Analisis de La Tia Julia y El Escribidor

Universidad Nacional de San Cristobal de

Huamanga

Departamento Academico Lenguas Y Literatura

Escuela Profesional de Ingenierıa Civil

CURSO: ESPANOL I

LECTURA Y ANALISIS DE LA OBRA LITERARIA: “LA TIA

JULIA Y EL ESCRIBIDOR” DE MARIO VARGAS LLOSA

Docente:

SINCHITULLO ROJAS, Jesus H.

Alumno(s):

AYALA BIZARRO, Rocky Giban

BUITRON EUZEBIO, Ines Maritza

CARDENAS MENDOZA, Kevin Edgard

GAMBOA SANTANA, Hedber

GARCIA NICOLAS, Deyvis Milton

Fecha de entrega: 01/09/11

Ayacucho Peru

2011

PRESENTACION

La“tia Julia y el escribidor”es una obra escrita por mario vargas llosa en donde plasma una

faceta absolutamente nueva, desconocida, del talento del escritor peruano.Abandonando

sus temas favoritos de los barrios escandalosos de Lima, sus historias de lupanares y de

bares mal frecuentados, nos presenta ahora una verdadera novela autobiografica cuyos

elementos novelados, cuyos personajes y acontecimientos imaginados solo completan y

estructuran la intriga principal para darle mas relieve e impacto.

Ha sido para nosotros una gran oportunidad leer y estudiar esta obra; en la que preten-

demos hacer un Analisis detallado y completo.

Uno de nuestros objetivos es entender la obra para hacer un analisis exhaustivo, ya que

aun estamos en la etapa preliminar de nuestra vida universitaria.Esto nos ha permitido

investigar bibliografıas y toda informacion a nuestro alcance y despues de una discusion

de opiniones llegamos a concluir lo siguiente: El tema de la novela la tıa julia y el

escribidor es el de una historia amorosa, pero el verdadero valor es el de la literatura

misma, la oposicion entre dos tipos de arte novelesco. Es esta una base excelente para un

analisis de los diferentes recursos empleados por ambos autores: el ficticio Camacho y el

real Vargas Llosa.

Tambien creemos que es de suma importancia la lectura en nuestra formacion personal; y

aun mas importante en esta etapa en la que, los estudiantes de la universidad atravesamos

i

por una crisis de pensamiento, razonamiento y elocuencia, cada vez queriendo alinearse

a este mundo inhumano y automatizado. Si bien, para nuestro grupo la obra de Vargas

Llosa, es un prototipo de pensamiento humano, y dado la oportunidad de leerlo, se rescata

el valor literario, principalmente en su funcion de entretenimiento y dominio del estilo

literario.

De esta manera presentamos este analisis esperando cumplir las perspectivas que el do-

cente exige.

El grupo

Escuela Profesional de Ingenierıa Civil

Universidad Nacional de San Cristobal de Huamanga

Ayacucho, Setiembre del 2011.

DEDICATORIA

A DIOS por iluminar y bendecir nuestro camino. A

nuestros padres por el apoyo incondicional de nuestra

formacion academica, al profesor por el empeno y pa-

ciencia al ensenarnos dıa a dıa.

iii

AGRADECIMIENTOS

A los docentes de la Universidad Nacional de San Cristobal de Huamanga

- Facultad de Ingenierıa de Minas Geologıa y Civil. por su contribucion en

nuestro desarrollo academico y profesional.

A nuestros companeros de la Universidad Nacional de San Cristobal de Hua-

manga, por compartir muchos momentos agradables en nuestra permanencia

en la Universidad

A la Universidad Nacional de San Cristobal de Huamanga, alma mater, del

cual nos sentimos muy orgullosos de pertenecer a sus aulas.

En general, agradecemos a todos aquellos que no mencionamos, pero sı contri-

buyeron con sus palabras de animos y consejos para seguir siempre adelante.

iv

RESUMEN

La tıa Julia y el escribidor es una novela semi-autobiografica del escritor peruano Mario

Vargas Llosa, Premio Nobel de literatura 2010, que fue publicada por primera vez en

1977 en Lima. La novela trata de la historia de un adolescente, Mario, que suena con ser

escritor y trabaja en una radioemisora en donde conoce a Pedro Camacho, un excentrico

libretista boliviano de radionovelas que ademas interpreta lo que escribe. Mario, o Marito

como es llamado en la obra, se enamora de su tıa polıtica Julia, quien es divorciada y 14

anos mayor que el, por lo que se enfrenta con su propia familia hasta casarse con ella.

La tıa Julia y el escribidor reune el interes de los relatos de aventuras, donde la atencion

del lector queda sujeta a un final feliz continuamente postergado, y el mas desternillan-

te y grotesco pasatiempo, gracias sin duda a las divertidas aportaciones del escribidor

Camacho, uno de los grandes personajes del novelista peruano.

v

Indice general

Portada

Presentacion I

Dedicatoria III

Agradecimientos IV

Resumen V

Indice General VI

1. INTRODUCCION 2

1.1. Antecedentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

1.2. Necesidad o motivacion del analisis literario . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.3. Objetivos del analisis literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.3.1. Generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.3.2. Especıficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.4. Organizacion del analisis Literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

vi

INDICE GENERAL

2. ETAPA DE LA INFORMACION 5

2.1. Informacion Externa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.1.1. Tıtulo de la Obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2.1.2. Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.1.3. Edicion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.1.4. Partes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.1.5. Paginas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.1.6. Fecha de publicacion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.1.7. El autor y sus obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.2. Informacion interna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

2.2.1. Argumento de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

2.2.2. Resumen de la obra por capıtulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

3. ETAPA DE ANALISIS 49

3.1. Tema principal de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

3.2. Sub temas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

3.3. Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

3.3.1. Personajes principales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

3.3.2. Personajes secundarios: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

3.3.3. Personajes referenciales: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

3.4. Espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

3.4.1. Macrocosmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

vii

INDICE GENERAL

3.4.2. Microcosmos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

3.5. Tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.5.1. Cronologico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.5.2. Historico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.6. Genero literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.7. Estructura de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

3.8. Los recursos linguısticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

3.8.1. Adjetivacion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

3.8.2. Americanismos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

3.8.3. Nivel sintactico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

3.8.4. Nivel semantico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

3.9. Tecnica narrativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

3.9.1. Monologo interior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

3.9.2. Juego de cajas chinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

3.10. Lenguaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

3.10.1. Del autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

3.10.2. De los personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

3.11. Apreciacion crıtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

4. CONCLUSIONES 59

4.1. Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

viii

INDICE GENERAL

5. VOCABULARIO 60

5.1. Vocabulario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Bibliografıa 61

A. Ilustraciones del autor 62

B. Ilustraciones de la obra 65

C. La muerte de la tıa Julia y la obra del escribidor 68

D. Algunas anecdotas en torno a la obra “La tıa Julia y el escribidor” 70

E. Crıtica 72

E.1. Referentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

E.2. Los radioteatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

E.3. El doble degradado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

1

Capıtulo 1

INTRODUCCION

1.1. Antecedentes

La publicacion en 1977 de La tıa Julia y el escribidor no solo consolido la presencia del

humorismo ya iniciada con Pantaleon y las visitadoras en la obra del escritor peruano

Mario Vargas Llosa, sino que por primera vez incurrio en la autobiografıa al novelar de

manera evidente varias de sus propias vivencias de juventud. La novela ha sido entendida

por la crıtica principalmente en estos dos registros, el autobiografico y el humorıstico,

dedicado este a la parodia de la literatura popular encarnada en los radioteatros que

escribe Camacho, personaje tambien basado en un modelo real. Ambos registros quedarıan

netamente diferenciados dentro de la estructura de la novela mediante la alternancia de

los capıtulos que narran la evolucion de la historia amorosa de Marito y Julia y aquellos

que reproducen los guiones de Camacho.

2

1.2. Necesidad o motivacion del analisis literario

1.2. Necesidad o motivacion del analisis literario

El analisis de esta obra literaria, surge con la necesidad de conocer y aprender diferentes

realidades, riquezas literarias que se manifiestan en la obra “La tıa Julia y el Escribidor”.

Y tambien por la recomendacion del Profesor Sinchitullo Rojas, Jesus H.

1.3. Objetivos del analisis literario

1.3.1. Generales

Brindar informacion literaria de la obra“La tıa Julia y el Escribidor”a todos nuestros

companeros del curso.

1.3.2. Especıficos

Mostrar y opinar respecto a los diferentes puntos de vista de los que conforman este

grupo para dar una informacion amplia y util y ası alimentar nuestros conocimientos

literarios.

Que a partir de haber aprender a interpretar y analizar esta obra literaria podremos

interpretar los diferentes textos literarios.

1.4. Organizacion del analisis Literario

El Capıtulo 1, describe en forma general el analisis literario en introduccion, mo-

tivacion de la investigacion, los objetivos y la organizacion.

3

1.4. Organizacion del analisis Literario

En el Capıtulo 2, se presenta la ETAPA DE LA INFORMACION. Este capıtulo

resume la informacion externa e interna de la obra literaria, tambien la informacion

detallada del autor.

El Capıtulo 3, enfoca la ETAPA DE ANALISIS de la obra literaria, detallando cada

uno de los puntos cruciales de la obra, como son el tema, sub-temas, los personajes,

la estructura, etc.

El Capıtulo 4, abarca las conclusiones que se obtuvieron durante la realizacion del

analisis literario.

Bibliografıa, Ofrece una amplia relacion de bibliografıa empleada para la reali-

zacion del analisis literario, en los componentes de autor, articulos, paginas web

empleadas.

Apendice A, presenta las ilustraciones del autor.

Apendice B, presenta las ilustraciones de la obra.

Apendice C, presenta La muerte de la tıa Julia y la obra del escribidor.

Apendice D, presenta algunas anecdotas en torno a la obra “La tıa Julia y el

escribidor”

Apendice E, presenta una crıtica a los diferentes puntos de la obra.

4

Capıtulo 2

ETAPA DE LA INFORMACION

2.1. Informacion Externa

2.1.1. Tıtulo de la Obra

El titulo de la obra es “La tıa Julia y el escribidor”

Denotativo

La Tıa Julia y el Escribidor, es una frase u oracion que usa el autor para expresar los

amorıos existentes del autor con su tıa polıtica Julia, y plasmar al escritor boliviano de

radioteatros Pedro Camacho, que contrastan en el desarrollo de la obra.

Connotativo

Lo connotativo del tıtulo de la obra, despues de leerla, salta a la deduccion, pero dejemos

que el mismo Autor de su apreciacion:

5


“Escribidor tiene una connotacion peyorativa. Los escritores de mi pelıculas

son mas escribidores que escritores: uno es un rudimento, un comienzo de

escritor, y el otro es como una parodia de escritor. Ademas, da una cierta

connotacion risuena a la historia, que es un poco el tono en que esta narrada

la novela”.1

2.1.2. Editorial

La tia julia y el escribidor fue publica en diferentes editoriales, aqui tenemos algunas:

Cırculo de Lectores, 1978,La Tıa Julia y el escribidor, Barcelona

Seix Barral, 1992, La Tıa Julia y el escribidor, Barcelona

Alfaguara, 2005, Tıa La Julia y el escribidor, Madrid

Punto de Lectura, 2006,La Tıa Julia y el escribidor, Madrid

2.1.3. Edicion

En la editorial Seix Barral se publicaron la siguientes ediciones:

Primera edicion, Barcelona septiembre 1977

Segunda edicion Barcelona junio 1981

Tercera edicion Barcelona noviembre 1981

Cuarta edicion Barcelona noviembre 1982

Quinta edicion Barcelona junio 1983

Definitiva, 2da Edicion. Madrid 2001

1Mario Vargas Llosa, El Comercio (Lima), 31 de julio de 1977.

6


2.1.4. Partes

La obra “La Tıa Julia y el Escribidor”, esta dividida y ordenada en XX capıtulos,donde

en los capitulos impares cuenta la vida de Mario y de su tia Julia, mientras que en los

capitulos pares el autor narra los radioteatros, historias narradas por Pedro Camacho.

2.1.5. Paginas

La obra “La Tıa Julia y el Escribidor” tiene 343 paginas.

2.1.6. Fecha de publicacion

“La Tıa Julia y el Escribidor” se publico en 1977.

2.1.7. El autor y sus obras

Biografıa del autor

La biografıa del autor ha sido enfocada desde distintas

perspectivas, por la fama alcanzada que inclusive a

trascendido las fronteras del Peru; pero todos estos

enfoques, coinciden o llegan a escudrinar la vida del

ya importante e insigne escritor. Pero, no hay lugar

mas autorizado, del que podamos tomar su biografıa,

que aquı ofrecemos, desde la pagina web del escritor.

Jorge Mario Pedro Vargas Llosa nacio un domingo 28 de marzo de 1936 en la ciudad de

Arequipa (Peru). Sus padres ya estaban separados cuando vino al mundo y no conocerıa

a su progenitor hasta los diez anos de edad.

7


Estudia la primaria hasta el cuarto ano en el Colegio La Salle de Cochabamba en Bolivia.

En 1945 su familia vuelve al Peru y se instala en la ciudad de Piura, donde cursa el quinto

grado en el Colegio Salesiano de esa ciudad. Culmina su educacion primaria en Lima e

inicia la secundaria en el Colegio La Salle.

El reencuentro con su padre significa un cambio en la formacion del adolescente, que

ingresa al Colegio Militar Leoncio Prado de Lima, en el cual solo estudia el tercer y

cuarto ano; sin embargo, termina la secundaria en el Colegio San Miguel de Piura.

En 1953 regresa a Lima. Ingresa a la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, donde

estudia Letras y Derecho. Su opcion no fue aceptada por su padre, por lo que fue una etapa

sumamente difıcil, mas aun cuando a los dieciocho anos decide contraer matrimonio con su

tıa polıtica Julia Urquidi, lo que aumento sus urgencias economicas. Paralelamente a sus

estudios desempena hasta siete trabajos diferentes: redactar noticias en Radio Central (hoy

Radio Panamericana), fichar libros y revisar los nombres de las tumbas de un cementerio,

son algunos de ellos. Sin embargo, sus ingresos totales apenas le permitıan subsistir.

En 1959 parte rumbo a Espana gracias a la beca de estudios “Javier Prado” para hacer

un doctorado en la Universidad Complutense de Madrid; ası, obtiene el tıtulo de Doctor

en Filosofıa y Letras. Luego de un ano se instala en Parıs.

Al principio su vida en la ciudad de la luz transcurre entre la escasez y la angustia por

sobrevivir, por lo que acepta trabajos que, o bien lo mantenıan en contacto con su idioma

a traves de la ensenanza (fue profesor de espanol en la Escuela Berlitz), o le permitıan

trabar amistades literarias, como cuando fue locutor en la ORTF francesa o periodista en

la seccion espanola de France Presse.

Los esfuerzos por llevar a cabo su vocacion literaria dan su primer fruto cuando su primera

publicacion, un conjunto de cuentos publicados en 1959 con el tıtulo Los jefes, obtiene

el premio Leopoldo Arias. Anteriormente habıa escrito una obra de teatro, el drama La

huıda del Inca.

8


En 1964 regresa al Peru, se divorcia de Julia Urquidi y realiza su segundo viaje a la selva

donde recoge material sobre el Amazonas y sus habitantes.

Viaja a La Habana en 1965, donde forma parte del jurado de los Premios Casa de las

Americas y del Consejo de Redaccion de la revista Casa de las Americas; hasta que el

caso Padilla marca su distanciamiento definitivo de la revolucion cubana en 1971.

En 1965 se casa con Patricia Llosa. De la union nacen Alvaro (1966), Gonzalo (1967) y

Morgana (1974). En 1967 trabaja como traductor para la UNESCO en Grecia, junto a

Julio Cortazar; hasta 1974 su vida y la de su familia transcurre en Europa, residiendo

alternadamente en Parıs, Londres y Barcelona.

En Peru, su trayectoria sigue siendo fructıfera. En 1981 fue conductor del programa te-

levisivo La Torre de Babel, transmitido por Panamericana Television; en 1983, a pedido

expreso del presidente Fernando Belaunde Terry, preside la Comision Investigadora del

caso Uchuraccay para averiguar sobre el asesinato de ocho periodistas.

En el ´87 se perfila como lıder polıtico al mando del Movimiento Libertad, que se opone

a la estatizacion de la banca que proponıa el entonces presidente de la Republica Alan

Garcıa Perez.

El ano 1990 participa como candidato a la presidencia de la Republica por el Frente

Democratico-FREDEMO. Luego de dos peleados procesos electorales (primera y segunda

vuelta), pierde las elecciones y regresa a Londres, donde retoma su actividad literaria. En

marzo de 1993 obtiene la nacionalidad espanola, sin renunciar a la nacionalidad peruana.

En la actualidad colabora en el diario El Paıs (Madrid, Espana, Serie Piedra de toque) y

con la revista cultural mensual Letras Libres (Mexico D.F., Mexico, Serie Extemporaneos).

Los meritos y reconocimientos lo acompanan a lo largo de su carrera. En 1975 es nombrado

miembro de la Academia Peruana de la Lengua y en 1976 es elegido Presidente del Pen

Club Internacional. En 1994 es designado como miembro de la Real Academia Espanola.

9


Asimismo, ha sido Profesor Visitante o Escritor Residente en varias universidades alrede-

dor del mundo, como en el Queen Mary College y en el King´s College de la Universidad

de Londres, en la Universidad de Cambridge y en el Scottish Arts Council (Inglaterra);

en el Washington State, en la Universidad de Columbia, en el Woodrow Wilson Interna-

tıonal Center for Scholars del Smithsonian Institutıon, en la Universidad Internacional de

Florida, en la Universidad de Harvard, en la Universidad de Siracusa, en la Universidad

de Princeton y en la Universidad de Georgetown (Estados Unidos); en la Universidad de

Puerto Rico en Rıo Piedras (Puerto Rico); en el Wissenschaftskolleg y en la Deutscher

Akademischer Austauschdienst (Berlın, Alemania); entre otras.

Por otro lado, ha participado como jurado en los siguientes eventos: “Premios Casa de las

Americas”, La Habana, Cuba (1965); “Festival de Cine Iberoamericano de Huelva” (1995),

donde ocupa el cargo de Presidente del Jurado; “Premio Miguel de Cervantes”, Espana

(1998 y 1999); y “ECHO Television y Radio Awards” (1998).

Su vasta produccion literaria, es ampliamente conocida en el mundo. Sus obras han si-

do traducidos al frances, italiano, portugues, catalan, ingles, aleman, holandes, polaco,

rumano, hungaro, bulgaro, checo, ruso, lituano, estonio, eslovaco, ucraniano, esloveno,

croata, sueco, noruego, danes, finlandes, islandes, griego, hebreo, turco, arabe, japones,

chino y coreano.

Obras del autor

La obra de Mario Vargas Llosa es muy vasta: novela, cuentos, ensayo, conferencias, me-

morias, teatro, crıtica, etc. Aquı, un acercamiento en mencionar las mas importantes

producciones literarias:

10


Novelas

¿Quien mato a Palomino Molero?

Bajo el ardiente sol piurano, cuelga de un arbol el ca-

daver cruelmente torturado de un joven avionero. El

teniente Silva y el guardia Lituma emprenden la bus-

queda del asesino. Con gran destreza, Mario Vargas

Llosa crea una intensa novela policial cuyo atractivo

no se agota en la solucion del crimen. Aunque las pis-

tas pronto apuntan en una direccion precisa, el interes

en la obra, en vez de disminuir, se acrecienta. Y es que

una particular tension recorre la historia, creando una

atmosfera irreal que deslumbra y atrapa al al lector.

Como en un espejismo, los personajes iran emergiendo

con vida propia de la mano del narrador.

Conversacion en La Catedral

En un decadente bar llamado La Catedral, se desen-

vuelve las conversaciones de dos personas que van hi-

lando una historia cargada de pesimismo y frustracion,

durante el regimen militar donde impero la corrupcion

y la crisis economica. Novela cargada de nihilismo y

pesimismo.

Conversacion en La Catedral (1969) es la tercera obra del autor peruano Mario

Vargas Llosa.

11


El hablador

Novela escrita en 1987, ambientada en la selva pe-

ruana en la cual el protagonista, perteneciente a una

comunidad selvatica, es la memoria ancestral de su

tribu machiguenga, donde los aspectos magicos y mis-

teriosos de la amazonıa se entreteje con la realidad

peruana. Es una obra que trata sobre los aspectos del

sincretismo de una paıs con una gran diversidad etnica

y cultural.

El paraıso en la otra esquina

La obra gira en torno a dos personajes: la feminista

Flora Tristan, que pone todos sus esfuerzos en la lu-

cha por los derechos de la mujer y de los obreros, y su

nieto, el pintor Paul Gauguin, el hombre que descu-

bre su pasion por la pintura y abandona su existencia

burguesa para viajar a Tahitı en busca de un mundo

sin contaminar por las convenciones.

Dos visiones, dos concepciones del sexo -la de Flora,

que solo ve en el un instrumento de dominio mascu-

lino y la de Gauguin, que lo considera una fuerza im-

prescindible puesta al servicio de su creatividad y dos

modelos vitales opuestos con un nexo comun: el de al-

canzar un paraıso donde sea posible la felicidad para

los seres humanos. Dos historias que, segun el autor,

“aunque nunca se tocan, terminan por confundirse´´.

12


Elogio de la madrastra

Con la sabidurıa del meticuloso observador que es y

gracias a la seductora ceremonia del bien contar, Var-

gas Llosa nos induce sin paliativos a dejarnos prender

en la red sutil de perversidad que, poco a poco, va

enredando y ensombreciendo las extraordinarias ar-

monıa y felicidad que unen en la plena satisfaccion de

sus deseos a la sensual dona Lucrecia, la madrastra,

a don Rigoberto, el padre, solitario practicante de ri-

tuales higienicos y fantaseador amante de su amada

esposa, y a inquietante Fonchito, el hijo, cuya angeli-

cal presencia y anhelante mirada parecen corromperlo

todo. La reflexion multiple sobre la felicidad, sus oscu-

ras motivaciones y los paradojicos entresijos del poder

putrefactor de la inocencia, que subyace en cada una

de sus paginas, sostiene una narracion que cumple con

las exigencias del genero sin por ello deslucir la rica

filigrana poetica de la escritura.

Historia de Mayta

En Historia de Mayta se cuenta la historia de Alejan-

dro Mayta. En el relato se narra la investigacion de

un escritor, fascinado por el carisma de Mayta, cuan-

do ha transcurrido un cuarto de siglo desde que el

revolucionario desapareciera.

13


La casa verde

Novela sobre un emblematico prostıbulo llamado La

Casa Verde, donde se mezcla las vidas de diversas per-

sonas alrededor de intrigas y confidencias. Ambienta-

da en el desierto piurano y la selva. Aclamada obra

del escritor con el cual consiguio el Premio Romulo

Gallegos.

La ciudad y los perros

Novela sobre la vida militar de los jovenes cadetes del

Leoncio Prado, y su interaccion en un medio hostil y

violento donde se desenvuelve las historias de los per-

sonajes. Delinea una sutil crıtica a las instituciones

castrenses cuya formacion educativa forma alumnos

carentes de convicciones, preocupados por la super-

vivencia dentro del ambiente donde se desenvuelven.

Con esta obra el escritor alcanzo el Premio Biblioteca

Breve de 1963.

La fiesta del Chivo

Novela sobre el gobierno autocratico del dictador Tru-

jillo en la Republica Dominicana y los excesos que en-

gendra el poder y la corrupcion dentro de la sociedad.

Es una de las mas grandes novelas sobre dictadores la-

tinoamericanos, como El Senor Presidente, de Miguel

Angel Asturias.

14


La guerra del fin del mundo

Novela ambientada en los sertones brasilenos que na-

rra la Guerra de los Canudos, revolucion dirigida por

un fanatico religioso contra el regimen autoritario que

dio la espalda a la gran masa popular.

La tıa Julia y el escribidor

La noble pasion amorosa entre la tıa Julia y el apren-

diz de novelista, que la sociedad limena de los anos

cincuenta trata por todos los medios de impedir, se

combina en esta novela con las narraciones truculen-

tas del folletinista de las ondas.

Lituma en los Andes

En un campamento minero de las montanas del Peru,

el cabo Lituma y su adjunto Tomas viven en un am-

biente barbaro y hostil, bajo la constante amenaza de

los guerrilleros maoıstas de Sendero Luminoso, y deba-

tiendose con misterios sin aclarar que les obsesionan,

como ciertas desapariciones inexplicables; esta tam-

bien la historia ıntima de estos personajes, sobre todo

la de un antiguo amor de Tomas, que se va contando

en forma de episodios intercalados como un contra-

punto de recuerdos al drama colectivo.

15


Los cuadernos de don Rigoberto

“Los cuadernos de don Rigoberto” es el verdadero elo-

gio del erotismo. Un arte de amar en sus formas mas

variadas y profundas, en sus niveles esteticos.

Pantaleon y las visitadoras

Pantaleon Pantoja, un capitan del ejercito reciente-

mente ascendido, recibe la mision de establecer un

servicio de prostitucion para las fuerzas armadas del

Peru en el mas absoluto secreto militar. Estricto cum-

plidor del deber que le ha sido asignado, Pantaleon se

traslada a Iquitos, en plena selva, para llevar a cabo su

cometido, pero se entrega a esta mision con tal obce-

cacion que termina por poner en peligro el engranaje

que el mismo ha puesto en movimiento.

Travesuras de una nina mala

Segun declaraciones del propio autor, se trata de su

primera novela de amor. En ella narra la relacion tor-

mentosa y enfermiza de dos amantes durante cuatro

decadas, con el trasfondo de los tumultuosos cambios

polıticos y sociales que se vivieron en la segunda mi-

tad del siglo XX en lugares como Lima, Parıs, Londres,

Tokio o Madrid.

16


El sueno del celta

La aventura que narra esta novela empieza en el Con-

go en 1903 y termina en una carcel de Londres, una

manana de 1916.

Aquı se cuenta la peripecia vital de un hombre de

leyenda: el irlandes Roger Casement. Heroe y villano,

traidor y libertario, moral e inmoral, su figura multiple

se apaga y renace tras su muerte.

Casement fue uno de los primeros europeos en denunciar los horrores del co-

lonialismo. De sus viajes al Congo Belga y a la Amazonıa sudamericana quedaron

dos informes memorables que conmocionaron a la sociedad de su tiempo. Estos dos

viajes y lo que allı vio cambiarıan a Casement para siempre, haciendole emprender

otra travesıa, en este caso intelectual y cıvica, tanto o mas devastadora. La que lo

llevo a enfrentarse a una Inglaterra a la que admiraba y a militar activamente en

la causa del nacionalismo irlandes.

Cuentos

El desafıo.(1959)

Dıa domingo.(1959)

Los cachorros.(1959)

Los jefes.(1959)

El abuelo.(1959)

El hermano menor.(1959)

Un visitante (1959)

17


Ensayo

Botero : La suntuosa abundancia

Carta de batalla por Tirant lo Blanc

Cartas a un joven novelista

Contra viento y marea (I)

Contra viento y marea (II)

Contra viento y marea (III)

Desafıos a la libertad

Entre Sartre y Camus

Garcıa Marquez: Historia de un deicidio

George Grosz: Un hombre triste y feroz

Historia secreta de una novela

La orgıa perpetua Flaubert y Madame Bovary

La utopıa arcaica: Jose Marıa Arguedas y las ficciones del indigenismo

La verdad de las mentiras

Making Waves

El lenguaje de la pasion

Bases para una interpretacion de Ruben Darıo

Diario de Irak (2003)

18


La tentacion de lo imposible (2004)

El viaje a la ficcion (2008)

Sueno y Realidad de America Latina (2010)

El Nacimiento del Peru (2010)

El Inca Garcilaso y la Lengua General (2010)

Memorias

El pez en el agua

Teatro

Las mil y una noches.(2010)

Al pie del Tamesis.(2008)

Odiseo y Penelope. (2007)

Ojos bonitos, cuadros feos.(1996)

El loco de los balcones.(1993)

La Chunga.(1986)

Kathie y el hipopotamo.(1984)

La senorita de Tacna.(1981)

La huida del Inca (1952)-esta obra no esta publicada.

19


Trascendencia literaria del autor y distinciones

1952

Segundo premio del III Concurso de Teatro Escolar y Radioteatro

Infantil del Ministerio de Educacion Publica por su obra de teatro La huıda del

Inca.

1957

Premio de la Revue Francaise por su relato El desafıo.

1959

Premio Leopoldo Alas (Espana) por su coleccion de cuentos Los jefes.

1963

Premio Biblioteca Breve, de Seix Barral; Premio de la Crıtica.

Espanola y el segundo puesto del Prix Formentor por La ciudad y los perros.

1966

Premio de la Crıtica Espanola por su novela La casa verde.

1967

Premio Nacional de Novela (Peru) por La casa verde y el Premio Internacional

de Literatura Romulo Gallegos (Venezuela).

1975

Miembro de la Academia Peruana de la Lengua.

20


1976

Tıtulo de Miembro Honorario de la Universidad Hebrea de Jerusalen.

1977

Premio Derechos Humanos 1977, otorgado por la Asociacion Judıo Latinoame-

ricana.

1979

Premio de periodismo Ramon Godo Lallana, otorgado por La Vanguardia de

Barcelona.

1981

Premio de la Crıtica (Argentina).

1982

Premio Illa del Instituto Italo-Latinoamericano de Roma por La tıa Julia y

el escribidor .

Premio Pablo Iglesias de Literatura de la Agrupacion Socialista de Chamartın

por La guerra del fin del mundo.

Medalla de Honor del Congreso, otorgada por el Congreso de la Republica del

Peru, en merito a su carrera literaria.

1985

Premio Ritz Parıs Hemingway (Francia) por La guerra del fin del mundo.

Condecoracion de la Legion de Honor, otorgada por el Gobierno Frances.

21


1986

Premio Prıncipe de Asturias de las Letras (Espana).

Honorary Fellow de la Modern Language Associatıon of America (USA).

Honorary Member de la American Academy and Institute of Arts and Letters

(USA).

1987

Condecoracion de Oficial en la Orden de las Artes y de las Letras otorgada por

el Ministerio de Cultura de Francia.

1988

Medalla de Oro de la Pan American Society de Americas Society (USA).

Premio de la Libertad, otorgado por la Fundacion Max Schmidheiny (Suiza).

1989

Premio Scanno, otorgado por Rizzoli Libri (Italia), por su novela El hablador.

1990

Premio Castiglione de Sicilia (Italia).

Doctor Honoris Causa de Florida Internatıonal University de Miami.

Legion de la Libertad, del Instituto Cultural Ludwig von Mises (Mexico).

1991

Doctor in Humane Letters del Connecticut College (USA).

22


Premio T.S. Eliot de Ingersoll Foundatıon de The Rockford Institute (USA)

por escritura creativa.

1992

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Boston (USA).

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Genova (Italia).

INTAR 1992 Golden Palm Award de INTAR Hispanic American Arts Center

de Nueva York (USA).

1993

Doctor Honoris Causa de Dowling Colege (USA).

Doctor Honoris Causa de la Universidad Francisco Marroquın (Guatemala).

Premio Planeta (Espana), por Lituma en los Andes.

Ciudadanıa espanola, otorgada por el Gobierno de Espana.

Orden de las Artes y las Letras en el grado de Comendador, otorgado por el

Gobierno Frances.

1994

Miembro de la Real Academia Espanola.

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Georgetown (USA).

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Yale (USA).

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Rennes II (Francia).

Premio Miguel de Cervantes del Ministerio de Cultura de Espana.

Premio Literario Arzobispo Juan de San Clemente de Santiago de Compostela,

por Lituma en los Andes.

23


1995

Premio Jerusalen, Israel.

Premio Literario Internacional Chianti Ruffino Antico Fattore (Florencia, Ita-

lia), por Lituma en los Andes.

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Murcia (Espana).

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Valladolid (Espana).

1996

Ceremonia de Incorporacion a la Real Academia Espanola.

Premio de la Paz, Libreros de Alemania, Feria del Libro de Frankfurt.

1997

Premio Mariano de Cavia, otorgado por el diario ABC (Espana), por su artıculo

“Los inmigrantes” (publicado en El Paıs en agosto de 1996).

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Lima (Peru).

Pluma de Oro, otorgada por el Club de la Escritura, Madrid (Espana).

Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional de San Agustın de Arequipa

(Peru).

Medalla y Diploma de Honor de la Universidad Catolica de Santa Marıa de

Arequipa (Peru).

1998

Premio Nacional del Cırculo de los Crıticos en la categorıa“Crıtica”por su libro

Making Waves (USA). Doctor Honoris Causa de la Universidad Ben Gurion,

Beer-Sheva (Israel).

24


Universidad Ben Gurion, Beer-Sheva (Israel).

Doctor Honoris Causa de University College de Londres (Gran Bretana). Ciu-

dadano Honorıfico de la ciudad de Asuncion, Paraguay.

1999

Premio Ortega y Gasset de Periodismo 1999 por su artıculo “Nuevas inquisi-

ciones”, publicado en El Paıs el 8 de noviembre de 1998.

XIII Premio Internacional Menendez Pelayo por la reivindicacion de la fantasıa

y por el aliento etico de su obra.

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Harvard (USA).

Medalla de la Universidad de California, Los Angeles UCLA (USA).

Premio Jorge Isaacs 1999 del Festival Internacional de Arte de Cali (Colombia).

2000

Diploma de Honor de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Peru), en

homenaje y reconocimiento de su Alma Mater y por consenso nacional como

“Prohombre del Siglo XX”.

Medalla Patrimonio Cultural de la Humanidad, concedida por la Municipalidad

de Arequipa (Peru).

2001

Profesor Honorario de la Universidad de Ciencias Aplicadas-UPC, Lima (Peru).

Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Lima

(Peru).

Premio Las Americas 2000-2001, otorgado por la Fundacion de las Americas,

Nueva York (USA).

25


Inaugura la Catedra de Literatura y Cultura Iberoamericana del Departamento

de Espanol y Portugues de la Universidad de Georgetown, Washington D.C.

(USA).

I Premio Libro del Ano del Gremio de Libreros de Madrid por La fiesta del

Chivo.

IV Premio de Los Lectores de la cadena de librerıas Crisol a su novela La fiesta

del Chivo.

Premio del Festival Son Latinos, IV Edicion, Tenerife, Islas Canarias, por el

conjunto de su carrera.

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Roma Tor Vergata (Italia).

Reconocimiento del Gobierno de Israel, por su abnegada labor y dedicacion,

estrechando los vınculos de amistad entre los pueblos de Peru e Israel.

2002

Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco.

Doctor Honoris Causa de la Universidad de Polinesia Francesa.

Premio Caonabo de Oro, de la Asociacion Dominicana de Periodistas y Escri-

tores (Republica Dominicana).

2003

Medalla de Honor, en el Grado de Gran Cruz, otorgada en Lima, por el Con-

greso de la Republica del Peru. Medalla de Honor de la Ciudad, Trujillo (Peru).

Huesped Ilustre y Medalla de la Gran Orden de Chan Chan.en el Grado de

Embajador Cultural de La Libertad, Trujillo (Peru).

Doctorado Honoris Causa, de la Universidad Catolica de Lovaina (Belgica).

26


Premio Roger Caillois, Parıs (Francia).

Se inaugura la Biblioteca “Mario Vargas Llosa”, en el Instituto Cervantes de

Berlın (Alemania).

Doctorado Honoris Causa, Universidad Nacional de Ingenierıa, Lima (Peru).

Doctorado Honoris Causa, Universidad de Oxford.

2004

1er. Premio de Periodismo Taurino “Baltasar Iban”, de la Fundacion Welling-

ton, por su artıculo “La capa de Belmonte”, Madrid (Espana).

El Comite de bibliotecarios de The New York Public Library, selecciona a su

novela, El paraıso en la otra esquina, para incluirse en la lista de los Books to

Remember 2003.

Premio Grinzane Cavour, Premio Internacional Una Vida para la Literatura,

Turın (Italia).

2005

La Universidad Ricardo Palma (Lima, Peru) le concede un Doctorado Honoris

Causa.

Recibe el Premio Mercosur 2004 a las Letras, otorgado por la Fundacion Konex

(Buenos Aires, Argentina).

La Universidad Autonoma de San Luis de Potosı (Mexico), le concede un Doc-

torado Honoris Causa.

La Universidad Humboldt (Berlın, Alemania), le concede un Doctorado Honoris

Causa.

27


Su nombre figura entre los cien intelectuales mas destacados e influyentes del

planeta, seleccionados por las revistas Foreign Policy (Estados Unidos) y Pros-

pect (Gran Bretana).

2006

El presidente del Gobierno de Nicaragua le concede la condecoracion de la Or-

den “Ruben Darıo” en el Grado de Gran Cruz, “en reconocimiento a sus multi-

ples meritos como escritor, novelista, ensayista y defensor activo y probado de

la causa de la democracia en el mundo y, sobre todo en America Latina”.

El presidente del Gobierno de Nicaragua le concede la condecoracion de la Or-

den Ruben Darıo.en el Grado de Gran Cruz, .en reconocimiento a sus multiples

meritos como escritor, novelista, ensayista y defensor activo y probado de la

causa de la democracia en el mundo y, sobre todo en America Latina”.

La Universidad de Columbia (Nueva York) le concede el Premio Marıa

Moors Cabot 2006, por su contribucion periodıstica a la comprension inter-

americana y a la promocion de la libertad de prensa.

Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Puerto Rico en Arecibo.

2007

Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Malaga (Espana).

Inauguracion de su estatua de cera en el Museo de Cera de Madrid.

El Concejo del Distrito Metropolitano de Quito (Ecuador), lo declara Huesped

Ilustre.

2008

Visitante ilustre de la ciudad de Buenos Aires (Argentina).

28


Premio ANDA a la Excelencia en programa Cultural en Radio o Television al

espacio radial “Mi novela favorita” de RPP, con textos escogidos y presentados

por Mario Vargas Llosa.

Premio Mundial Cino de Luca 2008, concedido por el Comite de la Fundacion

Simone et Cino del Duca, del Instituto de Francia.

Premio Isaiah Berlin 2008 del Centro Internazionale di Studi Italiani de la

Universita degli Studi di Genova.(Italia)

Premio a la Libertad de la Fundacion Friedrich Naumann (Alemania).

Doctor Honoris Causa de la Universidad Simon Bolıvar (Caracas, Venezuela).

Doctor Honoris Causa de la Pontificia Universidad Catolica del Peru.

Medalla Cıvica de Miraflores de la Municipalidad de Miraflores.

2009

Considerado dentro de los 14 finalistas para el Premio Internacional de Litera-

tura Man Booker 2009.

Doctor Honoris Causa de la Universidad Inca Garcilaso de la Vega (Lima,

Peru).

Premio Gumersindo de Azcarate de los Registradores de la Comunidad de

Madrid (Espana).

Premio Internacional Don Quijote de la Mancha 2009 otorgado por el Gobierno

de la region Castilla-La Mancha (Espana).

Doctorado Honoris Causa por la Universidad de Granada (Espana).

VII Premio Internacional de Ensayo Caballero Bonald por su libro de ensayo,

El viaje a la ficcion: El mundo de Juan Carlos Onetti.

29


2010

Academico de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo de

Malaga (Espana).

Premio “1812” del Club Liberal de Cadiz (Espana).

Vargas Llosa patrocinado por el Gobierno Regional de Arequipa (Peru).

Premio Internacional “Don Quijote de la Mancha” convocado por la Fundacion

Santillana y el Gobierno de Castilla-La Mancha (Espana).

Premio Fundacion Marazuela a la Letras de la Fundacion Marazuela de Las

Rozas de Madrid (Espana).

Doctor Honoris Causa por la Universidad Castilla -La Mancha, Albacete (Es-

pana).

III Premio Manuel Ramırez de artıculos taurinos, otorgado por el diario ABC

de Sevilla, por su artıculo “Torear y otras maldades” (Espana).

Premio Internacional Literario Viareggio Versilia, Viareggio (Italia).

Doctor Honoris Causa por la Universidad Autonoma de Mexico, Mexico, D.F.,

(Mexico).

PREMIO NOBEL DE LITERATURA 2010 otorgado por la ACADEMIA SUE-

CA, Estocolmo (Suecia).

Insignia de Oro de San Clemente, Santiago de Compostela (Espana).

Premio a la Libertad de Expresion y Valores Humanos otorgado por la Asam-

blea Internacional de Radiodifusion (AIR), Cadiz (Espana).

Doctor Honoris Causa por el City College of New York, (Estados Unidos).

Condecoracion Orden de las Artes y las Letras, otorgada por el Ministerio de

Cultura del Peru.

30


2011

La Universidad Nacional Mayor de San Marcos, le confiere la condecoracion

“Medalla de Honor Sanmarquina”, en el grado de Gran Cruz.

Recibe la condecoracion de la Orden Mexicana del Aguila Azteca

Corriente literaria y epoca del autor

Vargas Llosa y su obra, pertenece a la Literatura Contemporanea, Corriente Literaria del

BOOM HISPANOAMERICANO o NUEVA NARRATIVA HISPANOAMERICANA.

Los anos Sesenta fueron un tiempo muy importante para Hispanoamerica, fundamental-

mente por la suma de varios sucesos que le dieron un rostro nuevo al continente americano.

La Revolucion cubana de 1959 prendio una mecha en Centro y Sudamerica, tanto que Cu-

ba y Chile se constituyeron en una fuente de inspiracion ideologica que alimentaba las

conciencias y las artes en el resto de Latinoamerica. Hispanoamerica estaba viviendo el

Boom literario, que se inicia a mediados de esa misma decada. Grandes escritores como

Juan Carlos Onetti, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier,

Carlos Fuentes, Gabriel Garcıa Marquez, participan de este fenomeno editorial, aunque

algunos ya escribıan desde los anos cuarenta y cincuenta. El Boom Literario conto con

nuevos narradores que maduraron en sus creaciones, y con nuevos lectores dispuestos a leer

esa produccion. Vale decir tambien que el boom, .es la culminacion de la ficcion hispanoa-

mericana, en una gran sıntesis de formas, ideas y propuestas gestadas con anterioridad”,

segun afirma Jose Miguel Oviedo en la Introduccion”de la Antologıa Crıtica del Cuento

Hispanoamericano del siglo XX,).

31

2.2. Informacion interna


2.2.1. Argumento de la obra

Vargas es un chico de 18 anos que vive en Peru. Trabajo en la Radio Panamericana como

director de informaciones junto a Pascual. En realidad, lo que hace es recopilar las noticias

de los periodicos y de otras radios y emitir varios boletines de noticias durante el dıa,

copiando de esas fuentes. Ademas, es estudiante de derecho, a lo que no dedica demasiado

tiempo, aparte de ir poco a clase. Radio Panamericana, pertenece a los Genaros, padre e

hijo, los cuales ponen gran enfasis en la emision de radioteatros, que es lo que aumenta la

audiencia y por lo tanto, les produce mejores ofertas de los anunciantes, fuente de ingresos

de la radio.

Los Genaros deciden contratar a Pedro Camacho, un escritor de radioteatro que ha te-

nido gran exito en Bolivia, su paıs natal. Realmente no es un escritor normal, sino una

industria de radioteatro. Trabaja dıa y noche sin parar, llevando varios radioteatros al

mismo tiempo, con personajes distintos. Pedro Camacho no es bien recibido en la Radio,

pues es un hombre de pocos amigos, que solo piensa en trabajar. Ademas crea nuevas

normas para la emision de los radioteatros. Normalmente, estos eran leıdos por un equipo

de actores, que hacıan las voces y todos lo sonidos: Luciano Pando, la bella Josefina....

Camacho decide supervisar la puesta en escena de todos los capıtulos.

Vargas vive en Lima con sus abuelos, y almorzaba todos los jueves donde su tıo Lucho. Allı

encuentra, uno de esos jueves a Julia, que es la hermana de su tıo Lucho, recien llegada

de Bolivia, divorciada, que viene a recuperarse y a encontrar otro marido.

Entre Pedro Camacho y Mario se va estableciendo poco a poco una relacion, ya que este

ultimo de vez en cuando le lleva a tomar una infusion de yerbaluisa, unica distraccion

que se permite el escritor. Por otro lado, Mario invita a la tıa Julia, de vez en cuando

al cine, para que se distraiga. Esto se va convirtiendo en una costumbre, y se establece

32


una buena relacion entre ellos, que poco a poco se va convirtiendo en enamoramiento. Es

una relacion bastante extrana, ya que Mario solo tiene 18 anos, y la tıa Julia cuarenta y

tantos. Van al cine a besarse y achucharse, y procuran estar juntos siempre que pueden.

Mantienen la relacion a escondidas, ya que serıa un escandalo en la familia.

Las novelas de Pedro Camacho se convierte en un gran exito, y son seguidas en todas las

casas de Lima, dondo no se pierden ni un capıtulo. Camacho no descansa. Trabaja dıa y

noche, incluso los festivos. Procura seguir muy de cerca las costumbres limenas, para que

los personajes de sus radioteatros sean muy cercanos a los oyentes.

Pero al cabo de un tiempo, la gente nota que mezcla personajes de unos radioteatros con

otros. Piensan que es una nueva estrategia para captar la atencion, pero en realidad es que

esta agotado y no puede diferenciar unos personajes de otros. Mario le recomienda tomarse

un descanso, pero esto lo considera Camacho como una ofensa. Al final los radioteatros se

convierte en un caos, llenos de tragedias donde mueren los personajes, y vuelven a morir

en otros episodios de otros radioteatros distintos. Le tienen finalmente que internar en

una clınica, pues ha llegado al agotamiento.

Entre tanto, la familia de Mario se entera de su relacion con la tıa Julia, lo cual es un

escandalo para la familia. Deciden actuar con discrecion y avisar a sus padres que viven

en EE.UU.. Su padre se enfurece y planea ir a Lima a conseguir la expulsion a su paıs de

la tıa Julia. Cuando se entera Mario, para evitar que los separen decide casarse. Esto es

muy complicado, ya que la tıa Julia es divorciada, y el es menor de edad. Se recorren un

monton de pueblos de Peru, buscando un alcalde corrompible, que, por un dinero, les case

sin necesidad del permiso paterno. Tras muchas peripecias lo consiguen, y vuelven a Lima

donde les esta esperando la familia enfurecida. La tıa Julia se marcha una temporada, para

dar tiempo a que se sienten los animos. Finalmente se reunen y viven casados durante

ocho anos. Vivieron en Parıs donde escribio varios libros, aunque nunca termino la carrera

de abogado.

33


2.2.2. Resumen de la obra por capıtulos

CAPITULO I

Varguitas es un chico de dieciocho anos, que vive en Lima. Trabaja en la Radio Paname-

ricana como director de informaciones junto a pascual. Varguitas estudia derecho.

Empieza explicando como es la radio donde trabaja y que le gusta mas la Radio Central,

siendo estas del mismo dueno, los Genaro: padre e hijo. En Radio central interpretan

radioteatros, todo el mundo se interesaba por estos, ası que Genaro hijo le explica a

Vargas, que ha encontrado un nuevo director de radioteatros, un boliviano llamado Pedro

Camacho.

Por otra parte, llega la tıa Julia que viene a pasar un tiempo en Peru, debido a la rotura

de su matrimonio. Ella tambien es Boliviana. Al principio a Varguitas la tıa Julia no le

cae muy bien. Varguitas va a almorzar como casi todos los jueves a casa de su tıo Lucho,

allı la tıa Julia lo invita al cine.

A la manana siguiente, Varguitas se lleva una bronca de Genaro padre por una noticia del

Boletın. Vargas y Pascual tambien discuten por ello. Mientras tanto, entra un hombre,

que resulta ser Pedro Camacho. Discuten los dos con el, ya que pide una maquina de

escribir. Todo se resuelve cuando Genaro Hijo le da la maquina a Pedro Camacho.

CAPITULO II

El doctor Alberto de Quinteros se dirige al gimnasio antes de la boda de su sobrina

Elianita. El se encuentra solo en casa ya que su hija y su esposa se encuentran en un viaje

por Europa.

En el gimnasio se encuentra a su sobrino Richard, el hermano de Elianita, y comienza a

hablar con el ya que lo ve preocupado por alguna cosa. Despues de acabar exhausto el

doctor vuelve a su casa para cambiarse.

34


Mas tarde, llega a la iglesia donde transcurre la boda con tranquilidad entre Elianita y el

pelirrojo Antunez. En la fiesta de despues, Alberto esta hablando con su hermano, cunado

de pronto, Elianita cae desmayada. Alberto le atiende en su cuarto y se da cuenta de que

esta embarazada de cuatro meses. Al salir del cuarto le dice a Antunez que la vigile en su

estado, pero Antunez no sabia nada del embarazo.

Alberto se queda aturdido al ver que ha metido la pata y decide volver a casa. A la salida,

se encuentra a Richard muy borracho y se lo lleva con el, para que su padre no o vea ası.

Ya en casa, Alberto habla con su sobrino y deduce que Richard esta enamorado de su

propia hermana Elianita.

CAPITULO III

Vargas se encuentra de nuevo a Pedro Camacho y lo invita a tomar algo. Durante la

conversacion Vargas se da cuenta que Pedro es un tipo totalmente entregado a los radio-

teatros.

Como es jueves va a almorzar a casa de su tıo Lucho, allı la tıa julia explica una historia

sobre un pretendiente suyo.

Mas tarde, cuando llega al trabajo le comentan a Vargas que tienen un problema con

Pedro Camacho ya que este no quiere a ningun actor argentino en sus radioteatros, ya

que les detesta.

En un charla que mantienen Vargas y Pedro, este le comenta como plantea sus radiotea-

tros. A Vargas se le paso el tiempo y se le olvido a la cita que tenıa para ir al cine con la

tıa Julia.

Al dıa siguiente, se disculpo de Julia con unas flores. A la salida del trabajo el y su

amigo Javier van a una sesion de espiritismo, donde Vargas se da cuenta de las numerosas

mentiras que les estaba contando el medium.

35


Por la manana, Genaro hijo le comenta a Vargas los problemas que esta teniendo con

Pedro Camacho.

Por otra parte, es el cumpleanos de su tıo Lucho y penso en pasarse a verle por la tarde.

Cuando llego allı, decidieron de ir a cenar sus tıos, el y la tıa Julia. Al acabar la cena se

pusieron a bailar y mientras hacıan lo propio Vargas y la tıa Julia, este le dio un beso, a

lo que ella se quedo perpleja y bastante nerviosa.

CAPITULO IV

El sargento Lituma de la Guardia Civil se dirigıa ha hacer su ronda nocturna para ver que

tal iba todo. Encontro al Chato que le comento que no habıa pasado nada en especial.

Mientras se dirigıa a encontrarse con otro guardia Lituma escucho un ruido, al acercarse

al lugar penso que tan solo seria un gato, pero al entrar se encontro a un hombre negro,

muy delgado y que ni se movıa.

Lo llevo con el hasta la comisarıa, allı explico con los que estaban como lo habıa encontrado

y dedujeron que tal vez se trataba de un inmigrante.

Mas tarde, volvio a salir para continuar su ronda aunque no podıa quitarse de la cabeza

al hombre negro y en como habıa aparecido tirado en aquel lugar.

Cuando acabo la ronda fue a almorzar donde la senora Gualberta. Mientras almorzaba le

comento a la senora lo que le habıa ocurrido esa noche. Por la tarde estuvo con su amigo

Pedralbes y tambien se lo dijo. Al llegar a la comisarıa para empezar su turno, el teniente

Jaime Concha le mando que se llevara al negro para sacrificarlo.

Mientras caminaba Lituma, el negro y Arevalo, un guardia que habıa elegido para que le

ayudase, hablaban este y Lituma sobre el inmigrante. Al llegar al sitıo donde lo iban a

matar Arevalo decidio no hacerlo ya que el preferıa que lo dejaran libre y que el negro

36


se las arreglara. Pero el sargento Lituma ya tenıa preparada el arma, aunque el tampoco

querıa matarlo.

CAPITULO V

Vargas explica como tuvieron que escoltar entre los trabajadores a Lucho Gatica, que

habıa venido a actuar a Radio Central.

Despues Vargas fue a casa del tıo Lucho, donde solo se encontraba la tıa Julia. El intento

besarla de nuevo, pero ella se lo impidio. Ası que estuvieron conversando sobretodo de el

matrimonio de ella y tambien de los radioteatros de Pedro Camacho. Al volver al trabajo

Genaro Hijo le comenta el exito de los radioteatros.

Una manana Vargas y Pedro Camacho vuelven a ir a almorzar juntos, entonces Pedro le

comenta el problema que tiene con Pablito el de los efectos especiales. Ası que al poco

tiempo, el Gran Pablito, estaba trabajando a las ordenes de Vargas y de Pascual. Pablito

comentaba lo bueno que era haciendo rasdioteatros Pedro Camacho.

Pero aunque los radiotetros tenian mucho exito, los Genaro y Pedro Camacho volvieron

a discutir, ya que este no les dejaba entrar cuando grababan. Vargas interesado en ver en

accion a Pedro Camacho, le pidio que le dejara presenciar uno de sus raioteatros. Vargas

des pues de verlo, quedo admirado del trabajo de Pedro Camacho.

CAPITULO VI

Don Pedro Barreda y Zaldıvar es un juez de la corte superior de Lima. Al llegar al trabajo

se encuentra que tiene un caso de violacion a una menor. La menor se llama Sarita Huanca

Salaverria y el teorico agresor Gumercino Tello, vecino de esta desde hacıa ocho meses.

37


Pedro Barreda lee el informe de la violacion que explica que la noche del domingo Gu-

mercino se presenta en casa de Sarita, sabiendo que no estan los padres y allı la viola.

Tambien dice que la nina se lo confeso a sus padres a la manana siguiente.

Mas tarde el juez procede a leer el informe, esta vez el de los dos guardias que capturan a

Gumercino. El texto explica como Gumercino no opuso resistencia, pero decıa que el no

habıa visto a Sarita hacıa mas de dos dıas.

Despues de haber leıdo los dos informes, Pedro Barreda manda que vayan entrando los

declarantes. Primero los dos guardias, que explicaron lo indicado en el informe. A conti-

nuacion los padre de la agredida, que parecıan muy interesados en casar a su hija con el

agresor de esta, ya que pensaban que era un buen partido para su hija.

Al salir los padres entro la hija, Sarita, que explico con todo lujo de detalles lo ocurrido

aquella noche, el juez se sorprendio del modo en que la nina lo explicaba, ya que no parecıa

una nina por los movimientos insinuantes que hacıa. Finalmente, entro Gumercino Tello

que explico que el no habıa visto a Sarita ese dıa. El juez lo intimido a este para ver si

confesaba la verdad. Entonces Gumercino actuo cogiendo el cortapapeles y indicando que

se cortarıa su miembro para demostrar su inocencia.

CAPITULO VII

La relacion entre la tıa Julia y Vargas continuaba, pero se tenıan que ver a escondidas

para no ser descubiertos por la familia. Vargas se da cuenta que se esta enamorando de

ella.

Un dıa mientras estaban juntos su amigo Javier les vio y entonces le tuvieron que contar

que estaban juntos. Cuando llego al trabajo Genaro hijo le comento a Vargas que tenıa

otro problema con Pedro Camacho, ya que habıan recibido una carta de protesta del

embajador argentino, aunque Vargas lo intento Pedro Camacho no cambio de idea sobre

sus radioteatros.

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Dos o tres dıas despues, caminaban Vargas y la tıa Julia juntos cuando se encontraron a

Pedro Camacho, que les invito a subir a su casa a cenar. Una vez allı, estuvieron hablando

sobre los radioteatros y Pedro Camacho les confeso que para hacer los papeles de cada

personaje actuaba o se vestıa igual que este.

CAPITULO VIII

Don Federico Tellez Unzategui es un director de una empresa de exterminacion de roedo-

res. Federico cogıa su coche para ir hacıa su casa, mientras pensaba en su infancia y lo

que sucedio con su hermana pequena. Una noche en que sus padres se fueron, esta estaba

durmiendo en la cuna cuando una plaga de roedores se la comieron viva. Federico tenıa

que haberse dado cuenta y haberlo remediado pero no lo vio. Desde aquel momento juro

que eliminarıa a todas las ratas que pudiera, eso le hizo volverse un nino aislado y solitario

que solo vivıa para matar roedores.

Federico ya desde pequeno formo la empresa de antiroedores que fue ampliando a medida

de los anos. Como no podıa estar con mujeres ya que malgastarıan su tiempo, fue a una

agencia matrimonial donde encontro a Zoila, con la que tuvo mas tarde cuatro hijos.

Por el recorrido en coche hacıa su casa, encontro en una parada una revista donde apare-

cıan sus dos hijas medio desnudas. Federico se enfado muchısimo, por que era un padre y

un marido muy estricto con sus decisiones y casi no les permitıa hacer nada por su cuenta.

Al llegar a casa, lo primero que hizo Federico fue pedirle explicaciones a su mujer y mas

tarde llamo a sus hijas. Estas furiosas por la amargura de su padre que no las dejaba

vivir, la emprendieron con el a patadas y golpes. Zoila tambien se une a sus dos hijas y

despues los dos hijos, ası que Federico se encontraba recibiendo una paliza, intento salir

de la casa pero no pudo.

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CAPITULO IX

Vargas continuaba escribiendo cuentos, para poder llegar a ser un buen escritor, que era

su gran sueno. Tenıa que ir a ver a la tıa Julia a casa de sus tıos, pero al llegar allı ella

no estaba, ya que habıa salido con un medico, ası que Vargas se puso muy celoso.

Al volver a su trabajo, le llamo la tıa Julia lo que provoco que salieran sus celos a relucir.

Mas tarde, salio a comprar con Pedro Camacho y mientras le confesaba sus problemas

amorosos, pero Pedro tan solo podıa pensar en sus radioteatros, aun que alguna ayuda si

que le pudo dar.

Vargas volvio a hablar con la tıa Julia, ya que esta fue a verle al trabajo, allı despues de

una pequena discusion hicieron las paces. Javier llego y los invito a tomar algo, mientras

les contaba sus amores con la prima de Vargas, la flaca Nancy. Ella sabıa que Vargas y

la tıa Julia estaban juntos, porque Javier se lo habıa dicho, por suerte ella no comentarıa

nada a la familia.

CAPITULO X

Lucho Abril Marroquın es un joven propagandista medico. Lucho volvıa de un viaje por

diferentes itinerarios, donde vendıa los productos farmaceuticos a las farmacias, cuando

de pronto atropello una nina. Al salir del coche para ayudarla, un Guardia Civil fue para

ver como se encontraba la nina. Mientras los dos estaban intentando ver si la nina vivıa,

un gran camion les arrollo.

Lucho se recupero aunque la nina y el Guardia Civil no se salvaron. Pero la angustia de

lo ocurrido no dejaba a Lucho ni dormir, le horrorizaban los vehıculos y no podıa seguir

con su vida normal. Cuando su mujer perdio la hija que esperaban, Lucho tambien penso

que el era el responsable.

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Su mujer se fue a vivir una temporada a Francia, mientras el visitaba a la doctora Acemila

para que le curara. Lucho siguio las indicaciones de la doctora. Primero de todo, tenıa

que simular de nuevo el terrible accidente, pero esta vez con figuritas hasta que se viera

tranquilo con la situacion que ocurrio. La segunda parte del tratamiento consistıa en

buscar problemas que ocasionaban los ninos y al acabar intentar hacerles pagar por estos

problemas a los propios ninos.

Finalmente, Lucho llego un dıa a la consulta de la doctora y le explico que debido a su

terapia habıa estado a punto de lanzar a una nina a la vıa el tren, ella le dijo que ya

estaba curado del problema con los vehıculos, ya que Lucho fue a la consulta en taxi.

Lucho volvio a establecerse con su mujer y hacer vida normal, pero ahora, a causa del

tratamiento que habıa seguido, Lucho sufrıa de infantilismo y odiaba a todos los ninos.

Por eso volvio a consultar con la doctora Acemila para ver si podıa curarle de su nuevo

problema.

CAPITULO XI

Vargas vuelve de estudiar con un companero de la facultad, cuando invita a Pedro Cama-

cho a tomar algo, este le pide mejor que caminen un rato. Vargas se da cuenta que Pedro

esta un poco diferente a su actitud normal, ya que lo veıa mas alocado.

Despues fue a casa de sus abuelos donde Javier lo invito al teatro, a cenar y a bailar junto

con la tıa Julia y Nancy. Una vez ya pasados el teatro y la cena, se encontraban con Nancy

y la tıa Julia ellos dos, cuando se dieron cuenta que habıan unos familiares de Vargas.

Esto les hizo pensar que tal vez habıan visto juntos a Vargas y a la tıa Julia.

Otro dıa, se encontro Vargas con Genaro Papa que le pidio que le ayudara con Pedro

Camacho, ya que este estaba intercambiando personajes de los radioteatros, por lo que

estaban recibiendo crıticas. Cuando Vargas y Pedro se dirigıan a tomar algo se encontraron

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con dos argentinos que intimidaron a Pedro Camacho, por tratar a las argentinos de sucios

y asquerosos en sus radioteatros. Al final el y Vargas recibieron una paliza.

Despues de recuperarse Vargas intento contarle a Pedro el problema que tenıa Genaro

padre con sus cambios. Su insistencia fue en vano, porque este ni le escucho. Para no

despertar suspicacias la tıa julia y Vargas habıan estado un par de semanas sin verse, en

este tiempo Vargas aprovecho para estar con sus antiguos amigos y se dio cuenta que el

era diferente ya, debido a que habıa madurado.

CAPITULO XII

La pension Colonial es una casa de pensiones, sus duenos son los Bergua, que viven con su

hija. La hija se llama Rosa y prometıa mucho como pianista, por eso se mudaron a vivir

a Lima, pero todo fue un fracaso y ahora vivıa atormentada por culpa de la gran ciudad.

Su padre Sebastian Bergua se adapto bien a la ciudad pero una tragedia le cambio a el y

a todo su familia.

Todo comenzo, el dıa en que Ezequiel Delfın llego a la pension. Al principio lo integraron

como un miembro mas ya que querıan, sobretodo Sebastian, que Ezequiel fuera su nuero.

Pero una noche, Ezequiel vino enfermo de un viaje y Sebastian se ofrecio para dormir esa

noche en su habitacion, lo que no penso que ocurrirıa es que Ezequiel le asestara varias

cuchilladas y mas tarde que intentara violar a Margarita Bergua, que era coja. Por suerte

o por desgracia, Sebastian no murio, pero ya no volvio a ser el de antes y acabaron en la

miseria.

Ezequiel resulto ser el joven propagandista medico. El juicio para inculpar a este por

lo sucedido fue todo un acontecimiento, y al final acabo pagando por lo que habıa echo

tanto sicologicamente como fısicamente. Ezequiel fue encarcelado. Pero al cabo de los anos

ojeando la familia Bergua un periodico leyeron que el hombre que les habıa amargado la

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vida, Ezequiel, se habıa escapado. Ellos supieron que venıa para vengarse de la madre y

de toda la familia.

CAPITULO XIII

Vargas continua con su trabajo y ahora ademas tendrıa que hacer entrevistas. Uno de esos

dıas en que la tıa Julia habıa ido a verle al trabajo llego la flaca Nancy que les comento

que toda la familia sabıa lo suyo y que se iba a armar. Despues de esa noticia y de volver

de estar con la tıa Julia, Vargas se encontro a los actores de los radioteatros esperando,

porque querıan hablarle del problema que tenıan debido a que Pedro Camacho cambiaba

continuamente los personajes de una historia a otra, y ellos no querıan que lo despidieran.

Vargas les dijo que intentarıa ayudarles.

A la manana siguiente, Vargas hablo con la tıa Julia por telefono. Despues fue a hablar

con Genaro hijo para explicarle que por que no daba a Pedro Camacho unas vacaciones,

a lo que el respondio que no. Entonces Vargas se llevo a Pedro a almorzar para explicarle

todo el problema y Pedro le confeso que si habıa cambios de personajes en sus radioteatros

era porque muchas veces se equivocaba de nombre o de historia.

Mas tarde, cuando regreso al trabajo la tıa Julia telefoneo y le dijo que las cosas se estaban

poniendo feas ya que los padres de Vargas venıan desde Estados Unidos. Entonces Vargas

le propuso a la tıa Julia que se casara con el.

CAPITULO XIV

El reverendo padre Seferino Huanca Leyva, nacio en una familia de ocho hermanos. Sefe-

rino subsistio como pudo hasta que Maite Unzategui se hizo cargo de el poniendole como

condicion a la madre de que Seferino fuera cura. En el seminario, las tecnicas que emplea-

ba Seferino para explicar el bien no eran muy ortodoxas. En cuanto fue cura eligio para

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ser parroco el peor barrio de Lima. Al ver que nadie asistıa a sus misas, penso en llamar

la atencion de las personas mediante un combate entre el y el medico, ex-Guardia Civil,

Jaime Concha. Seferino gano la pelea y eso provoco mucha simpatıa de la gente hacıa el

parroco.

Seferino recibıa muchas avisos del arzobispado por la forma de atraer a la gente a su iglesia.

Por ejemplo, a las chicos les ensenaba tecnicas para robar y a las chicas a maquillarse los

labios, ojos, etc. Ası continuo hasta que a la edad de cincuenta anos, vivıa con Maite

Unzategui con la que estuvo a punto de pecar. Eso le hizo proponer al parroco que las

parejas se abolieran y se convirtieran en grupos, ası el medico Jaime Concha y el curandero

Lituma se fueron a vivir con el parroco y la senora Unzategui. Esta propuesta fue un

fracaso, porque en vez de unir a la comunidad lo que provoco fueron mas robos y mas

violencia. Mas tarde, llego al barrio un pastor evangelista llamado Sebastian Bergua, el

parroco envidiado por este le propuso un combate que gano Sebastian. Pero continuaba

malhumorado ya que perdıa feligreses debido a Sebastian, entonces una noche el padre

Seferino se acerco a la casa donde vivıa el pastor evangelista y allı lo rocio con kerosene

dispuesto a quemarlo vivo.

CAPITULO XV

Vargas le comenta a su prima Nancy que le ha pedido la mano a la tıa Julia. Nancy le

aconseja y le ayuda. Mas tarde tambien se lo cuenta a su amigo Javier. Despues le llama

la tıa Julia y le comenta a Vargas, que ya tenıa los billetes para marcharse hacıa Bolivia.

Vargas se dirige hacıa la universidad para conseguir su partida de nacimiento. Al volver a

la radio charla con Pascual y el gran Pablito sobre los radioteatros y los cambios de estos.

Unos dıas despues, Javier y Vargas estan buscando un alcalde para que pueda casar a la

tıa Julia con Vargas, porque tienen un problema, ya que este es menor de edad. Vargas

habıa quedado a las tres del mediodıa con la tıa Julia, pero esta no llega hasta las once

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de la noche. Ellos dos prometen darse amor eterno, ası la tıa Julia le pide al embajador

boliviano que le ayude con los papeles del divorcio, para ella poder casarse con Varguitas.

Tuvieron problemas para encontrar un alcalde que les casara, pero Pascual les comento

que su primo, era alcalde en un pequeno pueblo y que tranquilamente les casarıa.

CAPITULO XVI

Joaquın Hinostroza es un arbitro que vivio toda su ninez con institutrices. Al ver que no

progresaba sus padres consultaron con el doctor Alberto de Quinteros y el les aconsejo

que matricularan al nino en un colegio. Al poco tiempo, vieron que su hijo le entretenıa el

futbol, pero no era ese deporte, sino la funcion de ser juez de un partido le encantaba. El

joven arbitraba todos los partidos que podıa. En uno de esos partidos callejeros precisa-

mente, conocio a Marimacho de la cual se enamoro. Ella se llamaba Sarita Huanca. Al ver

Joaquın que ella solo querıa que fueran amigos comenzo a beber en los bares, pero despues

de todo acabarıan juntos. Al morir sus padres, Joaquın eligio, como no, la profesion de

ser arbitro de futbol. Gracias al prestigio que gano, Bolivia pidio que fuera Joaquın, el

que arbitrara su partido contra Peru en la final del campeonato sudamericano.

El dıa de la final llego, y todo empezo tranquilamente, hasta que un hombre de color,

aquel polizon de barco, irrumpio en el terreno de juego. Para que no pudiera herir a la

gran figura del partido, que era Joaquın, el teniente Jaime Concha le acribillo con doce

balazos, que fueron mortales.

Al ver sufrir aquel hombre, el publico intento marcharse del campo pero esto provoco nu-

merosas muertes por aplastamiento, ya que se formaron avalanchas de personas. Entonces,

Sarita Huanca intento ir con su amado, pero al intentar llegar al campo, tres disparos he-

chos por el sargento Lituma, provocaron la muerte de Sarita al instante. Al caer muerta

Sarita a los pies de su amado arbitro, a este se le paro el corazon en seco. A todo esto, el

sargento Lituma viendo lo que habra provocado se suicido de un disparo.

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CAPITULO XVII

Salen de Lima dispuestos a casarse Vargas y la tıa Julia acompanados de Javier y Pascual.

Al llegar a Chincha donde tenıan que casarse y ver que el alcalde no llegaba, fueron a

buscarlo. Lo encontraron en una fiesta y cuando ya por fin, les atendio este les dijo que

no les podıa casar, ya que Vargas era menor de edad.

Probaron de ir a otro pueblo, donde el alcalde de Chincha les comento que allı sı les

casarıan. Tuvieron que esperar hasta la noche para ver al alcalde, pero este tambien les

dijo que no podıa ser. Hablando con el taxista que les llevaba, descubrieron que se podrıan

casar en Grocio Prado. A la manana siguiente se dirigieron allı, pero no estaba el alcalde.

Volvieron a su hotel, Vargas y la tıa Julia hicieron el amor varias veces. Mas tarde, a las

siete les llamo Javier y les explico que estaba todo resuelto, porque cuando ellos dormıan

el y Pascual habıan hablado con el alcalde de Grocio Prado y les dijo que no habrıa

problema. Por fin, en Grocio Padro se casaron sin ningun impedimento, Vargas y la tıa

Julia. Despues de la boda Javier y Pascual se marcharon hacıa Lima.

CAPITULO XVIII

El bardo de Lima, Crisanto Maravillas, nacio con un peso de menos de un kilo, eso hizo

que toda su vida padeciera de pequenez. Fue un nino muy solitario debido a su problema

fısico, aunque parecıa que su vocacion serıa cura, Crisatno comenzo a hacer canciones

que le darıan popularidad. El estaba enamorado ya desde pequeno de una chica que

habıa sido adoptada por las monjas, llamada Fatima. Crisanto solıa ir al convento a ver

a su amada, pero un dıa la madre superiora Lituma lo vio masturbarse en el convento,

entonces se le prohibio la entrada. Por no poder ver a Fatima, Crisanto cayo enfermo y

su musica comenzo a brotar por la tristeza de este. Mas tarde, Crisanto fue adorado por

mucha gente, y despues de diez anos propuso al convento hacer un concierto en beneficio

a los misioneros de Africa, cosa de la que las monjas no se pudieron oponer. El dıa del

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concierto, se lleno el convento de muchısima gente, donde se encontraba: Sarita Huanca,

Lucho Abril Marroquın, Richard Quinteros, etc. Todo se inicio bien y sin problemas hasta

que comenzo a temblar la tierra, eso querıa decir que el edificio se estaba derrumbando

y ademas habıa un gran fuego. Murieron muchas personas, pero sor Fatima y su amado

Richard intentaron salir por un pequeno boquete, pero de pronto el suelo se abrio y la

pareja cayo en el lugar donde las monjas guardaban los huesos de sus vıctimas.

CAPITULO XIX

Javier informa a Vargas que el padre de este se habıa enfadado muchısimo cuando se

entero de lo de la boda. Cuando la tıa Julia y Vargas llegaron a Lima, fueron a casa de

tıo Lucho, donde se dieron cuenta que aun que les criticaran lo que habıan echo, ellos

los apoyaban mınimamente. Vargas fue a casa de sus abuelos y allı se encontro a su

madre, que por supuesto, estaba llorando y tambien le critico, porque pensaba que estaba

desperdiciando su vida. Mas tarde, cuando llego al trabajo le comentaron que se habıan

levado a Pedro Camacho al manicomio, debido a que este habıa comenzado a introducir en

sus radioteatros, numerosos catastrofes y locuras. Entonces fue cuando llevaron a Pedro

al medico y este le diagnostico que tendrıa que pasar una temporada en el manicomio

para poderse recuperar.

Por la tarde, Vargas estuvo con Javier que le enseno la carta amenazante que le habıa

dejado su padre y decidio que la tıa Julia se fuera un tiempo a Chile hasta que se calmaran

las cosas. Despues de buscar muchos trabajos, para poder ganar algo de dinero, y de hablar

con su padre, este ya mas tranquilo, volvio la tıa Julia a Lima. Ella y Vargas habıan estado

separados mas de un mes y medio.

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CAPITULO XX

El matrimonio de Vargas y la tıa Julia duro ocho anos. Mas tarde, el alcanzo su sueno

cuando consiguio tener una buhardilla en parıs. Vargas volvıa cada verano a Lima. Uno

de esos veranos. Mientras caminaba se encontro con el gran Pablito que le comento que

ahora estaba casado y que tenıa un restaurante.

Pablito le invito a tomar algo y despues le propuso que fueran a buscar a Pascual. Cuando

llegaron donde trabajaba su ex-companero, estuvieron hablando de ir a comer al restau-

rante de Pablito para recordar los viejos tiempos en la radio. En ese momento, aparecio

un hombre, que resulto ser Pedro Camacho, pero ahora estaba esqueletico y parecıa vivir

como un miseria, siendo como habıa sido el amo de los radioteatros. Pedro no conocio

a Vargas. Entonces el gran Pablito y Pascual le comentaron que ahora Pedro Camacho

estaba casado y que no se acordaba casi de nada de lo que habıa echo antes de entrar en

el manicomio. Despues de volver de la comida, Vargas fue a casa de tıo Lucho y de tıa

Olga, que ahora eran sus suegros, debido a que Vargas se habıa casado con una hija de

estos, mucho menor de edad que el.

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Capıtulo 3

ETAPA DE ANALISIS

3.1. Tema principal de la obra

La obra basicamente refleja los problemas que habıa y hay en las familias cuando un

chico joven se casa o se enamora de una mujer mayor. Es decir, refleja el problema de la

sociedades de cierto poder economico, frente a las relaciones familiares. Tambien refleja

como la obsesion por hacer algo te puede gastar psicologicamente la moral, y en definitiva

tu persona, tu identidad.

3.2. Sub temas

El amor.

La alineacion.

La duda.

La hipocresıa.

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3.3. Personajes

El matrimonio no permitido.

La traicion.

El divorcio.

Confusion.

Pasion por escribir.

3.3. Personajes

3.3.1. Personajes principales

Protagonista:

Varguitas o Marito(Mario Vargas Llosa)

Es un chico de dieciocho anos, trabaja como Director de Informaciones de Radio

Panamericana. Su gran sueno es ser escritor y tener una buhardilla en Parıs, pero

de momento se conforma haciendo boletines para la radio en que trabaja. Por otra

parte, gracias al amor de tıa Julia el personalmente se ve mas mayor de lo que en

realidad es. Parece un chico responsable, poco conflictivo y sobretodo muy seguro

de lo que va hacer en el futuro, ya que se propone llegar a unas metas basicas en

su vida. Para Vargas la familia es un elemento muy importante en su vida, a parte,

de su amigo Javier, ellos le proporcionan mucho carino. Pero al casarse con la tıa

Julia no le pierden ese carino sino que piensan que esta malgastando su vida y

para la familia de Vargas, el es un joven con mucho futuro. Debido a la relacion

de amigos que entabla con Pedro Camacho, a Vargas lo utilizan siempre como el

mensajero para explicarle a el escriba boliviano lo que podıa y no podıa poner en

sus radioteatros.

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3.3. Personajes

Coprotagonistas:

Pedro Camacho

Es un tipo sumido en su mundo de crear radioteatros que no le deja relacionarse

con las personas. Pedro es un hombre bajito y poca cosa, muy solitario, boliviano,

etc. Ademas tiene un odio inmenso a los argentinos y no pone reparos a la hora de

insultarles. Acaba confundiendo a los oyentes, debido a sus cambios de personajes

y al echo de acabar todos estos en catastrofes. Acaba en un manicomio por su

insistencia en superarse dıa a dıa en sus radiotetros, y eso le provoca volverse loco.

Al cabo del tiempo cuando se reencuentra con Vargas se le nota distinto y cambiado,

ahora esta casado y vive como un autentico pordiosero, ya no es aquel hombre que

convulsiono a Lima con sus radioteatros.

La tıa Julia

Se va a vivir una temporada a Lima, ya que habıa sufrido un divorcio y querıa dejar

de pensar en ello. Ella es boliviana, como Pedro Camacho, es una mujer de treinta y

dos anos, pero debe poseer alguna virtud para ser tan buscada por los hombres. Al

principio conoce a muchos hombres pero encuentra a su gran amor en un chico de

dieciocho anos llamado Vargas, o como le llama ella: Varguitas. Tiene que marcharse

del paıs un tiempo para calmar los animos de furia de la familia, por haberse casado

con un chico tan joven, pero finalmente la familia lo acaba aceptando minimamente.

Sin duda ella esta enamorada de Vargas y aunque su matrimonio solo dura ocho

anos lo viven apasionadamente los dos.

3.3.2. Personajes secundarios:

Javier: amigo de Vargas.

Pascual: companero de trabajo de Vargas.

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3.4. Espacio

El gran Pablito: Auxiliar de Vargas y de Pascual.

El tıo lucho: tıo de Vargas.

La tıa Olga: esposa del tıo Lucho y hermana de la tıa Julia.

Dorita: madre de Vargas.

Nancy: prima de Vargas.

Luciano Pando, Josefina Sanchez: locutores de las radionovelas.

Los abuelos de Vargas, el padre.

3.3.3. Personajes referenciales:

Los personajes de los radioteatros.

3.4. Espacio

3.4.1. Macrocosmo

La obra tiene lugar en Lima, capital de Peru, Sudamerica.

3.4.2. Microcosmos

Locales de la Radio Panamericana y Central, Barrio de Miraflores, una parte de la pro-

vincia de Chincha.

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3.5. Tiempo

3.5. Tiempo

3.5.1. Cronologico

Ocho anos, en relacion al matrimonio de Vargas con la Tıa Julia.

3.5.2. Historico

Ultima etapa de la decada del 50, e inicios de la decada del 60. Sucesos historicos, en el

rumbo de Sudamerica. Revolucion Cubana.

Transcurre durante unos meses, durante el tercer curso de derecho de Mario.

3.6. Genero literario

La especie literaria a la que pertenece esta obra es la NOVELA. De tipo fuertemente

autobiografico.

3.7. Estructura de la obra

La novela va contando, capıtulo sı, y capıtulo no, la historia de Mario Vargas, de su vida

en la radio, y su relacion con la tıa Julia. Asimismo va intercalando historias, que podrıan

ser los guiones de los radioteatros de Pedro Camacho.

En la vida de Mario, destaca, su relacion con Pedro Camacho, que acaba mal de la

cabeza, mezclando personajes de un radioteatro con otro. En las otras historias, tambien

van mezclando personajes o nombres de historias anteriores, con las que no tienen nada

que ver.

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3.8. Los recursos linguısticos


Los recursos linguısticos son el campo donde los autores mas se diferencian, puesto que

la historia frecuentemente puede reducirse a una idea basica, como en nuestro caso se

trata en la superficie de una historia de amor y en el nivel mas profundo de la oposicion

entre dos tipos de literatura. Por esta razon el lector puede esperar que la novela distinga

claramente entre los estilos y recursos linguısticos de los dos autores.

Nos ocupamos en primer lugar del estilo del narrador “yo”, que corresponde a la voz del

propio Vargas Llosa. Salta a la vista el lenguaje referencial, poco poetico, de los capıtulos

impares. Se atiene estrictamente a las normas para generar sentencias en el lenguaje de la

comunicacion social, igual que en el nivel de la historia habıa que reconocer un argumento

completamente dentro de lo cotidiano.

De las funciones del lenguaje tal como las definio Roman Jakobson predomina con mucho

la funcion referencial o “cognitiva” en el lenguaje de Vargas Llosa. El hecho en sı no es

extrano, ya que en general en la epica se da con preferencia la funcion referencial y en la

lırica la emotiva o expresiva. Sin embargo, en este texto llama la atencion hasta que punto

se deja al lado el valor conotativo y poetico, a pesar del uso de la primera persona del

singular. Atendemos exclusivamente al nivel lexico. Los ejemplos seleccionados pertenecen

al ultimo capıtulo, el epılogo.

3.8.1. Adjetivacion

Al contrario de lo que pasara en los capıtulos del autor Camacho, destaca la falta o pobre-

za del adjetivo. En todo el parrafo existen pocos epıtetos. En ciertos casos se acumulan los

adjetivos como en la descripcion de Camacho:“su luz (de los ojos) era pobre, opaca,huidiza

y atemorizada, ese movimiento antinatural del brazo, su incomparable, cadenciosa, arru-

lladora voz, hablaba de manera automatica”.

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3.8.2. Americanismos

Merece atencion el frecuente uso de americanismos, congruente con el tono referencial

y coloquial. El propio autor usa americanismos y regionalismos como vereda (acera),

cachimbo (estudiante de primer ano de Universidad en Peru), cholo (mestizo rudo), jiron

(avenida, principalmente empleado en Lima), pita (hilo fino en quichua), y desde luego el

termino radioteatro en vez de radionovela. Ademas usa las tıpicas derivaciones americanas

como alfajorero, sandwichero.En esta categorıa entran tambien el lenguaje coloquial de

los personajes como cobres(moneda pequena), el vulgarismo cojudo (tonto), el peruanismo

huachafo, locumbeta (cursi, loco) y el adjetivo calata(peruano para desnudo).

Rasgos coloquiales en expresiones y frases hechas no solo entran en los dialogos de los

personajes, sino tambien en el lenguaje del autor. Emplea la expresion tıpica americana Me

dio tanto gusto verlo al encontrar al companero de hace doce anos, el Gran Pablito. Este,

por su parte, le contesta con el refran el que se casa, se friega (americano para fastidiarse)

y con tanta pellejerıa y mas tarde emplea la construccion americana Estamos yendo a

almorzar. Estos sudamericanismos, las frecuentes frases hechas: Dejese de estupideces

estoy viejo para que me tomen el pelo, la falta del verbo “ser”: Una morena que esta

requetebien. Veinte anos mas joven que quien le habla y los vulgarismos carajo, quiere que

me trague semejante caca dan al texto un tono eminentemente coloquial.

3.8.3. Nivel sintactico

El nivel sintactico no tiene interes especial al contrario de las novelas anteriores, ya que

se atiene a las estructuras gramaticales sin especial complejidad ni dificultad.

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3.8.4. Nivel semantico

En el nivel semantico solo queremos llamar la atencion sobre las figuras de humor e ironıa,

frecuentes en esta parte de la novela, mientras que faltan del todo en los capıtulos de

Camacho, existen varias alusiones a esta carencia absoluta de humor, sonrisita epidermica,

lo mas opuesto a la risa, su seriedad sepulcral. Sin embargo, hay que advertir que existen

elementos de ironıa tambien en las radionovelas.Habra que preguntarse si se trata de

ironıa involuntaria por parte de Camacho o si se ha deslizado la mano del autor Vargas,

olvidandose de hablar en voz del personaje ficticio (optamos por la primera interpretacion).

Citamos un caso del mismo capıtulo 8: El gran fracaso de su vida eran los hijos. Que

diferencia entre la aguerrida vanguardia de prıncipes del exterminio con que habıa sonado

y esos cuatro herederos que le habıan infligido Dios y la golosa.En este estos capitulo,todo

el ultimo parrafo acerca de la segunda mujer del narrador autor Vargas Llosa, la prima

Patricia, “una muchacha de mucho caracter esta lleno de humor”.

Citamos algunas expresiones de ironıa de otros capıtulos: esa condescendencia benigna

que le merecıa la condicion de intelectual, por enumeracion gimiendo, abrazando gozando,

llorando, corriendo (sobre una actriz de cine), la auto-ironıa sobre una carta suya, un

prodigio de laconismo y elegancia , la Operacion Mantilla (entrega estrategica de un

regalo).

En resumen, se puede decir que el autor ha cumplido tal vez demasiado literalmente su

definicion del genero novelesco tal como la formulo en una conferencia en la Universidad

de Montevideo en 1966:“la novela es una representacion verbal de la realidad” 1 El ya men-

cionado elemento autobiografico que no esta enmascarado, disfrazado (como lo recomendo

en la misma conferencia, p. 19) contribuye con la falta de trampas, tacticas, estrategias,

1Mario Vragas Llosa La novela (con Jose Marıa Arguedas sobre el mismo tema), America Nueva,Buenos Aires, 1974,p. 19

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3.9. Tecnica narrativa

en fin, manipular tecnicas y del lenguaje a la expresion final de una transcripcion fiel de

la realidad de una poca de su propia vida.

3.9. Tecnica narrativa

Es lineal, con interrupciones temporales, por la inclusion de los radioteatros de Pedro

Camacho. Las tecnicas mas sobresalientes empleadas son:

3.9.1. Monologo interior

Que se da cuando el personaje Pedro Camacho realiza un proceso mental sobre sus planes.

El MONOLOGO INTERIOR consiste en reproducir el pensamiento libre del personaje,

tal como sucede en la realidad: asociando desordenadamente ideas, recuerdos, emociones,

sentimientos, etc.

3.9.2. Juego de cajas chinas

La obra de Vargas Llosa se asemeja a un juego de cajas chinas dentro del ambito de la

oposicion mas amplia sigue una oposicion menor.

3.10. Lenguaje

3.10.1. Del autor

El lenguaje en esta obra obedece al espıritu de Vargas Llosa que se infunde en su estilo

literario de su palabra. Pero cabe indicar que utiliza un lenguaje sencillo, comprensible y

hasta a veces un poco obsceno, a la vez es serio, tenso, emocionante y conmovedor.

57

3.11. Apreciacion crıtica

3.10.2. De los personajes

Plasma el castellano utilizado en el Peru con sus caracterısticas peculiares utilizado por

el resto de los personajes.

3.11. Apreciacion crıtica

Esta obra, y quizas las demas escritas por Mario Vargas Llosa, que es a voces todo un con-

notado y prototipo escritor en las esferas de paıses sobre todo adelantados; que es demas

decir, Espana por ejemplo; es excelente, un libro pleno de humor, genialidad de historia;

sobre todo, donde la ligereza aparente termina en una profunda revision autocrıtica de

un escritor que duda, y luego escribe. Asimismo, desde este punto de vista es muy genial

esta obra, divertidısimo, fuertemente autobiografico e imaginativo.

Pero, dado la realidad, de los paıses y las sociedades(incluidas la peruana) donde es vi-

toreado Vargas Llosa, su literatura y todo su exito, es simplemente para ese tipo de

sociedad, o grupo humano, simplemente para divertir, burlarse inclusive de el mismo, y

tener, y como siempre se ha hecho, a sus lectores embobados “con ese fantastico estilo de

hacer literatura”.

Ahora, la posicion nuestra, en funcion a nuestra realidad, donde la literatura no solo debe

servir de “diversion mental”, es decir, en una sociedad de mayorıas empobrecidas, donde

el concepto de moda “globalizacion” no se resume en que todos los ninos del Peru y del

mundo bajo este proceso de vinculacion y acceso a todo, en tener al menos un desayuno

todos los dıas, todos los ninos., es simplemente la literatura y obra de Vargas Llosa,

una herramienta mas de los dominantes. Pues, es necesario, en el Peru y el mundo una

“literatura real”, que utilizando, la belleza de la palabra y la imaginacion, denunciar y

hacer conocer, el porque de la injusticia, y las desigualdad en el mundo.

58

Capıtulo 4

CONCLUSIONES

4.1. Conclusiones

La investigacion desarrollada en esta tesis ha llegado a las siguientes conclusiones :

Esta obra nos ha parecido bastante interesante en el sentido de tener una historia comun,

como era la de Varguitas o Marito y la tıa Julia, y que esta historias se entrelazara con

los radioteatros que escribıa Pedro Camacho.

Tal vez lo mas complicado de la lectura de este libro sean los ultimos capıtulos de radio-

teatros donde se intercambian los personajes continuamente y eso te provoca numerosas

dudas por saber quien realmente se a caıdo, o esta recibiendo una paliza, etc. Mario Var-

gas Llosa intenta autobiografiarse en su Lima natal donde crecio y se formo como persona

y sobretodo como escritor.

59

Capıtulo 5

VOCABULARIO

5.1. Vocabulario

Aquı incluimos, de manera breve, algunas palabras, que nos ha llamado a revisar su

significado en el diccionario, por ser poco conocida por nosotros:

“...si hubiera visto su cuerpo contrahecho y su mirada estrabica..”

Estrabica.- Distraıda o hasta extraviada, segun la situacion.

“...Arruinados por clınicas y leguleyos...”

Leguleyos.- El que sin conocerlas a fondo, se cree perito en leyes.

“...la mire y la vi demacrada...”

Demacrada - Enflaquecer por causa fısica o moral.

“...habıa visto en los periodicos una proliferacion...”

Proliferacion - Multiplicacion de formas similares.

“...compungido anadio que no tenıa tiempo”

Compungido - Atribulado, dolorido

60

Bibliografıa

[1] ANDRE JANSEN. “la tıa julia y el escribidor” nuevo rumbo de la novelıstica de mario

vargas llosa.

[2] JACQUES SOUBEYROUX. Ideologıa de la “puesta en texto” en la tıa julia y el

escribidor de mario vargas llosa.

[3] MARIO VARGAS LLOSA. La tia Julia y el escribidor. Seix Barral, quinta edition,

Junio 1977.

[4] RITA GNUTZMANN. Analisis estructural de la novela “la tıa julia y el escribidor”,

de vargas llosa. marzo de 1978.

[5] WALTER RELA. Literatura Hispanoamericana, Siglos XIX - XX. Monte, 1995.

[6] http://www.mvargasllosa.com. Pagina oficial del autor.

[7] http://www.cervantes.es. Pagina web.

[8] http://www.wikipedia.org. Pagina web.

61

Apendice A

Ilustraciones del autor

Figura A.1: Imagen superior izquierdo:Mario y su tıa Julia Urquidi; imagen superior de-recho:Como tantos otros lectores en el mundo Mario Vargas Llosa; la imagen inferiormuestra a Julia Urquidi, tıa polıtica de Vargas Llosa y su primera esposa

62

Apendice A. Ilustraciones del autor

Figura A.2: Imagen superior muestra a Mario y su segunda esposa Patricia Llosa, quetambiene s su prima; la imagen inferior muestra a Mario Vargas Llosa

63

Apendice A. Ilustraciones del autor

Figura A.3: La imagen superior muestra a Mario en su conferencia al recibir el PREMIONOBEL DE LITERATURA 2010 ; la imagen inferior, Mario Vargas Llosa galardonadocon el PREMIO NOBEL

64

Apendice B

Ilustraciones de la obra

Figura B.1: En la imagen superior apreciamos la inspiradora de Mario Vargas LLosa, JuliaUrquidi, en su famosa novela “La tıa Julia y el escribidor”

65

Apendice B. Ilustraciones de la obra

Figura B.2: Imagen Superior Portada No 1; la imagen inferior muestra la Portada No 2 dela “Tia Julia y el escribir”

66

Apendice B. Ilustraciones de la obra

Figura B.3: Imagen Superior Portada No 3 de la “Tia Julia y el escribir” y en la imageninferior muestra la Portada No 4

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Apendice C

La muerte de la tıa Julia y la obra

del escribidor

“Todos los escritores utilizan su vida como material de trabajo´´ 1

17 de marzo de 2010 fallecio en Santa Cruz,

Bolivia, Julia Urquidi, ex esposa del escritor

peruano Mario Vargas Llosa. Esta noticia leı-

da asi podrıa no tener mayor relevancia pero

cuando cobramos conciencia de que quien ha

muerto fue tambien la tıa polıtica del lime-

no y la inspiradora de su famosa novela La

tıa Julia y el escribidor, adquiere un nuevo

matız.

La novela recoge, en clave de humor, la historia de amor entre ambos la cual se inicio

cuando el futuro autor de La ciudad y los perros y La casa verde tenıa apenas 19 anos y

su tıa polıtica 10 mas. El escandalo hogareno, atizado por el hecho de que el joven era aun

1Mario Vargas Llosa

68

Apendice C. La muerte de la tıa Julia y la obra del escribidor

menor de edad, no se hizo esperar, pero aun asi el matrimonio se llevo a cabo. Durarıan

juntos casi una decada y no tendrıan descendencia. pero la relacion se inmortalizo en la

novela ya mencionada.

17 de marzo de 2010 fallecio en Santa Cruz, Bolivia, Julia Urquidi, ex esposa del escritor

peruano Mario Vargas Llosa. Esta noticia leıda asi podrıa no tener mayor relevancia pero

cuando cobramos conciencia de que quien ha muerto fue tambien la tıa polıtica del limeno

y la inspiradora de su famosa novela La tıa Julia y el escribidor, adquiere un nuevo matız.

La novela recoge, en clave de humor, la historia de amor entre ambos la cual se inicio

cuando el futuro autor de La ciudad y los perros y La casa verde tenıa apenas 19 anos y

su tıa polıtica 10 mas. El escandalo hogareno, atizado por el hecho de que el joven era aun

menor de edad, no se hizo esperar, pero aun asi el matrimonio se llevo a cabo. Durarıan

juntos casi una decada y no tendrıan descendencia. pero la relacion se inmortalizo en la

novela ya mencionada.

El tema que hay detras de este comentario tiene que ver con la relacion entre la vida

y la obra del autor y en la ficcionalizacion de un personaje real a traves de claves que,

ademas, no dejan duda acerca de la persona retratada. La tıa Julia estaba inspirada en

la verdadera tıa Julia del escribidor y, sin embargo, su retrato permite que la leamos no

como una cronica personal humorıstica sino como una novela, es decir, como una ficcion.

Ella no quedo evidentemente satisfecha con su retrato ni tomo el asunto como una ficcion

y varios anos despues (la novela fue publicada en 1977) escribio una suerte de respuesta

o, mejor, su vision de la historia en un libro que titulo “Lo que Varguitas no dijo”.

Ha muerto Julia Urquidi a los 84 anos, pero la tıa Julia sobrevive en las paginas de la

novela que desde siempre la inmortalizaron.

69

Apendice D

Algunas anecdotas en torno a la obra

“La tıa Julia y el escribidor”

En la Universidad de Princeton, donde tienen manuscritos de esta novela, se lee: Conjunto

de cinco cuadernos (julio de 1974 a octubre de 1976 con algun material de 1968-69)

consistentes primariamente de la version en manuscrito de La Tıa Julia y el escribidor (el

cual iba a ser nombrado “Vida y milagros de Pedro Camacho”) Julia Urquidi Illanes, que

como cuenta en su libro habıa recibido la novela con sentimientos encontrados, termina

de enfurecerse al enterarse del rodaje de una telenovela en Caracas basada en la historia

de Varguitas y ella, donde se le presentaba como “una seductora de menores”. Entonces

publica Lo que Varguitas no dijo (1983), una especie de memorias donde pormenoriza los

70

Apendice D. Algunas anecdotas en torno a la obra “La tıa Julia y el escribidor”

nueve anos que vivio con Mario. El libro esta escrito con resentimiento, cierto, pero abruma

la certidumbre de que tambien con verdad. Es, como escribe la misma Julia, un documento

que no tiene la menor intencion estetica. Antes de leer el libro, yo escribıa aquı que Julia

anotaba “rectificaciones” a La tıa Julia y el escribidor, lo que no es cierto. El libro es sobre

todo lo que sucedio despues del matrimonio, la estancia en Madrid, en Parıs, la tension y

violencia entre Mario y Julia en esos anos, el duro divorcio. Es la historia de los tiempos

mas difıciles en la vida de Mario, y este se nos muestra a menudo como un cınico, un tipo

vulgar en lo personal en desmedro de su vocacion. Sin embargo, Julia tampoco se nos

revela como una martir. En resumidas cuentas, a , que asimismo contiene declaraciones

del “verdadero” Pedro Camacho, Raul Salmon. Al parecer esto rompio totalmente las

relaciones entre Mario y su primera esposa. Tambien existe una edicion inglesa con el

titulo de “My life with Mario Vargas Llosa” traduccion de C.R.Perricone, New York, P.

Lang 1988.La publicacion de La tıa Julia y el escribidor despierta chismografıas de la

prensa “no siempre bien intencionadas”.

El personaje Pascual, de La tıa Julia y el escribidor, sı existio: su nombre era Pascual

Lucen y tenıa el mismo trabajo que el de la novela. “Chiquito, una ardilla, vivısimo:

campeon del periodismo telefonico”.1

Mario Vargas Llosa: “La tıa Julia ha sido prohibida en la Argentina, pero esto constituye

una excepcion. Y se debe a que contiene una serie de pesadeces contra los argentinos. Sin

embargo, Conversacion en La Catedral, que es un libro muy duro contra las dictaduras,

circula allı perfectamente. Mis libros fueron prohibidos un ano en Chile, pero ahora tam-

bien allı circulan libremente. Es en Cuba donde estan prohibidos. Porque no creo que en

realidad lo que se prohiba sean los libros, sino las personas”2

1Caretas N◦337, 22-31 de agosto de 19662Mario Vargas Llosa en Vanidades n◦10, 13 de mayo de 1980

71

Apendice E

Crıtica

Esta gran obra de Mario Vargas Llosa explora intensamente el universo de relaciones entre

la realidad y la ficcion

De todas las novelas de Mario Vargas Llosa, acaso “La tıa Julia y el escribidor´´ (1977)

es la que mas intensamente explora el universo de relaciones entre la realidad y la ficcion,

entre la vida contingente y aquella imaginada y materializada en la escritura. Y este no

es el unico tema que distingue a una novela por mucho tiempo mal leıda, condenada al

baul de las “obras menores”. “La tıa Julia y el escribidor´´ aparece en un momento que

ya no es el del apogeo del “boom” ni el de la novela total al que corresponden “La ciudad

y los perros” (1963), “La Casa Verde” (1965) y “Conversacion en La Catedral” (1969),

sino el de la mirada hacia la cultura de masas, la performatividad y el espectaculo como

materiales literarios, la incorporacion del melodrama como elemento activo de la trama

y, en un sentido bastante amplio, el de la continuacion de la experimentacion narrativa.

72

E.1. Referentes

E.1. Referentes

No se puede leer “La tıa Julia y el escribidor´´, pues, sin tener en cuenta a algunos de sus

parientes cercanos en el contexto latinoamericano, como“El beso de la mujer arana”(1976)

y “Pubis angelical” (1979), de Manuel Puig; “Maitreya” (1978), de Severo Sarduy; “La

Habana para un infante difunto” (1979), de Guillermo Cabrera Infante y “La guaracha del

macho Camacho” (1976), del puertorriqueno Luis Rafael Sanchez.

Los materiales de “La tıa Julia y el escribidor´´ son diversos: por un lado, estan los capı-

tulos impares, conformados por los recuerdos de juventud de Marito, un joven periodista

resuelto a convertirse, tarde o temprano, en un escritor de verdad; el relato de esa vocacion

va acompanado de la historia del romance con Julia, una pariente polıtica con la cual se

casa y finalmente viaja a Europa a cumplir el ansia vocacional; por ultimo, la “biografıa”

de Pedro Camacho, autor de radioteatros que conmovera a la ciudad con sus dramas,

tan llenos de “casualidades necesarias” como de detalles truculentos, historias que iran

cayendo progresivamente en un desorden incontrolable.

E.2. Los radioteatros

De otra parte, los capıtulos pares contienen la version, en formato narrado, de los radio-

teatros de Camacho, a cual mas delirante que el anterior, al punto que los personajes de

uno aparecen en otros, sus atributos se mezclan y lo mismo las tramas, en un concierto

en el que al final el caos parece ser el principio ordenador. Esto, desde ya, plantea un

claro contraste con la narracion precisa y metodica de Varguitas, ademas de revelarnos la

existencia de Pedro Camacho como columna vertebral de la propia imagen de Marito.

Marito admira la capacidad de trabajo de Camacho, la entrega total a su oficio, en fin

su etica y dedicacion fanatica y devota a una actividad. En este aspecto, incluso, ambos

73

E.3. El doble degradado

se parecen. Marito recuerda que le robaba horas al sueno y al trabajo para leer y para

escribir sus primeros cuentos, de los cuales solo logra publicar uno antes de abandonar el

Peru. Marito se impresiona tambien con el exito que alcanza Camacho, con su estrategia

para “embrujar” a la audiencia.

Camacho, por su parte, es representado como un hombre grave, carente de humor, pero

dotado de una gran fortaleza para el trabajo. Su biblioteca es escasısima y allı destaca un

diccionario de citas celebres e incluso arguye que no lee para evitar ser influido en el estilo.

“Intelectual a medias” lo llamara Marito, conservando solo la admiracion por su entrega.


El resultado final de este contrapunto podrıa sintetizarse en el fracaso de Pedro Camacho

y el exito de Marito, que logra convertirse en escritor. El fracaso de Camacho se explicarıa

por su poca trascendencia estetica, por lo limitado que resulta su horizonte artıstico. Su

final como “datero” de un periodico amarillo revela un descenso a los bajos fondos de la

produccion textual, la condena a un estado por momentos larvario y por momentos en

funcion depredadora: Camacho ya no escribe, alimenta de informacion a quienes escriben.

En un principio, Marito o Varguitas, el escritor en ciernes muestra admiracion por la

tenacidad de Camacho, su ferrea voluntad de sacrificarlo todo a la escritura, aunque el

producto final no sea algo relevante. Hacia el final, Camacho, aunque goza hasta cierto

punto de la compasion del narrador, se convierte en algo ası como el doble degradado del

escritor: Camacho representa, con su descenso, el camino inverso del seguido por Marito.

De esta manera, se resuelve una novela que tiene como conflictos dramaticos centrales la

escritura, el modo de producir ficciones y los problemas del realismo, bajo el marco de

una aventura amorosa y formativa, por un lado, y el contrapunto fantasioso y perverso

de las historias radiales del escribidor. Lo que queda abierto es el problema de la autorre-

74


ferencia y en ese sentido un texto posterior de Vargas Llosa, sus memorias tituladas “El

pez en el agua” (1993) planteara un interesante problema en la relacion entre la ficcion

autobiografica y la escritura autobiografica: la historia del romance con la tıa Julia en su

primera version, la de la novela de 1977, pasa a las memorias de 1993, con la ausencia,

esta vez, de Pedro Camacho.

Tenemos entonces una trama que desde un inicio problematiza los lımites de la ficcion y

la realidad, por la facil identificacion entre autor, narrador y personaje que operaba en el

lector de“La tıa Julia y el escribidor”y que anos despues se integra al corpus autobiografico

de su autor, haciendo esos lımites aun mas grises y borrosos. Esta interferencia de la ficcion

en el terreno de la no ficcion altera las convenciones genericas y, sobre todo, propone un

juego al lector y al mismo tiempo enriquece sustantivamente el sentido de ambos textos.

75

Documents

Analisis de La Tia Julia y El Escribidor