academia · 2018-11-21 · Equipo de Balada triste de trompeta Equipo de También la lluvia 8 academia academia 9 director y productor de la cinta de animación Chico y Rita; David

AcAdem i A de lA s A r t e s y lA s c i e n c i A s c i n emAtogrÁf i c A s de e s pAñA

Revista del Cine Españolnº 175 fEbRERo 2011 4 €

academia

academiaR E V I S TA D E L C I N E E S PA Ñ O L

DIRECTOR: ARTURO GIRÓ[email protected] PRODUCCIÓN: ANA [email protected] REDACCIÓN ([email protected]): ELOÍSA VILLAR [email protected],ANA ROS, CHUSA L. MONJAS, [email protected], JUAN GARCÍA [email protected]ÓN: PATRICIA [email protected]ÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] IMPRIME: Coyve Artes GráficasD.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144

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la academia de Cine y elfestival de Málaga reconocen aldirector de fotografía José LuisAlcaine con el Premio Ricardo Franco

pElíCulasEstREnadas En 2011ConvoCatoRias

fEstivalEspREMios bandas sonoRas

libRosagEnda

El universode 24

directoresespañoles en 24años de PremiosGoyaJesús de la Peña

Chico y Rita

Fernando Trueba

El corto español Porque haycosas que nunca se olvidan,reconocido con el record Guinness alfilme que más premios ha ganado

Fotografía de portada: Enrique Cidoncha

Rodajes: Miedo, lucha y libertad

Comienza la cuenta atrás para la gran fiesta del cine español.Los candidatos finalistas a la XXV edición de los Premios Goya se reúnen en la Real Casa de Correos de Madrid para celebrarsus opciones al galardón y hacerse la tradicional foto de familia.

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Andreu Buenfuente conduce, por segundo año, la gala de los Goya, tarea para la que hay que tener

“una ausencia casi absoluta de vergüenza”.

Las historias que parten con mayor número de candidaturas y que también se miden por el trofeo a la mejor película y dirección hablanen castellano, catalán e inglés. Son las miradas de Álex de la Iglesia (Balada triste de trompeta, con 15 opciones a reconocimiento), AgustíVillaronga (Pa negre, que tiene 14), Icíar Bollaín (También la lluvia, con 13) y Rodrigo Cortés (Buried - Enterrado, con 10).10

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Cuatro propuestas diferentes de nuestra cinematografía miran a los Goya 2011

Foto: Pipo Fernández

Foto: Alberto Ortega

Comienza la cuenta atrás para lagran fiesta del cine español. Los

candidatos finalistas a la XXV ediciónde los Premios Goya, que se entregaránel 13 de febrero en el Teatro Real, se reu-nieron este sábado en la Real Casa deCorreos para celebrar sus opciones algalardón y hacerse la tradicional fotode familia. Recibidos por el presidentede la Academia, Álex de la Iglesia, y laviceconsejera de Cultura de la Comuni-dad de Madrid, Concha Guerra, los can-didatos finalistas acudieron a la recep-ción previa a la gala de esta edición delos galardones que cumplen su cuartosiglo de existencia.

Fotos: Alberto Ortega

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“Tenemos que hacer unesfuerzo mayor para llegar a nuestros espectadores”

Álex de la Iglesia:

fiEsta dE los Candidatos a los goya 2011 En la REal Casa dE CoRREos

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Terele Pávez, AnaWagener, PilarLópez de Ayala yLaia Marull,finalistas a MejorInterpretación Femenina deReparto

AlejandroMiranda,

Adrián Guerra,Juan Gordon,

GerardoHerrero, Isona

Passola yMariela

Besuievsky, losproductores delas finalistas aMejor Película

Natasha Yarovenko,Marina Comas, AuraGarrido y Carolina Bang,finalistas a Mejor ActrizRevelación

Karra Elejalde y Álex Angulo, dos de los finalistas a MejorInterpretación Masculina de Reparto

Fotos: Enrique Cidoncha

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Actores, directores,productores, guionistas y

técnicos de las que han sidolas mejores películas del añopara los académicos seencontraron con sus compa-ñeros de profesión y escucha-ron las palabras del presidentede la institución, De laIglesia, uno más en la foto defamilia “que encierra elesfuerzo, las ilusiones y lossueños de todo un año detrabajo. Es la imagen denuestro cine, de todos los quenos dedicamos a un oficio quenos apasiona. Detrás de estosrostros están 113 produccionesy 85 cortos”.

En su discurso, el directory guionista hizo autocrítica:“El año pasado nuestrotrabajo no ha llegado aconcectar con el público tantocomo queríamos. Tenemosque hacer un esfuerzo mayorpara llegar a nuestros especta-dores. Nos equivocamosmuchas veces, pero seguire-mos intentándolo. La socie-dad pasa por unos momentosdifíciles, nosotros también.No nos quejamos más, nisufrimos más, ni se nos debeayudar más. Lo único quepasa es que se nos ve más”.

El autor de Balada triste detrompeta, cinta que cuenta conel mayor número de candida-turas, 15, también destacó elcarácter de los artistas “paraencajar los golpes y levantar-nos. Somos afortunadosporque hacemos lo que nosgusta”.

Las palabras del máximorepresentante de la Academiaterminaron con el aplauso delos protagonistas de larecepción, cita a la queacudieron los cuatro aspiran-tes al Goya a la mejor direc-ción y película -RodrigoCortés, Agustí Villaronga,Icíar Bollaín y el propio De laIglesia-; Belén Rueda, NoraNavas, Luis Tosar y Antoniode la Torre -finalistas a lamejor interpretación femeni-na y masculina protagonista-;Carolina Bang, NatashaYarovenko, Marina Comas yAura Garrido, que optan alGoya a la mejor actriz revela-ción; Fernando Trueba,

Equipo de Balada triste de trompeta Equipo de También la lluvia

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director y productor de lacinta de animación Chico yRita; David Pinillos, EmilioAragón y Juana Macías,aspirantes a la mejor direc-ción novel; el guionista deTambién la lluvia, Paul Laverty;Terele Pávez, Ana Wagener,Pilar López de Ayala, LaiaMarull, Karra Elejalde y ÁlexAngulo, que compiten por elpremio a la mejor interpreta-ción femenina y masculinade reparto; el especialista enefectos especiales ReyesAbades; y los productoresGerardo Herrero y JuanGordon, entre otros muchosprofesionales de la industriacinematográfica española.

Todos se sintieronganadores en la fiesta. Fueun día de celebración en elque De la Iglesia también sepronunció sobre la llamadaley Sinde. “Me estoy dejandola piel para encontrar unasolución beneficiosa paratodos. Internet no es unproblema, yo lo veo como elfuturo”, subrayó el cineasta,muy activo en las redessociales.

Concha Guerra, por suparte, animó a los presentes“a seguir con el importantepapel que hacéis para nuestracultura y economía”. Laviceconsejera hizo unamención especial al Goya deHonor de esta convocatoria:Mario Camus.

Equipo de Buried - Enterrado Equipo de Pa negre

Fotos: Alberto Ortega

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“ La palabra relajado noentra en el vocabulario

de Álex de la Iglesia, queintenta sacar tiempopara todo. A punto deiniciar el rodaje de supróximo proyecto, Lachispa de la vida, el directory guionista vasco renuevadía a día el objetivo quese marcó cuando fueproclamado presidentede la Academia de Cine:que la institución dé unaimagen de unidad y quela gente sienta que laspelículas son suyas.

no me gustaría estar en mi pellejo”

El cineasta empezó en el audiovisual co-mo decorador y en la dirección artística

de varios cortos. Fue con su segunda pelí-cula, El día de la bestia, con la que consiguióseis Goyas, entre ellos el de mejor direc-ción. Y a este mismo trofeo vuelve a aspi-rar con Balada triste de trompeta, producciónsobre dos payasos que se destruyen porconseguir el amor de una trapecista, y quetiene el mayor número de opciones, 15, alos Goya que este año celebran su 25 ani-versario.

¿Cómo ha vivi-do este doblete?

Lo he pasadomal. Una cosa notiene que ver conla otra. No la retiréporque la películano es mía. Somosmuchos y no de-pende de mí, sólosoy un trabajadormás en la película.Hay un notarioque recibe los sobres y es democrático, de-pende de los académicos.

sí se le ve muy satisfecho de esta histo-ria asentada en tres conceptos: amor, hu-mor y horror.

He disfrutado de una libertad creativatotal. Es tal y como quería rodarla y estásiendo valorada y entendida como quería.Es potente y tiene fuerza, a unos les gustay a otros no.

de todas las candidaturas ¿cuál le hahecho más ilusión?

La de guión original. ¿Cómo lleva lo de ser el máximo respon-

sable de la casa del cine español?La Academia está creciendo y cada edi-

ción de los Goya tiene un mayor apoyo delpúblico. No hay que olvidar que estos pre-mios son el mecanismo para promocionary lanzar las películas. Se hacen para quelos cineastas disfruten de su fiesta, perotambién para acercar el cine al público.Por eso este año que es, además, el 25 ani-versario, se entregarán en el Teatro Realpara que la gente goce y sienta que las pe-lículas son suyas. No se me ocurre un lu-gar más cinematográfico que la Plaza deOriente con el Teatro Real.

Momento de gloria para todos ¿Qué puede desvelar de la gala del 13 de

febrero?Queremos contar con gente del ámbi-

to de la cultura y de la sociedad. No puedo

dar nombres porque estamos en ello y sepodría estropear. Me cae muy bien IkerCasillas… Y me encantaría que viniesenAlmodóvar y Garci, y que nos hagamosuna foto todos juntos. También puedoadelantar que leeré el discurso acompa-ñado por todos los que han presidido lainstitución (Fernando Trueba, AntonioGiménez-Rico, Gerardo Herrero, José LuisBorau, Aitana Sánchez-Gijón, Marisa Pa-redes, Mercedes Sampietro, Ángeles Gon-zález-Sinde y Eduardo Campoy).

personalmente, ¿qué le gustaría que pa-sará el 13 de febrero?

Me gustaría no estar en mi pellejo. Es-pero que los premios se repartan, que es-tén equilibrados y que todos tengan sumomento en la gala.

Es el que más opciones tiene, 15. Pero puede que no me lleve ninguno. En esa apuesta por el acercamiento con

el espectador entra la colocación de unapantalla gigante en la puerta del sol paraque se pueda seguir la gala en directo.

Sí. Estará en funcionamiento desde lasocho de la tarde para ver la alfombra rojacon los candidatos y los entregadores.Además, la ceremonia se retransmitirá endirecto en varios cines de distintas ciuda-des españolas.

todavía no se ha celebrado la convoca-toria número 25, pero ya tiene en mentedónde puede ser la 26.

Me gustaría que fuera en el Liceo. Nosería la primera vez que se hace en Barce-lona –la XIV tuvo lugar en la Ciudad Con-dal–. Pero no es fácil porque se necesita lacomplicidad de las instituciones.

Ha dicho que La chispa de la vida será unacomedia ácida.

Negra y, espero, muy divertida. una curiosidad ¿qué es para usted “la

chispa de la vida”? Pues vivir plenamente y aceptar que es-

ta vida tiene muchos problemas, angus-tias, alegrías y sinsabores.

ES CAndIdAto A 15 GoYAS ConBalada triste de trompeta

El 13 de febreroÁlEx dE la iglEsia

Foto: Diego López Calvín (Tornasol Films)

Un cine español variado en género y ambicioso en la producción. Cuatro propuestas diferentes de nuestracinematografía miran a los Goya 2011. Las historias que parten con mayor número de candidaturas y que tambiénse miden por el trofeo a la mejor película y dirección hablan en castellano, catalán e inglés. Son miradas distintas.Balada triste de trompeta, con 15 opciones a reconocimiento, no tiene nada que ver con Pa negre, que tiene 14. Y

Un menú variado EntREVIStAS PoR Chusa L. Monjas

También la lluvia, con 13, está en el lado opuesto a Buried - Enterrado, con diez posibilidades de galardón. Como dice ladirectora, guionista, actriz y vicepresidenta primera de la Academia, Icíar Bollaín, a nuestra cinematografía “se lepuede acusar de todo menos de repetirse”. Y para muestra, los cuatro estilos diferentes de Álex de la Iglesia, RodrigoCortés, Agustí Villaronga e Icíar Bollaín.

Miembro de una generación de cineas-tas que hacen películas con proyec-

ción internacional, Cortés (Ourense, 1973)ha triunfado, dentro y fuera de nuestrasfronteras, con una producción españolaque rodó en Barcelona, en inglés y con unaestrella de Hollywood, el canadiense RyanReynolds. Horas más tarde del anunciopúblico de las candidaturas a los Goya2011, el director gallego conectó su móvil.“Tenía cien llamadas pérdidas y muchosmensajes. Se me había olvidado la lectu-ra. Hemos tenido suerte. Mi actitud es co-mo cuando fui a Sundance", el festival enel que comenzó su exitoso camino porquetodas las proyecciones de Buried lograronovaciones y elogios unánimes de la crítica."Nunca tengo expectativas, y eso no es nibueno ni malo, es más bien una actitud vi-tal”, declara Cortés, a quien la noticia lellegó con retraso porque está localizandoen Barcelona el que será su tercer rodaje,Red Lights, con Sigourney Weaver y Robertde Niro.

aspira a diez estatuillas, entre ellas lade mejor película, dirección, guión original(Chris sparling, que ha escrito a los miem-bros de la academia de Hollywood pidien-do el voto para los oscar, lo que podría de-jar a Buried fuera de estos premios) e inter-pretación masculina protagonista (RyanReynolds).

Me hace mucha ilusión estar en todaslas categorías en las que podíamos compe-tir. No podíamos figurar en la de actriz se-cundaria o de reparto. Somos la única pe-lícula con el reparto completo finalista.


¿Cuál es la que más alegría le ha produ-cido?

La de música original a VíctorReyes –también autor de la canción origi-nal, In the Lap of the Mountain- porque creoque le tenían que haber reconocido hacetiempo.

Buried se filmó en inglés y Pa negre, otrode los títulos favoritos, en catalán. Hay tresidiomas entre las cuatro películas mejorposicionadas en la carrera por el goya.

No había caído en esto. La Academia noes una señora con ga-fas que aprieta un bo-tón y sale una únicadecisión personal,con gustos fijos, sinoque es la suma de per-sonalidades y sensibi-lidades distintas. Noes un mal síntoma.Las películas estánsujetas a tantas varia-bles… Nuestras pelí-culas están ahí pormuchas cosas, no só-lo por su calidad. Los premios son injustos,tanto cuando te los dan como cuando no.

Ryan Reynolds se mide con antonio dela torre (Balada triste de trompeta), Javier bar-dem (Biutiful) y luis tosar (También la lluvia).

Son cuatros actores extraordinarios.Ryan es el que sostiene la película, lleva to-do el peso durante 94 minutos, no hay otrositio al que mirar. Hizo una labor titánica,se sometió a una exigencia física y emo-cional fuera de toda regla.

¿vendrá a la gala?

No lo sé. Todavía no he podido hablarcon nadie.

Un mecanismo de relojería perfecto

Álex de la iglesia, agustí villaronga, icíarbollaín y usted luchan por el goya a la me-jor película y director.

Los admiro como directores y me gus-tan sus películas. No somos rivales, nonos vamos a lanzar al barro. Los Goya sonla fiesta que celebra el cine para acercar al

espectador a sus películas.sus colegas dicen que ha hecho todo un

ejercicio en Buriedal dar tanto con tan poco.Hay que desdramatizar esto. Yo he te-

nido todo lo que necesitaba, en ningúnmomento estuve limitado. Había unguión que era una mecanismo de relojeríaperfecto y me centré en narrar la historiade forma adecuada, me da igual que seaen un caja que en una calle de NuevaYork.

En tres semanas da la primera vuelta de

manivela a su tercer largometraje, RedLights. Esta vez va a contar una historiapropia.

Y más compleja en el aspecto logístico.La historia depende de lo que quieras quesuceda después, pero sí, salimos de la cajapara explorar los mecanismos de percep-ción del cerebro humano, que no es unaherramienta muy fiable para percibir larealidad.

no está nada mal dar órdenes a sigour-ney Weaver y de niro.

Nada mal. Es co-mo si escribes la car-ta a los Reyes Magosy no te traen los cal-cetines, sino el co-checito teledirigidoque habías pedido.Eran los númerosuno de la lista y dije-ron que sí. La ver-dad es que miro al-rededor y creo queestoy a punto de co-menzar a rodar la

película de otro y que en cualquier mo-mento se van a dar cuenta de que soy unfarsante...

¿tiene ya pensado lo que va a ponerse el13 de febrero?

Los chicos lo tenemos fácil, te pones untraje negro y vale para todo. Como esta-mos en plena filmación, hemos hecho ungran esfuerzo para estar en la ceremonia.Hacer una película es lo más parecido a ira una guerra.

“SoMoS LA únICA PELíCULA con el reparto completo finalista”

RodRigo CoRtés “Empezó el año 2010

siendo uno de losdiez directores a los queseguir la pista y haentrado en el 2011 condiez candidaturas enlos inminentes PremiosGoya por su segundapelícula, Buried-Enterrado. Con estemotivo, la cinta se hareestrenado en salascon 36 copias.

Hacer una película es lo más parecido a ir a una guerra”


La culpa del interés por este artista ob-sesionado con la pérdida de la inocen-

cia, uno de los temas recurrentes de suparticular filmografía, es una cadena: las14 candidaturas a los Goya, los 13 PremiosGaudí, el José María Forqué a la mejor ac-triz para Nora Navas, que en el últimoFestival de San Sebastián logró la Conchade Plata en la misma categoría… “Québueno todo lo que está pasando con Pa ne-gre,que se ha reestrenado en toda España.Es verdad que tener opción a los Goyaalarga la vida de las películas”, expresa elcineasta, que está como un chico con za-patos nuevos con esta producción basadaen la novela homónima de Emili Teixi-dor.

El autor de Tras el cristaly Aro Tolbukhin. Enla mente del asesino no es un hombre de en-cargos, pero el universo literario de Teixi-dor le atrapó. “El material era buenísimo,pero me daba miedo tratar la posguerra ycontar una historia a través de un niño”.Marisa Paredes –buena amiga suya– siem-pre le dice que deje de ser Peter Pan y hagacosas de adulto. “Pensaba que, quizá, lagente estaba saturada de filmes sobre laguerra con adolescente. Me dio mucha

confianza que Emilio me dijera que orien-tara la historia a mi manera”.

Ha contado que el primero en felicitarlefue daniel Monzón, mallorquín como us-ted y responsable de la película que el añopasado triunfó en los goya, Celda 211.

Sí, me mandó un mensaje muy bonito.Se alegró mucho del efecto sorpresa, deque Pa negre se colara en la Academia. Has-ta ahora, mis películas no han estado ahípor raras, por marginales.

no se queje que El niño de la luna tuvo on-ce candidaturas y usted recibió el goya almejor guión original en el 89 por este tí-tulo.

No lo hago, lo que pasa que no medespego la etiqueta de maldito, una eti-queta que, la verdad, nunca me ha mo-lestado porque estoy al margen de la in-dustria y siempre he hecho trabajos acontracorriente, he tocado temas esca-brosos, difíciles. Eso sí, siempre he he-cho lo que he querido.

Trabajo previo Pa negre le puede convertir en un di-

rector mayoritario. No lo creo. Estoy viviendo este mo-

mento de éxito que durará un mes más.Este proyecto me está dando muchas sa-tisfacciones.

todo empezó en el festival de san sebas-tián, donde cosechó muy buenas críticas ynora navas se alzó con la Concha de plata.

Me costó convencerla para que fueraella. Fue una decisión arriesgada, pero esque yo la vi desde el principio en el papel.Ahora todos hablan de ella.

de todas las posibilidades que tiene el fil-me de lograr un goya, ¿con cuál se queda-ría?

agustívillaRonga

“

Agustí Villaronga sigue con “subidón”.Aturullado “porque no estoy

acostumbrado a esta atención mediática”,el director mallorquín lleva semanascolgado del teléfono.

Nunca me ha molestado la etiquetade maldito”

“LA ACAdEMIAEStÁ PARAdEfEndER ELtRABAjo qUE SEhACE En nUEStRoPAíS, donde seruedan películasen diferenteslenguas”

Pues el de película porque nos toca a to-dos, pero no hago ascos a ninguno. Megusta mucho estar en el apartado de direc-tor con los compañeros que están porqueson buenísimos profesionales.

El día de la lectura de las candidaturas,Álex de la iglesia le lanzó muchos piropos.

Eso me han dicho. Álex me echó un ca-pote, fue un acto de generosidad por suparte. Nuestro cine no tiene nada que ver,pero nos miramos mutuamente con mu-cho cariño.

se licenció en arte y, antes de dirigir, fueprofesor de imagen, crítico, director artís-tico y actor.

Todo me ha servido muchísimo, ha si-do mi escuela porque yo no he ido a ningu-na. Todo lo he aprendido en los rodajes, le-yendo libros, viendo películas y obras deteatro. Conozco los problemas que puedetener un decorador, un iluminador o unactor, a los que entiendo muy bien porqueme he puesto en su piel.

Antes, un rodaje era como ir a la gue-rra, aunque con los años lo voy disfrutan-do un poquito más. Lo paso muy bien conel trabajo previo, con la localización de loslugares idóneos para filmar, pensando en

los actores que mejor irían a los persona-jes… Si sólo diriges, siempre se te escapaalgo, por eso soy de los directores que me-ten mano en el guión.

se ha comentado mucho que su cintasea en catalán.

La Academia está para defender el tra-bajo que se hace en nuestro país, donde sehacen películas en diferentes lenguas.Hubiese sido muy complicado hacer Pa ne-gre en otro idioma.

usted se toma su tiempo entre proyec-to y proyecto ¿a qué se debe estos parénte-sis cinematográficos?

Intento adaptarme a todo, pero si notrabajo más es porque me cuesta levantarproyectos. Voy a coger aire, serenarme,porque no me veo defendiendo propuestastan difíciles. Lo próximo será para televi-sión (TVE y TV-3), una película que tam-bién tiene el respaldo de Argentina a tra-vés de Juan José Campanella sobre Eva Pe-rón, Carmen Polo y la dirigente comunistaJuana Doña.

¿un deseo para el próximo 13 de febrero? Que no ocurra ningún cataclismo. La

verdad es que me gusta mucho formarparte de la familia del cine.

ca hay muchas más mujeres que hacen ci-ne. Debe ser que, a menos dinero menosembudo. Cuando no hay para nadie esmás fácil hacerse un hueco.

¿Estaría dispuesta a cruzar el charco?No me han hecho ninguna propuesta

hasta la fecha. En Hollywood hay muchísi-mas nacionalidades, si hay talento, no tie-nen ningún recelo. Pero allí el trabajo estámuy dirigido desde los estudios, cuyos cri-terios no coinciden con los tuyos. Aquí haymenos dinero, pero más libertad creativa.

Lo dice el guión Ha dicho que esta edición de los goya

será muy reñida.Intentaré ir a la ceremonia con espíritu

zen para no sufrir mucho. La película seestá disfrutando por el público y es muy re-

comendada, si, además, nos dan un Go-ya, pues será maravilloso.

Esto como candidata, pero ¿cómo vivirála gala la vicepresidenta primera de la aca-demia?

Estoy bastante tranquila con la cere-

monia. En un directo siempre puede ha-ber imprevistos, pero es el mismo equipodel año pasado que lo hizo muy bien y,además, tenemos un decorado más bonitoy lucido, el Real.

se ha escrito que los goya 2011 serán unduelo entre el presidente de la institucióny la vicepresidenta.

Me hace gracia. Hay más personas dela junta directiva que son candidatos, loque está muy bien porque significa que es-tamos en activo. Los Goya no se van a diri-mir entre dos filmes, sino entre 5 ó 6, lascandidaturas están muy repartidas. Haymuchas propuestas y todas diferentes.Menos de repetirnos, se nos puede acusarde todo.

Excepto en También la lluvia, en todas sushistorias como directora ha metido manoen el guión.

El guión de Paul Laverty me pareció in-teligente, funcionaba como una maqui-naría que había que levantar. El materialera bueno y todos nos pusimos al trabajo.Fui una más siguiendo el guión e hicimostodo lo que ponía el libreto. No he tenidoque justificarme porque cuando me pre-guntaban por qué nos vamos a Bolivia,contestaba que porque el guión decía quela narración transcurría en Bolivia, en elaño 2000.

En esta producción se ha soltado la me-lena. Extras, acción….

Me lo he pasado bomba. Después deTambién… me atrevo con todo. Me encanta-ría hacer un musical. En las secuencias deacción, si están bien planificadas, eres unespectador más. Yo me he sentido menostensa y menos comprometida que cuandohe tenido que filmar a dos actores en unahabitación.

¿Qué ha aprendido conTambién la lluvia? Que para tener autoridad y control de-

lante de 125 personas tienes que estar unpoco bregado, y que no pasa nada por notener todas las respuestas. A veces, estábien guiarte por la intuición y está bien.

le ha salido una película muy masculina(luis tosar, gael garcía-bernal, Juan Carlosaduviri, Karra Elejalde, Carlos santos y Ra-úl arévalo son los protagonistas)

Lo voy a remediar con la próxima, VickySherpa, que rodaremos en mayo en Nepalcon Verónica Echegui.

Icíar Bollaín arrasó con Te doy mis ojos, pe-lícula sobre la violencia de género que le

valió dos premios de la Academia, el demejor guión original, tarea que realizócon Alicia Luna, y el de mejor dirección,trofeo al que vuelve a optar por su quintofilme detrás de la cámara, También la lluvia.Este filme que España ha enviado a los Os-car es la tercera historia con más candida-turas a los Goya 2011, 13, pero la actriz y ci-neasta madrileña no es supersticiosa por-que, como recuerda, el número se repite,ya que la gala de los Goya se celebra el 13 defebrero.

¿se esperaba tantas candidaturas? No. Sí pensaba que el trabajo había

gustado porque la habían elegido para elOscar, pero como son tantas las pelícu-las… Siendo optimista pensaba que esta-ríamos en 7 u 8 categorías, que sí iban a sa-lir Luis Tosar y Karra Elejalde. Creía quemuchos trabajos no se apreciarían, perono han pasado desapercibidos para losacadémicos. Me ha gustado mucho queesté Juan Carlos Aduviri (actor revelación)y también los responsables de maquillajey peluquería, que hicieron una labor ma-ravillosa. También me ha hecho muchailusión el sonido, y la música de AlbertoIglesias, pero como Alberto ya tiene tantosGoyas…

ya que ha nombrado al boliviano JuanCarlos aduviri, este año hay varios profe-sionales extranjeros: el actor canadienseRyan Reynolds, el guionista norteamerica-no Chris sparling, el guionista escocés paullaverty (autor del libreto de También la llu-via), el músico argentino gustavo santola-lla, el director de fotografía mexicano Ro-drigo prieto… un panorama de lo más in-ternacional.

Eso es el cine, donde no hay fronterasy se recibe dinero de donde se puede.Acabo de llegar de Estados Unidos y allíse sorprendían porque había contadouna historia escrita por un escocés quetranscurría en Bolivia y en la que uno delos papeles protagonistas lo hacía un me-xicano (Gael García Bernal). Tambiénchocaba que un director mexicano, Gon-zález Iñárritu, rodará en Barcelona su pe-lícula con un actor español (Javier Bar-dem).

Esto es un ejemplo de que nuestro cineno es pequeño y localista, sino grande ycon entradas y salidas. Ya no hay barreras

mentales, las historias se mezclan y via-jan.

También la lluvia es un ejemplo porque seha vendido a muchos países.

Sí. La película, que está funcionandomuy bien en Francia, se verá en muchos

sitios, entre ellos en Estados Unidos, don-de se estrenará el 18 de febrero. Fuera,nuestro cine se percibe con mucho interésporque contamos historias muy distintas.Ya no hay complejos.

Es la única chica del cuartero que as-

pira al goya a la mejor película y direc-ción.

Estoy encantada de ser yo, pero megustaría que fuéramos más. También estáJuana Macías, por Planes para mañana (me-jor dirección novel) Esta situación no se da

sólo aquí, en EE.UU la representación fe-menina es mínima, al ser una industriatan potente, el problema es mayor.

Nos asociamos para saber por qué ocu-rre esto y no es fácil encontrar una res-puesta. En comparación, en Latinoaméri-

1716 academia

EStoY BAStAntEtRAnqUILA Con LA CEREMonIA. Esel mismo equipo delaño pasado, que lohizo muy bien

“Después de También lalluvia me atrevo con todo.

Me encantaríahacer un musical

Fue la segunda mujerreconocida por un

Goya a la mejordirección.

iCíaR bollaín

academia

Foto: Ronald Vargas

”

ASPIRA AL GOYA A LA MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA DE REPARTO CON EDUARD FERNÁNDEZ, ÁLEX ANGULO Y SERGI LÓPEZ

18

Ch. L. M.

Contento, pero escéptico. Así estáel actor, guionista y director KarraElejalde ante la expectación que halevantado su actuación en Tambiénla lluvia, que le ha valido formar par-te del cuarteto que compite por elGoya a la mejor interpretaciónmasculina de reparto.

El actor, que ha participado en algunasde las películas más transgresoras de

nuestro cine de los últimos años (Airbag,Año Mariano o Locos por el sexo) y ha recibidoórdenes de Julio Medem, Álex de la Igle-sia, Almodóvar, Juanma Bajo Ulloa o Ima-nol Uribe, hace gala de un admirable sen-tido del humor y disfruta del momento ac-tual con prevención.

“Vivo olvidado del mundo, no estoy nisé lo que se dice. Todos los días me lavo elpelo con un champú de escepticismo por-que hace 13 meses que llegué de Bolivia,donde se rodó la película, y no me ha sali-do nada. He estado muchos años castiga-do. Dicho esto, estoy muy contento por-que la película se está viendo, hay curio-sidad con lo del Oscar y los Goya. Pero noespero nada porque no quiero llevarmechascos”.

Karra (Vitoria, 1960) se ha puesto el“antídoto” y, aunque sólo ha leído tres crí-ticas que le ponían muy bien por su doblepapel de Colón y de Antón, divo decaden-te, da todo el valor a que el personaje “era

un caramelo. Es muy agradecido tener esadualidad. No fue complicado meterme enla piel de Colón porque me vestían y ma-quillaban y ya estaba. Colón tenía unapinta tan guapa que me despreocupé. AAntón, como sabía muy pocas cosas, tuveque deconstruirlo.

Sin referencias para encarnar a su Cris-tobal Colón “porque la historia siempre lascuentan los vencedores”, Elejalde recono-ce que También la lluvia le ha llegado en unmomento “muy bueno. También me pasócon La madre muerta y Airbag, que marcaronun antes y un después. El antes de Tam-bién… ya lo sé, vamos a ver qué hay des-pués”.

Armas de juguete Desconoce el después, pero este actor

que también aparece en Biutiful –“no soy depruebas, pero la hice para este filme”-siempre recordará la “aventura profesio-nal, personal y humana” de la historiaque ha dirigido Icíar Bollaín. “Éramos tan-tos y de tantas nacionalidades… Lloramoscuando nos despedimos. Hemos jugadomuchos partidos de fútbol en la selva,donde la situación es muy dura por los co-caleros. Robaron en dos de los tres hotelesen los que estábamos y nos protegían cha-

vales. Un día, le dije a uno de ellos, ‘ElPantera’, que me dejara su arma, y cuandola toqué me di cuenta que era de plástico.¡Estuvimos controlados por chavales quellevaban pistolas de juguete!”.

Ya se siente premiado por estar junto aEduard Fernández (Biutiful), Álex Angulo(El gran Vázquez) y Sergi López (Pa negre). “Soncuatro pedazos de compañeros. No tengola suerte de conocer a Sergi y la tengo porser amigo de Álex y Eduard”. Ha olvidadolas hieles de Torapia, película que dirigió yque fue “una ruina económica, profesio-nal y emocional tremenda. No creo quevuelva a dirigir, es muy absorbente y nome siento tan solvente como actuando oescribiendo”.

Tiene en la mesa una serie de televisiónde 13 capítulos que espera que salga ade-lante, y está el teatro, medio en el que em-pezó que le mantiene “engrasado”.

Una peculiaridad: la última vez que hapisado las tablas fue como Alex Berkman,compañero de Emma Goldman en la obrasobre la mítica feminista acusada un díade ser “la mujer más peligrosa de Améri-ca”. Esta pieza la escribió Howard Zin, his-toriador a quien está dedicada También lalluvia. “Zin era amigo de Paul Laverty, elguionista de la película”.

Karra Elejalde

El baño de escepticismo de

“hEMoS jUGAdo MUChoS PARtIdoS dEfútBoL En LA SELVA, donde la situaciónes muy dura por los cocaleros”

☞ Eduard fernándezHa estado en la carrera por el goya en siete ocasiones y endos de ellas salió con el galardón. la primera como mejor in-terpretación masculina protagonista por Fausto 5.0 y la se-gunda como mejor actor de reparto conEn la ciudad. por este

último goya vuelve a competir conBiutiful, donde interpretaa tito, el hermano de uxbal (bardem), con quien mantiene

una relación conflictiva.

☞ Álex Angulopara Álex angulo es su tercera opción al goya, al que as-piró por Muertos de risay El día de la bestia, dos películas deÁlex de la iglesia en las que también figura santiago se-gura, con el que vuelve a compartir protagonismo en Elgran Vázquez. En esta historia sobre el creador de las her-manas gilda y Anacleto, agente secreto, en la que el actor vas-co es peláez, un personaje gris, que según sus palabras, estáaferrado a la necesidad de tener que agarrarse a algo seguro.

☞ Sergi Lópezpor su interpretación del capitán franquista vidal en-frentado a una niña convertida en princesa de un rei-no mágico por azar (El laberinto del fauno) fue candi-dato al goya a la interpretación masculina protago-

nista, premio por el que también luchó con Solo mía.ahora, el actor catalán vuelve a ser la amenaza más

inmediata de un niño en Pa negre, donde también figuraEduard fernández como maestro de escuela.

Foto: R

onald Vargas

academia

sia, que ha vuelto a confiar en este conoci-do profesional como conductor de la galade los XXV Premios Goya. Un nuevo retopara quien la comedia y la sátira formanparte de la vida.

salió por la puerta grande en su debutcomo conductor de la ceremonia de los go-ya. no sólo no le criticaron, sino que le feli-citaron por su labor. ¿por qué se la juega denuevo?

Porque era algo así como una deuda. Alsalir tan bien y después de la confianza de-positada en mi equipo y en mí, me sentíacon el deber de volver a ponerme al frentedel espectáculo.

se despidió con su muerte en el escena-rio. ¿Quién lo va a resucitar?

Eso es el secreto mejor guardado. Ya ve-rán, ya…

la experiencia es un grado, pero ¿cómose enfrenta a la ceremonia 2011?

Un poco más tranquilo. Aunque lo pasémuy bien, no podía evitar enfrentarme

por primera vez al reto. Ahora, será un po-co diferente.

En ésta edición, los goya cumplen 25años y, tras la sorpresa de almodóvar, labaza de la pareja Cruz-bardem y la no emi-sión de publicidad del año pasado, las ex-pectativas son grandes ¿tiene vértigo?

No, no. Cuando estás metido de lleno,debes olvidarte de los vértigos y concen-trarte en el trabajar. Lo de las expectativasy todo eso, es algo que no puedes controlarpor lo tanto, no debes preocuparte.

Es, hasta el día de hoy, el maestro de lagala más vista de la historia de los premios.¿le preocupan las audiencias?

Te mentiría si dijera que no, pero quie-ro aclarar que la lucha por las audienciases uno de nuestros peores males. Nos hametido el virus de la competición en el es-pectáculo y eso no es bueno. Hay que con-centrarse en hacerlo bien y ya está.

Más allá de las sorpresas, la música y elhumor, ¿qué nos puede desvelar?

Poca cosa, porque se pierde el efecto

sorpresa. Lo que más me gusta de esteaño, no lo puedo contar. Una lástima y unaliciente ¿no?

¿Qué es lo más complicado, hacer ungala ágil , con ritmo, o que el espectáculosea divertido?

Todo es complicado. Todo debe parecerfácil, aunque sea muy complicado. Es unacombinación de elementos que debenfluir y llegar al final pensando “se me hahecho corto”. Ojalá suceda eso.

¿le preocupa repetirse?Llevo repitiéndome hace veinte años.

Uno tiene un estilo y por eso lo contratan.Se trata de que la misma repetición sea ac-tual, al servicio del espectáculo y sacandolo mejor de ti.

Estrena escenario, el Real, donde másde uno ha tenido pánico escénico.

¿Ah sí? No me diga eso. Nunca he esta-do. Espero que tenga buenos camerinos.

El año pasado, la gala tuvo un arranqueespectacular con el que se demostró que elcine español empieza a reírse de sí mismo.¿lo ve usted así?

Un poco sí, pero todavía queda muchocamino. El cine español está lleno de gen-te maravillosa y cachonda, capaz de “cre-cer” todavía mucho más en esa dirección.

su amigo José Corbacho, que tambiéncondujo la gala en dos ocasiones, alternala pequeña pantalla con la grande. ¿segui-rá sus pasos?

Bueno, no sé. No hay que olvidar quellevo casi veinte años con un programanocturno diario. Eso te limita, sin lugar adudas. Tendré que hacer una peli en unfin de semana. Otro reto…

En su caso, ¿se hará realidad el dicho ‘nohay dos sin tres’?

Eso no lo sabe nadie.

Un virus positivo se supone que estará arropado por ac-

tores, directores, guionistas en el escena-rio… pero ¿volverá a contar con Rosa Maríasardá?

No está en nuestros planes, pero leagradezco que tuviera el detalle de apare-cer el año pasado y espero que le gustarahacerlo.

ahora que conoce mejor a la familia delcine ¿qué le parece?

Buena gente, trabajadora y enamora-da de su trabajo. Todos sabemos ese pun-to adictivo que tiene el cine. Un virus po-sitivo.

¿le gustaría convertirse en el billy Cris-tal español?

Pues mire, Cristal es un crack, pero nome gusta que nos fijemos demasiado enlos Oscar. Son otra historia, con otro pre-supuesto y otra realidad. Hay que hacernuestra gala a la española, con nuestro es-tilo, nuestros matices, nuestro orgullo...

¿Qué se necesita para ser un buenmaestro de la ceremonia de los goya?

Una ausencia casi absoluta de ver-güenza.

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andREu buEnafuEntE

“Para presentar losGoya hay que teneruna ausencia casi absoluta de vergüenza

Chusa L. Monjas

Andreu Buenafuente se reinventa cadadía en el que es el espacio estrella de la-

Sexta. En Buenafuente, que consigue au-diencias que superan ampliamente la me-dia de la cadena, este catalán de 45 añosdestripa la actualidad con ironía y un pun-to de ingenuidad. Con apariencia de buenchico, el showman y socio fundador de laproductora El Terrat le pone pasión a loque para él es mucho más que un trabajo.“Echas muchas horas y se termina convir-tiendo en tu vida”, reconoce este comuni-cador que no se desenvuelve nada mal fue-ra de los platós. Periodista sin carrera, ac-tor intuitivo y humorista casual, Buena-fuente repite este año como maestro de ce-remonias en los Goya. “Fue muy bonito.Me cambió un poco la vida, mejoró mi tra-bajo, fue como una reválida...”, asegura el‘Johnny Carson español’, en palabras delpresidente de la Academia, Álex de la Igle-”

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Recordando a Manuel AlexandreLA ACADEMIA HOMENAJEA A ESTE IMPRESCINDIBLE DE NUESTRO CINE CON CUATRO PELÍCULAS

Se ganó el cariño de varias generaciones de espec-tadores con los numerosos personajes bondado-

sos e ingenuos que encarnó durante décadas. Ma-nuel Alexandre, que falleció en octubre de 2010 a los92 años de edad, es recordado por la Academia con laexhibición de cuatro de las más de trescientas pelí-culas en las que participó este secundario de lujo denuestro cine.

En febrero, Alexandre ‘regresa’ a la gran panta-

lla. En colaboración con la Filmoteca de Albacete, laAcademia recupera Calabuch, de Luis García Berlan-ga, y Calle Mayor, dirigida por Juan Antonio Bardem(16 de febrero, a las 18:30 y 20:30 horas); Amanece queno es poco (día 17, a las 20:30), firmada por José LuisCuerda; y Elsa y Fred (18 de febrero, a las 20:30 h), delargentino Marcos Carnevale.

En la programación del segundo mes del añotambién figuran los ciclos dedicados a las cuatro pe-

lículas documentales que compiten por el Goya eneste apartado (Bicicleta, cuchara, manzana, Ciudadano Ne-grín, How Much Does Your Building Weight, Mr Foster y Maríay yo, pases que tendrán lugar los cuatro primeros díasdel mes a las ocho de la tarde); y las cuatro historiasque optan al Goya a la mejor película europea (El dis-curso del rey, El escritor, La cinta blanca y Un profeta, cuyas se-siones se celebrarán del 9 al 12 de febrero, también alas 20:00 horas).

Recuerdos, anécdotas y emociones. Án-geles González -Sinde, Marisa Pare-

des, José Luis Borau, Antonio Giménez-Ri-co, Fernando Trueba, Gerardo Herrero yEduardo Campoy, siete de los nueve presi-dentes que ha tenido esta Casa revivierondurante una hora algunos flashes de estos25 años. No olvidaron a los que ya no esta-ban entre ellos y destacaron el resultadode experiencias compartidas: “hoy en díala Academia es un equipo de primera divi-sión. Antes era como un club de barrio”,dijo Gerardo Herrero.

“Gracias a los Goya, las películas espa-ñolas doblan su recaudación e incluso sereestrenan; no es sólo una cuestión deprestigio, sino una operación económicaimportante”, destacó Giménez-Rico. “An-tes sólo recuperaban las que ganaban unGoya; ahora sirve a todas las finalistas”,añadió Herrero. Eduardo Campoy destacóla importancia, para una recuperacióneconómica, de las cuatro semanas que vandesde que se anuncian las candidaturashasta que se entregan los galardones. YBorau lo tiene claro: “la Academia se fun-dó para ser lo que es hoy. No podemos pa-rarnos. Se ha cumplido el sueño. El esfuer-zo ha merecido la pena.”

Según la ministra de Cultura, ÁngelesGonzález-Sinde, “cada presidente ha tra-bajado a su manera. Borau desarrolló unaparte muy importante. Cuando yo entréestudié la documentación de mi padre(primer presidente), para qué servía, porqué era necesaria. Están los premios, perohay otros muchos objetivos que confluyenen la transmisión del conocimiento.”

También se abordó el papel de cada unodurante su mandato, en algunos casos porsucesión: “Me convertí en la bisagra entreuna generación y la otra”, contó Trueba.Marisa Paredes instauró el premio Segun-do de Chomón y la fiesta de candidatos:“Los finalistas no pueden quedarse descol-gados, tienen que tener su espacio en losmedios. Es una ocasión para mostrarseantes de los Goya”. A Giménez-Rico le tocó

hacer de conciliador. “Era más lo que nosunía que lo que nos separaba y creo que loconseguí”.

Tocó abrir el baúl de los recuerdos. Y sa-lió cómo a casi todos les aterró que les pi-dieran ese compromiso con la institución.Pero también se evocaron imágenes queestán en la memoria colectiva: las manosblancas, la invasión de Irak, la apariciónde Almodóvar, los homenajes... “Hay unmomento muy emotivo, cuando se recuer-da a los ausentes. Creo que son los aplau-sos más sentidos”, expresó Campoy.

La periodista Yolanda Flores condujo

este espacio histórico dominado por anéc-dotas y recuerdos, y protagonizado porprofesionales, amigos, compañeros conun denominador común: como presiden-tes, todos aportaron su granito de arenapara que la Academia sea lo que es hoy. Yes que, aunque el cargo no se remunere,ha merecido la pena el trabajo y el esfuer-zo: “Siento la satisfacción de ver que todosvenimos a la Academia a buscar puntos deencuentro. Veo como todos buscamos loque nos une y no lo que nos separa”, rema-tó Campoy.

Emisión: De película. RNE. 11 de febrero, 23:00 h.

Programa histórico de RNE en la AcademiaQUIENES FUERON MÁXIMOSREPRESENTANTES DE LAINSTITUCIÓN CELEBRAN SUCUARTO DE SIGLO


La Academia ha instalado de nuevo en la cuarta planta de la sede de Zurbano un showroomde vestuario, decorado por la firma Becara, en el que colaboran grandes nombres de la modaespañola que prestan sus trajes y diseños para los actores y actrices que intervienen en la

Gala. desde el 20 de enero hasta la misma noche de la Gala los entregadores pueden concertar una cita con el departamento de estilismo dela Academia, que coordina Vicente Ruiz, donde se les asesorará y propondrá lo más conveniente para la ocasión. jesús del Pozo, Adolfo domín-guez, Pedro del hierro, Armand Bassi, Victorio y Lucchino, Amaya Arzuaga, Purificación García o Miguel Palacio son algunos de los grandesnombres de nuestra moda que participan en esta iniciativa. foto: Enrique Cidoncha

Showroom 2011

Pretty Ballerinas, Mar adentro

FECHAS: DEL 3 AL 13 DE FEBRERO. HORARIO:DE LUNES A VIERNES, DE 12.00H A 20.00HLUGAR: JARDÍN DE LA ACADEMIA DE CINE. ENTRADA GRATUITA

Apartir del 3 de febrero, la Federación de In-dustrias del Calzado Español (FICE) se

une a la Academia en la celebración de su 25aniversario con la exposición 24 x 25, Zapatosde España celebra el aniversario de los Pre-mios Goya, que mostrará 24 modelos creadosen exclusiva por algunas de las mejores mar-cas españolas de calzado que toman como re-ferencia los films premiados en la categoríade Mejor Película.

Armand Basi, Audley, Barrats, Callag-han, Cordwainer, El Naturalista, George’s,Gorila, Magrit, Martinelli, Mister, Nacho Ri-vera, Paco Gil, Paco Herrero, Pertini, Piulin,Pretty Ballerinas, Pura López, Rebeca Sanver,Sacha London, Sinela, Úrsula Mascaró,Vienty y Zampiere son los nombres que hanquerido aportar su grano de arena a la cele-bración de las bodas de plata del cine español.Y a las películas que han dejado su huella.

24 x 25. Zapatos de España celebra el aniversario de los premios Goya

Chusa L. Monjas

Ante una audiencia entregada y rodea-do de tres de sus cómplices en nume-

rosos rodajes -los directores de fotografíaHans Burmann y Manuel Velasco y el espe-cialista en efectos especiales Reyes Abades-el Goya de Honor 2011 hizo un ejercicio dememoria y, sin nostalgia, recordó que em-pezó con un productor de Barcelona “muyrácano”, Iquino; que ganó un concurso deguiones de cortos en cuyo jurado estabaBerlanga, “que se enfadó porque no mostrémucha alegría por ganar”; y las series quehizo en TVE. Los Curro Jiménez, donde cono-ció a Reyes Abades, Los camioneros –“nos re-corrimos toda España y Portugal”–, Fortu-nata y Jacinta –“que fue una idea de los fran-ceses”–,Los desastres de la guerra.

Nada amigo de los aviones, Camus serecorrió en una ocasión la Patagonia, don-de le envió el productor José Antonio Sáinzde Vicuña, que no se perdió el encuentro:“y luego no se hizo la película”.

Quitó importancia al hecho de haberadaptado los principales clásicos literariosde la cultura española. “Fue un poco ca-sual. La colmena era el sueño del productorJosé Luis Dibildos, que quería que la diri-giera Gonzalo Suárez. Como yo ya habíahecho Fortunata… me buscó y me encontró.

Yo le dije que me parecía muy difícil decondensar y, antes de decir que sí, le pre-gunté que había pasado con Gonzalo. Elpropio Gonzalo me dijo que él ya no estabaen el proyecto. Entonces, José Luis me dioun extracto magnífico de la novela que yocreo que lo escribió con el secretario de Ce-la. Rodamos la película en 36 días y sin ho-ras extras”.

8.200 metros, la barrera Preguntado por su relación con el Pre-

mio Nobel de Literatura, contestó que Ce-la, fue “encantador, simpático. Cuandovio el filme, dijo que era un buen trabajo,pero que suprimiera los títulos de créditoporque me iban a robar los aplausos”.

También salió Los santos inocentes y Bur-mann, que ha acompañado a Camus enmuchos amaneceres, dijo que se habíanimaginado una Extremadura “caliente,quemada, y la primera semana no paró dellover”. Pero Camus, como siempre, cum-plió con el plan de rodaje. “A veces, inclusoha terminado antes de lo previsto. Siemprelleva los deberes hechos. No es de horas ex-

tras”, apuntó Abades, quien destacó la fa-ma “de buena persona, de bonachón” quetiene el cineasta, que se llegó a sonrojar.

Le hubiera gustado parecerse a JohnFord, filmar una adaptación “como es de-bido” de cualquiera de las novelas de PíoBaroja y, “de haber tenido cualidades”, sehubiera dedicado al mejor oficio del mun-do, ‘el de actor’, profesionales a los que da“seguridad. Cuando te llama Mario, te to-ca la lotería porque te cuida, se preocupade que todos los personajes tengan las se-cuencias que necesitan”, declaró uno desus grandes amigos, Álvaro de Luna.

Contó Manuel Velasco que muchos in-térpretes le tenían miedo “porque ruedaescenas enteras. No te puedes escapar, tie-nes que aprenderte la frase de principio afin”. La razón de estos planos estaba enque firmaba contratos en los que, si se pa-saba de los 8.200 metros, “tenía que pagaryo. Una de mis preguntas era ¿cuánto lle-vamos?”. Ante esta declaración, Velascoañadió que siempre tenía otra cuestión.“Cada vez que teníamos un trabajo me de-cía ¿tu crees que se me ha olvidado rodar?”.

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MaRio CaMus

“Me hubiera gustadoparecerme a John Ford

Foto: Enrique Cidoncha

Elogios, los justos. A Mario Camus le incomoda sentirse el centro de atención y le resulta embarazoso oír ala-banzas de sus amigos, colaboradores y espectadores de su cine. “No entremos en el terreno sentimental”, pi-dió el conocido director y guionista cántabro en el coloquio que mantuvo con el público tras la exhibición deuna de sus películas más emblemáticas, La colmena.

”

LA CoLMEnA ERA EL SUEño dE joSé LUISdIBILdoS, que quería que la dirigieraGonzalo Suárez

Pókerde favoritasEl 11 de enero se leyeron en la Academia lostítulos y nombres de los candidatos finalistasen esta XXV edición de los Premios Goya. Enun acto presentado “a la americana”, de piedetrás de un atril, Marta Etura y Jorge Sanzfueron los encargados de revelar los nombres,directamente de una lista que les pasó elnotario Luis Rueda cuando comenzaba lalectura. Frente a ellos y detrás de otro atril elpresidente de la Academia, Álex de la Iglesia,apoyaba a los presentadores.

LECTURA DE CANDIDATOS FINALISTAS

Balada triste de trompeta, de Álex de la Igle-sia; Pa negre, dirigida por Agustí Villa-

ronga; También la lluvia, firmada por IcíarBollaín; y Buried - Enterrado, el segundo lar-gometraje de Rodrigo Cortés, se revelaroncomo las películas favoritas a los Goya2011, que se entregarán el próximo 13 defebrero en el Teatro Real. Con 15 opciones

a premio, una más que Pa negre, la cintade Álex de la Iglesia competirá con la deVillaronga por el Goya a la mejor películay dirección, galardones a los que ademásaspiran También la lluvia, con 13 candidatu-ras, y Buried - Enterrado con diez.

La lista de las 45 películas, entre largosy cortos, preferidas por los académicos in-

cluye tabién a Biutiful, de Alejandro Gonzá-lez Iñarritu (8); Lope, de Andrucha Wad-dington (7), y Habitación en Roma, de JulioMedem (4).

En el apartado de mejor interpretaciónmasculina protagonista los candidatosson Antonio de la Torre, por Balada triste detrompeta; Javier Bardem, por Biutiful; Ryan



Reynolds, por Buried - Enterrado y Luis To-sar, que podría lograr su cuarto Goya porTambién la lluvia. En su apartado femenino,este galardón estará entre Elena Anaya,por Habitación en Roma; Emma Suárez, porLa mosquitera; Belén Rueda, por Los ojos de Ju-lia, y Nora Navas, por Pa negre, trabajo porel que la intérprete catalana logró la Con-cha de Plata en el último Festival de SanSebastián.

Original, adaptado y revelaciónSe presentaban a los premios del cine es-pañol 113 películas: 72 de ficción, 36 docu-mentales y seis de animación. Ademásconcurren 10 cintas hispanoamericanas,103 largometrajes europeos y 85 cortome-trajes.

En el acto multitudinario que tuvo lu-gar en la sede de la institución, tambiénse anunciaron los candidatos al Goya a la

mejor dirección novel, apartado en el quefiguran David Pinillos, por Bon Apetit; Emi-lio Aragón, por Pájaros de papel; Juana Ma-cías, por Planes para mañana, y Jonás Trueba,por Todas las canciones hablan de mí. El premioal mejor guión original estará entre Baladatriste de trompeta, Buried - Enterrado, Biutiful yTambién la lluvia, y el premio al mejor guiónadaptado será para Elisa K, Habitación en Ro-ma, Pa negre o Tres metros sobre el cielo.


Jesús de la Peña Sevilla

Así de tranquilo explicaba el gran Fer-nando Fernán-Gómez en sus memo-

rias cómo se enteró de la noticia de que ha-bía recibido entre otros el Goya al mejor di-rector por su película El viaje a ninguna parte.

Comenzaba así el 16 de marzo de 1987,en el Teatro Lope de Vega de Madrid, la an-dadura de unos premios otorgados por laAcademia de las Artes y las Ciencias Cine-matográficas de España, con la finalidadde premiar a los mejores profesionales encada una de las distintas especialidadesdel sector y que, en esta edición, cumplensu bodas de plata.

El premio al mejor director es una delas distinciones más importantes de las 29categorías existentes (incluido el PremioGoya de Honor), y, al igual que el resto,tiene un máximo de cuatro candidatos.Este año, los candidatos a la mejor direc-ción son Alex de la Iglesia, Icíar Bollaín,Agustín Villaronga y Rodrigo Cortés.

No es la primera vez que Alex de la Igle-sia ha sido candidato para recibir el Goyaal mejor director. En 1993 lo sería en la ca-tegoría de dirección novel por Acción mutan-te y en 1996 por El día de la Bestia,película queobtuvo también catorce candidaturas, ycon la que conquistó el galardón que fabri-ca José Luis Fernández; en el año 2001 fuecandidato por La comunidad y en 2009 porLos crímenes de Oxford.

En el caso de Icíar Bollaín, tampoco essu primera vez; en 1996 fue finalista a lamejor dirección novel por Hola ¿estás sola?;

en 2004, ganó el de mejor dirección juntocon el de mejor guión original, por Te doymis ojos, y volvió a ser candidata por Mata-haris.Y precisamente con También la lluvia sepodría convertir en la primera directoracon más de un premio dentro de este apar-tado, ya que sus colegas de profesión PilarMiró e Isabel Coixet solamente obtuvieronuno, a pesar de haber sido candidatas enotras ocasiones.

Como directora, Pilar Miró optó al pre-mio por primera vez en 1992, por Beltene-bros, película con la que también se la esco-gió para competir por el Goya al mejorguión adaptado, aunque fue en la XI Edi-ción, en 1997, cuando se convirtió en laprimera mujer que conseguía ganar el Go-ya a la mejor dirección con El perro del horte-lano,que competía contra Bwanade ImanolUribe y contra Tierra, de Julio Medem.

Isabel Coixet, por su parte, lo ganaría en2006 porLa vida secreta de las palabras, dos añosdespués de haber sido candidata por Mi vidasin mí, película con la que no obtuvo el pre-mio a la mejor dirección, pero sí al mejorguión adaptado, otro galardón que se le re-sistía tras haber conseguido anteriorescandidaturas en 1989 por Demasiado viejo paramorir joven y Cosas que nunca te dije en 1997.

Sin embargo el director con más candi-daturas dentro de este apartado es PedroAlmodóvar, remontándose la primera a1989 por Mujeres al borde de un ataque de nervios,a la que siguió Átame en 1991,La flor de mi se-creto en 1996, Todo sobre mi madre, que sí fuepremiada con un Goya, en 2000;Hable conellaen 2003, La mala educación en 2004, y Vol-

ver, con la que volvió a recibir el premio, es-ta vez de manos de su hermano Agustín,que le dedicó algunas palabras en el esce-nario del Palacio de Congresos: “Queríadedicarle el premio a Pedro y darle las gra-cias por haber imaginado esta película ypermitirme compartir con él la aventura”.

Le sigue en número de candidaturasVicente Aranda, quién a pesar de haberobtenido seis, solo logró el de la sexta edi-ción por Amantes. Esta vez, su película quecompetía con Don Juan de los infiernos, de

Gonzalo Suárez (Goya al mejor director en1989, por Remando al viento) y El rey pasmado,de Imanol Uribe, que precisamente tam-bién obtuvo un Goya al mejor director en1994 por Días contados, compitiendo con Lapasión turca, de Vicente Aranda y Canción decuna de José Luis Garci.

Con Canción de cuna, Garci era nominadopor segunda vez a la mejor dirección, trashaber ganado en la segunda edición de losGoya en 1997 dentro de este apartado. Nosería la última vez, ya que, en 1998, su pe-lícula El abuelo sería de nuevo candidata, yen la XV edición repetiría con You’re the One(una historia de entonces).

En esa edición fue finalmente José LuisBoraucon Leo, el director que pasó a la his-toria de los Goya, además de por haber si-do presidente de la Academia desde 1994 a1999.

En la siguiente edición fue AlejandroAmenábar, (director con cinco candidatu-ras, la última por Ágora) quien con Los otrosganaba por segunda vez la ansiada esta-tuilla, (la primera sería con Tesis como di-rector novel en el 96). Pero no sería esta suúltima vez, ya que en la XIX edición, Maradentro lo convertiría de nuevo en el centrode atención de la ceremonia, obteniendoademás los premios a la mejor película,mejor guión original y mejor música ori-ginal y convirtiendose en uno de los direc-tores con más premios dentro de esta cate-goría, junto con Fernando León de Ara-noa, director que también tiene tres pre-mios incluyendo el de mejor director no-vel, correspondientes a las veces que ha si-

do candidato: en 1997, por Familia, en 1998por Barrio, y en 2002 por Los lunes al sol.

Otro Fernando, esta vez Fernando True-ba, también obtuvo dos premios: el prime-ro por El sueño del mono loco en 1989 y el segun-do por Belle Epóqueen 1992, tras haber opta-do en cuatro ocasiones, al igual que Agus-tín Díaz Yanes, aunque éste por el momen-to solo cuenta con la candidatura de mejordirector novel en 1996, por Nadie hablará denosotras cuando hayamos muerto, al igual queJulio Médemy Benito Zambrano, que, con-siguieron dicho trofeo por Vacas en 1993 ySolas en 1999, respectivamente.

Completan la lista Carlos Saura, por¡Ay, Carmela! en 1990; nuestro recién des-aparecido Luis García Berlanga, por Todosa la cárcel en el 93; Ricardo Franco, por Labuena estrella en 1997; Jaime Rosales, por Lasoledad, conseguido diez años más tarde; yJavier Fesser y Daniel Monzón, ganadoresde las dos últimas ediciones, por Camino yCelda 211, respectivamente.

No podemos dejar de mencionar en estanómina de directores con la “estrella del Go-ya” a Montxo Armendáriz y Emilio Martí-nez Lázaro, quienes a pesar de haber sidocandidatos en tres ocasiones, todavía nohan sido recompensados con el busto delgenial pintor del XVIII. Quizás sea, en pala-bras de Mario Camus, Goya de Honor de es-te año, porque “Nunca se llega a dominar el cine.Es un oficio que no tiene final”. Aún así, todos per-tenecen al universo de 24 directores españo-les en 24 años de Premios Goya. La Acade-mia decidirá si Agustí Villaronga o RodrigoCortés pasan a formar parte de éste.

El premio al mejordirector es una de lasdistinciones másimportantes de las 29categorías existentes,incluido el Goya deHonor

El universocreativo

“…Mi compañera Emma Cohen, que se había quedado frente al televisor, entró en el dormitorio para decir:Cuatro Goyas, Fernando, cuatro Goyas. Comprendí que era una broma de mejor o peor gusto. Insistiótanto, que, a pesar de mi duermevela, llegué a comprender que aquello no tenía gracia. Mi primera reacciónfue de espanto. ¿Cuatro Goyas y yo no estaba allí? Había dicho que si me concedían algún premio lo reco-gería mi hija en mi nombre, y ni siquiera le habían enviado invitación. No comprendía nada. ¿Cómo podíaobtener cuatro premios, por votación de los académicos ante notario, una película tan despreciable y tandespreciada? Pero como llevaba cerca de cincuenta años en este oficio, me dormí”.

de 24 directores españoles en 24 años de Premios Goya


☞ directores premiadosI edición. 1986. fernando fernán-Gómez. El viaje a ninguna parteII edición. 1987. josé Luis Garci. Asignatura pendiente

III edición. 1989. Gonzalo Suárez. Remando al vientoIV edición. 1989, fernando trueba. El sueño del mono locoV edición. 1990. Carlos Saura. !Ay, Carmela!VI edición 1991. Vicente Aranda.Amantes.

VII edición. 1992. fernando trueba. Belle Epóque.VIII edición. 1993. Luis García Berlanga. Todos a la cárcel.

IX edición. 1994. Imanol Uribe. Días contados.X edición. 1995. Alex de la Iglesia. El día de la Bestia

XI edición. 1996. Pilar Miró. El perro del hortelano.XII edición. 1997. Ricardo franco. La buena estrella.

XIII edición. 1998. fernando León de Aranoa. Barrio.XIV edición. 1999. Pedro Almodóvar. Todo sobre mi madre.XV edición. 2000. josé Luis Borau. Leo.XVII edición 2001. Alejandro Amenábar. Los otros.

XVII edición. 2002. fernando León de Aranoa. Los lunes al solXVIII edición. 2003. Icíar Bollaín. Te doy mis ojos.

XIX edición. 2004. Alejandro Amenábar. Mar adentro.XX edición. 2005. Isabel Coixet. La vida secreta de las palabras.

XXI edición. 2006. Pedro Almodóvar.VolverXXII edición. 2007. jaime Rosales. La soledadXXIII edición 2008. javier fesser. Camino

XXIV edición. 2009. daniel Monzón. Celda 211

El día de la bestia (Álex de la Iglesia). Leo (José LuisBorau). Todo sobre mi madre (Pedro Almodóvar).Barrio (Fernando León)

La Academia de Cine y el Festival de Má-laga han reconocido a José Luis Alcaine

con el Premio Ricardo Franco, galardónque este prestigioso director de fotografía,uno de los más prolíficos e internacionalesdel cine español, recogerá en la que será la14 edición del certamen andaluz, que secelebrará del 26 de marzo al 2 de abril.

Fruto del acuerdo de colaboración entrela Academia y el Festival, por tercer añoconsecutivo esta institución respalda estepremio destinado a los técnicos de cineque se creó en homenaje al director, guio-nista y productor un año después de sumuerte en 1999.

Alcaine, que también será objeto de unaexposición en el centro de Málaga sobre suextensa carrera, ha visto recompensada sulabor cinematográfic con cinco Premios Go-ya, el Condor de Plata y el Premio de la Aca-demia Europea por Volver, de Pedro Almo-dóvar, con el que ha colaborado en variasocasiones, la última en La piel que habito.

Pionero en el uso de los tubos fluores-centes como luz de apoyo en los años 70,Alcaine (Tánger, 1938) ha colaborado conlos más relevantes directores de cine espa-ñol actual y entre las más de 120 películasen las que ha trabajado figuran Cancionespara después de una guerra, Demonios en el jardín,El sur, Tasio, La corte del faraón, El viaje a ninguna

parte, ¡Ay, Carmela, Amantes, Jamón, jamón, BelleEpoque, Roma, Al sur de Granada y Las trece rosas.

Directores internacionales también sehan interesado por el particular uso que

hace de la sombra y la oscuridad el que fuePremio Nacional de Cinematografía 1989,caso de Jacques Weber, Hugh Wilson oJohn Malkovich.

EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA ES UNO DE LOS MÁS PROLÍFICOS E INTERNACIONALES DEL CINE ESPAÑOL

32academiaACTUALIDAD

José Luis Alcaine con el Premio Ricardo Franco

La Academia de Cine y el Festival de Málaga reconocen a

BerlinaleCuatro españolas aPanorama

En la sección panorama documental, elfestival de Cine de berlín, el primero de

los de Clase a que se celebra cada año, pro-yectará el documental Escuchando al juez Gar-zón, de isabel Coixet; hora y media de pelícu-la que resume una amplia entrevista del es-critor Manuel Rivas al ex juez de la audien-cia nacional, cuya realización ha sido uno delos secretos mejor guardados del cine espa-ñol en 2010.El certamen deja al cine español fuera de lacompetición oficial en esta edición, que sinembargo exhibirá otras tres películas espa-ñolas en panorama. se trata de Amador, defernando león de aranoa; Medianeras, degustavo taretto (coproducción con argen-tina y alemania que protagoniza pilar lópezde ayala), y También la lluvia, de icíar bollaín.además, No, Global Tour, la película que cuen-

ta el viaje de santiago sierra con su escultu-ra de un no gigante por ciudades del mun-do, se exhibirá en la sección forum Expan-ded.En la sección oficial, aunque fuera de concur-so, el director español Jaume Collet-serra pre-sentará su película (sin producción española)Desconocido, con un reparto internacional queincluye a liam neeson, diane Kruger, JanuaryJones, aidan Quinn y bruno ganz.n Información:www.berlinale.de

Javier Bardem se mide con Colin Firth en los BAFTA británicos

Los premios del cine británico tambiénse han fijado en Javier bardem. El in-

ternacional intérprete español es candi-dato al bafta como mejor actor por laproducción hispano-mexicana dirigidapor alejandro gonzález iñárritu, Biutiful,también compite en el apartado de mejorpelícula de habla no inglesa junto con eltrabajo de Juan José Campanella El secretode sus ojos.bardem tiene potentes rivales porque se mi-de con el británico Colin firth (El discurso delrey), que acaba de recibir un globo de oropor su interpretación del rey Jorge vi, padrede isabel ii. también luchan por este galar-dón el estadounidense Jeff bridges ( Valor deley), Jesse Eisenberg (La red social) y Jamesfranco (127 horas).

Foto: Pipo Fernández

31academia

Juan García

Una palomita de maíz. No existe otrosímbolo más cinematográfico y más

pop que ése, por lo que el aperitivo delmundo del cine por antonomasia fue elpunto de partida para que los creadores deCarrera y Carrera diseñasen una singularjoya destinada a tornar lo normal en inu -sitado.

Una pieza de alta joyería valorada en25.000 euros montada en oro blanco, oroamarillo y diamantes tallados en brillante.Se dice pronto para la composición de unapalomita de maíz que pasará a engrosar eljoyero de una de las figuras de nuestro ci-ne; se tratará de la elegida por un conjuntode miembros reputados de sectores comoel cine, la moda y el periodismo.

En la pasada edición, un jurado forma-do por Béatrice d’Orleans; el diseñadorJuan Duyos; y los periodistas Yolanda Flo-res, Charo Izquierdo y Javier Fernández deAngulo, acompañados de Grégory Halak(International Retail Director de Carrera yCarrera) decidieron otorgar el premio Ma-ja de los Goya a la actriz canaria Goya To-ledo.

La que fuese protagonista de Mararía,Amores perros y Los años desnudoshabía entra-do en el Palacio Municipal de Congresosde Madrid pisando la alfombra verde ves-tida del diseñador libanés Elie Saab. Esteaño, la situación pinta de diferente color:la alfombra será roja y el escenario se tras-lada al mismo centro de Madrid y a su fla-mante Teatro Real. La ganadora, que seránombrada días después de la celebraciónde la Gala, habrá recorrido a pie la Plazade Oriente para llegar a la ceremonia ce-lebrando el 25 aniversario de los PremiosGoya.

Carrera y Carrera, también joyería ofi-cial del Festival de Cine de Moscú, conso-lida de esta forma su colaboración con laAcademia de Cine otorgando por segundoaño consecutivo el mismo galardón. Setrata de fomentar la creatividad como es-pacio común del cine, la joyería y la moda;sin duda, toda una declaración de inten-ciones a la hora de otorgar un singular ga-lardón.

Quien no arriesga no gana parece ser la

premisa que deben seguir las invitadas pa-ra ser las más guapas de la ceremonia. Pre-cisamente la magia del séptimo arte radi-ca en hacer los sueños más tangibles si ca-

be, no es más que el hecho de convertiruna palomita de maíz en una pieza de altajoyería. ¿Quién será este año la afortuna-da que se haga con la joya?

EL PREMIO MAJA DE LOS GOYA CARRERA Y CARRERA SE OTORGARÁ POR SEGUNDO AÑO A UNA DENUESTRAS ACTRICES

para la más bellaUna palomita

Goya Toledo recoge su Maja de los Goya en febrero de 2010

y esto no significa que no tenga un cora-zón de cine de autor.

las críticas son…Nos han dado muchos palos. Yo he

puesto las entrañas y el corazón en la pe-lícula que una misma persona ha ido aver tres y cuatro veces. No entiendo porqué se respeta más al espectador de 40años que al de 20.

No hay dos sin tres¿se esperaba tanto éxito?No. El proyecto era pequeño, con un

presupuesto justo. Sufrimos mucho du-rante el rodaje. Los productores confiaronen lo que estábamos haciendo, apostaronpor la película y aumentaron las copias delanzamiento.

El tener como protagonista masculinoa una estrella como Mario Casas ayuda.

A Mario también le ha venido muy bieneste filme. Tiene una fuerza increíble, es-tá en un momento físico, vital estupendo.Nos entendemos con la mirada porque he-mos hecho dos series y dos películas jun-tos –Los hombres de Paco, El barco, Fugade cerebros y Tres metros…-.

Que pronto serán tres.

Sí. En septiembre de 2011 comenzare-mos a rodar Tengo ganas de ti, la secuelade Tres metros. Son dos novelas que for-

man una sola historia. También estaráMaría Valverde y repetirá como guionistaRamón Salazar.

nos desvela su fórmula para dar endiana.

Lo único que puedo decir es que Tresmetros… es la película que me hubieragustado ver a los 16 años. Yo fui a ver Dirty

Dancing y Ghost cinco veces, y eso lo he-mos recuperado con esta historia que nose puede analizar en términos realistas,sino como vehículo de entretenimiento yevasión.

No ha sido una fórmula de laboratorioni una planificación fría, sino un trabajodesde la memoria y el corazón. Por esome duele que me hayan llamado merce-nario, no lo soy, y la saña de algunas crí-ticas.

usted viene de la televisión.Sí. Llevaba 300 horas de ficción televi-

siva cuando hice Fuga de cerebros. Mi trayec-toria es tan válida como el que ha hecho 4cortos. La televisión me agarra al sueloporque, menos egoista y autoral, es todo.La televisión te enseña que hay que bus-car al público porque si una serie no haceaudiencia sales de la parrilla.

¿Qué le falta al cine español?Tiene que tomarse un poco menos en

serio. Tenemos que divertirnos para diver-tir, no puede ser sólo cine de autor. Y ahíestá el modelo estadounidense, que lomismo alaba y da premios a James Came-ron por Avatar que a Paul Thomas Ander-son por Pozos de ambición.

ES EL dIRECtoR dELAS tAqUILLERASFuga de cerebrosy Tres metrossobre el cielo

Chusa L. Monjas

va de taquillazo en taquillazo. Ha hecho dos películas dirigidas a los

jóvenes, pero esto no quiere decir que latercera no sea distinta. Me enviaron la no-vela de Moccia, de la que no sabía nada, ypensé que había una buena base para tra-bajar. Puse como condición que el guio-nista fuera Ramón Salazar porque la nove-la corría el peligro de quedarse plana en supuesta cinematográfica. Quería una mi-rada personal como la de Ramón, con elque mantuve muchas conversaciones yreuniones.

Jugaba con la baza de llevar a la granpantalla una obra con millones de lectores.

En ese momento Moccia no era tanmediático como ahora. Si pensé que a losfans de la novela les interesaría la pelícu-la, pero nunca sabes. Tres metros… hagustado y es bueno para todos. Tenemosque hacer películas de todo tipo de géne-ros, deberíamos aprender de los america-nos, que no tienen complejos cuando ha-cen películas comerciales. Yo tambiéncreo que lo comercial es bueno, es positivo,

fERnando gonzÁlEz Molina

“

Dos películas, dos éxitos de taquilla. Fernando González Molinaarrasó con su debut cinematográfico,Fuga de cerebros –en 2009

sumó captó la atención de 1.176.069 espectadores y recaudó 6.863.216euros–, y puede convertirse en el director de la historia española mástaquillera del año,Tres metros sobre el cielo (3MSC). Protagonizada porMaría Valverde y Mario Casas, esta adaptación del best seller delitaliano Federico Moccia ha sintonizado con 1.500.000 personas yha hecho una taquilla de más de 9.500.000 euros en lo que lleva encartelera. “Y todavía aguanta”, puntualiza este profesional navarrocurtido en la televisión, para la que en estos momentos graba la serieEl barco (Antena 3).

Obsesionado por encontrar un público para las películas quedirige, González Molina está tranquilo, se toma con naturalidad todolo que le está pasando. “Siempre tengo muy en cuenta al público,quiero contar historias que conecten con el espectador. A veces seacierta y otras… Soy muy afortunado porque, hasta ahora, todo haido muy bien”, reconoce el que fue director de la serie televisiva Loshombres de Paco, donde coincidió por primera vez con su actorfetiche: Mario Casas.

a los 16 años

He hecho

la películaque mehubieragustado ver

34academiaACTUALIDAD33 academia ACTUALIDAD

”Foto: Lucía Faraig


Chusa L. Monjas

En su apuesta por el cine que crea con-ciencia social, esta Fundación creada

por Roca ha ampliado su compromiso “conel desarrollo sostenible y el medio ambien-te, en especial con las personas y las comu-nidades más afectadas por la carencia delagua” con la puesta en marcha de proyec-tos cinematográficos que incidan sobre es-te grave problema planetario. Y el primerresultado de esta iniciativa ha sido Aral. Elmar perdido, documental dirigido por Isa-bel Coixet que narra las consecuencias de ladesecación de este mar interior situado en-tre Karakalpakstan (una república autóno-ma de Uzbekistán) y las regiones de Kizilòr-di y Aktubinsk en Kazajstán, que en su díafue el cuarto lago más grande del mundo.

“Por su facilidad para conectar y expli-car los problemas, el cine forma parte denuestra línea de actuación. Isabel Coixettenía en mente lo del mar de Aral y de ahísurgió este maridaje con el medio. La ex-periencia ha sido muy positiva porque Coi-xet ha hecho que todo fuera sencillo, teníamuy claro qué y cómo quería rodar”, expli-ca Xavi Torras, de We Are Water.

Conscientes de que la problemática delagua se puede retratar desde muchos pun-tos de vista –social, político, humano, eco-nómico…– “porque hay muchos ejemplosen nuestro planeta”, los responsables deesta institución quieren cineastas con unavisión personal: “Queremos que se impli-quen, no que hagan meros documentalesporque el objetivo es conectar con el espec-tador. Los cineastas tienen talento paratratar emociones y lo que queremos es quela gente sea consciente de la importanciade este valioso recurso que va camino deconvertirse en un futuro en algo más pre-ciado que el petróleo”, dice Torras.

El trabajo firmado por Coixet se proyec-tó en los festivales de San Sebastián y Se-villa y también ha viajado a México, In-dia, China y Portugal, y también se veráen Australia. “Hay que aprovechar el cir-cuito de festivales, tanto nacionales comoextranjeros, porque el agua es una necesi-dad mundial. También queremos exhibir-lo en escuelas, academias de cine y en tele-visión. De hecho, estamos en conversacio-nes con algunas cadenas para emitirlo”.

Visión personal y sensibilidad No es la primera vez que se utiliza el cine

como herramienta para hacer llegar unmensaje. “Por su lenguaje universal y su ca-pacidad emotiva, el cine es un medio paratomar conciencia y ayudar a ser conscientede la importancia de estos temas. Además,es un medio que viaja muy fácilmente y sucapacidad de síntesis facilita contar en 30minutos un problema de años”.

Para este miembro de We Are Water, lapreocupación por el cambio climático, lasequía, el crecimiento de la población y laescasez del agua han aumentado en todoel mundo, también en España. “Hay paí-ses con más sensibilidad por lo verde yotros que no lo son tanto. Al Gore hizo mu-cho con su documental Una verdad incó-moda, en el que alertaba sobre la amenazadel cambio climático mostrando los dañosque hemos hecho a la Tierra”.

Una verdad… ganó un Oscar y movilizóa estrellas del cine y la música para salvarel planeta con su participación en docu-mentales, en eventos, presidiendo orga-nizaciones sobre el medio ambiente y apli-cando en su vida personal sus propios dis-cursos, desde el uso de coches autos híbri-dos a la ropa orgánica pasando por el reci-claje y la construcción de casas ecológicas.

“Una cosa es que la gente lo sepa y otraque se quiera implicar. En lo que todos es-tán de acuerdo es en que hay que hacer al-go para cuidar y proteger el planeta. Elagua como fuente de vida está en la agen-da de los gobiernos”.

En los planes de We Are Water figura elrodar una película al año. El documentalde Coixet ha sido el primer paso al que se-guirán más trabajos realizados por direc-tores, tanto nacionales como extranjeros,

con una visiónpersonal y sensi-bilidad sobre elproblema delagua. “Todas lasvías están abier-tas, tanto en for-matos como encineastas. “Esta-mos a la búsque-da de directoresconocidos y tam-bién atentos a losjóvenes valores”.

De momento,la fundación hacontactado con elequipo de Tam-bién la lluvia, pe-

lícula de Icíar Bollaín que, entre otros te-mas, aborda la guerra del agua en la loca-lidad boliviana de Cochabamba. “Hemosgrabado unas cápsulas en las que directo-ra y actores dan su visión sobre la privati-zación de este recurso en esa zona”, añadeTorras.

El cine y la realidad se parecen muchomás de lo que pensamos. En su últimaaventura cinematográfica, Quantum ofSolace, el famoso James Bond luchabacontra un malvado que trataba de contro-lar recursos estratégicos de agua en un país en desarrollo. ¿Una trama de ficcióndemasiado exagerada?

El cine es uno de los canales decomunicación más poderosos y

tiene una gran capacidad paracambiar modas, costumbres, inclusoconductas. Bajo esta premisa, laFundación We Are Water ha puestosus ojos en la gran pantalla parasensibilizar a la opinión pública y lasinstituciones sobre la necesidad decrear una nueva cultura del agua quepermita el desarrollo justo y unagestión sostenible de los recursoshídricos en el mundo.

El cine sepreocupa por la escasez

mundial del agua

LA FUNDACIÓN WE ARE WATER SE SIRVE DE LA GRAN PANTALLA PARA CREAR CONCIENCIA SOCIAL SOBRE LA FALTA DE ESTE RECURSO

Al documental deCoixet, Aral, el marperdido le seguirántrabajos de directoresnacionales yextranjeros

Fotos de Jordi Azategui para la Fundación We are Water

Isabel Coixet y Xavier Torrás en la presentación del documental


UN CORTO ESPAÑOL, RECONOCIDO CON EL RECORDGUINESS AL FILME QUE MÁS PREMIOS HA GANADO

Porque hay cosasque se consiguen

Elsa García de Blas

El periplo de Lucas Figueroa para con-vertirse en director de cine podría ser

el guión de su próxima película, la que vaa rodar al fin el año que viene después deproponerse que lograría trabajar como re-alizador- le costase lo que le costase-, y des-pués de mucho, mucho trabajo. En el ca-mino por conseguir que un productor cre-yera en él y le financiara su primer largo-metraje, este argentino de padres gallegosha llegado a ganar nada menos que 300premios internacionales con su últimocorto, Porque hay cosas que nunca se olvi-dan, incluido – como la guinda del pastel-el record Guinness al corto del mundo quemás galardones ha recibido.

Su historia de una venganza infantil -“intrascendente, entretenida, un poco sá-dica”, en sus propias palabras- que rodócomo “carta de presentación” ha conquis-tado el festival de San Sebastián, el de Má-laga, el de Sitges… Pero también el de Nue-va York, el de Berlín o el de Tokio, ademásde una candidatura a los Oscar. Así, casi300 premios que han acabado reconocien-do “todas las categorías a las que podíamosconcursar”.

Un éxito rotundo que tiene poco de in-esperado y mucho de esfuerzo con nombrey apellidos: los del propio Lucas, que se haocupado personalmente de cada ingre-diente de la fórmula, hasta lograr, porejemplo, que Fabio Cannavaro, el capitánde la selección italiana de fútbol, fuera el

protagonista del corto. “Entonces jugabaen el Real Madrid, así que pensé que ten-dría que llevar a sus hijos al colegio italia-no de la capital. Me planté una semana enla puerta hasta que un día apareció su mu-jer. Le di mi tarjeta y me acabaron llaman-do”, cuenta este hiperactivo confeso de 32años que a los 17 ya había terminado la se-cundaria y el graduado en el conservatoriode música, y que acabó la carrera de cine,mientras trabajaba, dos años antes detiempo.

El dato abruma: ¿cómo se ganan trescentenares de premios? “Hay una cifra cu-riosa: el corto fue premiado en los 50 pri-meros festivales a los que lo presentamos,y me pareció que aquello no era muy nor-mal… A partir de ahí decidí que todo el di-

nero que ganase lo iba a reinvertir en se-guir presentándolo a más certámenes”.

Trabajo de marketing y un buenproducto

Porque hay cosas que nunca se olvidan es la ter-cera parte de su Trilogía de la muerte. Y eltriunfo de Porque hay cosas… es conse-cuencia de la experiencia adquirida conlos dos primeros cortos, que entre los dosya acumularon 70 galardones. En el terce-ro quiso echar el resto, y cuidó hasta el úl-timo detalle, sin escatimar en recursos.De hecho, Lucas reconoce que con el dine-ro que ha gastado podría haber rodado “unlargo indie”, pero prefirió apostar por el cor-to, eso sí, concebido como una película.“Establecimos un plan estratégico sobredónde y cómo moverlo. Las copias estabandisponibles en 35 mm, en 5 idiomas, y seenviaban en 24 horas. Durante un año, tu-vimos dos distribuidoras trabajando a lavez, además de un agente de ventas inter-nacionales.” En total, llamaron a la puertade unos 500 festivales.

Con tesón, también ha logrado que lasgrandes superficies hayan acabado ven-diendo cortos de forma unitaria, algo quehasta ahora no hacían. “Mis tres produc-ciones tienen su edición especial, con do-cumental sobre el rodaje, extras… Por cadapack que vendía, perdía dinero. Pero meempeñé en estar ahí”.

Un esforzado trabajo de marketing, pe-ro también un producto que ha funciona-do. “Es una historia muy sencilla, tieneelementos comerciales, como el fútbol, yun toque de humor negro.” Rodada en Do-mingo García, un pequeño pueblo de Se-govia de apenas 40 habitantes, y en italia-no, “porque me gustaba el aire mafiosoque le daba”, destacan los efectos especia-les. “Cada uno de los planos está retocado.El cien por cien de los cielos, por ejemplo,es falso”.

Ahora Lucas lee un guión al día “queme mandan de Estados Unidos”, y ya es unhecho que dirigirá su propio largo. “Soymuy concienzudo. Creo que las cosas seconsiguen si le pones ganas y una dosis delocura”.

Porque lo que Lucas ha demostrado esque hay cosas que se consiguen.

“Porque hay cosas quenunca se olvidan suma ya300 premiosinternacionales”

“Soy muyconcienzudo. Conganas y una dosis delocura todo se logra”

39 academia

Carta de Maribel Verdú

Tío Roger, nos gastaste tu última broma el día 28, cómo no. Sinsufrir, como tú querías, con la buena pinta y el porte que te ca-

racterizaba hasta el último momento; y es que si algo no eras, des-de luego, es anodino, simple. tu personalidad arrolladora, diver-tida, directa y generosa, siempre bañada en litros del mejor per-fume, es algo que hacía de ti uno de los tipos más auténticos y conmás personalidad que he conocido.

qué suerte las personas que vayan a llevar un trocito de ti den-tro de ellas.

La energía y vitalidad que les vas a contagiar con esos pedazosde órganos les va a hacer vivir como tú solo sabías hacer. A lo grande.

hoy es hoy, y mañana más.Los demás nos llevamos el recuerdo del tío más grande, el tío

Roger.BELL

El pasado 28 de diciembre, día de Los Inocentes, falleció RogelioMadrid, torero de vocación y actor de profesión. de físico

atractivo, intervino en un buen puñado de películas tales como Elemigrante, con juanito Valderrama; Los clarines del miedo, junto aPaco Rabal; y varias con Lina Morgan (La descarriada, La tonta delbote, etc.) además de otros títulos de filmes muy populares, sin ol-vidar obras de teatro como La casa de las chivasoEstudios 1, de tVE,dirigidos por Pérez Puig.

Entre los rasgos más destacados de Rogelio estaba su granconcepto de la amistad, su fabuloso sentido del humor, su fina iro-nía y una simpatía desbordante. Ahora, con su fallecimiento, mu-chos le recordarán con cariño; otros, no le olvidaremos jamás. Inmemoriam.

AGUSTÍN TRIALASOS, MARÍA KOSTY Y VALENTÍN PAREDES

¿qué faena, juanito! Sin avisar a nadie, ni a tu familia, ni a tusamigos, de madrugada, te has ido.

dicen que es una forma “dulce” de irse. no lo sé.Para ti, habrá sido un madrugón más, de los cientos de veces

que te has levantado a esa horas, para acudir a un rodaje, o a unaactuación, a muchos kilómetros.

tú preferías trasnochar a madrugar, pero cuando has decididohacer “el viaje” a esa hora, pienso que habrá algún motivo. quizásuna partida de mus, con Antonio ozores de pareja. Supongo queallí donde estéis, le vais a ganar la partida a quien se enfrente avosotros.

Aún recuerdo tus lágrimas cuando Antonio se fue, como tú hashecho ahora. Así nos hemos quedado los demás, con lágrimas.

dejas mucho aquí. no solamente millones de gentes que teadmiraron, te admiran y te admirarán, durante muchos años, sinotambién a tus amigos, a tu familia, a tus hijas, a tus nietos, a Be-goña, que desde aquí te digo que lo está pasando fatal.

tantos teatros te van a echar de menos, tantas cadenas de te-levisión, tantos directores de cine. fueron mas de sesenta añosencima de un escenario, delante de las cámaras, en las ferias, entelevisión, con miles de funciones teatrales, que tú no te aprendíasnunca. Improvisabas y era uno de tus ganchos con tu público. Concientos de películas, que tampoco te estudiabas, y que salían di-vertidísimas con tus “doblajes”.

Por cierto, si ves a doña Croqueta por allí, dale un beso denuestra parte y dile que también la recordamos.

Buen viaje, juan. tío juan, como yo te llamaba.¡qué faena nos has hecho!

RAUL SENDER

Todos los que sienten pasión por el cine en-tenderán lo que voy a contar de mi padre,

juan Piquer Simón, el gran creador español decine fantástico, que falleció en Valencia el pa-sado 8 de enero. Unas pocas anécdotas, refle-jo de toda una vida dedicada a las películas.

Mi padre llegó a Madrid a principios de los60 a estudiar en la incipiente escuela de cinecon un tabique nasal que se había torcido ju-gando al fútbol. Como respiraba cada vez pe-or, mi abuela le mandó dinero para que seoperara de una vez. Y mi padre hizo lo que ha-ría a lo largo de su vida, gastárselo en cine. Seolvidó del médico y se compró una cámara. Yasí se quedó, con la nariz rota y la ilusión en-tera.

Unos años más tarde, cuando mis padresse fueron de viaje de novios a París, no vieronni un sólo monumento. ni Museo del Louvre,

ni torre Eiffel. Se pasaron el tiempo recorrien-do tiendas remotas de barrios perdidos bus-cando una Eyemo con la que mi padre rodaríasus primeros documentales. Buscando la Eye-mo y viendo las películas de Buñuel que enaquella época no se estrenaban en España.

Cuando por fin decidió dejar la publicidady lanzarse a producir y dirigir su primer largo-metraje,Viaje al centro de la tierra (1977), llegóun momento en que la película se quedó sindinero. En aquella época nadie apostaba unduro por el cine de aventuras en España y eradifícil encontrar financiación. Consiguió ter-minar el rodaje porque la mujer del guionista,que se había volcado en el proyecto, empeñósus joyas en el Monte de Piedad.

Mi padre siempre supo que quería ser di-rector de cine. Venía de una familia humildede Valencia y no le fue fácil convencer a sus pa-

dres para que le dejaran dedicarse a lo únicoque le interesó. Pero su pasión pudo con todoslos obstáculos.

Y a lo largo de 30 años de carrera, consi-guió contagiar ese entusiasmo, esa ilusión atodos los que trabajaron con él: al veteranísi-mo juan Mariné, al estupendo Roberto fer-nández, a Andrés Berenguer, Claudio Crespo,María Rubio, Vicente jiménez, josé AntonioEscrivá, por sólo mencionar a unos pocos, conlos que he tenido ocasión de hablar en estosúltimos meses, desde que mi padre enfermó.A todos ellos, y a los que ya nos dejaron, gran-dísimos profesionales como Emilio Ruiz, PacoProsper o Vicente Cervantes, les estoy eterna-mente agradecida por haberle ayudado a vivirsu sueño.

ISABEL PIQUER

ROGELIO MADRID1935 - 2010

JUANITO NAVARRO1926 - 2011

JUAN PIQUER SIMÓN1935 - 2011

En sus contadas apariciones televisivassiempre decía que aparte de las canciones

que le habían hecho famoso, también escribíala banda sonora dramática o de comedia quehabía en sus películas, reivindicando su papelde excelente músico de cine que las nuevas ge-neraciones de amantes de las partituras cine-matográficas deberían descubrir por fin en laactualidad. Porque Augusto Algueró, un músi-co nacido en Barcelona, hijo y padre de músi-cos, niño prodigio con su carrera de música enel Conservatorio de la calle Bruc terminada alos dieciséis años con premio extraordinario devirtuosismo en el piano y un año de Medicinaterminado, formado en el teatro musical y conuna amplia carrera en el cine, el teatro y la te-levisión, fue el autor musical de toda una gene-ración de españoles que con sus canciones cre-cimos, nos hicimos un poco más internaciona-les y rozamos la modernidad aproximándonosa aquellas melodías que oíamos en festivalesinternacionales como el de Sanremo. Con lasmelodías de Augusto Algueró España abando-nó definitivamente el tipo de canción que has-ta entonces imperaba en nuestro país, la copla,para traspasar fronteras y hacernos más euro-peos. temas como Las chicas de la Cruz Roja, Eldía de los enamorados, Todo es nuevo, Eres diferente,Quisiera ser un ángel, Inseparables, Estando contigooBossa nova junto a ti, entre muchas otras, can-

tadas por Los Cinco Latinos, Rocío dúrcal o Ma-risol, son temas que ya han pasado a la memo-ria popular escritas con letras de oro en la his-toria del cine español. Pero Algueró fue muchomás, porque en épocas en que todo lo catalánestaba prohibido, se atrevió, no sé si conscien-temente o por casualidad, sin tener en cuentala repercusión política que tendría en la poste-ridad, a utilizar melodías populares catalanasdel dominio público como Muntanyes regalades,El Canigó o L´hereu Riera en las bandas sonorasde sus films Festival en Benidorm, Tuset Street y,sobre todo, Amor bajo cero, en las secuenciasque transcurrían en Barcelona como la Plazade Catalunya o las fuentes de Montjuic y en elautocar que llevaba a los esquiadores a La Mo-lina. En épocas, además, de deficiencias tecno-lógicas, supo ver que necesitaba crear nuevossonidos cuando aún no existían los samplerspara crear músicas inquietantes en la escenafinal de Usted puede ser un asesinoutilizando losbolillos de los cojines de punto que utilizabannuestras abuelas. Algueró fue en el cine un mú-sico muy versátil que utilizó música de jazz en091 policía al habla, un ballet espléndido tantodesde el punto de vista musical como narrativoen la escena del “Sueño de Marisol” en Marisolrumbo a Río y una música descriptiva de come-dia extraordinaria que nada tenía que envidiara la de sus colegas europeos o americanos en

la escena de Paul hubschmid intentando salirde su habitación en Festival. Cuando hablé conél en un hotel de Madrid con motivo de su pre-sentación en tV3 del disco “homenaje” que lehacían las grandes figuras de la canción actua-les como María jiménez, Santiago Segura y Víc-tor y Ana, entre muchos otros, entrevista pu-blicada en el libro “Conversaciones con Músicosde Cine” de la diputación de Badajoz, habla-mos de todo esto y también de que nunca ha-bía conseguido un premio oficial, sólo la Meda-lla de oro del Cine Español. Conociendo su de-licado estado de salud hablé con sus colegasmiembros de la Academia del Cine Español porsi conseguían, por fin otorgarle un merecidísi-mo Goya de honor. Me consta que el año pasa-do quedó segundo, pero lamentablementenunca lo podrá ya conseguir. La Academia haperdido una oportunidad de oro al no darle eseGoya que hubiera sido el primero concedido aun músico. Pero su omisión no ha sido la únicaporque en la entrega de los Premios Gaudí 2011su nombre tampoco fue homenajeado en lasección ‘In memoriam’. Aún estamos a tiempode remendar ese gravísimo error haciéndole elhomenaje póstumo que sin ninguna duda me-rece.

JOAN PADROL

AUGUSTO ALGUERÓ 1934 - 2010

Pasión por el cine

En EL RECUERdo

ADOLFO OLIETE (1944-2011). también nos dejó en enero, a los 66 años, Adolfo, director de producción.


La Comisión ejecutará los 8 millones de euros de los que dis-pone el Fondo de Garantía de Producción de MEDIA en tán-

dem con dos operadores de dilatada experiencia en este ámbi-to: el francés Institut pour le Financement du Cinéma et desindustrias Culturelles (IFCIC) y Audiovisual SGR, la Sociedadde Garantía Reciproca para el Sector Audiovisual creada porEGEDA. El Fondo de Garantía de Producción de MEDIA estarádisponible para apoyar a los productores cinematográficos enEuropa.

El 20 de enero la oficina de Mediadesk en España organizóuna sesión de profesionales explicar este nuevo Fondo. En eldebate final, se puso de manifiesto la preocupación de algunospresentes sobre el hecho de que los bancos estén frenando eltalento, principal activo de nuestro cine, al restringir radical-mente el crédito sobre todo a los nuevos productores. CarmenArias, del ICAA, insistió al final de acto en la necesidad de quelos productores se trabajen los planes de financiación, que pre-senten proyectos solventes a los bancos e insistan en su renta-bilidad, máxime ahora que cuentan con las garantías que pue-den aportar tanto este nuevo fondo como la SGR.

El director gerneral del ICAA, Carlos Cuadros; la directorageneral de Audiovisual SGR, Susana Serrano, y el director dela oficina Media Desk España, Jesús Hernández, presentaronla sesión y, a lo largo de la mañana, intervinieron como po-nentes Carlos Antón, consejero y gestor de Audiovisual SGR,y el productor David Matamoros, de Zentropa Spain. Cerró lajornada un debate que moderó Hernández y en el que intervi-nieron, entre otros, Pedro Pérez, presidente de FAPAE, y Fer-nando Lara.

LA COMISIÓN EUROPEA HA PUESTOEN MARCHA UN FONDO DEGARANTÍA DE PRÉSTAMOSDESTINADO A FACILITAR EL ACCESODE LOS PRODUCTORES A LOSCRÉDITOS BANCARIOS

La Comisión Europealanza un fondode garantía de 8 millones

☞ funcionamientoEl fondo de garantía de producción se prolongará hastafinales de 2013. ifCiC y su homólogo español recibirán untotal de 4 millones de euros cada uno. la Comisión estimaque, gracias al efecto del fondo, se liberarán más de 100millones de euros para préstamos a los productores,muchos de los cuales son pequeñas o medianas empresas.En el caso de un impago, un banco sería capaz de recupe-rar hasta el 55% de su préstamo del ifCiC y hasta un 50%de audiovisual sgR, con la financiación de sus propiosrecursos y desde el fondo de garantía de producción deMEdia.infoRMaCión: www.audiovisualsgr.com


El pasado mes de enero se celebró el 22º Festival Internacional de cine de Palm Springs en California con unanutrida presencia de producción española. Nueve películas de producción nacional más otras seis coproduc-ciones fueron las seleccionadas en el certamen donde destacaron los títulos También la lluvia, Pájaros de papel yBiutiful, todos ellos con apoyo de algunos de sus responsables.

Pájaros de papel. Foto: Marino Scandurra

Sabor español en el Festival de Cine de Palm Springs

Pau Brunet

También la lluvia fue la película con mayorapoyo. Logró hacerse con el destacado

premio ‘Briding the Borders’ y quedó fina-lista al premio del público. La película go-zó de un buen apoyo y atención mediáticagracias a ser la candidata española a par-ticipar en los Oscar. Iciar Bollaín defendióel filme en una ronda de preguntas porparte del público.

La directora se mostró muy positiva conla recepción del filme, sorprendida en al-gún caso y alegre por la buena sensaciónque le da “que la historia se entienda”. “Qui-se hacer una película con un punto de vistamenos amable de la conquista y eso me pa-rece muy bien”, señaló la directora. Duran-te los días que la cineasta estuvo en Califor-nia, pudo acompañar el pase de la películapara los académicos norteamericanos.

El interés del público por También la lluviafue tan elevado que la organización aña-dió un pase extra de la película para podersatisfacer a la audiencia que no puedoasistir a la sesión programada.

El 18 de febrero Vitagraphs Films estre-nará la película en Estados Unidos. El fil-

me está obteniendo un importante éxitoen España, 1,65M€ en sus dos primeras se-manas, y otros 0,31M€ en Francia, tam-bién estrenada hace dos semanas en 75 ci-nes. En este aspecto, Bollaín también co-mentó sobre el estreno aún sin fecha enBolivia.

Palm Springs se ha caracterizado en losúltimos años por ser un festival que tratade recoger el máximo de producciones in-ternacionales seleccionadas por sus res-pectivas Academias para los Oscar. Esteelemento le ha dado al Festival una espe-cial atención cinéfila para aquellos intere-sados en saber cuales pueden ser los can-didatos finales.

En esta línea, Biutiful, la candidata porMéxico con importante producción espa-ñola (Mod Producciones, Universal Pictu-res España e Ikiru Films) también tuvo undestacado eco en el certamen gracias alpremio especial que se le otorgaba a JavierBardem por su interpretación.

El actor recogía el trofeo por su actua-ción en el título de Alejandro GonzálezIñárritu de la mano de Natalie Portman.Bardem se lo dedicó a Penélope Cruz ytambién destacó el buen trabajo de Gon-

zález Iñárritu. No se olvidó de MichaelDouglas, también presente en la ceremo-nia.

Biutifulha sido candidata a los Globos deOro y a ocho premios Goya. Su éxito en lataquilla española, 3M€, se suma a los ya4M€ generados en otros países como Mé-xico y Francia. A finales de enero, la pelí-cula iniciará su camino en la carteleraamericana de la mano de Roadside Attrac-tions.

Pájaros de papel fue otra de las protago-nistas españolas del Festival. Como pudocomprobar in situEmilio Aragón, candida-to a los Goya como director novel por estetrabajo, también captó la atención del pú-blico.

En Palm Springs también acogió las pro-yecciones de varias películas con opciones alos Goya: Pa negre, de Agustí Villaronga, pro-ducida por Massa d’Or; Lope y Garbo, el espía,ambas de Ikiru Films; el documental prota-gonizado por Norman Foster How much doesyour bulding weight, Mr Foster?; 80 egunean; Todo loque tu quieras; y Nacidas para sufrir.

Estas presentaciones contaron con elapoyo de la oficina de EGEDA en EstadosUnidos.

Tener un socio en otro país amplía las posibilidades de financiaciónpública y privada; cada productor conoce tanto los recursos que

existen en su país como las particularidades de su territorio para explo-tar la película.

Existen dos modalidades de coproducción: la coproducción al usoy la financiera. En la primera, dos empresas dediferentes países acuerdan realizar una pelí-cula y cada una aporta dinero y recursos artís-ticos y técnicos. En la financiera, uno de los co-productores sólo realiza aportaciones econó-micas a la película. Las normas varían si se tra-ta de una u otra modalidad.

Para realizar estas coproducciones hayque tener presentes las normas nacionales decada país implicado en el proyecto, además delos convenios internacionales de coproduc-ción cinematográfica. La legislación marca laspautas a seguir entre otras cosas para que una coproducción obtengala nacionalidad española, necesaria para acceder a determinadas sub-venciones.

La normativa cinematográfica que habrá que tener en cuenta y ana-

lizar es variada: la legislación cinematográfica de cada país, como laLey del Cine en España; los convenios bilaterales, como el celebrado en-tre Brasil y España, y los convenios regionales que se celebran entremás de dos países que comparten algún vínculo, como el Acuerdo Ibe-roamericano de Coproducción.

Como punto de partida ¿qué dice la norma española? que las pelí-culas coproducidas entre empresas nacionales y extranjeras son espa-ñolas siempre que cumplan una serie de requisitos. El primero, que elproyecto se presente y sea aprobado por el ICAA u órgano equivalentede una comunidad autónoma, antes de comenzar el rodaje. Se presen-tará el contrato de coproducción completo, en su idioma original y encastellano; el guión de la película, el plan de rodaje, el presupuesto se-gún el modelo oficial del ICAA o entidad autonómica competente, larelación de personal creativo, técnico y de servicios que intervendrá enla película con sus respectivas nacionalidades, y los contratos de cesiónde derechos de autor del guión así como el certificado de inscripción enel Registro de Propiedad Intelectual.

El ICAA o la comunidad autónoma, tras valorar el proyecto con losdocumentos mencionados, decidirá y concederá, si procede, la nacio-nalidad española con carácter provisional. La definitiva se concedecuando la película está realizada y se presenta a calificación.

Llegados a este punto se plantean los parámetros que tiene el ICAApara decidir la nacionalidad de la futura película. El Instituto seguirá enprimer lugar lo que dictan los convenios internacionales sobre copro-

ducción cinematográfica, y en caso de que estos convenios dejen algosin reglar, observará la legislación española.

En próximos artículos analizaremos los convenios internacionalesmás importantes sobre esta materia.

Compañeros de viaje foráneosEl cine es un sector que, como otro cualquiera, estáen constante búsqueda de financiación, cada vezmás en otros países. Las coproduccionesinternacionales son un recurso frecuente.

francisco Menéndez nadalLicenciado en Derecho y master en Gestión de la Industria Cinematográfica por la Universidad Carlos III de Madrid

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Biutiful, coproducción hispano-mexicana que GonzálezIñárritu filmó en Barcelona con Javier Bardem

24 al 26 de diciembre TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN

ESPECT./COPIA (€) ACUMULADA ACUMULADA (€)

31 al 2 de enero TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN


1 THE TOURIST Sony Pictures 1 428 875 374.666 2.504.664,00 525.931 3.381.774,002 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 2 105 549 57.641 357.373,00 188.079 1.166.088,003 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 2 378 476 179.839 1.204.361,00 591.064 3.807.596,004 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 2 457 407 186.059 1.401.838,00 705.949 5.135.913,005 LA POSESIÓN DE EMMA EVANS Fílmax 1 150 274 41.030 278.563,54 56.064 366.946,786 LA LLAVE DE SARAH Emon 1 79 271 21.445 132.960,00 27.489 170.430,007 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 5 338 169 56.979 374.218,00 1.389.312 8.869.758,008 LAS CRÓNICAS DE NARNIA Hispano Foxfilm 5 428 153 65.388 463.006,00 1.381.628 9.832.902,009 18 COMIDAS Festival Films 7 12 149 1.782 11.047,00 45.185 294.234,2110 EL ALMIRANTE Flins & Pinículas 1 30 148 4.445 27.560,59 6.518 40.416,0411 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 3 62 139 8.596 57.862,00 57.740 313.144,0012 MEGAMIND Paramount Pictures 5 360 138 49.584 335.916,00 902.254 6.354.055,0013 TENGO ALGO QUE DECIROS Vértigo Films 2 39 135 5.279 36.463,59 19.723 128.901,6314 LA RED SOCIAL Sony Pictures 12 16 130 2.074 14.878,00 692.327 4.494.191,0015 BRUC - EL DESAFÍO Universal Pictures 2 263 117 30.692 207.198,00 146.890 945.090,0016 TODAS LAS CANCIONES HABLAN DE MÍ Alta Classics 4 17 114 1.941 13.309,61 28.106 186.447,6517 HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS

DE LA MUERTE - Parte I Warner Bros. 7 187 113 21.201 143.014,00 2.080.347 13.440.242,0018 TRON: LEGACY Walt Disney Studios 3 451 113 51.000 393.000,00 411.000 3.170.000,0019 ENTRELOBOS Wanda Vision 6 147 109 16.079 99.126,00 441.786 2.801.862,6420 EL PEQUEÑO REY MACIUS Flins & Pinículas 2 27 108 2.929 18.160,41 10.750 66.647,8021 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 3 303 104 31.547 213.968,00 264.167 1.708.337,0022 BIUTIFUL Universal Pictures 5 134 94 12.587 87.220,00 427.855 2.867.703,0023 LA MONTAÑA MÁGICA Flins & Pinículas 3 48 90 4.331 26.849,93 26.042 152.699,0624 LOS OJOS DE JULIA Universal Pictures 10 31 80 2.470 16.567,00 1.084.481 6.932.627,0025 BURLESQUE Sony Pictures 3 245 72 17.740 121.118,00 191.156 1.228.934,0030 DON MENDO ROCK ¿LA VENGANZA? Aurum Producciones 3 148 28 4.120 27.382,00 43.193 279.825,00

911.052euros

1.084.481 espectadores

1 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 1 389 756 293.959 1.974.344,00 364.463 2.382.453,002 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 1 111 507 56.297 398.418,00 66.108 457.787,003 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 1 537 400 214.842 1.627.496,00 261.431 1.942.095,004 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 4 359 246 88.316 578.089,00 1.289.177 7.992.895,005 BRUC - EL DESAFÍO Universal Pictures 1 286 237 67.681 454.660,00 80.351 527.046,006 LAS CRÓNICAS DE NARNIA Hispano Foxfilm 4 396 227 89.778 635.310,00 1.195.680 8.608.244,007 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 2 302 181 54.722 369.065,00 196.190 1.216.377,008 TENGO ALGO QUE DECIROS Vértigo Films 1 42 166 6.960 48.268,86 8.534 57.410,119 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 2 70 164 11.508 78.450,00 38.715 255.110,0010 TRON: LEGACY Walt Disney Studios 2 518 160 83.109 651.563,51 306.030 2.334.125,9511 TODAS LAS CANCIONES HABLAN DE MÍ Alta Classics 3 17 150 2.547 18.205,55 23.515 156.493,4912 BURLESQUE Sony Pictures 2 286 137 39.138 264.158,00 144.145 932.454,0013 THE TOWN - Ciudad de ladrones Warner Bros. 9 25 125 3.118 22.907,00 611.733 3.792.745,0014 BIUTIFUL Universal Pictures 4 161 125 20.076 139.580,00 394.235 2.650.568,0015 HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS

DE LA MUERTE - Parte I Warner Bros. 6 239 115 27.499 183.535,00 2.004.650 13.048.828,0016 EL PEQUEÑO REY MACIUS Flins & Pinículas 1 30 112 3.351 20.777,30 5.353 33.189,2017 18 COMIDAS Festival Films 6 15 108 1.623 11.261,56 41.794 273.859,0918 MEGAMIND Paramount Pictures 4 403 108 43.564 296.055,00 772.941 5.354.032,0019 LOS OJOS DE JULIA Universal Pictures 9 46 107 4.944 33.222,00 1.078.008 6.891.451,0020 ENTRELOBOS Wanda Vision 5 190 105 19.998 129.319,50 409.396 2.612.674,8321 LADRONES Sony Pictures 5 96 94 9.043 61.246,00 325.669 2.117.438,0022 LA RED SOCIAL Sony Pictures 11 19 91 1.720 12.344,00 688.326 4.466.919,0023 COPIA CERTIFICADA Wanda Vision 9 14 85 1.195 8.307,54 115.349 746.977,6824 LA MONTAÑA MÁGICA Flins & Pinículas 2 60 68 4.101 25.488,95 16.455 103.325,8827 BON APPÉTIT Vértice Cine 7 25 47 1.186 7.976,00 133.895 881.233,0028 DON MENDO ROCK ¿LA VENGANZA? Aurum Producciones 2 182 42 7.641 50.522,00 31.692 207.106,00

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La taquilla española ha tenido una navidad bastante activa llena deestrenos y con decentes datos. desde la semana de inicio de las vaca-

ciones hasta el 17 de enero, las cifras recaudadas han rondado los 9,3M€,lo que supone una cuota de mercado entorno al 14-16%. El cine de estemes pasado se ha mostrando competitivo y en muchas ocasiones comer-cial.

Las grandes protagonistas de este periodo han sido el fenómeno ma-sivo adolescente Tres metros sobre el cielo, y las candidatas Balada triste detrompeta yTambién la lluvia.

El remake de la italiana Tres metros sobre el cielo se ha convertido en elgran éxito del cine español reciente y una nueva demostración de queaún se puede seducir al sector adolescente. después de sus potentes da-tos iniciales, la navidad le ha seguido dando una gran lluvia de especta-dores, generando en este tiempo 2,6M€ para ya superar los 9,5M€.

Baladahizo en su primer fin de semana una caja de 650.000€. Pasa-das las primeras semanas,sus 15 opciones a losGoya actuaron como una bocanada de aire alsituar su recaudación en los 2,07M€, cifra quepodrá aumentar hasta los 2,5M€.

También la lluvia ha sido el estreno españolmás sólido en este periodo. La cinta se estrenóen 197 cines para un inicio de 880.000€ duranteel largo fin de semana de Reyes. Sus 13 posibili-dades al Goya le han dado un importante em-pujón como película de prestigio, lo que le hapermitido repetir la misma cifra en su segundasemana y colocarse en los 1,65M€. Sus expectativas son muy fuertes.

otra de las nominadas a los Goya, Pa negre reaparecía el fin de semanaen 40 salas. distribuido por Emon, lograba otros 51.000€ que la llevabana superar los 930.000€ y con un sólido camino para las próximas sema-nas. Y eso que tenía en contra el llevar dos meses en cartel y competir conla historia de Iciar Bollaín, pero sus datos son importantes como para po-der aspirar a los 1,2-1,3M€ al final de su carrera.

Este multinominado filme catalán ha compartido cartelera con otras

dos producciones del mismo origen, Bruc yLa posesión de Emma Evans. El pri-mero se estrenó con bastante presencia, 286 cines, y una fuerte campañaorquestada por Universal, pero sus cifras se quedaron algo frías en el inicio.En sus primeros cinco días lograba casi 530.000€, con una media de 1.853€por cine. A las tres semanas sus datos alcanzaban un total de 1,15M€ y pareceque su horizonte se quedará en los 1,3M€, una cifra correcta pero alejada desu ambición. Por su cuenta, el film de terror de filmax, La posesión de EmmaEvans lograba un inicio bastante decente al recaudar 367.000€ en los prime-ros cinco días con unas muy medidas 150 salas. A las tres semanas su totalera de 800.000€, aprovechando muy bien las vacaciones de navidad.

Lejos de buenos datos han quedado las apuestas cómicas de la tem-porada: Don Mendo rock, ¿la venganza?, No controles y La daga de Rasputín sehan quedado fuera del radar de interés de la audiencia. La primera sólolograba 115.000€ en su inicio en más de 220 cines y parece que su techoestará en los 330.000€.

Las otras dos lograban mejores datos gracias al apoyo de las cadenasprivadas que las coproducían pero la decepción ha seguido presente. Nocontrolessólo fue capaz de ingresar 321.000€ en 174 cines, quedando muyensombrecida por el resto de competidores fuertes de esa semana. Peselos buenos comentarios del público, la segunda semana se tradujo en undescenso agudo del 49% para situarse en los 490.000€.

La daga de Rasputín comenzó su camino en la taquilla con 200 copiasy 310.000€.

Enero,un mes de alegrías para el cine españolpau brunet

www.boxoffice.es

Don Mendo Rock ¿La venganza?, No controles y La daga de Rasputín, fuera del radar de la audiencia

17 al 19 de diciembre TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIÓN ESPECTADORES RECAUDACIÓN

ESPECT./COPIA (€) ACUMULADOS ACUMULADA (€)

1.689.756 euros

44ACTUALIDAD academia

1 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 3 378 148.899 394 966.264,00 1.080.501 6.963.525,002 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 1 70 23.765 340 134.126,00 23.765 134.126,003 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 1 303 96.917 320 646.917,00 96.917 646.917,004 TRON: LEGACY Walt Disney Studios 1 576 165.721 288 1.277.511,24 165.721 1.258.000,005 LAS CRÓNICAS DE NARNIA Hispano Foxfilm 3 441 125.184 284 885.354,00 1.052.470 7.655.811,006 BURLESQUE Sony Pictures 1 286 78.119 273 513.338,00 78.119 513.338,007 MEGAMIND Paramount Pictures 3 492 82.948 169 568.650,00 716.120 4.982.143,008 BIUTIFUL Universal Pictures 3 207 34.649 167 236.707,00 360.948 2.430.080,009 LA MONTAÑA MÁGICA Flins & Pinículas 1 61 9.683 159 60.651,82 9.683 60.651,8210 TODAS LAS CANCIONES HABLAN DE MÍ Alta Classics 2 30 4.666 156 32.487,89 18.448 122.597,4711 LADRONES Sony Pictures 4 172 19.958 116 133.028,00 311.888 2.028.069,0012 ENTRELOBOS Wanda Vision 4 244 27.945 115 177.159,39 378.792 2.424.148,6013 HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS

DE LA MUERTE - Parte I Warner Bros. 5 353 39.479 112 259.363,00 1.977.943 12.795.316,0014 CHLOE Vértice Cine 4 69 6.723 97 47.215,00 142.905 967.364,0015 COPIA CERTIFICADA Wanda Vision 8 19 1.827 96 12.275,94 113.362 734.034,0416 18 COMIDAS Festival Films 5 30 2.782 93 18.767,69 38.790 254.935,7419 DON MENDO ROCK ¿LA VENGANZA? Aurum Producciones 1 224 17.780 79 114.695,00 17.780 114.695,0020 LOS OJOS DE JULIA Universal Pictures 8 135 10.567 78 69.256,00 1.070.834 6.844.693,0022 BON APPÉTIT Vértice Cine 6 44 3.181 72 21.798,00 131.836 868.090,00

ACTUALIDADacademia

45 academia ACTUALIDAD 46academia

SECUEStRAdoSMiguEl ÁngElvivasvaca films, lafabrique 2, blurproducciones

Chico & Rita nació de la amistad. de dos amistades, en realidad.Primero de mi amistad con Chavi (javier Mariscal). del deseo de

trabajar con él, de hacer algo juntos. Cuando estaba montando Calle 54pensé quién me gustaría que dise-

ñara el cartel, el disco, el arte de la película. Para mí no podía ser otro que Ma-riscal. Así que lo llamé, y le enseñé un primer montaje. Se entusiasmó. Ahínació una amistad. Al ritmo del jazz latino y la música cubana. Luego vinie-ron sus portadas para los discos deCalle 54 Records.

Pero faltaba el sueño. hacer juntos una película. que los coloresy las líneas de Mariscal se animaran, cobrasen vida. Un día vi un clipque habían hecho en su Estudio para Compay Segundo. En algunosfondos aparecía la habana Vieja dibujada por Mariscal. Ahí se en-cendió la bombilla. haríamos una película en Cuba.

Y claro, cómo no, sería una historia de música. La historia deamor de dos músicos, una cantante y un pianista.

A través de ellos se cuenta la historia de tantos músicos cubanos,

de varias generacioes, de los que se fueron, y también de los que sequedaron. Y también la historia de amor de dos ciudades, La habanay nueva York. La ciudad donde la música cubana y el jazz se fundie-ron en algo que se llamó jazz afro-cubano, Cubop, jazz latino, quémás da.

Me gusta referirme a esta última década (2000-2010) como losaños Bebo. desde que nos conocimos para Calle 54, ya no nos hemosseparado. A la película siguieron 8 discos y 4 películas.

Chico y Rita es el último trabajo de Bebo. Acaba de cumplir 92años y después de su trabajo en Chico y Rita, decidió retirarse. Lapelícula está dedicada a él. no podía ser de otra manera. Mariscalse inspiró en Bebo para dibujar a los dos Chicos, el joven y el viejo.Su música suena de principio a fin en la película. Pero lo más impor-tante: si no hubiese conocido a Bebo, Chico y Rita no hubiese exis-tido. él fue nuestra inspiración. Y a través de este homenaje a Bebo,la película es un homenaje a los músicos y a la música cubana.

Bebo, Mariscal y la música cubanafernando trueba

04fEbRERo

EStREnoS dE CInE ESPAñoL En PAntALLAS

LA VIdA SUBLIMEdaniEl v. villaMEdinaEl toro azulproducciones

23fEbRERo

23-fCHEMa dE la pEñalazonafilms

18fEbRERo

SIn REtoRnoMiguEl CoHantornasol films/Castafiore films/Haddock films(España), inCaa/telefe (argentina)

25fEbRERo

ChICo & RItAfERnando tRuEba,JaviER MaRisCalisle of Man film,Cinemanx (Reinounido), fernandotrueba pC/ Magiclight pictures

GUEStJosE luis guERínversus Entertainment,Roxbury pictures

Datos facilitados por Film Ineractive





1 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 4 111 590 65.482 460.887,00 377.204 2.553.331,002 AMOR Y OTRAS DROGAS Hispano Foxfilm 1 313 440 137.624 911.301,00 137.624 911.301,003 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 2 203 436 88.472 599.607,98 255.287 1.689.756,244 DE DIOSES Y HOMBRES Gólem Distribución 1 81 379 30.705 205.835,14 30.705 205.835,145 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 2 243 334 81.082 542.191,00 286.543 1.887.814,006 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 2 220 321 70.686 466.124,00 263.645 1.719.211,007 THE TOURIST Sony Pictures 3 402 309 124.216 828.346,00 1.143.016 7.356.084,008 THE GREEN HORNET Sony Pictures 1 434 263 113.943 904.852,00 113.943 904.852,009 ANIMAL KINGDOM Avalon Productions 1 24 262 6.279 44.403,24 6.279 44.403,2410 LA DAGA DE RASPUTÍN Warner Bros. 1 200 233 46.533 309.644,00 46.533 309.644,0011 LOS PRÓXIMOS TRES DÍAS Tripictures 2 315 211 66.418 439.733,39 251.343 1.592.348,8112 PA NEGRE Emon 14 41 191 7.833 48.563,00 146.944 911.052,0013 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 4 371 173 64.013 420.670,00 1.055.866 6.781.342,0014 LA LLAVE DE SARAH Emon 3 49 169 8.286 51.376,00 70.942 439.840,0015 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 5 44 168 7.407 51.851,00 82.158 540.105,0016 LAS AVENTURAS DE SAMMY SolotresD 2 220 161 35.315 308.258,22 121.871 1.056.443,3917 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 4 375 147 55.203 383.365,00 1.043.019 7.526.955,0018 TENGO ALGO QUE DECIROS Vértigo Films 4 13 143 1.864 13.421,27 31.247 203.818,2919 LA POSESIÓN DE EMMA EVANS Fílmax 3 78 126 9.800 63.395,00 124.021 799.143,0420 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 7 171 123 21.000 135.000,00 1.498.857 9.557.465,0021 TWELVE Vértigo Films 1 42 122 5.116 35.750,09 5.116 35.750,0922 NO CONTROLES Vértice Cine 2 169 102 17.185 114.050,00 74.895 488.505,0023 ENTRELOBOS Wanda Vision 8 71 94 6.670 34.349,05 474.983 2.985.196,1324 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 5 160 91 14.554 97.571,00 322.514 2.081.846,0025 HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS

DE LA MUERTE - Parte I Warner Bros. 9 69 91 6.246 42.064,00 2.120.116 13.693.440,0027 BIUTIFUL Universal Pictures 7 68 72 4.868 33.731,00 456.578 3.058.433,00

474.983espectadores

9.557.465euros

1 THE TOURIST Sony Pictures 2 365 595 217.139 1.447.031,00 967.627 6.233.445,002 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 3 111 569 63.124 444.314,00 285.430 1.931.573,003 COMO LA VIDA MISMA Warner Bros. 1 219 544 119.231 787.558,00 171.829 1.129.951,004 CAMINO A LA LIBERTAD Aurum Producciones 1 242 498 120.584 803.724,00 179.117 1.184.908,005 TAMBIÉN LA LLUVIA Alta Classics 1 197 467 92.039 623.573,72 129.988 875.514,876 LOS PRÓXIMOS TRES DÍAS Tripictures 1 319 338 107.708 681.504,39 156.591 992.665,017 AHORA LOS PADRES SON ELLOS Paramount Pictures 3 356 327 116.371 768.623,00 970.101 6.233.119,008 LAS AVENTURAS DE SAMMY SolotresD 1 251 298 74.720 598.428,84 86.640 700.268,299 LOS VIAJES DE GULLIVER Hispano Foxfilm 3 426 278 118.427 873.395,00 968.951 7.034.334,0010 NO CONTROLES Vértice Cine 1 174 194 33.750 224.409,00 48.708 321.797,0011 CARTAS AL PADRE JACOB Festival Films 1 12 193 2.312 16.194,96 3.162 21.503,6512 EL ÚLTIMO BAILARÍN DE MAO A Contracorriente Films 4 42 178 7.475 49.031,00 72.277 466.111,0013 LA POSESIÓN DE EMMA EVANS Fílmax 2 147 169 24.786 163.636,02 109.670 708.811,3814 TODAS LAS CANCIONES HABLAN DE MÍ Alta Classics 5 10 152 1.522 10.627,44 31.494 208.867,4115 HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS

DE LA MUERTE - Parte I Warner Bros. 8 113 152 17.196 114.692,00 2.110.865 13.631.282,0016 TENGO ALGO QUE DECIROS Vértigo Films 3 26 150 3.900 26.255,81 27.714 180.858,9417 LA RED SOCIAL Sony Pictures 13 15 147 2.207 15.827,00 696.701 4.524.346,0018 3 METROS SOBRE EL CIELO Warner Bros. 6 262 146 38.316 247.330,00 1.469.409 9.737.809,0019 LAS CRÓNICAS DE NARNIA Hispano Foxfilm 6 360 128 46.199 326.706,00 1.490.825 10.578.986,0020 TRON: LEGACY Walt Disney Studios 4 298 124 37.000 271.000,00 505.000 3.733.000,0021 MEGAMIND Paramount Pictures 6 304 101 30.612 199.902,00 978.842 6.832.058,0022 ENTRELOBOS Wanda Vision 7 116 94 10.867 65.674,97 463.527 2.930.327,9323 BIUTIFUL Universal Pictures 6 93 79 7.384 62.229,00 443.651 2.983.944,0024 BALADA TRISTE DE TROMPETA Warner Bros. 4 186 78 14.579 97.459,00 300.123 1.938.833,0025 EL ALMIRANTE Flins & Pinículas 2 26 69 1.790 11.096,49 11.192 71.722,4026 LA MONTAÑA MÁGICA Flins & Pinículas 4 28 62 1.734 10.747,90 29.868 184.813,1027 BRUC - EL DESAFÍO Universal Pictures 3 190 58 11.046 74.576,00 174.725 1.126.994,0028 BURLESQUE Sony Pictures 4 112 54 6.042 41.018,00 209.689 1.342.864,0029 LA BELLA Y LA BESTIA Walt Disney Studios 8 19 53 1.000 10.000,00 189.000 1.554.000,0030 DON MENDO ROCK ¿LA VENGANZA? Aurum Producciones 4 63 43 2.730 17.743,00 49.348 319.152,00

2011 PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS

BLOGElena TrapéEscándalo Films 21/01

CARNE DE NEÓNPaco CabezasMorena Films/ Jaleo Films/ Oberon Cinematográfica 21/01

JOSÉ Y PILARMiguel GonçalvesEl Deseo/ O2 Filmes 28/01

LA DAGA DE RASPUTÍNJesús BonillaEnrique Cerezo/ Telecinco Cinema 14/01

LA SOMBRA PROHIBIDA (LA HERENCIA VALDEMAR II)José Luis AlemánLa Cruzada Entertainment 28/01

NO CONTROLESBorja Cobeaga Telespan 2000/ Sayaka Prod./ Antena 3 Films 05/01

MIL CRETINOSVentura PonsEls Films de la Ramla/ TV3/ TVE 28/01

TAMBIÉN LA LLUVIAIciar BollainMorena Films 05/01

VIDAS PEQUEÑASEnrique GabrielAlquimia Cinema 28/01

FE DE ERRORES: El listado de películas estrenadas en 2010 que publicamos en los dos últimos números de ACADEMIA contenía dos omisiones: las de Caracremada, dirigida por Lluis Galter(Mallerich Films, Cromosoma) estrenada el 18 de noviembre, y Planes para mañana, de Juana Macías (Audiovisuales del Monte S.L., Monte Film, Teoponte P.C., Viernes Producciones),estrenada el 19 de noviembre.

PRIMoSdaniEl sÁnCHEzaRévaloMod producciones,atípica films

Cualquier otra web interesada en aparecer en esta sección puede contactar con [email protected]ás títulos en www.filmin.es y www.filmotech.com

El camino de los sueñosJoan solERCameo 2009

this is me

EsCuEla oRson tHEKid2009

a la deriva

vEntuRa ponsEls films de la Rambla2009

acción mutanteÁlEx dE la iglEsiaEl deseo 1989

Calle MayorJuan antoniobaRdEMplay art, Manuel Josegoyanes Martinez,iberia films1956

los abanicos dela muerteluis MiguEl alonsoguadalupEarce producciones,s.l.2009

El destino denunikpaolo tavianivittoRio tavianiflach film, sagreraaudiovisual, s.a., ager3, nimar studios ltd /sagrera audiovisual2007

Reyitaolivia aCostaElEna oRtEgaCentre promotor de laimatge, s.a./ sagreraaudiovisual2008

la osa mayormenos dosdavid REznaKdavid Jorge Reznakgrassy/ sagrera audiovisual2008

EloiseJEsÚs gaRayEls Quatre gatsaudiovisuals, s.l/filmax2009

Elisa K JuditH ColEll JoRdi CadEnaoberón Cinematográfica 2010

garbo, el espíaEdMon RoCHversus Entertaiment2009

El último veranode la boyitaJulia soloMonoffEl deseo 2010

Mentiras ygordasalbaCEtE y MEnKEstornasol 2009

La web de Filmin ofreceuna selección de cortosy películasindependientes parasu visionado online,pero con la calidad deun DVD.

EStREnoS dE CInE ESPAñoL onLInE

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www.filmotech.com

47 academia

49

SINOPSIS: Chaika narra la historia de Ahysa, una jovenprostituta que trabaja en las entrañas del Kraken, unbarco factoría que faena en el Mar del Japón. Cuando da aluz, decide emprender junto a Asylbek un largo viaje al findel mundo a través de las heladas estepas de la antiguaUnión Soviética.

EL TEMA:Un cementerio de satélites en Siberia, un viajede vuelta en busca de la libertad por la Ruta de los Huesos,la vida de una chica que siempre quiso ser Chaika: laprimera mujer que viajó al espacio.DESTINATARIOS:Amantes del cine independiente y deautor.

MIGUEL ÁNGEL JIMÉNEZ COLMENAR. DirectorEl rostro y el inmenso espacio de la estepa. Es esta una historia centrada en las miradas de personas que no se dicen loque sienten, de dos solos que deciden viajar juntos por la vasta llanura".

Chaika, Lobos de Arga, La voz dormida, 11.11.11, El rostro del asesino, Open 24, 90 minutos&I Love You yPolvo son algunosde los títulos de las películas que se están rodando en febrero. Pero hay más.

Una muestra que se compone de más drama que comedia; tanta comedia como thriller, y de un documen-tal. Cuatro géneros para tratar, sobre todo el terror, ya sea el que produce una maldición o el que provocanlo desconocido y la soledad; La comedia viene acompañando a la amistad como base del amor en un únicoplano secuencia que se rueda en tan sólo 2 horas. Y el drama se centra en la búsqueda de libertad a travésde la vida de un grupo de presas en una cárcel de mujeres en 1940 o en la lucha del día a día por salir ade-lante cuando todo son problemas.

Son películas independientes, de autor, de entretenimiento, históricas o de ficción las que nos describenen su mayoría historias más ‘guerreras’ basadas tanto en la II Guerra Mundial como en la lucha antifran-quista en un sector del clero catalán en los 60, o en una historia personal enmarcada en la guerra civil deGuatemala.

RODAJESacademia48

DIRECTOR

Miguel Ángel Jiménez Colmenar PRODUCTORAS

Kinoskopik (España)/ Cinetech (Georgia)GUIÓN

Luis Moya, Miguel Ángel Jiménez Colmenar PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Koldo Zuazúa, Luis de OzaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Mª Guadalupe Balaguer Trelles DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Gorka Gómez AndreuMONTAJE

Imanol Gómez de Segura

SONIDO DIRECTO

Aitor AcostaMAQUILLAJE/ PELUQUERÍA

Irma TatuashviliVESTUARIO

Nika GuraspashviliEFECTOS ESPECIALES

Enrique García (Silverspace)CASTING

Juka MitaishviliINTÉRPRETES

Salome Demuria, Giorgi Gabunia, Bachi Leja-va, Salome MikelashviliINICIO DE RODAJE

17/01/2011

DURACIÓN DE RODAJE

16 semanasPRESUPUESTO

1.285.000 eurosAYUDAS RECIBIDAS

Gran Premio Euroimages 2010 al desarrollode proyectos de coproducción y ayudas 2010del ICAA a la producción cinematográficaLOCALIZACIONES

Rustavi y Orlovka (Georgia), Aksar, Astana,Turkistan (Kazajistan), Volgogrado (Rusia)FORMATO

Digital Cinema: Red 4K (Red One)DURACIÓN

120 ‘

IDIOMA DE RODAJE

RusoINFORMACIÓN

Kinoskopik. David Busto. Tel. 688631840. E-mail: [email protected] www.kinoskopik.com (web)www.kinodok.com (blog)www.chaikafilm.com (en construcción)Canal Vimeo de Kinoskopik: www.vimeo.com/18569543Crónica semanal del rodaje en la sección Cul-tura del diario El Mundo: www.elmundo.es

CHAIKADIRECTOR: Miguel Ángel Jiménez Colmenar | Drama |

MIEDO, LUCHA Y LIBERTADAna Ros

[email protected]

Polvo

51academiaRODAJES

DIRECTOR

Benito ZambranoPRODUCTORAS

Maestranza Films/ Mirada Sur GUIÓN

Benito Zambrano, Ignacio del Moral PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Antonio PérezDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ernesto Chao

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Javier FernándezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Álex CatalánSONIDO DIRECTO

Álvaro SilvaMAQUILLAJE

Romana González Escribano VESTUARIO

María José Iglesias

INICIO DE RODAJE

17/01/2010DURACIÓN DE RODAJE


3.504.792,00 eurosAYUDAS

ICAA y Consejería de Cultura de la Junta deAndalucía

LOCALIZACIONES

Madrid, HuelvaIDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Maestranza Films. Ernesto [email protected]

LA VOZ DORMIDADIRECTOR: Benito Zambrazo | Drama histórico | PÚBLICO: Todos los públicos

SINOPSIS:Madrid, 1940. España entera es una prisión. La cárcel de mujeres de Ventas está llena de presas que hanluchado por la libertad y ahora sufren la represión y las torturas. La película habla de la vida de un grupo de estas presasa través de la historia de Hortensia, condenada a muerte y embarazada, y de su hermana Pepita.

BENITO ZAMBRANO. DirectorLa voz dormida, como película, pretenderá mostrar con el mayor compromiso y rigor la verdad de aquellos años delmiedo y del terror… aunque somos conscientes que ni la verdad es perfecta”.

DIRECTOR

Juan Martínez Moreno PRODUCTORAS

Telespan 2000/ Vaca FilmsGUIÓN

Juan Martínez MorenoPRODUCCIÓN EJECUTIVA

Tomas Cimadevilla, Beatriz Delgado, EmmaLustres, Borja PenaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Pablo RamírezDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Sandra FrantzDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Carlos Ferro

MONTAJE

Nacho Ruíz CapillasSONIDO DIRECTO

Agustín PeinadoMÚSICA

Sergio MoureMAQUILLAJE

Raquel FidalgoPELUQUERÍA

Fermín Galán VESTUARIO

Beatriz San JuanEFECTOS ESPECIALES

Federico Cueva

PROMOCIÓN/ PRENSA

Vértice Cine INTÉRPRETES

Gorka Otxoa, Carlos Areces, Secun de la Rosa,Manuel Manquiña, Mabel Rivera y Luis Zahe-raINICIO DE RODAJE



4.500.000 eurosAYUDAS

Xunta de Galicia, ICAA

DISTRIBUCIÓN

Vértice CineLOCALIZACIONES

Galicia y MadridFORMATO

HDDURACIÓN

90 minIDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Telespan 2000/ Vértice Cine Sandra Peña. Tel. 91 7548300 E-mail: [email protected]

LOBOS DE ARGA DIRECTOR: Juan Martínez Moreno | Comedia de terror | PÚBLICO: Mayores de 15 años

JUAN MARTÍNEZ MORENO. Guionista, Director“Lobos de Arga surge de la intención de crearentretenimiento al 200 %, mezclando dos géneros tan

agradecidos como complicados de combinar, la comedia y elterror. Queremos que el espectador salte de la butaca enocasiones, que se caiga al suelo de la risa en otras, que no sesienta insultado y/o menospreciado y que, cuando deje la sala,tenga la impresión de que el coste de la entrada ha merecido lapena. Si es así, objetivo alcanzado.”

SINOPSIS: 1910. En Arga, un pequeño pueblo gallego en la ruta del Camino de Santiago. Una terrible maldición cae sobrela malvada marquesa de Mariño y su hijo, que se convierte en hombre lobo en su décimo cumpleaños. EL TEMA: Comedia de terror con hombres lobo acerca de una maldición en un pueblo de Galicia. PÚBLICO PRINCIPAL: 15- 25 años

academia RODAJES50

53academiaRODAJES

DIRECTOR

Carles Torras PRODUCTORA

Zabriskie FilmsPRODUCTOR EJECUTIVO

Carles TorrasDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Sara EgeaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Clara Álvarez

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Juan GonzálezMONTAJE

Emanuele Tiziani, Sara LópezMAQUILLAJE

Keiko Mizoguchi VESTUARIO

Clara Álvarez, Carolina Gonzalez CASTING

Alice Bocchi

FOTO FIJA

Natalie Harris INTÉRPRETES

Amadís de Murga, Judit Uriach, José MaríaBlanco, Fina Rius, Ruben JiménezDISTRIBUCIÓN

Zabriskie FilmsFORMATO

35mm

DURACIÓN

70’IDIOMA DE RODAJE

CatalánINFORMACIÓN

Zabriskie Films. Carles Torras. Tel. 934907066.E-mail: [email protected].

OPEN 24 HDIRECTOR: Carles Torras | Drama |

SINOPSIS: Héctor trabaja como vigilante nocturno. Debe cuidar de su hermano que padece una minusvalía física ypsíquica. Héctor lucha día a día para salir adelante, pero los problemas se le acumulan. Un juicio pendiente, un padremaltratador, una abogada poco fiable… Sus pocos recursos culturales y económicos lo convierten en una víctima fácil deun sistema excluyente. Héctor trata de sobrevivir en un mundo hostil, pero sólo consigue vivir en un letargo permanen-te. Un letargo de cual puede ser peligroso despertar...

11 11 11DIRECTOR: Darren Lynn Bousman | Thriller, Terror | PÚBLICO: Todos los públicos

SINOPSIS: Película de terror basada en una extraña teoríanúmerica que vaticina, en la fecha de 11 11 11, la apertura de

una misteriosa puerta que transformará el mundo parasiempre.

DARREN LYNN BOUSMAN. Director“El fim es un reflejo de los grandes abismos terroríficos a los que se enfrenta el hombre: el miedo hacia lo desconocido yla soledad”.

DIRECTOR

Darren Lynn Bousman PRODUCTORAS

Canónigo Films (España)/ Eleven Eleven/ EpicPictures (USA)GUIÓN

Darren Lynn Bousman PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Mariví de Villanueva, Christian Molina, LorisCurciDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Marivi de Villanueva, Carlos Garí


Mani MartínezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Joseph WhiteSONIDO DIRECTO

Dani RodríguezSONIDO MEZCLAS

Jordi CirbianMAQUILLAJE

Betty De VillanuevaPELUQUERÍA

Anthony Llobet

EFECTOS ESPECIALES

Arturo BalseiroCASTING

Sara Hostench, Kika IbáñezPRENSA

Laia BaigesINTÉRPRETES

Timothy Gibbs,Glendy Glenn, Brendan Price,Lluis Soler, Benjamin Cook, Ángela Rosal,Marvin WicoffINICIO DE RODAJE

17/01/2011

DISTRIBUCIÓN

Epic Pictures GroupLOCALIZACIONES

CataluñaFORMATO

35 mmDURACIÓN


InglésINFORMACIÓN

Canónigo Films. Laia Baiges. Tel. 932240344www.canonigofilms.com www.11-11-11themovie.com

academia RODAJES52

academia RODAJES54 55

DIRECTOR

Gerardo Herrero PRODUCTORAS

Tornasol Films/ Castafiore Films (España)/Uab Lietuvos Kino Studija (Lituania)GUIÓN

Nicolas Saad PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Gerardo Herrero, Mariela BesuievskyDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Josean Gómez


Edou HydalgoDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Alfredo MayoSONIDO DIRECTO

Eduardo Esquide PELUQUERÍA

Kenyar Padilla VESTUARIO

Lena Mossum

CASTING

Camila Valentine Issola PROMOCIÓN Y PRENSA

Clarisa PardinaINTÉRPRETES

Juan Diego Botto, Carmelo Gómez INICIO DE RODAJE


8 semanas

LOCALIZACIONES

Lituania y Alicante FORMATO

Super 35 mmDURACIÓN

100’ aprox.IDIOMA DE RODAJE


Clarisa Pardina. Tel. 911023024 E-mail: [email protected]

EL ROSTRO DEL ASESINODIRECTOR: Gerardo Herrero | Thriller bélico |

SINOPSIS: Río Sslavianka, invierno de 1943. Un batallón de la División Azul se topa con una serie de cabezas de caballosesparcidas sobre la superficie congelada del río. Los cuerpos están sumergidos bajo el hielo. Montado sobre uno de loscaballos, el cadáver de un soldado español. Un tajo le atraviesa el cuello de lado a lado, y en el hombro tiene una inscrip-ción grabada a cuchillo: “Mira que te mira Dios”.

EL TEMA: Un thriller ambientado en la Segunda Guerra Mundial con la Division Azul como fondo.

DIRECTOR

David Pallarés PRODUCTORAS

Zabriskie films GUIÓN

David Pallarès PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Carles Torras

DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Elisabet BonastreDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Marlon RuizMONTAJE

Emanuele TizianiSONIDO DIRECTO

Albert Pérez

MÚSICA

Sergio Gassmann INICIO DE RODAJE

18/11/2010IDIOMA DE RODAJE

Catalán y castellanoINFORMACIÓN

Carles Torras.E-mail: [email protected].

PACEM IN TERRISDIRECTOR: David Pallarès | Documental histórico |

SINOPSIS: Después de 20 años marcados por una oscura alianza entre la Iglesia y el poder,cientos de curas denunciaron la pasividad de la Iglesia ante las continuas torturascometidas por la brigada de la policía social durante el franquismo. Por su actitud,muchos de estos curas serán maltratados por la policía y juzgados por el tribunal deorden público. EL TEMA: La lucha antifranquista de un sector del clero catalán en los años sesenta.

DAVID PALLARÉS.Director

De regreso de México,justo al acabar el

rodaje de La segundapatria, leía un libro escritoen los tiempos del exilio. Enese libro, el escritor evocabatoda la esperanza quetransmitieron un centenarde curas al manifestarsecontra las injusticias delrégimen franquista. Elrégimen, sin el apoyo de laiglesia, perdía sulegitimidad."

DIRECTORES

Zacarías de la Rosa y Julieta Martín (noveles)PRODUCTORAS

La Máquina de Coser / Pez Globo, en copro-ducción con Diffferent Entertainment/ MuakCanarias (España)/ Tanibas (Bolivia)/ PrinPrin Films (Méjico)GUIÓN

Julieta Martín y Zacarías de la Rosa PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Virginia Park y Jose Víctor FuentesDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Sergio Bastani, Alejandro Sescosse y Jose Víc-tor Fuentes


Laura MillánDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javi Lería, Tomás Moreno, Zacarías de la RosaMONTAJE

Zacarías de la RosaSONIDO DIRECTO

Dani MendozaSONIDO MEZCLAS

Raúl Capote y Dani MendozaMÚSICA

Jaír Ramírez, Pumuky y Mario GarcíaVESTUARIO

Laura Millán

FOTO FIJA

Virginia Park INTÉRPRETES

Álex García, Alba Cabrera, David Sainz, Patri-cia Álvarez, Luifer Rodríguez, Guacimara deElízaga, Carlos de León, David Valderrama,Tomás Moreno, Chiara Betancor, Ernesto Na-varro, Teresa Segura, Javi Segura, AlbinaINICIO DE RODAJE


2 horas (un único plano secuencia) AYUDAS

Ayuda a Desarrollo de Proyecto del Gobiernode Canarias y del Cabildo de Gran Canaria

LOCALIZACIONES

Brooklyn, Nueva York (Estados Unidos )FORMATO

Alta DefiniciónDURACIÓN



La Máquina de Coser/ Pez Globo.José Víctor Fuentes. Tel. 678422788. E-mail: [email protected]

SINOPSIS: Cuando unapersona es lo bastanteafortunada para vivirdentro de una historia,para habitar en unmundo imaginario, laspenas de este mundodesaparecen. Mientrasla historia sigue sucurso, la realidad deja deexistir.

EL TEMA: La amistadcomo base del amor.

DESTINATARIOS: laspersonas que no handejado de jugar y sepreguntan si realmenteexisten los amigosimaginarios.

ZACARÍAS DE LA ROSA . DirectorNuestro reto consistía en escribir una historia a través de internet en nuestro blog de cine chico en rtve.es y rodar lapelícula en Nueva York en un único plano secuencia. La idea siempre fue responder a la pregunta: ¿puede uno

enamorarse en 90 minutos? Y si la respuesta es sí, entonces: ¿cómo sucede?”

57academiaRODAJES

POLVODIRECTOR: Julio Hernández Cordón | Drama |

SINOPSIS: Una historia personal enmarcada en la guerra civil ocurrida en Guatemala (1960-1996)

FERNANDA DEL NIDO. Productora Ejecutiva“Polvo se desarrolló en la residencia de directores de Cinefondation (CannesFF). La historia me conmovió desde el principio pues a través de una historia

personal, narrada con sencillez y sin estereotipos, se cuenta una guerra civil y ungenocidio de los que nunca se habló, que resultan desconocidos a pesar de haberterminado hace poco más de 10 años.”

90 MINUTOS & I LOVE YOUDIRECTORES: Zacarías de la Rosa y Julieta Martín | Comedia Independiente |

academia RODAJES56

DIRECTOR

Julio Hernández Cordón PRODUCTORAS

TIC TAC Producciones (España)/ MelindrosaFilms (Guatemala)/ Fábula (Chile)GUIÓN

Julio Hernández Cordón y Mateo Iribarren PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Fernanda del NidoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Joaquin Ruano


Juan BrennerDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

María SeccoMONTAJE

Aina CallejasSONIDO DIRECTO

Carlos MouriñoINTÉRPRETES

Eduardo Spiegeler, Agustín Ortíz Pérez y Ale-jandra Estrada

INICIO DE RODAJE


5 semanasLOCALIZACIONES

Guatemala Ciudad, Antigua (Guatemala) ySanta María (Guatemala)FORMATO

HDDURACIÓN

90’

IDIOMA DE RODAJE


TIC TAC Producciones. Fernanda del Nido.Tel. 881915001. E-mail: [email protected] www.tictacproducciones.com

Fotos: Virginia Park

AYUDAS

iCaaProducción de series de ani-mación sobre proyecto (1,5 mi-llones de euros)Elaboración de guiones (hasta15 ayudas de 40.000 euros)Plazo: hasta el 15 de febreroAmortización de películas (49millones de euros)Producción de largos sobreproyecto (8 millones)Plazo: hasta el 1 de marzo Desarrollo de proyectos (2 mi-llones de euros)Plazo: hasta el 20 de abriln Información:BOE del sábado15 de eneroRealización de obras audiovi-suales con empleo de nuevastecnologías (800.000 euros)Plazo: hasta el 1 de marzoProducción de cortometrajes(500.000 euros)Plazo: hasta el 15 de marzoCortos realizados (1.220.000euros)Plazo: hasta el 1 de abril y has-ta el 15 de julio (cortos califica-dos hasta y desde el 31 de di-ciembre) n Información: BOE del jueves13 de eneroOrganización de festivales decine en España durante el año2011 (1,1 millones de euros)Plazo: hasta el 4 de febrero, pa-ra festivales que se celebren du-rante el primer semestre o queempiecen antes del 1 de julioEntre el 14 de febrero y el 4 demarzo, para festivales que secelebren en el segundo semes-tre o que empiecen despuésdel 30 de junio.n Información:BOE del martes4 de enerowww.boe.es

Centro CulturalMonteHerMoso de vitoriaAyuda para el desarrollo de unguión de cine, documental ode ficción, inéditos y en fase deredacción dentro del progra-ma anual Arte e InvestigaciónPlazo: hasta el 13 de marzon Información:www.montehermoso.net

CONVOCATORIASacademia59

FESTIVALES Y PREMIOS

Mostra internaCional de FilMs de donesBarcelona, 26/5-5/6Mediometrajes (más de 30 minu-tos) y largometrajes dirigidos y/oco-dirigidos por una o varias mu-jeres. Plazo: hasta el 21 de febreron Información: Tel. 932160004. E-mail: [email protected]

ConCurso de CortoMe-trajes de Cine y aniMaCiónon-line nontzeFilMakTrabajos de cine o de animación,originales y realizados despuésdel 1 de enero de 2010.Plazo: hasta el 25 de febreron Información:Tel. 944029092. E-mail: [email protected]

Festival internaCional deCine del Medio aMBiente(FiCMa) de CatalunyaBarcelona, 1-8/6Documentales y cortometrajessobre el medio ambiente, realiza-dos a partir del 1 de enero de 2010,para competir en la Sección Ofi-cial. Para participar fuera de com-petición, Sección Premiere FocoInternacional (documental, lar-gometraje, cortometraje y ani-mación), Sección Foco Interna-cional (documentales), secciónGreen (cortos hechos con el telé-fono móvil) y Sección Educativa(películas de cualquier género,duración y año).Plazo: hasta el 1 de marzon Información:Tel. 934789344. E-mail: [email protected]

Festival de Cine de HuesCa3-11/6Cortometrajes iberoamericanose internacionales de ficción, ani-mación, experimentales o docu-mentales.Plazo: hasta el 1 de marzon Información: Tel. 968637510www.huesca-filmfestival.com

Xviii CertaMen naCional deCortoMetrajes de Mula10-16/4Productores y realizadores de cineespañol con películas de hasta 30minutos producidas en 2010 ó 2011que no hayan participado en edi-ciones anteriores del certamen.Plazo: hasta el 1 de marzon Información:Tel. 968637510www.mula.es.

Festival internaCionalde CortoMetrajes detorrelavegaObras de hasta 30 minutos, en ci-ne o en vídeo. Plazo: Hasta el 4 de marzon Información:Tel. 942883036. E-mail: [email protected] www.fictorrelavega.es

i Festival iBeroMeriCanode CortoMetrajes un Marde Cortos San Fernando, 29/4-1/5Producciones iberoamericanas enformato cine o vídeo, de tema li-bre y producción posterior al 1 deenero de 2008Plazo: hasta el 7 de marzon Información:Tel. 626815097. E-mail [email protected]

iii Festival internaCionalde CortoMetrajes FantástiCos de sCiFiworld sHots 2011Obras realizadas después del 1 deenero de 2009, en castellano, osubtituladas.Plazo: Hasta el 18 de marzon Información:www.scifiworld.es

FORMACIÓNCentro de estudiosCiudad de la luzTaller de Cine Indie Kit Carson, una de las figuras másrepresentativas del cine indepen-diente norteamericano, ofreceeste curso organizado en colabo-ración con la Universidad Inter-nacional Valenciana (VIU). Losalumnos participarán en el rodajede algunas secuencias de la últi-ma película de Carson RememberTomorrow, que cuenta con la cola-boración de Guillermo del ToroTim Roth y Roman Coppola.Fechas: del 7 al 25 de febrero. Primerasemana online, y segunda y tercerasemanas, prácticas con cámara de35 mm.Primera modalidad: Curso onlinede 30 horas (1 crédito)Nº de plazas: 40Precio: 180 €Segunda modalidad: Curso onlinede 30 horas. Curso práctico: 80horas (3 créditos)Nº de plazas: 20Precio: 900 €Curso de Ayudante de direcciónFechas: del 7 al 25 de febrero de 16 a20 horas, todos los días de lunes aviernesDuración: 60 horasImparte Carlos GilPrecio: 560€Taller de escritura de guiónFechas: del 8 al 17 de febrero, los mar-tes, miércoles y jueves, de 16 a 19,30horasDuración: 20 horasImparte Mariano Sánchez SolerPrecio: 150 €n Información:[email protected] www.ciudaddelaluz.com

talleres de Cine del CBaDirector: Eduardo CardosoTaller para niños y adolescentesque quieran hacer su primer acer-camiento al cine de manera lúdi-ca. Se abordarán los géneros deficción, animación y documentalpotenciando la creatividad delalumno a través del juegoFechas y horarios:8-12 años: sábados, 10:00 a 12:00 h13-15 años: sábados, 12:00 a 14:00 hTaller para jóvenes que quieranexpresarse y comunicar sus men-sajes a través del cine, desarro-llando su visión crítica. Se propi-ciará su formación como especta-dores a través de la experimenta-ción e indagación en las discipli-nas de guión, dirección, fotogra-fía y cámara, arte, producción, in-terpretación, sonido y montaje.Fechas y horarios: 16-18 años: domin-gos de 12:00 a 14:00 hn Información:www.circulobellasartes.com

MATAR A UN NIÑODIRECTORES: Jose y César Esteban Alenda | Drama | PÚBLICO: Todos los públicos

DIRECTORES

Jose y César Esteban Alenda PRODUCTORA

Solita FilmsGUIÓN

Jose y César Esteban Alenda PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jose y César Esteban Alenda AYTE DE DIRECCIÓN

David CasasDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Néstor AnayaJEFE DE PRODUCCIÓN

Amaya IzquierdoDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Elvira Germán, Esther Mazarías

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Tom ConnoleMONTAJE

César Esteban AlendaSONIDO DIRECTO

Javier CepedaSONIDO MEZCLAS

José Antonio ManovelMÚSICA

Sergio de la Puente MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Viviana Sánchez VESTUARIO

María Teresa Rodríguez EFECTOS DIGITALES

César Esteban Alenda

PROMOCIÓN Y PRENSA

Cecilia Rivas INTÉRPRETES

Roger Princep, Cristina Marcos,Róger ÁlvarezINICIO DE RODAJE

11/2010DURACIÓN DE RODAJE

4 díasAYUDAS

Comunidad de Madrid . Vicepresiden-cia, Consejeria de Cultura y Deporte DISTRIBUCIÓN

Solita FilmsLOCALIZACIONES

La Adrada (Ávila), La Iglesuela (To-

ledo); Pantano de San Juan (Madrid)FORMATO

1:1, 85 35 mm (rodaje Canon 5D) blanco ynegroDURACIÓN



Solita Films. José Esteban AlendaTel. 609 064 734. E-mail: [email protected]

SINOPSIS: Es domingo.Es el despertar feliz deun día desgraciado. Alas diez en punto, unniño feliz va a morir.

EL TEMA. La pérdidade la inocencia, laculpabilidad y lamemoria imaginada.

JOSE ESTEBAN ALENDA. DirectorMatar a un niño narra un único acontecimiento. Un accidente que provocará la muerte de la inocencia.”

FISIODIRECTOR: Vicente Seva | Suspense | PÚBLICO: Todos los públicos

DIRECTOR

Vicente Seva PRODUCTORAS

Futura FilmsGUIÓN

Vicente Seva PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Futura FilmsDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Eva AndujarDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ana Isabel AlcázarDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Óscar MontesinosMONTAJE

Rafa MontesinosSONIDO DIRECTO

Pepe SerradorSONIDO MEZCLAS

Xavi MuletMÚSICA

Luis Ivars

MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Pepe Quetlas y Rocío Calven-te VESTUARIO

Begoña CalabuigCASTING

Vicente SevaFOTO FIJA

Sandra Vázquez PROMOCIÓN

CrehazPRENSA

Futura FilmsINTÉRPRETES

Daniel Freire, Armando delRio, Laia Alemany y OskarRedondoINICIO DE RODAJE

Noviembre 2010DURACIÓN DE RODAJE

Una semana

PRESUPUESTO

49.000 eurosAYUDAS

Ciudad de la luz, IVAC Audi-visual Valenciano , TelevisiónValencianaDISTRIBUCIÓN

Futura FilmsLOCALIZACIONES

AlicanteFORMATO

Red One. 2:35DURACIÓN

12’ IDIOMA DE RODAJE


Futura Films. Tel. 670346194. E-mail: [email protected]

CORTOMETRAJES 58academiaRODAJES

SINOPSIS: Un fisioterapeuta vive atormentado por el cercano y posible fin de su matrimonio, sospechando que su mujerle engaña con un paciente que hoy se encuentra en la clínica. Convirtiendo la consulta en una tortura, intentara persua-dirle para que confiese o aclare lo que esta ocurriendo en el interior de su mente.

VICENTE SEVA. Guionista y directorFisionos adentra en la mente humana y en la obsesión creada por una sospecha, quesin darnos cuenta, nos puede llevar a la locura. Todo el equipo hemos estado encerrados

en una clínica durante el rodaje”.

61

tacados del cine amateur españolcomo Delmiro Decaralt, o algu-nos cortos de Lorenzo Llobet Gra-cia, además de otros títulos re-cientemente recuperados y res-taurados como Una aventura vul-gar (Antonio Crespo, 1953) o El an-damio (Rogelio Amigo, 1958).La retrospectiva Lo personal es po-lítico ofrecerá un recorrido por lasintersecciones entre feminismo ydocumental; un viaje en el tiem-po y el espacio sobre la historia ol-vidada de las mujeres, las subjeti-vidades, los testimonios -perso-nales y sociales, locales y globa-les- y los efectos de la dominaciónpatriarcal.El segundo ciclo temático se titu-la Upi or not tupi. Caníbales con-tra vampiros, que se acerca al fe-nómeno del canibalismo cultural

y cinematográfico desde el con-cepto de la paradoja caníbal des-crita en el Manifiesto Antropófagode Oswald de Andrade.n Información:[email protected]

DONOSTIA23-27/2Clermont-FerrandPor cuarto año, Tabakalera abreuna ventana al Festival Interna-cional de Cortometraje Cler-mont-Ferrand, uno de los más im-portantes del mundo. Entre el 22y el 26 de febrero se proyectarántodos los cortos de la sección ex-perimental Labo, que reúne laspropuestas más innovadoras yarriesgadas, y cumple este año sudécima edición.

n Información:943 011 [email protected] www.tabakalera.eu

PALENCIA, 25/2-5/3XX MuestraInternacional de Cinede PalenciaLa Muestra que organizan la Aso-ciación de Amigos del Cine y la Uni-versidad Popular de Palencia cerróen enero el plazo de recepción decortos a concurso con una cifra ré-cord de participación: 282 traba-jos, que optan en la sección deobras en formato de 35 mm, deámbito internacional, o en el apar-tado de cortos en vídeo naciona-les. La 20ª edición de la cita palen-tina seleccionará así algunas de lasmejores producciones del circuitonacional e internacional de cortos.n Información:Tel. 979752182. E-mail: [email protected] www.muestradecine.net

LLEIDA, 24-27/2Animac 2011XIV Muestra Internacional de Cine de Animación deCataluña

Afinales de este mes se celebra una nuevaedición de esta cita, referente interna-

cional del cine de animación independientey arriesgado. de carácter no competitivo, es-tá organizada por el instituto Municipal d’ac-ció Cultural (iMaC) del ajuntament de lleiday cuenta con el apoyo del institut Català d’in-dústries Culturals (iCiC) de la generalitat deCatalunya. este año China será el país invita-do; liuyi wang, secretario general de laasian-pacific animation & Comic associationy uno de los personajes más influyentes de laactual industria de animación china, presen-tará una selección de lo que se está haciendoactualmente en las escuelas de animación deese país ; y también, una mirada hacia lospioneros, a través de una selección de pelícu-las resultado de aplicar las técnicas de pintu-ra tradicionales chinas para explicar cuentospopulares. esta nueva edición contará con otras dos acti-vidades singulares: la participación pública enThe Johnny Cash Project de Chris Milk, un proyec-to artístico colectivo global a través de inter-net en el que todo el mundo podrá participar,a partir de la plantilla de un fotograma, en lacreación del videoclip Ain’t No Grave; y el espec-táculo Sensacional, fusión de animación y tea-tro de la compañía Imaginart.animac apuesta un año más por las activida-des educativas; se celebrarán animac Campusy animac Mentors, novedades de la pasadaedición. el primero ofrece a los estudiantes dearte, cine y animación la posibilidad de com-partir unos días con compañeros generandoredes de complicidad, conociendo a los profe-

sionales de la animacióny viendo cine. el se-gundo está destinado a los autores con un pro-yecto de animación en desarrollo.el animac 2011 ofrecerá durante cuatro díasproyecciones de cine de animación, sesionesescolares, teatro, talleres, feria y exposiciones.igual que en la anterior edición, se celebraráprincipalmente en el edificio de la llotja delleida, y también habrá otros espacios comola seu vella y dos nuevos, el teatre de l’escor-xador y el Centre d’art la panera.se celebrará también la segunda edición de laFira animac, un espacio donde diferentes em-

presas y agentes del sector tienen la oportuni-dad de darse a conocer. por último, como no-vedad se celebra el Concurso es pot animac,organizado junto con la Coordinadora deong’s: los concursantes (estudiantes de artey bachilleratos artísticos de lleida) proponenun spot de 20 segundos sobre el tema de la cri-sis alimenticia mundial. los ganadores podránrealizar su propuesta en stop motion con la pro-ductora Citoplasmas en un taller, y el spot re-sultante se proyectará en el animac.n Información: Tel. 973 283380www.animac.cat

BARCELONA, 1-6/2DocsBarcelona En esta 14ª edición, el Festival In-ternacional de Documentales seconvierte en competitivo, inte-grando en su palmarés los pre-mios DocsBarcelona a la MejorPelícula, Kids&Docs, Teens&Docs,Premio del Público y Premio Espe-cial del Jurado. Peter Geenawayserá el invitado de honor y en lasección Le Dernier Repas presen-tará sus obras preferidas.You Don’t Like the Truth, 4 Days InsideGuantanamo, de los directores LucCôté y Patricio Henríquez, será lacinta inaugural basado en la gra-bación de una cámara de vigilan-cia de la prisión de Guantánamo,muestra el encuentro, hasta aho-ra nunca visto, entre un equipo depolicías canadienses y un jovendetenido en la polémica prisión.Además, el certamen mantienesus secciones habituales y estre-na dos nuevas: Finisterrae, dedica-da a documentales que apuestanpor nuevos lenguajes y esquemasfílmicos, y DocsAffaires, para docu-mentales de investigación cen-trados en la actualidad. n Información:Tel. 93 452 46 18E-mail: [email protected]

TENERIFE4-13/2Festival del SolEl VI Festival Internacional de Ci-ne Gay y Lésbico, una vez conclui-

do en Gran Canaria, se traslada ala isla de Tenerife. Se proyectaránlos 14 largos y 25 cortos del pro-grama principal. El grueso de lasproyecciones será en el TenerifeEspacio de las Artes (TEA) de San-ta Cruz. n Información:E-mail: [email protected]

CÁDIZ14-18/232 Semana del CortoLa XXXII Semana Internacionaldel Cortometraje de San Roque,el tercero más longevo de la Pe-nínsula (de los dedicados a corto-metrajes), se celebra la segundasemana de febrero.n Información:Tel. 95 6780106www.sanroque.es

TARRAGONA 16-19/2 y 23-26/2FEC Cambrils-ReusEl XIII Festival Europeo de Corto-metrajes FEC Cambrils-Reus secelebra a caballo entre sus seccio-nes competitivas de cortometra-jes españoles (Competición Esta-tal), en Cambrils, donde compiten18 obras y se proyectan otras 6 enPanorama, y la de los europeos,en Reus (Competición Europea),con 15 trabajos de 9 países y otros8 fuera de competición. Como ca-da año el FEC Cambrils-Reus pro-grama actividades paralelas en-tre las que destaca Nice to Meet

you, en la que todos los directoresparticipantes en el Festival con-versan e intercambian opinionescon la prensa y el publico.n Información:Tel. 977 [email protected]

GRANADA19-27/2RetroBack 2010. Festi-val Internacional de Ci-ne Clásico de GranadaCada año, Festival Internacionalde Cine Clásico de Granada, Re-troback, único en su género hastala fecha, se sostiene en torno auna gran figura. En esta terceraedición, que se celebrará en diver-sos espacios escénicos de la ciu-dad, rinde homenaje a MarilynMonroe, con una completa re-trospectiva de su trayectoria y laexposición de objetos personalesy pertenecientes a las produccio-nes en las que participó tituladaMarilyn Monroe: El Mito, el pisto-letazo de salida a los actos del 50Aniversario de su muerte.Además, significativos persona-jes de la historia del cine pisaránla alfombra roja y presentarán sustrabajos en la ciudad. Asistirá unclásico de nuestro cine, el directoraragonés, ex presidente de laAcademia y actual presidente dela SGAE, José Luis Borau, y tam-bién uno de los hijos del históricocómico francés Luis de Funes, ob-jeto de un homenaje. Todo esto

además de las secciones fijas,Fantasías Clásicas, El Musical yClásicos Contemporáneos. n Información:Tel. 958 250 249www.retroback.info

NAVARRA22-27/2Punto de VistaProducciones de no-ficción de to-do el mundo compiten con sus di-ferentes formas de captar la rea-lidad desde su punto de vista in-dependiente y necesario en unade las primeras citas cinemato-gráficas del calendario. Una doce-na de largometrajes (dos de ellosespañoles, Color perro que huye, deAndrés Duque y True Love, de Ionde Sosa) y 6 cortometrajes (entreellos el español El maná, de JuanCarrascal), procedentes de 10 pa-íses formarán la Sección Oficial dela séptima edición del Festival. La Región Central es una secciónde películas inéditas en Españaque reúne una selección de losfestivales extranjeros y cintas quehan destacado en otras institu-ciones relevantes. Patrick Keillerpresenta aquí su última obra, Ro-binson in Ruins, un ensayo visualsobre las reliquias del esplendorpasado en un tiempo de colapsoeconómico; será su estreno en Es-paña tras pasar por los festivalesde cine de Venecia, Londres, Nue-va york y Vancouver.En la sección Heterodocsias, severán películas de nombres des-

Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias (Colombia, 24/2-11/03

Jornadas de Cine Español y Latinoamericano en Ajaccio (Francia, 12-18/2)Lope

Festival de Cine Español en República Checa La Pelicula (Chequia, 15-27/2)Pa Negre, Caracremada, Buried, Estigmas, Justino, un asesino de la tercera edad,Nacidas para sufrir, Petit indi, Gordos

Festival Internacional de Cine de Rotterdam (Países Bajos) 26/1- 6/2 Finis-terrae, Aita, homenaje a Agustí Villaronga

Goteborg International Film Festival (Suecia) 28/1-7/2 Chico & Rita, Cuchillode palo

inForMaCión FaCilitada por el departaMento de proMoCión deliCaa y Catalan FilMs

Películas que participan en muestras y festivales extranjeros

FESTIVALESacademia60

Mejor película del año y mejor pelícu-la en lengua no catalana. Buried -

Enterrado, del gallego Rodrigo Cortés,continúa sumando premios en 2011, añoque ha empezado con dos nuevos recono-cimientos. A menos de un mes de la en-trega de los Goya, en los que este thrillerclaustrofóbico aspira a diez galardones,los productores han distinguido a Buriedcomo mejor película española del año.EGEDA, la entidad de gestión de derechosde los productores, entregó sus trofeos enuna gala en la que se rindió homenaje alas canciones del cine español y de la queBuried salió como mejor película del año.En esta categoría la cinta se impuso a En-trelobos, de Gerardo Olivares; Lope, de An-drucha Waddington; Pa negre, dirigida porAgustí Villaronga; y También la lluvia, deIcíar Bollaín.En su XVI edición, este premio cinema-

tográfico también tuvo como destinata-

rios a Luis Tosar, mejor interpretación porsu papel en También la lluvia; Nora Navasy Emma Suárez, por sus trabajos en Pa ne-gre y La mosquitera, respectivamente; y aBicicleta, cuchara, manzana, de Carles Soler,que se alzó con el galardón a mejor pelí-cula documental. El palmarés se comple-to con la Medalla de Oro al productor LuisMegino, impulsor de películas como Miquerida señorita, Demonios en el jardín o Hayque matar a B, entre otras cintas. Presentada por el actor Alex O’Dog-

herty, la ceremonia tuvo como marco elmadrileño Palacio de Congresos, por elque pasaron El Langui, Tony Zenet, Mi-guel Poveda, José Mercé y Dulcinea Juá-rez, que interpretó La vida es una tómbolaen recuerdo al recientemente desapare-cido Augusto Algueró. La cita coincidiócon la entrega en Barcelona de los III Pre-mios Gaudí que otorga la Academia delCine Catalán.

Catarata de premios para Buried - EnterradoEL SEGUNDO FILME DE RODRIGO CORTÉS FUE RECONOCIDO EN LOS PREMIOSJOSÉ MARÍA FORQUÉ, LOS GAUDÍ Y OJO CRÍTICO

Dirigida por el mallorquín Agustí Vi-llaronga, Pa negre, con catorce op-

ciones a Goya, fue la gran triunfadora enlos Gaudí al lograr 13 de los 15 premios alos que era candidata, entre ellos el demejor película en lengua catalana,guión, fotografía, música original y pro-tagonista femenina (Nora Navas). Por suparte, Buried - Enterradoobtuvo dos de losnueve premios a los que optaba, el demejor película en lengua no catalana ymontaje.

La noche de premios se completócon la entrega de los galardones Ojo Crí-tico 2010, que en su apartado de cinefueron para Rodrigo Cortés y CarlosSaura, galardonado con el Premio OjoCrítico Especial.

Pa negre y Saura

PREMIOSacademia62

III Festival de Cine de Montaña MendiVITORIA-GASTEIZ, 21/12Mejor Película: The Pinnacle, de PaulDieffley (Reino Unido)Mejor Película de Montaña: AsgardProject, de Alastair Lee (Reino Uni-do)Mejor Película de Deporte Extre-mo: Demencia senil 9a+, de JordiCanyigueral (España)Mejor Película de Medioambienteo Ecología: Carstensz: the SeventhSummit, de Pavol Baravas (Eslova-quia)Mención especial: Pueblos sin cami-no, de Jorge Tsabutzoglu (España)Premio del Jurado:Le monde de Gas-ton Rebuffat, de Giles Chappaz y De-nis Steinberg (Francia)Mejor Película en Euskera: Tamur:Kangchenjungako harribitxiade Car-los IglesiasMejor Cortometraje: Entre nos, deErick Grigorovski (Brasil)Premio del Público al Cortometra-je: Pan Aroma, de Jordi Canyigueral(España)

IV Festival de Corto-metrajes Alocorticode YemayáMADRID, 26/12Primer Premio: Marías de la O, deCarlos P. SantamaríaSegundo Premio: La niña que teníauna sola oreja, de Alvaro LeónTercer Premio: Praxis, de ClaudiaBernet (Chile)

XV Certamen de Cine yVídeo Joven de Irún29/12Mejor Corto en Cine: Uyuni, deZac&MacMejor Corto en vídeo: Planter des rê-ves, de Pierre-Antoine CarpentierMención Especial: Tabú, de Jean-Ju-lien ColletteMejor director vasco: Tucker Dávi-la Wood, por Los 4 McNífikosPremio del Público: Berlín, de JoséEnrique Sánchez

X Certamen de Cortometrajes de laFalla CorretgeriaVALENCIA, AL 13/01Primer PremioLa historia de siempreJosé Luis Montesinos Segundo Premio: Panchito, deArantxa EchevarríaTercer Premio: Nuevos tiempos, deJorge Dorado

Certamen de CortosLGBT La PeccaSEVILLA, 15/01Pecca de Oro: Uniformadas, de IreneZoe AlamedaPecca de Plata del Público: Terapiade choque, de Salva Martos.

Certamen de JóvenesCreadores 2010SALAMANCA, 15/12Cortometraje Primer Premio: De blanco, de SergioMerino Segundo Premio:Hambre,deAlber-to Vicente JiménezMenciones especiales: Los juegos deDios, de José Mª Ballesteros, y Cafésolo, de Juan Ignacio BallesterosVideoartePrimer Premio:HandsDressAuroraGirónSegundo Premio: Estelas, de Gon-zalo de Miguel

Menciones especiales: Mirror?, deFernando Jesús Serrano; Vuelta almundo, de Juan Cruz, y Sec_surroun-dings I, de Julián Pacomio

I Festival de Cortos de La UniónMURCIA, 3/01Primer Premio: Clara. El mar, deDany CamposSegundo Premio:Al-Madina (La ciu-dad), de Gonzalo BallesterTercer Premio: Ana en la cama, deJesús MartínezMención Especial: Mamen Garjipor su interpretación en La posibili-dad de vivir, de Agustín Martínez

XI Certamen deCortometrajes deAnimación de Ibercaja LA RIOJA, 5/01Premio Ibercaja Homenaje a Fran-cis Cillero: Akerbeltz: las brujas y el in-quisidor, del riojano César UrbinaAccésits: Daisy Cutter, de EnriqueGarcía y Rubén Salazar, y a Amár,de Isabel Herguera

VI Concurso de Cortometrajes Sueños en CortoLOGROÑO, 7/01Primer Premio: Pulsiones, de JoséManuel CarrascoSegundo Premio: Akerbeltz: las bru-jas y el inquisidor, de César UrbinaMejor Corto Riojano: Akerbeltz…

X Muestra de Cortos de Tres Cantos MADRID, 8/01Mejor Corto: El cortejo, de MarinaSereseskyPremio Especial del Público:Hipo-teca basura, de Francisco Javier Ro-dríguezMejor Corto Local: 5 millones, deVíctor Díaz SomozaMención Especial al Mejor Maqui-llaje: Lar Domingo y Amelie Morey,por Picnic, de Gerardo HerreroV Concurso de Guiones de Corto:La última foto, de Pablo Cuervo

XI Certamen de Cortometrajes deAnimación Actual 2011LA RIOJA, 8/01Guindilla del Público (ex aequo):Akerbeltz: las brujas y el inquisidor, deCésar Urbina, y A o B, de Leticia Do-lera

Festival de Cortometrajes Curt alPap'10 de Parcent ALICANTE, 9/01Primer Premio:Uyuni,de Zac&MacPremio del Jurado: La bruxa, de Pe-dro Solís. Menciones de Honor: Cómo conocía tu padre, de Alex Montoya: El pre-mio, de León Siminiani, y La gran ca-rrera, de Kote CamachoMejor Corto en Valenciano o enCatalán: L’Adrià i la música dels seussomnis, de Octavi Royo

XV Premios Cinema-tográficos Familia deCinemaNet BARCELONAOla de Oro (ex aequo): María y yo,de Félix Fernández de Castro, y Vi-vir para siempre, deGustavo Ron

Curtocircuito y La Muestra de Palenciafallan sendos concursos para decidir elcartel oficial La Concellaría e Cultura y Centros Socioculturales del Ayunta-miento de Santiago de Compostela, organizadora de Curtocir-cuito (mayo) y el jurado del concurso de carteles de la XX Muestrade Cine Internacional de Palencia (febrero) han decidido los gana-dores de los concursos convocados para escoger su imagen ofi-cial. En el primer caso se trata de un diseño del ilustrador gallegoUxío Broullón. En el segundo, el vencedor ha sido el asturiano Ma-nuel Sayar.

academia 63PREMIOS

Luis Lorente. JOSÉ LUISLÓPEZ VÁZQUEZ. Foca.Madrid, 2010Luis Lorente, compañero yamigo personal de López Váz-quez, construye su biografíacompleta, que divide en dospartes: el actor y el ser huma-no, desde el respeto a la volun-tad de privacidad del actor.Componen su contenido unaserie de entrevistas y conversa-ciones con el personaje y la re-copilación de testimonios y do-cumentos, pero también seconstruye sobre numeroso mo-mentos compartidos a lo largode casi quince años entre eltrabajo y la amistad.

Pablo Pérez Rubio. JERRYLEWIS. Cátedra. Madrid, 2010Figura imprescindible del en-tertainment estadounidense delsiglo XX, Jerry Lewis trabajó enHollywood como actor, guio-nista, director y productor.También fue cantante, humo-rista, empresario de exhibi-ción cinematográfica, actorteatral, estrella de la televi-sión. Sus películas efectúanuna disección de los vicios ycostumbres de una sociedadcontemporánea en crisis, des-de El botones a Smorgasbord, pa-sando por El profesor chiflado. Alanalizar su trayectoria comocineasta, el autor le coloca enel lugar que le corresponde enel doble ámbito del análisis fíl-mico y de la historia del cine.

J. M. Caparrós Lera, MagíCrusells y Ricard Mamblona100 DOCUMENTALES PARAEXPLICAR HISTORIA.DeFlaherty a Michael Moore.Alianza Editorial. Madrid, 2010Al margen de las formas repor-teriles y estereotipadas queofrece la televisión, y más alláde las temáticas relativas a lasmaravillas de la ciencia y la na-turaleza o a las series de índoledivulgativa producidas por Na-

tional Geographic, BBC, Dis-covery Channel, o nuestraTVE, el documental ha encon-trado la manera de evolucio-nar y expandirse hacia nuevoshorizontes. En este libro losautores seleccionan un cente-nar de ellos, casi todos obrasmaestras de la cinematografíay algunos auténticas películasde culto, que permiten conocerla historia de las diversas cul-turas que coexisten en estemundo.

Pedro Gutiérrez Recacha.SPANISH WESTERN. EL CINEDEL OESTE COMO SUBGé-NERO ESPAñOL (1954-1965).Ediciones de la Filmoteca.Valencia, 2010.La editorial del Instituto de laCinematografía y el Audiovi-sual Ricardo Muñoz Suay pu-blica este libro que argumenta

y documenta la existencia deun género Spanish Western pre-vio a las películas de Sergio Le-one. La aproximación de la li-teratura especializada a la va-riante europea del western seha guiado tradicionalmentepor una serie de lugares comu-nes entre los que destaca laabundante atención dedicadaa la aportación italiana en de-trimento del estudio de lacomponente española, técnica

y artística, en una etapa previaa los primeros westerns de Le-one en la que el cine de vaque-ros acaparaba casi el treintapor ciento de la producción es-pañola anual.

Simon Louvish. LOS HER-MANOS MARX. Vida yleyenda. T&B. Madrid, 2010.Dentro de la colección Biogra-fías. Serie Oro, T&B publica laprimera biografía amplia ybien documentada de los cincohermanos Marx: Chico, Har-po, Groucho, Gummo y Zeppo.El relato auténtico de sus orí-genes, las raíces de su estilohumorístico y sus 24 años so-bre el escenario antes de rodarla primera película, The Cocoa-nuts, en 1929. Relato de las ba-tallas de los Marx con Hollywo-od, sus películas, amores ymatrimonios, y la historia del

hermano olvidado, Gummo,que nunca apareció en la granpantalla.

Quim Monzó. MILCRETINOS. Anagrama.Barcelona, 2010.Primera edición en la Colec-ción Compactos de este librode relatos publicado por pri-mera vez en 2007. El genialcuentista catalán desgranahistorias de amor, de celos,

de los pequeños detalles quedicen mucho, de la añoranzadel tiempo pasado o del abu-rrimiento de la vida cotidia-na, y sobre todo de la vejez, odel miedo a hacerse viejo.Diecinueve historias rebosan-tes de humor negro cuyaadaptación a la gran pantallaestrena este mes el directorVentura Pons.

Jonathan Rosenbaum yAdrian Martin (coord.).MUTACIONES DEL CINECONTEMPORÁNEO. ErrataNaturae. Madrid, 2011La colección Los Polioftálmicosedita este libro con prólogo dePere Portabella, quien explica:“durante un período de seisaños, Jonathan Rosenbaumcoordinó un grupo de analis-tas, críticos e historiadores ci-nematográficos con la idea de

lanzar una investigación a tra-vés de diálogos, textos, crucesepistolares y encuentros perso-nales. Los integrantes de esteinteresante proceso, ya con-vertido en libro, han enhebra-do un cúmulo de observacio-nes, han manejado informa-ción contrastada y han llegadoa conclusiones que nos permi-ten ver y comprender el cinedesde una perspectiva actuali-zada y solvente”.

academia 65

INFORMACIÓN ELABORADA PORMaría Pastor [email protected]

Este libro trata de desmitificar una serie de presunciones acercade las motivaciones y consecuencias de la interacción entre

los tres “sospechosos habituales”: el cine norteamericano, el go-bierno de Estados Unidos y la España franquista. En el terreno ci-nematográfico, según el autor, no existió una pretendida sumi-

sión del régimen franquista respecto a los intereses norteameri-canos. El régimen español y la industria cinematográfica norte-americana libraron una dura contienda que giró en torno a mó-viles de naturaleza económica: sistema de importación, repatria-ción de beneficios y estructura del sector de la distribución.

pablo león aguinagaSOSPECHOSOS HABITUALES. El cine norteamericano, Estados Unidos y la España franquista, 1936-1960. Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Madrid, 2010

LIBROS

Balada triste de trompetaRoque Baños

Décima candidatura delcompositor murciano, ga-

nador del premio en tres oca-siones, una en el apartado demejor canción y dos en el demejor música: Salomé, Las 13 ro-sas y Los crímenes de Oxford, res-

pectivamente. Para el filme deÁlex de la Iglesia aplica una in-tensa y contundente partituraque desarrolla en dos líneas:por un lado, una música im-placable, hostil, que se sustan-cia en un obsesivo motivo quees reiterado, variado e intensi-ficado; por otro, una músicaromántica que en sus formas ymodos resalta el patetismo ydesesperación de los persona-jes. Estas dos líneas derivanhacia un duelo musical queacaba resultando ser desola-dor, demencial y también per-verso.

BiutifulGustavo Santaolalla

Primera candidatura para elcompositor argentino, ga-

nador de dos Oscar consecuti-vos por las músicas de Broke-back Mountain y Babel. En estanueva película con GonzálezIñárritu aborda un variado re-gistro de emociones musicalesque, aplicadas sobre el guiónliterario y las imágenes del fil-

me, contribuyen a dar formaal entorno pero muy en espe-cial a las impresiones del pro-tagonista: hay una músicafría, aséptica, distante y acús-tica, que aporta un tono mo-deradamente desolado y des-esperanzado; frente a ella, cá-lidos temas que permiten ha-cer aflorar las emociones máso menos ocultas del personajey con la que también se pince-la el filme de cierta ternura,controlada.

Buried -EnterradoVíctor Reyes

Con su doble nominación(también en el apartado de

mejor canción), el compositorsalmantino suma cuatro lasveces que ha optado al Goya:fue finalista por la música deEn la ciudad sin límites y por unacanción de Concursante. Para el

filme de Rodrigo Cortés aplicauna contundente partituraque amplía los espacios físicosy psicológicos, con una músicacerrada, hostil, que viene aemular la progresiva falta deoxígeno que sufre el protago-nista y que también le asfixia.También hay música aplicadapara realzar su desesperación,que se ubica en los niveles es-paciales de las emociones delpersonaje. Finalmente, unamúsica resolutoria que, aun-que oxigenada, está exhausta.

También la lluviaAlberto Iglesias

Es la undécima candidaturaal premio Goya de nuestro

compositor más internacio-nal, que ya lleva acumuladosocho Goya y dos nominacionesal Oscar, entre otros premios.En el filme de Icíar Bollaín sumúsica va más allá del com-

promiso meramente emocio-nal y asume un papel ideológi-co, de apoyo y empatía con lalucha de los desfavorecidos,aunque siempre desde la pers-pectiva de quien la observa:así, mientras el personaje estestigo pasivo, la música escauta y, en cierta manera, in-diferente; a medida que va to-mando conciencia de la situa-ción, la música también tomacuerpo, hasta llegar a un con-tundente y explícito mensajefinal que acaba por ser una de-claración de principios.

INFORMACIÓN ELABORADA PORConrado Xalabarder www.mundobso.com

Roque Baños, Gustavo Santaolalla, VíctorReyes y Alberto Iglesias compiten este año porel Goya a la mejor música original. Este mes lodedicamos a dar un repaso a estas cuatroopciones y a las candidatas a la mejor canción.

Las músicas de los goya

academia64 BANDAS SONORAS

De la película Buried-Enterrado, es finalista la canción countryIn the Lap of the Mountain (de Víctor Reyes y Rodrigo Cortés),

que suena en los créditos finales. De Habitación en Roma, lacálida canción Loving Strangers (Lourdes Hernández González).

De Lope compite el tema dramático Que el soneto nos tome porsorpresa ( Jorge Drexler). Finalmente, del filme Pájaros de papelopta el satírico tema de aires afrancesados No se puede vivir conun Franco (Emilio Aragón).

Las canciones

Conrado Xalabarder WWW.MUNDOBSO.COM

FILMOTECA DE ANDALUCÍAEn febrero, la sede de Córdobaprograma los ciclos EncuentroAverroes (películas sobre elmundo árabe); CIFESA (cintas deRafael Gil, Ignacio F. Iquino oFlorián Rey); Clásicos del cineeuropeo con El hombre que sabíademasiado, Crónica de un amor, Elángel azul yMuerte de un ciclista;Estrenos 2011 con My Father myLord (David Volach, Israel); Pannegro (Agustí Villaronga);Submarino (Thomas Vinterberg,Dinamarca); Contracorriente(Javier Fuentes-León); y además,Fórum Filmoteca / W. Wenders,Cine animado y ciclo Polar(Policiaco francés). En Granada,además del cine europeo, elPolar y los estrenos, éstos, seprograma la II Muestra delAudiovisual Andaluz (tambiénen Almería) y un ciclo depelículas candidatas a losPremios Goya; La sede de Sevillaprograma dos ciclos, HelmutKautner y Clásicos del cinemexican.n Información:Tel. 957355655www.filmotecadeandalu-cia.com/

FILMOTECA CANARIA La Filmoteca Canaria comienzala programación del 2011 con elciclo Historias del Magreb, encolaboración con la EmbajadaFrancesa y la Alianza Francesa deLas Palmas de Gran Canaria.En febrero, Indígenas, de RachidBouchareb; Wesh wesh, qu’est-cequi se passe?, de Rabah Ameur-Zaïmeche, y Bled number one, deRabah Ameur-Zaïmeche. En lasede de Las Palmas y en la deSanta Cruz de Tenerife.

n Información:Tel. 922200979filmotecalpa@canarias cultu-raenred.com (Las Palmas) filmoteca@canarias culturaen-red.com (Tenerife)

FILMOTECA DE CASTILLA Y LEÓNPara conmemorar sus dosprimeras décadas de actividad,esta Filmoteca ha organizado unamplio ciclo de proyecciones quese extenderá a lo largo del año,dentro del programa Los Martesde la Filmotecaen el TeatroLiceo’, con la colaboración de laFundación Salamanca Ciudad deCultura. Este mes, ChampagneSupernova, de Fernando Jover; Losfantasmas de goya, de MilosForman; Art. 18, de Alicia vanAssche; Oculto, de AntonioHernández; Soria y AntonioMachado, de Luis M. López-Tapia;María Querida, de José Luis GarcíaSánchez, y A la orilla del río y Tierranegra, de Ricardo Íscar.n Información:[email protected]

FILMOTECA ESPAÑOLA Desde el centenario del naci-miento de Louise Brooks en 2006Filmoteca Española teníapendiente la celebración de unciclo con los seis largometrajesque la consagraron. Estasproyecciones se enmarcan en unciclo más amplio sobre erotismoy cine mudo titulado El Silenciode Eros, que se programó en elFestival International du Film deLa Rochelle en 2007. El programaamplía aquel ciclo con diezlargometrajes dirigidos porSternberg, Lubitsch, Stroheim,Brown... en los que figuranestrellas como Greta Garbo,

Rodolfo Valentino o la españolaConchita Montenegro.En El Silencio de Eros y el subciclodedicado a Louise Brooks seprograman copias de películasmudas restauradas o preserva-das en diversos archivos fílmicosy tendrán acompañamiento alpiano. Conservadores fílmicos derenombre completarán presen-tarán algunas de las proyeccio-nes.Otro centenario, el del realizadory productor catalán Ignacio F.Iquino, se conmemora con unaretrospectiva de 11 largometrajes.En febrero y marzo se programa-rán igualmente proyecciones enrecuerdo de directores, actores yprofesionales del cine fallecidosen 2010, entre ellos ManuelAlexandre y Claude Chabrol.Además, la programación defebrero contempla ciclostemáticos y de cinematografíasde otras latitudes: el ciclo cinebritánico sobre sostenibilidad,que es parte del FestivalInnovarte; la IV Semana de Cinede Hong Kong en Madrid. Comotodos los meses, se reservan lassesiones de los sábados a las17:30 horas -y algunas entresemana- a Cine para todos. Enfebrero, dos películas sobre lasaventuras del barón de Münch-hausen.n Información: Tel. Cine Doré:913691125 [email protected]/cine/MC/FE

IVAC- LA FILMOTECA Ciclo Maestros del Polar; hasta el2 de marzo 8 filmes policíacosfranceses, desde los precursoresde los años 30 y 40, como JeanGrémillon, hasta el reciente LePetit lieutenant (Xavier Beauvois,2005), pasando por maestros del

género como H. G. Clouzot,Jacques Becker, Jean-PierreMelville y el recientementedesaparecido Alain Corneau, alque se rinde homenaje con dosde sus películas. En BásicosFilmoteca, hasta el mes de juniola institución recupera títulosimprescindibles de la historia delcine cada jueves, a las 20 horas,en sesión con presentación ycoloquio. En febrero, La regla deljuego (Jean Renoir, 1939),Ciudadano Kane (Orson Welles,1941) y Cantando bajo la lluvia(Gene Kelly y Stanley Donen,1952). El IVAC inaugura enfebrero el proyecto MenudaFilmo, especialmente dedicado alpúblico infantil,el primer fin desemana de cada mes. Además,Dentro de la extensa retrospecti-va dedicada a Woody Allen, enfebrero se verán Zelig (1983), Alice(1990), Sombras y niebla (1991),Maridos y mujeres (1992), Melinda yMelinda (2004) y El sueño deCassandra (2007). Otros ciclosmonográficos se dedican aMaurice Pialat y a FrançoisTruffaut (en febrero El pequeñosalvaje, de 1969; La sirena delMississipi, de 1969, y Domicilioconyugal, de 1970).n Información:Tel. 976721853www.filmotecazaragoza.com

FILMOTECA DE ZARAGOZAEn febrero en Zaragoza, ciclosLuciano Berriatúa, F. W. Murnau,Blake Edwards y los habitualesEstrenos: Los gatos de Madrid, ElBuscón, El hombre de palo, Elmétodo del Doctor Alquitrán y elProfesor Pluma, entre otros. n Información:Tel. 976721853www.filmotecazaragoza.com

FILMOTECAS

de Med Hondo (Burkina Faso, 1986),Tabataba de Raymond Rajaonarivelo(Madagascar, 1987), Pièces d’identités deMweze Dieudonné Ngangura (RD Congo,1998) o Questions à la terre Natale de SambaFélix (Senegal, 2006)El documental del mes es la iniciativa deParal·lel 40 integrada en el proyectoCinemaNet Europe, que estrena 12documentales al año en más de 100 salasde toda Europa. El primer jueves de cada

mes en Girona, el Museu estrena estosdocumentales. En febrero, Chemo de PawelLozinskic (Polonia, 2009), el día 3. Secelebra además la quinta edición de¿Ha-blamos de cine? Grandes obras de lahistoria del cine sometidas a debate conuna muestra ecléctica de diferentespelículas, directores, países, épocas ygéneros: Herzog, Tati, Scorsese, Eastwood,Spottiswood, Gilliam, Polanski, Allen,Spielberg y Buñuel. El también quinto Ciclo

de Cine y Gastronomía programa los días18 y 25 de febrero, respectivamente, SoulKitchen de Fatih Akin y Estómago de MarcosJorge.Todos los sábados a las 17:00 y losdomingos a las 11:00, Fines de semanaanimados: Cinema de Animación de lafactoría Cromosoma.n Información:E-mail: [email protected]

academia66 EXPOSICIONES

Museu del CinemaCol·lecció Tomàs Mallol

Este mes en el Museu y en el CineTruffaut, séptima edición de la

Muestra de Cine Africano. A lo largo delmes, la guerra y los procesos dedescolonización serán el hilo conductordel ciclo, con películas como Sarraounia

Juan García

>>MARILyN: MÁS ALLÁ DEL MITO.Centro cultural Caja Granada. Avenida dela Ciencia, número 2. Granada. Del 18 defebrero al 3 de abril de 2011. Horario: demartes a sábado (12.00-14.00 y 17.00-20.00) y domingos (11.00-15.00)

En el marco del Festival Internacionalde Cine Clásico de Granada, Retro-

back, se presenta una exposición cen-trada en Marilyn Monroe. “La ambiciónrubia” vuelve a cobrar vida en la ciudadandaluza.

Si en su primera edición el certamendaba todo el protagonismo a HumphreyBogart y en la segunda a Audrey Hep-burn, en el 2011 acapara toda la atenciónel gran mito erótico de los años cincuen-ta. No podía ser de otra forma; se con-memora así el próximo cincuenta ani-versario de la tumultuosa muerte de laactriz que se materializará el 5 de agostodel año que viene.

Resulta singular la colección de deta-lles de un personaje que, en cierta forma,remiten biográficamente a toda una tra-yectoria personal y profesional. De la ma-no de la coleccionista Maite Mínguez se

exhibirá toda una serie de artículos quelleva años recopilando personalmente.

La muestra recoge vestidos lucidospor la actriz en producciones tan cono-cidas como La tentación vive arriba, Como ca-sarse con un millonario, Bus Stop, El príncipe y lacorista…Acompañando al vestuario se ex-pondrá toda clase de objetos personalestan interesantes como singulares: la en-trada para el cumpleaños de J. F. Ken-nedy dónde cantó su archiconocidoHappy Birthday, una barra de labios, di-versas portadas de revistas, la acredita-ción de su nominación a los Globos deOro por Some Like it Hot, e incluso algúnguión original de las películas que la es-trella protagonizó.

Junto a la exposición se celebrarán to-do tipo de actividades centradas en la fi-gura de Marilyn Monroe: la compañía deteatro TS representará la obra Marilyn noes Monroede Gregorio Morales; una bandade jazz pondrá la nota de música con lainterpretación de extractos de bandas so-noras de cintas de la actriz, y se presen-tará el libro Fragmentos: Marilyn Monroepro-logado por Antonio Tabucchi. Sin duda,una oportunidad única para conocer deprimera mano cómo vivió la leyendamás viva del Hollywood dorado.

En el marco del Festival Internacional de Cine Clásico deGranada, Retroback, se presenta una exposición centradaen Marilyn Monroe. “La ambición rubia” vuelve a cobrarvida en la ciudad andaluza.

Marilyn llega a granada

PROYECCIONES

ii Festival gótiCo y de terror de Málaga

Los días 4, 5 y 6 de febrero secelebra la segunda edición de laMuestra, que en esta ocasión tienecomo figura central a El Cuervo, suhistoria y su personaje. Lasjornadas contarán con la presenciade James O’Barr, el creador esteentramado que saltó a la granpantalla en 1994 catapultándolo asía la fama junto con el actor que ledio vida, Brandon Lee.n Información:festivalgoticoyterrordemalaga.wordpress.com

CBa

El Círculo de Bellas Artes programaen febrero tres ciclos de cine. En elprimero, John Ford: del 1 al 20, seproyectan El Delator, Las uvas de laira, ¡Qué verde era mi valle!, Pasión delos fuertes, El hombre tranquilo,Centauros del desierto, Escrito bajo elsol, El último hurra, El hombre quemató a Liberty Valance y La taberna delirlandés. El ciclo Nuevos NarradoresAmericanos, desde el día 22 hastael 6 de marzo, repasará películascomo Terciopelo azul (David Lynch,1986), Jackie Brown (QuentinTarantino, 1997), Miedo y asco en LasVegas (Terry Gilliam, 1998) o En lahabitación (Todd Field, 2001). Porúltimo, Ciclo de Cortos PNR(Plataforma de Nuevos Realizado-res).n Información:Tel 913892500www.circulobellasartes.com

academia 67AGENDA

Revista del Cine Español nº 174 ENERO 2011 4 €

ACADEMIA

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LOGOTIPO 25 ANIVERSARIO

ACADEMIA DE CINE

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ACADEMIA DE LAS ARTES y LAS CIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS DE ESPAñA

Zurbano, 3. 28010 Madrid • Tel.: 91 5934333 • Fax: 91 5931492

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SUSCRIPCIÓNANUAL: 11 núMeros (incluye especial premios goya) = 40 €Nombre y Apellidos:Empresa: Dirección:

Población: C.P. Provincia:

Teléfono: Fax: E-mail:

C.I.F.:PERÍODO DE SUSCRIPCIÓN:

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academia · 2018-11-21 · Equipo de Balada triste de trompeta Equipo de También la lluvia 8 academia academia 9 director y productor de la cinta de animación Chico y Rita; David