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Casa de la Ópera de Sídney
Edificio
Tipo Complejo artístico
Estilo Expresionista
Sistema estructural Concreto armado
Localización
Principales Usos:
Sídney, Australia
Música y Opera.
Construcción
Inicio 1957
Término 1973
Equipo
Arquitecto Jørn Utzon
FICHA TECNICA
Acústica Arquitectónica
Introducción
• Estudia los fenómenos vinculados con una propagación
adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea
una sala de concierto o un estudio de grabación.
• Por cualidades acústicas de un recinto entendemos una
serie de propiedades relacionadas con el comportamiento
del sonido en el recinto, entre las cuales se encuentran las
reflexiones tempranas, la reverberación, la existencia o no
de ecos y resonancias, la cobertura sonora de las fuentes,
etc.
Cualidades acústicas:
_Ecos
• Es una única reflexión que retorna al punto donde se encuentra la fuente unos 100
ms (o más) después de emitido el sonido.
_Reflexiones tempranas
• Cuando la fuente sonora está rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo)
un oyente recibirá el sonido directo, y además el sonido reflejado en cada pared.
_Ambiencia
• Es la sensación que permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el que
se encuentra.
_Absorción sonora
• Las superficies de un recinto reflejan sólo parcialmente el sonido que incide sobre
ellas; el resto es absorbido.
_Tiempo de reverberación
• Después del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las
reflexiones de las reflexiones y se densifican cada vez más.
introducción
• fue una de las candidatas al
concurso de las Nuevas 7
Maravillas.
• recientemente declarada
Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO.
• Su creador, Jørn Utzon,
obtuvo en el 2003 el premio
Pritzker de arquitectura.
• Es una obra maestra de la
arquitectura, ingeniería y
acústica al servicio de la
música.
ubicación
• La Ópera se emplaza
de norte a sur en una
península llamada
Bennelong Point, a
la entrada de la bahía
de Sídney.
Propuesta arquitectónica
• Es una serie de cáscaras
parabólicas que se unen en
un eje común y que cubren
tres edificios, dispuestos
sobre una plataforma o
podio.
• Se trata de una serie de
edificios dentro de otros.
• Las formas curvas que
se ven desde la bahía no
corresponden al techo
que ven los espectadores
al interior de la ópera, y
es que ambas
techumbres tienen
propósitos diferentes.
Composición de la edificación
La edificación está compuesta por tres cuerpos principales:
• el Salón de Conciertos.
• el Teatro de la Ópera.
• el Restaurante Bennelong.
Éstos albergan:
• un Teatro para Drama.
• una Sala de Música.
• un Estudio.
los que conjuntamente soportan:
• una capacidad de 7,000 espectadores.
Entre sus 800 habitaciones, se encuentran:
• 5 estudios de práctica.
• 60 vestuarios.
• 5 restaurantes.
• tiendas de souvenirs.
Proceso constructivo
se decidió llevar a cabo la
obra en tres etapas:
• la base.
• las cubiertas.
• los interiores.
LA FASE I: LA BASE
El podio, con una
superficie de 1.8
hectáreas se
desenvuelve en dos
plataformas, a 8 y
15 m sobre el nivel
del mar. Se realza
con una serie de
escalinatas.
LA FASE II: LAS CUBIERTAS
Utzon ideó la utilización de
secciones esféricas en vez de
elipsoidales, lo que facilitaba
su prefabricación.
Las cubiertas se harían
utilizando "costillas" de una
esfera de radio 75 m.
FASE 3: EL INTERIOR
• Peter Hall llevó a cabo el
desarrollo de los interiores
de la obra, cambiando
algunos de los conceptos
de Utzon, especialmente
en el salón de la ópera,
aumentando galerías y
modificando la forma del
cielo raso del salón de
conciertos.
La sala de conciertos:
• tiene una capacidad para
2.679 espectadores y alberga
a la Orquesta sinfónica de
Sídney.
• Posee un gran cielo circular, el
cual se eleva hasta 25 m
sobre el escenario y reflecta
hacia casi dos tercios de los
muros.
• Suspendidos de este cielo se
encuentran 21 anillos de
acrílico grandes, reflectores
acústicos que entregan un
retorno a la orquesta y
primeras reflexiones a la
audiencia que rodea el
escenario.
COMO SE HA LOGRADO UNA ACUSTICA EN RELACION CON EL HECHO ARQUITETONICO
Utzon diseñó el
interior del
edificio, pero no
llegó a
construirlo. Peter
Hall llevó a cabo
el desarrollo de
los interiores de
la obra,
cambiando
algunos de los
conceptos de
Utzon,
especialmente en
el salón de la
ópera,
aumentando
galerías y
modificando la
forma del cielo
raso del salón de
conciertos.
En 1966 el consultor acústico alemán,
Lothar Cremer, confirmó que el diseño acústico
original de Utzon permitía solamente 2000 asientos en la
sala principal e indicó que el incremento en
el número de asientos hasta 3000,
como estaba especificado en el
diseño, sería desastroso para la
acústica del recinto y por eso se realizaron
dos salas.
La sala principal, que había sido diseñada como sala polivalente para óperas y conciertos, se destinó finalmente a sala exclusiva de conciertos. Los parámetros acústicos para ópera difieren a los de un sala de música, ya que para poder escuchar la voz es preferible tiempos de reverberación no tan grandes como los de una sala de música. Con lo que tenemos que reducir el espacio.
La sala menor, diseñada inicialmente sólo para
producciones teatrales, en el proyecto final
quedó destinada tanto para la representación
de ópera como de teatro. También fueron agregados dos teatros
más. Estos cambios eran sobre todo debido a las
insuficiencias en el diseño original que fue presentado a concurso,
en el que no estaba claro cómo debía ser
utilizada el teatro de la ópera.
Las versiones posteriores de Todd, Hall y Littlemore de las dos salas principales que Cremer havia proyectado, tienen algunos problemas de acústica, particularmente para los músicos de ejecución. El foso de la orquesta en el Teatro de la Ópera es estrecho y peligroso para los músicos.
"Las salas
acústicamente
tenía una forma
que se orientó
hacia el
escenario."
"El diseño de
las salas se
compone de
una serie de
secciones
radiales todos
abanico desde
un punto focal
en el área del
escenario."
Sala de concierto
Teatro de la opera
Dos propósitos -
evitan el ruido /
reflejar sonido
Refiriéndose a la
forma general de
la sala:
"Las paredes y
techos a dos
propósitos, a
saber:
a) excluir a todos
los ruidos del
exterior
b) para reflejar el
sonido de la
orquesta.
"Lo ideal sería
que la persona
en la fila de
atrás debe tener
un buen sonido
de recepción e
impresión de lo
que sucede en
el escenario
como la
persona que
está sentada en
la primera fila.
El Sydney Opera House
Grand Organ es el órgano
de tubos mecánico más
grande jamás construido
de la historia, diseñado y
construido por Ronald
Sharp, y está situado en la
sala de conciertos de
la Opera de Sidney.
Cuenta con 5 teclados
manuales y pedalero, y tiene
10.154 tubos. Está
construido al estilo barroco.
Se comenzó a construir en
1969 y se acabó en 1979.
El Sydney Opera House Grand Organ
LA FORMA Y EL ESPACIO
ARQUITECTONICO
ÓPERA DE SIDNEY
-conformada por una serie de
grandes cáscaras prefabricadas,
cada una tomada de la misma
semiesfera, que forman las
bóvedas de la estructura. El Teatro
de la Ópera cubre 1.8 hectáreas.
Tiene 183 metros de largo y
alrededor de 120 metros en su
punto más ancho. Se apoya en
580 pilares hundidos hasta una
profundidad de 25 metros bajo el
nivel del mar.
- La Casa de la Ópera de Sídney es una
construcción expresionista diseñada por el
arquitecto danés Jorn Utzon.
Los dos grupos mayores de
bóvedas que conforman el
techo del teatro pertenecen
cada uno al Salón de
Conciertos y al del Teatro de
la Ópera. Los otros salones
tienen como techo las
agrupaciones más pequeñas
de bóvedas. La forma de
cáscaras fue elegida para
aligerar la estructura interna
de peso, levantándose desde
los espacios bajos de la
entrada, sobre las zonas de
asiento, hasta llegar a los
palcos más altos.
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Salón de Conciertos - Teatro de la Ópera
SALON DE
CONCIERTOS
TEATRO DE
LA OPERA
HALL DE RECEPCION
CAJA DE LA OFICINA
SERVICIOS
TEATRO TEATRO
DRAMATICO
ESTUDIO
SALA DE CONCIERTO
La sala de conciertos es el lugar más grande en el
interior de la Ópera de Sídney. Con su alto techo
abovedado y acabados interiores de la caja de cepillo y
de la madera de abedul blanco que está diseñado
principalmente para actuaciones acústicas.
La plataforma de concierto es de 14
metros de ancho x 17m de profundidad
con una superficie aproximada de 200m2.
TEATRO DRAMÁTICO
El auditorio está inclinado desde la cuarta fila, lo que
garantiza un buen campo visual desde todos los
asientos. Las paredes y el techo están pintados de
negro y el piso está cubierto con una alfombra azul. Los
asientos están hechos de madera de abedul blanco y
están tapizados en tejido de lana de mandarina.
Los elementos deben de ser oblicuos entre sí, en ángulos cuidadosamente definidos, de modo que garantice los niveles de reflexión y reverberación adecuados, generando, al mismo tiempo, un sonido más limpio y compacto hacia el público y los músicos entre otras actividades que se realicen al interior de los espacios.
PLANTA
ELEVACION
CONCLUSION
