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ABRIR 2ª PARTE CAPÍTULO V

Lajoyeríaen la Corte durantee/reinadode Felipe 17elLvahel de Farnesio

Tercera parte

PIEZAS

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

JOYAS CIVíLES

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1. TOLSON

La orden del Toisón de oro ifie frmndada por Felipe el Bueno, duque deBorgoña,(1396-1467)en su palaciode Brujas el 10 de enerode 1430 con ocasióndesu bodacon JainfantaIsabelde Portugal.La nuevaordensurgióbajoel patrociniode laVirgen Maria y de San Andrés. Desdeel primer momentose establecióque fueraintegradapor treintay un caballeros.Los fines primordialesparalos quefue fUndadaenaquelmomentofueron: la gloria de Dios, la defensade la fe católica,como recuerdalainscripción de la tumba del duquede Dijón y la lealtadal soberano(1). Porestarazón,una vez fundadase pensóiniciar una cruzadapararecuperarlos SantosLugaresenpoderde los turcos.

CarlosV, primer rey de la dinastíade los Austrias, trajo la ordena Españacomo herederodel ducadode Borgoña. Al principio, la orden no fUe aceptadaporconsiderarlaextranjera,pero en el siglo XVII alcanzóel mismo prestigioque teníaenFlandes. A partir de ese momento, se la considerócomo la mayor distinción de laMonarquía hispana. Cuando Felipe V fue proclamado rey de España recibiósolemnementeel collar del Toisónde oroel 5 de mayo de 1701 de manosdel duquedeMonteleón,caballeromásantiguo.Siguiendolos consejosde su abuelo,paraun mayorhermanamientoy afianzamientode las relacionesentre ambascoronas, concedió eltoisón al duquede Berry y al de Orleáns(2). Luis XIV, en nombrede su nieto, entrególos collaresen Versallesel domingo7 de agostode 1701(3).Perola solicitud del toisónde oroparaalgunosde los miembrosde la familia realfrancesafue causade conflicto ymalestarentrelos Grandesde España.

El diseño del collar, símbolo con el que se identifican los caballeros,sedescribióen el capituloIII de los Estatutosde laOrdenpromulgadosen Lille por Felipeel Buenoen 1431: “unq collier dor fait a nostredivise; céstascavoir,parpiécesa faqonde fusilz touchansá pierresdont partentéstincellesardenteset au boult d’icelluy collierpendantla semblanced’une Thoysondor” (4). Los primerosveinticuatrocollaresfueronrealizadospor el plateroJeanPoutin de Brujas (5). Como bien comentaR. DomínguezCasas,la descripción del collar resulta más clara en los documentossobre “losconocimientosquedieron el príncipey el Almirantede Castilla del recibodel collar deltusón” en Valladolid el 24 de septiembrede 1559: “Yo don Carlos,por la Gracia deDios, Príncipede las Españas,confmessoayerreQibido de manode la Magestaddel ReyDon Phelippe,mi señory padreel collar del Tusón que tiene veyntey seyspiegasdefusiles y otras veyntey seys pieQas deslavonesesmaltadosde blancoy azul, con susllamasy con el Tusón, quepesótodo dosmarcosy una onzay diez esterlinespesodeTroya’. Tambiénsemencionaen estedocumento,que una vez muerto,el collar y ellibro con los estatutosse devolveríanporsus herederosal rey o al tesorerode la ordenya que así estabaestipuladoen los Estatutos(6). El collar siemprerodeabael escudodearmasdel caballero.

Los Estatutostambiénobligabana lucir siempreel collar sobrelos hombroscon gran respetoy dignidad aunquecuandoel caballeroparticipabaen algunaacciónbélicapodíallevar sólo el vellocino suspendidode un cordónde seda(7). Estemodelo apartir de 1516se permitiótambiénparausocotidiano.

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Duranteel reinadode Felipe V y sus sucesores,los Estatutosy la tradiciónde la orden semantuvieroninalterados(8). El desarrollode estaceremonialo podemosconocer,por ejemplo,graciasal relato de la función de imposición de los collaresdeltoisóna los infantesFernando,Carlosy Felipecelebradaen el salónnuevodel Alcázarel 29 de mayode 1723 (9).

Los caballerosdel toisónde orocelebrabanla fiestade su patrónsanAndréscon gran pompa.El día antes,el Rey y los caballerospresentesen la Corte, asistíanavísperas (10). El rey vestía de gala y llevaba el collar grande sobre los hombrosrespetandola disposiciónpromulgadaporCarlosV en 1516 (it).

Los collaresdel toisónde oro siempreeran propiedadde la Corona.Todosse guardabanen el oficio del guardajoyas.Servir los toisonesal rey era la principalocupacióndeljefedel guardajoyas.Recibía25 doblones,segúnel reglamentode planta,cadavez que preparabay asistíaa la imposición de un collar. Cuandoseentregabauncollar a un nuevo caballero,éste se comprometíaa devolverlo si se le retirabaestamerced o si abandonabala Corte españolacamino de otro país donde la orden notuviera validez (12). Susherederosasimismo,estabanobligadosa remitir el collar a lareal casaunavezque el caballerohubierafallecido (13). Asimismo, cuandose entregabaun collar, el caballeroque lo recibía,enviabaun reciboa FranciscoGil Románcaballerodel ordende Santiago,secretariode SM. oficial de decretos,secretariodel DespachoUniversal y guardajoyaso a quién ocupaseen ese momento dicho cargo para quequedaseconstanciaen su oficio de la salida de la pieza (14). Pero, a pesarde estasdisposiciones,en ocasionesse extraviabantoisonesporque se perdían los recibosemitidos cuandose entregabael collar, porqueno se solicitabatras la muerte de uncaballero,porqueseguardabanen variossitios,esdeciren el oficio de guardajoyasy enel de contralor, porquese cursabanresguardossin notificarlo al jefe del oficio deguardajoyas,porquese duplicabanlos resguardosde entregao porque se entregabaelcollar deun caballerodifunto a otro nuevosin anotarlo.

Los toisonesque serestituíanal oficio del guardajoyasunavez muertosloscaballerosseentregabande nuevo a otro caballerotras ser concedidala gracia por elRey. Por ejemplo, el 16 de agostode 1715 el toisón recogidotras la muertede JuanDucassese entregóal caballeroDAsfeld y unosmesesmás tarde,el 2 de octubre, seenvió el que sehabíaremitidodel príncipede Sercíasal duquede Alburquerquequenotenía.

Por otra parte, el estatutocuarentade la insigneorden del toisón de oroafirmabaque si algúncaballeroperdíael collar en la guerra,en un hechohonrosoo alser hecho prisionero, el rey debíaentregarotro collar al caballero.Pero, si por elcontrario extraviabael collar tenía que comprar otro semejantea su costa (15). Deacuerdocon estanorma, el marquésde Villena, mayordomomayor, solicitó el 26 deenero de 1713 un collar ya que el suyo lo había perdido durante la toma por losenemigosde Gaeta(16). El rey ordenó el 3 de febrero que se entregaraun collar almarquésdel oficio de guardajoyaspero como en ese momento no había ningunodisponible se encargóuno nuevo. El toisón fUe realizadopor BernardoVázquezeimportó 5.751 realesy 31 maravedís.FuetasadoporAlberto de Arandael 12 de marzode 1713. El collar estabaformado por cincuentay sietepiezasde oro. Veintiocho deellas eran eslabonesprolongados y calados y otras veintiocho eran pedernales

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adornadoscon ovalillos superpuestosesmaltadosde blancoy negro.La piel de corderosesuspendíaen el centrode la pieza. Todaslaspiezasestabanunidascon asasy reasas.Pesóe] collar 106 castellanosy 7 tominescorrespondientesa 21 quilates. Se taséen2.715 realesy 10 maravedísde platacorriente(4.072realesy 32 maravedísde vellón).Vázquezcobréporla hechura1.500realesy porla cajasepagó288 reales(17).

Por último, y antesde adentramosen el análisis de las piezasrealizadasduranteestereinado,hay quemencionarun dato curiosoque indica la importanciay elprestigioconcedidopor estaorden. Cuandoel rey concedióal marquésde Abrantes,embajadorextraordinariode Portugalen los matrimoniosdel principe de Asturiasy dela infanta MarianaVictoria, en atencióna sus serviciosy reconocidotrabajo, el collardel toisón de oro, como ésteteníala orden del hábito de Santiago,se tuvo que pedirdispensaal Papaen enerode 1728paraquepudieralucir el toisón al mismotiempo queel hábito de Santiago. Anteriormente había ocurrido lo mismo con el cardenalAcquaviva, el duquede Arcos, el marquésde Grimaldí, el marquésde SantaCruz yScotti. Estedato indica que el privilegio de poseerel collar del toisón eraincompatiblecon cualquierotraordende caballería(18).

1.- Toisonesconservadosen la RealCasaa la muertede CarlosII y nuevasadquisicionesduranteel reinado de Felipe y

Entre los toisonesinventariadosy tasadosa la muertedel rey Carlos II hayquemencionarlos siguientes:

- un toisón de oro compuestode unapiel de corderoy encimaun eslabóncon llamas,un lazo de cuatro cintas y otro lazo mayor de seis cintas.El eslabóny los dos lazosestabanunidos por cuatrotrechosde cordónde piececitaseslabonadascadauna condosdiamantesformandoun cordón.Todaslas piezasestabanrealizadasen oro. El lazomayor estabaesmaltadode blancoy pintadode negro.Todoestabaguarnecidocon 587diamantesrosas.Se taséen 3.120ducados.- otro toisón de oro formado por una piel de corderocon asa, reasay eslabónconllamas. Estabaguarnecido con 305 diamantesfondos y rosas. Se tasé en 2.640ducados.- otro toisón compuestopor una piel de cordero de oro con siete pendientesdediamantes, seis con hechurade perilla, esféricos, jaqueladosy pendientesde losextremosdel cordero.Cordón de oro. Estabatodo guarnecidocon 862 diamantes,delos cuales842 eranfondospequeñosde variostamañosy los restantesrosas.Al botóny piezasdel cordónle faltabancatorcediamantesfondos.Se taséen 7.500 ducados.- otro toisónde oro compuestoporunapiel de corderoestriada,calada,con asay reasacuadrada,eslabóncon llamasy asa, tres lacitos igualesy tres pasadoresprolongadosformandotodo unacadenaque colgabade un copetegrandede cintasesmaltadasporelreverso de blanco y pintado de púrpura y negro. Estabatodo guarnecidocon 288diamantesdelgados,56 rubíes pequeñosy 59 esmeraldas.Los dos mayoresestabancolocadosen el copetey teníancuatrogranosy los demáserande varios tamaños.Setaséen2.800 ducados.- otro toisónde oro pulido compuestoporunapiel de corderocon asasy porcopeteuneslabóncon llamas. Estas dos piezasestabanguarnecidasa dos hacesde pedrería.

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Encima secolocarontres lazos, dos de ellos igualesde cuatrocartonescon el centrosobrepuesto.El tercer lazo era mayor y estabaformado por ocho cintascon el centrosobrepuesto.Estabatodo guarnecidocon 230 diamantesrosasalgunosde ellos fondosy delgados,y con 172 rubíes.Se tasóen 4.454ducados.- otro toisón de oro compuestoporuna piel de corderoy por copeteun eslabóncondosllamasunidasy guarnecidasa doshacescon 172 diamantesfondosy rosasy con 78rubíespequeños.Se tasóen 2.930 ducados.- otro toisón de oro formado por una piel de cordero, asa, reasay un eslabónconllamas. La reasay el eslabónestabanguarnecidosa dos hacescon pedreria. Encimallevabados lazosigualesy otro lazo mayor de seis cintascon el centro sobrepuesto.Toda la pieza era de oro esmaltado.Los reversosde los lazos estabanesmaltadosdeturquesadoy pintado de blanco, púrpura y negro. Estabatodo guarnecidocon 228diamantesrosas,73 rubíesy 24 zafiros ochavados.Faltaban6 diamantespequeñosy 3rubíes.Se taséen 8.720ducados.- otro toisón compuestode una piel de corderocon eslabóny llamas de oro y cuatrolazos. Tres de ellos eranigualesy el mayor estabaformadopor cintas,Los diamantesestabanengastadosen plata aunqueel reversoera de oro. Los cuatro lazos estabanesmaltadosporel reversode blancoy pintadosde púrpuray negro. Estabaguarnecidocon 191 diamantesy 52 rubíesen las llamasy 7 crisólitas grandesochavadasengastadasen oro. Setaséen 2,230 ducados.- otro toisón de oro formado por un cordero,un eslabóncon asasy reasas,ochotrechosde cadenade a dosengastesen cadapieza, cuatrolazos,tresde ellos igualesyel último con los engastesen plata. El reversoera de oro esmaltadode turquesadoyblanco y pintado de púrpuray negro. Todo estabaguarnecidocon 408 diamantesdevariostamañosy 44 rubíesen las llamas.Se tasóen 2.520ducados,- otrotoisón de oro compuestode una piel de corderocon asay reasa,un eslabónconllamasy un botón encimaque serviade copeterealizadoen plata dorada.Todo estabaunido con un cordónde oro. Estabaguarnecidocon 84 diamantesengastadosen plata,los dosmayorestalla rosay de cinco quilatesde pesoy los demásde variostamaños,y39 rubíesenlas llamasengastadosen oro. Se tasóen 3.014 ducados.- otro toisón de oro compuestode una piel de corderoestriaday calada,con asasyreasas,dos de ellas cuadradas.Encima eslabóncon llamasy una pieza a manera decopeteformadapor dos cintascaladas,dostrechosde cordónde a treceengastescadauno formandouna cadenay encimaun engastecuadradocon muelle. Todoera de oro.Estabaguarnecidocon 204 diamantesfondos y delgados,68 rubíes pequeñosy 49esmeraldas.La mayor de las esmeraldasestabasituadaen el muelle, era cuadradaypesabaseis quilatesy medio. Se tasóen 1.400ducados.- otro toisón formado por una piel de corderode oro con asasy reasascuadradas,eslabóncon llamas, seis trechosde cordónintegradopor siete engasteseslabonados,doscopetespasadoresigualescon el centrosobrepuestoy otro copetemayor encimacon un mediotriángulo muy grandeen el centro.Esmaltadopor el reversode blancoyturquesadoy pintado de púrpuray negro. Estabaguarnecidocon 450 diamantesrosasengastadosen plata, 92 rubíes en las llamas engastadosen oro y 30 topaciosoccidentalesde Alemania,el mayor en el triángulo muy grandey los demásochavadosengastadosen bocasde oro. Se tasóen 2.530ducados.- otro toisón compuestopor una piel de cordero,asa, reasa,eslabóny llamasy dosrosascuadradas,una piezade dos cintasy dos trechosde cadenade quince engasteseslabonadoscadauna y un nudo arribaque hacíala función de muelle. Todo de oroesmaltadode blancoy pintadode púrpuray negro por el reverso.Guarnecidocon 196

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diamantesrosasy delgados,58 turquesasde lámina vieja y 68 rubíes. Se taséen 1.634ducados.- otro toisón compuestopor unapiel de corderode oro, otra piezaencimacon llamas,otrapiezade doscartonesy otra piezarosaque sirven de pasadoresy arribaun copetegrandede tresrosasunidas.Todasestaspiezaserande platacon el reversodorado,Enel centro llevaba seis granatesgrandesovaladosde Bohemia. Toda la pieza estabaguarnecidacon 124 diamantesrosas.Se tasóen 3.570ducados.- otro toisón formadoporun corderode oro, los extremosy el restode plata estriada,con asasy reasascuadradas,eslabóncon llamas de oro y en ellas ochentarubíesengastadosa dos haces,una piezade doscintas pequeñasy cuatro trechosde cadenacadauno en forma de lacito muy pequeño.Ademásllevabados engastespequeños,unlazo de cuatrocintashuecascon el centrosobrepuestode tres engastesy encimaotrolazo de seis cintas huecas.Todo engastadoen plata. El reversode oro esmaltadodeblancoy pintadode púrpuray negro.Estabatodoguarnecidocon 382 diamantesrosas.Se tasóen 6.340ducados.- otro toisón formadopor una piel de corderocon asasy reasa,llamasde oro y uncorazónflechadoconNuestraSeñoradel Pilar en el centro.Todo estabaesmaltadoporel reversoy pintado de púrpuray negro. Estabaguarnecidocon 146 diamantesrosasengastadosen plata, 28 rubíesen oro y 6 topaciosochavadosde Alemaniaen bocasdeoro. Se tasóen 630 ducados(19).

Todosestostoisones,cuyostipos son muy variadoscomo analizaremosensiguientespáginas, se entregaron,junto con las espadasy espadines,al conde deBenavente,sumiller de Corps quienlos remitió el 3 de abril de 1702 por real orden aGasparHersent,jefe del guardarropa,para que permanecieranbajo su custodiahastanueva orden.Estostoisonesfueronenviadosa Barcelonaya que fueron utilizadosporel rey durantelajornadaen esaciudady enel viaje aItalia.

A pesar de esta gran cantidad de piezas, bien porque se remitieran acaballerosque no los devolvieron o bien porque se vendieran,cuando en 1705 sesolicitó un toisón paraun nuevo caballero, observaronque no habíaninguno en elguardajoyas.Porestarazón,por ordendel gobernadorde Hacienda,Miguel FranciscoGuerra, el 13 de febrero de 1705 se libraron al maestrode cámarapor el tesorerogeneral110 doblones(ó 6.600 reales),de los cuales105 se destinarona la hechuradeun toisón parael príncipe de Sercíasy los 5 doblonesrestantesparacancelarla deudade un toisónquesehabíarealizadoanteriormenteparael condede Tolosa(20).

El 18 de marzo de 1705, se tuvo que encargarun nuevo collar que debíaestarterminadoel miércoles20 de esemismomes, antesde la cuatro de la tarde,puesera el día y la hora señaladosparaimponérseloal duque de Gramont.El tesorerodegastossecretosremitiórápidamente105 doblonesal platerodestinadoaejecutarlo(21).

Tal vezesteplatero,no especificadoen la ordende pago, fueraCristóbal deAlfaro ya queduranteestosañosocupéel cargode plateroreal.

El 10 de noviembrede 1713, el rey impusoel collar y la insignia del toisón aCristóbal PortocarreroGuzmán,condede Montijo, en atencióna su lealtady méritos.Primero le armó caballerocon la espadade honor en el real palacio a cuya funciónasistieronel duquede Béjar, el marquésde Villena, el condede Lemos, el duque de

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Atri, el marquésde Brancas,embajadorfrancés,y otroscaballeros.Fue certificadoporel barónNicolásAntonio Molinet, condede Canillas, consejeroy grefler de la insigneorden del toisón. El collar tuvo de coste,según fe de contraste,2.851 realesy 13maravedísde plata(4.277realesy 11 maravedísde vellón).

El 29 de agostode 1715 Benito de Alfaro, por encargodel marquésdeGrimaldi, realizóun toisónparael conde de Egmont pueshabíasido armadocaballerotiempoatrásy todavíano disponíadel collar. Unavezterminadoel collar, el rey decidióque se entregaraal caballeroDAsfeld y que el collar restituido por JuanDucasseseenviaraal condede Egmont.El 6 de septiembrefue entregadoal marquésde Grimaldiparaqueselo hicierallegar al propietario.

2.- Tipolot’ la

El collar máscomúnera el integradopor cincuentay sietepiezas.De ellas,veintiocho tenían forma de eslabonescaladosy veintiocho estabanformadaspor unóvalo esmaltadode blancoy negrodel que partíanllamasde perfiles ondulados.Estasúltimas recibíanel nombrede pedernales.Estaspiezassolían estarunidaspor asasyreasas,La pieza sobrantetenía forma de vellocino y pendíadel centro del collar.Algunas veces,entre la pieza en forma de corderoy el eslabóncon llamas, podíacolocarsealgunapieza intermediaen forma de lazo o cartón.Este tipo de collar eraconocidocomo “collar grande”.Podíaestarrealizadoen oro o en plata con el reversosobredorado.Este, en ocasiones,estabaesmaltadoy pintado de varios colores. Loseslabonesy el corderotambiénsepodíanguarnecercon diamantesen bocasde oro yplata y con piedrasde color engastadasen oro.

Collarescomoéste,aparecencon muchafrecuenciaen los retratosde reyesynobles. Entre ellos podemosdestacar:el retrato de Felipe V vestido a la españolapintado por HyacintheRigauden 1700conservadoen el Museo del Pradode Madrid(foto 1); otro de Felipe V de Miguel JacintoMeléndeztambiénen el Museo del Prado(foto 2); el de Felipe V del palaciode Viana de Córdobapintado por Meléndezhacia1716 (foto 3); el de Luis 1, asimismo de Meléndez, en una colecciónparticular deVizcaya fechadoen 1724 (foto 4); el de Felipe V del castilloPúbol de Gerona(foto 5);el de FelipeV de la BibliotecaNacionalde 1727(foto 6) y los de Felipe V de van Looconservadosen el Palacio Realy en el Museodel Ejército (fotos 7 y 8). Analizandotodos los ejemplos,da la impresiónque el pintor representasiempreel mismo modeloqueporotraparte,tambiénobservamos,por ejemplo,en el retratode Carlos II pintadoen 1685 por Carreño de Miranda de la colecciónHerrero de Oviedo (foto 9). Loseslabonestienenforma de volutasenfrentadasy estánen lustre mientrasque los óvalosestánesmaltadosen color oscuro.No se apreciasi estánguarnecidoscon pedrería.Estemodelo no era exclusivode los reyes y príncipessino que lo podíanllevar todos loscaballerospertenecientesa la Orden. Dos ejemplos en los que aparecensendoscaballerosretratadosluciendo el toisón grande son: el retrato de JacoboFitz-JamesStuart,II Duquede Berwick realizadopor van Loo y conservadoen la colecciónde losduquesde Alba (foto 10) y el retratorealizadopor Andrésde la Callejade CarvajalyLancasterconservadoen la Academiade BellasArtesde SanFernandode Madrid (foto11).

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Un modelode collar máscortoquelos anterioresse aprecia,situadosobrelaarmadura,en el retratode FelipeV conservadoen una colecciónparticularmadrileña.Con una pieza intermediay representadode maneramás tosca, encontramosotromodeloen el retrato de Felipe V de la Academiade BuenasLetrasde Barcelona(foto12). Debetratarsede un retratotempranopuesel rey viste el traje español.

Los toisonesdebíanadaptarsea la estaturay a la edad del individuo. Porejemplo, el 16 de marzo de 1717 se encargóun toisón para el príncipe de buenahechuray tamañoadecuadoa su estatura(22). Un collar pequeñoparaniño seobservasobre una mesa con tapeterojo, junto a la corona, en el retrato del príncipe LuisrealizadoporMeléndezen 1712conservadoen el Museo Cerralbode Madrid (foto 13).Ya, sobrelos hombros,vemosotro tambiénparaniño, en el retratodel mismoprincipedel palaciode Vianade CórdobapintadotambiénporMeléndezhacia 1714(foto 14) yen el retratode Isabelde Farnesiocon el infante Carlos pintado en 1716 conservadotambién en el palacio de Viana (foto 15). Todos respondenal modelo de toisóncompuestopor dos piezas, el vellocino y el eslabóncon llamas suspendidode uncordón guarnecidocon pedrería.Más grande,teniendoen cuentaque el infante Luisestárepresentadocon unaedadsuperiora la de sushermanos,es el modelo queluce enel retrato pintado por van Loo y conservadoen el Museo del Prado vistiendo loshábitosde cardenal(foto 16). Esteesun modelo máscercanoa los que analizábamosanteriormente.

En otrosmodelos,asimismo muy utilizados, se sustituíanlos eslabonesdelcollar por un cordónadornadocon diamantescomo hemosapuntadoya en ejemplosprecedentes(23). Retratosen que el rey FelipeV lucía estetipo de toisón con cadenaencontramosen el Museo Cerralbo donde aparecevestido de cazadorpintado porMeléndezen 1712, en la Casade la Monedapintadopor el mismo hacia1718 (foto 17)y en la Academiade Bellas Artes de SanFernandorealizadoporJeanRane(foto 18).En el retratode la casade la Moneda,secolocóel collar porencimade la corbataparaque se percibieramejor, permitiendoademásobservarcon másclaridadel eslabónconllamascolocadosobreel vellocino. CarlosIII, en el retrato que le pintó Ranc,tambiénluceun toisóncon cadenamássencilloquelos modelosanteriores(foto 19).

Un modelo que llama la atencióny del que hemoshabladoanteriormente,esel inventariadoa la muerte de Carlos II descritocomo un toisón compuestoporunapiel de corderorealizadaen oro de la que colgabansiete pendientes,seis de los cualeserande forma esférica,guarnecidoscon diamantes.Se suspendíadel cuello por mediode un cordón.

En otras ocasiones,lucían únicamente el vellocino con algunas piezassobrepuestascolgandodel cuello por medio de un cordóno cinta de tejido. El modelomássencillo estabaformadopor la piel del corderoy un eslabóncon llamasunidosporun asay unareasa.Un modelo similar luceFelipe V en el retratoanónimoconservadoen el Palacio de la Generalidadde Barcelona(foto 20). Una simple cinta sostieneuntoisón con un gran eslabónsuperior adornadocon pedreríatanto en el óvalo centralcomo en las llamas. Modelos aún más sencillos son: el que apareceen el retrato deFelipe V realizadopor Meléndez en 1712 (foto 21) conservadoen la basílica deNuestra Señora de la Encina (Ponferrada,León) y el realizado por van Loo yconservadoen el CuartelGeneraldel Ejército (foto 22). En retratosde nobleshay que

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destacarel queluce el marquésde la Ensenadaen el retratode Amiconi del MuseodelPrado(foto 23) y el del mismo caballeropintado por Gálvezen el Senadode Madrid(foto 24). En ambos,debetratarsede la misma pieza, el vellocino y el eslabónconllamasestánrematadospor un botónguarnecidode diamantes.Según avanzael siglo,los modelosque se observanen los retratosse van haciendo máscomplicadosy laspiezasseenriquecencon máspedrería.Pruebade ello es el magnifico toisón quelucedon Joséde Silva y Meneses(foto 25), guarnecidoenteramentecon diamantes,comose describíaen los inventariosanteriores,y coronadopor un copetey un botón. A lolargo del siglo XVIII encontraremosejemplosparecidose incluso seconservanpiezassemejantesen coleccionesextranjerascomo el toisónregaladoel 3 de mayo de 1785 alpríncipeJuanVI de Portugaly conservadoen el PalacioNacionalde Ajuda en Lisboa(foto 26).

Otro modelo, estabacompuestopor el vellocino estriadoy caladoque ibaunido por medio de un asa y una reasacuadradaa un eslabóncon llamas. Encimallevabatres lacitos y tres pasadores.Todo ello colgabade un copetegrandeformadopor cintasesmaltadaspor el reverso.La piezaestabaguarnecidacon diamantes,rubíesy esmeraldas.

Aparte de los tipos comentados,consultandoen los inventariosencontramos:un toisón de diamantescompuestode ocho piezasengastadoen oro y esmaltadoelreverso,con el corderopendienteguarnecidocon dieciséisdiamantesde rosilla grandesy seis diamantesfondosy setentay cuatro máspequeñostablasy rosillas fondos(24);

otro toisón de oro y plata, engarzadocon diversaspiedras preciosasy esmaltado,compuestode seis piezas (25); un toisón de diamantescompuestode ocho piezasengarzadocon oro y esmaltey pendienteel cordero guarnecido con diez y seisdiamantesde rosilla grandesy seis diamantesfondosy setentay quatromaspequeñostablasy rosillas fondos (26); otro toisón de oro y plata engarzadocon diversaspiedraspreciosasesmaltadocompuestode seis piezas.La del corderoestabaguarnecidaconochentay ocho diamantesmedianosy pequeñostodos tablasy rosillas, una crisólitados esmeraldas,dos amatistas,un granatey un topacio (27) y un toisón de orocompuestode cordero,llamas,eslabóny copeteen la partesuperior.El reversoestabaesmaltadoen blanco y pintado de púrpuranegro y amarillo formando cintas,hojasyengastes.Laspiezasrestantesestabanguarnecidasa doshaces(28).

Porúltimo, llama la atenciónun toisóncorto formadoporel vellocino unidopor asasy reasasa los eslabonesen forma de llama que ademásllevabaun corazónflechado con una representaciónde Nuestra Señora el Pilar. El reverso estabaesmaltadocomo en ocasionesanteriores y se guarneció con diamantes, rubíes ytopacios. Pertenecíaa la testamentaríadel rey Carlos II como hemos comentadoanteriormente.

Finalmente,mencionaremosdos tipos de toisones.Uno esel llamado toisónde campo,del que Cristóbal de Alfaro realizó varios modelospero que no conocemosmuybien su formaaunquedebíaaproximarsea las últimas piezasque hemosestudiadoy el otro esel toisón corbatasuspendidodel cuello o de la solapapormedio de unacinta roja. Se encuentranmuchosejemplosde esteúltimo representadosen la pinturapero cabedestacar:el que lleva el infanteFelipe en el retratode JeanRancconservadoen el Palacio de la Granjay fechadohacia 1725 (foto 27); el que luce el príncipe

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Fernandoen un retrato de Meléndezfechado en 1727 y conservadoen la BibliotecaNacionalde Madrid (foto 28); el quelleva el infante Carlosen el retratode Ranc(foto29) y el retratode caballerodeJoséRomeofechadoen 1 732 (foto 30).

NOTAS

:

(1) Pero la finalidadreligiosa de la ordencontrastabacon el simbolismopaganodela divisa. La ordendel toisón estabavinculadaen Borgoñadesdesusorigenesa lafigura mitológicade Jasón.Sin embargo,otrosautoresdefiendenel origen cristianode la Orden a partir de las afirmacionesemitidaspor Juan Bravo en su libro “Elvellocinode oroy la historia de la Ordendel Toisón“. Esteautor sitúael origen de laorden en las SagradasEscrituras. Rosa LOPEZ TORRIJOS:LucasJordan en elCasóndelBuenRetiro. Laalegoríadeltoisón de oro. Madrid Ministerio de Cultura,1985.

(2,) Luis XIV aducía que, puestoque Felipe V y susfuturos hqos conservabanelderecho de llevar el collar del Espíritu Santopara recordar que manteníansusderechosal trono de Francia, lospríncipesfrancesesque tenían la posibilidad desucedera Felipe Venel trono españoldeberíanposeerel toisónde oro.

(3,) YvesBOTJ’INEAU: El arte cortesanoen la Españade Felipe V (1700-1746)

.

FundaciónUniversitaria Española,Madrid, 1986,pág 211, nota5.

(4) Un collar de oro con nuestradivisaformadopor piezasde hechurade fusilesligadas por piedras de las que parten llamas ardientesy en el centrodel collarpendiente,lafigura de un toisónde oro.

(5,) RafaelDOMÍNGUEZ CASAS: “Los símbolosborgoñonesen el escudode lamonarquíaespañolade Alfonso U de Aragón a Felipe 1 de Castilla (1445-1506)RealesSitios Madrid, 1994 (40 trimestre),pág. 42.

(6) A. G.S.PatronatoReal,leg 10/ok 42-6en RafaelDOMÍNGUEZ CASAS:Ibídem.

,

págs. ‘Uy 48 nota n0 .3.

(7) Alprincípio, el hábitoestabaformadopor un mantode lana granatepero en 1474sesustituyópor un manto de terciopelocarmes¿con cenefasde oro yforro de rasoblanco como observamosen el retrato del rey Carlos II representadocomoJefeSoberanoy Gran Maestre de la Orden del Toisón de Oro por Juan Carreño deMiranda en 1677de la colecciónHarrach, Rohraude Austria. Se completabapor untocadoen la cabeza.

(8) El día anterior al señaladopor el Reypara celebrar un capítulo de la ordenyordenar un nuevocaballero, el canciller, el tesorero,el grefiery el rey de armasdeltoisón,presentabanel libro con los estatutosa la personaqueiba a sernombraday leexplicabanel desarrollode la ceremonia.La ceremoniade imposicióndel toisónsolíacelebrarse hacia las oncedela mañana.Todala habitacióndondeiba a tenerlugar elacto se alfombraba. A la derecha de la silla del Reyse colocabaun bufete consobremesacon el misal, la cruz y el collar sobre una almohada. Esta manera de

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presentarel collar era propia de Flandesy Alemaniapero en Españase estabaimponiendo,desdefinalesdelsigloXVIL colocarloencimade unafuente. Tambiénsedisponía otro almohadónpara que se arrodillase el caballero en el momentodeljuramento. A los lados secolocabandosbancoscubiertosde bancalesde tapiceríapara los caballerosy otro enfrentesin cubrir para los oficiales de la orden. El Reyaparecía luciendo el collas acompañadodel caballerizo mayor y del primercaballerizoportandoel estoque. tina vez sentados,el Reyordenabaal mayordomomayory al canciller quefueran a buscar al nuevocaballeroy tras preguntarlesiconocíalos estatutosy eljuramentoentrabancon él en la salay ésteleía en vozaltael capítulo52 de los estatutospor el que agradecíaal Reyla mercedconcedida.Unavezproclamadosu nombramiento,seponía de rodillas delantedel Reyy éstecon elestoquele daba tresgolpesenel hombroizquierdodiciendocada vez: “¿Queréis sercaballero?”. “Si quiero”, respondíael caballero.Denuevoel Rey: “Dios oshagabuencaballeroy el apóstolSan Andrés”. Despuésbesabala punta del estoquey la manodelRey.Lina vezjuradostodoslosestatutosde la orden,e/tesoreropresentabaal Reyla almohadacon el collar y éste se lo colgaba del cuello abrazándole. Cina vezterminada la ceremonia el Reyse retiraba de la sala y detrás de él todos loscaballeros.

(9,) Una vez sentadoel capítulo en la sala, entró elpríncipeLuis, sentándoseen elbanco situado a la derecha de la silla del Rey,y despuésel Reyseguidopor elcaballerizo mayos duque de Arco, y el primer caballerizo, marquésde Baleis.Despuéssalieron elpríncipey el marquésde Villena a buscara los infantes, uno auno y una vezcontestadaslaspreguntasalusivasa la ordenque iban a recibir se lesimpusoel collar por separado.La Reina, la Princesae Infantasasistieronde pie a laceremoniaobservandotodo desdedetrás del banco en el que se sentó el Príncipe.Presenciaronel actoentreotros: el condede Lemos,el marquésde Villena, elduquede Alburquerque,el marquésde Risburg, el duque de Bornonvila, el príncipe Píomarquésde Castelrodrigo, don Lelio Carrafa y don Carlos Grillo, todos elloscaballeros de la orden nombradospor el Rey. También asistió el marquésdeGrimaldo como canciller de la ordeny el condede Canillas, grefier de la orden,ambosdescubiertosmientrasque los caballerospermanecieroncubiertosdelantedelReyal disfrutar de este privilegio. A. G.P. Sec. Histórica, caja 50, Etiquetas dePalacio.

(10) Para la ceremoniade las vísperasse colocabaen el altar la flor de lis deBorgoñacon el Lignum Crucis, el clavo de la cruz de Cristo, el manto de NuestraSeñoray otras reliquias, El día de la festividadel Reyrepetía la mismaceremoniapero no se reunía el capítulo como el día anterior. Despuésde la misa el Reycelebrabauna comidapública con los caballerosde la orden. Por la tarde acudíaamisa vestidode negro. Si se quiere conocercon mayordetenimientola ceremoniarelativa a estafiestaasí comootras ceremoniasrelacionadascon la ordenver A.G.P.Sec.Histórica, caja SOEtiquetasGenerale&

(11) Otrosdíasen que debíanlucir el toisóngrande eran: el día de la NatividaddelSeñorla PascuadeResurrección;LafiestadelEspírituSanto;el día de la Asunción;el día de Corpus Christi; el día de todos los Santos; la Pascua de Reyesy lasfestividadesde San Juan Bautista y los Apóstoles.Ademáscuando se recibíanembajadoreso sedespedíany entodaslasjuntas.

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(12) El 28 dediciembrede 1716sereclamaronal príncipede Nassau,al príncipedeBerghes,al marquésde Beuvrony al duquede Havré los toisonesque retenianen supoder ya que se habían ausentado de esta corte y en los lugares donde seencontrabanahorano teníanutilidad Si no los restituíansetenían quehacernuevoscollaresa costade la real haciendahechoque obviamenteno agradabaen el oficiodelguardajoyas.A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg. 159y Sec.Administrativa, leg5.30].

(13) En 1749sesolicitó a Julián Pinedoy Salazarque hicierapública la relacióndelos caballeroshonradoscon el toisónde oro que habíanmuertodesde1737 fuera dela penínsulacon elfin de conocercuantostoisonesdebíanhabersidodevueltos.Esteafirmó queelpríncipede Palagoniahabíamuertoen el reino de Sicilia en l736yquesuhqoguardabael collar del toisóncon la esperanza,traslas ofertasde JoséPatiñoy del marquésde Villanas, de que el rey le concedieraesta gracia en el primernombramientode nuevoscaballeros.Por tantoel collar no habíasido devueltocomoseestablecíay acordabaen elmomentode la entrega.Asimismo,en 1738murieronelpríncipeJacobode Polonia, el conde de Tolosa (que era príncipede la SangredeFrancia)y el duquedeBerwicky VeragnaEl duquede Bourbon lo hizoen 1740y elmarquésd’Asfelden 1743. En 1744fallecieronelduqueSforzaCesariniy el duquedeAtri. Por último, en 1745 elpríncipede Robechy en 1746 el duquede Saint-Simon.Todosestoscaballerosdebíandevolverlos collares trassumuerteperoen la mayoríade los casosno lo hacían,por lo que siemprefaltabanmuchoscollaresen eloficio delguardajoyas.A/LP. Sec.Reinados;FernandoVI, RealCámara,caja 110/2.

(14) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U, legi 18 (2967).

(15) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe y, legi 159 (3108).

(16) Ibídem

.

(17) Ademássepagarona Pedro Fernándezde Recas,mercaderde sedas,el 10 demarzo de 1713, 30 realespor mediavara de terciopelocarmesí; 19 realespor dostercias de raso liso blanco; 60 realespor cinco varas de galón de oro fino bordadopara guarnecery 4 realespor mediavara de tafetán nácar. A. G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg. 159 (3108).

(18) A.H.N Sec.Estado,leg. 2518.

(19) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U, leg 330.

(20) Al platero de oro Bernardo Vázquez,encargadode realizar estoscollares; se lepagaron 6310realespor la hechuray los materiales;a Pedro Fernándezde Recas,mercaderde sedasde SM, 230 realespor el forro de la caja en la que se iba aguardar el collar y a JuanFernándezde la Torre, cofrero de la RealCasa, 60 realespor el importede la cajay el trabajo de guarniciónde la misma.

(21) A.G.P. Sec.Administrativa,leg. 5.301.

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Lajoyeriaen la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

(22,) El 13 deJulio sepagaronal maestrode cámarapor partede la tesoreríamayorde la Guerra 6.656realespor la hechurade estetoisón.

(‘23,) Tal esel casode un toisónpertenecientea la testamentaríade CarlosII formadopor cuatropiezas:el vellocino, un eslabóncon llamas, un lazo de cuatro cintasy otrolazo de seis cintas. Todas las piezasestabanunidas por cuatro trechos de cordónintegradospor pequeñaspiezas eslabonadasguarnecidascon dos diamantescadauna. El lazo mayor se esmaltóde blancoy sepintó de negro. Todo el collar seguarneciócon diamantesengastadosen oro. Otro modeloestabaformado por elvellocinounidopor un asay una reasaa un eslabóncon llamas que serematabaenun botón a manerade copete. La pieza se completabacon un cordónde oro. Loscordonestambiénpodíanestarformadospor eslabonesenformadepequeñoslacitos.Otromodeloa destacarestabaformadopor un toisóncon unapiezade llamastodo deoroy plata guarnecidoa doshacesy tres piezaspasadorescompuestasde cartonesesmaltadasde turquesay blancoypintadasde coloresde porcelanaEl toisón estabaguarnecidocon 212 diamantesfondosy mediofondosexceptodos que eranrosas enel asay uno delgadoen la cabeza.En los trespasadoreshabía 84 diamantesrosasdelgadosyjaquelados.En la piezade llamas 44 diamantesdelgadosrosas yfondos,los dos mayoresrosasde cuatro granosy dos tercios de áreay 92 rubíes en lasllamas La cadenade la que pendía todo estabaguarnecidacon 42 diamantesjaquelados.Todasestaspiezasestabanademásguarnecidascon 32 topacios,sieteenel cordero, catorceen los pasadoresy doceen la piezade llamas. En el centrode lostrespasadoreshabíatrespiedrasatopaciadas.Se tasóporJuande BarahonaZorrillaen 1690 con el oro y la hechuraen 2.354ducados.A.G.P. Sec.Administrativa, leg.906.

(24,) En las sietepiezasrestantestenía: en la primera dos diamantesde rosilla,dieciochograndesy cincuentay sietemedianosy pequeñosfondos.En la segundaundiamantegrande, doce fondosy ocho de rosilía; en la tercera siete diamantesgrandes, tres de ellos mayores,doce medianosy cuatropequeños;en la cuarta undiamantegrandede rosilla, catorce de fondo y ocho mas de rosilla medianosypequeños;en la quintasietediamantesgrandes,deellos tresmayores,docemedianosy cuatropequeños;en la sextaveintiún diamantes,uno grande,catorcedefondo, seisde rosilla medianosy pequeñosy en el lazo de arriba un diamantemuygrande, tresmáspequeños,veintemedianosy cuatro de rosilla medianosy catorcepequeños.Entotal 61 diamantes.Pesósieteonzasy catorceadarmes.

(25) La del corderotenía 88 diamantesmedianosy pequeñostodos tablasy rosillas,una crisólita, dos esmeraldas,dos amatistas, un granatey un topacio. La segundapieza 32 diamantes,seis de ellos medianosfondosy los demástablas grandesypequeños,78 rubíes, dos esmeraldas,dos topacios; una amatistay un granate; latercerapieza se componíade doce diamantesmedianostablas, una crisólita, untopacio, una esmeralda,un rubí y un granate; la cuarta pieza con 32 diamantespequeñosde rosilla, una esmeralda,un rubí, unaamatista, una crisólita y un topacio;la quintapiezatenía docediamantesmedianostablas; una esmeralda,una amatista,un topacioy una crisólita. El último lazo estabacompuestode 26 diamantes;la mitadmedianosy los demáspequeños;un zafiro, una esmeralda,un rubí, una crisólita, untopacio, una amatistay un granate. Pesósiete onzasy tres adarmes.A.G.P. Sec.Administrativa,legi 5.301. Guardajoyas.Proveedores.

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(26) En las sietepiezasrestantestieneen la primeradosdiamantesgrandesde rosillay diezy ocho tambiéngrandes; unosmás que otros y cinquentay sietemedianosypequeñosfondos,en la segundaun diamantegrande,docefondosy ocho de rosilla;en la tercerasietediamantesgrandes; los tres mayores;docedefondode buentamañoy quatropequeños;en la cuarta un diamanteen mediograndede rosilla, catorcedefondo y ocho mas de rosilla medianosy pequeños;en la quinta siete diamantesgrandes; los tres maioresy docefondos medianosy cuatro pequeños;en la sextaveintey un diamantesuno grandeen medio,catorcedefondo,seisde rosilla medianosy pequeñosy en el lazo de arriba compuestode un diamantemuygrande, tres máspequeños;veintemedianos;cuatro de rosilla medianosy catorcepequeñosquejuntoshacensesentay un diamantes.

(27) En la segundapiezahabíatreintay dosdiamantes,seisde ellosmedianosfondosy los demástablasgrandesy pequeñas,setentay ocho rubíes; dos esmeraldas;dostopacios,una amatistay ungranate;la tercerapiezasecomponíadedocediamantesmedianostablas, una crisólita, un topacio, una esmeralda,un rubí y un granate; lacuartapiezade treintay dosdiamantespequeñosde rosilla, una esmeralda,un rub¿una amatista,unacrisólitay un topacio; la quintapiezade docediamantesmedianostablas, una esmeralda,unaamatista, un topacioy una crisólita y el ultimo lazo estabacompuestode veintey seis diamantesla mitad medianosy los demáspequeñosdetabla con un zafiro, una esmeralda,un rub¿ una crisólita, un topacio, una amatistayun granate. A.GP. Sec.Administrativa, legi 5301. Guardajoyas.Proveedore&

(28,) Todo estabaguarnecidoconcientoy veinttey cincodiamanetesrosasy delgadosde varios tamaños;un zafiroochavadode seisgranosde área, noventay dos rubíes;elmayordegranodeáreay los restantesde varios tamañosy un granatede la Siria enel centrodel copetededocegranosy dosterciosde área Lapedreríasetasó en 5412 reale& El toisónpesócon todassuspiezasdoceochavas,cuatro tominesy nuevegranosde ley de diezy nuevequilatesaleadouno con otro quereducidoa la de veintey dosy rebajadolo quepuedepesarel esmalte,piedrasy beneficiode debajode ellasevaloró en 324 reales.

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1. Hyaeinthe RIGAUD. Felipe y. Madrid. Museodel Prado.

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2. Miguel Jacinto MELENDEZ. Felipe V. Madrid. Museodel Prado.

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinado de Felipe VeIsabelde Farnesio

3. Miguel Jacinto MELENDEZ. Felipe V. Córdoba. Palacio de Viana.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadodeFelipe Ve.l?vabeldeFarnesio

4. Miguel Jacinto MELENDEZ. Luis 1. Vizcaya.Colecciónparticular.

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinado de Felipe VeIsabeldeFarnesio

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4. Detalle.

Lajoyería en la Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabeldeFarnesio

5. Retrato de Felipe V. Gerona. Castillo Púbol.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

6. Miguel Jacinto MELENDEZ. FelipeV. Madrid. Biblioteca Nacional.

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7. Louis Michel van LOO. Felipe V. Madrid. Palacio Real.

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8. Lonis Michel van LOO. Felipe V. Madrid. Museodel Ejército.

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9. Juan CARREÑO DE MIRANDA. Carlos II. Oviedo. ColecciónHerrero.

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10. Louis Michel van LOO. JacoboFitz-JamesStuart, II duque de Berwick.Madrid. Colecciónduquesde Alba.

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11. Andrés de la CALLEJA. JoséCarvajal y Lancaster. Madrid. Academia deBellasArtes de San Fernando.

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12. Retrato de Felipe V. Barcelona.Academia de BuenasLetras.

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13. Miguel Jacinto MELENDEZ. El príncipe Luis. Madrid. MuseoCerralbo.(detalle)

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(detalle)14. Miguel Jacinto MELENDEZ. El príncipe Luis. Córdoba. Palacio de Viana.

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15. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesiocon el infante don Carlos.Córdoba. Palacio de Viana.

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15. Detalle.

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16. Louis Michel van LOO. Don Luis de Borbón, infante cardenal. Madrid.Museodel Prado.

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17. Miguel Jacinto MELENDEZ. Felipe y. Madrid. Casade la Moneda.

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18. Jean RANC. Felipe V. Madrid. Academia de BellasArtes de San Fernando.

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19. Copia de Jean RANC. Carlos III joven. Madrid. Museodel Prado. (depositadoen elMuseoMunicipal deCastirios de Vigo - Pontevedra)

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20. Retrato de Felipe V. Barcelona. Palacio de la Generalidad.

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21. Miguel Jacinto MELENDEZ. Felipe V. Ponferrada. Basílica de NuestraSeñoradc la Encina.

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22. Lonis Michel van LOO. Felipe V. Madrid. Cuartel General del Ejército.

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23. Jacopo AMICONI. El marquésde la Ensenada.Madrid. Museo del Prado.

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24. GALVEZ. El marquésde la Ensenada.Madrid. Senado.

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25. Retrato de Don Joséde Silva y Meneses.Madrid. ColecciónConde de Pié deConcha.

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26. Insignia de la Orden del Toisón de Oro. Lisboa. Palacio Nacional de Ajuda.

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27. Jean RANC. El infante Felipe. Segovia.Palacio de la Granja.

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Nacional. (detalle)28. Miguel Jacinto MELENDEZ. El príncipe Fernando. Madrid. Biblioteca

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29. Copia de Jean RANC. Carlos III joven. Madrid. Museodel Prado. <4epositado

en Capitanía General de Baleares)

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30. JoséROMEO. Retrato de caballero. (En paraderodesconocido)

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II. COLLAR DEL ESPíRITU SANTO

La Ordendel Espíritu Santoo Sancti-Spirituffie fúndadaporel rey EnriqueIII de Franciaen 1578 paraconmemorarsu ascensoal trono polacoen 1573 y al tronofrancésal año siguiente.Los miembrosde la ordendebíansercatólicosy noblesya queel propósitode la ordenera elevar el prestigiode los noblesy la religión católica. Unaminiatura del siglo XVI conservadaen el Palacio de Versalles,representala primeraceremoniade la ordenpresididapor EnriqueIII y la recepcióna la misma de Luis deGonzaga,duquede Nevers,el 31 de diciembrede 1578. Pocodespuésel mismo reyincorporóa la ordenla de SanMiguel por lo queserepresentabala efigie de estesantoen el reversode la insignia. La orden fhe suprimidaen 1791 y serestableciópor LuisXVIII entre1815 y 1830.

Luis XIV queríaque su nieto Felipe V y sus descendientesconservaranelprivilegio de lucir la ordendel Espíritu Santoparademostrarqueno habíanperdidosusderechosdinásticossobreel trono de Francia.A cambio, consideraba,que su nieto elrey de España,podíaconceder,comomuestrade generosidad,el toisón de oro a losprincipesfrancesesque consideraraaptosparasucederle,como e] duquede Berry y e]de Orleáns. Luis XIV afirmó poco despuésa este respecto,que asimismo podíaconcederla ordendel Espíritu Santo a los españolesque su nieto le recomendaraypermitir a sus súbditosaceptarla del Toisón anulandoasí todaslas incompatibilidades(1). Con esteintercambiode condecoracionesdeseabaademásestrecharlos lazosentreambaspaíses. Sin embargo,estaopinión no contó con el total agrado de los noblesespañoles.

A pesarde estadecisiónno son muchoslos datosconservadosrelacionadoscon el envio y hechurade collarese insignias.El primero estávinculado a la bodadelrey Felipe V con María Luisa de Saboya.Paraestaocasiónse remitierondesdeParísademásde trajes, sombreros,guantes,alamares,etc., variascrucesdel Espíritu Santo,entreellasuna esmaltada.Más adelante,se expidió otra cruz del Espíritu Santoentrelos objetospertenecientesa la herenciadel Delfin de Francialegadosa su hijo. La cruzestabaguarnecidacon 64 diamantesy 9 topaciosy sevaloró en 40.000libras. Porotraparte,en el inventario realizadoa la muerte de Felipe V únicamentese mencionarondoscrucesdel Espíritu Santorealizadasen oro y esmaltadasen blancoy verdetasadasen 684 realesy 8 maravedís.

A la muertede Luis 1 su guardarropadeclaróque poseíaentreotrasjoyasunacruz del SantoEspíritu esmaltaday guarnecidade brillantes,un collar de la mismaorden de oro y esmalteque servíaparacuandoel rey comulgabay una cruz sueltaesmaltada(2).

En muchasocasiones,se registraronen las cuentaspresentadaspor losmercaderesde París, sobretodos las emitidasporBoucherde Saint-Martin,el envío deinsigniasde Espíritu Santorealizadasen telay bordadascon hilo de plata con el fin decoserlasa las casacas.Asimismo seremitíacordónazulparasuspenderde él la cruz.

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Luis XV continuó regalandoinsignias de la ordena familiaresy nobles. Porejemplo, en 1746 encargóa Rondé la hechurade una cruz de la orden del SantoEspíritu guarnecidacon 81 brillantes valoradaen 17.855 libras, 6 sueldosy 1 dineroqueregalóal príncipede Campoflorido,embajadorespañol(3). Años después,en 1765encargóunacruza sujoyero JacqueminpararegalárselaaFelipe de Parmacon motivode su advenimientoal trono o al hijo de éste,el infante Fernandonombradopoco antescaballerode la orden. Estapiezaque desde1952 seconservaen el Museodel Louvreesun buenejemplode la calidadde los regalosrealesy de la magníficajoyeríafrancesade la segundamitad del sigloXVIII (4).

1.- Ceremoniade imposicióndel collar del SantoEspíritu

La ceremoniade imposición del collar del Espíritu Santo seguiamuy decerca la celebradaen Francia. Como ejemplo, se conserva la descripción de laimposición del collar del Espíritu Santo por el rey Felipe V al príncipey al duquedePopuli el 26 de julio de 1717 en la iglesia de San Jerónimo (5). Ambos asistieronvestidosde noviciosy el rey con el hábito de la orden y con el collar sobrela capa.Eldía antes, el rey en secreto,les habíadado el hábito de san Miguel (6). La iglesia seadornó con tapiceríasque representabanescenasdel Apocalipsis,Pasión, PecadosyArca de Noé. Debajo de los escalonesdel presbiterioen el lado del evangelio sedispusierondosbufetescon cubiertarica. En uno se colocóel libro de los evangeliosyun recadode escribirparaque el príncipey el duquede Populi firmaranel juramentoyen el otro, algo másretirado, los mantos,collares y cordonesazules.Primero se dijomisa por el pontifical y luego el príncipe, acompañadode su padrino, el marquésdeBedmar,realizó el juramentoanteel rey, la reinay el restode los asistentesal acto. Acontinuación,el rey le impusoel cordónazul con la cruzy el maestrode ceremoniaselmanto,Unavez leídaslas palabrasde la imposición,de nuevoel rey le colocósobreloshombrosel collar. El príncipeagradecióal rey esteactoy despuésde besarlela mano,se dirigió al bufetedondeestabael libro del juramentoy firmó en él. El duquede Populírepitió la misma ceremoniaconcluyéndoselos actos y retirándoseel rey a sushabitaciones(7). Unavez en su cuarto,el príncipe fue cumplimentadopor los oficialesde la Ordeny porel embajadorde Francia,Este debíaremitir un informe al secretariode laOrdenque residíaen Francia(8).

Como datoadicionalcomentaremosque el rey ordenóqueiteran entregadospara esta ceremoniaa GasparHersent, su guardarropa,dos brillantes grandesqueestabanen dos sortijas procedentesde la herenciadel Delfin porquequeríalucirlosduranteel desarrollode la misma(9).

2.- Tipoloría

Las insignias,desdesu origen, consistíanen unaplacaque el caballerolucíasobreel pecho,en el lado derechoy en una cruz suspendidade un cordónazul que obien colgabadel cuello o atravesabael pecho desdeel hombro derechoa la caderaizquierda(10). Esteúltimo modeloerael másgeneralizadoen la épocaquenosocupa.

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Al principio, los caballerosno llevabancollar y las insigniasno se guarnecíancon piedraspreciosas.Del primermodelo, esdecir la placaen forma de estrellacon larepresentaciónde la paloma del Espíritu Santo, observamosalgunosmodelosen losretratosdel Rey, Príncipee Infantes.Por ejemplo,Felipe V lució una en el retratodeRigaud conservadoen el Museodel Prado(foto 1), en el del castillo Púbol de autordesconocido(foto 5) y en el retrato de familia pintado por van Loo también en elMuseodel Prado(foto 31). El príncipeLuis luce otra insignia similar en el retrato deautordesconocidoconservadoen la coleccióndel Marquésde Santillana (foto 32) yotra en el retratode la colecciónViñuelas de Madrid (foto 33). El príncipeFernandootro ejemplaren el retratorealizadoporRancy conservadoen el Museo del Prado(foto 34), el infante Carlos lleva otro en una copia del retrato de Ranc que estádepositadoen CapitaníaGeneralde Baleares(foto 29) y el infante Felipe en el retratode Lorentede la colecciónGabrielColí de Barcelona(foto 35). La dudaque nos surgetrasobservaralgunosde estosretratosy conocerlos pocosdatosrelativosa encargosyenvíosde insigniasrealizadascon metal y pedrería,es quevarias de las piezasque enellospercibimosseanen realidadplacasbordadasen hilo y cosidasa la casacaya queéstassi aparecencon frecuenciaen los envíosde génerosde París.

La cintaazul seobservacruzandoel pechodel Rey en muchosretratos.Perosuspendidade ella esta insignia se apreciaen el retratodel Infante cardenalrealizadoporvan Loo y conservadoen el Museodel Prado(foto 16) y en el retrato de Felipe Vde Rigaud mencionadoantes, que ademásluce en el pecho en forma de placa.Suspendidoal parecerdel toisón de oro lo lleva Luis 1 en un retrato de autordesconocidoconservadoen el Palaciode la Generalidadde Barcelona(foto 36).

El primer collar realizadocomo piezadejoyería se ejecutóen el reinadodeLuis XIV. Un modelotempranose contemplaen los hombros,sobrela capade armiño,de Luis XIV niño retratadoen 1648 por Henri Testeliny conservadoen el Palacio deVersalles.(foto 37) (11).

Tanto la placacomo las crucesteníanun diseño semejanteal de la cruz deMalta formado por cuatrobrazosdobles intercaladospor cuatro flores de lis. En elcentrouna palomacon la cabezahaciaabajo símbolodel Espíritu Santo. En el reversola figura de sanMiguel alanceandoal dragón(foto 38).

El collar consistíaen tresmotivos alternadosunidos por asasde oro: la florde lis, la letra H, inicial del fundador, rodeadaen la parte superior y lateralesporcoronasy en la parte inferior por cuernosde la abundanciay los emblemasde loscaballeros(casco,flechas,banderay trompeta).Los tres motivos estabansilueteadossobrellamasflameantes(foto 39). La cruz sesuspendíadel centropor medio de unacadenade sencillos eslabones(12). Bellos ejemplosde estecollar secontemplanen elretratode Luis XVI realizadopor J.J. Duplessisen 1776, en el de Luis XVIII de PaulinGuérin en 1820 y los de CarlosX de FranQoisGérardy RobertLefévre (1827). Lostres primerosseencuentranen el Palaciode Versallesy el último en el de Maupas.

En cuantoal hábito de novicio lo conocemosgraciasal retrato que Michel-Ange Hoausserealizó a Luis 1 y conservadoen el Museo del Prado.El retrato, comoconstaen el cuadro,fue realizadoen 1717 seguramentecon ocasiónde la imposicióndel collar y las crucesquehemosmencionadoantes(foto 40).

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La mejordescripciónde unacruzde estaordenestafechadael 10 dejulio de1719y pertenecea una memoriade las alhajasque seremitierona Madrid a Luis deToledocon motivo de la bodadel condede Villada su sobrino. Se detallacomo unaveneragrandecompuestaporuna cruz y sobreella una palomaesmaltadade blancoyen los intermediosde la cruzcuatroflores de lis guarnecidasados hacesde diamantes.En el reversouna efigie de San Miguel Arcángel de oro de esculturay debajo delrelieve un esmaltede porcelanade varios colores. En la parte superior un lazo decuatrocintascon su medio sobrepuestoy el remateque seune al lazo teníahechuradeflor de lis. Todo lo dicho era de oro pulido y el lazo estabatallado con hojas. Todoestabaguarnecidocon 289 diamantes(13). Se tasó todo incluyendo el oro, los 330ducadosde hechuray la esculturaen 3.400 ducados(56.100reales).

NOTAS

:

(1,) YvesBOTTINEAU, El arte cortesanoen la España de Felipe U, 1700-1746.

.

Madrid FundaciónUniversitariaEspañola, 1986,pág. 146

(2) A.G.P. Sec.Reinados;Felipe U, leg. 322 (3271).

(3) YvesBOTTJNEAU:L’art decourdansl’EspaznedesLumiéres 1746-1808.París.DeBoccard, 1986,pág 135

(4) Ibídem., pág. 64 y BernardMOREL: Les iovaux de la couronne de France

.

Amberes.FondsMercator,1988,pág 221.

(5,) Se conservael plano de la disposición de las personasque asistieron a laimposicióndelcollar delSantoEspíritual príncipe.

(6) Nadiepodíaseradmitidoa la ordendelEspírituSantosin haberrecibidoanteslade SanMiguel Por normativa establecidapor el rey de Francia, se concedíaestaordenal que iba a seradmitidoen la delEspíritu Santoy se le imponíaen la cámaradel rey, y ensecreto,bieneldía anteso esemismodía. A. GP.Sec.Histórica, caja 51.Etiquetas.

(7) Para un mayorconocimientosobre la ceremoniade imposicióndel collar de estaordenverA. GP. Sec.Histórica, Caja50. EtiquetasGenerales.

(8) Para mayor informaciónsobreestaceremoniaconsultar la instrucción remitidaporJoséRodrigo, secretariodeldespacho,al marquésde Villena, mayordomomayorel 19 dejulio de 1717. A.G.P. Sec.Histórica, cg/aSO. Etiquetas.

(9)A. (IP. Sec.Reinados;Felipe U, leg. 282.

(10) El primer modelose observaen los retratos de Enrique IV conservadoen elMuseo de Grenoble, de Luis XIII y del cardenal Richelieu ambosrealizado porPhilíppede Champaigney conservadosen elMuseodelLouvre.

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<‘11,) El joyero Lescot realizó en 1663 la primera placa guarnecidacon piedraspreciosaspor la que se le pagó 38.500 libras. A ella se fueron poco a pocoaumentandodiamantesblancosincrementandoconsiderablementesu valor. En 1691estabaformadapor 112 diamantes.El cuerpode la palomaera un brillante almendravalorado en 35.000 libras y las alas estabanformadas por otros dos brillantesalmendrasestimadosen 42.000libras? La cruzpara el cordónazulfuerealizadaporeljoyero Pitau en 1672 y seestimó en 15.231 libras. Tambiénsefue enriqueciendocondiamantesluciendoen 1691 un total de 120. EstaspiezasfuerondesmontadasporLuis XVquiénencargóun nuevodiseñoal joyeroJacqueminmás de acuerdocon lamodadelmomento.BernardMOREL: OpusciÉ, págs.168y221.

(12) Se conservaun magn(ficoejemplaren Lisboa regaladoel 23 de septiembrede1823 al rey .Juan VI quefue estudiadoy catalogadoen el libro: Isabel SILVEIRAGODINHO: Roval TreasuresLisboa. PalacioNacionalde Ajuda, 1992, págs. 166 y167.

(13) El situadoen el centrodel lazo era de talla rosay pesabacincogranos;otro rosahechuradealmendraera de sietegranos;uno delgadode tresgranos; treintay ochodelgadosdedosgranos;otro rosaen la palomade tres granosy medio; tres rosasdetres granos; cinco de dos granos; veinticuatrode tres granos: ochoprolongados;veinterosasdel reversode un granoy medioy los demásrosasy delgadosde variostamaños.A.H.N Osuna,cartas; leg 379.

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabeldePhrnesio

31. Louis Michel van LOO. La familia de FelipeV. Madrid. Museodel Prado.(detalle)

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Lajoyería en la Corteduranteel reinado de Felipe VeIsabeldeFarnesio

32. Retrato de Luis 1. Madrid. Coleccióndel marquésde Santillana.

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Lajoyería enla Corte duranteel reinado de Felipe Ve Isabelde Farnesio

33. Retrato de Luis 1. Madrid. ColecciónViñuelas.

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Lajoyeríaenla Corteduranteel reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

34. Jean RANC. Príncipe Fernando. Madrid. Museodel Prado.

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Lajoyeríaenla Corte duranteel reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

35. LORENTE. El infante Felipe. Barcelona. ColecciónGabriel CalI.

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Lajoyeria enla Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

36. Retrato de Luis 1. Barcelona. Palacio de la Generalidad.

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Lajoyeríaenla Corte duranteel reinadode Felipe I~e IsabeldeFarnesio

37. Henri TESTELIN. Luis XIV. Palacio de Versalles.

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38. Diseñode la cruz de la Orden del Espíritu Santo.

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39. Collar de la Orden del Espíritu Santo.Lisboa. Palacio Nacional de Ajuda.

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40. Michel-AngeHOUASSE. Luis 1. Madrid. Museodel Prado.

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III. VENERAS DE ORDENES MILITARES

1.- Orden deSantiaro

Fundadaen 1161 duranteel reinadode FernandoII de León por docecaballeros,que arrepentidosde su vida licenciosa,decidieroncrear una congregacióncontralos ataquesde los musulmanesque dominabanla penínsulay, de estamanera,protegera los peregrinosquevisitabanel sepulcrodel apóstolSantiago.Al principio, sedenominaroncaballerosde Cáceres,Años mástarde,Alfonso VIII les cedióen 1174 elterritorio de Uclés para que desdeesa posición defendieranla frontera. Desdeestemomento esta ciudad se convirtió en capital y sede de la Orden, Al intervenirdirectamenteen la Reconquistaifieron atesorandobienesy territoriosquepoco a pocoles iban enriqueciendo.Participaronen las conquistasde Cuenca,Marcos, Ubeda,Córdoba,Sevillay en la célebrebatallade lasNavasde Tolosa.

Las grandes riquezas y el poder político que sus caballeros estabanalcanzandollevaron a los ReyesCatólicos a hacersecargo del maestrazgoy de susbienesy reducirel carácterdel titulo de caballeroal puramentehonorífico. De todasmaneras,pertenecera la ordenerasímbolode noblezay prestigio y muchospersonajesde la historia españolaentreellos el pintor Diego Rodríguezde Silva y Velázquez,nocejaronhastaconseguirseradmitidosen la orden.

El traje de ceremoniaera una capablancacon una cruz roja en forma deespadaflordelisadaen la empuñaduray en los brazos.Franciscode Radescomentaqueel pueblollamabaa la insignia “lagarto’. Al principio la insignia teníaforma de veneraen alusiónal apóstolSantiago<1).

- Tipología

A pesar de que todos los modelos guardaron un notable parecido,analizaremosmásdetenidamentealgunosde ellosporsu riqueza,bellezay calidad.

El primerejemplo,estádocumentadoel 29 de enerode 1700 (2). Se trata deuna veneracon copetey dos lazos iguales pasadorestodo ello realizado en oro,esmaltadode blancoy pintado de negro,púrpuray amarillo. La veneraestabaformadapor cuatrotrechosy cuatrocogollosy en el centrounaorIa con una chapaesmaltadade blancoy pintadaen ella una espadade Santiago. Todo estabaguarnecidocon 145diamantesrosasy delgadosy con 46 esmeraldas(3). Estavenerasetasó incluyendo eloro y la hechuraen 19.222reales.

Diez añosmás tarde,el 8 de enerode 1710 se mencionaen otro documento(4) otraveneraconcopetepasador.Estabaejecutadaen oro pulido y como se observaráha desaparecidoya el esmalte.El diseño era a base de hojas caladasy cartones.Laveneraestabacompuestatambiénporcuatro trechoscorrespondientes,con un cabujónen el centroy sobrepuestoen él unaespadade Santiago.La veneray el copeteestaban

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Lajoyeríaen la Cortedurantee/reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

guarnecidoscon 55 esmeraldas(5). Sevaloré porJoséJiménez,tasadorde joyas de lacorte,incluido el oroy la hechuraen 380 ducados.

El 7 de febrero de 1713 se inventariaroncuatro veneraspertenecientesaFranciscoPifielí y Monroy, que al ser caballero de Santiago, contabacon variosejemplares(6). Dos de los modelosson semejantesa la analizadaanteriormente.Una deellas estabaformada por veneray copete de oro pulido. El diseño, tal vez másnovedoso,se desarrollabaa basede cintasenlazadasy caladas.En el centrounaespadade Santiagoy en el reversose pintó otra. Estabaguarnecidacon 63 diamantesdelgadosy algunosfonditos aunquele faltabantres. El diamantemayorteníaformade almendray era de tallarosa. Pesabatresgranosde área.Los restanteserande variostamaños.Seapreciésin la hechuraen 3.020 realesde plata (4.530reales).Otra de las veneraserasemejantea la anterior,es decircon copetey de oro pulido. La veneratenía forma dealmendray estabarealizadaa base de hojas y engastescalados. En el centro serepresentabala espadade Santiagosobreuna amatistacabujón.Tenía engastadas59esmeraldasy dosamatistas(7). Seestimó incluyendoel oro perono la hechuraen 2.280realesde plata (3.420 reales). La otra venera, algo más pequeña,también estabaadornadacon hojas pero era de plata y su forma era triangular. Llevaba además,adiferenciade las otras,dosespadasde Santiagoenel centro.Le faltabael asaquetuvoen su origen, lo que indica que estabadestinadaa ir colgadade un cordóno cadena.Estabaguarnecidacon quincediamantesrositas y delgadospequeños.Se tasécon eloro y sin hechuraen 312 realesde plata (468 realesde vellón). Por último, la cuartaveneraestabaejecutadaen oro pero tambiénera pequeña.Al igual que la anteriorllevabados espadaspintadasen el centrocon unosesmaltesqueimitabanturquesas.Sevaloréen 80 realesde plata(120realesde vellón).

Asimismo, dos espadasfueron pintadasen una venerade oro que AnaEcheverzy Subizaposeyóaprincipios del siglo XVIII. El 17 de octubrede 1717 JuanMuñoz, tasadorde joyas, reconocióestaveneraesmaltadade blanco y negrocon unaalmendrade nácar en el centro sobrela que se representaronlas cruces. Estabaadornadacon tres granosde aljófar y en la partesuperiorllevabaun lazoesmaltadodecolorestambiéncon tresgranosde aljófar. Todoestabasuspendidode un pasadorconuna piezade nácar.La valoré en 120 reales.La reaparicióndel esmalteen estaspiezasnos lleva a pensarque podíantratarsede joyas antiguasheredadaspor sus actualespropietariosya que, como hemosobservadoen las venerasanteriores,desdela décadade los años10 el esmaltedesaparecey el orosedejaen su color (8).

Perono siemprese teníaa manoa un tasadorque reconociesela joya. Unanoticia curiosafechadael 29 de abril de 1721 nos relatacómo no sepudo tasarunavenerade diamantescon la insignia de la ordende Santiagoen la que habíapiedrasgrandesy pequeñasporque no se encontrópersonade inteligencia que calcularaelnumeroy calidadde la pedreríaengastadaen las dospiezas(9).

En estemismodocumento,bastanterico parala investigación,a pesarde subrevedad,se mencionandos modelosde venerasque no había aparecidohastaelmomento,tal vezporquesu usosedestinabaaunavestimentapasadade moda.Uno deellos es una venerade diamantesy esmeraldascompuestade cinco piezasque serviaparael traje de golilla. El otro eraunaperlagrandecon unainsignia de dichaordendeSantiagoengarzadaen oro que hacialas funcionesde venera(10). Repetimosque este

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinado deFelipe Ve IsabeldeFarnesio

modelo era más propio de la segundamitad del siglo XVII y que llegó hastalosprimerosañosde la décadade los 20 tal vezporherenciao porrazonessentimentales.

Pertenecientea la herenciadel platero de oro Cristóbal de Alfaro realizadaen 1733 encontramosdos venerasde plata. Una de ellas con reasade oro estabacompuestade hojas. En el centroteníauna orla y encimade una chapaesmaltadadeblancoaparecíapintadauna espadade Santiago.Estabaguarnecidacon 28 diamantesrosasde varios tamañosaunquele faltabantres. El reversoestabatalladoy dorado. Seestimó sin hechuraen 396 reales.La otravenerallevabaun copeteunido y unareasadeplata. La veneraestabaformadaporengastesy el copeteporhojas.En el centrode lasvenerauna chapade oro picadade zapallevaba talladay esmaltadauna espadilladeSantiago.Un total de 32 diamantesrosasse engastaronen la joya (11). Se aprecióincluyendola plataperono la hechuraen 921 realesy 9 maravedís.

El 30 dejulio de 1734 se taséotraveneraque llamanuestraatención(12). Laforma que tenía era de cruz del Espiritu Santo pero flevaba ademásel hábito deSantiago lo que nos desconciertasobresu verdaderoorigen. Era de oro y estabaesmaltada.Un modelo más comúninventariadoel mismo día estabarealizadotambiénen oro y compuestopor cuatro conchasy una cruz esmaltadade blanco y azultransparente.En el centrode amboslados,en una chaparedondaesmaltadade blanco,estabapintado de púrpurael hábito de Santiago. La pieza pesó cinco ochavas,dostominesy diez granos.Se tasósin incluir el preciode la hechuray del esmalteen 171realesy 10 maravedís.Porúltimo semencionandosejemplosmássencillos.Uno estabaformado por una orIa con catorcediamantesy un hábito de Santiagoen el centroy elotro porunavenerade plata sin piedraningunacon un hábito de Santiagopor detrás.

Mesesmás tarde,el 22 de septiembre,se inventariaronnuevosbienesde lamarquesay entreellos seencontróunavenerade platacuyo diseñoestabaformadoporhojas y engastes.En el centro llevaba una orla aovadaguarnecidacon catorcediamantesfondos y delgadosde varios tamaños.El resto de la pieza no llevabapedrería.Encimade la orIa habíauna chapaengastadaen oro, esmaltadade blancoconel hábito de Santiagopintado en colorpúrpura.El reverso,el asay la reasaerande oroy estabanadornadoscon labor talladay picada. FuetasadaporFranciscoBeltrán de laCuevaen 858 realesaunqueno seincluyó el costede la hechura.

En 1737, entre las joyas inventariadasa la muerte de la marquesadeVillamayor semencionanvarias venerasentre la que destacauna con dos botonesamanerade trechoy copetesuperior.Todala joya estabarealizadaen oro y esmaltadapor ambascarasen blanco y pintadasvariasflores de distintos colores. En la chapacentral llevabapor un lado una representaciónde la Virgen y por la otra el hábito deSantiago. En el centro del copete se colocó una almendrapequeña.Pesabaochoochavasy un tomín y sevaloróen 95 realesde plata (13).

Finalmente mencionaremos tres veneras inventariadas en 1728 ypertenecientesa Agustin de Arana, secretariodel Rey y oficial del Decretode Guerra(14). Una era de oro y estabaesmaltadade rojo y blanco. Llevabaencimaun ramo.Estabaguarnecidacon diamantespequeñosy turquesas.En el ramo secolocarononceturquesasy en la veneraveinte. Las otras dos eran de porcelanacon copete y

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guarniciónde oro. La primeraseadornócon diamantesy esmeraldasmuypequeñasy lasegundaque erade platacononcediamantesmuy pequeños.

Deacuerdoconla riquezadel caballeroque la encargara,se podíasustituirlaespadapintadapor la engastadacon rubíes.Un ejemplode estoesuna cruzde la ordende Santiagocon campode diamantesbrillantes amarillosy con la espadarealizadaabasede rubíes. El copetillo, asa y orla estabaguarnecidocon diamantesbrillantesblancos.Otravenerade SantiagopertenecienteaCarlosIII llevabael fondodeoro y laespadade rubíes.El capotillo y el enlazadoestabaguarnecidocon diamantesbrillantes(15).

En resumen,al principio las venerasse esmaltaronpor el anversoy elreverso,tal vez por reminiscenciasdel siglo XVII, pero a partir de la décadade losaños 10, se empezóa dejarel oro en su color y a tallarlo y pulirlo. Los diseñoscasisiempreeranvegetalesy en muchoscasosestabanrealizadasa basede cuatrotrechos.A partir de 1713 aparecenlos modelosadornadoscon lazos y cintas entrelazadasaimitación de otrasjoyasde la épocaasícomolas piezasen las queserepresentabandosespadaso cruces.Puedeque estehechofueraunamodapasajerao una normaporquedesaparecieronal pocotiempo. El tipo de piezano sufrió muchavariacióna lo largo dela primeramitad del siglo XVIII enriqueciéndosesólo en cuantoa la utilización de lapedrería.

En los fondos del Museo Nacional de Artes Decorativas,se conservaunavenerade la Orden de Santiago, realizadaa finales del siglo XVII, o principios delXVIII, de la que hablaremosmás extensamenteen el catálogode piezas(n0 13 delcatálogo).En el segundolibro de dibujos de exámenesde platerosde Sevilla (n0 1), serecogeun dibujo de veneracon copeteen forma de lazo, adornadacon el hábito deSantiagoen el centro,modelo muy generalizadoque tambiénpodía aplicarseparalasórdenesde Calatrava,Alcántara,etc. (foto 41).

Igualmente,varios retratoshan llegado hastanosotros de caballerosquelucen en su pechounavenerade la Ordende Santiago.Uno de ellos esun retratodecaballeroconservadoen la coleccióndel conde de Muguiro de Madrid (foto 42). Otroes el retrato realizado por Amiconi del marquésde Salamancaconservadoen lacoleccióndel marquésde Santillana,en la queéstelleva, ademásde un collar del toisónuna rica venera con copete en la parte superior (foto 24). Otro modelo, de perfilalmendrado,se observaen el pecho de JoséFernandode Barrenechea,marquésdelPuedoy caballerode la ordende Santiagode autordesconocidoy conservadoen lacoleccióndel marquésdel Socorro (foto 43). Y por último, algo más tardía esunaveneracon lazo en la partesuperiorque luceun caballeroen un retratoconservadoenla coleccióndel marquésde Cerralbo(foto 44).

2.- Orden deCalatrava

Es la ordenmásantigua.Los musulmanes,tras la conquistade ToledoporAlfonso VI en 1085se retiraronal castillode Calatrava,puntoestratégicoparadominarla zona. Los cristianoscomprendieronla importanciade esteenclave y decidieron

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apoderarsede el en 1147encabezadosporAlfonso VII. Una vezreconquistadoentregóen 1150 el castillo a los caballeros Templarios para su conservacióny defensa.Asustadospor un nuevo ataquealmohade,los templariosreintegraronel castillo a laCoronay el rey SanchoIII ofrecióla villa enpropiedadparaquientomasea sucargoladefensa.Fray RaimundoSierra, abad del monasteriode SantaMaria de Fitero y frayDiego Velázquez,religioso de la orden del Cister, antiguo soldado,al ver que nadieaceptabael ofrecimiento del rey, accedierona la empresaen 1158. Poco a pococonsiguieronreunira un grupoimportantede genteque defendieronla plaza. Muertofray Raimundoen 1163 seintrodujo la discordiaen la comunidadporqueno queríanserregidosporun abad.Decidieronentonceselegir un maestrey los monjesse retiraronaCiruelosdejandoCalatravasólo paralos caballeros.

El primermaestrefije Garcíaquiénconsiguiódel Capítulogeneraldel Cister,quelos incorporaseala ordencomo hermanosy semodificó la reglade sanBenito parano impedir a los caballerosel ejercicio de las armas.Estos, a cambio,debíanhacervotode castidad,pobrezay obedienciaal maestrey vestir el hábito blancodel Cistercon unescapulariodebajode la túnica,y cosidaa el unacapilletaque asomabaporel cuello.

Durante los años en que fUe maestre Gonzalo Núñez se suprimió elescapulariocon la capilleta y se sustituyó por una cruz roja, de brazos iguales,terminadosen flores de lis muy abiertas,que se colocabaen el lado izquierdo de latúnica.

El papaAlejandro III aprobó la constituciónde la ordende Calatravaen1164y posteriormentela confirmaronGregorioVIII e InocencioIII.

Despuésde la batallade Alarcos en 1195 los almohadesse apoderarondeCalatravay los caballerosconquistarony se establecieronen el castillo de Salvatierraquetambiénperdieronpoco después.Antesde la celebraciónde la batalla de las Navasde Tolosarecuperaronla posición de Calatravay el octavo maestreMartín Fernándezde Quintanaordenóconstruirla nuevafortalezagótica que aún se conservaen pie. Latercerasedede la ordenfue Almagro.

De nuevolos ReyesCatólicosincorporarona la Coronael maestrazgoparafortalecersu poder. Privadade susfuerosy exencionesporel Estadoadquirió tambiénun carácterhonoríficoy nobiliario.

- Tipología

Pocossonlos ejemplosde venerasde la ordende Calatravaencontramosenlos documentosconsultados.El primeroestafechadoel 31 de diciembrede 1707 (16).

Se trata de una veneraredondacompuestade cuatrotrechosemparejadoscon ochoengastessobrepuestos.En el centro se colocó una orIa guarnecidacon dieciséisdiamantesy una chapaesmaltadade blancocon el hábito pintado. En la partesuperiorllevabadoslazospequeñospasadorescon hechurade alamaresy una rosaen e] centrode cadauno y un lazo grandecon dosrosillas en los cuerposy una rosaen el centro.Todo ello estabaadornadocon hojascaladas,cogollosy 336 diamantesfondos,rosas,

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Lajoyeríaen la Corte durantee/reinadode Fe/ipe J~eIsabe/deFarnesio

delgadosy jaquelados.El reverso tallado y dorado. Se valoró en 2.165 ducadosincluida la hechura.

El 7 de julio de 1717 seinventarió unaveneracon copetede plata y orosimilar a los que hemosanalizadoen relacióncon la ordende Santiago(17). El reversoestabatallado,picadoy dorado.El diseñoestabacompuestoporochotrechosde hojasy cogollos.En el centrouna rosade ocho cogollosy una orIa que cobijabauna chapaesmaltadade blanco con el hábito de Calatravapolicromado en rojo. El copete secomponíade cintas,hojasy cogolloscon un engastesobrepuestoen el centro. Todoestabaguarnecidocon 104 diamantesrosasde varios tamañosy con 18 esmeraldasengastadasen oro (18). La pieza setasó incluyendo el oro, la platay la hechuraen9.240reales,

Otro modelo contemporáneoteníatambiénel reversotallado y picado.Erauna venerapequeñade oro y estabacompuestapor cuatro trechosde hojas con uncogollo en la zonadel asa.En el centrouna chapaesmaltadade blanco con el hábitopintado de rojo. Se adornó con 29 diamantesdelgadosde varios tamañosy se tasóincluida la hechuraen 1.584reales.

Un ejemplodistinto seejecutéen una venerarealizadacon cordoncillo deoro suspendidade un asay con dos hábitosde Calatravay una pantauraen el centro.Se estimó incluido el oro y la hechuraen 120 reales(19). Tambiéncon doscrucesen elcentrose describeotravenerapequeñade oro y plata aovaday guarnecidaa doshacescon 23 diamantesrosasy jaqueladosengastadosen platay con 23 rubíesen oro. En elcentrollevabados chapasde oro con doscrucesde Calatravatalladas. Se apreciótodoen 1.610reales.

El 10 de enerode 1728se registraun tipo similar a los primeros:unavenerade oro y plataaovadacon una reasa.En el centrode la venerase habíacolocadounachapacon una cruz de Calatravatalladay guarnecidacon diecinuevediamantesrosasengastadosen plata. Cuatrode ellospesarontresgranosy cuartoy otro en el asapesódos granosfuertes. Tambiénllevaba cuatro esmeraldasengastadasen oro de cuatrogranosfeblesde área.Sehabíatasadopor JuanMuñoz, tasadordejoyas de cámaradela reinay contrastede la corte,incluyendoel oro y la platapero no la hechuraen 3.390realesde plata.

Perode nuevo encontramosun modelo diferente: una venerade plata concoronay copete.Lavenerateníala formade unacifra (20). En el centrollevabauna orIade 14 diamantes.Toda la joya estabaguarnecidacon 84 diamantesdelgados,algunosrosasengastadosen plata (21). Además llevaba dos esmeraldas,un rubí y un zafiroochavadoengastadosen oro. Setasópor el mismocontrasteen 2.332reales(22).

Los copetesson sustituidosen la décadade los 30 por los pasadoresal igualqueveíamosen las venerasde Santiago.Por ejemplo,el 3 de agostode 1734 se realizóunaveneraen plataparala casade Osunacon asay reasade lo mismo (23). En la partede arribase colocóen lugar del copeteun pasadorque serviaparala misma función.Estabacompuestapor varios engastesy debajode ellos seejecutaronunasorlitas deoro hechasa basede granitos.En el centrollevabaunachapade oro picadade zapayen ella grabadoel hábito de Calatrava. Toda la pieza estabaguarnecidocon 52

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Lajoyeríaen/a Cortedurantee/ reinadode Felipe VeIsabe/deFarnesio

diamantesfondosbrillantes, rosasy delgados(24). El reversoestabadorado,tallado ypicado.Le faltabaun diamantey seis de los diamantesmayoresde la veneray el mayordel pasadorllevabanun cristal debajo.Fue tasadaporFranciscoBeltrán de la Cuevaincluyendola plata,el oropero no la hechuraen 2.362ducados.

Porúltimo, el 6 de agostode 1734 setaséuna veneracon asade plata (25).

En la partede arribadel tornillo del asay reasallevabaunabanderolapequeñatambiénde plata. La piezaestabaguarnecidacon 41 diamantesrosasde varios tamaños.En elcentrode la venerahabíaunachapade oro esmaltadade blancocon el hábito pintadode púrpura.El reversode laveneraestabadorado,talladoy picado.Fue tasadacomolaanteriorporFranciscoBeltrán de la Cuevasin la hechuraen 132 ducados.El pasadorde laveneraestabahechode plata. Estabacompuestode hojasy engastesy guarnecidocon trece diamantesrosasexceptouno que le faltaba. Los cinco diamantesmayoresllevabancristales debajo. El situado en el centro pesabados granosde áreay losrestanteserande varios tamaños.El reversotambiénestabadorado, tallado y picado.Sin la hechurase tasé por el mismo en 66 ducados. Las dos piezassumaron 198ducados.

El lazo tambiénocupó en algunoscasosel lugardel copetey el pasador.El23 de noviembrede 1737 se realizó una veneracon un lazo de plata en la partesuperior. Se valoréen 3.432 reales(26). Una piezaparecidaseobservasuspendidadelcuello de Joséde Rojas y Contrerasen el retratoque le realizó Valero Iriarte en 1733enla colecciónBornosde Madrid (foto 45).

Otros tres ejemplaresobservamosen el retrato de Ventura FernándezdePinedorealizadopor JoaquínInzay conservadoen la colecciónPerales(foto 46), y enun retratode caballerode procedenciay paraderodesconocidoque luce tambiénunavenerade la Inquisición (foto 47) y en el retratode don Joséde Rozasy Meléndezde laCueva,primer condede Castelbíanco,pintado por JeanBaptisteOudry y conservadoen el Museodel Prado(foto 48).

Las piezas,a lavistade lo comentado,se asemejanmuchoa las venerasde laordende Santiago.Inclusocoincidenpor fechaen el diseñoa basede cuatrotrechosyen inclusión de dos crucesen el centro.El hechode que tambiénen torno a los años1713-1717 se describanpiezascon crucesdobles nos empuja a pensarque pudotratarsede una moda. Los copetesdejan pasoa los sencillospasadoresy a los lazoscomo en los ejemplosanteriores.

3.- Orden deAlcántara

Fue fundada en 1156 por varios caballerosde Salamancaque lucharoncontralos musulmanesen la fortalezade San Julián del Pereiro.El papaAlejandroIIIles confirmó en 1177 como ordenmilitar de caballeria. Poco despuésadoptécomoregla la del Cister.Desde1213 tuvo su sedeen Alcántara,poblacióncedida en feudopor Alfonso IX de León, Fernandoel Católico fije gran maestrede la misma en 1494.En 1546 se autorizóquelos caballerospudierancasarsehechoprohibidoanteriormente

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al tenercarácterde monjes.Al igual que las anteriorescon el tiempo seconvirtió enunaordenpuramentehonorífica.

Su distintivo esuna cruz flordelisada,semejantea la de Calatrava,pero decolor verde.

Seis ejemplosanalizaremosa continuaciónparademostrarcomo estasjoyasno sufrieron variantes con respectoa las anteriores.El 11 de enero de 1’700 seinventarióunaveneragrandede oro formadapor un diseño integradopor docecintasenlazadas.En el centrosecolocóuna cruzde oro guarnecidacon 57 esmeraldasmuypequeñasque formabanla cruz del hábito de Alcántara.En la parte superiorun lazopasadorde oro compuestopor seis cintas. Toda la pieza estabaesmaltadapor elreversode blancoy pintado de púrpuray negro.Seguarneciócon 75 diamantesrosasydelgadosde variostamañosy con 110 esmeraldasla mayorochavadaprolongadade 19granosde áreay las demáscuadradas,Le faltabancuatro pequeñasy otras cuatroestabanquebradas.Se tasé mesesdespués, el 15 de abril, por Pablo Santos deOcampo,tasadorde las realesjoyas de cámaraincluido el oro pero no la hechuraen530 ducados.Sebajó la mitad del precioparala particiónde bienesentresus herederosquedandoestablecidoen 4.372 realesy medio (27). Sin dudaes una piezarealizadaafinales del siglo XVII porqueel propietariodebiófalleceren 1699. Como se observayhemoscomentadoantes,la veneraestabaesmaltadapor el reverso,hechocomúnen laépoca.

El 8 de enero de 1710 setasóuna veneracon lazo, dos pasadoresy seistrechosde cadenaa basede dos piezascadauno. Todo estabarealizadoen oro condiseñode hojascaladas.El reversoesmaltadode blancoy pintado de púrpuray negrocomo en el ejemplo anterior. La venera estaba compuestapor cuatro trechoscorrespondientesa dichashojascon dos orlas y una chapaesmaltadade blanco en laquesepintó un hábitode Alcántaraen el centro.La piezaseadornécon 239 diamantesrosas(28). Setaséincluido el oroy hechuraen 1.120 ducadosde plata(4.600reales)(29).

Otra veneraesta vez con copete pasador de oro formado por hojas ycartonescaladossetasépoco después.Estabacompuestacomo la anterior por cuatrotrechoscorrespondientescon una orIa en medio y sobrepuestosa ellos una chapaesmaltadade blancoparapintarun hábito. Guarnecidotodo con 60 diamantesrosasydelgadosde varios tamañosy con 13 esmeraldas,la mayor en el centro del copetedecuatro granosy tres cuartos y las restantesde varios tamaños,El reverso estabaesmaltadode blancoy pintado de púrpuray negro. Se tasépor JoséJiménez,tasadordejoyas de la corte,incluido el oro y hechuraen 290 ducados. Pertenecíajunto con laanteriora JoséRodríguezquiénlas empeñócomo avalparael pagode 2.500 ducadosaJuanDíazMorante,proveedorde guardamanjierdel rey.

El 10 de julio de 1719, en la memoriade las alhajasque se remitieron aMadrid a Luis de Toledo con motivo de la boda del conde de Villada su sobrino,aparecentresveneras(30). Una eragrandey teníadoscopetesigualespasadoresdeoropulido. La veneratenía forma de concha,llevabauna esmeraldagrandeen el centroyuna encomiendade Alcántaraencima.En el centro de los dos copetessecolocóunarosacon catorcediamantesy una esmeralda.Todo se guarneciócon 250 diamantesdelgadosde varios tamañosy con 61 esmeraldas.La mayor, central, teníahechurade

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concha,era jaqueladade treinta y pesabanueve quilates de área(31). Se tasó sin lahechuraen 1.652 ducados(27.258reales).

Otra de las veneras tenía forma redonday llevaba una chapade oroesmaltadade púrpuray negro a basede hojas y cogollos. En el centro una rosasobrepuestay cuatroengastesclavados.En el centrouna chapade porcelanaredondaconla cruzde Alcántarapintada.Se engastaronen ella 52 diamantesdelgadosde variostamaños,unosrosasy otrostablas,guarnecidosen plata. El copetede la veneraestabapintadoigual y teníauna rosaguarnecidacon sietediamantes en el centro.En total seengastaron35. Seestimócon el oro y sin la hechuraen 360 ducados(5.940reales).

Por último, otra venerade Alcántara de plata con el reverso tallado ydorado. Se engastaronen ella veinte esmeraldaspuestas en derecho y cuarentadiamantespuntasalgunos guarnecidosen plata. El copete estabaformado por unacorona con once esmeraldassobrepuestasclavadasy guarnecidasen oro y veintiúndiamantespequeños.Las esmeraldaseranflacasde color y teníanhierbas.Se apreciócon el oro y sin hechuraen 156 ducados(2.564reales).

Comprobamosque estasvenerasmantienenlos mismos diseños que lasanteriorescomo ya advertíamosen un principio. Falta comentarun tipo de venerageneralizadallamadade ensaladilla.Recibíaestenombreporqueestabaguarnecidaconmuchaspiedrasde coloresdiferentes.El único caso conocido hastael momentofUerealizadoporNicolás de la RibaPalaciosparael conde de Villada en marzo de 1733.Un ejemplo de estetipo, aunqueen la actualidadcon una representaciónreligiosadeuna santamártir se ha encontradoen el comerciomadrileño (n0 16 del catálogo).Lapiezaestáguarnecidacon diamantes,rubíesy esmeraldasde bella talla lo que eleva suvalor. En la partesuperiorun copetepasador.En su origen estapiezapudo llevar en elcentro una cruz pertenecientea una de las ordenesmilitares descritasanteriormentepero una composturaposterior nos impide saber cual fUe. Lo verdaderamenteimportanteparanosotrosessu decoraciónde ‘ensaladilla.

Lamentablemente,no hemoslocalizadoningúnretratode caballeroqueluzcaen supechounavenerade la ordende Alcántara.

NOTAS

:

(1) Francisco de RADESY ANDRADA: Crónica de las tres órdenesde Santiago

.

CalatravayAlcántara. Barcelona.Ecl El Albis LA., 1980, capitulo 4, pág 6.

(2) A. 6.P. Registrode Escrituras, reg 5273: Carta de pagoy recibode doteotorgadoporAndrésde la Rimpe,caballerizodelrey afavor de Maria Eugeniade la Peña,dela cámarade la reina.

(3) Loscuatrodiamantesmayoresde la venerapesabandosgranosy mediode áreaylos cuatro del copeteun granoy tres cuartos.Los restanteseran de varios tamaños.La esmeraldamayorsituadaen el centro del copeteera aovadayjaqueladapesandocatorce quilates. Otra en el reversode la veneraasimismoaovaday cabujón, cinco

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quilates y medio y las restantesde varios tamaños. Estas ultimas eran todascabujones.

(4) Perteneciaa JoséRodriguezquien la empeñócomoavalpara el pagode 2.500ducadosa Juan Díaz Morante, proveedorde guardamanjierdel rey. A.G.P. Sec.Reinados,Felipe y, leg 124 (3072).

(5) La mayorenel centrode la veneraera cabujóny pesaba28 quilates;otrascuatrosituadastambiénen la veneraeran de cincogranos;otrascuatroen la parte exteriorde cuatro ranosy medio;otraprolongadaen el centrodelcopetedenuevegranosymedio; otra en la parte inferior de cuatro granosy cuartoy las restantesde variostamaños.

(6) A.H.P.M Prot. 11.238. Inventario de bienes de Francisco Piñel y Monroy,caballerodelordende Santiagoy MarianaLadrón de Guevara.

(7) La mayor, situadaen el asa, era cuadraday pesabaocho granosfuertes. Otracorrespondientea la parte de abajo tenía cinco granos y medio; otra cuadradaprolongadaen el copete,seisgranosy cuartoy las restantesde varios tamaños.

(8) A.H.P.M Prot. 14.921. Inventario de bienes de Justiniano Justiniani y AnaEcheverzy Subiza.

(9)El hechotiene lugar en el autode embargode los bienesque quedaronpor muertede don Luis de Valdés; consejerode hacienday aposentadordel real palacio. Sec.Reinados,Felipe y, leg 124 (3073).

(10) Una piezaparecidase conservaen el MuseoLázaro Galdiano de Madrid Laperla, de buentamaño,lleva encimauna insigniade Santiagode oro esmaltado.

(11) De ellos ocho se engastaronen la venera. Tres de ellos pesabanun rano ymediode área, cuatro de un granoy cuartoy una de un grano. Otro situadoen elcentrodel copeteteníaun granoy tres cuartosde áreay los restanteserande variostamaños.A.G.P. Registrode Escrituras, reg. 5266

(12) A.G. P. Registrode Escrituras, regi 5268. Inventariode bienes,hacienday caudalde Alexa O’ConnorO’Brien, marquesaviudaJustiniani, señoradehonorde la reina.

(13) A.J-I.P.M Prot. 16.601. Bienes de doña Manuela de Albizu, marquesa deVillamayor.

(14) A.G.P. Felipe y, leg. 128 (3077). Inventario de bienes que quedaronporfallecimientode AgustindeArana.

(15) A. GP. Sec.Reinados,CarlosfIL leg 210.

(16) A.H.P.M. Prott 12.809. Recibode dote de Luis Bernardode Castilla y Negri,caballerode la ordende Calatrava,afavor de Brígidade Contreras.

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(17) A.H.P.M Prof 14.921.

(18) La mayorcuadradamediodelcopetede veintey un granos;otraprolongadaa lapartedel asti de la venerade cuatroranosy mediofuertes;otra a la parte de bajo deseisgranosfebles;otrasdosa los lados de a tres granosy mediode área, una conotray las restantesde variostamaños.

(19) A. GP. Reghtrode Escrituras, reg. 5278. Escritura de división y partición debienesganancialesotorgadaporAntoniodeGordonizyGerardaBario sumíjier.

(20) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe 1< leg. 134 (3083).

(21)El mayorsituadoen ¡aparte inferior, erade dosgranosdeáreay estabasituadosobreuna hoja de topacio.

(22)A.H.N. Osuna, cartas, leg 3 79-4.

(23) Uno de ellos situadoen el centrodelpasadorera brillante y pesabadiecisietegranosy tercio de área; otro rosa también en elpasadorde cinco granos; otro decuatro y dos tercios; otro de cuatro y medio; otro de cuatro ranos; dosfondosbrillantes de un granofuerte; uno rosa en la veneradedocegranosy cuartofuertes;otro de ochogranosfebles;otro de sietefuertes; otro de cuatro granosy medio;otrode cuatrogranosfebles;otro de seisgranosfeblesy los restantesde varios tamanos.

(24) A. GP. RegistrodeEscrituras, reg 5268.

(25) A. G.P. Sec.Reinados,Felipe y, leg. 139 (3088).

(26) A.H.RM Prof 12.598. Bienespertenecientesa PedroLassode la Vega, condedeArcos.

(27) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe y, leg. 124(3072).

(28) Loscuatromayoresen cuatro engastesde la venerade un granoy tres cuartos;otro en el centro del lazo mayor de un grano y cuarto y los restantesde variostamaños.

(29)A.G.P. See.Reinados,Felipe y, leg. 124 (3072).

(30) A.1-1.N. Osuna,cartas, leg 379.

(31) Otra cuadradateníasietegranos;dosmediosde cinco quilatesy cuarto; cuatroquincabadaspuntasa los lados de cuatro quilatesy medioy las restantesde variostamaños.

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( t

41. Venera. Segundolibro de dibujos de exámenesde plateros de Sevilla.

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Lajoyeríaen la Cortedurante el reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

42. Retrato de caballero. Madrid. Colección condede Muguiro.

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43. JoséFernando de Barrenechea,marqués del Puerto y de la Solana.Madrid.Colecciónmarquésdel Socorro.

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Lajoyería enla Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabelde Farnesio

44. Retrato dc caballero. Madrid. Colecciónmarquésdc Cerralbo.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadode Felipe 1/e Isabelde Farnesio

45. Valero IRIARTE. Joséde Rojas y Contreras. Madrid. ColecciónBornos.

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Lajoyería en la Corte duranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

46. Joaquín INZA. Ventura Antonio Fernándezde Pinedo.Madrid. ColecciónPerales.

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47. Retrato de inquisidor. Madrid. ColecciónBanco Hispano Americano.

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48. Jean Baptiste OUDRY. Joséde Rozasy Meléndezde la Cueva,1 condedeCastelbianco.Madrid. Museodel Prado.

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Lajoyeria en la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

IV. ADEREZO

El aderezo,esdecir, el conjuntode joyas con diseñounitario que lucía unamujer, asumió mucha importancia en la joyería femenina a finales del siglo XVII,alcanzandosu culminación hacia la segundamitad del siglo siguiente. Generalmenteconstabade collar, cruz, pendientes,aguja para el pelo, hebillas para brazaletesysortija.

El aderezotambién se podíadenominarjoya y se solía realizarunajoya depecho extrapor si se queríacambiar su apariencia.Este conjunto de joyas no podíafaltar en los regalosde bodasde princesase infantas,pero no siempresolían estarintegradosportodaslas piezas(1).

El aderezoque unamujer de clasemedia poseíaestabaintegradopor uno odos hilos de aljófar, una cruz máso menosrica, con trechoy pasador,guarnecidadediamantes,otracruzmássencilla,un par de manillasy uno o dosparesde pendientesoarracadas,integradospor arillo, lazo y almendra.En ocasionesse aumentabacon unrosarioaunqueno siempre.

Segúnpasaronlos años,el número de joyas que integrabanlos aderezos,cambió. Por ejemplo, en 1734 el aderezoconstabade cruz, pendientesy sortijasmientras que en 1749 estabacompuestopor: joya de pecho, cruz con botón,gargantilla, manillas, pendientes, petillo y alamareso bien por: joya de pecho,gargantilla,cruz, trechoy rosilla, arracadascon trescolgantesy muellesde pulseras(2).

Entre los bienesde Melchora,esposade Cristóbal de Alfaro, setasóel 10 deagostode 1710 un aderezode diamantesy esmeraldascompuestoporunajoya grande,dos arracadas,dos muelles, una gargantilla con cruz, una pieza para cotilla, cuatrosortijasy dosmariposas.Sevaloróen 65.054reales(3).

El 17 de octubrede 1717 se documentaun aderezode perlasy diamantescompuestopor: una joya redondacon puntasafueraque estabaguarnecidacon 79diamantesy 11 5 perlas.(La joya rematabaen una perlasituadaen el copetey llevabados perlassuspendidasde la parteinferior); un collar de asientoscon 115 diamantesy42 perlascon un asientograndepor pendiente;dos brochesparalas manillas con 18diamantescadauno y dosperendenguescon sus broquelitos engastadoscon docediamantescadauno y suschorritosde perlascon aguacatesporremate(4).

En el inventariode bienesde los duquesde Osunarealizadoen septiembrede1720 semencionaun aderezode diamantesy esmeraldascompuestopor un peto queconstabade cinco piezas; dosbrocheso muelles; unos pendientesde tres piezas,esdecirbroquelillo, lazoy perilla; unacruz con su pasador;dos mariposasy dossortijas.En total 19 piezas(5).

El aderezoanteriorerauno de los másgrandespero tambiénse denominabaaderezo a un conjunto integradopor arracadas,brochesy plumajescon cinco clavosadornadocon perlas y mermelletasfinas y tasadoel 3 de octubrede 1724 en 6.522

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reales(6). Asimismo se consideróaderezoa un collar, cruz y pendientesde piedrasfalsasquepertenecióa la marquesaviudade Justiniani(7).

En 1750 setasarondos sencillosaderezos,uno de oro y guarnecidocon 48esmeraldasque se componíade unajoyita, cruz, pendientesy un temblequeen 1.200realesy otro queconstabade collar, pendientes,joya y dosrositasen 660 reales(8).

Como relatamadamedAulnoy en su viaje porEspaña,aunqueserefiera alsiglo XVII, las damasespañolasposeíanmásde un aderezo(9). En la cartade dote deInésManrique,camaristade la Reinaserelacionarondosaderezosde plata (10). Uno dediamantesbrillantes, se componíade: una cruz con nueve diamantes,cinco de ellosgrandes,con eslabóno esclavinaguarnecidocon oncediamantesde variostamañosquese unían a un lazo colocado a manerade corona, engastadocon 112 diamantesdevarios tamaños(uno de ellos grandeen el centro del lazo); un par de arracadasconcatorcediamantes,diez de ellos grandes y cuatro pequeños;una piocha o airónguarnecidacon treintadiamantes;doshebillas con susrematesseparadosparapulserascon veinte diamantescadauna y siete diamantescadarematey una sortija con tresdiamantes,uno en el centroy dosalos lados. Se estimó en 67.400reales.

El otro constabade: una cruz con su botón y eslabónlargoguarnecidaconcuarentadiamantestablasde varios tamaños; dos broquelillos con nueve diamantescadauno; dos pendientesque secomponende dosperlas,dos calabacitasy un cintilloen cadapendienteque divide los granos(esdecir el botón y la calabacilla)guarnecidocon seisdiamanteschispas.Estesevaloróen 3.000reales.

El ejemplo más rico que hemos encontrado entre la documentaciónconsultada,fue el realizadoparala infanta MaríaAntonia con ocasiónde su boda(11).

En realidad eran cinco aderezoslos que se le entregaroncomo dote apartede otrasjoyassueltas.El inventariode todosellos serealizóel 9 de mayode 1750.

El primero, denominado también joya como todos los demás, estabaguarnecidoenteramentede diamantesbrillantes blancosy se componíade las piezassiguientes:

- un ramoparael pecho casicon figura de petillo, cuyo diseñoestabarealizadoabasede flores, hojasy troncosy unacintaque los atabaen la partebaja.- unagargantillacompuestade sieteflores con sustroncosy hojascorrespondientes,lamayor situadaen el centroen tembleque, y de la que descendíantres troncosatadoscon una cinta parecidaa la del petillo de la cual se suspendíauna cruz formadaporcinco diamantesgrandeshornadosen formade flores.- dospendientescontresperillasgrandesy un arillo cadauno con diseñoparecidoal delas piezasantecedentesparahacerjuego.- dospulseroso muellesen forma de unaflor con algunashojitas y con puentecillasoasasde oroen el reverso.- dospiezasparalos brazosen figura de alamaresformadacadauna portres flores conhojasy troncos.- cuatro piezas para presillas o alzaderasde basquiña más pequeñasque lasantecedentes,tambiénfigura de alamaresy con el mismodiseño.- unapiezaparala faldade perfil triangularformadaportresflores, troncosy hojas.

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Lajoyeríaen la Corteduranteeí reinadode Felipe VeLvabeldeFarnesio

- una piocha grandecompuestapor flores con un pájaro que llevaba una perillasuspendidaen el pico con todoslos diamantesmontadosal aire.- unahebillaparala cinturacon su charnelade oro.- dos hebillasparazapatosconlas charnelasde oro.- dossortijascon un diamantegrandecadaunaorlado de brillantesque tambiénestabanengastadosen los aros.- un reloj de oroguarnecidoconla cadenay la cajaengastadascon diamantesbrillantes.

El segundoaderezo,debrillantesblancosy zafiros, constabade:

- un ramoparaun lado del pechocompuestopor flores, hojas, troncosy una cinta dezafirosquelos atabaen la partebaja.- una gargantillacon dos mediaslunasen el frente, de las cualesse suspendierondospiezas,una aperilladay otra con forma de flor. La gargantilla llevaba eslabonesenformade flores, troncosy hojascon susasasy ganchoscorrespondientes.Cadaeslabónllevabatrescolgantesy un arillo.- unapiochacon formade flor con su tronquito y hojitas.- dospendienteshaciendojuego con las piezasanteriores,con trescolgantesy un arillocadauno.- unasortija con un zafiro rodeadode brillantes.

Las piezasanterioresestabanguarnecidascon 3.992 diamantesbrillantespequeños,500 zafiros, 41 de ellosgrandesy los restantespequeños.Ademásllevabaunreloj inglés haciendojuegocon la cadenay la caja guarnecidascon 73 brillantesy 75zafiros. Las piezasse colocaronen unacajaforradade felpa largablancay cubiertadeglaséde oro.

Otroaderezoestabaformadopor:

- unajoya parael pechoen forma de alamarcon diseñoa base de lazosengoznadosatrechos componiendoseispartes.Llevabaengastados437 diamantesbrillantesblancos.- un lazo de gargantacon superilla colgantemontadoslos 115 diamantesen esquina.- un par de pendientescompañerosdel lazo con su lacillo, perilla y arillo cadaunoguarnecidoscon 98 diamantesbrillantes.- una gargantilla con una media luna, una cruz a la devota y una pequeñapiezasuspendidaen el centrocompuestotodo con 25 piezasunidasunascon otras. Estabaguarnecidacon 502 diamantesbrillantes.- dospulserosde perfil ovaladocon pestillosen el respaldoen que secosela cinta con158 brillantesengastados.- dospulserosen formade hebillascon su pasadory remate con cincuentabrillantes.- dos pendientesmáspequeñosquelos anteriorescon 78 brillantes.

El cuartoaderezoestabaformadopor:

- un lazoy pendientescon diseñoa basede cintaslisas, En el centrollevabauna lista derubíes.El lazode gargantallevabaunaperilla suspendiday los pendientesconstabandeperillay arillo. Estabaguarnecidocon 199 diamantesy 60 rubíes.- un par de hebillaspulseroscon su pasadory rematecon 24 diamantesbrillantesy 22rubíes.

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- una piocha haciendo juego con las piezasanteriores, en forma de florecillas yadornadacon granitos de esmaltey un diamantegrande en el centro. Llevaba 29diamantesy 15 rubíes.- unamariposacon cuatroalascon 12 diamantesbrillantesy 32 rubíes.

El quinto aderezoy último constabade:

- una flor parala gargantade la que se suspendióuna pieza que servíacomo trechoparasuspenderla cruza la devota.- dos pendientescon tres colgantesy arillo. Esteaderezoestabaguarnecidocon 309diamantes,26 de ellos mayoresy los restantesde variostamaños.Los diamanteseranblancos,rosas, verdosos,amarillos y azules.Lleva también 44 esmeraldaspequeñas,168 rubíespequeñosy docezafiros. Ibancolocadasen una caja forradade terciopeloverdey cubiertade glasédeoro.

Estos aderezosrespondíana los diseñosde moda duranteestosaños, esdecir, el segundocuarto del siglo XVIII, como hemostenido ocasiónde comprobaralestudiarcadauna de las piezasque les componíapor separado.Encontramosflores,hojas, cintasy lazos, motivos decorativosmuy utilizados, engastadoscon piedrasdecolor, propio de lajoyeríaespañolaquepocoa pocofue imitandola europea.

Perocomo hemoscomentadoanteriormente,los aderezosgeneralmentenosolíancomponersede tantaspiezassino que estosse debierona condicionesespecialesy a quesetratabade unainfanta.

De estamanera,el 11 de octubrede 1757se tasóun aderezode diamantesyrubíescompuestoporbrocamantón,joyel, collar con su cruz, dosbrazaletes,agujaderodete,pendientesy unaimagende la Concepciónguarnecidacon estasmismaspiedrasy algunasesmeraldas.Este modelo se ajustamás al tipo común en el joyero de unadamade estesiglo (12).

El 1 de diciembrede 1760se encargaronaParísdosaderezoscompletosdeazabacheparalas infantas,puesla corteestabade luto por la muertede la reinaMaríaAmalia (13). Cadauno estabaintegradopor collar, un par de pendientes,un par debrazaletes,unapiochay seisflores paraadornarla cabeza.Como debíanir engastadosen oro, segúnla modaespañola,si no se encontrabaya hechossedebíanencargarloantesposible. FranciscoVenturade Llovera, personaencargadade compraren Parisestosaderezos,anunciéel 22 de diciembre,como hemoscomentadoen otro capítulo,que no encontrabaen Paris aderezosde azabachemontadosen oro porqueallí no seusabanasí ni estabande moda,y que si los encargabatardaríantantoque al recibirlosen Españael periodode luto habríaterminado.Porestarazón, seencargaronal gustoya la modavigenteen lacortefrancesa.

La reina Isabel de Farnesio poseyó tres aderezos a juzgar por losmencionadosen su inventario de bienes. Uno estabacompuestopor una pieza degarganta,un par de pendientesy una piochade diamantesbrillantes y rubíesque fuetasadoa su muerteen 7.060 reales.Otto erade brillantesy turquesasy constabadependientesy broquelillosparadormir. Se valoró en 12.000reales.El terceroconstaba

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de unapiezade gargantacon unaalmendrasuspendidadel centro,un par de pendientesy unapiochade diamantes,zafirosy rubíes.Seestiméen 14.000reales(14).

Pocosson los aderezoscompletosque hanllegado a nuestrosdíasporqueelpasode los añosha ocasionadoque sedeshicierany reutilizaranpara hacercon ellosjoyas nuevas.Tampocoson muchoslos dibujos que han llegado hastanosotros.Entreestospodemoscitar el conjuntode dibujosenviadosdesdeParisparala ejecuciónde lasjoyasparala bodade la infantaMaria Luisa, futuraesposadel archiduquede Lorenaen1763 que hemoscomentadomás ampliamenteen un capítulo anteriorde esteestudio(ver dibujos 4, 5, 6 y 7). Ejemplosmássencillos, integradosúnicamenteporpendientesy cruz, joya de pechoo pieza de garganta, aparecenen los libros de pasantíasdeBarcelona. Por ejemplo, Miquel Orlois realizó un modelo de cruz con trecho ypendientes‘girandole en 1724 (foto 49). En 1742PeraCodinarealizó otro diseñoenel mismolibro (foto 50) y en 1749, LlorensPascualejecutóotro conun lazo en lapartesuperior(foto 51). Modelo similar, pero másavanzadoy con la aplicaciónde la doblelazadatantoen la chorrerade la cruz como en el cuerpointermediode los pendientes,fue realizadoporJosephBaxerasy Barrerasen 1741 (foto 52).

Con joya de pecho en forma de lazo de cuyo nudo pendeuna almendraypendientesa juegocon doblelazadaen el cuerpointermedio,siguiendolos modelosde‘pendeloque triunfantesen estosaños, fue realizadopor Maci Ginabredaen 1749(foto 53).

Finalmente,conbrocamantóno piezade garganta,ya queen el dibujo no seespecifica,seconservantres ejemplosen el V libro realizadosporPauGirona en 1757(foto 54), Falip Estibar,en el mismo año (foto 55) y JoanEspiñasen 1760 (foto 56).Los tres recogenlos motivos propios de mediadosde siglo, el lazo adornadoconmotivosvegetalesy la decoraciónfrondosa.

NOTAS

:

(1) Uno realizadocondiamantesdemuchovalor compuestoporpendientesypiochafue regaladoa la prometidadelinfanteFelipe en 1738comohemostenidoocasióndecomentar.

(2)A.H.N. Osuna, cartas, leg. 379.

(3)A.H.P.T Prot. 619.

(4) A.H.P.M. Prot. 14.921.Bienesde la marquesade Peñaflorida.

(5,) A.HN. Osuna,leg 259 n0 33.

(‘4,) A. G.P. Registrode Escrituras, reg. 5276

(7,) A.G.P. Registrode Escrituras, reg. 5268. Alexa O’Connor OBrien, marquesaviudaJustiniani.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabelde Farnesio

(8) AH/AM. Prof 16.960.

(9) Marie Catherined’Aulnoy:Relacióndel viaje de España

.

pág 235.

(10,) A.G. P. Registro de Escrituras, reg. 5266 Carta deotorgadapor JuanAntonio Valencia, secretariodel Reyacamaristade laReina.

Madrid, Ecl Akal, 1986,

pago y recibo de dotefavor de InésManrique,

(11,)A.H.N. Sec.Estado,leg 2578.

(12) A.H.N. Osuna,leg 3490/8.

(13) A.G.P. Sec.Reinados,Carlos IIL leg. 137 (3813).

(14) Archivo Central del Ministerio de Justicia e Interior, Casa Real Caja 8,documento3172.

606

Lajoyería en la Corte duranteel reinadode Felipe VeIsabel de Farnesio

e

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49. Prueba de pasantía deMiquel Orjols. Libro III, folio 419. Barcelona.Museode Historia de la Ciudad.

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50. Prueba de

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pasantía de PeraCodina. Libro III, folio 510. Barcelona.MuseodeHistoria de la Ciudad.

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51. Prueba de pasantía de Llorens Pascual.Libro III, folio 537. Barcelona.Museode Historia de la Ciudad.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadodeFelipe Ve.l?~abeldeFarnesio

52. Pruebade

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pasantía de JosephBaxerasy Barreras. Libro III, folio 504.Barcelona.Museode Historia de la Ciudad.

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53. Prueba de pasantía de Maci Ginabreda. Libro III, folio 540. Barcelona.Museode Historia de la Ciudad.

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54. Pruebade pasantía de Pan Girona. Libro V, folio tS. Barcelona.Museo deHistoria de la Ciudad.

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55. PruebadepasantíadeFalip Estibar.Libro V, folio 19 Barcelona.MuseodeHistoria de la Ciudad.

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56. Prueba de pasantía de JoanEspillas y Besora. Libro V, folio 38. Barcelona.Museo de Historia de la Ciudad.

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Lajoyeriaen la Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabelde Farnesio

V. ADORNOS DE CABEZA

Las damasde principios del siglo XVII adornaronsus peinadoscon unapretador.Era un ornamentoconsistenteen una cinta de oro esmaltaday guarnecidacon pedreríay perlas que rodeabala cabeza.En los años 40 pasó de moda y sesustituyó por los lazos, primero de tela y luego de metal con piedras engastadas.Tambiéncomenzarona surgiren estemomento,agujasde oro y alfileres con un botóno flor en la partesuperior, avecessuspendidosde un muelle, produciendoun efectodetembladera, función que será retomadaen el siglo siguiente por la reina Isabel deFarnesio.

MadamedAulnoy en su relato de la vida españolacomentóen 1679, quelasmujeresespañolasllevabantoda la cabezallena de agujas,unascon pequeñasmoscasde diamantesy otrascon mariposasde variadocolorido (1). La reinaMaríaLuisa deOrleans, según se recoge en el inventario de sus joyas, poseyó varios clavillosdenominaciónquetambiénsedió a las agujas,Su éxito fue tal, que las damasfrancesas,a imitaciónde las españolas,comenzarona adornarsuscabezascon agujasy clavos, enparte influidas por los modelosusadospor las dos reinas de origen español,Ana deAustria, casadacon Luis XIII y MaríaTeresade Austria, casadacon Luis XIV.

Los adornosparael pelo incrementaronsutamañoa partir de los años70.Las damas se colocaban,prendidasal cabello por medio de botones con piedrasengastadas,grandesplumasque causabanla admiracióny la envidiade todaEuropa.En1697se mencionanunascaídasde moño con colgantesgrandes.

La reinaMaríaLuisade Saboya,primeraesposade Felipe V, aprincipiosdelsiglo XVIII, eligió paraadornarsu peinadoy los rizos de su cabello, un hilo de perlascon un colganteen el centro.Pronto,el colgante,casi siempreformadoporun botónyuna perla perilla suspendidade el, lució solo, coincidiendo con la raya central delpeinado,y el hilo de perlassesustituyóporun tocadocon unacintade tela.

Tal adorno, se observaen muchosde los retratosde la reinapintadosporMiguel Jacinto Meléndez como el conservadoen la colección Carderera, hoy enparaderodesconocido,realizadohacia 1707 (foto 57), el de Museo DiocesanodeSalamanca,de la mismafecha, el del Palaciodel Infantado,de 1708 (foto 58), el de laBasílicade NuestraSeñorade la Encina, en Ponferrada(foto 59), posiblementede lamisma fechay el del museoLázaro Galdiano,hacia 1712. En esteúltimo, esteadornose complementacon un gran lazo de extremosflecadosy un ramillete de flores decoloresblancosy pasteles.Un ejemplarde particularbelleza,formadoporun diamantecolocado en lisonja, rodeadopor rayos cuajadosde pedrería y una perla piriformesuspendidadel vértice inferior, luce Maria Luisa en un retrato atribuido a GarcíadeMiranda (foto 60). La reina Isabelde Farnesio,segundaesposade Felipe V, tambiénlució en los primerosañosde su reinadoestemismo adorno, como se observaen elretrato que le pintó Miguel JacintoMeléndezjunto a su hijo el infante Carlos hacia1716 y conservadoen el Palaciode Vianaen Córdoba(foto 61).

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El botón y la perla debieronser desmontables,porque en otro retrato deautory paraderodesconocido,se observael mismo adornopero con un gran botón enformade flor adornadotodoel con pedrería(foto 62).

Isabel de Farnesio,en otro retratorealizadoporMeléndezy conservadoenla Casa de la Moneda, luce sólo el diamante,colocado en lisonja, y adornadoconcuatrogranosaperladosen los vértices (foto 63). Un adorno similar lleva la infantaMariana Victoria, pero en esta ocasión rodeado de hojas caladas engastadasconpedrería,en el retratodel mismopintor conservadoen la BibliotecaNacionalde Madrid(foto 64). Esto confirma que las piezasanteriorespodían separarsede las perlas yutilizarsesolas.

Peroa los pocosaños, Isabel de Farnesioprefirió la elaboradapiocha alcambiartambiénel peinadoy reducirsu volumen. El origen de estapiezase encuentraen el airóno garzotay en muchasocasionessedenominóasí. El airón eraun adornoformado por plumasde color blanco que partían de un botón en la parte inferioradornadocon pedrería. La garzota era lo mismo pero con plumas negras. Ambosadornosfueron muy usadospor las damasespañolasen la segundamitad del sigloXVII, causandola admiraciónde todaslas corteseuropeas.Las plumas,debido a suescasezy su alto precio,fueron sustituidasporpiezasde metaladornadascon pedrería,que poco a poco fUeron estilizándosey convirtiéndoseen bellos adornos,donde elmetaleraescasoy la pedreríaabundantey en ocasiones,colocadaa modo de colgante.En Europa recibieron el nombre de ‘aigrette’. Surge así la piocha que algunosinvestigadoresrelacionan con la palabra italiana pioggia que significa lluvia’,propiciadaporel efectode las perlasque se suspendíande finos hilos de metal y que almovimiento de la cabeza, producíanla sensaciónde gotas de lluvia o de rocío,deslizándosepor los cabellos.

La primera piocha que observamosen la cabezade la reina Isabel deFarnesioes en un retratopintado en 1725 conservadoen colecciónparticularmadrileña(foto 65). La pieza de aparienciahorizontal, es como una mariposacon flores en lasalas engastadascon pedrería de color. Siete perlas perillas se suspendende la partebaja, la central másgrande.Luce la reinaademásdiadema de tipo clásico, como lasque adornanla cabezade Diana cazadora,tal vez relacionadocon la simbologíade ladiosa, con una piedra octogonal en el centro, seguramenteun rubí de cuyo lateralizquierdo parte un hilo de perlas interrumpido por una aguja creando una doblearquería.En el centrode la diademauna flor de lis,

En el retratode Meléndezconservadoen la Biblioteca Nacionalde Madridfechadoen 1727 luce un bello modelo con motivo vegetal (foto 66). La pieza tieneforma de ramo, con tres tallos rematadosen sendasflores con un rubí en el centrorodeadode diamantes.Los tallos estánunidos por un lazo con una perlaen el centro.De ella pendeotraen formade lágrimay unamásde cadaflor superior. Puedeque lasflores estuvierancolocadasen muellesparadotarde movimientoa la pieza. Suaspectoes muy aéreo,Lleva la reina la misma diadema,con el rubí central, aunqueel hilo deperlasquepartede uno de los ladoscaeliso, sin interrupción.En el centro,en lugardela flor de lis, se colocóun adornode tipo floral con aparienciade pequeñoy apretadoramode piedrasde colores.Hilos con diamantesy perlasse enredanentreel peinado.

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Modelos muy similares se observan en varios retratos de la reinaconservadosen el Museodel Pradode Madrid, pintadosporJeanRanc(foto 174).

En ocasiones,lapiochatuvo la mismaaparienciaqueun ramodepechoy enlos diseñosconservadosde la épocasepuedenconfundir.Porejemplo,en el V libro depasantíasde Barcelonase representaun ramo cuajado de pedreríaque, aunquesecolocasobrela cabezade un arlequínpodíaestardestinadoparael pecho(foto 67). Fuerealizadoel 23 de septiembrede 1765 por A.nton Marlet.

La tembladerao temblequefue otro adornousadopor las damasespañolasen su tocado.Era un botón, en forma de flor, de insecto o de mariposa,que sesuspendíadeun muelleo hilo metálico en espiral,produciendomovimiento y temblor,tomando de ahí su nombre. Solía estar esmaltadoy joyelado. Aunque muchos serealizaron en piedras semipreciosasy pastas,las mujeresadoptaronesta moda dealgunaformay los colocaronsobreelaboradospeinadosdestacandoasí el movimientode la cabeza.Un modelo menos costoso, según Priscilla Muller, fue una varianteobservadadurantelos paseosnocturnosen Cádiz a principios de los años70. Allí lasmujerespaseabancon luciérnagasfijadasa sus cabelloscon hilos produciendoun efectoluminosoy agradable.Tambiénafirmaque entrelos diseñosrealizadospor los platerossevillanos desde 1729 a 1734, es decir el lustro real, éstos incluyeron algunastembladeras,aunquela modano triunfé hastala segundamitad del siglo XVIII (2). Porotraparte,el temblequefue aplicadotambiénen los brochesde pecho.

Estaspiezastambiénseusaronduranteestosañosen la Corte portuguesa.Varios modelosseconservanen el Museo de Arte Antiga de Lisboa donde recibenelnombrede altinetes (foto 68).

SegúnMuller el origende estapiezapudoestaren el comerciocon Chinayaque los peinadosorientalesse decorabancon flores y pájarosvibrantes(3). También

consideraque varios de los diseños de rosetasy motivos florales conservadosen laBibliotecaNacionalde Madrid, pudieronestardestinadosa servircomo tembladeras.

Lo mismoque ocurrióen el siglo precedente,sucedióen el siglo XVIII. Laspiochasy los adornosde cabezaen generalincrementaron,en el último tercio del siglo,sutamaño,valor e importancia.Esto puedecomprobarseen los retratosde María Luisade Parmay de la duquesade Alba. Duranteel reinadode María Luisa, las piochassesustituyeronporun adornoen forma de flechaqueatravesabael peinado.

Recibieronestenombrelos adornosen forma de flor, insectoo simplementepiedrasy perlasalmendradas,que se sujetaronen el peinadomedianteagujasde latón oacero.En algunasocasiones,como ya hemoscomentado,los hilos quedabanvisiblesporquesecolocabanal final de ellos, y antesdel rematefigurado,un muelle de metalparaproducir movimiento.A estosadornostambiénseles denominétembleques.

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Lajoyeria en la Corte duranteel reinado deFelipe Ve Isabelde Farnesio

Los motivos más frecuentes,heredadosdel siglo XVII, fueron la rosay lamariposa.Al principio del siglo, el 16 de diciembrede 1700 se documentauna rosaparael tocadoguarnecidacon clavequesy dobletesverdesengastadosen plata(4).

El 17 de octubrede 1717setasaronporJuanMuñozdosrosasde oro pulidoparael tocadoguarnecidascon 14 diamantesdelgadosen 1.680reales(5).

JosefaBesan,llevó en su dotedosflores de oro con los pétalosesmaltadosy un diamanteen el centro. Cadauna estabacolocadaen su tembleque.Se apreciaronen 2.013 reales(6).

JosefaVerdugo,camaristade la Reina,poseyóunaagujade plata compuestapordosrosillas, guarnecidacon dieciochodiamantesrosasy con el reversoy el cañónsobredorados.Se tasóel 25 de septiembrede 1731 porFranciscoBeltrán de la Cuevaen 32 ducados(465 reales)(7).

Josefade Alfaro, sobrina del platero Benito de Alfaro, aportó como doteantesde contraermatrimonio otra aguja de plata con dos rosillas en los extremosguarnecidascon 18 diamantes.De ellos dieciséiseran fondos y dos, en el centro,delgados.Setasóel 14 de marzo de 1732, incluyendoel preciode la hechura,en 1.382realesde plata(8).

Las flores se podíancolocartambiéndirectamentesobreel peinadomedianteunosaroscomo demuestrala tasaciónde tresparesen 1700. Dosestabanrealizadosenoro y uno en plata. Se valoraronen 60 reales(9).

En cuantoa los modeloscon mariposas,heredadosde lasmariposasde tela ypedrería que ya observamosen los retratos de Velázquez, se documentantrescolocadosen tembleque,con el reversopicadoy doradoel 6 de abril de 1717. Estabanguarnecidascon nueve diamantesy nueveesmeraldas.Se tasaron,incluida la hechuraen 315 reales(10).

Tambiénentre los bienes de Isabel de Piscatori se inventariaronen 1726cuatromariposasguarnecidasen total con 54 diamantes.Se valoraronen 260 reales(11).

Denuevo,entrelos bienesde JosefaVerdugoencontramosdosmariposasyunpájarorealizadosen platacon el reversodoradoy tallado.Cadaunaestabacolocadaen un temblequede latón. En cadapiezase engastaronocho diamantes.Se tasaronen40 ducados(636reales)(12)

El 18 de mayo de 1734 se documentandosmariposasmásde plataidénticasen diseñoperodiferentesen tamañocolocadasen agujade latóny con tembleque.Cadauna estabaguarnecidacon tres diamantesmuy pequeños,cinco esmeraldasy unaamatistaprolongaday cuadrada.Las piedrasde color, como siempre,se engastaronenoro. Unasetasóen 420 realesy laotraen 140 reales(13).

El 3 de marzo de 1736 se tasarontres mariposasen la dote de MaríaBautistaBrea.Una eragrandey estabaguarnecidacon 19 diamantesrosasy delgados.

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Setaséen 56 ducadosdeplata. Lasotrasdos, teníandiseñosidénticoscomolas piezascomentadasanteriormentey se valoraronen 54 ducados.Esto demuestraque debíanrealizarseen conjuntopara adornarel peinadoy proporcionarun aspectounitario altocado(14).

El 30 de junio de 1737 sedocumentaotra mariposade plata, con el reversoliso, puestaen un tembleque,guarnecida con siete diamantesbrillantes, rosas ydelgadosjaquelados.Tres de ellos, situadosen las alas,pesaronun granoy trescuartosy otro rosadosgranos.Los cuatrodiamantesse engastaronal transparente.Se estimó,incluido el preciode la hechuraen 1.814realesy 20 maravedís(15).

En Españano hemosencontradoningunaagujacon rematede mariposaperoen Lisboa si se conservauna en el Museode Arte Antiga. Las alas llevan engastadascongarrascuatro esmeraldasal airey el cuerpoestáadornadocon diamantes(foto 69).Estapiezacontribuyeen gran maneraacomprenderlos diseñosespañolesquedebieronsermuy similares(16).

Otro insecto que también se colocabacon frecuenciaen el rematede lasagujaserala mosca.Unapiezaconesteadornose taséel 13 de abril de 1734. Las alaserande oro y estabanesmaltadas.Se engastaronen ella una esmeraldade dosgranosymedioy dosrubíes.Seestimó en 5 ducados(30 reales)(17).

Algunos diseñoseran muy sencillos y sólo llevabanpiedras al final. Porejemplo, entrelos bienesde IsabelPiscatori, duquesade San Blas se tasaronel 15 dejulio de 1726 dos agujas:una llevabados esmeraldasy ocho diamantesy la otra undiamanteen el centro y cinco rubíes. Cadauna se valoró en 240 reales.La mismaseñoraposeíaun temblequerealizado en plata, con el reverso tallado y picado,compuestoporhojasy adornadocontrescolgantes,dosde elloscon un diamantey unaesmeraldacadauno y el otro con un asiento.El restode la piezaestabaguarnecidaconnuevediamantesrosasy tresesmeralditasengastadasen oro. Unade las esmeraldasy elasientoestabanensartadosen un palillo y teníanla boquilla de oro. Se valoró en 461realesy 6 maravedís(18).

El 7 de octubrede 1737, entre los bienesde la duquesade Pastranaseinventariaronocho agujasde plata en forma de ‘muleticas formadaspor engastesyguarnecidascada una con ocho diamantes rosas y delgadosy siete esmeraldasengastadasen oro. Todaslas piedrasseengastaronal transparente.Las agujasa lasquese atornillaban las piezaseran de ¡atén. Se valoraron en 3.036 reales.Estaspiezasdebíantenerformade bastóny llevaríanunacabezaen la partesuperior.

En el mismo inventario aparecencuatro agujasmáscon diseñosdiferentesque resumenlos modelosque hemosanalizadoanteriormente.Una, de oro, teníaformade flor y llevabalos pétalosesmaltadosde azul y blanco y la simiente de blanco yamarillo. Llevabaademásengastadoun rubí de dosgranosde área. Se valoréen 132reales. Otra, también de oro, con forma de mariposaestabaguarnecidacon tresdiamantesdelgados,tres rubíes,cuatroesmeraldasy un topacioblancode cinco granos.La esmeraldamásgrande,situadaen el cuerpo,eracuadraday prolongaday peséseisgranosy trescuartos.Toda la piezapesóunaochava,cinco tominesy dosgranosy seestiméen 1.320 reales.Las dosrestantes,teníancadaunaun granoaperladopiriforme.

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Uno pesódocequilatesy cuarto y se valoró en 2.500 reales.El otro nuevequilatesymedio y se aprecióen 700 reales.El palillo y el asaerande oro en amboscasos,perouno estabacompletamentetaladradoy el otro no. Las cuatropiezasteníanlas agujasdelatón y erantembleques(19).

El 21 de agosto de 1738 se documentanseis muletillas más, realizadasenplata,colocadasen agujas,cuatrocon seisdiamantescadauna y doscon ocho. En totalcuarentadiamantesrosasengastadosen plata. Se estimaronen 2.178 reales(20).

El 17 de agostode 1745 setasóuna agujadeoroparael pelo, adornadaconfiletes y guarnecidacon cincuentay un diamantesrosasy delgadosengastadosen plataque podíaserconsideradamásunapiochaque una agujadebidoal elevadonúmerodepiedrasquela formaban.Pesódosochavas,cuatrotominesy diez granosy sevaloró en1.287reales(21).

Como hemoscomentadoy tenido ocasiónde comprobar,una única piedrapodíaformar partede la aguja. En los ejemplaresanteriores,setratabade una perla,pero entrelos bienesde la duquesaviudade Benaventelegadosel 27 de noviembrede1751 al conventode la Merced setasóen 111.971 reales,incluidoslos 2 realesen quesevaloró la plata, un diamantebrillanteengastadoen plata colocadoen tembleque.Elreversodel engastesedejé liso y la aguja erade latón. El diamantepesó46 granosymedio de área(22).

Un diseñomenosfrecuenteerael que llevabaen el remateuna mano. Unejemplar así, realizado en plata y con la aguja de acero, se documentael 23 denoviembrede 1737y setasó en 528 reales(23).

En los retratos conservadosde María Luisa de Saboya se observanperfectamentela función y disposición que tenían estasagujas: se clavabanen laspelucasy en ocasionessujetabanhilos de oro enriqueciendoel peinadocomo si llevaraunaredecilla. Casisiempreeranperlas,como en el retratode la colecciónRafaelGarcía(foto 70) pero tambiénlleva unaen formade rosaen un retratode colecciónparticularmadrileñade autordesconocido(foto 71).

2.- ¡‘locha

A partir de mediadosde los años20, las piochasaparecenen grannúmeroenlos inventariosconsultados.Las damasacogieroncon agradoesteadorno con el queembellecieronsus peinados,sobretodo en las fiestasnocturnasya que las piedrasyperlas brillaban con intensidady brillo a la luz de las velas. En muchasrelacionesdebienes,realizadastanto con ocasiónde matrimonio como tras la muerte,encontramosvarios ejemplares. Parano hacermuy largo su estudio, mencionaremoslos distintosmodelosque lucieron a lo largode estosaños,escogiendoalgunade las descripcionesparaaclararmejorsu diseño.

Una de estashechuras,tal vez la menosfrecuente,representabauna piochaen formade tarjetóncon doscabezasde mascaronesde los quepartíanhojasy cartones

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enlazadoscon dos cintas. Estabarealizadaen plata y oro. El anverso se esmaltéderojo, verdey azul.Llevabaoncecolgantesy estabaguarnecidacon 39 diamantesrosasengastadosen plata,tresrubíes,dostopacios,cinco esmeraldasy cinco zafiros. Uno delos diamantes,situadoen el colgantecentral,erajaqueladoy pesétresgranos.Otro, enotro colganteen la parteinferior, un grano y cuarto.Los rubíespesaronen total tresgranosy medio. Las piedrasde color se engastaronen oro. El reversose dejé liso y sedecoréa cincel. Fue aportadaal matrimonio por Ignacia Blasco de Orozco el 6 demayo de 1724 y tasadaporDionisio Mosquera,sin incluir el preciode la hechura,en5.115 reales(24).

El diseñomás frecuentey de modaa finalesde los años20, erael que teníaforma de pluma. Una así fue realizadapor Benito de Alfaro, platero real, el 28 dediciembre de 1727 y regaladapor el príncipe de Asturias a su hermanaMarianaVictoria, princesadel Brasil. Era de plata y tenía cinco pendientes.Cuatro de ellosllevaban un diamantecada uno y el otro un rubí. Los cuatro diamantesestabanengastadosal transparentey al mayor, colocadoen lapartede abajo,seadosóun cristal(25). Ademásestabaguarnecidacon 42 diamantesfondosbrillantes. Uno de ellospesócinco granosde áreay otrosdos un grano y medio. El rubí de tamañogrande,situadoen el pendiente,pesó27 granosfUertes. Llevaba ademásotro rubí en la parteinferiorque pesó14 granosy un tercio de área.El reverso,como en el modelo anterior, liso ydorado.Se taséporJuanMuñoz, incluyendo el preciode la hechura,en 7.010 ducadosde plata(77.110reales).Se otorgó libranzaa favor de Benito de Alfaro el 4 de enerode 1728 (26).

El 14 dejulio de 1729se documentaotra piochade aspectodiferente.Eradeoro y llevabaunamedialunaen la parteinferior. En el centrodel diseñose colocóunahoja, dos mediascintas y un penachoen el remate. Se suspendieronde su perfilveintitréscolgantes.El reverso,comúnen estosaños,tallado,picadoy con puentecillasparala aguja.Toda la pieza estabaguarnecidacon cuarentay tres diamantesrosasydelgadosy onceesmeraldas.La másgrande,situadaen uno de los colgantes,pesóoncegranosde áreay otras dos diez granosfuertes. Se tasé, sin incluir el precio de lahechura,en 4.332 reales (27). Los colgantesque solían ser esmeraldasaguacatessesuspendíande casquillosde oro.

En muchasocasiones,tambiénse denominéa la piochaairón. Porejemplo,el17 de octubrede 1717 se documentaun airén de oro pulido, con diseño calado,guarnecidocon quince esmeraldas.De ellas, la mayor, de perfil cuadradoy algoprolongado,pesódiezgranosy medio de área.

El 30 de marzode 1733, setaséotra piocharealizadaporBenito de Alfaro,enoro y plata, con hechurade airón. A los ladossesituaronvariaspalmaspequeñas.Seguarneció con 55 diamantesfondos brillantes engastadosen plata, montados altransparenteso al aire, y once esmeraldasen oro. Uno de los diamantespesó dosgranosde áreay una de las esmeraldas,de perfil cuadrado,trecequilates.Otrascuatropesaroncuatroquilates,dos quince granosy cuatro más, docegranos.El reversosesobredoré. Fue tasada por Juan Muñoz incluyendo el oro, los diamantes, lasesmeraldas,la plata y la hechura,en 1.520 ducadosde plata (900 pesoso 13.500reales)(28).

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Entrelos bienesaportadosal matrimonio por InésManrique el 14 de juniode 1734 se mencionancinco piochas,una de ellas con hechurade airón (29). Estabaguarnecidacon 53 diamantestalla brillante engastadosen plata, de los cualesuno,situadoen el centro,eraamarillento,un zafiro prolongado,dosesmeraldascuadradasycincorubíes.Se taséen 12.000 reales.

Ademásllevó: otra piocha,tambiénrealizadaen plata, con una lagartija deoro esmaltada.Toda la piezaestabaguarnecidacon 58 diamantestablasy rosasy cincoesmeraldasengastadasen oro. Se valoréen 2,400 reales.Las otraspiochas,de las queno se describesu forma, estabanadornadasunacon 37 diamantesrosas,otracon ochodiamantesengastadosen plata, dos esmeraldasy cinco rubíes en oro y la tercera,máspequeña,con nueve diamantesbrillantes, el central más grande, y cinco rubiesmontadosen oro. Estaúltima se apreciéen 3.000 realesy las dos anterioresen 1.000realescadauna.

El modelomáscomúndurantelos años30 estabadiseñadoa basede cintas,engastesy cartones.Catalinadel Judize,camaristade la Reina,aportéa su matrimonioun ejemplarrealizadoen plata, adornadocon seiscolgantesy guarnecidocon diecisietediamantesbrillantes (30), oncerubíesy ocho esmeraldas.El rubí másgrandepesótresgranosy la esmeraldamayor tresgranosy tercio. Se taséel 13 de abril de 1734, sinincluir el preciode la hechura,en 370 ducadosreguladosen 2.647 reales.

María Bautista Angela Brea, en el momentode celebrarsesu matrimonio,tenía tres ejemplaresrealizadosen plata de diseño parecido. Uno, colocado entemblequey con agujade latón, estabaguarnecidocon diecisietediamantesrosas. Elmásgrande,situadoen un colgante,pesétres granosy medio de área. Otro colocadoen el centrode la pieza,un grano y cuarto.El reverso,como siempre,estabadoradoyliso. Se taséen 86 ducados.Otro, muy similar, llevabauna florecitapintadade azul ytrescolgantes.Seengastaronen él, docediamantesdelgadosy tresdobletesencarnadosimitando rubíes en los colgantes.En el centro también se colocó una pastaverdeimitandoaunaesmeralda.Estefue valoradoen 30 ducados.Por último, el tercero,eradetamañomayory llevabasuspendidoscinco colgantes.Entresdeellos seengastéunaesmeralday en los dos restantesuna crisólita en cadauno. El restode la piezaestabaguarnecidacon un diamantedelgadoque pesóun grano y tres cuartosde área,trecerubíespequeños,un zafiro y catorceesmeraldas.La másgrande,en el centroy de perfilochavado,pesóveinte granosy cuartode área.Dos almendradasen los colgantes,diezgranosy cuarto y ocho y tres cuartosrespectivamente.El reversose sobredoréy seadornécon motivo picado.Seestiméen 109 ducados(31).

Otrapiocharealizadaen plata, con el reversodorado,compuestaporcintas,engastesy cartones,estabaadornadaconcuatrocolgantes.Los dosmayores,con losengastesy las chapasde oro, tenían forma de almendras. Toda la pieza estabaguarnecidacon treinta diamantesfondosy rosasy veintidós esmeraldas.Las dos másgrandes, almendradas,pesaron trece granos y dos tercios y doce granosrespectivamente.Las otrasdos,situadastambiénen los colgantes,pesarondosgranosydosterciosy un grano y tres cuartosrespectivamente.Las esmeraldasde los colgantesestabansuspendidasporboquillasdoradasde palillo exceptolas dosgrandes.Se taséel30 de junio de 1737 en 3.960realesy 16 maravedís,incluyendoel preciode la hechura(32).

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado de Felipe VeIsabeldeFarnesio

El 8 dejunio de 1738 setasé,entrelos bienesde la condesade Benavente,una piocha compuestapor varias hojas esmaltadasde azul y verde, cintas y sietecolgantes(le faltabandos).De ellosdosllevabanengastadosen plata un diamanterosa,otros dos un rubí, otro una esmeraldacabujónfacetadapor ambosladosy los dosrestantesun grano aperladocadauno. De los granos, uno era almendradoy algoasentadoporun lado de diecinuevequilatesde peso,descontadoel pesodel palillo enque se ensarté,y el otro, que más bien era aljófar, con varias pecas, de dieciséisquilates, sin el palillo de oro. Toda Jajoya estabaguarnecidacon cincuentadiamantesrosasy delgados,cuatrorubíesengastadosen oro y una esmeralda.El reversoestabaesmaltadode azul, verde y tostado. Se valoré la pieza por FranciscoBeltrán de laCueva,incluyendolos 924 realesde la hechura,en 11.715 reales.El granoaperladoconhechurade almendray algo asentadoque pesabadiecinuevequilates setaséen 6.705realesy el granode aljófar en 1.860reales(33).

Inésde Valenchanaposeyóotrapiochade plata con el reversoencasquilladoy dorado. El diseño, hecho de gusanillos con engastesy cartonesy una orIa condiecisietediamantesdelgadosy rosasy dos esmeraldasen el centro. Se taséel 31 dediciembrede 1740 en 336 reales(34).

Maria Dionisia de Alfaro, hija del platero Benito de Alfaro, aportécomodotecincopiochasde plata. Unaestabacompuestaporcintas,cartones,engastesy trescolgantes.Se guarneciéconveintidós diamantesbrillantes(exceptouno que erarosa)ytresrubíesbalajesabrillantadosengastadosen oro. El reversoestabaencasquillado,lisoy dorado.Se taséporFranciscoBeltrán de la Cueva en 5.214 realespero se rebajésuvalor a 2.607 reales.Otra de aspectosimilar, llevabaengastadosveintiocho diamantesbrillantes exceptoalgunosque erandelgadosabrillantadosy uno rosaen el colgantecuyo pesoera de seis granos.Ademásseguarneciócon tres rubíesbalajesengastadosen oro, uno de nuevegranosde peso,otro de ocho y tres cuartosy otro de cuatrogranosy cuarto.El reversoera como el anterior. Se valoré por el mismo tasadoren5.412 realesincluidaJahechuray serebajésu precioa la mitad, 2.706reales(35).

Entrelos bienesdepositadasen el conventode laMercedpertenecientesa latestamentaríade la duquesaviuda de Osuna, se encontrabauna piocharealizadaenplata, compuestapor engastes,cartonesy seis plumas en la parte superior (36). Estabaguarnecidacon 61 diamantesbrillantesy un cristal de roca en el centropintado de rojoimitandoun rubí y con su hojadebajoparareforzarel color. Los diamantessin el preciodel cristal se valoraronen 11.550realesy la plata en 12 reales.Por el tipo de piezadebió ejecutarseen torno a estosañosaunqueno se taséhastael 27 de noviembrede1751.

Los diseñosde Albini publicadosen 1744 muestranuna tendenciahacia larocalla asimétricay son similaresa algunaspiezasalemanas,españolasy portuguesasque han llegadohastanuestrosdías (37). Estabanformados,como las piezasdescritasanteriormentepor cintas,plumas,cartonesy engastesen los que secolocabanpiedras.Estoconfirmaquelos mismosmodeloscirculabanportoda Europa.

Tambiénen Inglaterra se publicaron dos dibujos de piochas con diseñossimilaresrealizadospor Marcus Gunter. Uno realizadoen 1724 recuerdamucho a losdiseños de Albini (foto 72). El otro, fechadounos años antes, en 1718, es más

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La joyeríaen la Corte duranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

naturalistay las cintascreanformas curvas,proporcionandoun aspectomás ligero yestilizado(foto 73). Ambosseconservanen el RóhskaKonstlójdmuseetde Goteborg.(38).

El dibujo n0 5 del II libro de exámenesde platerosde orode Sevilla poseeundiseño asimétrico,puramenterococó, que le acercabastantea los diseñosanteriores.En la parte inferior, una gran piedra central rodeadapor una cinta de la que sesuspendentres piedrasmás pequeñasy una especiede aletade dragón en la parteizquierda. Encima de ella se colocaron tallos retorcidos rematados en piedrasaperilladasde distinto tamaño(foto 74). Aunqueno estáfechado,los motivos que seutilizaron y su disposición,hacepensarque pudoser ejecutadoen estosaños.

El 30 de junio de 1737 se documentauna piocha realizada en platacompuestapor un lazo de cuatrohojasy unarosaen el centroguarnecidacon nuevediamantes. En la parte inferior se suspendióun colgante almendrado,con docediamantesengastados.El rematesuperior estabaformado por varias cintas y plumasesmaltadasde negro. Toda la pieza se adorné con 160 diamantesfondos brillantes,algunosde ellosmuy bajos,y delgadosjaquelados(39). Se taséen 17.952 reales.

Un diseñoadornadocon un lazoen la parteinferior seconservaen el II librode exámenesde Sevilla reseñadocon el número 13. Este diseño segúnla profesoraSanzSerranotienebastanteinfluenciafrancesay el engastede las piedrassobredibujosgeométricosconstituyeuna novedadproduciéndoseun avancede estilo respectoa losengastesanterioressobrediseñosvegetales(40). El lazo recuerdamuchoa los modelosde brocheconservadosen el mismolibro, con el colgantesuspendidodel nudo. Encimalleva tres piedrasovaladastalladas, una flor cuajada de pedrería y varios tallosadornadosy rematadoscon pedrería.Creo que esun modelo avanzado,similar al quehemoscomentadoanteriormente,usadoen la Corte y que no respondea un modeloarcaizantecomo afirma la profesoraSanzSerrano(foto 75).

El 18 dejulio de 1744 el rey encargóa FranciscoSáezuna piochaen formade ramo, guarnecidacon 169 diamantesbrillantes. Un año después,el 12 de julio de1745 volvió a encargarotra tipo ensaladillaque estabaguarnecidacon diamantesypiedrasde color (41). A partir de estemomento,las piochasen formade ramo,atrajeronla mayorpartede los diseñosy se convirtieronen la piezade moda parael adornodelcabello. Los modelos que triunfaron durante el tercer cuarto de siglo, repitieronincansablementeestemotivo, coincidiendocon los ramos que lucían las damasen elpecho,siempreconel intentode crearunidadenel aderezo.

A partir de mediadosde los años 40, todos los modelos comentadosanteriormente empezaron a entremezcíarsecreando piezas de gran belleza ycomplejidad.Porejemplo,TeresaDiaz de Lavandero,hija de los condesde Torrenuevaposeíaen el momentode contraermatrimonio, el 4 de agostode 1744, seis piochasdeplata, algunasde ellas denominadasairones(42). Uno de ellos, con cuatro almendraspendientes,estabacompuestode gusanillos de cintas,engastes,cartonesy hojas depalma y guarnecido con 3 1 diamantesbrillantes engastadosal aire, cuatro rubíesabrillantadosy tres esmeraldasengastadasen oro. Se valoré en 5.280 reales. Eldiamantemayorsituadoen el centro,pesécuatrogranosy dosterciosde área.

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Otra piocha,en formade ramo,hechade gusanillo de cintasy con flores seestimé, tambiéncon la hechuraen 5.709 reales.Estabaguarnecidacon 41 diamantesbrillantes,22 esmeraldas,7 zafiros, 12 rubíesabrillantadosy dostopacios.El diamantemayor, en el centro de una rosilla, pesédos granosy medio de área. Un rubí, en elcentrode otrarosilla, dosgranosy tres cuartos.El reversoencasquilladoy liso. Otra,con dos almendrassuspendidasy el mismo diseño que las anteriores, guarnecidacondoce diamantesdelgadosy doce rubíes abrillantados,en 3.366 reales. Uno de losdiamantes,el más grande,que estabaengastadoen la almendray era rosa, estabaengastadoal airey pesócuatrogranosy dosterciosde área.Otro delgadosituadoen elcentrodosgranosy medio.

Otro airón compuestopor un lazo de dos cintas con una almendrillasuspendidadel nudoy tres gusanillosde cintasy hojasde palma en la partesuperiorseestimé en 2.310 reales.Se guarneciócon 55 diamantesrosasde varios tamaños.Eltercer airón de diseño parecido al anterior, llevaba 61 diamantesrosas de vanostamañosrepartidospor toda la piezay dosrubíesen el lazo y almendraengastadosenoro. Se taséen 2.112reales.

Finalmente,otra piocha con dos pequeñasalmendrassuspendidas,con elmismo diseñoy hojasde palma realizadasen aceroen la partesuperior se guarneciócon 27 diamantesrosasy cuatro esmeraldasengastadasen oro. Se tasécon la hechuraen 1.369 reales.Todaslas joyas fueron tasadaspor JoséSerranoy se incluyó en suprecioel costede la hechura.

El 17 deagostode 1745 se documentancuatromodelosmás, realizadosenplata, que confirmanla afirmaciónanterior(43). Uno llevabadospequeñoscolgantesenla partesuperiory su diseñoconstabaademásde cintasy hojasde palma. Se engastaronen él veintidés diamantesrosasy delgadosy once esmeraldasmontadasen oro. Elmayor de los diamantespesóun grano y cuarto de áreay una de las esmeraldas,deperfil ochavado,situadaen el centro,cinco granosy medio. Se tasé,sin la hechura,en1.846reales.

El otro airón, tambiéncon una pequeñaalmendrapendiente,se guarneciócon diez diamantesbrillantes, dos rubíes abrillantadosy una esmeraldaen el centro,todode variostamaños.El reversoliso y dorado. Seestiméen 957 reales(44). Los dosmodelosrestantes,uno guarnecidocon trecediamantesbrillantes, una esmeralday unrubí abrillantado y otro con diez diamantes delgadosy rosas y dos esmeraldasengastadosen orosevaloraronen 1.237 realesy 627 realesrespectivamente.

El 14 de septiembrede 1748, IsabelMaria Téllez aportéal matrimoniodospiochasde plata (45). Una constabade un tronco del que partíanvarias hojasy flores.En la parte superior llevaba una mariposa. Estabaguarnecidacon sesentay seisdiamantesbrillantes, treinta y nueve rubíes y veintiuna esmeraldaspequeñas.Eldiamantemayorpesóun grano de área.El rubí mayor,en el centrode la mariposa,deocho granosfebles. Se tasé en 3.960 reales.La otra estabacompuestapor cintas,flores, hojas, engastesy cartones.Se engastaronen ella docediamantesrosas,trecerubíespequeñosy dostopacios.Se taséen 2.119 reales.Ambaspiezasrespondena losmodelosde moda duranteestosañosno sólo en Españasino también en el resto deEuropa.

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Piezas curiosas son las que se mencionan en un inventario de bienesrealizadoel 23 de diciembrede 1754 (46). Las cuatro piezasque en el aparecen,serealizaron“en hechuramoderna,pero no sedescribecómo eran.Deducimosqueestahechura,a juzgarpor los modelosque sedetallanen otros inventariosy por los dibujosconservados,debieronserramos.Una estabacompuestapor hojas, flores y cartonesyseguarneciócon 73 diamantesrosasy tablas.Fue tasadaen 1 .460 reales,incluyendolos 10 realesde la plata.

Otra similar llevaba engastados64 diamantesrosas.El mayor, en el centro,peséun granoy medioy los demáserande variostamaños.La pedreríasetaséen 950reales y la plata en 7 reales. La tercera,con la misma hechuray tamaño que laantecedentese estiméen 776 reales(la plata en 6 reales).Estabaguarnecidacon 48diamantesrosasy tablasde varios tamaños.La cuarta, idénticaa las anterioresenhechura,pero con 51 diamantesrosasy tablas,uno de ellosmoreno,seapreciéen 656reales.

El término garzota, frecuenteen el siglo XVII, se empleópoco en el sigloXVIII paradesignara estetipo de pieza.Entre los bienesde IsabelPiscatori, duquesade San Blas y señoradehonor de la Reina,se inventariéel 15 de julio de 1726 unagarzotacon dieciochodiamantes,tresesmeraldasy dosperlasbarrocasque fue tasada,incluido el preciode la hechura,en 900 reales(47). La mismadamaposeyóademásunaagujacon una abejay una granadaen el remateguarnecidacon tres rubíesy quincediamantes.Se valoréen 450 reales.

En ocasionessedenominéa la piochasultana(48). Por ejemplo, el 21 dediciembrede 1740 sedocumentauna sultanapiochade brillantes, zafiros,jacintos, ungranate,un topacio y una amatista(49). El reversoliso y pulido. Ademásllevaba ungranateen formade almendraamanerade colgante.Todaslas piedrasde color estabanengastadasen oro. Esta acepcióndebió adoptarsede algún adorno parecidoa unapiochaque lucieron poraquellosañoslas mujeresturcasy cuyo diseñodebió llegar aEuropaatravésde grabadosy láminas.

En 1755 se documentaotra sultana compuestapor tres guías, dos dediamantesy una de esmeraldascon un lazo y una pequeñaalmendrasuspendida.Elreversose dejó liso y seguarneciócon 64 diamantesrosas, fondosy delgadosy 9esmeraldas.Fuetasadaen 1.682reales(SO).

En los últimos añosde nuestroestudio,observamoscomo semanteníanenvigor, aunquealgo reformados,todos los modelosque hemoscomentado.En la dotede ManuelaSilvestrade Salazar,esposade Vicente de Alfaro nieto de Benito fechadaen 1760 encontramos:una piocha pequeñade plata, con dos colgantes y diseñorealizadoa basede gusanosy cartones.Estabaguarnecidacon 12 diamantes.Se taséen891 reales; otra, tambiénpequeña,con un colgante,en forma de flor que se utilizabamáscomo aguja. El diseño partía de un tronco del que salían las hojas, pámpanosyflores. Se guarneciócon 78 diamantesrosas. Valoradaen 1.775 reales;otra piochasultanacon un colgante,formadapor un lazo de dos hojas, cintas,hojasde palma yflores. Llevabaengastados71 diamantesrosasy delgados.Se apreciéen 2.618 reales;otra, también con hilo de metal para servir de aguja, compuestapor un tronco,pámpanas,hojas, flores y un colgante,guarnecidacon 145 diamantestosas.Se estimé

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en 5.000 realesy la última, adornadacon 55 diamantesrosas,que constabade unvástagodel que partíanhojas,pámpanasy floresy un pájaroen la partesuperiorcon unramoen el pico. Se taséen 4.190 reales(51).

Unapequeñapiochao airóncon 64 diamantes,11 esmeraldas,20 espinelasyun topaciocompradaen Córdoba y recogidaen el Joyel de la Virgen de Guadalupe,fue donadaa estavirgen por doña FranciscaVarona Vargasy Carvajal, natural deMériday esposade JoséArmenta.En lapartesuperiorincorporaun pájarocolocadoenun hilo de metal (foto 76). Las piedras más grandeseran los dos topaciosy unaesmeralda.En la tarjeta que la acompañase afirma que costó 25 doblonesy que lapedreríaera muy brillante. No se mencionacuando se regalé la joya pero debió serrealizadaa mediadosde siglo a juzgarpor la descripciónde la piezaprecedente.

El 12 de diciembre de 1764 en el inventario de bienes del conde deBenaventesemencionantrespiochasde plata(52). Unaestabacompuestaporun troncodel que partíanhojas y flores y una perilla suspendidaen la partesuperior. Se habíaguarnectdocon 131 diamantesbrillantesy 110 rubíesabrillantados,la mayoríade ellosengastadosen oro. Por el reversolas piezasse unieronmediantestornillos y se colocóunaagujaparaajustarlaal peinado.Las piedrassetasaronen 7.227realesy la platay eloro en 34 reales.La otra tenía forma de airón, tambiéncon hilo para sujetarlaalpeinado,y constabacomo la anteriorde un tronco,hojasy flores. Las hojaserande oroy estabanesmaltadasde verde transparente.Se engastaronen ella 60 diamantesbrillantes.Loscuatro másgrandes,situadosen el centro,pesaron:tresgranosy cuarto,tresgranos,dosgranosy un grano y medio respectivamente.Las piedrasse tasaronen7.755 realesy la plata en 26 reales.La tercera,tambiénairóny con un tronco, hojas,flores y hojas de palma seadorné con 117 diamantesbrillantes y 52 esmeraldas.Lapedreriaseestiméen 7.821 realesy laplatay el oroen 22 reales.

Mondon publicó en Paríshacia1750 su “Premier livre despierreriespourlaparuredesdames’ y en el realizó dos bellos diseñosde “aigrettes” en forma de ramocon perfiles marcadamenteasimétricos. Uno de ellos llevaba perlas piriformessuspendidasde los extremosde los tallos y el otro colgantesen forma de flores (foto77). En el III libro de pasantíasde Barcelonafechadoen 1730, folio 897 tambiénserecogeun modelo de piocharealizadopor JoséUgueras(foto 78). Agustín Duflos en1767 tambiénpublicó un diseño de ‘aigrette” en forma de ramo semejantea losenviadosdesdeFranciaparaqueel rey CarlosIII eligieralos que ibanaformar partedeladote de suhija MariaLuisa, queibaacasarseconel archiduqueLeopoldo.(foto 79).

‘Aigrettes” de tallos curvos, con perlas aperilladassuspendidasimitandogotas de aguaaparecenen los diseñosde Friedrich Jacob Morison del siglo XVIIconservadosen la Bibjioteca Nacionalde Paris. En forma de ramo de flores y hojas,algunasde ellas más anchas,con hilera de perlas en el centro y lazada en la parteinferior se reproducenen un dibujo italiano anónimofechadoafinalesdel siglo XVII yconservadoen el Museo Victoria y Alberto de Londres. Esta acompañadode dosdiseñosde “girandole” (53).

Pouget en su libro ‘Pierres précicuses” publicado en 1762 recogevariosmodelosde “aigrettes’ y ramos parael pelo (foto 80) (54). Las aigrettestiene formatriangular. Una de ellas que se parecea las diseños para los broches de mangas

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enviadosdesdeParísparalas infantasespañolas(foto 81) (55) tiene aparienciade ramoabstractoporquelleva flores, dostallos y un lazo en la partebaja.El otro estáformadoporcintasy hojasalargadasrecogidasen la partebaja.Pensamosqueesteperfil debíantener las piochasdenominadassultanas.Uno de los ramos también lleva un lazosujetandolos tallos. El otro simplementeesunaflor rodeadade hojas.

En los inventarios reales,como hemos tenido ocasión de comprobar,semencionanmuchosejemplaresde variadodiseño.Porejemplo,en 1744 la infantaMariaTeresa,futuradelfina de Francia,llevó aFranciacon motivo de su boda:

- unapiochasultanacon cuatropendientes.- un ramopiochagrandede diamantesbrillantescon un pendiente.- una piocha con la figura de un delfin, guarnecidade diamantesbrillantes y algunasesmeraldaspequeñas.- unapiocha en forma de pluma con un lazo pequeñoy sietependientesde diamantesbrillantesy algunosrosasengastadosen plata.- unapiochade diamantesbrillantesen formade ramoengastadosen plata.- unamariposade diamantesbrillantesen plata.- ungusanoparala cabezade diamantesbrillantesen plata.- unamariposapequeñade platacon diamantesbrillantes.- un botónpequeñoovaladoparala cabezade diamantesbrillantesengastadosen plata.- otro botón pequeño,de perfil cuadrado,de diamantesbrillantes tambiénadornoparala cabeza.- un ramo de diamantes,rubíesy esmeraldas,parala cabezaengastadosen oro y plata.- unarosapequeñade esmeraldasy diamantes.- otrarositacon un diamante,rubíesy esmeraldas.- unamariposade diamantesy esmeraldas(56).

Llama la atenciónel elevadonúmerode piochasy adornosparala cabezaen relacióncon otrostipos dejoyas.

Porsu parte,en 1750 la infantaMaria Antonia llevé en su dote:

- una piochacon dibujo en figura de ramito con un lacillo en el medio y un diamantecolganteque servíade perilla y era el mayor de todosy otrostres aperilladosque ibande firme teníatoda dicha piezaochentay nuevediamantesbrillantes tres de ellos conhojade color de rosay pajiza.- unamariposacon dosalasy veintey dosdiamantesbrillantes.- un moscóncompuestode diamantesamarillosy blancostodosbrillantesen númerodecinquentay tresy dosrubíespor ojos (57).

En la almonedade los bienesde la reinaIsabelde Farnesiorealizadoen 1766se mencionaunapiochade brillantesy rubíesretasadaen 11.000 realespordictamendeIsidroPalaciosy vendidaen 9.000realesa donFranciscoMarqueti.

Enel retratode la familia de FelipeV realizadopor Luis van Loo en 1743, lareina María Amalia de Sajonia luce en la cabezauna piocha con piedras preciosasmientrasquelas infantaseligieronadornosfloralesparasuscabellos(foto 82) (58).

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Estaspiochas,algo máspegadasa la cabezaque las anteriores,se observanen varios retratosde la épocacomo por ejemploel de la reina Bárbarade Braganza,conservadoen la Academiade BellasArtesde SanFernando(foto 83).

3.- Otros adornos

El 12 de diciembrede 1764 sedocumentaun bonetillo de plata compuestopor 59 piezas,ocho de ellassueltas,unidascon hilos y reproduciendohojas y flores.Estabanguarnecidascon 1.864 diamantesbrillantes. Seis de ellos, engastadosen laspiezasgrandespesaron:uno seis granos;otro cinco granos; doscuatrogranosy dostresgranosy trescuartosde área.El reversoestabaliso. La pedreríase taséen 80.454realesy la plataen 82 reales(59).

Porotraparteentrelos bienesdeIsabelde Farnesioinventariadosen 1766semencionaron:dos cañonesparala cofia guarnecidoscon diamantesbrillantes y unaesmeraldaen el centro.Se tasaronen 5.500 reales;unacofiade encajenegro,con cinta,guarnicionesy perlas tasadaen 2.000 reales; una guarnición para una cofia dediamantesbrillantes con forma de cañonestasadaen 113.320 reales; dos cañonesaperladostasadosen 400 reales;un par de cañonescon diamantesbrillantesy rubíesen4.800 realesy un par de cañonescon brillantesy un zafiro en el centro de cadauno en3.000reales(60).

NOTAS

:

(1) Marie CatherineD’AULNOY: Relacióndel viaje de España.Madrid, Akal, 1986,pág 236

(2) Priscilla E. MULLER: Jewelsin Spain. 1500-1800.NuevaYork, The HispanicSocietyofAmerica,1972,pág 157.

(3) 1b44m±.pág 158.

(4) A. G.P. Registrode Escrituras,reg. 5273.

(5) A.H.P.M Prot. 14.921 Bienesde Ana de Echeverzy Subiza, marquesade

Peñaflorida.

(6) A.G.P. See.Reinados,Felipe V leg. 131 (3080).Dote de JosefaBesan,mujerdeMiguelFordinier, criadode SM

(7)A.G.P. Sec.Reinados,Felipe V leg 135 (3084).

(8) A.H.P.M. Prot. 13.687.Carta depagoy recibode doteotorgadapor Julián MoretafavordeJosefade Alfaro.

(9) A.H.N Osuna, cartas, leg. 385.

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(10) A.GP. Registrode Escrituras, reg. 5275.

(11) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe I leg. 136 (3085).

(12) A.G.P. Sec.ReinadosFelipe v leg 135 (3084).

(13) A. GP. Registro de Escrituras, reg. 5266. Carta de pago y recibo de doteotorgadaporMiguelBeltrán de Caycedo,tenientecoroneldelregimientode Farnesioafavor de CatalinaJaquey Adsor, camaristade la Reina.

(14) A.H.P.M. ProL 13.867. Carta de pagoy recibo de dote otorgadapor CándidoNegreteregidorperpetuoafavor deMaria BautistaAngelaBrea

(JS) A.G.P. Registrode Escrituras, reg 5279. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Diego Yopulo Spadafora, brigadier de los reales ejércitos del Reyafavorde IsabelPiscatori, duquesade SanBlast

(16) Leonor d’OREY: Cinco séculosde Joalharia. Lisboa. MuseuNacional de ArteAntiga, 1995.

(17) A.G.P. Registrode Escrituras, reg 5266. Carta de pago y recibo de doteotorgado por Luis de Albelda, caballero de la orden de Santiago, coronel delregimiento de caballería e inspectorde la caballería de los reinos de Castilla,Extremaduray Andalucíaa favor de CatalinaMaria Peregrinadel Judize,camaristade la Reina.

(18) A.G.P.SeaReinados,Felipe V leg 136 (3085).

(19) A.H.P.M. Prot. 14.916.Bienesde la duquesade PastranaydelInfantado.

(20)A 11P.M. ProL 15.223. BienesdeMaría Regalado,marquesade Osera.

(21) Nicolás de Riva realizó, como en otras ocasiones,una moderaciónsobre elprecio de la joyapor si seconsiderabasu ventay estableciósu valor en 429 reales.A fiN. Osuna, cartas, leg 413-7.

(22) En el mismo inventario se mencionantrece temblequesde plata colocadosenhojas de latón formadospor trece piezas, una en cada uno, que parecían haberpertenecidoa una gargantilla o alzaderasde basquiña.Entre las piezavhabía sieteconunoscartoncillosde oro esmaltadosde azul. Se engastaronen ellas52 diamantesrosasydelgados.Lapedreríasetaséen 11.319realesy el oroy laplata en 45 reales.A.H.N. Osuna, cartas, leg 589-16

(23) A. G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg 139 (3088).

(24) A.G.P. Registro de Escrituras, reg 5276 Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Pedrode Medinay Saavedra,brigadier de la guardia de corpsafavorde IgnaciaBlascode Orozco,de la cámarade la Reina

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(25) Tresde los diamantesteníanformaalmendrada:uno, situadoen laparte inferiorpesaba26granosdeárea; otro situadoa un lado 20 granosfeblesy otro al otro ladode 9 granosy cuarto. El otro situadoen unpendientetresgranosfebles.

(26) A.GP. Sec.Reinados,Felipe U leg 203y leg 197 (3146).

(27) A.H.P.M. ProL 14.910.Bienesdelmarquésde Vadillo.

(28) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg. 203.

(29) A.G.P. Registro de Escrituras, reg 5266 Carta de pago y recibo de doteotorgadopor JuanAntonio Valencia, secretariodel Reya favor de InésManrique,camaristade la Reina.

(30) El mayoral queseabrillantó paraaumentarsu calidad, pesósietegranos; otropesódosgranosy dosterciosfuertes;otro un granoy medio; otro un granoy tercio;otro un grano muyfuerte y los restantesde varios tamaños.A. G.P. Registro deescrituras, reg. 5266. Carta de pagoy recibo de doteotorgadopor Luis de Albelda,caballerode la ordende Santiago,coroneldelregimientode caballeríae inspectordela caballeríade los reinos de Castilla, Extremaduray Andalucíaa favor de CatalinaMaría PeregrinadelJudize,camaristade la reina.

(31) A.H.P.M Prot. 13.867. Carta de pagoy recibo de doteotorgadapor CándidoNegreteregidorperpetuoa favordeMaríaBautistaAngelaBrea.

(32) A.GP. Registro de Escrituras, reg. 5279. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Diego Yopulo Spadafora, brigadier de los realesejércitosdel Reyafavor de IsabelPiscatori, duquesade SanBlas.

(33) Los dosdiamantesrosas situadosen los dos colgantespesaroncinco granosycuatrogranosfuertesrespectivamente.Otro un granoy tercio; otro un granoy cuartoy los restanteserande varios tamaños.Dos de los rubíesengastadosen oro, pesaronocho granos y medio. Otro un granoy tres cuartos; otro un grano y medioy laesmeraldacinco quilatesdescontadoel palillo y golletico de oro que la sostenía.A.H.N Osuna,cartas, leg. 379.

(34,) A. G.P. Registro de Escrituras, reg 5280. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor PedroRuizde Nabeda,ujier de saletade la Reinaafavor de InésJosefaMaría de Valenchana,sumillerde la cava.

(35) A.H.P.M Prot. 15.623.Dote de DionisiadeAlfaro.

(36) A.H.N Osuna,cartas, leg 589-16.

(37) Joan EVANS: A historv of iewellerv. 1100-1870.NuevaYork, 1970, pág 153 ylámina 141.

(38) Diana SCARISBRICK:Jewellervin Britain. 1066-1837. Gran Bretaña,MichaelRussell,1994,pág 205y274.

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(39) El diamantemásgrande,delgadoyjaquelado,situadoenel centro de la rosa,con cristal debajopara realzarsubrillo, pesósietegranosde área. Otro en el centrode la almendray de perfil prolongado, seis granosy tres cuartosfuertes.Llevabatambiénun cristal debajo. Tres más, asimismodelgados, un grano. Otro fondo ungrano, otro un grano y tercio, tres abrillantados un grano, otro un grano y trescuartos,otro un granoy medio,dosun granoy cuarto, tres, en la rosa, un grano, otroun rano y cuarto, otro cuatrogranosy dos tercios, otro dosy tres cuartos y losrestantesde varios tamaños.A.G.P. Registrode escrituras,reg. 5279. Carta depagoyrecibodedoteotorgadaporDiego YopuloSpadafora.brigadierde los realesejércitosdelReyafavorde IsabelPiscatorí, duquesade SanBlas.

Ademásposeía:unapiochade diamantesbrillantesy rubíes enplatay orotasada en 2.640 reales; una piocha hechura de sultana tasada en 2. 739 realesyrebajadaa 1.369 realesy otra piochade diamantes,rubíesy granatescon un granoaperladotasada en 2.970 realesy rebajadaa 1.485 reales. Estastres últimasjoyasfueron regaladasporparientesa la novia. A.H.F.M Prot. 15.623.Dote de DionisiaAlfaro. SecasóconRoqueDicastillo.

(40) María JesúsSANZSERRANO:Antiguosdibuiosde la platería sevillana. SevillaDiputaciónProvincial. 1986, pág 134.

(41) A.H.N. Sec.Estado,leg. 3460.

(42) A.H.P.M. ProL 16.959.Carta de pagoy recibode doteque otorgó el marquésdesanAndrésa favorde TeresaPetronila Díazde Lavandero,hu•~a de los marquesesdeTorrenueva.

(43) A.H.N. Osuna,cartas, leg. 413-7.

(44)Nicolásde [<iva,platerode oro, realizó una moderacióndelpreciode la joyaporsi sevendíay lo establecióen 398 reales.

(45) A.H.P.MPror 16959. Carta depagoy recibodedote que otorgó JoaquínJoséVázquezafavor de IsabelMaria Téllez, de la cámarade la reina

(46)A.H.P.MProt. 17.811.Bienesde Pedrode Partolo, maestrodeobraprima.

(47,) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg. 136 (3085).

(48) La sultanaera un adorno enforma de cinta que se colocaronlas mujeresen elcuello a mediadosde siglo. Pero también era una especie de tulipán según elDiccionariocastellanode Terrerosy Pando.Por tanto, a la vistade las descripcionesde las piezaspensamosque estaspiochaspodían tenerforma de cintas estilizadasadornadasde pedrería como se aprecian en algunos retratos aunque también seadornaranconflores, ya queno seindica que estasfloresfueran tulipanes,flor queestuvomuydemodaa mediadosdelsigloXVIL

(49)A/IP. Registrode Escrituras, reg. 5280.

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Lajoyeríaenla Corte duranteel reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

(SO) A.H.P.MProL 18.772.Bienesde la condesade Ayala

(Sí) A.H.P.M. Prot. 19.893.

(52) A.H.N. Osuna, cartasleg. 383. Inventariode los bienesque quedaronpor muertedelcondedeBenavente.

(53) JeanLANLLIER YAnneMarie FINE Five centuriesof iewelrv. NuevaYork,ArchCapePress, 1989, pág& 80-1.

(54) Ibídem.,pág. 103.

(55) A.G.P. Sec.Reinados,CarlosIII, leg 140.

(56,) A.H.N. See.Estado, leg. 2505.

(57)AJLN Sec.Estado, leg 2578.

(58) Laspiochasfueron regalosfrecuentesenviadosa las noviaspor susparientes.María Amalia poseyóotraspiochasde diamantes,algunas con perlas pir~ormes,comose observaenel libro dedibujosy otra de diseñofloral que legó a su muerteala infanta Maria Josefa. Cuando se casó con el rey Carlos, su suegra, Isabel deFarnesio, le regalóunapiochaadornadacon diamantes.

(59) A.H.N Osuna, cartas, leg. 383. Inventariode los bienesquequedaronpor muertedelcondedeBenavente.

(60) Archivo Central del Ministerio de Justicia e Interior Casa Real. Caja 8,documento3172.

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Lajoyería en la Corle duranteel reinadode Felipe VeIsabel de Farnesio

57. Miguel Jacinto MELENDEZ. Maria Luisa de Saboya.AntescolecciónCarderera. (paraderodesconocido).

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Lajoyeríaenla Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

58. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Guadalajara. Palaciodel Infantado. (detalle)

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadodeFelipe VeJ?9abeldeFarnesio

59. Miguel JacintoMELENDEZ. María Luisa de Saboya.Ponferrada. Basílica deNuestra Señorade la Encina. (detalle)

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60. Juan GARCIA DE MIRANDA. María Luisa de Saboya.Madrid. Colecciónpanicular. (detalle)

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Córdoba. Palacio de Viana. (detalle)61. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesiocon el infante don Carlos.

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62. Circulo de Miguel Jacinto MELENiDEZ. María Luisa de Saboya. Madrid.Colección panicular. (detalle)

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63. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio. Madrid. Casa de la Moneda.(detalle)

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado de Felipe VeIsabelde Farnesio

64. Miguel Jacinto MELENDEZ. Mariana Victoria. Madrid. Biblioteca Nacional.(detalle)

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65. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio. Madrid. Colecciónpanicular. (detalle)

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66. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio.Madrid. BibliotecaNacional. (detalle)

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Lajoyería en la Corte duranteel reinadode Felipe 1/eIsabel de Farnesio

67. Prueba de pasantía de Anton Marlet. Libro V, folio 74. Barcelona. Museo deHistoria de la Ciudad.

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Lajoyería en la Corte duranteel reinadode Felipe 1/eIsabel de Farnesio

68. Agujas. Lisboa. Museo Nacional de Arte Antiga.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadade Felipe VeIsabelde Farnesio

69. Aguja. Braga. Convento del Salvador.

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado deFelipe Ve Isabelde Farnesio

70. Retrato de María Luisa de Saboya.Madrid. Colección Rafael García.(detalle)

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La] yertaen la Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabeldeFarnesio

71. Retrato de María Luisa de Saboya. (Paradero desconocido).

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabeldeFarnesio

72. Diseñode Marcus GUNTER. Aigretes. Goteborg. R6hsska Konstl6jdniuseet.

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73. Diseño de Marcus GUNTER. Aigretes. Goteborg. RBhsska Konstlbjdmuseet.

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinadode Felipe Ve IsabeldeFarnesio

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II e:;74. II libro de dibujos de joyas de plateros de Sevilla

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado deFelipe VeIsabelde Farnesio

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75. II libro de dibujos de joyas de plateros de Sevilla.

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinadode Felipe Ve isabelde Farnesio

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76. Dibujo de piocha. Joyel de la Virgen de Guadalupe. Cáceres.

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Lajoyería en la Corte duranteel reinadode Felipe Ve Isabelde Farnesio

77. MONDON. Premier livre despierreries pour la parure desdames.Paris.Biblioteca Nacional. Gabinete de Estampas.

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Lajoyería enla Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

78. Pruebade pasantía de Josep Ugeras. Libro III, folio 449. Barcelona. Museo deHistoria de la Ciudad.

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

79. DUFLOS. Aigrete. Reccuil de dessins de Joaillerie. París. Biblioteca Nacional.Gabinete de Estampas.

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yeriaen la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

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80. POUGET. Pierres précienses. París. Biblioteca Nacional. Gabinete de

Estampas.

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81. Dibujos de broches. Madrid Archivo General de Palacio

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82. Louis Michel van LOO. Familia de Felipe V. Madrid. Museo del Prado.(detalle)

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83. Lou¡s Michel van LOO Barbara de Braganza. Madrid. Real Academia deBellas Artes de San Fernando. (detalle).

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VI. ADORNO PARA EL SOMBRERO

En la segundamitad del siglo XVII, los sombrerosse adornaronconmedallasrepresentandoretratos,escenasreligiosaso simplementemotivos geométricosy vegetalesengastadoscon pedrería(1). Durantelos reinadosde Felipe III y Felipe IV,ademásde estasmedallas,los caballerosy en algunoscasoslas damas,embellecieronsus sombreroscon un brocheguarnecidocon diamantesy piedrasde color del que sesuspendíauna perla. En los retratosde Felipe III, Margaritade Austria, Felipe IV eIsabelde Borbón, pintadospor Velázquezobservamosel más famosode los broches,integrado por el diamanteconocidocomo el “Estanque” y la perla “Peregrina”. Sinembargo,esteadornopasóde moday no ifie utilizado en el siglo XVIII.

Otro adornobastantefrecuenteen esta épocay que si continué en usoduranteel siglo XVIII frie una cinta denominadatrencillo o cintillo (2). Carlos II eligióparaadornarsu sombreroen la procesióndel Corpusde 1679una cinta de diamantedecuyo lazo se suspendióla perla “Peregrina”(3). Felipe V, cuando efectué su entradatriunfal en la Corte,adornósu sombrerocon el mismo adorno.

El restode los cintillos y adornosde sombrerospertenecientesa la herenciade Carlos II fueron utilizados por el rey Felipe V durantelos primeros años de sureinado. La pieza más rica fUe un trencillo guarnecidocon 75 diamantestasadoen30.280reales.Sin embargo,enlos retratosconservadosde estemonarcarealizadosporMiguel JacintoMeléndezno se observanestascintasen torno a la copadel sombrerosino en el alay máspareceun galón de tela de hilo doradoque una piezade joyería(fotos84).

El modelo más común de trencillo era una simple cinta con un lazo o unbotón guarnecido de pedrería. A estosadornospara el sombrero se les continuédenominandohasta1721 ‘pedrada’.A partir de estaépocadesapareceestenombreyen su lugaraparecela palabraojal. Porejemplo, el 6 de octubrede 1733 sedocumentaun ojal de plata para el sombrerocon el reversodorado y tallado. Su diseño estabacompuestopor hojasy engastesy seguarneciócon cuarentay un diamantesrosas(4).

Se tasóen 414 ducadosde plata.

Los adornospara el sombrerono debieroncontar duranteel reinado deFelipeV con el favor de los habitantesde laCorte a juzgarpor la prácticadesapariciónen los inventariosconsultados.Pocasnoticiasy encargosaparecenen las cuentasde laReal Casalo que demuestraque el Rey no los usaba.Algunosmodelosdenominadospretinaso tiros llegaronentrelas joyas de la herenciadel Delfin de Franciapero eranmodelosantiguosy no debieronutilizarse.

Pocasveceslas reinasespañolaslucensombreroen los retratosque de ellasrealizaronlos pintoresde la Corte.En una de estasocasiones,Maria Luisa de Saboyaluce un brochesuspendidodel bordedel ala del sombreroformado por un boténdelquependeunaperlaaperillada.Estebrocheseparecemuchoa los adornosquela reinasecolocabaen el centrode la cabezay quehemosestudiadoen el capítuloanterior. Elretrato fue realizadoporMiguel JacintoMeléndezy se conservaen el MuseoCerralbode Madrid (foto 85).

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Ijnicamente,con ocasióndel matrimonio del rey Carlosde Nápoles,hijo deFelipeV y de Isabelde Farnesio,ésteencargoal plateroFranciscoSáezel 23 de agostode 1738 un brocheen forma de botón guarnecidode brillantes valoradoen 4.000doblones.Sáezremitió al díasiguientetresdibujosal Reyparaque eligieraen quefUeramás de su agrado así como una selecciónde diamantes.Peroel Rey decidió, trasdiferentesproblemassurgidoscon la pedrería,sustituirloporun toisón.

Bastantesañosdespués,ya en el reinadode CarlosIII, la reinamadreIsabelde Farnesio encargó de nuevo a Francisco Sáez cuatro ojales para sombreroguarnecidoscon 213, 217, 223 y 113 brillantes respectivamenteque costaron2.332,2.408, 2.308y 3.172pesosrespectivamente(5).

El 28 de noviembrede 1743, SantiagoBoudon recibió de manosde Manuelde Angulo, tesorerodel conde de Benavente,297 realespor cinco onzas y cincoadarmesutilizadosen una puntade oroparaun sombrerode uniformey 23 realesporelbotóny la presilla (6).

NOTAS

:

(1) Por ejemplo,cuandoel duquede Haro seentrevistóen 1656 conel representantede Mazarinoen Madrid, para discutir los términosde la pazy el matrimonio de lainfantaMaria Teresacon Luis XIV, lució en el sombrerouna medallacon el retratode la i.qfanta. Hume: Queenspág 377 en Priscilla E. MULLER: Jewels¡u Spain

.

1500-1800.NuevaYork, TheHispanieSocietyofAmerica, 1972,pág. 109.

(2) En los escasosretratos del rey Felipe IV en los que luce sombrero,esteestáadornadocon un cordónde oro rematadoen un lazo. El profesorHernándezPereraafirma que los caballerosde este reinado preferían las plumasy en todo caso unsencillocintillo. Estaconclusiónsecompruebaal examinarlos retratosde Velázquez..JesúsHERNÁNDEZPERERA: Velázquezy las joyas. Archivo Español de Arte

.

Madrid, 1960, pág. 263.

(» Loscortesanosdurantesureinadosuspendíande las alasdesussombrerosplumasquesurgíande un botónde diamantes.ElpropioReyeligió, enmayode 1690,para laceremoniade entrada de su segundaesposa,Mariana de Neoburgo, un sombreroadornado conplumasplateadasy la perla “Peregrina”. Hemos tenido ocasión decomprobarloal estudiaren un capítuloprecedentelos primerosañosdel reinado deFelipe V

(4) El diamantemayorpesóocho granosfebles;otro tres granosy tres cuartos; otrotres granos;otro dosy tres cuartosfuertesy los restantesde varios tamaños.A.H.N.Osuna, leg 48. Inventariode bienesque quedaronpor muertedel duque de OsunatasadasporFranciscoBeltrán.

(5)A. G.P. Sec.Reinados,CarlosHL leg 164. (3840).

(6)A.H.N Osuna,cartas, leg. 385, n”23.

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado de Felipe Ve IsabeldeFarnesio

84. Miguel Jacinto MELENDEZ. Felipe V. Guadalajara. Palacio del Infantado..

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85. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa dc Saboya.Madrid. MuscoCerralbo.

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VII. ARRACADAS

Arracadaso pendientesfue la denominaciónusadacon mayor frecuencia.Pero en algunas ocasionesse les denominézarcillos y perendengues(1). Todosidentificabanun adornofemeninousadoen las orejasde menor o mayor tamaño. Sepodíancolgar de ellasmedianteun aro o ganchoque atravesabael lóbulo o prenderpor medio de un asade un torzal. Tambiénse sujetabancon ballestillas, muellesycierresde candadillo.Algunasvecesel ganchose ocultabaporun disco engastadoconpedreríadenominadobroquelillo. En contrastecon estospendientes,que solíanserdegran tamaño, se encontrabanlos aretesque eran simples broquelillos con diseñosvegetalespegadosa la oreja.

El augede los pendientesen Europatuvo lugar aprincipios del siglo XVII,con la publicación del libro de dibujos de Arnoid Lulis. En uno de sus diseños,representabaunos pendientescon tres piedrascolgantesen forma de pera, de colorverde,la centralmáslarga, suspendidasde unamedialuna de oroesmaltadade blancoycon un rubí en la partesuperior.El ganchoque penetrabaen el lóbulo de la orejateniaformade serpientey llevabacuatrodiamantestablasengastadosen la cabeza.

Otro modelo,muy similar, llevabasólo unapiedrapiriforme, la media lunayel ganchocon las piedrasengastadas(2). Como podemosobservar,aquí se encuentraelorigen de los dosmodelosde pendientesmásusadospor las damasa lo largo del sigloXVII y XVIII, “le gírandole”y el “pendeloque”.

En el primercuartodel siglo XVII, la austeridaden el traje y en lasjoyas,noprivé a los pendientesde protagonismo.En España,los favoritosestabanformadosporun broquelillode pedreríay unaperlapiriforme suspendidade el. Recibieronel nombrede calabacillas,porqueteníanesaforma (3). Estemodelo, como tendremosocasióndecomprobar,seráel másutilizado por las reinasespañolasdurantela primeramitad delsiglo XVIII.

Cuandolasgrandespelucassepusieronde moday el peinadoseacercóa lacara, ocultandolas orejas, los pendientesdesaparecieronporque no erannecesanos.Perocuandoel peloseretirá haciaatrásy de nuevo sedejaronlas orejasal descubierto,secrearonnuevosdiseñosquecontrastarancon la palidezdela caray el cuello.

A finalesdel siglo XVII estosmodelosde pendientesdejaronpasoa otrosdetamañomucho más grande,que llegaban hastalos hombrosy que debíansujetarse,debidoa su considerablepesoal peinadoy a las orejaspor medio de una cinta de tela.Otrosmodelosmásligeros, pero no por ello máspequeños,serealizaroncon filigranade platay oroy seadornaroncon esmaltes,cristalesy perlas.Esteaumentose debea ladesapariciónde las valonas, los peinadosabultadosy la proliferación de grandesescotes.Estos pendientestambiénse conocencon el nombre de orejeras.Madamed’Aulnoy afirmabaen su libro que las mujeresespañolasllevabanpendientestan largoscomo una manoy tan pesadosque no comprendíacomo podían llevarlos sin rasgarselas orejas (4). Durante los años 90, los pendienteso zarcillos tenían tres o cuatroseccionesengoznadascomoseobservaen algunosdibujos del III libro de pasantíasdeBarcelonao de exámenesde Sevilla (foto 86). Un dibujo fechadoen 1687, realizado

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Lajoyería en la Corte duranteel reinadode Felipe VeIsabel de Farnesio

por Antón Petit, muestraun modelo con cuatro secciones,tres de las cualestienenforma de lazo. Otro dibujo realizadoporJosephTulrrá en 1701 demuestracomo estosmodelosperdurarondurantelos primerosañosdel siglo XVIII (foto 87). Cataluñafuemásreaciaa la introducciónde nuevasmodasy ademásfue realizadoenuna fechamuytemprana.Por otro lado, anticipa, aunque con gran tamaño y complicación, losmodelosde pendientespredominantesen el siglo XVIII, sobretodo a partir de ladécadade los 20 integradosporbroquelillo, lazoy almendra.

Segúnavanzóel siglo, estospendientestransformaronsu único colganteentres,estilizandolas formasy recuperandoel modelo “girandole”.

La popularidadde los pendientesquedademostradopor el elevadonúmeroqueapareceen los inventariosy los diseñosy ejemplaresquehanllegadohastanuestrosdías.

1.-Modelosantiguos

Los modelosusadosen los primerosañosdel siglo XVIII, con claraherenciadel pasado,se caracterizaronpor su gran tamañoy la superposiciónde varios cuerposengoznados.Algunosdiseñosrecibieronel nombrede desaliños(5>.

Enla dotede MaríaFernándezde Araujo, otorgadael 20 de octubrede 1688se tasarondosarracadasdesaliñosde oro, de gran tamaño,realizadasen filigrana (6).

Constabande un copete,un lazo anchoy un pendientealmendrillagrandeen cadaunade las partesquelo formaban(no se especificancuántaseran). Estabanguarnecidasdealjófar de medio rostrillo, asientosy granosgruesosen los extremosde las almendras.Se tasaron,incluido el oro y la hechuraen 560 realesde plata.

Sin embargo,tenía ademásdos arracadasde oro pequeñas,asimismo defiligrana con un copete,un lacito y un pendientealmendrillagrande. Se guarnecieroncon aljéfary algunasperlaspequeñasentremedias.En el centro de cadaalmendraseengastéuna perilla de azabacheadiamantada.Se tasé,incluyendotambién el oro y lahechuraen 230 reales.

Modelosmáscortos,perobastantessemejantes,setasaronel 29 de enerode1700 (‘ly Eran de oro y estabancompuestascadaunaporunarosa,una mariposa,doscopetesy otra piezaen formade flor esmaltaday pintadade varios colores.Ambasseguarnecieroncon 62 diamantespequeñosdelgados,32 rubíes y 6 esmeraldas.Setasaron,con el oro y la hechura,en 3.927 reales.Otra pareja,de oro y plata, estabancompuestaspor dos perillas, cuatro copetes de hojas caladas y dos arillos demuellecillo. Seengastaronen ellas92 diamantesdelgadostablasy 24 rubíes.Los cuatrorubíesmayorespesarondosgranos.Los diamantesseengastaronen plata y los rubíesen oro. Sevalorótodo, incluyendoel oro y la hechura,en 3.135 reales.

El 16 de diciembrede 1700se tasaronunasarracadasde oro esmaltadasdeblanco y pintadas de negro y púrpura. Estabancompuestaspor dos arillos demuellecillo, dos rosillas, dos copetesy dos mediasperillas pendientes.Se guarneció

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todo con cincuentadiamantesjaqueladospequeñosy con cuarentay dos turquesaspequeñas.Se estimó, sin hechura,en 1.020 reales (8). El esmaltetodavía se usófrecuentementetanto en el anversocomo en el reverso, ya que eran modelosmuytempranos.

El 28 de noviembrede 1703 setasaronvariasparejasde pendientesentrelosbienesde los duquesde Osuna(9). Unoserandesaliñosy se componíancadauno de unarillo en formade sierpe,un copetecon hechurade campanacon seis pendientesy dosperlas que servían de pendientecon un pequeñonudo en el centro. Todo estabaguarnecidocon 78 diamantes,cuatro rubíes y cuatro perlas. Se estimaron en 500ducadosde plata. En estemodelo observamosla incorporaciónde la sierpe que yahabíaaparecidoa principios del siglo XVII en los diseños de LluIs. Ademásagregamotivoscuriososcomola campana.

Otro modelo tenía reminiscenciasdel siglo XVII, fecha en la que debieronser realizadas,por el uso del esmalteblanco, el policromadonegro y púrpuray lafiguración de negros.Estabancompuestaspor las cabezasde dos negrillascoronadas,un lazocon una pequeñamoscaen la parteinferior y dospendientes.Se engastaronenellas87 diamantesy setasaronen 230 ducados.Las figuras de negrosestuvierondemodaduranteel siglo XVI y principiosdel XVII.

Dos arracadasmás, de oro, constabande dos cabezasde negrillas concorona imperial y un lazo en la parte inferior. En una de las arracadashabía dospendientesy en la otra dos pendientesy un copete. Se adornaroncon 87 diamantesrosasy delgadosy setasaronen 254 ducados.

Otro modelo, también muy curioso, fue denominadoalcaparrones(10).

Estabanadornadoscon bocasde plata y el reversoera de oro esmaltadode blancoypintado de púrpuray negro. Cadauno tenía doscopetesde hojas caladascon dospendientesy unaperilla de seis estrías.Estabanguarnecidoscon 140 diamantesrosas.Setasaroncon el nombrede desaliñosen 358 ducados.

Otrasdos arracadasde oro, constabancadauna de un diseñoformado porunamanoesmaltadade blanco,un copete,dosmemorias,una coronay un corazónconalas, flechado. Todo estabaesmaltadopor el reversode porcelanade varioscoloresyguarnecidocon 156 diamantesrosas.Seestimaronen 390 ducados.Un modelo similarse componíade un lazo de memoriascon una coronaimperial, un corazóncon dosflechasy un canastillode flores con dospájaros.Los diamantesse engastaronen plata.El reverso era de oro y estabaesmaltado de porcelanade varios colores. Seguarnecieroncon234 diamantesrosasy 4 rubíesy se tasaronen 600 ducados.

Otrosdos desaliñosse componíanpor un copete,un pendienteen forma decorazónesmaltadode rojo y unacorona.Estabanguarnecidoscon 64 diamantesrosasyse tasaronen 86 ducados.Estospendientescorrespondena los modeloscon caráctersentimentalo amoroso.

El 20 de marzode 1710 todavía sedocumentandos arracadasdesaliñosdeoro realizadasde filigrana compuestaspor cuatrocopetes,dos memoriasenlazadasy

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dos pendientesde cintas. Todo estabaguarnecidode asientosnetos y perlillas. Sevaloraronen 520 reales<11).

Denuevo,el 29 de marzode 1710, en la dote de FranciscaGuerrero(12) semencionandos arracadasde oro compuestascada una por un arillo de rosilla, uncuerpointermediocon la representaciónde una negraadornadacon plumajes,collar ypendientesy tres colgantescon dos perlas en cada colgante. De ellos ocho, másgrandes,pesaronseis granos y los otros cuatro, cuatro granosde área. Llevabanademásestos colgantesgolletes y palillos para ensartarlas perlas guarnecidoscondiamantes.Las arracadasestabanguarnecidascon 100 diamantesdelgadosy rosasdevariostamañosy tasadas,incluido el preciodel oro y de la hechuraen 3.430 realesdeplata(5.145realesde vellón).

2.-Modeloscon doscuerpos

En España,y en Europa en general, como hemos tenido ocasión decomprobaren los retratosy en los documentosconsultados,el modelo máscomúnfueel integradopor dos piedras o una piedra y una perla. Este modelo potenciabalautilización de piedrasgrandes, a vecesfacetadasy de bellasperlascon buenoriente.Con frecuencia,estospendienteshacíanjuegocon el adorno centraldel collar como seobservaen algunosretratosdeMaria Luisade Saboyacomo el conservadoen el MuseoDiocesanode Salamanca(foto 88), realizadoporMiguel JacintoMeléndezen 1707 o eldel Museo Cerralbo del mismo autor fechadoen 1712 (foto 85). Isabel de Farnesiotambiénlo usaen el retratodel Palaciode Viana (hacia 1716) (foto 15) y en el de laBibliotecaNacional(1727)(foto 89), ambosde Meléndez.

Sin collar ajuegosonusadosen otrosretratosporlas mismasreinasy por lainfanta Mariana Victoria. Por ejemplo, en el retrato de Meléndez conservadoen laBibliotecaNacionalde Madrid (foto 90) y en el del mismo autorde la colecciónFernánNúñez(foto 91).

El broquelillo podíaser simplementeun engastecircular o tenerforma deflor como los que luce Isabel de Farnesio en el retrato de la colección duque delInfantadorealizadopor Meléndezentre 1715-16(foto 92) y en el retrato del mismopintor en la casade laMoneda(foto 93).

El hechode que estospendientesfrieran desmontablesquedapatenteen elretratode la reinaIsabelde Farnesio,ya que sólo lleva el broquelillo guarnecidocon undiamante,que debíaformar partede los pendientescomentadosanteriormente,sin laperla(foto 94).

En 1704 ya aparecenentrelos bienesde BeatrizFernándezde Córdobadosarracadasde oro y plata compuestascada una por un arillo de broquelillo y unaalmendra(13). Los bordesde los broquelillosestabanaún esmaltadosde negro, pero elreversode las almendrasestabatallado y dorado.Seguarnecieroncon veintey cuatrodiamantesrosasy dos rubíes. Los dos mayores, situadosen los arillos, pesarontres

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granosy medio de área.Los rubies prolongadospesarontres granosy tres cuartosdeárea.SetasaronporAlberto de Arandaen 1.950reales.

La misma señoraposeyó; dos arracadasde oro, compuestaspor cuatropequeñoscopetesy dos almendrasesmaltadasa dos hacesde negro, tasadasen 39reales; otrasdos pequeñasarracadasde plata doradacon dos arillos de broquelillo ydos almendrasadornadascon cuatrodobletesencarnadosvaloradasen 20 realesy dosarillos de orode candadillocon dosasillas,tasadasen 24 reales,

El 28 de abril de 1713, entrelos bienesde Pedrode Castro(14) se tasarondos arracadaspequeñasde oro compuestascadauna por un arillo de muellecillo conuna rosaunida a él y un copetillo con un pendiente.En el centrollevabauna rosaencadaarracada.El reversoestabaesmaltado.Se engastaronen el anverso108 diamantesrosaspequeñosy 18 esmeraldascuadradasde diversos tamaños. Se tasaron porAntonio A]cay conel oroy la hechuraen 4.620reales.

En la dote otorgadael 25 de noviembrede 1716 por JacomeGaliani setasarondos parejasde arracadasde oro (15). Una estabacompuestapor dos arillosrosillas de muellecillo y dospendientesen forma de hojasy con hechurade almendra.Estabanguarnecidascon treinta y dos diamantesdelgadosy jaqueladostriángulosdevariostamañostasadossegúnsu calidad,oro y hechuraen 150 ducadosde plata (2.475realesde vellón). El reversode estasarracadasestabatallado y picado.Sin embargo,laotra pareja, con diseño similar, tenía el reverso esmaltadode blanco y pintado depúrpuray negro. Se engastaronen ambasarracadasveinte y ocho diamantesrosasydelgadosy ocho esmeraldasde varios tamaños.Se valoraronen 94 ducadosde plata(1.551 realesde vellón, incluida la hechura).

El 17 deoctubrede 1717, entrelos bienesde la marquesade Peñafloridasetasarondos arracadascompuestascadauna por una rosa de oro caladay con unaesmeraldade cuatro granosde áreaen el centro. Del broquelillo se suspendíaunaesmeraldaaguacatejaquelada.Ambos aguacatespesaron,descontadoel pesode loscasquillosde oro en que seengastaron,cuarentay seis quilates. Se tasaronpor JuanMuñoz en 4.500 reales.Poseyóademásotra pareja, tambiénde oro, compuestacadaunaporun lazo y unarosaencimade la que se suspendíauna higa. Estabaguarnecidacon 50 granosde aljófar de cadenetay asiento.Se tasó en 1 .200 reales(16). Estosúltimos pendientesteníanun caráctermáspopular,pero los primerosrespondíana unode los modelosmás utilizados en Españaduranteestosaños porque la esmeraldadisf’rutó de tantaaceptacióncomo el diamante,debidoa la afluenciade piedrasdesdelas coloniasamericanas.

En 1736 se documentandos pendientescompuestospor cuatro perlasperillas, dos en cadapendiente,y un gollete de plata en cadauno (17). Este estabaguarnecidocon seis diamantesy en el rematedel palillo se colocó otro diamante.Entotal catorcediamantesrosaspequeños.El másgrande,perlaperilla de buenahechura,pesáquince quilates y tres cuartos.Estabataladradoy en la parte inferior teníaunaseñal en redondo. Se valoró en 18.704 reales.La otra perilla terminabapor la partesuperior más en puntay desde el centro hastael remate superior tenía unaspintasblancas,Pesó quince quilates. Se tasó en 11.250 reales. Las dos perlitas restantes

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pesarontresquilatesy medio fuertes.Sevaloraronen 180 realesde vellón. Los cuatrodiamantesseestimaronen49 reales.Entotal 30.083 reales.

La utilización de grandespiedrasha producido que no hayan sobrevividomuchosmodelosporquesedesmontarony reutilizaronen otrasjoyas. Perosi sehanconservadolos mismos modelos realizadosen pastasy cristales que nos permitenconocercómo eran.

La reinaMaría Luisa de Saboyaluce en otros retratospendientesformadospor un broquelillo del que partendos o tres perlas. Por ejemplo, con tres perlas, lacentralmásgrandey más larga, en el retratorealizadopor Meléndezy conservadoenel museoLázaroGaldiano(foto 95) y en el del Palaciodel Infantadodel mismo autor(foto 96). Estos modelos no puedenconsiderarse“girandole” porque no llevan elcuerpointermedio.

Otro sencillo modelo,parecidoal que luce la Reinaen estosretratos,estabaformadopor arracadascon garabatosy asasde oro. El 6 de abril de 1716 setasaronuna pareja de plata con los reversostallados, picadosy dorados,compuestapor dosarillos y rosillas de muelle, dos copetesde hojas y seis pendientes.Se guarnecieronambaspiezascon 44 diamantesrosasde varios tamaños.Se tasaroncon el oro y lahechuraen 1.375 reales(18).

Un modelo tambiénbastantesencillo pero con los elementosesencialessemencionael 1 de abril de 1721 entre los bienes de Maria PascualaVerdugo (19).

Constabacadauno de un arillo de broquelilloguarnecidocon un diamantedelgadoquepesabaun granoy medio de áreay una almendrapendientecon un nacarón,Se tasaronen 600 reales.

El 20 de diciembre de 1723, Dionisio Mosquera,tasadorde joyas de laCorte, valoró dos arracadasde oro con el reversotallado. Estabancompuestascadaunapor un arillo de muellecillo y un colgantecon hechurade hojas. Ambasarracadasestabanguarnecidascon 36 diamantes rosas y delgadosde varios tamaños. Seestimaronincluyendoel preciodel oro y de lahechuraen 120 ducados(20).

En la cartade dote de María Osanade Brizuela se mencionan,el 25 deagostode 1727, dos arracadaspequeñasde plata compuestascadauna por un arillo yun pendientealmendrado(21). Ambasestabanguarnecidascon cuatrodiamantesrosas,dos en los pendientesalmendrados,colocadosal transparente,de sietegranos.Otrosdos en los arillos pesarontres granosy cuarto. Se tasaronen 410 ducados(6.765reales).Poseyóademásotras dos arracadaspequeñasde oro, con el reversotalladocompuestasde dos arillos y dos pendientesalmendradosguarnecidascon treinta ycuatro diamantesrosas y delgadosde varios tamaños.Se tasaronen 180 ducados(2.970reales).

El 8 de agostode 1729, en la dote de María Antonia Toribio Sánchezsetasarontres modelosde pendientesde oro (22). Uno estabacompuestopor un arillo yun pendienteadornadocon hojas guarnecidascon 32 diamantesrosaspequeños.Elreversotallado. Tasadocon el oro y sin hechuraen 550 reales.Otro, similar pero conalmendrasen lugar de con hojas, guarnecidocon 42 diamantesrosaspequeños.El

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reversoigual que el anterior. Se valoró en 619 reales.Y el tercero,estabacompuestosólo por un arillo de oro guarnecidocon dieciocho diamantes,dieciséisde ellos devarios tamañosfondosy dos rosasde un grano feble. El reversoasimismotallado. Seestimóen 523 reales.De estosarillos se suspendíaun colganteformadoportresperlasque pesaban,descontandolos palillos, catorcequilates. Se apreciaronen 1.815 reales,Estossonlos modelosmáscomunesde pendientesen estaépoca.

El 25 de septiembrede 173 1 setasaron,entrelos bienes de JosefaVerdugo,camaristade la Reina, dos arracadasde plata (23). El reverso de los arillos estabadoradoy liso. Se componíande almendray arillo. Estabanguarnecidascon dieciséisdiamantesrosasen los arillos y dos esmeraldasen el centropequeñasengastadasenoro. Las almendraseran dos esmeraldasde diecisietegranosde áreacadauna. SetasaronporFranciscoBeltránde la Cuevaen 66 ducados(1.050reales),incluido el oroy la platapero no la hechura.

El 12 de mayo de 1738 se documentaun modelo muy sencillo de plata,compuestoporbroquelillo y almendra(24). Se engastaronen ellosveintidós diamantesrosas de varios tamañosy cuatro esmeraldasengastadasen oro. Las dos mayores,almendradas, pesaronuna catorcegranosy tres cuartosy la otra catorcey mediofebles. Las otrasdos en los arillos, pesarondosgranosy tres cuartosy dos y mediorespectivamente.El reversoestabadorado,tallado y picado. Se tasaronpor FranciscoBeltránde la Cueva,incluidos 419 realesde la hechura,en 2.904reales,

Un modelo diseñadopor Duflos en 1744 consistíaen dos piedraso motivoscolocadosen lisonja rellenosen los ladospormotivosvegetales(foto 97).

3.- Pendeloque

Constituyóotro modelo de pendientemuy popular en estesiglo. Su diseñose caracterizabaporun broquelillo de perfil circular u ovalado,un lazo en el cuerpointermedioy unagotao perlapiriforme en la parteinferior. Las variantessurgidasen lasegundamitad delsiglo incluíanla introducciónde motivosvegetales,entremezcladosono con el lazo, y la aplicación de cierto balanceoen la pieza. Este se conseguíaensartandolas piedraso perlasdel broquelillo y del remateinferior en un palillo al queen ocasionesse rodeabade un aro independiente,montadocon pedreria.

La mayoría de los “pendeloque” estabanengastadoscon diamantesperopocoshan sobrevivido porquefueron deshechosy las piedrasreutilizadas.Muchosdelos ejemplaresconservadosllevan engastadaspastascoloreadasy cristal de rocaimitandodiamantesy topaciosblancos.

A pesarde que Mascettiy Triossi afirmenque estetipo de pendientetriunfóen Europaa partir de la décadade los 70, en Españaseutilizaron desdeprincipio desiglo y quedaconstanciade ello a través de los retratosy de los dibujos tanto deBarcelonacomo de Sevilla. No hay másque ojear los libros III, IV y y de pasantíasparaencontrarvarios modelosde pendientes“pendeloque”o de tres cuerposcomo sedenominanen España.Uno de ellos fue realizadoen 1722porJoséNuri y Matas, otro

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porAntón Moratambiénen 1722, otro porAntónMarésen 1733, otro porJoanGorchen 1739, otro porAgustínLladó en 1754y otro por FranciscoAstapaen 1776 (fotos98,99,100,101,102y 103). Todos ellos repitenel modelo de broquelillo circular, lazo ycolganteen formade gota. El deMora y el de Maréssonmástoscos,másabstractosyde peorcalidad,pero constande los mismoselementos.El de Gorchy el de Lladó sonlazos dobles, cuajadosde pedreria,muy elaborados,simétricos y de gran unidadcreativa.El último incorporamotivosvegetalesal lazo.

Por su parte,en el II libro de dibujos de exámenesde Sevilla encontramosdos modelosreseñadoscon los números2 y 11 (fotos 104 y 105). Ambos son dediseñosimilar, pero el dibujo número2 tieneun lazo de tres cintasy el del número 11esdoble.

En cuantoa los modelosencontradosen la documentaciónconsultada,en ladote de JosefaFernándezde Araujo, hermanade Maria, otorgadael 25 de septiembrede 1711, se incluyerondos arracadaspequeñasde oro con los reversosesmaltadosdeblanco y pintados de púrpura y negro. Estabancompuestascadauna por un arillorosilla de muellecillo, un copetede hojas caladasy un pendiente. Se guarnecieronambascon veintey dosdiamantesfondosrosasy delgadosde variostamañosy con seisesmeraldas.Lasdos mayores,situadasen los pendientes,pesaronun grano y medio deáreacadauna, Setasaron,incluyendoel preciodel oro y de la hechuraen 112 ducadosde plata (1.848realesde vellón) (25). Con el nombrede copetecreemosque se designaal cuerpo intermedio que separael arillo y el pendiente,porque no parece lógicocolocarun copetede hojascaladasencimade un arillo y en cambio, el diseñofinal, separecebastantea los dibujos de pendientesde tres cuerposo “pendeloque”realizadosdurante estos años. Por esta razón, incluimos en este apartado todos aquellospendientesquellevabanun copetecomo cuerpointermedioy no en el de los pendientesde doscuerpos.

El 7 de febrerode 1713 sedocumentanotrasdos arracadasde platacon losreversosde oro esmaltados(26). Estabancompuestasambaspor cuatro copetes,dosnudillos y dos calderillos esmaltadosde azul transparente.Se guarnecieroncon 156diamantesrosasengastadosen platade variostamaños.Se tasaron,incluyendoel oro yla plataperono la hechura,en 2.486realesde plata(3.729realesde vellón).

En el mismo inventario se relacionanotras dos arracadasde oro pulidocompuestasambas por dos perillas con cinco estrías cada una y cuatro copetespequeños.Estabanguarnecidascon sesentay seis diamantesrosasde varios tamaños.Se tasaroncon el oro pero sin la hechuraen 1.830 reales de plata (2.745 reales).También se mencionandos arillos de plata compuestospor diseños de hojas yguarnecidoscon dieciochodiamantes,dieciséisrosasy dos pendientescon dos perlascadauno, El reversode las piezasestabatallado y dorado. Se tasaronen 920 realesdeplata (1.380 reales).Por último, dos arillos de oro de muellecillo guarnecidosa doshacescon 48 diamantesrositaspequeñosque con el oro se tasaronen 450 realesdeplata(675 reales),

En la memoria de las alhajasque se remitieron a Madrid a don Luis deToledo, con motivo de la bodade su sobrino el conde de Villada, semencionandosarracadas de oro esmaltadas, compuestascada una por un pendiente grande

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almendrado,doscopetesy un nudillo realizadotodo con diseñosde cintasentrelazadasguarnecidascon 190 diamantesdelgadosy con 171 turquesas.Se tasaronen 765ducados(12.622realesy medio) (27). Estos pendientes,aunquetodavíamantienenelesmalte,pertenecenya al modelopropio del siglo XVIII porquesudiseñose componíade cintas.EnEspaña,como hemoscomentadoen muchasocasiones,el esmalteperduródurantemuchotiempo.

El 13 de septiembrede 1727 se documentandos arracadasde oro con elreversoesmaltadode blancoy pintado de colores.Estabacompuestacadauna por unarillo, un copetey un pendientede dosgranosde aljófar gruesode cadenetacon golletede esmeraldas.Se engastaronen ellas diez diamantesdelgadosy rosas y treintaesmeraldas.Se tasaronporJuanMuñozincluyendoel preciodel oro, granosy hechuraen 805 reales(28). A pesarde que ya se habíaabandonadoel esmalte,como hemostenido ocasión de comprobar en otros modelos, todavía se documentanpiezasadornadascon el quepudieronrealizarseunosañosantesde la fechade la tasación.

En 1736 se documentandos arracadaspequeñasde oro, compuestascadauna por un arillo, un lazoy un pendienteesmaltadoy pintado de colores(29). Estabanguarnecidascon cuatro diamantespequeños,dosamatistas,dos rubíes y dos topaciospequeños.La hechurasetasóen 10 ducadosde platay el oro en 32 ducadosde plataque estabanreguladosa diez y seis realesy medio cadauno. En total, 528 reales.Fueronregaladaspor doñaSabinadel Salto,mujerde FranciscoAperregícaballerodelorden de Santiago y del consejo de Haciendaa su sobrina doña Paula ReguIlesVillasante como regalo de boda. Este es el modelo más populary utilizado por lasdamasdurante la primera mitad del siglo XVIII, aunquesin el reversoesmaltado.Segúnavanzaronlos añosa esteprototipose agregaronotrosadornosde tipo vegetal.

Isabel Piscatori aportó como dote varios modelosrealizadosen plata (30):

unaparejase componíade dos broquelillos de oro, con el reversoliso, dos copetesdeplata, con el reversodorado,tallado y picado,con diseñode hojasy dos aguacatesdeesmeraldapor pendientescon sus golleticos de plata. Estabanguarnecidosconveinticuatro diamantesrosasy de varios tamañosy seis esmeraldas.Dos de ellassituadasen los broquelillos, cuadradasy algo prolongadas,pesaroncatorcegranosdeáreacadauna. Otras más pequeñas,en el centrode los copetes,y los dos aguacatespesaron,descontadolos golletes,34 quilates (a unosdiecisietequilatescadauna). Sevaloraron,con la hechura,en 3.134realesy 4 maravedís.

Otra pareja, con el reverso dorado, tallado y picado, se componíade dosbroquelillosy pendientede ellos dos aguacatesde esmeraldade mala calidad, con susdos corocitasde plata. Estabanguarnecidoscon 28 diamantesrosasde variostamañosy en el centrode los broquelillos,dosesmeraldasengastadasen oro, unade seisgranosde áreay la otra de cinco y medio. Los dos aguacatespesaronambos 20 quilates,descontadolo que podíapesarlas dos corocitas. Se estimaron,con las hechuras,en1.914 reales y 12 maravedís.Por último, poseíados broquelillos de plata y oro,guarnecidoscon dosdiamantesbrillantesmontadosal transparentede cuatro granosymedio fuertesde área,cadauno. Se apreciaroncon la hechuraen 2.904 realesy 16maravedís.Esto demuestraque tambiénse engastabaal aire y no sólo en boquillascerradascomoafirmanalgunosinvestigadores.

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El 7 de octubrede 1737 entre los bienes de la duquesadel Infantadosetasarondos arracadasde plata compuestascadauna por un broquelillo cuadrado,colocadoen lisonja, un copetey un colganteaguacatede esmeraldalabrado. Ambosaguacatespesaron35 quilatesy cuarto.Los copetesy broquelillos estabanguarnecidoscon 40 diamantesfondos brillantes pequeñosy en el centro de los broquelillos seengastarondosesmeraldasen oro. Se valoraron,sin la hechura,en 6.336reales(31).

El rey FelipeV compróy regalóa la imagende la Virgen de Atochaen 1737dosarracadasde platacompuestaspor dos arillos, dos lazospequeñosy dos colgantesenformade almendra.Ambasarracadasestabanguarnecidascon 74 diamantesrosasdevarios tamaños(32). Los reversoslisos y dorados.Fue tasadapor TomásMuñozel 26de noviembrede 1737 y valorada, incluido el preciode la plata y la hechura,en 8.052reales.Se comprójunto con dos sortijasy unacruzcon lazopor la mitad de la tasa,esdecir, 42.504reales.

El 8 de junio de 1738 se tasaron,entre los bienes de la condesadeBenavente,dos arracadasde plata compuestaspor dos broquelillos, dos copeteshechurade lazosy dosgranosaperillados,uno aperladoy cuajadoy otro aljófar conmejor oriente,en los colgantes.Estabanguarnecidascon 28 diamantesrosasde variostamañosy dosrubíes engastadosen oro en el centrode los broquelillos.Uno pesódosgranosy medio y el otro dosgranosfuertes.En el centrode los copetesse colocarondos esmeraldasengastadasen oro. El reversodorado, tallado y picado. Se tasaron,incluidos los 528 realesde la hechura,en 1.551 reales(33).

Entrelos bienesaportadosen la dotepor Dionisiade Alfaro, hija del plateroBenito de Alfaro, se mencionantres parejasde arracadasde plata (34). Todas fuerontasadasel 9 de febrero de 1744. Unaconstabade dos pendientesalmendradoscon unengastecadauno. Estabanguarnecidascon 54 diamantesrosasen los lazosy cuatrorubíesbalajesen los arillos. El reversoencasquillado,liso y dorado.Las vueltecillasdelos arillos erande oro. Se tasaronpor FranciscoBeltrán de la Cuevaen 9.900 realesyserebajarona4,950reales.

Otra estabacompuestapor dos arillos con un diamantecadauno, dos lazosde cintascon un engasteen el centroy dospendientesalmendradoscon dos engastescadauno. Se guarnecieroncon 40 diamantesrosasy delgados,los dos de los arillosrosas.Uno pesóoncegranosy dostercios feblesy el otro nuevegranosy trescuartosfuertes.Dosengastadosal airepesarononcegranosy tercio feblescadauno. El reversode los arillos pulido y las vueltecillasde oro y el de los lazosliso y dorado. Se valorócon la hechuraen 27.390realesy serebajóa 13.625 reales.

La tercerapareja estabacompuestapor un engastey dos pendientesalmendrados.Se engastaronen ella seis diamantesrosas,los dos de los pendientesdeperfil almendrado.Uno pesóochogranosy trescuartosy otro ocho granosy tercio. Elreversoencasquilladoy liso y las vueltecillasde los arillos y asasde oro. TasadosporFranciscoBeltránde la Cuevaincluida la hechuraen 9,207 realesy rebajadosa 4.603reales.

En el inventariodejoyas realizadasparala bodade la infantaMaríaTeresa,delfina de Franciatambiénse mencionanun par de pendientesconsistentesen un arillo

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grande,un lacito y unagranalmendracadauno y un par de arillos de diamantes,rubíesy esmeraldascompañerosde una cuz con pasador,condos perlasperillas de bastantetamañosuspendidosde ellos (35).

El motivo del lazo perduróhastala segundamitad del siglo adaptándoseatodos]os modelos.Porejemplo,el 28 de octubrede 1747setasaronunasarracadasdediamantesbrillantes engarzadasen plata con las vueltasde oro compuestasde dosarillos, dos lazos de cuatro hojas y dos almendrasguarnecidascon 94 diamantesbrillantesde variostamaños.Se valoraronen 14.209realespor JoséSerrano(36).

El 27 de noviembrede 1751, en la memoriade las alhajasdepositadasen elconventode laMercedpertenecientesa la testamentaríade la duquesaviuda de Osuna,tambiénfiguran dos arracadasen plata compuestaspor dosbroquelillos,doscopetesydos colgantes.Estabanguarnecidascon 88 diamantesrosasy delgados.El reversolisoy pulido. Se valoraronen 7.029 reales,de ellos2.079 realescorrespondíana la hechura(37).

Porúltimo, en la dote deManuelaSilvestrede Salazar,esposade VicentedeAlfaro nieto de Benito, tasadaen 1760 encontramosdos arracadasde plata con elreversoencasquillado,compuestaspor dos broquelillos, dos lazosde cuatro hojasdecintas y dos colgantes. Se engastaronen ella 78 diamantesrosas y delgados. Seestimaronen 2.557 reales.Otrasdos arracadas,compuestaspor dos broquelillos conunamediapuentecillade oro y otrade plata, dosentrepiezasy doscolgantespendientesrealizadoscon engastes,hojas, pámpanasy flores, nos acercana los modelosdejoyascomunesa estos años. Estabanguarnecidascon 181 diamantesrosas. El reversoencasquillado.Seestimaronen 5.916 reales(38).

Diseños de “pendeloque”fueron realizadospor Mondon hacia 1750 (foto106) y recogidosen su libro “Premier livre despierreriespour la paruredes dames’conservadoen la Biblioteca Nacional de París y por SebastianoMeyandi, en 1755conservadoen TheCooperUnion Museumde TheArts of Decorationen NuevaYork(foto 107).

En los libros de diseños europeosfrecuentementese encuentranjuntosmodelos de girandole” y “pendeloque”. Esto se debe en parte, a que al serdesmontablespodíanusarsede las dos maneras.Si sesuprimíanlas gotaslateralesdeun “girandole” se convertíaen un “pendeloque”.En el libro publicadocon diseñosdeQuien en 1762 (foto 108), pero realizadoen 1710 y en el de Saint, fechadoen 1759,hay dibujosde tresvariacionesde “girandole” y seisde “pendeloque”.Similaressonlosdiseñosde María, activo entre 1751 y 1770, recogidosen su libro “Premier livre dedessinsde joaillerie et bijouterie” publicado hacia1765 y conservadoen la BibliotecaNacionalde París(foto 109), en los que encontramosochovariantesde los primerosytres de los segundosy los de un platero anónimo italiano fechadosen 1770 yconservadosen el MuseoVictoria y Alberto (39) (foto 110).

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4.- Girandole

Surgiódefinitivamentehacia1660, aunquesu origenestuvoen los dibujos deArnold Lulís. Consistíaen tres elementostrabajadosde maneraunitariay coherente:unbroquelillo, un estilizado lazo y tres o cinco colgantessuspendidosde el. Esto lediferenciabadel modelode Lulís, la unidad.El motivo del lazo, como en otrostipos dejoyas, derivóde los primeroslazosde tela en sedao terciopelousadosen los pendientesdel segundocuarto del siglo. Curiosamente,los tres elementoseran desmontables,permitiendola combinaciónde motivoso un usomássencillo.

Los diseñosde Gilles Légaré contribuyerona su popularidad.El anversoseadornabacon piedrasfacetadasen engastesy el reversocon esmalte.La aplicacióndeambastécnicasfue la clara diferenciaentrelos modelosde la segundamitad del sigloXVII y los realizados durante todo el siglo XVIII. En muchas ocasiones,los“girandole” seacompañabandel lazode pecho,constituyendoel típico aderezo.

Existen varias explicaciones, según la profesora Mascetti, para lapopularidaddel “girandole” duranteel siglo XVIII. La primeraestabarelacionadaconla moda en el traje y el peinado.Duranteestesiglo, el peinadoserecogió sobrelacabeza,lejos de la cara, dejandolas orejas al descubierto.El vestido llevaba amplioescotepermitiendola visión del cuello y de las orejas.De estamanera,los pendienteslucieroncon granesplendor.La segundaseencontrabaen la calidadde laspiedras.Estemodelode pendientespromocionabael brillo de las piedrasfacetadas,especialmentelosdiamantes,la piedrade modasobretodo desdeel descubrimientode minasen Brasil en1723 (40). Por otra parte, los significativos adelantosen la talla de estas piedras,contribuyerona sutriunfo definitivo. Alrededorde 1700el venecianoVincenzoPeruzzicreóla tallabrillante que proporcionóa las piedrasbellosefectosde luz y brillantez. Ytercera, las velas domésticasembellecierony ayudaronen las ocasionessocialesapromocionarlas panicularesefectosde estospendientes(41).

En Europa,hastamediadosdel siglo XVIII las joyasnocturnasy de galaseengastaronúnicamentecon diamantes. Las piedras de color, granates,cornelinas,venturinas,perlasy pastas,sereservaronparalos pendientesusadosduranteel día, Sinembargo,en Españasiemprese utilizaronlas piedrasde color, sobretodo la esmeralda,que disfrutó de tantapopularidadcomoel diamante.En Portugal,tambiénpredominóelcolor, y se engastaroncon topaciosy crisoberilosprocedentesde Brasil. En Italiatriunfaron los ejemplarescon rubíes, perlasy granosde aljófar (42). Por primeravez enla historia de la joyería se marcóunaclaradiferenciaentrelasjoyas de día y de noche,diferenciaqueha perduradohastanuestrosdías.

Las piedras,por lo general,semontaronen engastescon boquillas cerradas,que en ocasionespermitieron la colocación entre ellas y las piedras de láminascoloreadaspara cambiar, potenciar y mejorar la uniformidad del color. Pero enocasiones,se engastaronal aireo al transparenteparaexhibir mejorlos reflejosde laspiedrasfacetadas.Como norma comúnen la joyería de estaépoca,los diamantesseengastaronen plata y las piedrasde color en oro. Se usótanto metalen la monturaqueforzosamenteresultabanpesados.Estaes la razón por la que no selucían todo el díasino en determinadasocasiones.La necesidadde aliviar el pesode los “girandole” llevóa AgustínDuflos en 1744a crearunamonturaespecial,consistenteen un hilo anularde

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metal, engoznadoen la parte superiordel reversodel ganchoque atravesabael lóbulode la oreja,y a travésdel cual setraspasabauna cinta de tela que seatabaal peinado,como se había realizadoa finales del siglo pasadocon los grandespendientesquellegabanhastalos hombros.

Otra solución fue sustituir el gancho que atravesabala oreja por unbroquelillocircular querepartíamejorel pesodel pendiente.Deestamaneralos diseñosadoptaronuna mayor unidady bellezaa la pieza. Dufios ademásanimó a las damasatomar las riendasde la moday obligar a los joyerosa realizarpendientesmás ligeros,de pequeño tamaño, en lugar de los racimos desordenadosde piedras que lasmartirizaban.

Pocasdiferenciasobservamosen la forma de estemodelo de pendientesa lolargo de su historia. Los elementossiemprefueron los básicos,aunqueal principioprimaba más los modelosmás anchosque altos y al final del siglo XVIII fue a lainversa. Destacanmás sus diferenciasen cuantoa la decoración.En el siglo XVII,como ya hemos comentado,el anverso llevaba piedras engastadasy el reverso seadornabacon esmaltenegro,púrpura,rosa,azul o turquesay blanco.En el sigloXVIII,el metal del reversosiempresedejó en su color o se sobredoró.Herenciatodavíadelsiglo XVII fue la rigidez en el diseño,incluyendoel lazoclaramentedefinidoy las gotasconcebidascomo unidadesseparadas.Talesrasgosmuestranlos dibujos grabadosporQuien comentadosanteriormente(fechadosen 1710 y publicadospóstumamenteenLondres en 1762), especialmentela rigidez del diseño, las gotas tratadas comoelementosseparados,la horizontalidady el interéspor las piedrasfacetadas(43) (foto108).

En Españatambién se conservanvarios dibujos de pendientes“girandole”.Porejemplo,un ejemplarapareceen el II libro de exámenesde platerossevillanos(foto111). Estáformadoporun broquelillo en forma de rosa,a cuyaparteinferior se unencintas,con un nudo en el centro.De éstey de los extremosde las cintas se suspendentrespiedrasalmendradaso gotasrematadaspormotivosde crestería.

Los primerosmodelostipo “girandole” que encontramosen los documentosconsultadossemencionanen la memoriade las alhajasque se enviarona don Luis deToledocon ocasiónde la bodade su sobrino,el condede Villada (44). Todavíaeranunmodelo poco comúny no muy biendiseñado.Cadaarracadaestabacompuestapor unalazaday un copetesuspendidode ella con cinco almendrillasen las que se situó en elcentro otra lazada.En el centro de cadaalmendrase colocó un pendientecon unaturquesa.En total llevabanengastadas138 turquesasy 230 diamantesdelgadosdevarios tamaños.Se tasaronen 160 ducados(19.140reales),

En la mismamemoriasemencionanunasarracadascompuestascadaunaportres pendientesalmendradoscon trescolgantesde una esmeralda,las dos centralesenformade calabazasy las cuatrode los otros cuatropendientescabujonesalmendradas,En los pendientesdel centro se colocaron un lazo. En total se engastaron210diamantesdelgadosexceptoseis rosasy tresfondos. Los dos mayores,rosas,pesaronseis granosfeblesde áreay las dos esmeraldascalabazasde los pendientesdel centropesaronquincequilatesy medio. Las cuatroalmendrasde los otros cuatro pendientes

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pesaronseis quilates y tres cuartos.Sevaloraronen 2.143 ducados(35.359realesymedio).

El 23 de marzo de 1723, en las capitulacionesmatrimonialesentreAgustínde Guevaray Torresy MaríaReguillón setasarondosarracadasde oro con el reversotallado (45). Cada una estabacompuestapor un arillo de muellecillo, un copeteadornadocon hojas y tres colgantes.Se engastaronen ellas 38 diamantesrosasydelgadosde variostamaños.Se tasaronen 858 reales.

El 6 de mayo de 1724 setasaronpor Dionisio Mosquera,dos arracadasdeoro con el reversotallado (46). Estabancompuestaspor un arillo de muellecillo, uncopetecon diseñoa basede hojasy trescolgantes.Se engastaronen ellas34 diamantesrosasfondosy delgadosy diez esmeraldas.Las dos, situadasen los copetes,pesarontres granosy medio de área. Se estimaronen 1.650 reales. Como observamosestemodelo es muy parecidoa otro que hemoscomentadoen el apartadoanterior, tasadopor la misma personael 20 de diciembrede 1723. Esto confirma que se realizabanlosmismosmodelosperoque secambiabael númerode colgantes.

Entre los bienes aportadosal matrimonio por Isabel Piscatori, señoradehonorde la Reina,se mencionandos arracadasde plata pulida con el reversodorado.Estabancompuestascadauna por un arillo de muellecillo, con los arcossuperioresdeoro,un copeteadornadoa basede cartonescon un diamantecadauno y trescolgantesalmendrados.Se guarneciótodo con diez diamantes.Dos de los diamantescolocadosen los arillos eranfondosy pesaronseis granosy dostercios.Los ocho restanteserandelgados(47). Se tasaronporDionisio Mosqueraen 1.450ducados(15.840reales).

En la dotede MaríaFernándezde Palaciossetasaronel 20 dejunio de 1729dosmodelosde oro (48). Uno se componíade un arillo de rosilla y un copetecon diseñode hojascaladascontresalmendrillaspendientes.El reversoestabatallado y el anversoguarnecidocon cuarentay cuatro diamantesrosasy delgadosde varios tamaños.Setasaron,conel oroy la hechura,en 3.390reales.El otro modelo, tipo “pendeloque”erade diseño similar pero sólo llevabaun colgantey el reversoesmaltadoy pintado depúrpuray negro. Se engastaronen ellos docerubíespequeñosy en los colgantes,tresgranosde aljófarde cadenilla.Sevaloraroncon el oro y lahechuraen 639 reales.

En la terceríade bienesde JacintoRuiz de la Azuela, mercaderde pañosyujier de saleta,setasaronel 13 de enerode 1732 dos arracadasde oro con el reversoesmaltado.Estabancompuestascadauna por un arillo, un copete de hojas y trespendientes.Ambasarracadasestabanguarnecidascon 46 diamantesrosasy delgados,cuatro de ellos fondos, cuatrorosasen el centrode los arillos y copetesde un granodeárea cada uno y los restantesde varios tamaños.Resulta extraño que todavía semencionenpiezasesmaltadaspero sin dudadebíansermodelosantiguospertenecientesa herencias(49).

GregoriaRuiz aportó como dote, entreotros bienes,dos arracadasde orocon el reversotallado y picado, compuestascadauna por un arillo, un copete condiseñode hojasy trescolgantes.Estabanguarnecidoscon 48 diamantesfondos,rosasydelgadosde varios tamaños.El oro pesócuatro ochavasy tres tominesde ley de 19

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quilatesy medio, quereducidoa la de 22, setasaronel II de enerode 1737sin hechuraen 737 reales(50).

Entre la particiónde bienesde Manuelade Soriay Rosalesse incluyeron,el8 de mayo de 1737, dos arracadasde oro. Los reversosestabantallados y picadoscomo ya era comúnen estosaños,aunquecomo hemoscomprobadode vez en cuandoaparecenmodelosesmaltados,seguramenteantiguos. Cadauna estabancompuestaspor un arillo, un copetey tres colgantes.Estabanguarnecidascon cuarentay cuatrodiamantesrosasy delgadosy seis esmeraldas.Las dos mayorespesarondosgranosymedio y dosgranosrespectivamente.El oro pesócinco ochavas,dos tominesy oncegranosde ley de 20 quilatesque reducidaa la de 22 sevaloraronsin hechuraen 2.805reales(51).

En 1737 sedocumentandosarracadasen plata con el reversodoradoy liso.Estabancompuestascadauna por un broquelillo, un copeteen formade lazos y trescolgantes. Se engastaronen ella 120 diamantes fondos brillantes y delgados,abrillantadosjaquelados.Los cuatro, situados en el centro de los broquelillos yalmendrasgrandes,eranmuybajos(52). Se valoraron,con la hechura,en 34.650realesy12 maravedís.

El “girandole” fue un modelo muy utilizado y debido a la diferencia encuantoa la calidadde las piedrasy el tamaño,pudieronserusadospor todaslas clasessociales.Por ejemplo,entre los bienesque quedaronala muertede Miguel PérezdeLosada,zapaterode cámarade SM., setasaronen 1738 dos arracadasde oro, con elreverso tallado, compuestaspor dos arillos, dos copetes y seis pendientes. Seengastaronen ellas44 diamantesdelgadosy rosas,ocho delgadosen los arillos, copetesy pendientesde un granoy tres cuartoscadauno y los testantesde variostamaños<53).

Entrelos bienesde lacondesade Benaventese tasaronel 8 dejunio de 1738dos arracadasde platacompuestaspor dos broquelillos,dos copetesy seis colgantes.Estabanguarnecidascon veintiséisdiamantesrosasy delgados,dos rosasde un granode áreay diez rubíesengastadosen oro. Los dos situadosen los broquelillos pesarondosgranosy medio de área.El reversodorado, liso, tallado y picado.Se tasaron,conlos 594 realesde las hechuras,en 4.422 reales.Fuerontasadaspor FranciscoBeltrán(54).

El 18 de julio de 1738 setasaronpor FranciscoBeltrán de la Cuevadosarracadasde plata con el reversodoradoy liso (55). Estabancompuestascadaunaporun broquelillo cuadradoengastadoen lisonja, un copete y tres colgantes,Estabanguarnecidascondiez diamantesrosasy delgadosde varios tamañosy doceesmeraldasengastadasen oro. Las dosmayorespesarondosgranosy cuartode área.Sevaloraron,incluidos los 363 realesde la hechura,en 1.485 reales.

El 25 de noviembrede 1740, JoséSerranotasódosarracadasde plata con elreverso tallado, picado, encasquillado,liso y dorado. Estabancompuestaspor dosarillos, doscopetesde engastesy cartonesy seis almendrillaspendientes.Todo estabaguarnecidocon treintadiamantesdelgadosy rosas.Se tasaronsin la hechuraen 2.739reales <56). Ya comienzana aparecerpendientescon el reversoencasquilladocomohabiamoscomentadoen otrasjoyasrealizadasestosmismosaños.

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El 3 1 de diciembrede 1740 se tasaronotrasdos arracadasde plata con elreversotallado, picado,encasquillado,liso y dorado.Constabancadauna de un arillo,un copetede engastesy cartonesy tres almendrillaspendientes.Se engastaronen ella38 diamantesdelgadosy algunosrosasy diez esmeraldasen el centroengastadasenoro. Se estimaronen 979 reales,sin incluir el preciode la hechura(57).

El 30 dejunio de 1744 setasarondosarracadasde plata compuestaspordosarillos, doscopetesde engastesy cartonesy seis almendrillaspendientesguarnecidasambascon catorcediamantesrosas<58). Los dos diamantesmayores,situadosen losarillos, pesarondosgranosy tres cuartos.El reversoencasquillado,liso y dorado conpuentecillasde oro. Valoradosin la hechuraen 2.618realesporJoséSerrano.

El 12 de agostode 1752 setasarondosarracadasde platacompañerasde unlazo, compuestaspor dos broquelillos, dos lazos y seis almendras <59). Estabanguarnecidascon 136 diamantesrosasy tablas. Los seis situadosen las almendraspesaron:tres granos;un grano fuerte; dosgranosy medio (dos) y dosgranosfuertes(otros dos). El reversoliso y dorado. Se tasaronen 2.740 reales.La onzay cincotominesde platasevaloraronen34 reales.La hechuraen 500 reales.

Por último, el 12 de diciembrede 1764 setasarontres parejasde pendientesque respondena los modeloscreadosen estosaños(60). Una de ellasconstabade unarillo con puentencillade oro, una entrepiezaa basede hojasy flores y tres colgantespendientescon cinco orlas. Se guarneciócon 407 diamantesbrillantes, la mayoríaengastadosal aire. El reversoliso. Se valoró en 72.666reales.La plata y el oro seestimaronen 50 reales. La otra parejaestabacompuestapor un arillo con puentecillade oro, una entrepiezarealizadaa basede ráfagasy una perilla pendientecon asa deoro. Se engastaronen ellas 253 diamantesbrillantes y 232 rubies abrillantados.Elreversoliso. Setasóen 15.345 realesy la plata en 32 reales.

La última, introduceya el motivo del ramo tan frecuenteen la joyería de ladécadade los 60. Los dos arillos tambiénllevabanpuentecillasde oro. El ramode lasentrepiezastenía hojas y flores y de el se suspendíantres colgantespendientes.Seengastaronen ambospendientes194 diamantesbrillantesy 84 esmeraldasabrillantadas.Se tasaronen 17.523 las piedrasy la plataen 60 reales.

La reinaIsabelde Farnesiotambiénposeyópendientes“girandole” comounaparejamencionadaen el inventariode susbienescompuestaporun arillo con un zafiro,un lacito y tresalmendrascolgantes,todo de zafirosy brillantes(61).

Como seobservan,serealizaronhastala segundamitad del siglo XVIII losmismos modelos,adaptándolosa las modas,y avanzandoal mismo ritmo que el restode lasjoyasparacrearunidaden el aderezo.

Los modelosde la segundamitad del siglo sufrieronalgunosligeroscambios.Por ejemplo, en Francia, ya no se engastaronsólo con diamantes sino con unacombinaciónde diamantesy piedrasde color, sobretodo rubíes. Se desarrollóademásun perfil másvertical, con un alargamientode la gota central,favorecidopor diseñositalianosfechadosen 1770y por la publicaciónde los ‘PríncipesdesGirandoles”cuyosdibujos fueron diseñadosy grabadospor van der Creusenen 1770 (62). El típico lazo

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tambiénse entremezclócon motivos vegetalesy floralescomo en otros tipos dejoyas.Observamosmodelossemejantesen los diseñosde Pougetrealizadosen 1762. En unade las páginasde su libro “Pierresprecieuses”muestraseismodelosdiferentes.Cuatro,engastadoscon perlas,presentanintrincadosmotivosen el elementocentral:un motivofloral, dos corazones,parejasde palomasy un trofeo amorosacon dos corazonesyflechas.

Con el pasode los añoslos modelossefueron alargandoy agrandandosutamañoy peso

En los centrosperiféricosespañolesha perduradoestemodelo prácticamentehastala actualidad.Su datación,por estemotivo, esproblemática.Los modelosmásantiguosllevabanpor el reverso bellos motivos vegetalesy geométricoscincelados,mientrasque a finalesdel siglo XVIII y todo el XIX los modelosson más toscosy sehicieron a troquel. Aunquealgunosinvestigadoresextranjerosafirman que estaspiezaseranpesadas,con monturastoscasy mal trabajadas,los ejemplaresconservadosen losmuseosdemuestranquehubo de todo como ocurrió en el restode Europa.En cambio,Mascettiy Triossi aseguranque los modelosespañolesllevabanmonturastaladradasypequeñaspiedrasy que al contrarioquelos “girandole” europeos,no llevabananilla enla parteposteriorparacontribuir en la sujeciónde la pieza, porqueapenasteníanpeso(63). Tampoco estamosde acuerdo con esta afirmación porque algunos modelos,engastadoscon diamantes,esmeraldaso grandescristales llevan la anilla en la parteposterior(foto 112).

En Portugal,el modeloderivadodel “girandole” recibe el nombrede “Brincoa Rainha” o pendientede la reina. Constabade un lazo y una piezaen balanceoy seconservanbastantesmodelos(foto 113).

5.- Otros modelos

Aparte de los modelosestudiadoshastael momento, se mencionanen losinventariosconsultados,pertenecientesa mujeresde clasesocialmásbajacomo criadasde la Reina, esposasde oficiales, etc., varios tipos de pendientescon cierto carácterpopularque tambiénnos permitenconocermodelosmás sencillos.Por ejemplo, en ladote de BernardaOrtiz y Sarmientose mencionandos arillos de candadillorealizadosen orocon un colganteen cadauno en que se ensartabanseisgranosde aljófar, los dosmayoresberruecos.Se tasaronen 60 reales.Otrosdos arillos, tambiénde candadilloyde oro llevabancadauno cinco granosde aljófar y asientos.Se valoraronen 45 reales(64). Estetipo de pendientesseobservaen el dibujo de muchacharealizadopor MiguelJacintoMeléndezhacia1727y conservadoen los Uffizi de Florencia(65) (foto 114).

El 1] de enerode 1723 se tasaronlos bienesde una dote entre los que seencontrabandos arracadaspequeñasde oro pulido, compuestaspor dos arillos derosilla y dosalmendrasde hojaspendientestalladasporel reversoy guarnecidascon 24diamantesrosaspequeñosy cuatroesmeraldas.Se tasaronen 1.221 reales.En la mismadoteseincluyerondosarillos de oro decandadilloy dospendientescon ocho granosdealjófar de rostrillo grueso.Se valoraronen66 reales(66).

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El 7 de mayo de 1724 en la dote de PaulaLechambrese tasaronun par dependientesde aljófarcon tresgranoscadauno y los palillos de oro en 90 reales(67).

Entre los bienesde la marquesaJustiniani setasarondos sencillosmodelosque demuestranque no eranexclusivos de las clasesmás bajas, sino que cualquiermujerpodialucirlos duranteel día.Unaparejaestabacompuestaporcuatrogranos,lostres de aljófar y el otro, máspequeñoperlaperilla, que pesabanun adarme.Estabanensartadosen palillos de oro y en cadapalillo se engastaroncuatro diamantesrosasmuy pequeños.Se valoraronen 240 reales.Otra parejateníanlos broquelillos de orocon el reversotallado y suspendidosde ellos dos pendientescon un grano de aljófarcadauno de mala calidad,Los broquelillosestabanguarnecidosconcatorceesmeraldasmuy pequeñas,unade ellasquebraday las restantesde malacalidad. Seapreciaronen148 realesy medio <68). Contrastanestosejemplarescon los ricos modelosque debíanlucirse en la Corte pero demuestranque en los joyeros de las damasse encontrabantodoslos tiposusadosen ocasionesdiversas.

El 11 de enerode 1737 setasarondos broquelillos de oro, con el reversotallado y picadoy guarnecidoscon catorcediamantesrosasde varios tamaños.De losbroquelillos se suspendierondos pendientes de aljófar de género de cadenillacompuestosde seis granoscadapendienteque pesaronambostres cuartosde adarmepocomáso menos.Pesótodo dosochavasy nuevegranosy setasó sin hechuraen 198reales(69).

En el inventariode bienesde Manuel Josédel Rincón, ayudade la real cavadel Rey, realizadoel 19 de junio de 1741 se tasarondos arillos de oro con el reversoliso y los cantosesmaltadosde negro y granosblancos.Se suspendieronde ellos dospendientescon tres granosde aljófar de génerode cadenillacadauno. Los arillos seguarnecieroncon dieciochodiamantesrosas.Los dos diamantescentralesuno era dedosgranosy medio y el otro de dosgranosy cuarto.El oro pesódos ochavas,trestominesy nuevegranos.Se tasaronen 615 reales.Otro par de arillos de candadillollevaban también dos pendientescon tres granosde aljófar de cadenilla cadauno.Pesaronseisgranosy un adarme.Se tasaronen 180 reales(70).

El 14 de noviembrede 1722 serobaronde las tiendassituadasen el Alcázarunos pendientescon una cruz guarnecidoscon piedrasde Franciacon tres perillassuspendidas.Podíatratarsede los popularesmiramelindoo picamicor,que se cuentanlas crónicas,lucíanlas mujeresen la entradatriunfal de FelipeV en Madrid (71).

El 17 de noviembrede 1728 setasaron,pertenecientesa una dote, unosbroquelillos de oro pulido con un colganteen forma de flor de lis guarnecidoscon 22diamantes.Se tasaronen 360 reales<72).

El 19 de julio de 1732 se tasaron dos arracadasde oro esmaltadascompuestascadauna porun copetey unacampanillacon tres pequeñospendientesdeun diamantecadauno. Se engastaronen ellas 58 diamantesfondosrosasy delgadosdevarios tamaños.Se tasaroncon el oro pero sin hechuraen 170 ducados<73). Sonmodelosantiguos.

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Lajoyería en la Corte duranteel reinado de Felipe VeIsabelde Farnesio

En la dotede Ana de Francisco,viuda de GasparLópezcriado de SM.,encontramosel modelomássencilloquedebióseruno de los másutilizados. Setratabade un simplebroquelillode diamantesengastadosen oro tasadosporFranciscoBeltránen 1.280reales(74).

En la mismadotese incluye un par de pendientesde espetera(75) de últimamoda tasadospor TomásMuñoz en 2.400 reales y unos pendientesde piedra deFranciaengastadosen plata sobredoradacon los arillos de oro y con docegranosdealjófar gruesosen 240 reales.

El 13 de abril de 1734 en otracartadedote encontramosotrosbroquelillosdeplataguarnecidoscon un diamantebrillantecadauno de tresgranosy tercio de área.Seestimaron,sin la hechuraen 124 ducados(1.364reales)(76).

Denuevoel 18 de mayo de 1734se tasarondosbroquelillosde platacon elreversoliso y doradoy los cantosagallonados.Estabanguarnecidoscon unaesmeraldacadauno engastadasen oro y tasadosen doceducados(210reales)(77).

El 14 dejunio de 1734 se documentanotro modelo muy sencillocompuestocadauno porunaperlay unacalabacillaseparadasporun cintillo guarnecidocon sietediamantescadauno ~

El 13 de septiembrede 1742se tasarondosparejasde pendientesque debíanserantiguos.Unaestabacompuestapor un botónpasadorde oro y un pendienteconuna negrilla realizadatambiénen oro y esmaltadade negro.Estabaguarnecidouno yotro con cuatro diamantesrosasy delgadosde varios tamañosque pesaroncincotomines. Se tasaron,sin la hechuray rebajadolo que podíapesarel esmalte,en 45reales(10 ducadosde plata). La otra, muy similar constabade dosbroquelillosde oro ydos pendientescon dos negrillas esmaltadasde negro y guarnecidascon diamantesrosasde varios tamañosque pesaronuna ochavay cinco tomines. Se tasaron, sinhechuray rebajadoel esmalteen 75 reales(79).

Porúltimo, entrelos bienesde la reina Isabel de Farnesiosemencionan unpar de arillos de noche, con una esmeraldacuadrada,montadosen oro, otro par dearillos pequeñosparala nochecon un arillo engastadoen oro con asientoperla, otropar de arillos para de nochecontornadosde diamantesamarillos, otro par de arillospequeñospara de nocheorlados de diamantesy un rubí en el centro y otro par dearillos para de nochecon un solo diamanteamarillo. Estaspiezas,en las que ya seespecificansu función seobservanen algúnretratode laReinay debieroncontarcon elfavor real (foto 94). La misma Reinaposeyóademásunospendientescon diamanteschupaderostasadosen 300.000realesy unospendientesde farolillo, esdecir, un arillodel que se suspendíanvarios diamantesal aire. Los primeros debieronadoptar sunombrepor la formade lágrimade los diamantesy los segundospor lapropiaformadelpendienteque debíarecordaraun farol (SO).

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NOTAS

:

(1,) Tambiénsedenominaa estaspiezas,un par de candadosde oro con suschorrosdeperlas.

(2) DanielaMASCETTIyAmandaTRIOSSI:Earrings. Londres,ThamesandHudson,1990,pág 38y 39.

(3,) El 16 de noviembrede 1711 se tasaron unascalabacillasde perlasguarnecidascon rubíesy diamantesvaloradasen 191.862maravedís.A.H.N Osuna, cartaz leg413 n0 7. Híjuela de la duquesade Béjar afavorde la condesadeLemosviuda.

(4) MadainedAULNOY:Relacióndel viaie de España.Madrid, A/Cal, 1986,pág 236

(5) Losdesaliñoseran un modelodependientesusadopor las mujeresque llegabancasi hastael pecho.Estebande TERREROSY PANDO: Diccionario castellanoconlas vocesde cienciasy artes.Madrid, 1786.

(6) A.(iP. Sec.Reinados,Felipe V RealBureo, leg 123 (3072).Dote de FranciscodeRivadeneyraafavordeMaríaFernándezdeAraujo.

(7) A.G.P. Registrode Escrituras, reg. 5273. Carta depagoy recibode doteotorgadapor Andrésde la Rimpe,caballerizode £M. afavor de María Eugeniade la Peña,dela cámarade laReina

(8) Tambiénsetasaronunasarracadasguarnecidascon clavequesy dobletesverdesengastadasenplata A. G.P. Registrode Escrituras’, reg. 5273. Tasaciónde bienesdeEstefaníade VelascoporJuanMuñoz.

(9)A.H.P.M Prott 12.808.Bienesde losduquesde Osuna.

(10) Losalcaparroneseran unospendientesenforma de alcaparra o bellota grande.Sonmodelospopularesprocedentesde la zonade Toledoy Cáceres.El 23 defebrerode 1738se tasaron en 45 reales otro par de pendientesenforma de alcaparrón dealjófar, conarillos de oro. A.H.P.M ProL 16.296Dote afavordeMaría González.

(11)A.H.P.M Prot. 13.228.Bienesde AnaCardenaL

(12) A.H.P.M Prot. 12.810.Recibode dote de DiegoPérezde la Dehesaafavor deFranciscaGuerrero.

(13) A. G.P. Registrode Escrituras, reg. 5274. Tasación de los bienesde BeatrizFernándezde Córdoba,señorade honorde laReinaporAlberto deAranda

(14) A. G.P. Registrode Escrituras, reg. 5277. Bienesde Pedro de Castro, brigadierde los realesejércitosdelRey.

(15) A.G.P. Sec. Reinados,Felipe U leg 124 (3073). Carta de dote de JacomeGaliani.

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(16) Ademásposeyó,de menor valor y realizadosposiblementeen el siglo anteriorunosperendenguesde aljófar con un copete, un lazo y una memoriasuspendidadecada una, realizados en filigrana de oro. A.H.P.M Pror 14.921. Bienesde lamarquesade Peñaflorida

(17) A.G.P. Sec.Felipe U leg 269. Es un modelomuyparecidoal que apareceen losretratosde lasreinas. Tasaciónde lasjoyasde la reinaMariana de Neoburgo.

(18) A. G.P. Registrode Escrituras, reg. 5274. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Eusebiode Sabugal y Cepeda, mayordomode propios a favor deBernardaMariana de Aguilera, de la cámarade laReina.

(19) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg. 135 (3084).

(20) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg 125.

(21) A.G.P. Registro de Escrituras, regi 5263. Carta de pago y recibo de doteotorgadaporDomingoOrtiz de Rozasafavorde María Osanade Brizuela

(22) A.H.P.M Prot. 13.866. Dote de María Antonia Toribio Sánchez,mujer de Felixde Avilés.


(24) A.H.N. Osuna, cartas’, leg. 379.

(25) La misma señoraposeyó: dosarracadas de oro de filigrana compuestasporcuatrocopetesy dospendientes,guarnecidasde aljófar de mediorostrillo yperlitas’yen el centro de los pendientesunosazabaches.Se tasaron con la hechura, en 260reales de plata Además,dos arillos de oro de candadillo con dos pendientesadornadoscon veintegranosde aljófar grueso.Se tasaron, con el oro y hechura, en200 realesde plata A.G.P. Sec.Reinados,Felipe Vi leg. 123 (3072). Carta dedotedeJosefaFernándezde Araujo.

(26) A.H.P.M Pror 11.238. Inventario de bienes de Francisco Piñel y Monroy,caballerode la ordendeSantiagoyMariana Ladrónde Guevara.

(27)A.£ N. Osuna, cartas, leg 379.

(28) Poseyóademásdosarracadasde oro con el reversotallado, compuestapor doscopetesque hacían la función de arillos y dospendientesalmendrados.Estabanguarnecidascon veintediamantesdelgadosde varios tamañosy setasaron,con eloroy hechuraporJuanMuñozen 465 reales. Otrasdosarracadasde oro, conel reversotallado, compuestaspor dos arillos y dos pendientesy guarnecidas con cuatroesmeraldasse tasaron con el oro y hechura en 220 reales. A. GP. Registro deEscrituras, reg. 5276 Carta depagoy recibode doteotorgadaporMartin AndrésdeBadaran,regidorperpetuode la ciudadde Logroñoafavor de AnaMaría Bustillo, dela real cámarade la Reina.

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(29)A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg 127.

(30) A. GP. Registrode Escrituras, reg 5279. Carta de pago y recibo de doteotorgadaporDiego YopuloSpadafora,brigadier de los realesejércitosy delConsejode Indias a favor de IsabelPiscatori, duquesade SanBlas, señorade honor de laReina.

(31) Tambiénse tasaron dos broquelillos en plata con los aros a la francesaElreversoliso y dorado.Estabanguarnecidosamboscon cuatro diamantes,dos rosas’ydosdelgados.Los dos rosas con hoja debajo. El mayorde tres granosy medio, otrode tres y cuartoy los dosdelgadosde varios tamaños.Se estimó, sin la hechura, en1.221reales.A.H.P.M Pror 14.916. Bienesde laduquesadelInfantadoyPastrana.

(32) Losdiamantessituadosen el centrode los arillos tenían tres granosy tercio deárea; los situadosen el centro de los lazos, cuatro granosy tres granosy mediorespectivamente;los de las almendras,tres granosy tres cuartosy los restantesdevarios tamaños.BibliotecadelPalacioReal,PapelesvariosII- 2512.

(33) Dos de los granosaperillados, uno de ellosaperladoy el otro de aljofar pesarondocequilates, un cuarto, unoctavoy un treintay dosabos,y una vez rebajadolo quepodíanpesarlos palillos de oro en que estabanensartados,seredujosupesoa oncequilatesy medio.Setasaronen 711 reales.A.H.N. Osuna,cartas, leg 379.

(34)A.H.P.M Prot. 15.623.CapitulacionesmatrimonialesentreRoquede DicastilloyMaría DionisiadeAlfaro.

(35) A.H.N Sec.Estado,leg 2505.

(36) A.H.P.M Prot. 15.937.

(37) A.H.N. Osuna,cartas, leg 589.

(38) A.H.P.M Prot. 19.893.

(39) Publicadosenpartepor D. MASCETTIy A. TRIOSSI:Opuscit., págs.47yS7y.1 LANLLIERy AM PIAl!: Five centurieso ewelr . NuevaYork, Arch CapePress,1989,pág 107.

(40) Hastaelmomentoel suministrodediamantesprocedíade las minasde Golcondaen la India

(41) D. MASCETTIy A. IRIOSSI:Opuscit., pág 43.

(42) Varios modelosrealizadosen la segundamitaddel siglo XVIII y conservadas’encoleccionesparticularesitalianas, entreellasla de FrancescaCarpinelío de Palermo,fueronpublicadas’por Concettadi NATALE: Ori e argenti di Sicilia Milán, Electa,1989, pág 115. La autora los relaciona con Españay afirma que estosmodeloscontinuaronrealizándoseen la zonade Cataniaduranteel siglo XIX comodemuestrael elevadonúmerorealizadosen oro, con perlas, esmalte,pasta, cristal, etc., que se

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conservanenelMuseode Artesy TradicionespopularesdeRoma.En elMuseoPoldiPezzolide Milán se conservaotra pareja, más valiosa, realizada con granatesydiamantes.Guido GREGORIETTI:Oreficerie. Musei e gallerie di Milano. MuseoPoldi Pezzoli.Milán, Electa, 1981,pág 359.

(43) PublicadosporD. MASCETTIyA.TROSSI:Opuscit., pág 57.

(44) Ademássemencionandosarracadasgrandesde oro, esmaltadasy pintadasdecolorescompuestaspor ochopiezasde hojas y cartonesguarnecidascon noventaydosrubíespequeñosque setasaronen 92 ducadosde plata (1.518realesde vellón).Otro modelo, tambiéngrande, tenía un copete del que se suspendíauna manoesmaltadaypintadadeporcelanacon oncediamantestablasdelgados,una lazadadecintas’ con dieciocho diamantes, una negrilla as’imismo pintada de porcelanaconnuevediamantesrosas y debajo de la negrilla un almendrónguarnecido con 21diamantes.En total 103 diamantes.Cada arracada llevaba ademásdocependientesen diferentestrechos,compuestocada uno de seisgranosaperladosy algunasperlascon unosgranillos esmaltadosde rojo. Se tasaron en 760 ducados(12.540 reales).Respondenal modelode desaliñosutilizadosafinalesdel siglo XVIL A.H.N Osuna,cartas, leg. 379.

(45) MaríaReguilóntenía tambiéndosarracadasde oro, másantiguas, conel reversoesmaltadoypintado,compuestaspordosarillos de muellecilloy doscopetescon dospequeñospendientesy en ellos dos granos de aljófar de género de cadenilla Seguarnecieroncon 28 diamantesrosasy delgadosy con ocho esmeraldas.Dos situadasen el centrode los arillos pesaronun granoy dos terciosde área. Se tasaronen 803reales. A.GP. Registrode escritura, reg 5262. Carta de pagoy recibo de dote deAgustíndeGuevaray Torresafavor deMaría Reguilónde las Cuevas.

(46) A.GP. Registrode Escrituras’, reg 5276. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Pedro de Medinay Saavedra,brigadier de las guardias’ de corps afavorde IgnaciaBlascode Orozco,de la cámarade la Reina.

(47) Deestosúltimos, dosen los colgantesmayoreseranprolongadosy pesaronsietegranosy cuarto. Otroscuatro en los demáscolgantesde un granoy tres cuartosy dosen los copetesde un granode área.A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg 136 (3085).

(48) A. G. P. Registrode Escrituras, reg 5264. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor JoséNicolásde Mazarrazin, alcalde de la real cárcel de la Galera afavor deMaria Fernándezde Palacios.

(49) Se incluyeronademás:dos arracadasde oro, con el reversotambiénesmaltadode blancoy pintado depúrpuray negro,formadaspor broquelillo y almendra. (Unade las almendrasno estabaesmaltada).Se guarnecieroncon 30 diamantesrosasydelgadosde varios tamaños;dos arillos de oro de candadillo con un pendienteencada uno formadopor cuatro granos de aljófar de cadenilla agujereadospor dospartesy otros dosarillos de candadillo con un pendienteen cada unoformadoportresgranosde aljófar en cadenilla.A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg 132 (3081).

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Lajoyería enla Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

(SO) A. G.P. Registro de Escrituras, reg 5279. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor JoséFoli, garzónde la ropa de chambredel Reya favor de GregoriaRuiz, criadade la Reina, 11 deenerode 1737.

(51) Poseía ademásdos broquelillos de oro con el reverso tallado y picado,guarnecidoscon dieciséis diamantesrosas y dos esmeraldasde varios tamanos.Su5pendidosde ellos se colocaron dos golletespequeñoscon dos aguacatesdeesmeraldasquepesaronocho quilatesfeble& El oropesóuna ochava, tres tominesyocho granosde ley de 19 quilates que reducidaa la de 22 importaron544 reales.Otros dosbroquelillos de oro similares, guarnecidoscon dos aguacatesesmeraldassuspendidasde ellas’ y dosgolletes que pesaronseis quilates y medio. Pesóel orocuatrotominesy diezgranas’ de ley de 18 quilatesque reducidaa la de 22 importaron165 reale& A. G.P. Registrode Escrituras, reg. 5279. Partición de los bienes deManuelade Soria y Rosales.

(52) El mayor, situadoen una almendra,pesóoncegranosy dosterciosfebles;otroen un broquelillo, ocho granosfeblesy otro sietey tercio. Otros cuatro en lospendientespequeñospesaron:tres de ellosdelgados,elmayorseisgranosfebles,otrocincoy dos tercios, otro cincogranosy otro cuatroy tercio. Das’ en el centrode loslazos, unofondoy el otro delgado,ambosde granoy tres cuartosfeblesaleadounocon otro y los restantesde varios tamañosA.GP. Registrode Escrituras, reg 5279.Carta de pagoy recibo de doteotorgadapor Diego Yopulo Spadafora, brigadier delos realesejércitosy del Consejode Indias a favor de IsabelPiscatori, duquesadeSanBlas, señoradehonorde la Reina

(53) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg 128 (3077).

(54)ANAl Osuna,cartas, leg. 379. Bienesde la condesade Benavente.

(SS)A.H.Al Osuna, Cartas, leg 379-17.

(56)A.G.P. Sec.Reinados,Felipe Vi, leg 138 (3087).

(57) A.G.P. Registro de Escrituras, reg 5280. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Pedro Ruizde Nabeda,ujier de la saletade la Reinaa favor de InésJosefaMaria de Valenchana,hgadelsumillerde la cava.

(58)A.G.P. Sec.Reinados,Felipe U leg. 140 (3089).

(59) A.I-I.P.M. Pror 18.730. Joyasaportadas’al matrimoniopor Inésde la CarreraquesecasóconFranciscoFernándezdeSamieles.

(60) A.H.Al Osuna, cartas, leg 383. Inventariode bienesque quedarona la muertedel condede Benavente.

(61) Archivo Central del Ministerio de Justicia e Interior Casa Real. Caja 8,documento3172.

(62) D. MASCETTJyA. TRIOSSI:OpuscM pág 44.

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(63) LPÁ=krni,pág. 48.

(64) Apartede estospendientesmáspopularesposeyódosarracadasde oro con elreverso tallado, compuestacada una por un arillo rosilla de muellecillo y unpendientedebajoalmendrado.Estabanguarnecidascon 44 diamantesrosasde variostamaños.Se tas’aron con el oro y la hechuraen 2.244 reales. Estospendientessecorrespondencon el modelo más generalizadousado en la corte. A.G.P. Sec.Reinados,Felipe V, leg 138 (3087).Dote de BernardaOrtizy Sarmiento,1 defebrerode 1718.

(65)ElenaSANTIAGOPAEZ:MizuelJacintoMeléndez.pintor deFelipe Vi MuseodeBellasArtesde Asturias,Oviedo, 1989,pág 95.

(66) A.G.P. Registrode Escrituras, reg 5262. Carta de pago y recibo de dote queotorgóAlonsoManzanoafavorde Clara SusanaNicolasadelCastillo.

(67) A. GP. Registrode Escrituras, reg. 5262.

(68) A.GP. Registrode Escrituras, reg 5268. Inventariode bienesque quedaronpormuertede la marquesaJustinianiAlexaO’Connor.

(69) A. G.1’. Registro de Escrituras, reg 5279. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor JoséFoli, garzónde la ropa de chambredel Reyafavor de GregoriaRuiz, criadade la Reina

(70) A.G.P. Sec.Reinados,Felipe Vi, leg. 129 (3078).


(72) A. G.P. Registro de Escrituras, reg 5264. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor FranciscoMartínezMontera, contadoren el tribunal de la contaduríamayorde cuentas’delReyafavordeMargarita de Salcedo.

(73) A.H.Al Osuna,leg. 438. Bienesquequedaronpor muertedel condede Benaventede la hqueladesuhgo el duquede Gandía

(74,) A. GP.Sec.Reinados,Felipe U leg 136(3085,).

(75) Desconocemosa que se refiere el término espetera,porque en el diccionariocas’tellanosedefinecomotrastosde cocina.

(76) A. G.P. Registro de Escrituras, reg S266. Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Luis de Albelda, caballero de la orden de Santiago. coronel delregimiento de caballería e inspectorde la caballería de los reinos de Castilla,Extremaduray Andalucíaa favor de CatalinaMaría Peregrmnade Judize,camaristade la Reina.

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Lajoyeríaenla Corte duranteel reinado de Felipe VeIsabeldeFarnesio

(77) A.G.P. Registrode Escrituras, reg 5266. Carta de pago y recibo de doteotorgadaporMiguelBeltrán de Caicedo, tenientecoroneldelregimientode Farnesioafavor de Catalina Jaquey Ads’or, camaristade la Reina.

(78) A.G.P. Registro de Escrituras’, reg S266 Carta de pago y recibo de doteotorgadapor Juan Antonio Valencia, secretariodel rey a favor de InésManrique,camaristade la Reina.

(79)A.H.P.M Prot. 15.934.Inventariode bienesde los marquesesde Pontejos.

(80) Archivo Central del Ministerio de Justicia e Interiog Casa Real. Caja 8,documento3172.

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Lajoyeríaenla Corte duranteel reinado deFelipe Ve Isabelde Farnesio

86. Zarcillo. Primer libro dc dibujos dc exámenes de plateros de Sevilla.

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87. Prueba de pasantía de Joseph Tulrrá. Libro III, foliode Historia de la Ciudad.

312. Barcelona. Museo

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado de Felipe VeLs’abel deFarnesio

88. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Salamanca.MuseoDiocesano.(detalle).

693


89. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio. Madrid. BibliotecaNacional. (detalle).

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Lajoyeríaen la Corteduranteel reinadodeFelipe VeIsabeldeFarnesio

90. Miguel Jacinto MELENDEZ. Infanta Mariana Victoria. Madrid. BibliotecaNacional. (detalle).

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91. Miguel Jacinto MELENDEZ. Infanta Mariana Victoria. Madrid. Colecciónduques de Fernán Nuñez. (detalle).

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Lajoyeríaen la Corle duranteel reinado de Felipe Ve IsabeldeFarnesio

92. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio. Madrid. Colección duquedel Infantado. (Actualmenteen paraderodesconocido).

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(detalle).93. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio. Madrid. Casa de la Moneda.

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Lajoyeríaenla Corteduranteel reinado deFelipe Ve Isabelde Farnesio

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94. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel d drid. Colecciónparticular. (detalle).

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Lajoyería en la Corleduranteel reinadodeFelipe VeIsabeldeFarnesio

95. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Madrid. Museo LázaroGaldiano. (detalle).

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Lajoyeríaenla Corteduranteeí reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

96. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya. Guadalajara. Palaciodel Infantado. (detalle).

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Lajoyeríaenla Corteduranteel reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

97. A. DUFLOS. Diseños de pendientes. París. Biblioteca Nacional.

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98. Prueba de pasantía de Joseph Nurí y Matas. Libro III, folio 402. Barcelona.Museo de Historia de la Ciudad.

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Lajoyeríaen la Corleduranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

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99. Prueba de pasantía de Antón Mora. Libro III, folio 413. Barcelona. Museo deHistoria de la Ciudad.

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Lajoyeríaen la Corle duranteel reinado deI-4dipe Ve Isabel deFarnesio

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100. Prueba de pasantía de Antón Marés. Libro III, folio 468. Barcelona. Museode Historia de la Ciudad.

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Lajoyeríaenla Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabeldeFarnesio

101. Prueba de pasantía de Joan Gorch. Libro III, folio 488. Barcelona. Museo deHistoria de la Ciudad.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabel de Farnesio

102. Prueba de pasantía de Agustí Lladó. Libra V, folio 3. Barcelona. Museo deHistoria de la Ciudad.

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103. Prueba de pasantia de Francisco Astapa. Libro IV, folio 159. Barcelona.Museo de Historia de la Ciudad.

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104. Pendiente. Segundo libro de dibujos de exámenes de plateros de Sevilla.

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106. MONDON. Premier livre des pierreries pour la parure des dames. París.Biblioteca Nacional. Gabinete de estampas.

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107. Sebastiano MEVANDI. Pendiente. Nueva York. The Cooper UnionMuseum for the Arts of Decoration.

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Lajoyería en la Corteduranteel reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

ti108. J. QUIEN. Pendientes. Paris Biblioteca Nacional. Gabinete de estampas.

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109. MARIA. Premier livre des dessins de joaillerie et bijouterie. París. BibliotecaNacional. Gabinete de estampas.

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110. Anónimo italiano. Pendientes. Londres. Museo Victoria y Alberto.

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112. Pareja de pendientes. Londres. Michael Holford Library-Cameo Comer.

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113. Brinco a Rainha. Abrantes. Convento de Nuestra Señora de Gracia.

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114. Miguel Jacinto MELENDEZ. Retrato de muchacha. Florencia. Uffizi.Gabinetede diseñoy estampa.

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VIII. COLLAR

Los collaresseusaronpoco a comienzosde siglo. El interéspor el adornodel pechose centróen los broches,lazosy petos. Sin embargo,a mediadosde siglo,volvieron a surgir incorporandoa sus diseñosel motivo del lazo, que añosantesleshabía desplazadodel pecho femenino. Los más sencillos eran de perlas, de tamañocorto y rodeabanla basedel cuello a manerade gargantillas.Las perlasseensartabanen cuerdasde vihuela. En ocasionestales perlas eran en realidadgranosde aljófar.Otros modelos, también cortos, estabanformados por eslabonesguarnecidosconpiedras,casi siemprediamantes,aunquesegúnavanzóel siglo, las piedrasde color seifieron incorporandogradualmente.En períodosde luto las cuentaserande azabache.

La ‘riviére fUe otro modelo de collar femenino.Ensalzabanel cuello y sedisponíanparalelasa los escotesde los vestidos. Se podíanrealizarcon hilos de perlaso conpiedrasengastadasy engoznadas.Las piedrassolían serde tamañodecreciente,engastadasde maneraindividual y no llevabanotro tipo de adorno. Perduraronhastaelsiglo XJX realizándosecon piedrassemipreciosascomo amatistas,granates,etc. Enocasionesse colocóunagran piedrasuspendidaen el centro,paraenriquecerel collar,o se colocarondosjuntas,unamás largaque la otra, denominándosedoble riviére.Peroestosúltimos modelossonmáspropiosde finalesdel siglo XVIII y primeramitaddel XIX.

Los collaresseregalaroncon frecuenciapor motivo de boda o nacimiento.Porejemplo, el rey FelipeV regalóa la reinaMaria Amalia de Sajonia, cuandose casócon Carlos VII de Nápoles,hijo de Felipe V y de Isabel de Farnesio,un collar conchorrerade diamantes.

1.- Hilos dePerlas

Como a mediados del siglo XVII realizara Velázquez, Miguel JacintoMeléndeztambién pintó muchoscollares en el cuello de las reinas Maria Luisa deSaboyae Isabel de Farnesio,pero estossiempreeran iguales. De pequeñotamaño,rodeandola basedel cuello y en ocasionescon una perlamás grande,perilla, en elcentro.

Modelos sencillosson los que luce la reinaMaría Luisa en el retratode lacolección del marquésde Santillana (foto 115) y en otro de autor desconocidoconservadoen una colección particular madrileña(foto 116). La reina Isabel deFarnesio lleva otro idéntico en un retrato de Meléndez en colección particularmadrileña(1) (foto 117).

Con perlaperilla en el centrolleva Maria Luisa de Saboya,un collar en losretratospintadosporMeléndezconservadosen el MuseoLázaro Galdiano(foto 118),en el del Palaciodel Infantado(foto 119), en el MuseoDiocesanode Salamanca(foto120), en colecciónparticulardeBurgos,en el del MuseoCerralbo(foto 85) y en el dela basílicade NuestraSeñorade la Encina(foto 121). La reinaIsabel lleva el mismo

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Lajoyeríaen la Cortedurantee/reinadodeFelipe 1/eIsabeldeFarnesio

collar en el retrato de Meléndezconservadoen el Palacio de Viana (foto 122). LainfantaMarianaVictoria lleva otro similar en el retratode Meléndezde la coleccióndelos duquesde FernánNuliez (foto 123). Con unacruzsuspendidade su centroluceunoen el retrato del mismo autor de la coleccióndel duque del Infantado en paraderodesconocidoactualmente(foto 92). Sin duda debíatratarsesiempredel mismo collar(2).

Los collareso hilos de perlasno podíanfaltar en ningúnjoyerofemeninoa lavista de los ejemplosencontradosen los inventarios.El modelo siempreera el mismo,variabanen cuantoal númerode perlaso granosde aljófar, su tamañoy la piezaquellevaran suspendidaen el centro, Por esta razón, podríamosenumerarnumerososejemplarespero sólo destacaremos,parano alargaresteestudio, aquéllosque llamanmásnuestraatención.

Por ejemplo, el 28 de julio de 1702, María Izquierdoaportó como doteunagargantillade aljófar de génerode cadenetay rostrillo con una cruzsuspendidaen elcentro,de oroy con cincopiedrasengastadasen ella. Se valoróen 240 reales<3).

El 26 de mayo de 1704, AngelaBermúdeztambiénllevó entrelos génerosdesu dote dos collares o hilos de perlas (4). Uno tenía ochentay seis perlas y granosaperladosy llevaba suspendidaen el centro una cruz de oro guarnecidacon cincoesmeraldas,un diamantey tresgranosde aljófar. Se aprecióen 660 reales.El otro, eramásgrande,puesconstabade 125 granosde aljófar de rostrillo y medio rostrillo y unapiezade oro en el centrocon un dobleteverdeengastadoen ella. Se tasó,al igual queel collar anterior,porAlberto de Mandaen 120 reales.

El 13 de abril de 1734 se tasó un hilo de aljófar de género de cadenilla,compuestopor sesentay cinco granos,quepesarondiez adarmes.Se valorarona 104granosen onza.El preciofinal fue de 1.100realesde platasencilla(1.650reales)(5).

El 18 de mayo de esemismo año CatalinaJaqueaportó al matrimonio uncollar formadopor doshilos de granosde aljófar (6). Estabacompuestoen total por156granos,algunosperlitasy otros aperlados.Pesaronseis adarmesy medio febles y sevalorarona 384 granosen onza. Se tasóel collar en 730 reales.

Otro modelo de collar de perlasestabaformado por varios hilos unidos aintervaloso poreslabonesintegradosporvarioshilos con perlas.Por ejemplo,el 30 deabril de 1741 setasóen 100 realesun collar formadopor catorcetrechoscon tres hiloscadauno de granosde aljófar de género de medio rostrillo y catorceno.Los hilospesaron,descontadala sedaen que estabanensartadosy las cintas encarnadasde losextremos,cinco adarmes(7).

El 27 de enero de 1763 se documentaotro hilo collar con 61 granosdealjófar aperladosy algunosgranosasentadosque pesó,descontadala seda en queestabanensartadosy las cintasblancasde los extremos,seisadarmesy medio y salierona 150 granosen onza y de a tres granosy tres cuartosde peso. Se tasó por JoséSerranoen 1.062reales(8).

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En la doteaportadapor Maria Detuardse taséel 5 de febrero de 1766uncollar de aljófar, cosidoen unacinta negracon blondinade génerocatorceno.Se valoréen 119 reales(9).

Porúltimo, mencionaremosun asuntodel queya hemoscomentadoalgunosdatosen un capítuloanterior.EusebioRodríguez,tasadordejoyas dela Corte certificóun collar con perillacentralal que describióasí: cuarentagranosqueunidosformanuncollar, todosaperladosexceptoseis, dosde aljófar y cuatroquetienenla piel de aljófary perla. Treinta y ocho de ellos estánsin taladrary de los dos restantesuno estabataladradoenteroy el otro sólo un poco. Muchostenían pintasblancasy ojitos, rayasenel centro,formasaovadasy asentadas,algo de color y uno de ellosestabaterminadoenpunta.Pesabandoscientostreintay seis quilatesy tresoctavosde quilatey unidosunoscon otros salenveintitrésgranosy trescuartosde grano. Se tasaronen 70.500 reales.Ademásel collar constabade un grano de aljófar almendrado,algo asentadohacialapunta. Teníatambiénbetaso lineasen alto y hondoy en la partede arribaunapiececitade filigranade oro. Pesóunaochava,cincotominesy diez granosy sereguló sin el oroen tresadarmesy dosterciosde adarmepocomáso menos. Se taséincluido el oro en4.170reales.En total el collar sevaloréen 74.670reales.SemandótasartambiénporJoséSerranoque advirtió que las perlas tenían muchosdefectosque se tendrían encuentaa la hora de tasarlo. Ademásla regla más común para pagar las perlaserarebajarunaterceraparteo incluso la mitad de la tasa. En estecaso tambiénse debíateneren cuentaque como las perlas estabanvirgeneshabla que taladraríasy podiaestropearsealguna(10) (foto 124).

Como hemospodido comprobarlos collareso hilos de perlasmantuvieronelmismo diseñoa lo largode todo el siglo. Lo únicoquediferenciaun ejemplarde otro esla calidadde las perlas, la sustituciónde éstaspor aljófaresen los más modestosy eltamañode las mismas.

2.- Collar deeslabones

El 10 de marzode 1686 se documentaunagargantillaintegradapor sesentay una piezaspasillosde oro, esmaltadosde blancoy negroa la porcelana(11). Treintaeslabonesestabanguarnecidoscon dos rubíestablaspequeñoscadauno y los treintayuno restantescon dosdiamantestablas.Los rubíespesabanun grano y medio cadaunoy los diamantesun granode áreacadauno. Se tasépor GabrielMayers, contrastedeoro y platay tasadordejoyasde laCorte,en 5.250realesde plata. El modelorespondea los caracteresde la joyeríade finalesdel siglo XVII al estaradornadocon esmalteenel reversode las piezas.

El 28 de abril de 1713 seinventariéun collar o gargantillarealizadoen oro,con el reverso de los eslabonespulido, compuestopor veintitrés lazos pasadoresiguales,exceptouno másgrande,colocadoen el centro.Los lazosestabanguarnecidoscon 184 diamantesdelgadosrosasy 23 esmeraldas,una de ellasmásgrande. Se taséporSebastiánde Espinosael 17 de diciembrede 1719en 12.309reales(12).

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Lajoyería enla Cortedurantee/reinadodeFelipe VeIsabeldeFarnesio

Un collar compuestoigualmentepor eslabonesen forma de lazos, aunqueestosestánesmaltadospor ambascaras,con un lazomásgrandeen el centro,del quecuelgauna pera de cristal de roca, se conservaen el museo Victoria y Alberto deLondresy fue realizadoen Franciaen la segundamitad del siglo XVII (13).

El 17 deoctubrede 1717, entrelos bienesde la marquesade Pefiaflorida,semencionaunagargantillade oro compuestapordiecisietepiezas(14). Dieciséisde ellasllevabanengastados,en cadauna, seis diamantesy dos granosde aljófar y la piezarestante,que teníaforma de pendiente,se guarneciócon dieciochodiamantesy diezgranosde aljófar. En total se engastaronen el collar 114 diamantesdelgadosde variostamañosy 42 granosde aljófar. Se valoré,incluyendoel preciodel oro, el aljófar perono la hechura,en 3.624realesde plata(5.436realesde vellón).

El 29 de abril de 1721 se embargóun collar o gargantilla de diamantesyesmeraldascon un lazo pequeñoen el centro,guarnecidocon la misma pedrería,quehabíapertenecidoa Luis de Valdés (15). Observamoscomo semantieneel motivo dellazoen el centrode la piezaque seira desarrollandoa lo largo del siglo hastaabarcarprácticamentetodo el frentedel collar.

Años después,el 23 de marzo de 1723, se tasó otra gargantilla de oro,compuestaporveintiunapiezasen forma de hojas,con el reversotallado (16). Oncedelas cuales,más grandes,llevabansiete diamantescadauna. Las diez restantesteníancinco diamantescadauna. En total el collar seguarneciócon 127 diamantesrosasydelgadosde varios tamaños.Se taséen 2.915 reales. Al ser un regalo de bodasesposibleque se realizaraa la moday esto nos inducea pensarque duranteestosañosestetipo de collar erade usocorriente.

IsabelPiscatori, duquesade SanBlas y señorade honorde la Reina,poseíaunagargantillade plata (17). Estabacompuestapor veintey sieteeslabonesen formaderosillas, con los reversostallados y dorados. Cada una llevaba nueve diamantesengastados.En los extremosde la gargantillase colocarondos engastescon dosasasamanerade cierre. El collar estabaguarnecidoen total con 245 diamantesrosasydelgados,exceptouno fondo y prolongado,colocado en la rosilla mayor que pesécuatrogranosy medio. En las rosillas se colocaronveintiséisdelgados,cuatrode ellosde dosgranos,otros cuatro de un grano y tres cuartos,dos de un grano y medio ydieciséis de un grano. Fue tasadael 15 de julio de 1726 por Dionisio Mosquera,incluyendoel preciode la platay de la hechura,en 1.866 ducados(19.866reales).

Ademásla mismaduquesateníaun collar contrescientasveintinueveperlasyuna“barroca’ en el Centro, todo de aljófar. Pesóel collar una onzay tresochavas.Setaséa 20 doblonesla onza,es deciren 1.650reales,

Un collar con eslabonesen forma de rosilla, con un motivo más grandesuspendidodel centro, luce la infanta MarianaVictoria en el retratoconservadoen laBibliotecaNacionalde Madrid, realizadoporMeléndezen 1727(foto 125).

El 17 de enero de 1734 Alfonsa de Aldana aporté al matrimonio unagargantillade diamantescompuestapor veintiún eslabones(18). De ellos, diez llevabanengastadosnuevediamantescadauno y los otrosdiez, tresdiamantes.La piezacentral

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinadodeFelipe Ve Isabel de Farnesio

estabaadornadacon cinco diamantes.En total se montaronen el collar 125 diamantesengastadosen oro. Setasaronen2.400reales.

El 7 de octubrede 1737, entrelos bienesde la duquesadel Infantado, seinventarióunagargantillaen plata compuestaporveintinueveeslabones(19). De ellos,dieciséisestabanguarnecidoscon cinco diamantescadauno y docecon una esmeraldacadauno (en uno de los eslabonessólo quedabael engastepuesse había caído laesmeralda>.En total se engastaronochentadiamantesfondos y delgadosde variostamañosy doce esmeraldasen oro (20). El reverso de los eslabonesestabadorado,tallado y picado. Se aprecióen 5.346 reales.Ademásse inventarió a continuaciónunapiezasimilar, pero guarnecidacon diamantes,rubíes,esmeraldasy zafirosy con algunaschapasy goznesde oro.

Entre los bienes de la condesade Benavente,se tasarondos collares ogargantillas(21). Una estabarealizadaen plata y compuestaporveinticinco eslabones.Trecede ellos estabanguarnecidoscon seis diamantesy una esmeraldacadauno y losdocerestantescon dos diamantesy tres esmeraldascadauno. En total seengastaron108 diamantesrosasy delgadosde variostamañosy 49 esmeraldasengastadasen oro(22). El reversode los eslabonesestabadorado, tallado y picado.La otra, muy similar,eratambiénde plata y estabacompuestapor veinticinco eslabones.Peroa diferenciadela anterior, trece de ellos tenían forma de rosillas y estabanguarnecidoscon ochodiamantescadauno y un rubí en el centro.Los doce restantes,en forma de hojasyengastes,llevaban siete diamantescada uno. En total se guarneció todo con 188diamantesrosasy delgadosde variostamañosy trecerubíesengastadosen oro,Dos delos rubíespesarondosgranosde áreay algunosun grano. El reversode los eslabones,como en el collaranterior,estabadorado,liso, tallado y picado.

La primeragargantillase tasóel 24 de mayode 1738porFranciscoBeltránde la Cueva, incluidos los 2.491 realesde la hechura,en 6.039 realesy la segundaen8.481 realesincluyendolos 3.300 realesde la hechura.

A finalesde la décadade los años30 el centrode los collares secomenzóaalargar y las piedrasfalsas volvieron a ser utilizadaspara sustituir a las buenas.Porejemplo, el 21 de agosto de 1738, se documentauna gargantilla con un trechosuspendidoen el centro (23). La gargantilla estabacompuestapor treinta y cuatroengastesde plata con una amatistaen cadauno y catorcepiezasde cera y vidrio.Formabanaderezocon ella dosarracadascon seisamatistasy cuatroengastesde cerayvidrio. Se tasó en 60 reales.Los collares a partir de estaépocaintentaronguardarsimilitud con los pendientesqueadornabanla cabezaparacrearun conjuntounitario enel adornofemenino.

En el mismo inventario encontramosotra gargantilla compuestapor onceengastesde platadoradacon una amatistaen cadauno y veinticuatroperlas falsas. Sevaloróen 20 reales.

En el inventario de los bienesde Manuel Josédel Rincón, ayudade la cavadel Rey, realizadoel 19 de junio de 1741 serelacionóuna gargantillade oro formadapornueveeslabonescon el reversoliso exceptouno queestabaun poco esmaltado.Loseslabonesestabanadornadoscon engastesy guarnecidoscon 54 diamantesrosasy

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delgadosy 36 rubíes. Entre los huecosproducidospor los eslabonesse colocaronpequeñaspiezasde oro esmaltadasde blanco y negro. El oro pesótres ochavas,untomín y cinco granos.Se tasó en 1.095 reales(24). El hechode que aparezcade nuevoel esmalte,cuandocomo hemostenido ocasiónde comprobarhabíadesaparecidomuypronto del adorno de los collares,puedeestardebido a que las entrepiezassituadasentrelos eslabonesiteranreutilizadasde otro collar anteriorparaagrandaréste.

El 13 de septiembre de 1742 se inventarió otra gargantilla de platacompuestaporveintisieteeslabonesy unapiezasuspendidaen el centro(25). El reversode algunosde los eslabonesera de oro y estabantallados y picadosexceptoel delcolganteque sedejó liso. Trecede los eslabonesllevabanun engastecadauno y unacajita con esmaltenegroal canto.Otrosdoceeslabonesestabanguarnecidoscon sietediamantescadauno y los dos restantes,situadosen los extremoscon tres diamantescadauno. En total la pieza estabaguarnecidacon 82 diamantesrosas y delgadosaunquele faltabanveintidós. Se tasóen 2.992reales.

FranciscoSáezrecibió a principios de 1743 el encargode realizarun collarcon cruzparala infantaMaríaIsabeldeNápolescomo regalode sus padrinos,los reyesde España.Sáez,dudandodel diseño,preguntósí estedebíallevar lazo en el centroouna piezapequeñade la que colgara directamentela cruz. Tampoco sabia si la cruzdebía ser a la devota como se usaba en ese momento o como los modelosmáscorrientes(26).

El 4 de febrerode 1743 volvemosa encontrarel motivo del lazo que ya noabandonaráel centro de los collares en lo que quedade siglo (27). La gargantilla,realizadaen oro, estabacompuestapor treinta y dos eslabonescon cinco diamantescadauno. En el centrosecolocóotro eslabónen forma de lazoguarnecidocon quincediamantes.El diseñode todaslas piezasestabaformadoa basede engastesy cartonesengoznadosunos con otros. En total se engastaronen ellos 175 diamantesrosasexceptouno queeradelgado.El oropesó17 ochavas,5 tominesy 10 granosde ley de22 quilates.El reversoestabaliso. Se tasóen 8.085 reales.Además,junto a estecollarse tasaron dos piezas de oro sueltas semejantesa las piezas de la gargantillaguarnecidascon diez diamantesrosasde varios tamaños.Pesóel oro una ochavay setasaronen 379 reales.

Otro collar con lazo en el centro aportó como dote Maria Dionisia deAlfaro, hija del platero de oro Benito de Alfaro, que seguramentefue realizadopor él(28). Estemodeloya esclaramenteel utilizado durantela décadade los años40 porquependientedel lazo se colocóuna cruz con trecho. Todo estabarealizadoen plata. Elreversode los eslabonesy las piezascentralesestabaencasquillado,liso y dorado.Lagargantilla se componía de dieciocho piezas. Las diez mayores, adornadasconengastes,llevabannuevediamantescadaunay las ocho restantescon un engastecadauna, un rubí balaje. La cruz y el trecho tambiénestabanadornadoscon engastes.Seguarneciótodocon 160 diamantesrosasy delgadosy diezrubíesbalajes,ocho de ellosabrillantados. Se valoró por FranciscoBeltrán de la Cueva incluida la hechuraen40.557 reales.Se rebajó el preciopara la capitulaciónmatrimoniala 20.278 realesymedio.

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Un collar con un lazo en el centroseconservaen la colecciónFrancescadiCarpinello en Palermo.Estabaguarnecidocon diamantesy rubíesy formabapartedeun aderezo(foto 126).

El 17 de agostode 1745 sedocumentaotra gargantillade plata compuestapor veintidós eslabonesy una cruz cuadradapendientede uno de ellos. Los onceeslabonesmayores,con diseño a basede hojas llevabanun engasteen el centro.Losotros onceeslabonessólo llevabanel engaste.La cruz asimismo estabaadornadaconengastesy pámpanas.Se engastaronen total 85 diamantesrosasy algunosdelgadosydieciséisesmeraldasengastadasen oro (29). El reversotallado,picadoy dorado. Se tasósin la hechuraen 11.220reales(30).

Entrelos dibujosque reproducíanlasjoyas de María Amalia de Sajonia seconservandos que representancollares con una cruzen el centro cuyo diseño podíaparecersea esteúltimo (fotos 127 y 128). Otro modelo parecido,aunquetardío paranosotros,luce la marquesade san Jorgede Bogotá en un retrato realizadopor JoséGutiérrezen 1775y conservadoen el palaciode la Virreina (foto 129).

Porotra parte,en el Museo Victoria y Alberto de Londresse conservauncollar, que por técnicay estilo podemosdataren el segundocuarto del siglo XVIII apesar de las transformacionesque ha sufrido con el paso de los años, que llevasuspendidadel centrounacruz(foto 130).

El 12 de agostode 1752 Inésde la Carreraaportócomodoteunagargantillade platacon diecinuevepiedrasengastadasen eslabonesengoznadosy adornadosconcartones(31). En el centrose colocósuspendidaunaalmendra.El reversoestabaliso ydorado. Se guarneció con 179 diamantesrosasy tablas. El diamantemás grande,situadoen el centro,pesódosgranosy medio y los demáserande varios tamaños.Setasóen 4.250 reales.Las dos onzasy dos ochavasde plata sevaloraronen 20 realesyla hechuraen 550 reales.

El 19 de abril de 1755 se inventarió otragargantillade plata compuestaportreintay cuatroengastesde tamañodecrecientey una cruz cuadradasuspendidaen elcentrocon trechoy engastepasador(32). El reversoliso y dorado.Todoslos eslabonesestabanformadospor engastesy se guarneciótodacon 49 diamantesrosas(33). Laspiedrasse tasaronpor JoséSerranoen 126.918realesy la plata en 34 reales.Ademásen el mismo inventario apareceotra gargantilla de plata compuestapor dieciséiseslabonesrealizadoscon gusanillos, guarnecidoscon 160 diamantesrosas de variostamaños.El reversoliso dorado.La pedreríase tasó por la misma personaen 3.795realesy la plataen 19 reales.

Entrelos bienesquequedaronen poderde laesposadel condede Benaventetras la muertede éste,seencontrarondosgargantillas(34). Unarealizadaen platateníael reversoliso y en partedorado.Estabacompuestapordieciséiseslabones.Catorcedeellos tenían forma de rosillas. El eslabóncentral era una rosilla cuadradacon unaalmendrasuspendidade ella. El diseñode los eslabonesse complementabacon cintasyengastes.Se engastaronen ella 179 diamantesbrillantesy 144 zafiros abrillantadoslospequeñosengastadosen oro (35). Se tasaronen 28.382 las piedrasy 30 realesla platayel oro,

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La otra gargantilla,tambiénde platay con el reversomedio dorado,estabacompuestaporveintidós piezas.Diecinuevede ellaseranrosillasy la mayor,situadaenel centro, erauna rosilla más pequeñacon ráfagas.De ella se suspendióuna mediaperilla. Todos los eslabonesestabanguarnecidoscon 850 diamantesbrillantes y con366 rubíes abrillantados.El reversoliso. Se tasaronlas piedrasen 24.552 realesy laplata en 26 reales.El reversosedejó liso.

Collarescon adornossuspendidosen el centro,realizadosaproximadamenteen estosaños,seconservanen varios museoseuropeos.Porejemplo,un bello ejemplarcon topaciosy diamantesen el MuseoPoldi Pezzoli de Milán (foto 131) y otro derubíesy diamantesformandopartede un aderezoen una colecciónprivadade Trapani(foto 132). Un dibujo realizadopor SebastianoMeyandihacia 1755 conservadoen elCooperUnion Museumfor the Arts of Decorationde NuevaYork tambiénrecogeelmismomodelo(foto 107).

Tipo ‘riviére’ esun collar tasadoen 1700 que constabade treinta y ochochatonesde brillantescon unapalomasuspendidaen el centro,adornadacon ochentayochobrillantesy tresrubíes,uno en el picoy los dos restantesen los ojos. Sevaloréen12.620reales(36).

Otra gargantilla de plata tipo riviére estádocumentadaen 1764 entrelosbienes de los condesde Benavente(37). Estabacompuestapor once eslabonesendisminucióncon dosasasen los extremos.Los eslabonesestabanformadospor cintasen formade ráfagasy guarnecidoscon 171 topaciosdel Brasil y de Bohemiade variostamaños.El reversoliso. Las piedrassetasaronen 2.475 realesy la plataen 20 reales.

Sólo hemosencontradoun ejemplomuy tempranode collar de filigrana. El29 de enerode 1700 Maria Eugeniade la Peñaaportéentre su dote una gargantillarealizada en filigrana de oro ‘sochapado’, compuestapor 50 piezas o eslabonesadornadoscadauno con un doblete en el centro. En el centro de la gargantilla secolocó suspendidauna esmeraldaaguacate.JuanMuñoz valoró la pieza, incluida lahechura,en 396 reales(38). Se tratabade un collar más propio de los últimos añosdelsiglo XVII.

Los collaresdenominadosesclavitudo esclavinasaparecenmencionadosconpoca frecuenciaaunquehan llegado hastanosotrosalgunosdocumentosdescribiendosomeramentesu apariencia.Tomaronsu nombrede la esclavinaqueadornabael escotede los vestidosen el siglo XVII. No se describensu diseño y sólo se enumeranlaspiedrasquelos guarneceny su valoración.Por ejemplo,el 12 de diciembrede 1736 sedocumentaunaesclavitudde aljófar de medio rostrillo menudo,con algunasperlillas enforma de trencilla, con sus caídasy borlas. Pesóuna onza y cuatroadarmescon lacorcheticade plata queteníaen los extremos.Se tasaronen 310 realesde plata (39). El21 de agostode 1738 seinventarió otro collar en forma de esclavitudguarnecidocon38 piedrasmoradasguarnecidasde oro <40).

En 1755 se documentaronseis ejemplaresmás: tres esclavinasde perlastasadasen 120 realescadauna, un collar con esclavinay pendientesa juego en 150realesy dosesclavinasde perlasen 240 reales(41).

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3.- Collarescon herradura

A partir de mediadosde siglo los collaressecomplicancon la incorporaciónde una caída o herraduraque, suspendidade los lateralesde las gargantillas,cubrentodoel escotedescubiertode las damas.

La reinamadreIsabelde Farnesiocompró el 20 de julio de 1760 a ManuelLumbreras y Merino comerciantesde Madrid, un collar con caída en forma deherraduracon unos pendientesde tres colgantesa juego guarnecidosde topaciosydiamantes(42). Todo el aderezohabíasido realizadoen Inglaterra.

El 12 de diciembre de 1764 se documentaotra gargantilla de platacompuestaporonceeslabonescon unaherraduraen el centro.Estaestabaformadaporocho eslabones.El situadoen el centrotenía forma de lazo y llevabauna almendrapendiente.Todoslos eslabonesteníandiseño abasede hojasy flores y en el centrodelos ochoeslabonesmayoreshabíaochoorlas. Todala gargantillaestabaguarnecidacon789 diamantesbrillantes(43). El reversoliso. Las piedrassetasaronen 73.425 reales.La plata sevaloróen 90 reales.

Como hemos estudiadomás detalladamenteen un capitulo precedente,varios modeloscon herradurasse enviarondesdeParis para las joyas que se iban aregalara la infantaMaria Luisacon motivo de su bodacon el archiduquede Lorenaen1763 (dibujos5,6,7y 12). Similaresa éstosse conservanen la colecciónde dibujosquereproducianlas joyas de la reinaMaria Amalia de Sajonia (fotos 133 y 134). Duflos,joyerofrancés,tambiénrealizó en 1767 otro modelo con herraduraque formabapartede un aderezo(foto 135).

4.- Piezasparala garc’anta

En los inventariosconsultadosse mencionanotro tipo de adorno para elcuello, aunqueen realidadsetratabade un collar con un adornocentralmásgrande.Estasjoyas aparecencon más frecuenciaa partir de la décadade los 40, cuandolosadornosde pechoempezarona desaparecery en su lugar se concentróel adornoen lagarganta.

Entrelasjoyasquellevó comodote la infantaMaríaAntonia cuandose casóen 1750, semencionauna flor parala gargantade la que se suspendióuna piezaconfúnciónde trechoparacolgarde ella unacruza la devota(44).

En la dote inventariadaen 1760 de Manuelade Salazar,esposade VicenteAlfaro, nieto del platero Benito de Alfaro, se incluyó una pieza de gargantacon uncolganteen formade flor y una caídacompuestapor trespiezasrealizadasen plata. Elreversose dejó liso y secolocaronen el, dos puentecillasde plata. El diseñopartíadeun tronco con vástagos,hojas, flores y algunoscartones.Estabaguarnecidocon 323diamantesrosasy delgados.Los dosmayoresse situaronen el centroy uno rosaen elengastede la flor. Se tasóen 8.778reales(45).

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Porúltimo, y aunqueresultealgo tardío, comentaremosparaclarificar mejorestemodelo, otrosdosadornosparala gargantadocumentadosel 12 de diciembrede1764 (46). Uno llevabauna almendrilla pendientede plata. El reverso se dejó liso. Eldiseño estabarealizado a base de cintas, hojas y flores y se guarneciócon 109diamantesbrillantes y 82 esmeraldasengastadasen oro. Los tres diamantesmayorespesaroncinco granosy tercio, cuatrogranosy un granoy cuarto respectivamente.Lapedreríasevaloróen 11.781 realesy la platay oro en 60 reales.

La otra piezatenía forma de lazo y estabacompuestapor cuatrohojasconocho cintasy cuatro gusanillosde engastes.En el centro se colocó una orIa con unaalmendray una cruzrealizadaen plata. El reversoliso. Se guarneciócon 191 diamantesy 30 esmeraldas.Lapedreríasetasóen 24.321realesy la plataen 31 reales.

Finalmentemencionaremosun maridajeo lazo parala gargantacon piedraturquesay unaspuntitas de diamantesengastadoen oro regaladoel 29 de mayo de1712 porla reinaviudaMarianade Neoburgoa ManuelaLópezde Zúñiga, condesadeBenavente(47).

NOTAS

:

(1,) Publicadopor Elena SANTIAGOPAEZ: M&uel Jacinto Meléndez.pintor deFelipeVi Oviedo.Museode BellasArtesdeAsturias, 1989,pág 37.

(2) Un collar de perlas vinculadoa la coronaha sido objetode nuestroestudioen uncapituloprecedente.

(3) A.H.P.M ProL 13.952.Dote deMaria IzquierdoMaldonado.

(4)Ibidem. Dote de AngelaBermúdez.

(5)A. GP. Registrode Escrituras, reg 5266. Carta depagoy recibodedoteotorgadapor Luis de Albelda caballero de la ordende Santiago, coronel del regimientodecaballería e inspector de la caballería de los reinas de Castilla, ExtremadurayAndalucía.

(6)Ibidem. Carta depagoy recibo de doteotorgadapor MiguelBeltrán de Caicedo,tenientecoronel del regimientode Farnesio a favor de Catalina Jaquey Adsor,camaristade la Reina.

(7) A.H.P.M Prot. 16.297.Dotede Juanade Ochoa

(8) A.H.N. Osuna, cartas, leg 3 79-4.

(9) A.H.P.M ProL 18.320.

(10) El collar pertenecíaa Dionisio de Alcedo,gobernadory comandantegeneraldeQuitoy YYerraFirme de las Indias queanuncióque el collar era de su esposaMaríaBejaranoy que se vió en la obligación de empeñarloen 1757 por 59.688 reales,

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cantidadque necesitabaparapagaruna deudaen la receptoríadelConsejode Indias.Ahora necesitabadesempeñarloporquesu esposahabladejadocomoherederosa susdos h~os, alférecesen el Regimientode guardiasespañolasdondehabíancontraídovarias deudasen la campañade Portugalqueesperabancancelarconelproductodela ventadel collar El lo compró en los mares del Sur por 14. 188 peso& Ahorasolicitaba 59.688realespara desempeñarel collar y una cantidadextraparapagarcon ella las deudasdesushijos. La oferta serealizó en mayode 1763. A.G.P. Sec.Reinados,CarlosIII, leg 140 (3816).

(11) A.GP. Sec. Administrativa, leg 5261: Cuentasparticulares. Diamantistasyplateros.

(12) A. GP. Registrode Escrituras, reg. 5277. Bienesde Pedrode Castro, brigadierde los realesejércitosdelRey.

(13)Publicadopor JeanLANLLJERy Maria-Anne PINI: Five centuriesof iewelrv

.

NuevaYork Arch CapePress,1989,pág 89.

(14) A.H.P.M Prot. 14.921. Bienesde Ana de Echeverzy Subiza, marquesadePeñaflorida.

(15)El embargodejoyasera un hechofrecuente.A.G.P. Sec.Reinados,Felipe V leg124(3073).Autodeembargode los bienesquequedaronde Luis de Valdés, consejerode Hacienday aposentadormayorde palacio.

(16)A. G. P. Registrode Escrituras, reg 5262. Dádiva de Agustínde Guevaraa MariaReguilónde las Cuevas.Se tasóen la terceraparte de suvalor.

(17)A.G.P. Sec.Reinados,Felipe V~ leg 136 (3085).

(18) A. G.P. Registro de Escrituras, reg 5266 Carta de pago y recibo de dote

otorgadaporDiegode Uriarte afavor deAlfonsaGertrudisdeAIdiota.

(19) A.H.P.M Prot. 14.916Bienesde la duquesadelInfantadoy Pastrana.

(20) La esmeraldamásgrandepesódiezgranosde área; otra seisgranosy tercio; dosmáscinco granosy tres cuartos; otra cincoy dos tercios; otra cincoy medio; otracincoy tercio; doscincogranos; una tresy tres cuartos;otra tresy dosterciosy unamáscuatrogranosy medio.

(21) A.H.N Osuna,cartas, leg. 379.

(22) Dosde las esmeraldaspesaroncuatrogranosde área; tres, tres ranosy medio;otra, tres y tercio; otra, tres y cuarto; otra, tres ranos; otra, dos granosy trescuartos;otra, dosy dostercios; dos, dosy cuarto; otra, dosgranosy las restantesdevarios tamaños.

(23) A.H.P.M. Prot. 15.223.BienesdeMaria Regalado,marquesade Osera.

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(24) Ademásposeíaun hilo collar con 73 ranos de aljófar de cadenillay algunosaperladosentre ellos. Uno de ellos estaba agujereadoa dos hacesy otros eranasiento&El hilo pesócincoadarmesy un tomín. Salierona 202granosfeblesen onza.Setasóen 330reales.A.G.P. Sec.Reinados,Felipe 1< leg. 129 (3078).

(25)AH.PM ProL 15.934.Inventariodebienesde losmarquesesdePontejos.

(26) A.H.N Sec.Estado,leg 3460.

(27) A.H.P.M Prof 14.968.Bienesde Pedrode Ribera.

(28)A.H.P.M Prof 15.623. CapitulacionesmatrimonialesentreRoquede Dicastillo yMaría Dionisiade Alfaro.

(29) La esmeraldamayorpesóveintidósgranos;otra dieciséis;otra catorcegranosytres cuartos;otra catorcegranos; dos oncegranosy dos tercios; otra docegranosydos tercios; otra nuevegranosy tres cuartos; otra diezgranosy diez cuartos; otranueveranosy cuarto;o/ra sietegranos;otra seis;doscincoy trescuartos;una cincogranosy mediofuertesy una tres granosy mediode área. Los diamanteseran devarios tamaños.

(30) El platerode oroNicolásde Rivarealizó una moderacióndelpreciode la piezaporsi sevendíay lo establecióen 3. 740 reale& A.I-I.N. Osuna,cartas, leg. 413-7.

(31) A.H.P.M Prot. 18. 730. Bienesque aportó al matrimonio Inésde la CarreraquecasóconFranciscoFernándezde Samielessecretariodelrey.

(32) A.H.P.M. Prof 18.777. Inventariode bienesde la condesade Miranda.

(33) Los cinco diamantesmayorespesaron:uno 19 ranos; otro 18 ranos; otro 17granosy medio;otro 16 y cuarto; otro 14 granosy tres cuartosy los demáseran devarios tamanos.

(34) A.H.N. Osuna, cartas, leg. 383. Inventariode bienesque quedarona la muertedelcondedeBenaventeenpoderdesuesposa.

(35) Ochode los diamantesmayores,situadosen el centro de las rosillas pequeñaspesaron:doscuatrogranosy cuarto; uno dosgranosy tres cuartos;dostres granos;uno tres granosy tres cuartos;otro dosgranosy tres cuartosy uno da~ granos. Elzafiro mayor, cuadrado y prolongado, pesó ocho quilates y tres granos; otroalmendradoen el centrode la almendra, seis quilates; dos, cuatro quilates y dosgranos; otrosdos,dosquilatesy un grano; uno, un quilatey tresgranos; otro, cincogranosy tercioy los restantesde varios tamaños.

(36) A.H.N. Osuna, cartas, leg 385, n0 42.

(37) A.H.N. Osuna,cartas, leg. 383. Inventariode bienesque quedarona la muertedelcondede Benaventeenpoderde suesposa.

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(38) A. G.P. Registrode Escrituras, reg. 5273. Carta de pago y recibo de doteotorgadaporAndrésde la Rimpe,caballerizode la Reinaafavor de Maria Eugeniade la Peña,de la cámarade la Reina.

(39,) A.H.P.M Prof 16.600. Carta depagode Fernandode sanRománafavor de losdepositariosdesanJustoy Pastor

(40) A.H.P.M. Prof 15.223.BienesdeMaria Regalado,marquesade Osera.

(41)A. H.N. Osuna, cartas, leg 410.

(42) A.O.P. CarlosIIL leg. 164.

(43) Los ocho mayoresque estabansituadosen el centropesaban:uno 16 granos;otro 9 granos; uno ocho granos; dos de sietegranos; uno de seisgranos; otro decincogranos;uno de cuatrogranos;uno en el centrodellazo de dosgranosy medio;docerepartidosde un granoy la~ restantesde varios tamaños.

(44,> A.H.N. Sec.Estado,leg 2758.

(45) A.H.P.M Prof 19.893.

(46) A.H.N Osuna, cartas, leg 383. Inventariode bienesque quedarondelcondedeBenavente.

(‘47,> A.I-I.P.M Prof 12.903.

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Lajoyeria en la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabelde Farnesio

1

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a,115. María Luisa de Saboya.Madrid. Colecciónmarquésde Santillana.

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Lajoyeríaenla Corteduranteel reinado de Felipe VeIsabelde Farnesio

116. Circulo de Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Madrid.Colecciónpaflicular.

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II

117. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesio.Madrid. Colecciónparticular. (detalle).

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Lajoyer¡a en la Corte duranteel reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

118. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Madrid. MuseoLázaro Galdiano.

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Lajoyeríaenla Corte duranteeí reinado deFelipe VeIsabeldeFarnesio

119. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Guadalajara. Palaciodel Infantado. (detalle).

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120. Miguel Jacinto MELENDEZ. María Luisa de Saboya.Salamanca.MuseoDiocesano.(detalle).

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Lajoyeríaen la Corte duranteel reinado deFelipe VeI9abeldeFarnesio

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121. Miguel Jacinto MELENDEZ. Maria Luisa de Saboya.Ponferrada. Basílicade Nuestra de la Encina. (detalle).

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122. Miguel Jacinto MELENDEZ. Isabel de Farnesiocon el infante don Carlos.Córdoba. Palacio de Viana. (detalle).

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123. Miguel Jacinto MELENDEZ. Infanta Mariana Victoria. Madrid. Colecciónde Fernán Nuñez. (detalle).

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Lajoyería en la Corteduranteel reinadode Felipe VeIsabel de Farnesio

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124. Muestrario de perlas. Madrid. Archivo de Palacio Real.

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Lajoyería en la Corte duranteel reinadode felipe VeIsabeldeFarnesio

125. Miguel Jacinto MELENDEZ. Infanta Mariana Victoria. Madrid. BibliotecaNacional. (detalle).

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126. Collar. Palermo. ColecciónFrancescadi Carpinello.

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127. Dibujos de joyas de la reina María Amalia de Sajonia. Madrid. Bibliotecadel Palacio Real.

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128. Dibujos de joyas de la reina María Amalia de Sajonia.Madrid. Biblioteca

del Palacio Real.

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129. JoséGUTIERREZ. Marquesa de San Jorge de Bogotá. Barcelona.Palacio dela Virreina.

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130. Collar. Londres. MuseoVictoria y Alberto.

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132. Collar. Trapani. Colecciónparticular.

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133. Dibujos de joyas de la reina María Amalia de Sajonia.Madrid. Bibliotecadel Palacio Real.

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134. Dibujos de joyas de la reina María Amalia de Sajonia.Madrid. Bibliotecadel Palacio Real.

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135. A. DUFLOS. Receují de dessinsde joa¡llerie. París. Biblioteca Nacional.Gabinete de estampas.

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LX. ALAMAR

El alamarerauna presillacon su botóno un ojal superpuestoque secosíaenel borde del vestidoo de la capaabotonándolaaunqueen ocasionesteníaunafunciónpuramentedecorativa.Al principio eraunapiezade tela como las que se observanenalgunosretratos(1). De aquí se retomósu forma y utilidad y se convirtió en una piezadejoyeríautilizadacon el mismofin: abrochary sujetar(2).

La reinaMaría Luisa de Saboya,primera esposade Felipe V, conté en sujoyero con un importante númerode alamaresa juzgar por el número de ellos queaparecieronen el inventariorealizadoa su muerte (3). Entreellos seencontraríanlossietealamaresguarnecidoscon diamantes,crisólitas, esmeraldasy topaciosque porrealordensele entregaronen 1706. Uno de ellosteníaforma de hebilla. Entre lasjoyasquellegaron a Españapertenecientesa la herencia del Delfin también vinieron ochoalamaresformandoparejas,cuatro integradosporcinco piezasy otros cuatropor tres(4).

Los alamaressiemprefUeron pieza obligada en los ajuaresde boda de lasinfantasespañolas.Por ejemplo, MarianaVictoria recibió del rey de Franciaen 1721,cuandose concertésu matrimonio con el Delfin, dieciochoalamares.La infantaMariaTeresallevó en 1744 en su dotea Franciaseis alamarescompuestospor cinco piezascadauno utilizados como brochesde mangasy unajoya para el pechoen forma dealamar.Por último, María Antonia tambiéncontó en 1750 con unajoya similar y dosparalas mangascon diseñovegetal.

Los alamaressolíantenerforma alargadapor la propiafunción de la pieza.Se podíancomponerde tres o cinco piezassegúnfueran destinadospara el pechooparalas mangas.Dos de ellas secolocabanen los extremosdel corpiño o en la parteinternade la casaca.Estossecosíanal traje paraimpedir su movilidad. Otrasdos piezasintermediasy sueltas,se colocabansobreel corpiño y seuníangraciasa la quinta quecasi siempreteníaforma de botón. Cuandosetratabasólo de tres piezasse eliminabanlas piezasintermedias.Las piezasseuníanpor medio de gozneso tornillos con tuercas.Aunque de fechaavanzaday fuera de España,podemoscomprendersu colocacióngraciasal retratode lacondesaSophieMarie de Vossretratadaen 1745 porA. Pesneycuyo retratose conservaen los StaatlicheSchlósserund Gartende Berlin (foto 139), enel retrato de MaríaLeczinskapintado por Jean-Baptistevan Loo en 1725 conservadoen el palaciode Versalles(foto 140) y en el de María Amalia de Sajonia realizadoporMolinarettoy depositadoen el rectoradode la Universidadde Sevilla (foto 141).

Al principio del siglo XVIII el diseño estabacompuestocasi siemprepormotivos vegetales(flores y hojas enrolladas)pero a partir de la décadade los 30empezarona surgir, como en otrasjoyas, diseñosa basede cintas,cartonesy engastesque se complementabancon rosasparano olvidar los motivos anteriores.Las rosassesolíancolocaren el centro.

El reversode las piezassiempreera liso y cuandola pieza era de plata sesobredorabay a partir de los años30 se adornabancon decoracióntalladao con un

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simple picado.El diamanteera la piedramásutilizadaaunquetambiénse guarnecieroncon esmeraldasy piedrasde color.

El 14 de julio de 1729 setaséun alamarde plata ‘prolongado’, esdecirhorizontal, que se componíade cinco piezas. La del centro tenía forma de rosillaaovadacon tres orlas alrededory una perilla aguacatede esmeraldacolgando.A loslados la acompañabandos piezasde perfil horizontal y angostascon tres rosillas ycuatro hojas cada una. Las dos piezasrestantes,situadasen los extremos, teníanhechurade flor de lis. El reversode todala piezaestabadorado. Se guarneciócon 246diamantesrosasengastadosen plata, 42 esmeraldasen oro y unaperilla quepesabadiezquilates(5). Sevaloréen 16.650reales.

Alamaresparecidosse observanen un grabadode un retrato de la reinaMaríaLuisarealizadoen Parispor 1. Mariette(foto 142).

El 11 de enerode 1731 se pagaron8.460 realespor unajoya de platay oroen forma de alamarguarnecidacon 160 diamantesy 45 esmeraldastasadapor JuanMuñoz (6).

Años después,el 7 de octubrede 1737, setasarondiezbrochespequeñosdeplataen formade alamarsimilaresen hechuray númerode piedras<7). Cadauno llevabauna varillita de acero y cinco tornillos con sus tuercas de latón. Cadaalamar seguarneciócon 79 diamantesde varios tamañosengastadosal transparenteexceptocinco en cadapiezaque se engastaronen bocascerradasya que coincidíancon lostornillos. El reversoeraliso. Sevaloraronincluida la platapero no la hechuraen 62.535reales. Debieronteneruna aparienciasemejanteal brocheo alamarque sujetaelvestidode la reinaMariaLuisade Saboyaconservadoen el MuseoCerralbode MadridrealizadoporMiguel JacintoMeléndez(foto 85) o al que luce un infante en el retratode PierreGobertconservadoen el Museodel Prado(foto 143).

En 1736, como ya hemoscomentado,se encargaronvarias joyas para laVirgen de Atocha en desagravioporel robo que se habíacometidoen su templo y enacción de graciaspor la boda del infante Carlos, rey de las Dos Sicilias. Entre elconjunto de joyas destacancuatro con hechuray función de alamarque ayudan aconocerel modelocomúnen estosaños(8).

Uno de ellos teníaun diseñorealizadoa basede cintas,engastesy cartones.En el centrollevabauna rosilla compuestapor dosorlas y a los ladoscuatro másconunaoria cadauna. Todo ello estabaguarnecidocon 197 diamantesrosas(9). El reversoera liso y dorado,excepto la chapacentralque estabatalladay picada. Tenía tambiénunavarilla y dos ganchosde acero.Fue tasadael 4 de diciembrede 1736 por SantiagoSánchezen 8.766 realesde vellón, incluido en estepreciolaplatay la hechura.Pero sepagóal artífice o al vendedorporestajoya 9.096reales.

Otra de las piezaseraun alamarpequeñorealizadoen plata. Estabaformadopor trespiezas,dosde ellasadornadascon cintas,engastesy cartones,como la piezaanterior, y la central con una rosacon engastesy cartones.Se engastaronsetentaycinco diamantesrosasde varios tamaños,algunosde los cuales,los más pequeños,llevabanunahojade platadebajoparareforzarel color (10). El reversoestabaliso. Fue

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tasadoel 24 de noviembrede 1737 por TomásMuñoz en 22.110 realesincluido elprecio de la platay la hechurapero se rebajó a 9.212 realesy medio. Finalmentesepagóporel 9.587realesy medio.

En otra de las piezas,igualmentede plata, el diseño constabade trespiezasrealizadasa basede cintas,engastesy cartones.La piezacentralestabaadornadaconunarosagrandey las piezaslateralespor unarosilla máspequeña.La joya llevaba313diamantesfondos,rosasy delgadosde variostamaños(II). El reversoliso y dorado,El29 de noviembrede 1737 lajoya fue valoradapor TomásMuñozincluida la platay lahechuraen 33.000reales.El preciofue rebajadoa 13.750realesy la joyafije adquiridapor 14,170reales.

Por último, la cuartapieza teníalos perfilesprolongados.Compuestacomolas demáspor cintas,engastesy cartones,en el centro llevabauna rosilla con oncediamantesy en la partesuperiorun cogollo contres cintasen formade abanico.En laparteinferiorsecolocóotro cogollo con seiscintaspero con hechurade concha.En losrematesexterioresde la joya dos lazos pequeños.Todo estabaguarnecidocon 356diamantesrosasde variostamaños(12). El reversosepulió y doró. Sevaloréestajoya,incluida la plata y la hechura,en 53.955 reales.Se rebajéa 26.977reales.Fue tasadopor Tomás Muñoz el 26 de noviembre de 1737. No se especificó el precio de lacompra.Estemodeloesmásnovedosoconrespectoa los anteriorese introducenuevoselementosqueadornarontambiénotrostipos de joyasduranteestosaños:los abanicos,las conchasy los lazos. Los lazos adquirieronuna importanciaconsiderableen Franciaapartir de 1750 lo queindica que Españaen esteaspectoiba másadelantadaa la moda.

En 1738 se inventarié un alamarde plata guarnecidocon diamantes,Eldiseñoestabaformadopor trespiezas.En el centrounarosacon nuevediamantestallarosamuy grandesy treintay cuatrodiamantesde variostamaños.En los lados, que seuníanpor medio de un pasador,un diamanterosagrandey dieciséis diamantestallatabla y rosa.En el mismo inventario también se mencionandos alamarestambién deplatacon diamantescuyo diseñose habíafijado aunahojade latón (13).

El 12 de julio de 1738 se valoraron cuarentay seis alamaresde platacompuestosde engastesy cartonesy guarnecidoscuarentay dos de ellos condiecinuevediamantescadauno y los cuatro restantescon diecisiete diamantescadauno. En total 866 diamantesfondosrosasy delgados.El diamantemayor era de tallarosay pesabaun grano y tercio de área.Los restanteseran de varios tamaños.Elreversode cuarentay seis de ellos se adornócon motivos talladosy con picado; el detreintaademásde esto sedoré y el de dieciséisse dejó en blanco. Seestimarontodosincluido los 12.990realesde la hechuraen 50.742 realespor FranciscoBeltrán de laCueva,tasadorreal<14).

El 27 de noviembrede 1751 en la memoriaque serealizó de las alhajasdediamantes y pedrería que se habían depositadoen el convento de la Mercedpertenecientesa la testamentaríade la duquesaviuda de Osunase relacionéun alamarejecutadoen plata con el reversodoradoy liso que teníahechurade peto y estabaguarnecidocon diamantes.Se valoré en 932 ducados(15). Estajoya, que debíaserdegran tamaño a juzgar por la comparacióncon un peto, pertenecea un modelo

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intermedio que en ocasiones se denominé joya bariel y que estudiaremosmásampliamenteen un apartadoposterior.

Como hemosvisto los alamaresse utilizabangeneralmentecomo brochesoadornosde corpiñosy mangas,pero otrosmodelosmás sencillosdenominadoscon elmismo nombre,adornaronhebillasy sombrero(16). Puedeque estadenominaciónsedebieraasu parecidocon estajoya,ya queen los retratosde la épocasu aparienciaestámás cercanaa brocheso botones,pero realmentese ajustana la descripciónque deelloshemoshechoal principio aunquede menortamaño.

Por otra parte,no son muchoslos ejemplosque nos permitenconocerestajoya que debíaser utilizada sólo por una clase alta, sobretodo reinas, princesaseinfantas. No es una joya que aparezcaen los inventariosde nobles y burgueses,exceptuandoaquellosque estuvieranmáscercade la corte. Ademásla joya implica unpoco de confUsiónya que sepodríaidentificar, en las descripcionesde los inventarios,con los petosen forma de alamarque analizaremosen otro capítulo. La piezaque nosocupasecolocabaen la partefrontal del pechoy en las mangascomo se observaen losretratosde la épocay tenían prácticamentela misma finalidad que los petos y losbroches.

NOTAS

:

(1) Ejemplos de este tipo encontramosen varios retratos realizadospor AlonsoSánchezCoello: por ejemplo, el fechadoen 1568-69 de las infantasIsabel ClaraEugeniay Catalina Micaelay el de los infantesdon Diegoy donFelipefechadoen1579, ambosenelMonasteriode lasDescalzasRealesdeMadrid

(2) Un ejemplotempranorealizadoa basedeperlasy piedraspreciosasen el botónseapreciaen el retrato de Isabelde Valoispintado en 1561por SofonisbaAnguissolayconservadoen elMuseodel Prado. Ya en el reinado deFelipe Vypara su bodaconMaría Luisa de Saboyaseencargarona París un vestidode grana guarnecidoconalamaresde oro y sedanegray varios alamaressueltos. Losprimeros eran de telaperolos segundosseguramenteseriande metalya queseenviaronsueltoscomomerosbrochespara adaptarlosa la finalidad que sequisiera. Asimismoen 1721 se trajodesdeParis un sobretodode grana con alamaresy ribetesde oro valorado en 900libras.

(3) Para másinformaciónsobreellosremitimosal capítulodedicadoa la herenciadela reina. Tambiénpodemoscomprobarlo,graciasa las estampasquesehicieron consuretrato algunosde los cualesfueronpublicadospor ElenaPáezen la IconografiaHispanafotos136,137y 138).

(4) Estaspiezasformabanparte de un aderezotasadoen 24.170libras.

(5) Una de las esmeraldas, prolongada,pesabacuatro quilatesfebles;ocho, cincogranos, dosprolongadasocho granosy medio, dosde cinco granosy medio y lasrestantesde varios tamaños. A.HP.M Prol. 14.910.Bienesdelmarquésde Vadillo.

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(6) A.H.P.M Prof 16.295.

(7) A.H.P.MProt. 14.916. Bienesde la duquesade Pastranay delInfantado.

(8) Estaspiezasya han sidoestudiadasen el capítulorelativo a los regalosrealizadosa imágenesreligiosas.Lasjoyasfueronregaladaspor el reyFelipe Ven1737pero lamayoríaserealizaronun añoantes.

(9) El mayor, situadoen el centro de la rosa central, eraprolongadoy tenía cuatrogranosy mediode área; otro, situadoen laparte de arriba, pesótres granosy tercio;otro, en la partede abajo, tresgranosy dosterciosfebles;otro, en el centro, un granoy cuarto; dosenel centrode la rosillas, cuatrogranosfuertesy tres granosy mediofeblesrespectivamente;dosen las otrasrosillas un granoy tres cuartoscadauno; dosen laspuntas,dosgranosy cuartoy de granoy tres cuartos respectivamentey losrestantesde varios tamaño&

(10,) El diamantemayorcentralteníadieciséisgranasde área; cuatromásteníandosgranosy cuartodeáreacada uno;dosdeformaalmendrada,dosgranos;cuatro en larosa central, un grano y dos tercios; otros cuatro en la zona exterior también ungranoy dosterciosy los restantesde varios tamanos.

(11,> El diamantemayorrosa, situadoenel centro, teníadiezgranosy mediode área;ocho tambiénrosas, situadoen la rosa central, dosgranos;otrosdos rosas, situadosen las rasillas, seisgranos;cuatro engastes,un granoy tres cuartos;diezde un granoy los restantesde varios tamanos.

(12) El diamantemayorsituadoen el centro de la joya con un cristal debajo teníaquinceranos de área; tres, tres ranos y cuarto; uno en la rosilla, un grano ycuarto;dos,ochogranosy tercio; dos, tresgranasy cuarto; ocho, tres granos;uno enel cogollo superior,dosgranasy medio;cuatro, tresgranos;dos, un grano; dosen elcentrode los lazos, un granoy medioy los restantesde varios tamaños.

(13) A.H.P.M Prof 15.223. Inventario de bienes de María RegaladoFunes,marquesade Osera.

(14) A.H.N. Osuna, cartas, leg. .379.

(15) A.H.N Osuna, cartas, leg 589-16.

(16) La reinaBárbarade Braganza,esposade Fernando VI, regalóal infanteFelipePascual,hijo delreyCarlos VII de Nápoles,un alamarpara el sombrerocon ocasiónde subautismo.

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136. Grabado de Isabel de Farnesio. Madrid. Biblioteca Nacional.

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137. Grabado de María Luisa de Saboya.Madrid. Biblioteca Nacional.

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138. Grabado de Maria Luisa de Saboya.Madrid. Biblioteca Nacional.

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139.A. PESNE.La condesaSophieMarie de Voss. Berlin. Staatlicbe Scbl¿isserund Garten.

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140. Jean Baptistevan LOO. María Leczinska. Palacio de Versalles.

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141. Giovanni Maria delle PLANE “MOLINARETTO’1 María Amalia de Sajonia.Madrid. Museodel Prado. (Depositadoen el Rectoradode la Universidadde

Sevilla).

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142. 1. MARIETTE. Grabado de María Luisa de Saboya.Madrid. BibliotecaNacional.

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143. Pierre GOBERT. Retrato de infante. Madrid. Museodcl Prado.

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