Agenda Literaria 01

2011

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[ Agenda Literaria 01] Reseña de La gata revolcada

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Reseña de La gata revolcada

Más que almacén de noticias

Claudia Domínguez

Juan José Barrientos. La gata revolcada. Veracruz: Instituto

Veracruzano de Cultura, Colección Atarazanas, 2009, 168 pp.

Resulta difícil reseñar, sin caer en la inútil duplicación del

espejo, un libro sobre libros como La gata revolcada, de Juan

José Barrientos. Un libro que registra un abanico de lecturas

de libros aparecidos entre 1982 y 2006, a caballo entre la

reseña periodística y una clase de ensayo-tertulia que es una

suerte de hermano mayor de aquella y mixtura minuciosa de

datos literarios y biográficos, atractivos no tanto para el gran

público de las noticias y novedades bibliográficas sino para

unos cuantos feligreses iniciados en la magia escritural y los

misterios de Borges, Donoso, Reyes, Prieto, Valle Arizpe,

Garro, Cortázar, Sábato, familia y antípodas que le

acompañan.

Los autores mencionados son para algunos lectores un lugar

común, el cánon de décadas anteriores y para muchos otros

ese locus amenus al que se desea regresar una y otra vez, con

placer, nostalgia y asombro; un ancla contra el fastidio del


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carrusel de lo nuevo. Y precisamente porque hay autores

cuyas obras, producidas en un pasado aún próximo, son un

punto de referencia en la formación cultural, sea por su labor

pionera, la heterodoxia imaginativa o por la asentada belleza

de su escritura y lucidez de planteamientos es que

personalmente me parece valiosa la existencia de las

antologías de reseñas publicadas en diversos medios como

las que presenta este volumen editado en 2009 por el

Instituto Veracruzano de Cultura en su colección

Atarazanas, porque existen lectores curiosos que no sólo

quieren enterarse de la novedad libresca, sino que buscan

nortes y recomendaciones que sólo se reciben de personas

más experimentadas que comunican el gozo e incluso la

decepción que les produjeron determinados títulos, y otros

lectores que no buscan el ensayo académico de investigación,

al estar este último condicionado por un rigor teórico que

excluye la conversación más reposada sobre literatura que

proponen ensayistas como Barrientos.

“Soy odioso, por eso me aman”, ironía que funciona como

epígrafe a La gata revolcada y que al margen de

interpretaciones lúdicas y personales, revela también la

conciencia del autor de la forma en que comúnmente es

percibido el trabajo del crítico: detestado pero necesario;

crudo, en ocasiones, pero es lo que hay, lo que se piensa

sobre los productos culturales y sus ejecutantes, es el registro

de una subjetividad que lucha por dejar de serlo, por

fundamentar sus aseveraciones, más allá del “almacén de

noticias” (como Barrientos califica a uno de sus libros


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reseñados), y es parte de los necesarios sistemas de

mediación de la obra hacia su público y de las formas de

percepción de la literatura.

Por ejemplo, tras la lectura del artículo “Guillermo Prieto en

los Estados Unidos”, el lector además de sentirse invitado a

reconsiderar los libros de viajes en general, no podría menos

que sentirse invitado a internarse en el Viaje a los Estados

Unidos de Prieto, tan sólo por las anécdotas cómicas y

extravagantes del autor de Musa callejera, a la vez que es un

modo un poco más amable de comprender su ideario

político. Otra forma menos convencional de ver a un autor

de un tiempo un algo remoto es el caso del artículo sobre el

Anecdotario de Manuel José Othón, escrito por Artemio del Valle

Arizpe, que de antemano se antojaría de un sopor digno de

remediar cualquier insomnio, pero que según Barrientos: “es

uno de los relatos más divertidos de la literatura mexicana y

cuando lo leí me sorprendió que no se hubiera hecho alguna

película sobre la vida del poeta”, y en verdad los episodios

comentados en el artículo avalan este juicio.

En otros artículos obviamente se manifiestan las fobias y

filias de Barrientos, su particular delectación por lo que él

considera géneros menos abordados por la literatura

contemporánea (como las memorias, las biografías y las

autobiografías) y cierta exigencia hacia los productos de

factura más académica, como su reseña de las ponencias

vertidas en Estridentismo: memoria y valoración (FCE, 1983) que

le merece un texto más bien descriptivo y un tanto acerbo en


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el balance de las apreciaciones de los investigadores en torno

al tema. Acidez de la que no escapan autores venerados en

cenáculos literarios, como al que Beatriz Espejo dedicó el

libro Julio Torri, vouyerista desencantado (UNAM, 1986), pero del

que Barrientos señala: “Tal vez Torri sabía que, sobre todo

en este país, lo único que no se perdona nunca es el talento y

lo ejerció con cautela; en todo caso, la simpatía que siempre

ha despertado me parece sospechosa y me recuerda la que

inspiraba Rulfo durante sus últimos años”. Tal vez un

espíritu contradictorio más bien apunte precisamente hacia

lo que el crítico denosta; por puro ejercicio heterodoxo.

Tal como indica Barrientos: “Como parte del „boom‟ se

produjo un auge de la entrevista, primero con libros

misceláneos como los de Luis Harss y Rita Guibert y más

tarde con obras especializadas como los libros de entrevistas

a Borges de Richard Burgin y Antonio Carrizo, y los de

conversaciones con Cortázar de Evelyn Picón Garfield,

Ernesto González Bermejo y Omar Prego. Ahora tenemos

una especie de auge de los géneros biográfico y

autobiográfico, antes poco cultivados en nuestra república de

las letras.” Y si de filias y fobias personales se trata, del estilo

que arriba se comentan, de los artículos de Barrientos el que

llamó más mi interés fue precisamente la entrevista a José

Donoso, por ser justamente un diálogo que escapa de la

generalización de lo periodístico y se interna en la

conversación con el autor, con interés y seguridad en el

conocimiento de la obra y los temas tratados pero sin la


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pedantería que a veces obstruye la inteligencia y amenidad de

una buena conversación.

Otra secuencia de textos que me parece pertinente destacar

son todos aquellos (varios de los veintidós que en total

integran el volumen aquí reseñado) que exploran la relación

amistosa e intelectual entre Alfonso Reyes y Jorge Luis

Borges en donde sobresale la tesis de la influencia fructífera

del mexicano en el argentino, una veta tan interesante tanto

para el lector común como para el crítico como las

consideraciones del trabajo del mismo Borges como

traductor. Asimismo también es relevante en los textos

reseñados el interés de Cortázar en la recepción de su obra y

su particular preocupación por el diseño editorial y sus

sugerencias al respecto que son un indicio del matiz plástico

de su narrativa.

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