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Anatomía y proporción de la fgura humana
1. El canon en la fgura humana
La anatomía artística es un área que pretende estudiar y
analizar las estructuras del
cuerpo que son responsables del aspecto y la orma de la fgura
humana. Estas
ormas se deben sobre todo a las estructuras óseas y
musculares.
El inters por las proporciones humanas ue una de las primeras
preocupaciones
estticas del arte clásico. !ara arontar este reto artístico se
establece una
proporción entre la altura total del cuerpo humano y el alto de
su cabeza. Esta
proporción o canon puede entenderse como cuántas cabezas caben
en la altura delcuerpo.
!ara los artistas griegos del período clásico el canon
trascenderá la obser"ación
empírica y llegará a ser un concepto ideal# es decir# una norma
que indicaba cómo
debían ser las proporciones de un cuerpo humano ideal y
armónico. En las
imágenes de aba$o# puede apreciarse el canon de !olicleto# que
"ariaba entre % y &
cabezas sobre la estatura.
proporción
'. La e"olución del canon a lo largo del crecimiento humano
La e"olución del canon a lo largo del crecimiento humano "a
aumentando con la
edad hasta la plenitud adulta y a partir de aquí comienza a
menguar debido a la
compresión de las articulaciones.
A pesar de las "ariaciones del canon# a partir de la
adolescencia la proporción de los
segmentos corporales citados respecto a la altura apenas sure
cambios.
proprción
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(. )so e*presi"o del canon en la historia del arte.
(.1 +anon Egipcio
Los egipcios utilizaron en la práctica el canon para la
representación escultórica de
la fgura humana# pero en lugar de tomar la cabeza como módulo#
lo hicieron con el
pu,o# de orma que los cuerpos tenían de alto 1& "eces el
tama,o del pu,o#
distribuido proporcionalmente en distintas partes del cuerpo
-dos para el rostro#
diez desde los hombros a la rodillas y seis desde stas hasta los
pies.
canon
(.' +anon /riego
0e acredita a la escultura griega la primacía absoluta en la
representación de la
fgura humana. En el cuerpo humano# generalmente desnudo# se
concreta el ideal
de la belleza ormal como e*presión de la armonía de las ormas.
En la poca
clásica el canon2# como e*presión de belleza# ue defnido por
!olicleto en sietecabezas y media y por Lisipo en diez unidades#
tomando la cabeza como una octa"a
parte del cuerpo
(.( +anon /ótico
El gótico tambin hará un uso e*presi"o del canon# adaptándolo a
su ob$eti"o
artístico3 sugerir ele"ación del espíritu. !ara ello emplea un
canon alargado# mucho
mayor que las & cabezas del adulto medio.
canon
(.4 +anon 5arroco
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En cuanto a la proporción de los cuerpos ueron más "oluminosos
que en pocas
anteriores6 caderas anchas y cinturas estrechas# hombros
estrechos y brazos
redondeados y carnosos
7e los hombres destaca mucho el pelo -muchas "eces con peluca#
la piel muy
blanca y las me$illas rosadas y# por encima de todo# unos tra$es
suntuosos de
infnitas capas.
canon
Las tres /racias de 8ubens
(.9 +anon del 8enacimiento
En el 8enacimiento se distinguió el canon de :itru"io# utilizado
por muchos artistas
de ese período6 el cuerpo humano esta encerrado en un círculo
inscrito en un
cuadrado# en el cual el ombligo es el centro y la fgura humana
corresponde a ocho
partes# de las cuales la cabeza es la unidad.
:itru"io no solo estaba interesado por las proporciones del
cuerpo# sino tambin por
sus implicaciones dentro del espacio arquitectónico. 8efrindose
al dise,o del
templo griego nos dice3 !or otra parte# ellos obtu"ieron de los
miembros del cuerpohumano las dimensiones proporcionadas que
necesariamente aparecen en todos los
traba$os constructi"os# el dedo o pulgada# el palmo# el pie# el
codo2.
canon
(.; +anon de la era moderna
En la edad contemporánea# el arquitecto rancs Le +orbusier creó
un nue"o canon
de proporciones humanas al que denominó modulor -'#'; metros de
altura# para
aplicarlo tanto en la construcción de edifcios como en el dise,o
de mobiliario y
ob$etos comunes.
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canon
