7018038 Metrica y Recursos Estilisticos Guia Completa de 34 Paginas

7/29/2019 7018038 Metrica y Recursos Estilisticos Guia Completa de 34 Paginas

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LAS SLABAS CONTADAS. NOCIONES DE MTRICA

La mtrica es la parte del anlisis literario que se ocupa de la medida de los versos. Medirversos es sealar las slabas que los componen indicando posibles peculiaridades rtmicas,licencias mtricas y, determinando, en fin, el mdulo o esquemamtrico al que pertenecen.

El verso

Uno de los elementos esenciales de la poesa es el ritmo. El verso es la unida rtmica menorcaracterstica de la poesa.

A travs de los versos, el ritmo del poema se consigue mediante la reiteracin o la simetradel nmero de slabas, la rima, el acento; o bien mediante cierto nmero de repeticiones(paralelismos, anforas, etc.), caractersticos de la poesa en versculos o en verso libre.

El acento

El acento es la base esencial del ritmo y la musicalidad del verso. En castellano, el acento deintensidadconsiste en destacar una slaba (tnica) frente a las restantes (tonas) de unapalabra.

Segn laposicin de la ltima slaba acentuada, los versos se clasifican en:

- Verso agudo: la ltima slaba acentuada es la ltima del verso.

Alegre estoy, vive Dios;mas oye un punto sutilno pusiste all un candil?Cmo me parecen dos?(Baltasar del Alczar. Cena jocosa.)

- Verso llano: la ltima slaba acentuada es penltima del verso.

Hermosita, hermosita,la de las manos deplata,ms te quiere tu maridoque el Rey de las Alpujarras.(Miguel de Cervantes. La gitanilla.)

- Verso esdrjulo: la ltima slaba acentuada es la antepenltima del verso.

Siempre fuisteis enigmticoy epigramtico yticoy gramtico y simblicoy aunque os escucho flemticosabed que a m lo hiperblicono me resulta simptico.(Pedro Muoz Seca. La venganza de don Mendo.)


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La disposicin de los acentos en el seno del verso era la base de la antigua poesa latina,construida a partir de los llamados pies: unin de dos o ms slabas con una especialdistribucin de los acentos.Aunque en latn los acentos eran de cantidad (con slabas largas ybreves) y no de intensidad (con slabas tnicas y tonas), su equivalencia en castellano serecoge en cinco tipos de pies. Dos de ellos parecen esenciales:

- El yambo, formado por dos slabas, tona + tnica, da lugar al ritmo ymbico o ritmo par: (o)

Amor, en fin, que todo diga ycante,amorque cante ydeje sorprendidaa la serpiente de ojos de diamanteque estenroscada alrbol de la vida.(Rubn Daro. Divagacin. Prosas profanas.)

- El troqueo, con slabas tnica + tona, da lugar al ritmo impar o trocaico. ( o)

Por elllano, por elviento,jaca negra, luna grande.(Federico Garca Lorca. Cancin del jinete. Canciones.)

Pies de tres slabasson el dctilo (tnica, tona, tona)= ( o o), el anfbraco (tona, tnica,tona)= (o o)y el anapesto (tona, tona, tnica)= (o o ).

El Modernismo, como movimiento literario que supuso un radical cambio formal y expresivo dela poesa a finales del siglo XIX, dio especial relevancia a estas unidades rtmicas.

La rima

La rima es la total o parcial repeticin de sonidos entre dos o ms versos a partir de la ltimaslaba acentuada de cada uno. La rima puede serconsonante o asonante.

La rima consonante, tambin llamada total o perfecta, es la repeticin de todos los sonidos-sean voclicos o consonnticos- a partir de la ltima vocal acentuada. As sucede entre losversos primero y tercero (-ores),- segundo y cuarto (-anta) del siguiente ejemplo:

El poniente me invade con sus floresde oro, mientras, largo y lento, canta

ruiseor de todos mis amoresahogndose casi en mi garganta.(Juan Ramn Jimnez. Crepsculo. Olvidanzas.)

Sin embargo, en la rima asonante, parcial o incompleta, la repeticin afecta slo a lossonidos voclicos. Es lo que encontramos en los versos segundo y cuarto de este ejemplo:

Qu hermoso es ver el dacoronado de fuego levantarse.Ya su beso de lumbrebrillar las olas y encenderse elaire.(Gustavo Adolfo Bcquer. Rimas.)


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Advertencias sobre la rima asonante:

1. Cuando aparece un diptongo al final del verso, la vocal cerrada o dbil no cuenta a efectosde la rima asonante. As viento puede rimar conpeso; odio con moro, etc. Esto es lo quesucede en el ejemplo anteriormente visto: -a-erima con ai-e.

2. Si los versos acaban en palabra esdrjula, la rima se apoya en la ltima vocal tnica y en lavocal final, prescindindose de la vocal intermedia.As, cntico puede rimar conpaso o concaso o con trago, etc.;pstumo, con moro o con lodo, etc.

La medida de los versos

Para efectuar el cmputo silbico hemos de tener en cuenta cinco aspectos:

1. La posicin del ltimo acento

Si la ltima palabra del verso es aguda, hay que contar una slaba ms; si termina en palabraesdrjula, hay que restar una slaba; si acaba en palabra grave o llana, se cuentan las slabasreales que hay.

2. La presencia o no de sinalefa

La sinalefa consiste en unir el final voclico de una palabra con la vocal inicial de la siguiente,contndolos como una sola slaba mtrica.

Cercado_un francs qued;pero,_escapando ligeroel caballo_elcaballerode los prusianos salv.De_estos el corcel huycon tanto_ardor y constanciaque_un francs con arrogancia,despus que paso_elrastrillo,desde su propio castillo,libre grit: !Viva Francia!

7+1 (verso agudo)887+1 (verso agudo)

7+1 (verso agudo)88888

(Ramn de Campoamor. Caballos y caballeros. Doloras.)

Los restantes aspectos estn relacionados con las licencias mtricas o excepciones en elcmputo normal de las slabas.- hiato, diresis y sinresis.

3. El hiato

Es el fenmeno contrario a la sinalefa: se deja de unir la vocal final de una palabra con la vocalinicial de la siguiente. Suele darse hiato porque el acento afecta a una de las dos vocalesseparadas. As ocurre en el primer verso del siguente ejemplo, donde la slaba tnica de lasegunda palabra (hombre) impide la sinalefa.

Todo / hombre tiene dosbatallas que pelear:en sueos lucha con Dios;y despierto, con el mar.

7+1 (por ser agudo)7+17+17+1

(Antonio Machado. Proverbios y cantares. Campos de Castilla.)


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4. La diresis

Consiste en la destruccin de un diptongo en sus dos vocales, contadas como slabasdistintas. Suele aparecer en la escritura, marcada con dos puntos encima de la vocal cerrada,la llamada crema o diresis: , .

Que descansada vidala del que huye del mundanal rudo,y sigue la escondidasenda, por donde han idolos pocos sabios que en el mundo han sido!

7117

117

(Fray Luis de Len. Vida retirada.)

5. La sinresis

Se da con menor frecuencia; consiste en medir como una sola slaba mtrica, en un falso

diptongo, dos vocales distintas que, en el interior de una palabra, habra que contarseparadamente. As sucede en el verso primero, donde para igualar las nueve slabas de losrestantes versos, el autor cuentapoe-ta en lugar de poeta:

Los poetas saben muchas cosas,piedras raras, extraas flores.Y en mi jardn no hay ms que rosas,rosas blancas y de colores.

9999

(Gerardo Diego. Iniciales.)

Clasificacin de los versos por el nmero de slabas

1. Versos simples: tienen de dos a once slabas. Se subdividen en:

A) Versos de arte menor. Son los que tienen, como mximo, ocho slabas. Se les denomina,segn el nmero de stas: bislabos (de dos slabas); trislabos (de tres); tetraslabos (decuatro); pentaslabos (de cinco); hexaslabos (de seis); heptaslabos (de siete); octostabos(de ocho).

B) Versos de arte mayorson los de nueve a once slabas. Los de nueve, se denominaneneaslabos; decaslabos, si tienen diez; endecaslabos, se llama a los de once.

2. Versos compuestos son aquellos que tienen ms de doce slabas. Estn formados por launin de dos versos simples -o hemistiquios- y separados rtmicamente por una pausa interioro cesura. Se les denomina dodecaslabos (a los de doce slabas), tridecaslabos (con trece),tetradecaslabos o alejandrinos a los de catorce (muy utilizados durante los siglos XII y XIX y,ms tarde, en el Modernismo).

Para la medida de los versos compuestos se ha de tener en cuenta que:

- La cesura o pausa interna impide la formacin de sinalefa.

- La cesura es equivalente al final de verso. Por ello, se sumar una slaba si la ltima palabraanterior a la cesura es aguda, o se restar una, si esa palabra es esdrjula.

- En fin, el cmputo de cada verso simple o hemistiquio se realiza como si fuesen dos versosaislados.


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El siguiente fragmento es de versos dodecaslabos, con dos hemistiquios de 6+6 slabas. Elprimerhemistiquio del verso cuarto y del verso ltimo acaban enpalabra esdrjula; porconsiguiente, antes de la cesura (//) se computa una slaba menos (7-1).

Ninguno vacila. // Siguen adelante:oh los hroes fieros // de faz aniada!

Van siguiendo el vuelo // de un guila erranteque es- el- cla-ro- sim-bo-lo //dela- pa-tria a-mada.A Pars presienten // en la lejanatras de los incendios // que el cielo enrojecen:iy al beso delfuego // de la muerte fracon- un- ges-to im-pa-vi-do //sus- pe-chos -o-fre-cen!(Jos del Ro Sainz. La guardia prusiana.)

Para fijarel esquema mtrico daremos letras a los versos que riman (mayscula si son dearte mayor; minscula si son de arte menor) y marcaremos con guiones los versos sueltos ocarentes de rima.

La estrofa

Un verso carece de sentido si no va unido a otros. Esa unidad superior, formada por la uninde dos o ms versos que comparten rima o algn elemento rtmico -igual o similar nmero deslabas; disposicin del acento, etc.-, es la estrofa.

Estrofa de dos versos

Pareado. Est formado por dos versos, de arte mayor o de arte menor, con rima por logeneral consonante: a a; o bien: A A.

Pueden darse pareados tanto en combinacin de dos versos de arte menor como dos de artemayor o uno de arte mayor y otro de arte menor. En composiciones festivas como las aleluyasse renen varios pareados.

El chocolate -parece cuentono lo inventaron en un convento.Unos lo achacan a los Aztecas,disputan otros si Chucumecas.Hay sus dos credos con sus dos papas.Si fu en Tabasco! Si fue en Chiapas!

ABABAB

(Ramn del Valle-Incln. Claves lricas.)

Estrofas de tres versos

Sole -en plural, soleares-. Son tres versos de arte menor que riman el primero y el tercero enrima asonante, y el segundo queda suelto: a - a.

Tu calle ya no es tu calle,que es una calle cualquieracamino de cualquier parte.

Pobrecito del que espera,que entre el ayer y el maana

a-a

a-


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se va muriendo la pena! a(Manuel Machado. Soleares. Cante hondo.)

Tercerilla. La forman tres versos octoslabos, con rima en igual disposicin que en la sole,

pero consonante:

Tengo lo que no tena:hambre de morder yo solola luz de la compaa.

a-a

(Cesar Gonzlez Ruano. Fragmentos. Poesa.)

Terceto. Es la unin de tres versos de arte mayor con rima variada. El terceto encadenado esuno de los ms frecuentes: A B A, B C B C, D C D, E D...

Apenas, Fabio, lo que dices creo,y leyendo tu carta cada dams me confunde cuanto ms la leo.Piensas que esto que llaman poesacuyos primores se encarecen tanto,es cosa de juguete o fruslera

o que pueda adquirirse el numen santoDel Dios de Dejo , a modo de escalada,o por combinacin o por encanto?

Si en las escuelas no aprendiste nada,si en poder de aquel dmine pedantetu banda siempre fue la desgraciada;

por qu seguir procuras adelante?Un arado, una azada, un escardillo,para quien eres t, fuera bastante

ABABCBCDCDEDEFE

(Leandro Fernndez de Moratn. Leccin potica.)

Estrofas de cuatro versos

Cuarteta. Est formada por cuatro versos que riman el primero con el tercero, y el segundo conel cuarto (el verso par con el par; el impar con el impar: la rima es alterna): a b a b

Luz del alma, luz divina,faro, antorcha, estrella, solUn hombre a tientas camina;lleva a la espalda un farol.

abab

(Antonio Machado. Proverbios y cantares. Campos de Castilla.)


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Cuarteta asonantada o tirana. Es una variante de la anterior; slo riman los versos segundo ycuarto en asonante: - a - a.

Yo quisiera ser el aireque toda entera te abraza,-

yo quisiera ser la sangreque corre por tus entraas.

-a

-

a

(Manuel Machado. El querer. Cante hondo.)

Redondilla. Estrofa de cuatro versos que riman el primero con el cuarto, y el segundo con eltercero (rima abrazada): a b b a.

En el siguiente texto aparecen tres redondillas de distinta rima (a b b a, c d d c, e f f e ):

Brbaro eres y atrevido:cumpli su palabra el cielo;y as, para l mismo apelo,soberbio y desvanecido.

abba

Y aunque sepas ya quin eres,y desengaado ests,y aunque en un lugar te vesdonde a todos te prefieres,

cddc

mira bien lo que te advierto,que seas humilde y blando,porque quiz ests soando,aunque ves que ests despierto.

effe

(Pedro Caldern de la Barca. La vida es sueo.)

Seguidilla. La constituyen versos heptaslabos y pentaslabos con la distribucin: 7- 5a -7-5a.

-Estrellitas del cieloson mis quereres,dnde hallar a mi amanteque vive y muere?

-Est muerta en el agua,nia de nieve,cubierta de nostalgiasy de claveles.

-Ay! caballero errantede los cipresesuna noche de lunami alma te ofrece.

75a75a

75a75a

75a75a

(Federico Garca Lorca. Balada de un da de julio. Libro de poemas.)


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Una variante de la anterior es la seguidilla con bordn (de tres versos ms: 5b -7- 5b) oseguidilla compuesta: 7- 5a -7- 5a- 5b -7- 5b

Cada vez que me halaga

tu voz save,el alma va al odopara escuchartey all gozosa,de tu vista olvidadamil dichas logra.

75a

7

5a5b

75b

(Alberto Lista. Seguidillas.)

Cuarteto. Est formado por cuatro versos de arte mayor que riman el primero con el cuarto, yel segundo con el tercero (primero, con el ltimo; y los dos de en medio entre s: rimaabrazada):A B B A.

El siguiente poema est compuesto en cuartetos:

ISABEL LA CATLICA

Los hilos de plata que traban las cosashicieron que un da viniese a tu manoaquel peregrino que fue andando en vanocomo el nio que anda tras las mariposas.Reina que te ibas tras de las promesasde la fantasa, llena de confianza

sometiste al moro con la misma lanzaque Alonso Quijano llev en sus empresas.Cariosamente, sabiamente, t

diste al gran Cristbal tu propio tesoro:las tres carabelas de las velas de orohechas por las manos de Par Ban.

ABB

ACD

DCE

FFE

(Ezequiel Martnez Estrada. Nafeibal)

Serventesio. Lo forman cuatro versos de arte mayor que riman el primero con el tercero, y elsegundo con el cuarto (par con par; impar con impar; rima alterna): A B A B.

Has bajado a la tierra, cuando nadie te oa,y has mirado a los vivos y contado tus muertos.Seor, duerme sereno; ya cumpliste tu da.

Puedes cerrar los ojos que tenas abiertos.

ABA

B


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(Jos Luis Hidalgo. Has bajado. Los muertos.)

Con la diferencia de que los versos sean de arte mayor-cuarteto, serventesio- o de artemenor-redondilla, cuarteta-, la distribucin de las rimas es la misma en el cuarteto que en laredondilla; en el serventesio que en la cuarteta.

Cuaderna va o tetrstrofo monorrimo. Es una estrofa compuesta de cuatro versosalejandrinos cuya rima se repite: A A A A.

En las tibias maanas de mayo, julio, octubre,Por la alameda abajo el paso descubrede la reata plcida que los caminos cubreacarreando el jugo de la rosada ubre.Sobre los altos chopos, jilgueros, gorrionestrenzan su algaraba joviales y zumbones .Un sol recin nacido despierta los balcones

y filtra entre las hojas trmulos medallones.Solemne y panormica llega la cabalgataque viene de la aldea en lenta caminata:lecheras sollamadas, borricos en reataque, menuda y ligera, multiplican la pata.

AAAA

BBB

B

CCCC

(Gerardo Diego.La caravana de las lecheras. Iniciales.)

Estrofas de cinco versos

Quintilla. Es la unin de cinco versos de arte menor, con rima consonante, combinados avoluntad del poeta, pero con tres limitaciones: - no puede quedar ningn verso suelto, - nopueden rimar ms de dos versos seguidos, - los dos ltimos no pueden formar pareado. Lascombinaciones pueden ser, con esas limitaciones, cinco: aabba, aabab, abaab, abbab, ababa.

Madrid, castillo famosoque al rey moro alivia el miedo,arde en fiestas en su coso,por ser el natal dichosode Alimenn de Toledo.

abaab

(Nicols Fernndez de Moratn. Fiesta de toros en Madrid)

Quinteto. Tiene la misma estructura que la quintilla, de la que se diferencia por tener versos dearte mayor:

Braman los toros negros en su feraz orilla,y los potros retozan Un jinete vaqueropasea con su garrocha y su moruna sillaSer un abencerraje ' o un moro guerrilleroque no quiso entregarse al conquistar Sevilla ... ?

ABABA

(Frenado Villaln. Islas del Guadalquivir. Andaluca la Baja.)


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Lira. Debe su nombre a que la primera combinacin de este tipo, escrita por Garcilaso de laVega, menciona la palabra ira. Est compuesta de cinco versos: dos, endecaslabos (elsegundo y el quinto), y los tres restantes, heptaslabos. El orden de la rima es fijo, con elesquema: 7a 11B 7a 7b 11B.

Mil gracias derramandopas por estos sotos con presura;y yndolos mirando,con sola su figuravestidos los dej de su hermosura.

7a11B

7a7a

11B(San Juan de la Cruz. Cntico espiritual)

Estrofas de seis versos

Sextilla. Consta de seis versos de arte menorcon diferentes combinaciones, similares a las dela quintilla: ababab, abbccb...

Varones buenos e onradosqueretnos ya ayudara estos Ciegos lazradosla vuestra limosna darsomos pobres e menguadosavmoslo a demandar

8a8b (7+1)8a8b (7+1)8a8b (7+1)

(Arcipreste de Hita. Libro de Buen Amor.)

Una variante de la sextilla es la copia de pie quebrado o estrofa manriquea -por haberla

utilizado Manrique, en el siglo XV, en sus famosas Copias: 8a 8b 4c 8a Sb 4c.

Recuerde el alma dormida,avive el seso y despierte,contemplandocmo se passa la vida,cmo se viene la muertetan callando,

8a8b4c8a8b4c

(Jorge Manrique. Copias por la muerte de su padre.)

Estrofas de siete versos

La ms conocida de las estrofas de siete versos es la seguidilla compuesta o seguidilla conbordn, ya descrita.

Estrofas de ocho versos

Octavilla. Es poco frecuente hoy, aunque lo fue mucho en los Cancioneros del siglo XV; setrata de una combinacin de ocho versos de arte menorcon diversas combinaciones, similaresa las de la quintilla: abbaacea, ababbccb, abbecdde...

Oigan, oigan los mortales,

oigan eprendan ' espanto,oigan este triste canto

8a8b8b


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de las batallas campales,qu`el amor tan desigualesorden, por me prender:oigan si quieren saberlos mis infinitos males.

8a8a8c (7+1)8c (7+1)8a

(Marqus de Santillana. El sueo.)

Octava real. La forman ocho versos endecaslabos con rima alterna en los seis primeros y unpareado final: 11A 11B 11A 11B 11A 11B 11C 11C.

Amor a cosas altas nos levanta,y en ellas, levantados, nos sostiene;amor las almas de dulzura tantanos hinche que con ellas nos mantiene;amor, cuando a su son nos tae y canta,

transportados en s, nos manda y tiene,-amor gobierna todo lo criado,con el orden por l al mundo dado.

11A11B11A11B11A

11B11C11C

(Juan Boscn.Amor a cosas altas nos levanta.)

Estrofas de diez versos

Dcima. Llamada tambin espinela, por atribursele al malagueo Vicente Espinel (siglo XVI) lafijacin de su estructura, la dcima es el resultado de unir dos redondillas (a b b a ) a + c (c d dc) con dos versos de enlace [a el en su interior; los versos son octoslabos: a b b a a c c d d c.

Como es primavera y cabetoda aqu Para que, librela majestad del sol, vibreceleste pero ya suave,o para entrever la clavede una eternidad afn,el naranjo y el jazmncon el agua y con el murofunden lo vivo y lo puro:las salas de este ardn.

8a8b8b8a8a8c8c8d8d8c

(Jorge Guilln. Jardn que fue de don Pedro. Cntico.)

El poema

El poema es la unidad rtmica superior en poesa. Est constituido por un conjunto de versosagrupados o no en estrofas.

Por su forma, el poema puede ser estrfico o no estrfico.

Poemas estrficos

Zjel. Es una composicin de origen arbigo-andaluz, muy antigua -siglo - que, al evolucionar,dio el villancico castellano. Los versos del zjel suelen ser octoslabos. Consta de:


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- un estribillo de uno o dos versos: aa

- una segunda estrofa de tres versos monorrimos llamada mudanza: b b b

- un verso de vuelta a la rima del estribillo: a

Dicen que me case yo:no quiero marido, no,

Mas quiero vivir seguradlesta sierra a mi soltura,que no estar en ventura

si casare bien o no.

Dicen que me case yo:

no quiero marido no.

Madre, no ser casadapor no ver vida cansadao quiz mal empleada

la gracia que Dios me dio.

Dicen que me case yo:no quiero marido, no.

aestribilloabbmudanzabvueltaa estribilloacc mudandzacvueltaa estribilloa

(Gil Vicente. Auto de la Sibila Casandra.)

Villancico. Est escrito en hexaslabos u octoslabos. Consta de: un estribillo variable en sucomposicin: de dos a cuatro versos. una mudanza o pie tambin variable -seis o siete versos-de los que los ltimos riman con todo el estribillo o con su parte final.

Cogime a tu puerta el toro,

linda casada,no dijiste.- Dios te valga.El novillo de tu boda

a tu puerta me cogi;

de la vuelta que me diose ri la aldea toda,

y t grave y burladora,

linda casada,no dijiste.- Dios te valga!

85a8a8b8c8c mudanza8b8b5a estribillo8a

(Lope de Vega. Peribez y el comendador de Ocaa.)


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Como vemos, el villancico no tiene una nica rima en su mudanza -es u redondilla- como elzjel; y el zjel tiene un estribillo ms corto.

Soneto. Consta de catorce endecaslabos agrupados en dos cuartetos (ABBA ABBA) y dostercetos. Los tercetos pueden tener distinta ordenacin (CEC: CDE; CDE CED ... ) y loscuartetos pueden ser sustituidos por serventesios (frecuente en el Modernismo).

Cuntas veces te me has engalanadoclara y amiga noche! Cuntas, llenade escuridad y espanto, la serenamansedumbre del cielo me has turbado!

Estrellas hay que saben mi cuidadoy que se han regalado con mi pena;que, entre tanta beldad la ms ajenade amor tiene su pecho enamorado.

Ellas saben amar y saben ellasque he contado su mal llorando el mo,envuelto en los dobleces de tu manto.

T, con mil ojos, noche, mis querellasoye y esconde, pues mi amargo llantoes fruto intil que al amor envo.

11A11B11B11A11A11B11B11A11C11D11E11C11E11D

(Francisco de la Torre. Poesas.)

Sonetillo. Es el soneto de versos de arte menor.

Poemas no estrficos

Romance. Es una serie indeterminada de versos octoslabos que riman, en asonante, lospares.

El tiempo es una llanuray mi memoria un caballo,jinete suyo yo voya oscuras por ese camposin detenerme en recuerdos

fugaces como relmpagos.Mi caminar por el tiempotan slo tiene un descansoen el ao de tu muerte-isla de luto y de llanto-.

88a88a88a88a88s

(Manuel Altolaguirre. Elegas. Las islas invitadas.)

Si los versos son heptaslabos, la composicin recibe el nombre de romance endecha:

7- 7a 7- 7a 7- 7a...

Tan vivo est en mi alma 7


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de tu partida el da,que vive ya mi muerte,no vive ya mi vida.Nunca del pensamientoun tomo se quitan

las luces eclipsadasde tu postrera vista.

7a77a77a

77a(Lope de Vega. La Dorotea.)

Si los versos son hexaslabos,pasa a denominarse romancillo:

6- 6a 6- 6a 6- 6a...

Dulces almendrillosamargos almendros,

que sois del veranoprestos mensajeros,y primeros hijosde los soles nuevos,a quien llaman locoscon razn, por cierto,pues sacis a plazael florido arreosin aquel recatoy debido miedoque debis tener

al rigor del yelo:llevis presto floresy perdislas presto,perdiendo con ellaslo que es de ms precio,que son esperanzasde fruto postrero.

66a

66a66a66a66a66a66a66a66a66a

(Francisco de Medrano. Romances y cancioncillas castellanas.)

Hay tambin un tipo de romance en versos de arte mayor que se denomina romance heroico.

La silva. Es un poema de indefinidos nmero de versos en los que estn los heptaslabos y losendecasilabos. Riman a gusto del poesa

3. LA PALABRA PERSUASIVA

Convencer y persuadir a travs de la palabra ha sido desde tiempos remotos un arte. Lasreglas de ese arte, capaz de atraer la atencin del receptor y de agradarlo, pintndole vivasrazones, constituy la retrica. sta nace en la antigua Grecia como arte de componer undiscurso ante un tribunal dejusticia o ante la tribuna de los oradores.

La bsqueda de los argumentos, su ordenacin, la manera de exponerlos y hasta la forma de

emitir la voz, con los gestos que los acompaaban, se recogen en numerosos tratados. Los


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ms conocidos del mundo antiguo sobre esta materia fueron escritos, entre otros autores, porAristteles (384-322 a. C.), Cicern (106-43 a. C.) y Quintiliano (?30-?100 d. C.).

Las figuras y recursos de la oratoria pasaron a la obra escrita y configuraron los modelosliterarios de los diversos gneros.

Principales figuras retricas

En toda manera literaria de expresarse se produce un desplazamiento desde un lenguaje rectoy de uso comn hasta otro de intencionalidad artstica. Este desplazamiento, esta ruptura,puede afectar, o bien slo al concepto o idea -lo que sucede en las figuras de pensamiento-,bien afecta slo a la expresin, al lenguaje -en las figuras de diccin- o bien a la relacin entreel concepto y la expresin correspondiente -a travs de los tropos-. Esta clasificacin da lugara numerosas figuras y recursos. Daremos cuenta de los ms comunes.

Figuras de pensamiento

A) Hayfiguras de pensamiento de carcterdescriptivo o pintoresco. El empleo de la

descripcin, como pintura de personas, animales, objetos y lugares es un recurso fundamentalen los textos narrativos. Puede adquirir formas distintas, como la topografa, laprosopografa, la etopeya o el retrato.

- La topografa es la descripcin de un lugar.

Alrededor de la catedral se extenda, en estrecha zona, el primitivo recinto de Vetusta.Comprenda lo que se llamaba el barrio de la Encimada, y dominaba todo el pueblo que sehaba ido estirando por noroeste y sudeste. Desde la torre se vea, en algunos patios y jardinesde casas viejas y ruinosas, restos de la antigua muralla, convertidos en terrados o paredesmedianeras, entre huertos y corrales.

(Leopoldo Alas Clarn. La Regenta.)

- Laprosopografia es la descripcin de una persona en su aspecto exterior.

Letamendi era un seor flaco, bajito, esculido, con melenas grises y barba blanca. Tena ciertotipo de aguilucho: la nariz corva, los ojos hundidos y brillantes, se vea en l un hombre que sehaba hecho una cabeza, como dicen los franceses. Vesta siempre levita algo entallada, yllevaba un sombrero de copa de alas planas, de esos sombreros clsicos de los melenudosprofesores de la Sorbona.

(Po Baroja. El rbol de la ciencia.)

- La etopeya es la descripcin de las cualidades morales de un individuo.

(Don Gumersindo) era afable, servicial, compasivo, y se desviva por complacer y ser til atodo el mundo, aunque le costase trabajos, desvelos fatiga, con tal que no le costase un real.Alegre y amigo de chanzas y de burlas, se hallaba en todas las reuniones y fiestas, cuandono era a escote, y las regocijaba con la amenidad de su trato y con su discreta, aunque pocotica , conversacin. Nunca haba tenido inclinacin alguna amorosa a una mujer determinada;pero inocentemente, sin malicia, gustaba de todas, y era el viejo ms amigo de requebrar a lasmuchachas y que ms las hiciese rer que haba en diez leguas a la redonda.

(Juan Valera. Pepita Jimnez.)

- La descripcin, tanto moral como fsica, de una persona constituye su retrato.


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Tena la Benina voz dulce, modos hasta cierto punto finos y de buena educacin, y su rostromoreno no careca de cierta gracia interesante que, manoseada ya por la vejez, era una graciaborrosa y apenas perceptible. Ms de la mitad de la dentadura conservaba. Sus ojos, grandesy oscuros, apenas tenan el ribete' rojo que imponen la edad y los fros matinales. Su narizdestilaba menos que las de sus compaeras de oficio, y sus dedos, rugosos y de abultadascoyunturas, no terminaban en uas de cerncalo .

(Benito Prez Galds. Misericordia.)

- La enumeracin consiste en resear los elementos que componen un conjunto. El siguientepoema est compuesto por dos largas enumeraciones:

El bastn, las monedas, el llavero,la dcil cerradura, las tardasnotas que no leern los pocosdas que me quedan, los naipes y el tablero,un libro y en sus pginas la ajadavioleta, monumento de una tardesin duda inolvidable y ya olvidada,el rojo espejo occidental en que ardeuna ilusoria aurora. Cuntas cosas,limas, umbrales, atlas, copas, clavos,nos sirven como tcitos esclavos,ciegas y extraamente sigilosas!Durarn ms all de nuestro olvido;no sabrn nunca que nos hemos ido.(Jorge Luis Borges. Elogio de la sombra.)

B) Figuras de pensamiento lgicas son las siguientes:

- La mxima o sentencia ofrece una reflexin de carcter filosfico sobre la vida o el mundo.

Tan de valientes corazones es, seor mo, tener sufrimiento en las desgracias como alegra enlas prosperidades.

(Cervantes. Quijote, XVI, ll.)

- Similar a la sentencia, pero recogiendo experiencias de tono ms comn y en expresinpopular, es elrefrn:

Mas no muera yo de muerte, hasta que me vea con un cuero [de vino] o tinajica de mis puertasadentro. Que en mi nima no hay otra provisin, que como dicen: pan y vino anda camino,

que no mozo garrido.

(Fernando de Rojas. La Celestina, IV.)

- Elepifonema es una reflexin final, resultado o resumen de afirmaciones anteriores:

Es mucho ms complejo de lo que parece este vicio de fumar, al que algunos llaman un viciopequeo. Yo, por ejemplo, no puedo ponerme a escribir sin encender un pitillo, y, a partir deese momento, la pluma se detendr muchas veces, pero los pitillos se sucedern unos a otrossin la menor interrupcin. Con una idea ms romntica de mi vicio o de mi trabajo, yosupondra que el tabaco facilitaba la lucidez de mis pensamientos, pero no hay nada de eso. Loque pasa es que, con la atencin enteramente concentrada en una cosa, abandono el control

de mis movimientos neuromusculares, y stos, entonces -como unos criados de pocaconfianza a los que no vigilase nadie-, van y me acaban con las cajetillas.


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-Dichoso el hombre que no tiene criados! -suelen decir todos aquellos que pueden permitirseel lujo de tener muchos.

Dichoso, digo yo a mi vez, el que no tiene hbitos, reflejos, tics ni rutinas que loesclavicen!

(Julio Camba. Esto, lo otro y lo de ms all.)

- El smilcompara, de forma expresa, un hecho real con otro imaginario de cualidadesanlogas.

Unos cuerpos son como flores.Otros como puales.Otros como cintas de agua;Pero todos, temprano o tarde,Sern quemaduras que en otro cuerpo se agranden,Convirtiendo por virtud delfuego a una piedra en un hombre.(Luis Cernuda. Los placeres prohibidos.)

- La anttesis o contraste supone enfrentar dos pensamientos opuestos.

Era hermoso jinete,y ahora montn de nieve.(Federico Garca Lorca. Bodas de sangre.)

- La paradoja rene en una misma frase dos pensamientos que parecen irreconciliables.

Vivo sin vivir en mY tan alta vida esperoque muero porque no muero.(Teresa de Jess. Poesas.)

C) Hay figuras que, por expresar el pensamiento de forma indirecta, reciben el nombre defiguras oblicuas.

- Laperfrasis, circunlocucin o rodeo se produce cuando se dice con varias palabras lo quese podra decir con pocas o con una sola.

Era inevitable que los mejores amigos del hombre [los perros] se acercaran desde ignotos

rancheros para intentar ser alimentados a cambio de lamer manos y mover cola.

(Juan Carlos Onetti. Cuando ya no importe.)

La perfrasispuede quedar asociada aleufemismo, consistente en sealar de forma benvolao amable un hecho o asunto desagradable.

MAX.-El caf es un lujo muy caro, y me dedico a la taberna, mientras llega la muerte.

RUBN.-Max, amemos la vida, y mientras podamos, olvidemos a la Dama de Luto.

(Ramn del Valle-Incln. Luces de bohemia.)

- La irona consiste en afirmar lo contrario de lo que se dice:


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Calisto y Melibea se casaron -como sabr el lector si ha ledo La Celestina-a pocos das deser descubiertas las rebozadas entrevistas que tenan en el jardn. Se enamor Calisto de laque despus haba de ser su mujer un da que entr en la huerta de Melibea persiguiendo unhalcn. Hace de esto dieciocho aos. Veintitrs tena entonces Calisto.

(Azorn. Las nubes. Castilla.)

La frase destacada es irnica: quien haya ledo La Celestina sabe que Calisto y Melibeamueren trgicamente.

- Elsarcasmo es la irona aplicada de forma crtica a las personas (comportamientos, gestos,actitudes ... ).

Seor -dijo el pcaro-, yo no tengo las inteligencias que vuesa merced, que se va a las casasde juego.

(Vicente Espinel. Vida del escudero Marcos de Obregn.)

D) Cierto nmero de figuras de pensamiento estn elaboradas de tal forma que la intensidadde su lenguaje se dirige a conmover al receptor, por eso se las denominapatticas. Estosucede en los siguientes casos:

- La exclamacin retrica es manifestacin de sentimientos y emociones que la escriturarepresenta con signos de exclamacin. stos traducen una entonacin distinta, de carcterenftico en su expresin (Pedro ha venido!), frente a la puramente enunciativa (Pedro havertido) o interrogativa (Pedro ha venido?).

i Voto a Dios que me espanta esta grandezay que diera un dobln por descrivilla'porque a quin no suspende y maravilla

esta mquina insigne, esta riqueza?Por Jesuchristo vivo, cada piezavale ms que un milln, y que es mancillaque esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,Roma triunfante en nimo y nobleza!(Miguel de Cervantes. Al tmulo del Rey que se hizo en Sevilla.)

- Elapstrofe o invocacin nos permite dirigir la palabra a personas o cosas, estn presenteso ausentes. Puede ir asociada a una exclamacin retrica.

Oh tristes nubes oscurasque tan recias caminis,sacadme de estas tristurasy llevadme a las hondurasde la mar a donde vais!(Gil Vicente. Comedia de Rubena.)

0 puede mostrarse la invocacin slo como tal.

Ojos claros, serenos,si de un dulce mirar sois alabados,por qu, si me miris, miris airados?Si cuando ms piadosos,ms bellos parecis a aquel que os mira,no me miris con ira,


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porque no parezcis menos hermosos.Ay tormentos rabiosos!Ojos claros, serenos,ya que as me miris, miradme al menos.(Gutierre de Cetina. Ojos claros, serenos.)

- Lapregunta retrica expresa sentimientos con interrogaciones o constituye interrogacionesque, simplemente, no esperan respuesta.

Soy yo quien anda, esta noche,por mi cuarto, o el mendigoque rondaba mi jardn;al caer la tarde?.. Miroen torno y hallo que todoes lo mismo y no es lo mismo.(Juan Ramn Jimnez. Jardines lejanos.)

- La optacin es la figura que permite manifestar un deseo.

Oh, suene de continuo,Salinas, vuestro son en mis odos,por quien al bien divinodespiertan los sentidos,quedando a lo dems amortecidos!(Fray Luis de Len. Oda a Salinas.)

- Si el deseo se expresa bajo la forma de un ruego recibe el nombre de deprecacin.

Es necesario Asuncin,si de verdad t me estimas,que por favor me suprimasel uso del almidn.(Annimo. Madrid Cmico.)

- Si el deseo expresa rechazo o maldicin de uno mismo, tenemos la execracin.

Mis enemigos me venzanen pleitos ms peligrososymi . ami . go ms querido

me levante testimoniojurefalso contra m,y el juez ms rigurosode mis enemigos seadel lado parcial devoto(Lope de Vega. Llenos de lgrimas tristes.)

- Con la conminacin amenazamos con aspectos que pueden estar fuera de la realidad.

Nunca en el abril lluviosohalles yerba en verde prado,ms que si fuera en agosto;siempre te venza el contrario


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cuando estuvieres celoso,y por los bosques bramando,halles secos los arroyos;mueras en manos del vulgo,a pura garrocha, en coso;no te mate el caballero,

con lanza o cuchillo de oro;mas lacayo, por detrs,con el acero mohoso,te haga sentar por fuerza,y manchar de sangre el polvo.(Lope de Vega. iOh mal hayas el novillo!)

La hiprbolepermite exagerar, positiva o negativamente, la valoracin de una persona, unacosa o un hecho.

Reparti a cada uno tan poco camero, que entre lo que se les peg a las unas y se les quedentre los dientes, pienso que se les consumi todo, dejando descomulgadas las tripas departicipantes.

(Francisco de Quevedo. El buscn.)

- La prosopopeya o personificacin otorga cualidades propias de seres animados ycorpreos a otros inanimados y abstractos, o acciones y cualidades humanas a seres que no loson.

Vetusta, la muy noble y leal ciudad, corte en lejano siglo, haca la digestin del cocido y dela olla podrida, y descansaba oyendo entre sueos el montono y familiar zumbido de lacampana del coro, que retumbaba en lo alto de la esbelta torre en la Santa baslica.

(Leopoldo Alas, Clarn. La Regenta.)

En un principio el conejo mostraba alguna desconfianza,pero tan pronto advirti que lospequeos se aproximaban para llevarle alimentos sepona de manospara recibir las hojas deberza y aun las coma delante de ellos. Ya no le temblaban los costados si los nios le cogan,yle gustaba agazaparse al sol, en un rincn, cuando Juan le sacaba de la cueva paraairearse.

(Miguel Delibes. El conejo. La mortaja.)

2. Figuras de diccin o de palabra

Aadir o repetir desde unidades lingsticas mnimas -fonemas- a otras superiores -palabras,construcciones sintcticas-, o, por el contrario, suprimirlas, con una intencionalidad expresiva,da lugar a sendos grupos de figuras retricas que describiremos brevemente.

A) Porrepeticin o suma de elementos lingsticos:

- La aliteracin es la repeticin de sonidos semejantes. Puede evocar estados de nimo osonidos de especial expresividad.

Estaba tan embebido,tan absorto y enajenado,que se qued mi sentido

de todo sentir privado,y el espritu dotado


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de un entender no entendiendotoda ciencia trascendiendo.(San Juan de la Cruz. Sobre un xtasis de harta contemplacin.)

Tengo los aos suficientes para sentirme desamparado cuando un amigo se me muere. Todo

un lienzo de la pared de mi vida se me derrumba estrepitosamente y tengo una angustiosasensacin de soledad. Cuando el amigo es un amigo querido, en quien confiabas siempre, elproblema se agrava.

(Juan Perucho. Los jardines de la melancola.)

- La onomatopeya es aquel tipo de aliteracin que viene a reproducir o sugerir sonidos reales.Aunque los ejemplos convencionales aluden a la exacta reproduccin de ciertos sonidos (elglu-glu del agua, el tic-tac del reloj), en los textos que citamos se evocan el zumbido de lasabejas en el silencio y el chirrido de la cancela, respectivamente.

Secaba entonces el terreno aliento

el sol, subido en la mitad del cielo.En el silencio slo se escuchabaun susurro de abejas que sonaba.(Garcilaso. gloga III.)

Rechin en la vieja cancela mi llave;con agrio ruido abrise la puertade hierro mohoso y, al cerrarse gravegolpe el silencio de la tarde muerta.(Antonio Machado. Soledades.)

- La similicadencia consiste en usar palabras de sonidos semejantes o hacer coincidir variascon un final parecido. No debemos confundirla con lo que es la simple rima de los versos.

Amo lo que se enciendelo que vuela y se abre lo que enloquece y crecelo que se mueve y saltalo que bebe los vientoslo que es contacto y msicalo que es vasto y es castolo que es milagro y peligrolo que respira y se estira

o que viajapor antojo.(Carlos Edmundo de Ory. Amo... Metanoia.)

- La paronomasia aproxima palabras de sonidos parecidos, pero significados muy distintos.

Salve, salve, oh magnfico,oh democrtico yprctico,oh fantstico Trigeo,oh flemtico , y oh, custicoMtico, cmico, nclitotico yrpido rbitro.(Francisco Nieva. La paz. Celebracin grotesca sobre Aristfanes.)


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- La repeticin simple consiste en la reiteracin de una o varias palabras diseminadas en eltexto.

Nosotros, oh amigos!, slo somos poetas y en vano pretenderamos ver algo en el misterio,porque nuestros ojos estn empaados por el sahumerio de nuestra fantasa, y de todasnuestras graves plticas, oh amigos!, slo nos queda este cansancio que nos acogota y nos

deja postrados, como camellos, ante la gran puerta cerrada de la muerte.

(Rafael Cansinos Assens. El candelabro de los siete brazos.)

Entre mis manos cogun puadito de tierraSoplaba elviento terrero.La tierra volvi a la tierra.Entre tus manos me tienes,tierra soy.Elviento oreatus dedos, largos de siglosY el puadito de arena-grano a grano, grano a grano-gran viento se lo lleva.(Dmaso Alonso. El viento y el verso.)

- La anfora consiste en la repeticin de una o ms palabras al principio de varios versos o devarias frases.

Por la honra no come el que tiene gana donde le sabra bien. Por la honra se muere la viudaentre dos paredes. Por la honra, sin saber qu es hombre ni qu es gusto, se pasa la doncellatreinta aos casada consigo misma. Por la honra, la casada le quita a su deseo cuanto pide.Por la honrapasan los hombres el mar. Por la honra, mata un hombre a otro. Por la honra,

gastan todos ms de lo que tienen. Y es la honra mundana, segn esto, una necedad delcuerpo y alma, pues al uno quita los gustos y al otro la gloria.

(Francisco de Quevedo. Sueo del infierno. Sueos.)

Por qu tienes nombre t,da mircoles?Por qu tienes nombre t,tiempo, otoo?Alegra, pena, siemprepor qutenis nombre: amor?(Pedro Salinas. La voz a ti debida.)

- La anadiplosis repite el final de un verso o de un grupo sintctico, al comienzo del siguiente.

... Hablan las aguas ylloran,lloran las almas y cantan.(Juan Ramn Jimnez. Generalife.)

Calle mayor de mi esperanza, suenenen ti los pasos de mi vida, abretu palomar ysalgan,

salgan al aire libre...


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(Claudio Rodrguez. Dando una vuelta por mi calle. Conjuros.)

- La epanadilil0sis hace que un verso o una frase comiencen y terminen de la misma forma.

Laprincesa est triste..., qu tendr laprincesa?Los suspiros se escapan de su boca de fresa,

que ha perdido la risa, que ha perdido el color.(Rubn Daro. Sonatina. Prosas profanas.)

- La reduplicacin consiste en la repeticin inmediata de un trmino.

Tras de un amoroso lance,y no de esperanza falto,vol tan alto, tan altoque le di a la caza alcance.(San Juan de la Cruz. Otras coplas a lo divino.)

- Elpolisndeton o repeticin de conjuncionespermite dar sensacin de complejidad a unaexposicin.

Ylas mujeres, ylos nios, ylos viejos, ylos enfermos, gritarn entre el fuego, yvosotroscantaris yyo tambin, porque ser yo quien os gue!

(Ramn del Valle-Incln. Romance de lobos.)

- La amplificacin consiste en desarrollar una idea mediante la enumeracin intensificadora ola reiteracin de algunos aspectos. Con este procedimiento el prrafo no avanza y tiende avolver sobre s mismo.

Y ya este suspiro, que yo he odo tantas veces, tantas veces en los viejos pueblos, en loscaserones vetustos, a estas buenas ancianas vestidas de negro; ya este suspiro me traeuna visin neta y profunda de la Espaa castiza.

(Azorn. La partida. La ruta de don Quijote.)

- La gradacin crea un escalonamiento -ascendente o descendente- en diversos niveles. A lagradacin ascendente, como al punto ms alto de la misma, se denomina clmax.

Slo el pedante vocinglero, hinchadode vanidad y ponzoosa envidia,

todo lo sabe. En el caf gobiernalos imperios del orbe, y mientras bebediez copas de licor, sorprende, asalta,gana de Gibraltar el puerto y muro.(Leandro Fernndez de Moratn. Epstola Al Prncipe de la Paz,)

- La concatenacin es una repeticin en serie, de tal forma que un trmino se reitera paraenlazarse con uno nuevo.Ahora que estamos juntosy siento la saliva clavndome alfileres en la boca,

ahora que estamos juntosquiero deciros algo,quiero deciros que el dolor es un largo viaje,


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es un largo viaje que nos acerca siempre vayasa donde vayas, en un largo viaje, con estaciones de regreso,con estaciones que no volvers nunca a visitar,donde nos encontramos con personas, improvisadas y casuales, que no han sufrido todava.Laspersonas que no conocen el dolor son como las iglesias sin bendecir..(Luis Rosales. La casa encendida.)

A cada uno de los muros de cada hexgono corresponden cinco anaqueles; cada anaquelencierra treinta y dos libros de formato uniforme; cada libro es de cuatrocientas diezpginas;cada pgina, de cuarenta renglnes; cada rengln, de unas ochenta letras de color negro.

(Jorge Luis Borges. La biblioteca de Babel. Ficciones.)

La derivacin es la combinacin de palabras que estn formadas a partir de un mismo lexemao raz.

No ests en ti, belleza innmera

que con tu fin me tientas, infinita,a un sinfin de deleites!(Juan Ramn Jimnez. Piedra y cielo.)

Ya nunca llegar a tu lado,puede ser, amormo, que no te amara ya,que no te hubiese amado nunca,que slo hubiese amado a mi propio amor,elamorque te tuve, Clara, amormo.(Jos Hierro. Brahms, Clara, Schuman.Agenda.)

- El poliptoton o polipote es la utilizacin de un mismo tipo de palabra con distintosaccidentes gramaticales o distinta forma.

Si supieras, mi perroqu triste est tu dios, porque te has muerto!Tambin tu dios se moriralgn da!Moriste con tus ojosen mis ojos clavados,tal vez buscando en stos el misterioque te envolva.(Miguel de Unamuno. Elega a la muerte de un perro. Poesas.)

Qu alegra vivirsintindose vivido!Rendirsea la gran certidumbre, oscuramente,de que otro ser, fuera de m, muy lejos, me est viviendo.(Pedro Salinas. La voz a ti debida.)

- La dilogapresenta dos palabras de la misma forma o del mismo sonido pero consignificados distintos:

Cruzados hacen cruzados


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escudospintan escudos,y tahres muy desnudoscon dados ganan Condados;ducados dejan Ducados,y coronas Majestad.verdad!(Luis de Gngora. Dineros son calidad...)

- Elcalamburcombina las slabas de dos palabras distintas para formar una tercera. Gngora,para llamar a Quevedo borracho dir:

Cierto poeta, en forma peregrinacuanto devota, se meti a romero. [de bota]0 jugando con el nombre del personaje bblico (No) y la negacin (No h no tengo), afirma:

No est Espaa para pobre,donde esconde cada

cual en el arca de No hlo que vais a demandar.(Luis de Gngora.Alpie de un lamo negro.)

- Elretrucano o conmutacin consiste en repartir varias palabras de una frase bajo otraforma e invirtiendo el orden de sus elementos, dando lugar a una alteracin del significado.

Dan vuestras amantes penasa sus libertades alas,y despus de hacerlas malas las queris hallar muy buenas.

Cul mayor culpa ha tenidoen una pasin errada:la que cae de rogada,o elque ruega de cado?0 cul es ms de culpar,aunque cualquiera mal haga,la que peca por la pagao elque paga por pecar?(Sor Juana Ins de la Cruz.Arguye de inconsecuente el gusto y la censura de loshombres.)

Adems, los pobres apaches y los pobres indios (tan fuertemente unidos que ha habido apachesindiosy ha habido indios apaches ') comprendieron a principios de siglo que el humorismoiba a invadir la literatura, limpindola de simpleza porque el humorismo es el zotal de laliteratura -y comenzaron a suicidarse en masa al sospechar que un denso ridculo haba deenvolverles.

(Enrique Jardiel Poncela.Amor se escribe sin hache.)

El paralelismo es la repeticin de estructuras sintcticas o conceptuales entre diversas fraseso versos. En el soneto quevediano hay un doble paralelismo: entre los versos del primer terceto(verbo + proposicin de relativo + verbo de la proposicin en idntica posicin final), y entrestos y los versos del segundo terceto.

Cerrar podr mis ojos la postrerasombra que me llevare el blanco da,y podr desatar esta alma ma


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hora a su afn ansioso lisonjera;mas no, de esotra parte, en la ribera,dejar la memoria, en donde arda:nadar sabe mi llama la agua fray perder el respeto a ley severa.Alma a quien todo un dios prisin ha sido,

venas que humor a tanto fuego han dado,medulas' que han gloriosamente ardido,su cuerpo dejar, no su cuidado;sern cenizas, mas tendr sentido;polvo sern, mas polvo enamorado.(Francisco de Quevedo. Cerrar podr mis ojos..

- Elquiasmo es un paralelismo cruzado: una ordenacin de dos grupos de palabras de formaque el segundo invierte el orden del primero. Tiene una presentacin visual que recuerda laimagen invertida en un espejo. Un ejemplo lo podemos ver en la disposicin de atributo ycpula en los dos ltimos versos del soneto quevedesco:

sern cenizas, polvo sern

El siguiente ejemplo muestra un doble quiasmo. El primero, en los dos versos iniciales: verbo +complemento circunstancial // complemento circunstancial + verbo

El segundo, en los dos ltimos: sintagma nominal + circunstancial // circunstancial + sintagmanominal

Tejidos sois de primavera, amantes,de tierra y agua y viento y sol tejidos.La sierra en vuestros pechos jadeantes,en los ojos los campos florecidos.(Antonio Machado. Rosa de uego. De un Cancionero apcrifo.)

B) Por supresin de elementos:

- La elipsis es la supresin de ciertas palabras en una frase.

-Hijo, para descansares necesario dormir,no pensar,no sentir,no soar.-Madre, para descansar, [es necesario]morir.(Manuel Machado.Ars moriendi.)

- Elasndeton consiste en la eliminacin de partculas conjuntivas entre dos proposiciones; seconsigue sensacin de rapidez o de acumulacin. Es frecuente su uso en las enumeraciones-como en el poema anterior-, aunque puede ir fuera de ellas.

Sin el menor cambio de voz, Ireneo me dijo que pasara. Estaba en el catre, fumando. Meparece que no le vi la cara hasta el alba,- [y] creo rememorar el ascua momentnea delcigarrillo. La pieza ola vagamente a humedad Me sent; [y] repet la historia del telegrama y de

la enfermedad de mi padre.


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(Jorge Luis Borges. Funes el memorioso. Ficciones.)

Bajo un sol inflexiblellanos ocres, [y] colinas leonadas.Trep por un breal una cuesta de cabrashacia un lugar de escombros:

pilastras desgajadas, [y] dioses decapitados.(Octavio Paz. La cara y el viento.rbol adentro.)

- La suspensin retrasa hasta el final de la frase o del perodo, un elemento que aclara elsentido del texto.

Desmayarse, atreverse, estar furioso,spero, tierno, liberal, esquivo,alentado, mortal, difunto, vivo,leal, traidor, cobarde, animoso,

no hallar fuera del bien, centro, reposo,mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,enojado, valiente, fugitivo,satisfecho, ofendido, receloso.

Huir el rostro al claro desengao,beber veneno por licor suave,olvidar el provecho, amar el dao:

creer que un cielo en un infierno cabe;dar la vida y el alma a un desengao;esto es amor. Quien lo prob lo sabe.(Lope de Vega. Varios efectos del amor.)

La interrupcin o abrupcin es la figura por la que suspendemos un pensamiento para darpaso a otra idea.

DON LVARO.-iDesdichado~.. Qu hiciste?.. Leonor! Eras t?.. Tan cerca de mestabas?.. Ay![...] An respira.... an palpita aquel corazn todo mo... ngel de mi vida..., vive,vive; yo te adoro.

(Duque de Rivas. Don lvaro o la fuerza del sino.)

3. Tropos

La palabra tropo,proviene del griego y significa giroo vuelta. En los tropos hay en cambio,

una vuelta, desde el sentido real de las palabras a otro de naturaleza0imaginaria. Dos son,esencialmente, los tipos de cambios o sustituciones tropolgicas: uno da lugar a la metfora yotro a la metonimia. Como variante de la metfora tenemos la imagen.

- La metfora es la sustitucin de un trmino por otro cuando entre ambos hayrelacin desemejanza o parecido.

La sandalia es el bozal de los pies.

Eltermmetro es la pluma estilogrfica de la fiebre.

Lajirafa es el periscopio para ver los horizontes del desierto.

(Ramn Gmez de la Serna. Gregueras.)


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Tal vez si cada ptalo de rosase pudiera juntar, una montaade rosas trepara en el espaciocomo una rosa inmensa. Tantas rosasha consumido el mundo? Tantas rosascomo se estn abriendo cada da.

Cada da, en el ao, es una rosaque muda de color, la rosa vivaque cada cual contempla lentamente,dentro de s, copiada en el espejode su trnsito fiel: la rosa sola.(Juan Gil Albert. Poesa.)

La imagen es una metfora en la que no se produce sustitucin de un trmino por otro, puesambos coexisten.

Cuenta que al levantar el borde de la sbana que cubra al ahogado, revivi en la cenagosaprofundidad de pantano de sus ojos abiertos un barrio de solares ruinosos y tronchados geranios cruzado de punta a punta

por silbidos de afilador; un remoto espejismo traspasado por elaullido azul de la verdad.

(Juan Mars. Si te dicen que ca.)

En la red de mi msica ests presa, amor moy mis redes de msica son anchas como el cielo.(Pablo Neruda. Veinte poemas de amor.)

Como vemos, los trminos reales (ojos, verdad, en el primer ejemplo; msica, en el segundo)no han sido desplazados por sus correspondientes imaginarios (pantano, aullido, y redes).

- La metonimia supone la sustitucin de un trmino por otro cuando entre ambos hayrelacinde proximidad o dependencia.

La ms bella niade nuestro lugar,hoy viuda y sola,ayer por casar,viendo que sus ojosa la guerra van,a su madre diceque escucha su maldejadme llorarorillas del mar.(Luis de Gngora. La ms bella nia.)

- Las antiguas preceptivas recogan la sincdoque, con la que se sustitua el gnero por elnombre de la especie (Roedor por ratn), el continente por el contenido (Bebi dos vasos devino), la materia por la obra (Hay que lavar la porcelana -por la vajilla-), etc. Hoy podemosasimilar la sincdoque a la metonimia.

4. Otros recursos expresivos

- Elhiprbaton. Consiste en la destruccin del orden lgico (sujeto + verbo + complemento) de

la oracin. Esta alteracin puede ser imitadora de la elegancia clsica, favorecedora de la rima,portadora de la idea de desorden, etc.


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Con tanta mansedumbre el cristalinoTajo en aquella parte caminabaque pudieran los ojos el caminodeterminar apenas que llevaba.(Garcilaso de la Vega. gloga III.)

La ruptura del orden sintctico (que los ojos apenas pudieran determinar el camino quellevaba) evoca la extraeza de la mirada.

- Sin constituir propiamente hiprbaton, recordemos que determinado orden de las palabras(Un tonto, eso es lo que t eres) puede ser portador de expresividad, tanto del lenguaje comncomo del literario.

- Los tiempos y modos verbales tienen amplias posibilidades estilsticas en nuestro idioma.De la compleja teora al respecto, destaquemos cinco usos de formas verbales.

1. Elpresente histrico, como actualizacin de la accin pasada (El novelista Juan Valera

viene al mundo en 1824), da viveza al relato.

2. La accin referida al futuro, pero captada como un presente, llamadopresente futuro(Maana vamos al cine con los nios), es muy expresiva.

3. Por su valordurativo, el pretrito imperfecto es la forma apropiada para la descripcin.

La casa de la Escandalosa consista en un cuarto de unos tres metros en cuadro, en el fondose vea una cama donde dorma vestido el Bizco.

(Po Baroja. La busca.)

4. Tambin se utiliza, como portador de una especial expresividad de la narracin, el pretritoimperfecto con los valores de apertura (Aquel da comenzaba [= comenz] con un solradiante), y de cierre de una accin (Nos anunci su visita. Al da siguiente llegaba [= lleg]jubiloso).

Como hemos podido apreciar, se trata, en ambos casos, de un imperfecto que equivale a unpretrito perfecto simple o indefinido.

5. Elpretrito perfecto simple es el tiempo ms caracterstico de la narracin.

De repente, sus cabellos sepusieron blancos como la nieve, su rostro se cubri de arrugas, ysus espaldas se encorvaron como las de un hombre decrpito, despus le falt el aliento. Y al

fin, cay muerto en la playa.

(Juan Valera. Elpescadorcito Urashima.)

- En el plano morfolgico adquieren especial relevancia estilstica determinados valores deladjetivo, como elepteto o adjetivo explicativo que -sin tener el valor selectivo propio delespecificativo: El coche rojo--- se emplea con valor ornamental o estilstico.

En amigable estaba ydulce trato(trato amigable ydulce, si amigabley dulce trato ser llamado puedecosa que, ausente vos, venga a ofrecerse)(Francisco de Aldana. Respuesla a Costne de Aldana, su hermano.)


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- Igualmente puede ser reveladora de expresividad literaria, en ocasiones, la metbasis-fenmeno por el que una palabra cambia de una funcin a otra funcin-, como sucede en lasustantivacin del adjetivo.

Y yo, el sorprendedordel alba rara,no me llamo tampoco, todava

El Andaluz universal,niEl Creador sin escape,ni siquiera El Cansado de su nombre;ni vivo aqu, en Velzquez,92, 2., ngulo oeste?(Juan Ramn Jimnez. Pactos. La estacin total.)

- Tambin en el plano morfolgico cabe destacar la utilizacin expresiva de sufijos, como losdiminutivos, los aumentativos y los despectivos. Los primeros son frecuentesportadoresde valores afectivos, adems de las ideas de disminucin o aumento de tamao, que lesson propias; los despectivos encierran nociones de rechazo o de desafecto.

- La frecuencia con que aparecen en un texto las diversas partes de la oracin -sustantivo,verbo, adjetivo, pronombre, adverbio, conjuncin, interjeccin-, segn sea mucha o poca,puede constituir un valor estilstico.

- En el plano semntico, hay palabras que expresan las ideas recurrentes u obsesiones deun autor: son laspalabras-clave de ciertos textos. Valgan como ejemplos los trminos agua yfuego en la poesa de Quevedo, smbolos o muestras de lapasin amorosa en este autor.

- De forma similar, las denominadaspalabras-testigo crean efectos o sensacionesevocadores de una poca. Sirva de ejemplo recordar cmo, en el drama Luces de bohemia(1924), Valle-Incin recoge la presencia de Soldados Romanos.- expresin popularcon laque la gente motejaba al cuerpo de polica creado por elConde de Romanones (1863-1950).

- Sealemos, en fin, que elencabalgamiento en el poema propicia la expresividad de ciertosversos. Definido como un desajuste entre el perodo sintctico y el verso,por el que laoracin se contina ms all del final de ste, elencabalgamiento -con ese desajustepuedesugerir nociones de atraccin, movimiento, rechazo, bsqueda... En el Siglo de Oro, FrayLuis de Len lo utiliz creando un peculiar ritmo de sentido ascensional -de bsqueda de lodivino- en su poesa.

Cundo ser que puedalibre de esta prisin ' volar al cielo,Felipe, y en la ruedaque huye ms el suelo

contemplar la verdad`pura sin velo?(Fray Luis de Len.A Felipe Ruiz.)

VALOR ESTILSTICO DE LAS PARTES DE LA ORACIN

El sustantivo

a.- Abundancia de sustantivos abstractos es tpica de una actitud intelectual:

"No es dudable que la diferente temperie de los pases induce sensible diversidadenhombres, brutos y plantas".

b.- Abundancia de sustantivos concretos para designar lo abstracto cuando no es estiloconversacional, es una forma de intensificacin expresiva


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"Los tribunos y los oradores de Atenas y Roma tienen puestos los ojos (la mirada) antes desoltar los torrentes(abundancia) de su elocuencia, en los semblantes(caracteres) de lospueblos"

c.- La preferencia por los sustantivos que indican especie es una tcnica realista: lamo porrbol, caballopor bestia, uniforme por ropa.

d.- La tendencia contraria supone una tcnica idealista

e.- El diminutivo supone un estilo familiar con matices de ternura, delicadeza:

"Parad, airecillos"desprecio: "Unas devocioncitas de lgrimas y otros sentimientos pequeosque el primerairecito de persecucin se pierden estas florecitas

f.- El aumentativo supone un estilo familiar; aade una intencin humorstica con matizcaricaturesco o de desprecio: "Tena el hablarcotorrona/ Lucio, grandote, abobalicado"

g.- El uso de colectivos puede obedecer al deseo de sustituir lo analtico por lo sinttico, dandouna visin de conjunto o de sugerir heterogeneidad.

El artculo

a.- Un solo artculo para una serie de sustantivos da a stos un sentido unitario:

"Destruyeron el imperio y nombre de los romanos"

b.- El artculo delante de cada sustantivo tiene una intencin deslindadora, dando personalidadpropia a cada uno de ellos:

"El sosiego, el lugar apacible, la amenidad de los campos"

c.- La ausencia de artculo hace que se designe ms la esencia que la individualidad del objeto:

"Se mueve con bastoneo, carraspeos y arrastrar de pies"

El adjetivo

a.- La abundancia de adjetivos calificativos proporciona un ritmo lento, complacencia en ladescripcin:

"La vieja camina por una vereda hmeda, olorosa, rstica."

b.- El uso de adjetivos determinativos supone una actitud intelectual y objetiva.

c.- Los adjetivos descriptivos (color, forma, sonido) suponen una actitud sensorial:

"Yo voy soando caminos/ de la tarde. Las colinas/doradas, los verdes pinos/ laspolvorientas encinas".

d.- El adjetivo antepuesto tiene un valor evocador y afectivo:

"Con blando impulso el cfiro suave/ las copas de los rboles moviendo/ recrea el alma conmanso ruido/ mientras eldulce soplo desprendidas/ las agostadas hojas, revolando/ bajan en

lentos crculos al suelo".


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e.- El adjetivo pospuesto tiene un valor intelectual u objetivo:

"Los reflejos memorables de este modo de confraternizar las clases sociales surgen amenudo en los hechos histricos".

f.- El superlativo en -isimo denota nfasis y afectividad:

"El Seor cura era aficionadsimo a la fruta"

g.- El "desplazamiento calificativo" - atribucin de la cualidad de un objeto a otro ntimamenterelacionado con l- es un procedimiento impresionista:

"El dbil trino amarillo del canario".

El verbo

a.- La abundancia de verbos de accin, sobre todo principales, da dinamismo a la expresin:

"El Duque entendido el designio, sin dar lugar a esto les sali al encuentro...acometieron a losfranceses con gran mpetu, comenzse una batalla reida, aunque dur poco; desbaratse lagente de a caballo....

b.- La alternancia de tiempos verbales para narrar hechos pasados(indefinido/presente/imperfecto/ perfecto) presta vivacidad al estilo:

"Partis de la puerta, por Burgos se aguijaba/lleg a Santa Mara, luego descavalgaba"

c.- Es conveniente tener en cuenta el uso de los tiempos verbales que se describen en lasgramticas, pues suelen constituir un rasgo estilstico interesante.

Las conjunciones

a.- La abundancia de conjunciones de subordinacin es indicio de actitud intelectual:

"En las amenazas suele exceder la lengua,porque el fuego de la clera la mueve muy aprisa,ycomo no puede corresponder la venganza a la pasin del corazn, queda despusdesacreditada la prudencia del prncipe, yas...

b.- Elpolisndeton produce un ritmo retardado, aislando una idea de otra para que la accinse detenga en cada una de ellas:

c.- Elasndeton da un ritmo acelerado a la accin:

"Sal, corre, vuela, alcnzalo, llmale, porque si n, estamos perdidos"

d.- Cuando se trata de ausencia de coordinacin y subordinacin es un recursoimpresionista:

" Azorn escucha al maestro. Honda tristeza satura su espritu en este silencioso anochecer deinvierno. Yuste pasea..."

Los sonidos

a.- La onomatopeya es un recurso impresionista


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b.- La asonancia ysimilicadencia pueden encerrar una intencin de intensificar laexpresividad, pero pueden ser tambin elegancias externas:

"Porque en la crcel cantamos, en el potro callamos, de da trabajamos, de noche hurtamos"

c.- La abundancia de arcasmos suele tener intencin evocadora y se presenta en textos de

tono sensorial o afectivos:

"Haba escrito algunas monografas de claros varones de su casta y de su villa, que losdoctos guardaban cual oro en pao. Los que lo conocieron en la mocedadhacanse lenguasde su donaire y de su gallarda"

d.- La abundancia de cultismos responde a una actitud intelectual:

"Una generacin no es un puado de hombres egregios, es como un cuerpo socialntegrocon su minora selecta"

e.- Los exotismos buscan sensaciones de color; abundan en estilos impresionistas

"O con amorhindque alza sus llamas/ en la visin suprema de los mitos/ y hace temblar enmisteriosas brasas/ la iniciacin de los sagrados ritos/ en tanto mueven tigres ypanteras/ sushierros, y los fuertes elefantes/ suean con ideales bayaderos/ los rajahs, constelados debrillantes"

El verso

a.- El verso corto caracterstico de la posea popular crea un ritmo rpido y sus efecto es eldinamismo:

"Yo soy vivasoy atractivame meneome paseo;yo trabajosubo y bajo;no me estoy quieta jams"

b.- El verso largo lleva consigo un ritmo lento y da un tono grave a la expresin:

"El Rey de los hidalgos, seor de los tristes/ que de fuerza alientas y ensueos vistes/coronado de ureo yelmo de ilusin/ que nadie ha podido vencer todava/ por la adarga albrazo, toda fantasa/ y la lanza en ristre, toda corazn"

c.- El encabalgamiento suave indica serenidad, armona

d.- El encabalgamiento abrupto da dinamismo al verso.

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7018038 Metrica y Recursos Estilisticos Guia Completa de 34 Paginas