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8/12/2019 Acordes y Progresiones 3
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Acordes tpicos y ProgresionesAl escribir o tocar una cancin en la clave de C, se
puede ver que podemos tocar los acordes C, F y G
como una progresin y esperar que suenen
firmemente "en clave". De hecho, los resultados
suenan muy bien, como si los acordes pertenecan
!untos. i anali#as C, F y G con su rueda de acordes,
se encuentra que se traducen como el acorde $, elacorde $%, y el acorde % en la clave. &Alguna ve#
has odo a alguien hablar de una progresion "uno'
cuatro'cinco "( )o que estaban diciendo en realidad
era "$'$%'%". *stos son probablemente los tres
acordes m+s comunes en todo de la msica. -or un
lado, son la base de las famosas lineas de "blues de
doce compases", que a su ve# es la base de gran
parte de roc y !a##.
Acordes primariosI, IV, V podra decirse que son los acordes primariosen cualquier tonalidad mayor. *l primer acorde,
el acorde $, es el acorde de definicin de la Clave /0*12 y es tambi3n llamado la tnica. *s siempre el
acorde m+s utili#ado, independientemente de la clave, y la mayora de los acordes de la "familia" de una
clave tender+ a hacer que los odos del oyente escuchen una resolucin a la misma. 4tilice esta
e5pectativa de sacar a los oyentes a lo largo de la rueda, as como proporcionarles la cmoda resolucin
que desean.
Despu3s de que el acorde $, el sonido m+s caracterstico de una clave dada es el acorde %, llamado el
dominante. *n el centro de la rueda de acordes, usted descubrir+ una flecha hacia la derecha que indica
la direccin de la dominante. *ntre los m+s fuertes de las tendencias oyentes, reconocidos por tericos de
la msica es el "movimiento dominante". *n pocas palabras, nuestros odos parecen poseer una
e5pectativa inherente de que los tonos musicales quieren progresar de una ra#, o tnica, a la nota un"quinto" m+s alto, lo que sera la ra# del acorde %. *l acorde %, a su ve#, hace que el oyente espera
escuchar de nuevo a la resolucin del acorde $, en particular cuando se e5presa como s3ptima dominante
/%62, un acorde nico en la tecla.
El acorde IV, llamado el subdominante, tambi3n funciona para mantener al oyente le!os a la
espectativa, y de nuevo a la tnica. *s un sonido m+s rela!ado, pero muy efica#. )a flecha en sentido
antihorario en el centro de la rueda de acordes indica la direccin de la subdominante. 4na de las
caractersticas del acorde $% es que, como la tnica /acorde $2, que puede ser una acorde de s3ptima
mayor /ma!62 . -or lo tanto, si te encuentras con un acorde de s3ptima mayor en una progresin, puede
estar funcionando como tnica /el acorde $2 o la subdominante /el acorde $%2, segn el conte5to o la
interpretacin.
Acordes secundarios7bserve que el crculo m+s nterior de la rueda de
acorde consta de los acordes mayores de una clave
dada /$, $% y %2, mientras que el crculo central
contiene acordes menores de la clave /ii, iii y vi2 y
el crculo e5terior contiene la clave de una acorde
disminuido /vii 82.
-or supuesto, las claves se han posado sobre, porque
todos los acordes formados por su componente de
notas suenan bien !untos son familia de acordes,
incluyendo los acordes ii, iii, vi y vii . *stos
podran ser considerados los acordes secundarios
de un tono mayor, que no son tan cruciales en el
establecimiento en la clave central, pero son
valiosas, no obstante, que representan "un lugar
adonde ir" en tono mayor. Como puede ver, la
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mayora de ellos son menores. *sto significa que son
menos consonantes, sino tambi3n m+s coloridos.
4n elemento muy comn de muchas progresiones de !a## es el "ii'%'$ cadencia". Aunque suena
comple!o, a ii'%'$ en la clave de C es simplemente Dm, G y C. Del mismo modo, una progresin favorita
del roc de anta9o era $'vi'$%'%, que se traduce como C'Am'F'G en la clave de C.
Los acordes II y III
:elodas m+s pop permanecen dentro de una solaclave pr+cticamente la totalidad del cat+logo musical
;ob Dylan, por e!emplo. 7tras modulaciones.
Algunos agregan slo el "$$" o "$$$" acordes.
Aunque los acordes $$ y $$$ no son realmente
diatnicos a un tono mayor, el estudio de las
progresiones de acordes de
:odulaciones a menudo se mueven una
"clave"0*1 hacia la derecha /o i#quierda2
en el crculo de ?tas. *sto es debido a la
fuerte atraccin de la tnica hacia la
dominante, y viceversa. *stas claves !untas
tambi3n tienen muchos acordes en comn,
ya que la rueda de acordes lo confirmar+.
Aunque la subdominante es anali#ado en general como el acorde $% de una clave dada, el
t3rmino "subdominante" en realidad implica que el "movimiento para dominante" es una fuerte
tendencia de tal manera que nuestros odos pueden escuchar el $% acorde como un acorde de
resolucin . -or e!emplo, considere la progresin C'F. i bien es $'$% en la clave de C, en la
tonalidad de F, es %'$. As que el acorde F puede sonar como un $% o $, dependiendo de la
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interpretacin. Ambas formas de ver la misma son v+lidos. Aqu est+ el punto> *n lugar de
pensar en mover hacia la i#quierda a lo largo del crculo de quintas que van del $ al $%, considera
que tambi3n se puede interpretar como que va de % a $.
Armaduras y enarmnicos
4sted debe estar familiari#ado con los nombres de las claves firmas dominantes. *n pocas palabras, una
firma clave es una representacin del nmero de notas en una clave dada /y por tanto las notas de la
escala correspondiente2 que pueden tener sostenidos o bemoles. Gire el disco de pl+stico transparente enla rueda de acordes para que la flecha del "0*1'$ Chord" se alinee con D. %as a ver la tonalidad de D
tiene dos sostenidos. Del mismo modo, dos de los acordes de la tonalidad de =e tienen dos sostenido> el
acorde iii /F@m2 y el acorde de %$$ /C @ m2.
Ahora e5amine la "clave de Gb" en la rueda de acordes. 7bserve que tambi3n se puede e5presar como la
"clave de F @." *stos dos nombres, Gb y F@ son el mismo sonido en cualquier instrumento musical. on
dos nombres para el mismo tono e5acto. *sta propiedad se llama sonidos enarmonicos. /una palabra que
significa tonos e5actamente iguales2 As la nota F@ tambi3n podra ser llamado Gb, las dos claves son
id3nticas.