Anlisis del soneto XIII de Garcilaso de la Vega.
A Dafne ya los brazos le crecan, y en luengos ramos vueltos se
mostraba; en verdes hojas vi que se tornaban los cabellos que el
oro escurecan. De spera corteza se cubran los tiernos miembros, que
an bullendo estaban: los blancos pies en tierra se hincaban, y en
torcidas races se volvan. Aquel que fue la causa de tal dao, a
fuerza de llorar, crecer haca este rbol que con lgrimas regaba. Oh
miserable estado! Oh mal tamao! Que con llorarla crezca cada da la
causa y la razn porque lloraba!
El Hipotexto de este soneto es Las metamorfosis de Ovidio. Su
tpico es mitolgico y el tema, el amor imposible. De aqu que no sea
necesario que el lector conozca la historia entre Dafne y Apolo.
Dafne puede funcionar slo como la representacin de una mujer. El
soneto en principio nos cuenta una historia (Dafne/Apolo) y luego
se centra en una profunda descripcin. Como rasgo particular vemos
como se juega con la paradoja y la irona. la causa y la razn porque
lloraba! Causa1 y razn2 estn rozando la redundancia. Para entender
que se intenta decir diremos que por causa se entienden los motivos
de la transformacin de Dafne. Y por (Del lat. causa, y este calco
del gr. fundamento u origen de algo.1
).1. f. Aquello que se considera como
(Del lat. rat o, - nis). 1. f. Facultad de discurrir.2. f. Acto
de discurrir el entendimiento.3. f. Palabras o frases con que se
expresa el discurso.4. f. Argumento o demostracin que se aduce en
apoyo de algo. 5. f. motivo ( causa).6. f. Orden y mtodo en
algo.
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razn el hecho que Apolo no pueda tener a Dafne. De aqu que el
dolor sea doblemente intenso. En realidad Apolo (recurriendo al
Hipotexto en este caso) sabe que las consecuencias de su soberbia
son las que transforman a Dafne en un rbol; sufre por esto y por no
tenerla para amarla.
Vemos una progresin temporal en el soneto de causa y efecto.
Trabaja iconogrficamente con una serie de cuadros y esculturas que
estn en la tradicin renacentista, como por ejemplo:
Retoma ciertos principios propios del renacimiento como la
armona (equilibrio). Por ejemplo en la transformacin en rbol que
representara al smbolo de la completud. Podemos dividir el soneto
en dos partes. Una primera que abarca los dos primeros cuartetos,
en donde vemos relaciones de analoga: brazos/ramas, hojas/cabellos,
corteza/miembros, pies/races. En todas estas analogas hay un
proceso (mutacin, transformacin, metamorfosis) que estn impuestas
por lo verbos conjugados (oscureca, tornaban, mostraba, etc.). La
utilizacin de estos verbos dan cuenta de que u proceso no es
esttico. Y tendremos un segunda parte abarcada por los dos tercetos
que se corresponden con el plano de la abstraccin. La misma
metamorfosis que sufre Dafne va a ser sufrida por el soneto. En los
tercetos es en donde se nota esto. Si bien aun encontramos marca de
movimiento: a fuerza de llorar, crecer haca , con llorarla crezca
cada da, vemos como la progresin se da y se culmina con la
universalidad en el ultimo terceto. Y es aqu en donde aparece la
figura de pensamiento: la paradoja. Resumiendo. En la primera parte
tenemos la observacin, cmo Dafne muta; en la segunda vemos cmo
aparece la reflexin, la paradoja y la irona. Es por esto que el
soneto se universaliza. En la primera parte aparece el Yo: en
verdes hojas vi que se tornaban. En la segunda se desdobla mediante
el demostrativo Aquel, que es protagonista del texto. Aquel se
repone con la figura del Yo testigo (vi) que se advierte por el
nivel de enunciacin del texto: comienza neutro y concluye
exclamativo.
Adems desde el absurdo el texto refiere al tpico del Carpe Diem.
Plantea que no vale la pena llorar por un amor imposible. Muestra
el absurdo del dolor y el llanto. Hay, adems cierto elemento
siniestro en la transformacin. El ideal femenino se vuelve en
cierta forma demoniaco: hincaban, torcan. En esto hay cierto
grotesco. La figura
ideal del renacimiento se transforma en algo siniestro. Es un
volver hacia la naturaleza, pero vivida como una crcel. El cuerpo
del otro se vuelve inalcanzable. Es un cambio de estado. En la
transformacin esta el castigo. Desde lo sintctico vemos como la
hiprbaton tambin seala una metamorfosis. En la exclamacin final hay
una hiprbaton d mayor complejidad porque es subjuntiva. El
subjuntivo es un tiempo verbal que se sita entre el deseo y la
potencialidad, nunca esta en el acto mismo. Por consiguiente el
ltimo terceto se sita no en el acto sino en la potencialidad en un
proceso. Y este proceso de cuenta del infinito, de algo que no
termina. Con Que con llorarla crezca cada da, se marca el estado de
eternidad y progresin.
En cuanto a la acentuacin, hay dos versos que generan dudas.
Son: el primero del primer cuarteto (que empieza in media res), y
el primero y el segundo del segundo cuarteto, en donde nos quedaran
acentos en miembros y bullendo. Por lo dems el soneto mantiene el
ritmo (acentuacin) en la sexta silaba. Las letras que dominan el
soneto son la A y la E. Bullendo 3: es la nica palabra que tiene
una marca semntica distinta. Tiene un plus de connotacin. Por
ejemplo en Los brazos le crecan o de spera corteza se cubran vemos
que son formas descriptivas que no parecen connotar mas all de las
palabras. En cambio con bullan puede connotar erotismo. Los
miembros de Dafne aun tenan el calor de la sangre. Hay algo sensual
en su utilizacin.
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(Del lat. bull re).1. intr. Dicho del agua o de otro lquido:
hervir ( producir burbujas por la accin del calor).2. intr. Dicho
de una cosa: Agitarse con movimiento parecido al del agua que
hierve.3. intr. Dicho de una masa de personas, animales u objetos:
Agitarse a semejanza del agua hirviendo.4. intr. Dicho de una
persona: Moverse, agitarse con viveza excesiva, no parar, no
estarse quieta en ninguna parte.5. intr. Moverse como dando seal de
vida. U. t. c. prnl.
