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Primera representación de la ópera en tres actos, lihre­to de Cesare Sterhini, mú­sica de Gioacchino Rossini

De esta ópera se han olrecido en el Liceo, antes de la pre­sente Temporada, 203 repre­sentaciones, habiendo sido la última la del 19 de noviemhre de 1967.

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EL BARBERO DE SEVILLA

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ARGUM ENTO Lugar de la acción: Sevilla Epoca de la misma: Siglo XVIII

primer acta Típica calle sevillana, en la que se ve la fachada de la casa que habita el Doctor Bartolo

El Conde Almaviva, joven aristócrata andaluz que esta enamorada de la bella Rosina, canta una serenata, acom· pañado de músicos, al pie del balcón de la casa del Doc· tor, donde aquélla vlve, por estar bajo la tutela de éste. quien la guarda celosamente encerrada en su mansión, pues pretende casarse con ella, y así obtener, legalmente, su caudaloso patrimonio, que administra como tutor, a la vez que también consigue una linda y joven esposa. En vano el apasionado Conde de Almaviva se debate para

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segundo acto Patio interior de la casa del Doctor Bartolo

Roslna, que piensa servirse del mediador Fígaro, esta escribiendo una carta de amor a Lindoro, y canta la cé· lebre e inspirada •Cavatina•, con la que interroga a su corazón acerca de los tiernos sentimientos que el -para ella- falso estudiante, y en realidad Conde, le inspira. Acabada su misiva, se retira al ver entrar a su tutor y al maestro de música Don Basilio. Este y el ama de llaves Berta son los fieles cancerberos de los cuales se vale el celoso Doctor para guardar a su pupila. El tutor ya sos­pecha que su pupila sostiene secretamente corresponden­cia con el Conde; pero se exaspera por falta de pruebas y por no poder evitarlo; su natural deseo es acabar, de una vez, con estas peligrosas frecuentaciones, que pue· den impedirle su casamiento y la adquisición de una bonita fortuna.

Entonces el insidiosa Don Basilio le sugiere que lo mas practico seria alejar a Almaviva de la ciudad; y para ello nada major que hacerle la vida imposible entre sus reia· clones valiéndose de la calumnia, arma poderosa que por todas partes se infiltra y es capaz de destruir la existen­cla y el honor de un hombre. El pérfido proyecto parece magnifico al colérico Don Bartolo, y al retirarse con su amigo de la habitación, entra Fígaro y recibe de Resina la carta que esta destinada a Lindoro. Almaviva llega ves­tida de soldado, simulando un torpe estado de embriaguez.

En tanto que el atolondrado Doctor hace esfuerzos para librarse del importuno. éste tiene tiempo de hablar breve­mente con su amada y entregarle una misiva de amor.

Pero, como consecuencia del altercada y escandalo pro­movidos. Almaviva - aparentemente un soldado borracho­es preso por las autoridades; y al dar a conocer el Conde su verdadera personalidad al oficial que intenta detenerlo. es puesto inmedlatamente en libertad.

tercer acto Salón en casa del Doctor Bartolo

Nada se ha conseguido avanzar aún en los amores de Rosina y el Conde. Sigue la clandestinidad. Almaviva llega olií, ahora bajo habltos religiosos y diciendo llamarse Don Alfonso y ser maestro de canto; explica que Don Basilio, que ejercía en la casa ese cargo, se encuentra indis­puesto y que le envia a él para substituirle. Como los modales del flngido profesor son tímidos y su traje mo­desto y severo, el receloso Doctor no sospecho de la verocidad de sus palabras: y en tanto que Fígaro le afeita. lo lecclón dc múslco do comienzo. Almaviva, aprovechando el momento de la lección, concierta un plan con Rosina para evadirse cuanclo. súbitamente, el verdadero maestro, Don Basilio, se presenta: pero la providencial intervención dc Fígaro evita una catastrofe, sobornando con una bolsa de dinero. que le da el Conde. al hipócrita Don Basilio.

La escena queda sola unos momentos. en tanto la orquesta ejecuta un intermedie musical que describe. con sus notas vibrantes, una tempestad seguida de un reman­so de paz. Al terminar este inspirada fragmento aparecen Fígaro y el Conde, quienes se introducen en la sala sal­tanda por el balcón. Al llegar el notario, éste es sobornado con el oro del arlstócrata y, con su ayuda, logran que redacte el contrato matrimonial; pero en el acta redactada figura, no el nombre de Don Bartolo, sino el del Conde. Una vez sellado y firmado por los testigos el documento, Almaviva se da a conocer por este apellido y titulo, recla­mando a Rosina como su legítima esposa, puesto que es él quien, en realidad, se ha casado. Don Basilio queda contento con su bolsa repleta de dorados doblones, que del Conde proceden: y el estupefacta y chasqueado Don Bartolo también se consuela, en parte, de la burla de que acaba de ser victima, al saber que el Conde le cede inte· gra la herencia de su pupila. Del mal el menos, y para su avarícia lo mejOI'.

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EL BARBERO DE SEVILLA

V ROSS.INI Parece mentira pero, resulta curioso~ que cuando uno se decide a hablar qel •Barbero• rossiniano y de su autor, no sepa ya qué decir. Uno cree que ya se debe haber dicho todo. No obstante, bueno sera pensar que Rossini era el hombre que •mas se divertia escribiendo música•. Sino, inclusa cuando ya escribia como "hobby•, fue capaz de componer aquellas deliciosas ·Soirèes Musicales ... en las que creaba aquellas finísimas caricaturas o parodias de música antigua y tam· bión aquellas ci nco ca nc i ones sobre la misma · poesia, el mismo texto, enfocado desde cínco angulos dístíntos, con caracteres totalmente di· ferentes y para díversas voces de soprano, mez­zo ·soprano, bajo, tenor y barítono. ¿Rossíni, un cíníco? Simplemente un gran humorista que le sabia dar la vuelta a todas las cosas, a todas las situaciones y a cualquier circunstancia. Por esto, cuando el duque Storza, que era el empresario del Teatro Argentina. de Roma. fue a verle una mañana cuando Rossiní según su costumbre, dor· mia tranquílamente, y al levantarse le díjo el duque de buenas a primeras y refiriéndose al estreno de • Torvaldo e Dorliska• : · Ouerido mc.es· tro, usted ha tenido un fracaso•. el genial com­positor le supo contestar: ·Gracías por la noti­cia. pero ya la conocia•. Y añadió, zumbón: • ¿Y usted, señor duque, se ha molestada expresa­mente a esta hora para renovarme esta satís­faccíón?• Apostillando: · Sepa usted que yo me procuro algún fracaso de vez en cuando. para que los éxitos resalten mas•. De esta entrevista na· ela la proposíción de una ópera nueva para el Teatro Argentina ... y nacía la idea de su ·Bar­bero de Sevilla•. •¿Ouerría usted escribirme una ópera nueva?• •Es mi oficio, señor duque•. •No es un oficio, es un arte•, repuso el duque. Y

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Rossini terminó: • Muy amable•. El arte es un oficio que trata de ennoblecerse ... Todo en mar­cha. firma de contrato, fijación de techas, esca­ger los artistas para la nueva obra. todo el mun­do trabajaba menos Rossini. Lo ópera tenia que estrenarse a mediados de fe­brero, y a fines de enero Rossini no había escrita una sola nota. Argüia que esperaba la inspiración. Argumentando que jamas le había faltado a nin­guna cita. Llegó un momento en que todos esta­ban fr::mcamente alarmados. Cantantes, músicos, director ... Estaban convencidos de que no habría tiempo material de aprenderse la obra ... Y cuan· do Rossini contesaba no haber escrita todavía una sola nota, los demas se horrorizaban. Pero Rossi ni les tranquilizaba. • La obra esta hecha ... y terminada ... en mi cabeza. i Só lo falta escri· birla! • No hay que recordar, por sabidos y conocidos. los escrúpulos de Rossini y sus amigos respecto al hecho de existir con anterioridad la obra del mlsmo titulo precisamente de un çompositor re­levante y de tanto prestigio como Paisiello. Ros· sini pensó llamar a la obra •Aimaviva ossia l 'lnu· ti l Precauzione•. Pero a la posteridad pasó el tí· tulo inmortal. Tampoco vamos a comentar el tre­menda fracaso del día del estreno con el escan­dalo armado por los partidarios de Paisiello y también por accidentes como la rotura de las cuerdas de la guitarra de Manuel Garcia, el te­nor español intérprete del Conde de Almaviva. O la presencia de un gato en el escenario ... Ros­si ni, con su insolente vestida de color avellana, desde le orquesta aplaudia a sus artistas y los animaba. Se sabe que poco después de la repre­sentación fueron a consolarle sus amigos y le hallaron durmiendo placidamente. •Hoy no ha sido nada. No han "querido" oír ni han "dejado" ofr a los demas. Mañana sera otra cosa•. Al día siguiente. la multitud fue a buscarle a su casa. para llevarle en hombros al teatro. Fueron acla­mados la obra y el autor. El ·Barbera• rossiniana es una joya de frescor, tle espontaneidad jugosa, fruto del hombre · genio para quien crear, componer, armonizar, orques­tar es todo un verdadera deleite, un puro placer. Y por mimetismo, esta sensación placentera, ale­gre. optimista, riente, se transmite a sus audito· res. Contagia a los públicos. Y todo espectador

de una representaclón del Barbero, aunque entre indiferente o de mal humor en el teatro, se con­tagia, le arrastra el ritmo de la trepidación vi­brante de la ópera y acaba pasandolo divina­menta. La obra no tiene altibajo alguno. Desde la famosa obertura -que si era para ·Eiisabetha de lngla­terra•, que si era para •Aureliano in Palmira• hasta la última frase del barítono al apagar el farol ·Di si felice lnnesto serbiam memoria eter­na•, es un festival de luz, de gracia chispeante, de sol sevlllano y sobre todo de genio rossiniano. Una obra que en el Gran Teatro del Liceo se ha representado més alia de doscientas veces, tiene presentadas sus mejores credenciales. Hu­bo época en que era un titulo favorito de las grandes sopranos ligeras, y nuestras cuatro gran­des : Barrientos. Hidalgo, Pareto y Capsir, consi­guieron resonantes triunfos. Pero una mezzo­soprano emlnente, también compatriota nuestra y poseedora de la gracia endiablada que la Ro­sina neceslta, o sea, Conchita Supervia, la res­cató para la tesltura original. Desde entonces se revalorizó mucho el lnterés de la versión original para mezzo - soprano. No obstante, la verslón de soprano ligera mantiene sus prerrogatlvas, ganadas en parte por la tra­dición. Lo que en la verslón de mezzo puede ser expresión calida y rotundidad de acento, en la versión de soprano puede poner de relleve la gracia alada y la vivacldad de Rosina. En realidad la versión mas híbrida sera la de soprano lírica, que no aborde de manera completa y decisiva ninguna de las dos formas expresadas: la grave (mezzo) y la aguda y brillante (ligera). ·El Barbero de Sevilla• es, pues, una obra, diver­tidísima, pimpante, juvenil que divierte y recrea. La grave personalidad de un hombre profunda­menta serio como fue el llustre doctor Enrique Soler y Batlle, catedratico de la Facultad de Far­macla y rector de la Universidad de Barcelona antes de nuestra guerra, afirmaba -como asiduo liceista- que al terminar la representación del • Barbero• hubiesen anunciado que la volvían a empezar •da capo• ... él se quedaria muy gus­toso sentado en la butaca, pues era la única obra que se podia y vaira la pena de ver, dos veces seguidas

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¿ Oué sucedió en el estreno de la ópera (l D~UO(UO 0( S(VIll~?

ESTRENO M UNDIAL: Tuvo lugar en el Teatro Torre Argentina de Roma el 20 de febrero de 1816, con los siguientes intérpretes: Geltrude Giorgl-Righetti (Rosi na), Manuel Garcia (Aimaviva), Luigi Zambonl (Fígaro), Bartolomeo Botticelli (Don Basilio) y Zeonobio Vitarelli (Don Bartolo). La orquesta estaba diri­gida. según la costumbre entonces imperante, por el pri­mer violin Giovanni Landoni. la función constituyó un es­truendoso fracaso. En realídad, quienes ruidosamente pro­testaban no lo hacían por la partitura en sí, sino por el atrevlmiento que Rossiní demostraba al musicar de nuevo un libreto que había ya usado Paisiello, al que entonces se conocía admlratlvamente por • el divino Paisiello•. cuya ópera había cautivado a todos sus oyentes. l a noche de la segunda representación Rossini no acudió al teatro, pero el pública se volcó a la calle después de la función para rendirle frente a su casa triunfal homenaje.

ESTRENO EN BARCELONA ·El Barbero de Sevilla• se estrenó en Barcelona el 16 de julio de 1818 en el Teatro Principal con Adelaida Sala (Ro­sina), Sablno Monelli (Aimaviva), Filippo Gall i (Frgaro) y Domenico Vaccanl (Don Basilío). El éxito fue auténtica­mente extraordinario·, alcanzandose once representaciones, cifra que hubiese sido mayor si no hubíese tenido Jugar el luctuosa acontecimiento que supuso el fallecimiento de S. M. la Reina. lo que obligó a cerrar todos los teatres du­rante un clerto període de tiempo.

ESTRENO EN EL LICEO Fue la déclma de las óperas representadas en este Gran Teatro y su estreno tuvo lugar el 18 de diciembre de 1847, dentro del primer año de vida de este escenario. ·El Bar­bera• alcanzó seis representaciones y fue dirigida por el maestro Mariano Obiols. figurando como principales intér­pretes la soprano Manuela Rossi Caccia (que con · Anna Bolena• había inaugurada el Teatro), el tenor Verger. el barítona Gaetano Ferri y los bajos Bouché y Rovere. Nada añadló el públlco barcelonés a su opinión sobre la obra de arte rossiniana. ya que hacía veintinueve años que habia entrado por derecho propio en las preferencias mas acu­sadas de nuestros antepasados.

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V IDA DE GIOACCH INO ROSSINI

1792 Nace en Pesaro (ltalia) Gioacchino A. Rossini. Son sus padres José Modesto, músico de aquella locali­dad. y Ana. cantante de escaso relleve artístico.

1004 Trasladase con su familia a Bolonia, iniciando sus estudios musicales.

1808 Obtlene el primer premio en el Liceo de Bolonia.

1809 Compone una Sinfonía para Orquesta y un cuarteto.

1810 Estrena su primera ópera: •La Cambiale di Matri· monio•.

1812 Después de ofrecer al público otras varias óperas. estrena en Venecia ·La scala di seta•. ·La pietra del paragone• y • L'ocasione fa il ladro•.

1813 Estrena)as óperas •Tancredi • y •L'italiana in Algerí • .

1814 Primera represeñtàción de ·11 turco in ltalia• y ·Se· gismundo•.

1815 Es nombrado director del Teatro San Cario de Nii· poles. en donde estrena con gran éxito su ópera · Isabel. Reina de lnglaterra•.

1816 Rivalidades tenidas con Paisiello. compositor favorito del público en aquellos momentos. le hacen abando· nar Napoles. estableciéndose en Roma donde estrena ·Torvaldo y Dorlisca• y, en el Teatro Argentina, •li Barbiere di Siviglia•. abucheado y denostado por el públlco que asistió al estreno. pero que desde el slgulente dí a obtuvo ·gran éxito. Regresa a Niipoles y estrena ·; la Gazzeta• y •Otello•.

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1817 Prlmeras representaciones absolutas de •La Cene­rentola•, en Roma, •La Gazza ladra•, en la Scala de Mlh~n . y •Armlna•, en Napoles.

1818 Sigue su racha de compositor prolifero y durante este año estrena tres óperas.

1823 En los años anteríores no ha dejado de dar muestras de su gran actividad y de su ininterrumpida tecundi· dad musical, estrenando no menos de dos títulos por año, pero en éste estrena en Venecia •Semiramide•, que no es bien acogida. lo que produce una gran contrarledad al autor, que, despechado y en franca oposición con el criterio dei público italiano, decide expatriarse, lnstalandose primero en Londres y des­pués. de manera definitiva, en París, en donde acepta la dirección musical del Teatro ltaiiano.

1825 Estrena .. 11 viaggio a Reims•, en italiano.

1826 Logra un gran éxito al presentar su primera obra escrita directamente sobre libreto f rancés: • Le siège de Corinth•.

1827 Presenta un arreglo francés de s u ópera • Mosé•. acogida con entusiasmo por el público parisiense.

1828 Ademas de estrenar la ópera ·11 conte Ory•, dedica una gran actividad a la composición de música sin· fónica.

1829 Se produce el estreno de ·Guillermo Tell •, la obra cumbre de tan gran compositor, que sólo es recibida fríamente por el público, lo que le hace desistir de continuar componiendo obras escénicas, anunciandolo públicamente.

1868 Cumple su promesa y aunque no deja de componer obras musicales de distintas clases y estilos, ha de· jado por completo de dedicarse a la composición de óperas. Ha vivido casi ininterrumpidamente en París. haciendo activa vida social, hasta que el dia 13 de no· viembre muere en su villa de Passy (París) .

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NOTICIAR lO e Esta noche se ofrece la primera representación de la obra maestra de Gioacchino Rossini · El Barbera de Se­villa•. bajo la dlrección musical del Maestro Ottavio Zlino y la escénica de Giuseppe De Tomasi. Con Resina se pre­senta en Barcelona la gran mezzo soprano italiana Bian­camaria Casonl, extraordinaria especialista de esta obra que, precisamente hace pocos días, ha interpretada con gran éxito en la · Scala• de Milan. Dando vida a Fígaro efectúa su presentación en España el famosísimo barítona norteamericano Sherrill Milnes, figura principalísima del ·Metropolitan• de Nueva York que en poco tiempo ha lo­grada escalar las mas altas cimas de la celebridad en el mundo llrico internacional. Con el Conde de Almaviva reaparece en este escenario el admirada tenor Franco Bo­nisoll i, varlas veces aplaudida ya por nuestro pública que aslmlsmo pudo deleitarse hace peco con su intervención en la verslón cinematografica de •La Traviata ... Con Don Baslllo y Don Bartolo se presentan, respectivamente en España y Barcelona, los célebres bajas Joshua Hecht y Enze Dara, auténticos creadores de sus respectivas partes. e Pasado mañana jueves efectuara su presentación en España la Compañía de la Opera de Saarbrucken. que pon­dra en escena la joya mozartiana · Un Rapto en el Serrallo• , baja la dlrección del Maestro Siegfried Kèihler, contando el reparto, como figura invitada. con la actuación de una de las últimas revelaciones de la lírica internacional, la so­prano Cristina Deutekom, que últimamente ha llamado poderosamente la atención en los mas grandes escenarios (•Metropolitan•. •Covent Garden•, Opera de Viena, •Fe­nice• . etc.). e Junto a ·Un Rapto en el Serrallo• se representara una de las mas conocidas obras del gran música alicantino Oscar Espia, •Nochebuena del Diable•, denominada por su autor •cantata escénica inspirada en una leyenda popular infantil de la marina alicantina•. Con coreografia de Juan Magriñlí y dirigiendo la Orquesta el Maestro Adrian Sardó. esta encantadora muestra de la fecunda inspiración del Maestro Espia sera interpretada por el Ballet de este Gran Teatre, con todos sus componentes. los solistas vocales Rosaria Granados y Enrique Serra y el ·Orfeón Laudate•. e La próxima función correspondiente al Turno A de abono tendra lugar el martes 3 de febrero y consistira en la última representación de • El Rapto del Serra Ilo • y • No· chebuena del Diable•.

PROXIMAS FUNCIONES

Jueves, 29 de enero de 1970. Noche a las 9,30 33.0 de propiedad y abono a noches-Turno B y Extraord. 0

Primera representoción de

EL RAPTO DEL SERRALLO de Wolfgang A. Mozart por la eompañla de la ópera de Soarbrucken Dtor. Escena: Herman Wedekind Maestro: SIEGFRIED KOHLER

y estreno en este Gran Tealro de

NOCHEBUENA DEL DIABLO de Oscar Espió por el Ballet de este Gran Teatro y el Orfeón Laudote Coreógrafo: Juan Magrlñé Maestro: ADRIAN SARDÓ

Viernes, 30 de enero de 1970. Noche a las 9,30 34. 0 de propiedad y abono a noches. Turno e (habilualmenle en sóbados)

Segundo representoción de

EL BARBERO DE SEVILLA de Gioacchino Rossini

por los mismos inlérpreles de esta noche.

Sabado, 31 de enero de 1970. Noche a las 9,30 35.0 de propiedad y abono a noches- Turno e

Segundo representoción de

EL RAPTO DEL SERRALLO y

NOCHEBUENA DEL DIABLO por los mismos inlérpretes del Ju eves, dfa 29

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