Upload
marcoalcala1
View
228
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
8/12/2019 Alfredo Ramos
1/51
ALFREDO RAMOS MARTNEZ
8/12/2019 Alfredo Ramos
2/51
8/12/2019 Alfredo Ramos
3/51
ALFREDO RAMOS MARTNEZ
8/12/2019 Alfredo Ramos
4/51
UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN
Jos Antonio Gonzlez TrevioRECTOR
Jess ncer RodrguezSECRETARIO GENERAL
Rogelio Villarreal ElizondoSECRETARIO DE EXTENSIN Y CULTURA
Celso Jos Garza AcuaDIRECTOR DE PUBLICACIONES
FONDO EDITORIAL DE NUEVO LEN
Carolina Faras CamperoDIRECTORA GENERAL
Dominica Martnez AjuriaDIRECTORA EDITORIAL
Primera edicin, 2008D.R. Universidad Autnoma de Nuevo LenD.R. Fondo Editorial de Nuevo LenD.R. Obra: Alfredo Ramos Martnez Research Project,reproducido con autorizacin.D.R. Texto: Xavier Moyssn L.
ISBN 978-607-7577-07-2
Impreso en Monterrey, MxicoPrinted in Monterrey, Mexico
8/12/2019 Alfredo Ramos
5/51
ALFREDO
RAMOS MARTNEZ
LECTURAS UNIVERSITARIAS NUESTRO ARTE
COLECCIN 75 ANIVERSARIO
8/12/2019 Alfredo Ramos
6/51
8/12/2019 Alfredo Ramos
7/51
PRESENTACIN
La serie Nuestro Arte se presenta como un museo de papelabierto y accesible, donde se hallan representados artistas plsticos
notables de diversas generaciones, tanto figurativos como abstrac-
tos, de entre los ms significativos y reconocidos de Nuevo Len.Concebida como parte de las celebraciones de nuestro 75 ani-
versario, Nuestro Arte se inscribe en Lecturas Universitarias y busca
propiciar un acercamiento a la obra de los creadores imprescindibles
para entender la cultura de nuestro estado. Nuestras publicaciones
se amparan en la doble certeza de que el libro es un instrumento
privilegiado de divulgacin, y la lectura un modo de seduccin.Las obras de Alfredo Ramos Martnez incluidas en este volumen
muestran la influencia de sus aos en Europa y, al mismo tiempo, su
fidelidad al deseo de crear un arte autnticamente nacional.
La Universidad Autnoma de Nuevo Len y el Fondo Editorial
invitan a los lectores a disfrutar de estos recorridos a travs de la
creacin artstica de nuestra poca.
Jos Antonio Gonzlez Trevio
RECTOR
UNIVERSIDAD AUTNOMA DE NUEVO LEN
8/12/2019 Alfredo Ramos
8/51
8/12/2019 Alfredo Ramos
9/51
9
Se suele incluir a Alfredo Ramos Martnez en la historia del arte en Mxico
por su decisivo papel en la creacin de las Escuelas de Pintura al Aire Libre y
su posterior impulso, hecho, al igual que su oposicin a las enseanzas que se
impartan en la antigua Escuela Nacional de Bellas Artes, sin duda alguna de
apreciable valor, reconocido incluso por sus ms acerbos crticos.1No obstante,
es opinin de quien estas lneas escribe, que su importancia no se encuentra
por completo en esta introduccin de las tendencias llamadas plenaristas en
la enseanza, puesto que stas ya se encontraban arraigadas en el nimo de
los pintores nacionales desde las prcticas impuestas al trmino de la centuria
anterior por Eugenio Landesio y Jos Mara Velasco,2en las que, por lo dems,
se insista en la creacin de un arte nacional. Asimismo, a juicio de quien fuera
su amigo de juventud, Jos Juan Tablada, desde sus primeros trabajos, Ramos
Martnez, se haba mostrado como asiduo paisajista al aire libre.3
Por tanto, me parece, los comentarios al respecto deberan dirigirse me-
jor hacia una ms explcita posicin del pintor mostrada a lo largo de toda
su obra, misma que nos explica, por un lado, parte de sus influencias tem-
1Vanse al respecto las caricaturas y comentarios de Jos Clemente Orozco,Autobiografa, Mxico,
Era, 1970. O, Raquel Tibol, Las Escuelas al Aire Libre en el Desarrollo Cultural de Mxico, en Ho-
menaje al Movimiento de las Escuelas de Pintura al Aire Libre, Museo Nacional de Bellas Artes, SEP/
INBA, Mxico, 1981, pp. 16-41.2Fausto Ramrez, La renovacin de la pintura en el cambio de siglo, en Historia del arte mexicano,
vol. 11, vol. 11, SEP/SALVAT, 1982, pp. 1582-1583.3Vase, Ramn Favela, Apuntes documentales para un estudio de la obra de Alfredo Ramos Mar-
tnez (1871-1946)durante la poca de la Academia (Escuela Nacional de Bellas Artes, 1890-1899)
y de Pars (1900-1909), en Alfredo Ramos Martnez (1871-1946): Una visin retrospectiva, Museo
Nacional de Arte, Mxico, 1992, p. 22. En adelante se citar como MUNAL.
Alfredo Ramos Martnez:el cambio y la fidelidad
XAVIER MOYSSN L.
8/12/2019 Alfredo Ramos
10/51
10
pranas y las recibidas en su estancia europea, y por otro, las caractersticas
que tom su quehacer y a las cuales mostr fidelidad completa, me refiero
concretamente a su afn por crear un arte de raigambre nacional.
Este propsito no era ajeno al medio ambiente artstico tanto de finales
del XIXcomo durante la primera dcada del XX, por lo que no es difcil imagi-
nar que el artista se haya visto contagiado del mismo espritu. Transcurrido el
tiempo en una de las cartas que da a conocer Ramn Favela, dirigida a Phoebe
A. Hearst, primera mecenas del artista, Ramos Martnez hace clara alusin
a su necesidad de retornar a nuestro pas a fin de crear un arte americano.4
Ms adelante, tanto en sus declaraciones a favor de los alumnos huelguistas
de la Escuela Nacional de Bellas Artes, como en las hechas con motivo de la
creacin de la Escuela de Santa Anita, el pintor vuelve a repetir su creencia en
la posibilidad de que, al seguir los mtodos por l impuestos, se logre el acceso
a la creacin de un arte que refleje las realidades nacionales.5
Ahora bien, para entender el nacionalismo por el que propugnaba nues-
tro pintor, es necesario asociarlo a la idea, ampliamente difundida, del valor de
la raza, en el entendido de que en su pureza se encerraban, intrnsecamente,
potenciales creativos que al ser estimulados daban por resultado un autntico
arte enraizado en su propio ser. Ideas que con toda seguridad Ramos Martnez
escuch, discuti y comparti en Europa. A su regreso a Mxico encontrar
similitud en la filosofa de Jos Vasconcelos, y reforzamiento de ellas en la
visita que el psiclogo francs Pierre Janet hiciera en 1926a la exposicin de
obras de las Escuelas de Pintura al Aire Libre y en la evaluacin que del sistema
educativo mexicano hiciera el tambin psiclogo John Dewey.6Y lo que es ms
importante, el privilegiado sitio que se conceda a los aspectos tnicos, an no
contaminados por Occidente, era tambin idea cara para el Romanticismo.
4Ibid., p. 25.5Pilar Garca de Germenos, Alfredo Ramos Martnez y la Academia Nacional de Bellas Artes (1919-
1920), en MUNAL, op. cit., pp. 45-50.6Raquel Tibol, op. cit., pp. 30-31.
8/12/2019 Alfredo Ramos
11/51
11
Digamos que la verdadera aportacin de Ramos Martnez, como de
muchos otros de sus contemporneos, fue su fe, ms que en la libertad
de creacin, en las posibilidades de forjar un arte autnticamente nacional
basado en la simiente del propio pueblo; creencia que recoge parte de la
tradicin decimonnica, que fue influenciada por los movimientos vigentes
en Europa, reforzada por el ambiente posrevolucionario del pas y que se
entronc con posiciones ms avanzadas que la suya, aqullas que la lleva-
ron a lo que en su momento se denomin el Renacimiento mexicano. Esta
fe del pintor regiomontano hizo que, en un primer momento, la opinin
pblica, las autoridades gubernamentales, los artistas de su generacin, se
sensibilizaran al respecto y encontraran en sus propuestas el filn necesario
para que, al explotarlo, se lograra el triunfo de la nueva pintura mexicana,
incluso, por encima de su propia posicin.
APUNTES PARA LA INTERPRETACIN DE LA PRIMAVERA
Salvo la crtica artstica norteamericana, quienes se han ocupado de la obra de
Alfredo Ramos Martnez, coinciden en sealar la aparente contradiccin entre
la accin del pintor como educador innovador y su obra, o, en otras palabras,
cmo fue que sta no pudo ponerse al da respecto a lo que en su propio pas
se estaba gestando con su ayuda. Justino Fernndez lo describe as:
Volviendo a Ramos Martnez como pintor, hay que decir que por un lapso tuvo
gran xito como retratista y por sus cuadros con temas florales, que produjo en
buen nmero; si bien tena conocimientos, habilidad y sentido decorativo, su obraadolece de una banal y atildadajoie de vivre.7
Para Raquel Tibol tan slo merece el siguiente comentario:
7Justino Fernndez, La pintura moderna mexicana, Pomarca, Mxico, 1964, p. 33.
8/12/2019 Alfredo Ramos
12/51
12
Desmoralizados por la prolongacin de la huelga [de la Escuela Nacional de Bellas
Artes] y la falta de un lder de la visin del Dr. Atl, los estudiantes que no se dedica-
ron, como Orozco, a producir caricaturas y a pintar los bajos fondos, se refugiaron
en una bohemia que debilit los impulsos y prepar el advenimiento a la direccin
de un artista menor, afrancesado por conviccin: Alfredo Ramos Martnez.8
Ms completas y definitivas son las observaciones de Karen Cordero:
La obra personal de Ramos Martnez en estos aos [la dcada de los veinte] demues-
tra que nunca consigui asumir y trasladar a la prctica artstica, los giros ideolgicos
y estticos que dio a nivel de retrica y prctica pedaggica; se limit a reproducirsus logros anteriores y a experimentar con algunas innovaciones iconogrficas y
estilsticas introducidas por sus colegas. () Aun cuando realiza algunas obras que
resaltan por su calidad tcnica y unidad conceptual, no consolida una propuesta
plstica contundente, equiparable a las propuestas educativas que fomenta.9
Es claro que lo que ponen en evidencia estos comentarios, sin negar su per-
tinencia, es una hasta cierto punto injusta comparacin entre la obra de un
hombre que se form dentro del ms estricto canon acadmico y el medio
ambiente finisecular europeo, con el vigoroso trabajo de unos jvenes que no
haban sufrido la misma impronta. Es cierto que Ramos Martnez abrev de
las tendencias del fin de siglo, las hizo suyas para siempre y procur que su
obra, a pesar de los cambios estilsticos que sufri al tono de las transforma-
ciones sociales, polticas y artsticas que observaba, las mantuviera presentes.
De acuerdo con Fausto Ramrez, son las tendencias del cambio de siglo
a las que se mantuvo fiel nuestro pintor, las que, a la vez, le dieron las ideas
que animaron su creacin de las Escuelas de Pintura al Aire Libre y las que
8 Raquel Tibol, Historia general del arte mexicano. poca moderna y contempornea, t. II, Hermes,
Mxico, 1981, p. 243.9Karen Cordero, Alfredo Ramos Martnez: Un pintor de mujeres y flores ante el mbito esttico
posrevolucionario (1920-1929), en MUNAL, op. cit., p. 77.
8/12/2019 Alfredo Ramos
13/51
13
procur llevar al lienzo; fidelidad, cierto es, que pes ms que su deseo por
ajustarse a los cambios que viva.
De hecho [nos dice Ramrez] en el pensamiento crtico de principios de siglo,
el realismo, el simbolismo y pronto el impresionismo constituyeron alternativas
igualmente vlidas de la expresin esttica moderna. Algo as como una red de
caminos abiertos a las exigencias que su temperamento particular impona a cada
artista, pero que venan a desembocar todos en el mismo punto: el culto de la
belleza, mltiple y una a la par.10
As pues, tenemos a un Ramos Martnez comprometido, ms que con el Im-presionismo, con el Romanticismo y el Simbolismo (al observar la obra del
pintor, lo que me parece distinguir es que lo que buscaba expresar en sus
obras, no eran tanto aspectos formales el color y sus manifestaciones, por
ejemplo como el inters por crear belleza), corrientes que repetimos una
vez ms, guiaron su obra de principio a fin y que, entre otros resultados, lo
llevaron a la creacin de La primavera.
Para quienes contemplen la extensa produccin del regiomontano pu-diera parecer fuera de lugar el tomar esta pieza como la representativa o
emblemtica de su quehacer, no obstante, considero que si bien es cierto
que su obra, principalmente en los aos concernientes a su estancia en los
Estados Unidos de Amrica, muestra un cambio estilstico tajante, lo es ni-
camente a ese nivel, en lo formal, y que si en otros casos parece abandonar
lajoie de vivrede la que habla Fernndez para ajustarse a la temtica na-
cionalista, en el fondo, en ambos casos, contina latiendo el mismo esprituque logr concretar en sta; de aqu que considere su posible interpretacin
como clave para entender su posicin y trayectoria esttica.
La primavera (leo sobre tela, 188x 286cm) fue pintada en 1905, es decir,
al trmino medio de su estancia en Europa y su regreso a Mxico, la exhibe
10Fausto Ramrez, La renovacin de la pintura, op. cit., p. 1585.
8/12/2019 Alfredo Ramos
14/51
14
por vez primera en el parisino Saln de Otoo de 1908. Por supuesto estuvo
presente en la primera exposicin individual que el pintor tuvo en su patria, 15
de agosto de 1910, e inmediatamente despus, la vuelve a presentar en la fa-
mosa exposicin del Centenario de la Independencia de artistas mexicanos,11
en la que coincidentemente, por la temtica, se expone una Florade Francisco
Romano Guillemn y un grabado,Alegora de la pintura, de Emiliano Valadez,
junto, tambin, a una serie de tintas y grabados de Roberto Montenegro. Diez
aos ms adelante, se presenta de nuevo en la exposicin de fin de ao de
la Escuela Nacional de Bellas Artes. A partir de entonces carecemos de datos
que nos indiquen nuevas presentaciones en pblico; a decir de Alfonso de
Neuvillate,12en el texto de presentacin de la exposicin homenaje al artista
en 1969, haca 59aos que no se expona. Corresponde a la muestra que
recuerda la realizada en el centenario independentista, 1991, traerla nueva-
mente al pblico capitalino y, en 1996en la exposicin de MARCO, hacer su
primera presentacin pblica en la tierra natal del pintor.
De acuerdo con el talante temtico de Ramos Martnez, La primavera no
es una obra nica en el sentido de que slo en esa ocasin el pintor haya
abordado el tema, existe, por supuesto, el boceto de la misma que ms bien
parece su reproduccin a menor escala y otra serie de obras que por, fecha de
realizacin (todas ellas durante su estancia en Europa), temtica y tratamiento
bien se pueden asociar (por ejemplo, Muchachas junto al lago, Mujeres en el
jardn, Manolas) tanto por la similitud que guarda con la obra que aqu anali-
zamos, como por lo tardo de su ejecucin, 1929, no se puede pasar por alto
Flores mexicanas, obra de encargo que Emilio Portes Gil regal, con motivo
de su casamiento a Anne Morrow y Charles Lindbergh; versin nacionalista
del mismo motivo y composicin, lo mismo que algunas otras que sin regresar
11Esta ltima se llev a cabo el 19de septiembre del mismo ao. Sobre estos datos consltese: Pilar
Garca de Germenos, op. cit., pp. 36-37.12Alfonso de Neuvillate, La obra visionaria de Alredo Ramos Martnez, en el catlogo de la exposi-
cin Homenaje a Alfredo Ramos Martnez, Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico, 1969, p. 4.
8/12/2019 Alfredo Ramos
15/51
15
explcitamente a su composicin s retoman un aspecto central de ella, la
alegora de la mujer-flor (Las muchachas de Monterrey).
El solo ttulo de esta obra hace inevitable su relacin con aquella otra
que pintara, hacia 1478Sandro Botticelli; sabemos por una carta de Rubn
Daro,13que el pintor renacentista se encontraba entre los favoritos de nues-
tro artista, similitud que no escapa al juicio de Ramn Favela: Es una versin
modernista tanto en el asunto como en el estilo, de la alegora del periodo
rubio de Botticelli (sic) La primavera; la cual, estoy seguro, Ramos Martnez
debi haber tenido en mente cuando conceptu la gran composicin.14Si
bien se puede coincidir en que el regiomontano tuviera en mente la obra de
Botticelli al realizar la suya, es difcil hacerlo en cuanto al asunto cmo est
elaborado en una y otra tela y al estilo. Creo, por otra parte y puesto que no
se recurri a las fuentes iconogrficas de esta obra, lo que sera otro estudio,
que en donde s son pareja es en lo que una y otra trataron de materializar,
salvada, obviamente, toda la distancia e intereses que median entre ellas.
En un revelador ensayo sobre La primaverade Botticelli, en el que Pierre
Francastel15rene esta pieza con los poemas de Lorenzo el Magnfico, se
deja en claro cmo ms all de la discusin sobre si en ellos se representa o
no la filosofa neoplatncia del grupo en cuestin, o mejor an, cmo junto
a sta y otras lecturas, la obra encierra, precisamente, una amplia serie de
significados, entre los cuales destacamos el amor, el jardn y el buen gobier-
no. Parece casi innecesario apuntar que al hablar del amor, se trata de una
idealizacin en la que van contenidos los temas de la muerte y la renova-
cin, del principio y del fin, mas para lo que aqu nos importa, es necesario
subrayar que este amor entra y tiene su descanso en los ojos:
13Carta de Rubn Daro reproducida en Federico Gmez, Impresiones Artsticas. Alfredo Ramos Mart-
nez, el Primer Acuarelista Mexicano, en El Porvenir, Monterrey, 19de septiembre de 1920, p. 6.
14Ramn Favela, op. cit., p. 30.15Pierre Francastel, La realidad figurativa, II, Barcelona, Paids, 1982. En particular el captulo Un
mito potico y social del Quattrocento: La primavera, pp. 353-377.
8/12/2019 Alfredo Ramos
16/51
16
Los ojos de la dama son el lugar de descanso del Amor; tambin son semejantes
unas veces a las estrellas y otras a los rayos del sol. En este ltimo caso poseen las
mismas virtudes que el mismo sol; en particular, hacen nacer las flores al paso de
la amada (). La poesa y el cuadro expresan pues en ciertos detalles el poder
encantador de la belleza, poder capaz de cautivar16
Nos hemos detenido en este aspecto, tanto porque se enlaza al tema del
jardn, como por ser esos ojos una de las caractersticas estilsticas que ms
llaman a la atencin no slo en los muchos retratos de damas annimas que
pint Ramos Martnez, o en el caso de la figura del centro de La primavera,
sino tambin porque es este rasgo el que se repite en prcticamente la tota-lidad de la obra en que aparece la figura de la mujer, desde su Maternidad
bretona, pasando por la China poblana, hasta los inexpresivos de Mujer de
Tehuantepeco la Malinche. Posiblemente la pintura que enlaza a uno y otro
de estos momentos la encontramos en la figura femenina que aparece en el
extremo izquierdo del mural de Ensenada, o bien en la que va al centro de
Ofrenda. Ms an, creo reconocer en esta relacin mujer-ojos-amor, el me-
dio con el que dio el pintor para expresar su concepto ideal de belleza. Noscuenta Federico Gmez:
A continuacin, nos refiere [Ramos Martnez] que va a hacer a su modelo. Y co-
giendo un cartn ms fino, porque dice quesi ella se veen papeles corrientes se
disgusta, pone manos a la obra. En pocos instantes vemos ya concluida una cara
graciosa y bella; un valo que es una maravilla de perfeccin iluminada por unos
ojos maravillosos, de una expresin inefable.17
El jardn, no es nicamente el sitio en que se desarrolla la escena de las
primaveras, es el paraso que lo mismo evoca el ideal de la vida campirana
16Ibid., p. 358.17Federico Gmez, op. cit.Cursivas mas.
8/12/2019 Alfredo Ramos
17/51
17
para el caso de Botticelli que, al estar cerrado, como en la de nuestro pin-
tor, la femineidad, e incluso, la virginidad, atributos de esta estacin, con lo
que se cierra el crculo de su tema. Interpretacin sta que se complementa
con la que nos ofrece Fausto Ramrez sobre la ya descrita metfora de la
mujer-flor18o con las referentes a la unin del hombre con la naturaleza:
Se pintaron as cuadros en que el hombre y la naturaleza parecen palpitar y crecer
al unsono (Muchacha con hortensiasde Ramos Martnez), establecindose una
correspondencia estrecha entre la exuberancia de las flores y la vitalidad de las fi-
guras, por lo general femeninas, que avanzan o se recuestan en medio de ellas (La
primavera, de Ramos Martnez; la Ninfa del manantial, de Romano Guillemn).19
Para Francastel, el cuadro de Botticelli no es slo la glosa pictrica de la
poesa de los Mdicis:
Al materializar los sueos secretos del poeta, el pintor, igual que el poeta mismo,
desempea un enorme papel en la formacin del vnculo social, ya que contribuye
a la formacin del lenguaje y de los smbolos que son la condicin necesaria para el
establecimiento de grupos sociales.20
Y en stos, sus prioridades estn ordenadas en funcin de su permanencia y
estabilidad, de ah que las obras de arte producidas bajo la gida de los grupos
que se encuentran en el poder echen mano de aquellos smbolos que sean, a
los ojos de sus contemporneos, los representativos de su buen gobierno:
Flora, Palas, todas las divinidades dispensadoras de riquezas y garantes de su
renovacin peridica son el smbolo necesario de una sociedad que se apoya en el
18Fausto Ramrez, Saturnino Herrn: Itinerario estilstico, en Saturnino Herrn Jornadas de Home-
naje, UNAM, Mxico, 1989, pp. 18y ss.19Fausto Ramrez, La renovacin de la pintura op. cit.20Pierre Francastel, op. cit., p. 367.
8/12/2019 Alfredo Ramos
18/51
18
movimiento regular de la riqueza La obra genial de Botticelli, cortejo del mayo
florentino, reino mitolgico de Venus, paraso de la nueva Flora, es tambin una
representacin del Buen gobierno.21
Al comparar lo anterior con la referencia que Alfonso de Neuvillate hace de
la tela de Ramos Martnez:
Su obra maestra esLa primavera, puesto que es en ella en donde resume estudios,
influencias, deseos, preocupaciones e ideales romnticos y, a la vez, filosficos.
El cuadro, de tamao monumental, es una alegora jubilosa de la vida y
sus placeres cotidianos, as como una exaltacin de ciertos valores propios de esemomento histrico
El goce de la vida, la anttesis del drama, la glorificacin de las virtudes, el
efectismo difcil, el apenas sugerido paisaje que sirve de fondo a las damiselas que
parecen presagiar por lo que hace a Mxico, el fin de la llamada paz porfiria-
na. No en balde su exhibicin coincidi con las fiestas del Centenario. Empero,
esta obra maestra de la pintura nacional, sublima ciertos conceptos plsticos as
como algunas ideas fundamentales de la esttica finisecular: su mismo alegorismo
y simbolismo de carcter descriptivo ostenta visible signo de su tiempo22
Es posible que Alfredo Ramos Martnez hizo de su quehacer lo que postula
Francastel, que ste cumpliera con diversas funciones de beneficio a sus
contemporneos, mas todas ellas quedaron reunidas a esa visin ideal y
simblica de la belleza como condicin primera del arte y de una sociedad,
estable, ordenada y permanente. De ah que a pesar de los cambios de
estilo, de sus esfuerzos por adecuar su obra a las transformaciones queperciba, su fondo permanezca inalterable. Fiel hasta el final, nuestro ahora
conocido Ramos Martnez, hizo de su vida y obra, lo que ya otros han dicho,
una bsqueda romntica de la verdad, de su verdad, en su momento.
21Ibid., p. 372.22Alfonso de Neuvillate, op. cit., p. 2.
8/12/2019 Alfredo Ramos
19/51
19
AutorretratoCAT 1
8/12/2019 Alfredo Ramos
20/51
20
MaternidadCAT 2
8/12/2019 Alfredo Ramos
21/51
21
MaternidadCAT 3
8/12/2019 Alfredo Ramos
22/51
22
Mujeres bretonasCAT 4
8/12/2019 Alfredo Ramos
23/51
23
Bretonas con fondo amarilloCAT 5
8/12/2019 Alfredo Ramos
24/51
24
CasaCAT 6
8/12/2019 Alfredo Ramos
25/51
25
Paisaje de BrujasCAT 7
8/12/2019 Alfredo Ramos
26/51
26
Sin ttuloCAT 8
8/12/2019 Alfredo Ramos
27/51
27
PaisajeCAT 9
8/12/2019 Alfredo Ramos
28/51
28
Retrato de ancianoCAT 10
8/12/2019 Alfredo Ramos
29/51
29
Bretonas al atardecerCAT 11
8/12/2019 Alfredo Ramos
30/51
30
Paisaje con rbolesCAT 12
8/12/2019 Alfredo Ramos
31/51
31
PaisajeCAT 13
8/12/2019 Alfredo Ramos
32/51
32
China poblanaCAT 14
8/12/2019 Alfredo Ramos
33/51
33
China poblanaCAT 15
8/12/2019 Alfredo Ramos
34/51
34
PaisajeCAT 16
8/12/2019 Alfredo Ramos
35/51
35
Paisaje con casa y magueyesCAT 17
8/12/2019 Alfredo Ramos
36/51
36
8/12/2019 Alfredo Ramos
37/51
37
La primaveraCAT 18
8/12/2019 Alfredo Ramos
38/51
38
Mujeres en el jardnCAT 19
8/12/2019 Alfredo Ramos
39/51
39
Retrato de muchachaCAT 20
8/12/2019 Alfredo Ramos
40/51
40
La MalincheCAT 21
8/12/2019 Alfredo Ramos
41/51
41
Casamiento indioCAT 22
8/12/2019 Alfredo Ramos
42/51
42
Casa de CoyoacnCAT 23
8/12/2019 Alfredo Ramos
43/51
CURRICULUM
8/12/2019 Alfredo Ramos
44/51
44
Alfredo Ramos MartnezMonterrey, Mxico, 1871- Los ngeles, California, EUA, 1946.
1871
Nace en la ciudad de Monterrey.
1890
Ingresa a la Escuela Nacional de Bellas Artes, y estudia con maestros como
Jess F. Contreras, Santiago Rebull y Flix Parra, entre otros. Obtiene sucesivos
reconocimientos por su buen desempeo.
1899
Phoebe Hearst, primera mecenas del printor, le otorga una beca para conti-
nuar sus estudios en Europa.
1900
Se instala en Pars. Su obra de este periodo muestra la influencia del po-
simpresionismo y, especialmente, de la corriente simbolista de finales del
siglo XIX.
1904
Su obra empieza a cobrar popularidad entre los crticos y las galeras de
Pars.
1906
Expone por primera vez La primaveraen el Saln de Pars. El Gobierno mexi-
cano le otorga una beca que le permite viajar por Italia y Holanda.
1909
Regresa a Mxico.
8/12/2019 Alfredo Ramos
45/51
45
1910
En agosto, presenta una exposicin de su obra en la Escuela Nacional de
Bellas Artes. Al mes siguiente, participa en la exposicin del Centenario de
la Independencia.
1911
En un ambiente de discordia entre los estudiantes y los directivos y en ple-
na huelga de pintores, es nombrado subdirector de la Escuela Nacional de
Bellas Artes.
1913
Es nombrado director de la Academia Nacional de Bellas Artes. Organiza la
primera Escuela al Aire Libre en Santa Anita, Iztapalapa.
1914
Por estar vinculado al Gobierno de Victoriano Huerta, es destituido de su
cargo.
1920
Nuevamente es designado director de la Academia, contando con el apoyo
del secretario de Educacin, Jos Vasconcelos, y se dedica a abrir nuevas
Escuelas al Aire Libre en zonas como Chimalistac, Coyoacn, Xochimilco y
Tlalpan, con la intencin de descentralizar la enseanza y poner a los alum-
nos en contacto con ambientes menos urbanizados.
1925
Se presenta la primera exposicin de las obras de los alumnos de las Es-
cuelas de Pintura al Aire Libre en el Palacio de Minera. Poco desps se
realizaron otras exposciones en Europa que llamaron la atencin del nuevo
sistema de enseanza.
8/12/2019 Alfredo Ramos
46/51
46
1928
Deja la direccin de la Academia Nacional de Bellas Artes. Contrae nupcias
con Mara Sodi de Romero.
1929
Nace Mara, su nica hija.
1930
La familia se muda a Los ngeles, California. Durante esta poca su estilo
experimenta un cambio, empieza a pintar obras sobre temas mexicanos.
Realiza exposiciones en Los ngeles, lo cual le abre las puertas a los crculos
culturales norteamericanos.
1931
Comienza a trabajar en murales, entre ellos: los frescos en el rancho de
Yuca Loma en Apple Valley, la casa de Jo Swerling, la capilla del cementerio
en Santa Brbara y el Hotel Chapman Park.
1942
Regresa a la Ciudad de Mxico. El secretario de Educacin, Octavio Bjar, le
encomienda la pintura de los frescos de la Escuela Normal para Maestros.
1945
Presenta exposiciones individuales en Los ngeles y Nueva York y se le en-
comienda realizar los frescos del Scripps College de Claremont, que dejara
inconclusos.
1946
Monta su ltima exposicin en San Diego, California. El 8 de noviembre
muere de un ataque cardiaco.
8/12/2019 Alfredo Ramos
47/51
47
CATLOGO
1.Autorretrato1943 pastel sobre papel
56 x 46 cmColeccin particular
2. Maternidadca.1904 carbn y pastel sobre papel
49 x 63 cmColeccin particular
3. Maternidadca.1904 pastel sobre papel
30 x 42 cmColeccin particular
4. Mujeres bretonasca. 1904 acuarela y tinta sobre papel
28 x 36 cm
Coleccin particular
5. Bretonas con fondo amarilloca. 1904 acuarela y tinta sobre papel
59 x 64 cmColeccin particular
6. Casas.f. pastel sobre papel
55 x 42 cm
Coleccin particular
7. Paisaje de Brujasca. 1904 pastel sobre papel
30.5 x 36.5 cmColeccin particular
8. Sin ttulos.f. pastel sobre papel
29.5 x 42 cmColeccin particular
9. Paisajes.f. pastel sobre papel
48 x 69 cmColeccin particular
10. Retrato de ancianoca.1895 leo sobre tela
47 x 39 cmColeccin particular
11. Bretonas al atardecerca. 1904 gouache y tinta sobre papel
24.5 x 18.5 cm
Coleccin particular
12. Paisaje con rboless.f. tcnica mixta sobre papel
18.5 x 25.7 cmColeccin particular
13. Paisajes.f. pastel sobre papel
19 x 25.7 cm
Coleccin particular
14. China poblana1922 pastel sobre papel
138 x 86 cmColeccin particular
8/12/2019 Alfredo Ramos
48/51
48
15. China poblanas.f. pastel sobre papel
99 x 68 cmColeccin particular
16. Paisajes.f. pastel sobre papel
35 x 43 cmColeccin particular
17. Paisaje con casa y magueyess.f. pastel sobre papel
61 x 105 cmColeccin particular
18. La primavera1905 leo sobre tela
188 x 286 cmColeccin particular
19. Mujer en el jardns.f. leo sobre tabla
48 x 68 cmColeccin particular
20. Retrato de muchachas.f. pastel y acuarela sobre papel
64 x 82 cmColeccin particular
21.La Malincheca.1935-1940 leo sobre tela
127 x 102.6 cmPhoenix Museum of Art. Adquisicinpatrocinada por Friends of Mexican Art
22. Casamiento indioca.1931 leo sobre madera
71.8 x 80.6 cm
Coleccin FEMSA
23. Casa de Coyoacnca. 1922 leo sobre madera
42 x 55 cmColeccin particular
D.R. Obra: Alfredo Ramos Martnez Research Project,reproducida con autorizacin.
8/12/2019 Alfredo Ramos
49/51
49
Agradecemos a
lvaro Castillo Olmedo
Salvador Castillo Torres
Clara Garza Arciniega de Ramos Prida
Marie-Thrse Hermand de Arango
Francisco Zertuche
Phoenix Art Museum
por permitirnos reproducir obras de su coleccin,
al museo MARCOpor su colaboracin, a Mara Ramos-Martnez Bolster,
Margarita Nieto y Louis Stern por su apoyo a esta publicacin.
8/12/2019 Alfredo Ramos
50/51
Xavier Moyssn L.Maestro asociado del Departamento de Arte de la Universidad
de Monterrey. Historiador, crtico de arte y curador.
La versin original del texto que acompaa esta edicin,
se public en el catlogo Un homenaje a Alfredo Ramos Martnez
(1871-1946), MARCO, Monterrey, 1996. Fragmento publicado
con autorizacin del autor.
COORDINACINEDITORIAL
Carolina Faras Campero y Celso Jos Garza Acua
DISEOGRFICODELACOLECCINNUESTROARTE
Vicente Rojo Cama
FORMACINTIPOGRFICAYCIUDADOEDITORIAL
Rafael Garca y ngela Palos
FOTOGRAFADELAOBRA
Kochen y Santos Uribe: pp.17-19, 25, 27-29
Javier Orozco: pp. 31-36
Francisco Kochen: p. 30/ Cortesa Museo Estudio Diego Rivera/INBA
Craig Smith: p. 38
Se imprimieron 1500ejemplares, en los talleres de Proceso Grfico,en octubre de 2008, Monterrey, N.L.
8/12/2019 Alfredo Ramos
51/51
Alfredo Ramos Martnez (1871 - 1946) estudi en la
Escuela Nacional de Bellas Artes y despus en Europa.Su obra muestra la influencia del posimpresionismo y
del simbolismo. En 1906expus en el Saln de Pars y en
1910, de regreso en Mxico, particip en la exposicin
del Centenario de la Independencia. En 1930se traslada
a California donde pinta obras y murales sobre temas
mexicanos.
La verdadera aportacin de Ramos Martnez fue su fe,
ms que en la libertad de creacin, en las posibilidades
de forjar un arte autnticamente nacional basado en la
simiente del propio pueblo; creencia que recoge parte
de la tradicin decimonnica, que fue influenciada por
los movimientos vigentes en Europa y reforzada por elambiente posrevolucionario del pas.
Xavier Moyssn L.
COLECCIN 75 ANIVERSARIO
LECTURAS UNIVERSITARIAS NUESTRO ARTE