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VOCALIA TA L D E A
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VOCA L I A TA LDEA ANDRA
LAS COMPOSITORAS DE ANDRA
OS JUSTI ELEANOR DALEY , CANADÁ 1955
Prolífica compositora, Eleanor tiene un don extraordinario para la melodía. Sus obras se caracterizan siempre por la sensible imbricación entre texto y música. Con más de ochenta piezas corales publicadas por diferentes editoriales, su música ha sido estrenada, interpretada y grabada ampliamente en América del Norte, Europa y África.
Muy activa como pianista acompañante, realiza una intensa labor musical junto a un gran número de intérpretes y son muchas las agrupaciones corales canadienses que han encargado y estrenado música suya en diferentes festivales y eventos.
Hemos querido seleccionar la pieza Os Iusti de esta compositora canadiense para abrir el concierto. Se trata de un breve y sencillo motete de apenas dos minutos de duración que, basado en el salmo 36, alaba la sensatez del justo por hablar por boca de Dios y dejar la huella indestructible de la verdad. De escritura vertical y solemne, la obra presenta un tema principal que reafirma la profundidad del mensaje y que es expuesto de nuevo tras un romántico desarrollo del discurso musical. En apenas 30 compases la autora Eleanor Daley despliega un gran número de recursos armónicos y melódicos haciendo que todas las voces canten, se complementen y creen una línea rica y sorprendente.
3
E L E ANOR DA L E Y
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
SENTIMIENTO EVA UGALDE , EUSKAD I 1973
Muy relacionada con el mundo coral, tanto en calidad de cantante como de compositora, Eva Ugalde nació en San Sebastián donde cursó estudios de composición y dirección coral. Centrada fundamentalmente en la composición de música coral, sus piezas son habitualmente interpretadas por coros de todo el mundo y gozan de especial popularidad en Estados Unidos. Aunque utiliza un lenguaje fundamentalmente tonal, las variadas influencias tanto de la música jazz como de el ambiente new age son notables en su música.
Según su compositora Eva Ugalde:
(…) Senti…miento nace de un trío de mujeres. La directora
Nuria Fernández encargó un texto en castellano a la
escritora‐poetisa Josune López y la propia Nuria me invitó a
ponerle música. Para mí fue un enorme reto, ya que aun
siendo el castellano mi lengua materna hablada, no lo era
compositivamente hablando. Había pasado antes por el
euskara, el latín, el inglés… hasta me había atrevido con el
japonés! Pero el castellano… eso eran palabras mayores.
Todos los matices del idioma condensados en esos casi haikus
de Josune, la tiranía de los acentos perfectamente definidos…
Pasé casi ¡Dos años! intentando estar a la altura de esas
cortas historias de largo fondo. Y al final gotearon cuatro
pequeñas piezas con dos estilos muy diferentes.
Espero y Aquella noche son dos reflexiones íntimas; la
primera rezuma noche, calor, viento sur, tranquilidad, luna…
la segunda es algo más densa, más melancólica, más oscura.
Tráeme la música y Has venido rozan la música latina, con
ritmos y armonías robados del bolero, del chachachá o del
tango.
Aunque por lo general no soy capaz de distinguir cuándo una
música está compuesta por un hombre o una mujer, en el
caso de Senti…miento creo que me resulta evidente. Suena a
mujer desde la primera letra hasta la última. De mujeres, por
mujeres y para mujeres. Una especie de tocador de señoras
donde se ríe, se llora y se vive cantando.
E VA UGA LD E
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
REQUIEM TONE BIANCA DAHL , NORUEGA 1960
Tone Bianca Sparre Dahl se formó como cantante y pianista especializada en método Kodaly en Hungría antes de graduarse en dirección coral por la Academia Noruega de Música. Dirige la Schola Cantorum de Oslo desde el año 2002 y ha sido invitada como directora del prestigioso Coro Juvenil de Noruega en el período 2012‐2013. Además de enseñar en la Academia Noruega de Música, Tone también es docente en el departamento de música de la Escuela Waldorf en Oslo. Recibe regularmente invitaciones como directora y ponente en numerosos ciclos y festivales tanto en Noruega como en el extranjero y es autora del libro The Choir, Singing, Leading, Communicating.
En torno a la obra Requiem, Tone Bianca nos ha comentado:
(...) Escribí esta pieza porque sentía una gran necesidad de
crear algo en torno a este texto litúrgico. Lo escribí para mi
propio coro Vocalis, curiosamente a escasas semanas del
nacimiento de mi tercer hijo, Jonás. Es en cierto modo un
himno a los nuevos comienzos, que pretende reflejar el
pensamiento de la muerte como un principio, como lo es el
nacimiento. Antes de que naciera mi hijo, me desperté una
noche por las voces que cantaban su nombre, voces muy
agudas en un tema compuesto por quintas y cuartas. Quedé
tan conmovida por aquella visión que quise de inmediato
componer esta obra basándome en ese tema. Jonás tiene
ahora 17 años y quiere ser cantante, ¿Tendría algo que ver la
manera en la que decidí su nombre?.
TONE B I ANCA DAH L
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
SNOW ANGEL SARAH QUARTE L , CANADÁ 1965
Compositora, directora y docente, Sarah Quartel es conocida por su fresco
y emocionante enfoque hacia la música coral. Su música se interpreta por
todo el mundo y sus aportaciones pedagógicas en torno a la enseñanza del
canto coral son habitualmente expuestas en encuentros y festivales corales.
Snow Angel es una pieza de cinco movimientos que emociona a
intérpretes y público de todo el mundo. Tras haber sido interpretada en el
X. Simposio sobre Música Coral en Séul en 2014, la Chorus America
Conference 2014 y varios importantes conciertos televisados en Estados
Unidos, Snow Angel se está convirtiendo en una pieza muy interpretada y
reconocida en Canadá y Estados Unidos. La demanda internacional de la pieza
sigue creciendo y ha sido ya realizada por coros en Inglaterra, Australia, Corea
del Sur u Holanda.
A través de canción y narración Snow Angel entreteje historias de amor y
luz. El renacer y la juventud ponen en relieve la fuerza que la voz puede
aportar a un mundo a menudo preocupado y oscuro.
La narrativa entre los movimientos, escrita por Lisa Helps, es presentada
por tres figuras de ángeles: el primero viejo y gris volviendo la vista atrás un
momento diferente de su vida. El segundo, joven y tatuado, se duele del peso
de la vida en momentos difíciles. El tercero, un niño ángel juguetón, se
muestra feliz de traer una sonrisa a la cara de un amigo triste.
S ARAH QUART E L
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
AIRE NOCTURNO BEATR I Z CORONA, CUBA 1962
Beatriz del Carmen Corona Rodríguez es compositora, directora de coros,
arreglista y productora musical. Está considerada como una de las más sólidas
y prestigiosas compositoras de música coral en Cuba y es una de las
compositoras actuales más prolíficas. Su catálogo de obras corales así como
sus arreglos para voces en distintos formatos la definen como una importante
compositora de música coral en Latinoamérica de la actualidad.
Aire Nocturno es una delicada y refinada pieza compuesta por la autora en
1990 y basada en un precioso poema de Federico García Lorca en torno a la
nostalgia y el vacío que deja el amor perdido. Su escritura vertical, la dulzura
de su armonía y la naturalidad de cada línea ayudan a las intérpretes a
declamar el texto y hacerlo suyo con libertad y flexibilidad ante la partitura
escrita.
TXIMELETAK EVA UGALDE , EUSKAD I 1973
En torno a su obra Tximeletak, Eva Ugalde nos cuenta:
(…) Nos remontamos a los comienzos de mi andadura en la escritura. Escribí Tximeletak para gente muy concreta: el coro KCK y Javier Busto, su director. La dedicatoria reza algo así como: Para las chicas de KCK, mis mariposas. Así éramos, una bandada de mariposas locas, con su vuelo imprevisible siguiendo la corriente de Javi. Sabía además que el pianista que estrenaría la obra sería Josu Okiñena, por lo que aproveché para escribir un acompañamiento de piano que yo jamás podría tocar a tempo pero que estaba segura que él interpretaría como perlas de un largo collar… y así fue.
El texto es del genial Bernardo Atxaga y ya se había utilizado por el grupo Itoiz en una canción pop: Tximeleta Reggae. Era la primera vez que sacaba un texto de su nido y me sentí algo incómoda… pero dada mi poca soltura y acierto para escribir textos, es una práctica que he repetido en alguna ocasión. Se podría decir que soy el cuco de los textos bonitos.
Creo que Tximeletak fue el pistoletazo de salida de mi andadura como persona que escribe música. Por supuesto, fue Javi quien disparó.
B EA TR I Z CORONA
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
I LARGI DELA I LARGI JUNKAL GUERRRO, EUSKAD I 1968
Nacida en Andoain, cursó estudios en el Conservatorio Superior de San
Sebastián. En el ámbito coral, amplió su formación con cursos organizados
por las Federaciones de coros de Euskal Herria y de Gipuzkoa impartidos
por reconocidos maestros. La experiencia vivida desde 1995 a 2007 en
KCK bajo la dirección de Javier Busto ha dejado una huella imborrable en
su trayectoria coral estrenando, grabando y profundizando en el
repertorio de voces blancas más especializado.
Ha dirigido durante dos años el coro de la Asociación de Escuelas de
Música de Euskal Herria y ha sido invitada como directora por la
Federación de Coros de Gipuzkoa para encuentros de corales.
Actualmente compagina la dirección de Loinatz abesbatza de Beasain con
la labor pedagógica en el Conservatorio Profesional Francisco Escudero de
San Sebastián.
Sus obras han sido seleccionadas para ser interpretadas en el
Certamen Internacional de Tolosa y ha estrenado música en diferentes
festivales y encuentros corales en Euskal Herria.
Éstas son las reflexiones de Junkal Guerrero en torno a su propia obra:
(…) Esta armonización está dedicada a mi entrañable
compañera de cuerda en KCK Nerea Ugarte ,y a su marido
Joakin en el día de su boda. Javi Busto, como director de
aquel grupo propiciaba siempre la creación de nueva
música y esta boda fue un revulsivo para soltarnos a
escribir. Nerea fue también de las primeras personas que
me animaron a escribir música y cuando encontré en el
cancionero de Aita Donostia el texto y la melodía de Ilargi
dela Ilargi me pareció que era para ella ya que encaja de
lleno con la situación de dos enamorados que se van a
casar. La melodía es dulce y encantadora como ella y me
sugiere armonías impresionistas llenas de luz.
J UN CA L GUERR E RO
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
DURME DURME AL ICE PARKER , EEUU 1925
Compositora, directora y maestra, Alice Parker dice de sí misma que
cantó antes que habló. Buen inicio éste para una carrera que se extiende
ya durante más de seis décadas y está dedicada a la creación de música
para la voz humana.
Empezó a componer a la temprana edad de cinco años y escribió su
primera pieza orquestal cuando aún estaba en el instituto. En la Julliard
School estudia composición y dirección y ahí comienza su larga y fructífera
colaboración con el prestigioso director Robert Shaw. Durante todos estos
años Alice Parker cultiva un gran número de géneros desde la ópera hasta
la cantata, utilizando como medio la música religiosa y la poesía de
grandes autores. Recibe encargos de grupos tan conocidos como
Chanticleer o Vancouver Chamber Singers así como de cientos de
agrupaciones corales de todo el mundo.
Durme Durme es una bellísima canción de cuna arreglada por ella
misma para coro femenino a capella. Con un texto en ladino y de origen
sefardí la pieza transmite la dulzura del canto de la madre que acuna a su
hijo hasta verlo dormir protegiéndolo ante todo peligro. Las cuatro voces
se cruzan y entrelazan suavemente pasándose con delicadeza la melodía
principal y entretejiendo el colchón armónico sobre el que
figurativamente descansará el niño.
A L I C E PARK E R
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
I THANK YOU GOD GWYNETH WALKER , EEUU 1947
Interpretada con frecuencia en Estados Unidos, la música de la
compositora americana Gwyneth Walker es apreciada por intérpretes y
público por su energía, belleza, carácter dramático y humorístico.
Gwyneth Walker se gradúa por la Hartt School of Music y la Brown
University y posee varios reconocimientos y galardones por su labor
compositiva. En 1982 renuncia a su tarea como docente en el Oberlin
College Conservatory para dedicarse por completo a la composición. En
los últimos 30 años ha vivido en una granja en Braintree ‐Vermont‐ y en la
actualidad realiza su labor de docencia musical en su ciudad natal New
Canaan ‐Connecticut‐ y en las comunidades musicales de Sarasota, Florida
y Randolph, Vermont.
Comentarios biográficos sobre la compositora remarcan y valoran
junto a su refinada educación el deseo expreso de vivir en el campo en
una granja de Vermont y escribir su música rodeada de cuatrocientas
vacas Holstein. El entorno debe ser realmente inspirador atendiendo a la
calidad y belleza de su música. La tesitura de sopranos primeras con varios
agudos extremos, la utilización del do agudo y el lirismo de las líneas
vocales nos presenta una pieza más adecuada para un grupo de gran
madurez vocal que un coro juvenil. Si bien sus veintiún páginas pueden
suponer un obstáculo al abordar la obra, merece sobradamente el
esfuerzo de descubrir la excelencia de esta música. El acompañamiento
pianístico es brillante y consigue un precioso efecto de fluidez a través del
uso continuo de los cinquillos. La parte vocal es amable, estática, fluida,
dramática… una ópera femenina en miniatura.
GWYNE TH WALK ER
VOCA L I A TA LDEA ANDRA
VOCALIA TALDEA. CORO FEMEN INO
El grupo vocal femenino Vocalia Taldea comienza su andadura en el año 2000. Creado por iniciativa de su actual director, Basilio Astulez, Vocalia es un proyecto en el que se cristalizan las búsquedas e inquietudes de jóvenes profesionales de la música del País Vasco. Su apuesta se centra en la firme intención de crear un grupo vocal estable que acceda a un repertorio que, por cuestiones de exigencia musical y vocal, no suele hallarse habitualmente.
Vocalia Taldea está formado en la actualidad por 28 cantantes provenientes de las tres provincias vascas y con amplia experiencia en el mundo coral. Sus arriesgadas programaciones y su cuidada puesta en escena convierten al grupo en un referente en el panorama coral actual.
Vocalia trabaja, preferentemente la música a cappella, desde los períodos clásicos hasta la música contemporánea, tanto vasca como internacional. Así mismo realiza una labor intensa de investigación del repertorio de los siglos XX y XXI e incorpora nuevas creaciones musicales gracias a la aportación de compositores de vanguardia, lo que permite la innovación y la ampliación del potencial expresivo del grupo. Este compromiso le ha llevado a Vocalia Taldea a encargar y estrenar más de una decena de obras a autores de todo el mundo, colaborando así estrechamente con un gran número de autores.
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