ILUSTRACIN 2014 /2015Amparo Muoz Fernndez

COLOR

COLOR

Grafismo funcional de Abraham Moles

Arnheim, R.: Arte y percepcin visual. Arte y Msica, Alianza Editorial. Madrid, 2001.ISBN:84-206-8691-3

Albers, J.: La interaccin del color.Alianza Forma. Madrid, 2007.ISBN: 978-84-206-7001-0.

Caractersticas del colorColor/matiz Es el estado puro del color, sin mezcla de blanco o negro.Los colores primarios: magenta, cian y amarillo. Los colores secundarios vinculan unos primarios a otros (en medio existen cientos de matices).Saturacin La saturacin est determinada por la cantidad mayor o menor de gris que contiene un color. Los colores saturados son descritos como, claros, puros, brillantes, ricos o vvidos. Los menos saturados son descritos como mudos, sucios, apagadoValor / luminosidad Cuanto ms oscuro es el color, la luminosidad es ms dbil .

Pantone

Color1. Monotono Color neutro (escala de grises, colores vagos: pardos, marrones grisceos, topo)

2. Monocromticos El uso de una familia de un color, con diferentes valores e intensidades. Estas combinaciones pueden ser eficaces para aportar cualidades de manera sutil.

3. Anlogos Los colores anlogos son vecinos en el crculo cromtico y crean armona. Pero una armona total no es ideal, puede ser poco interesante, conviene expandir la seleccin de color, empleando toques de otros colores vecinos, algo ms alejados en el circulo cromtico.

4. Complementarios Colores opuestos en el crculo cromtico. El color adquiere todo su valor junto a su complementario. Son muy eficaces cuando, seleccionndolos su mxima intensidad y brillo, se pretende llamar la atencin rpidamente (publicidad). Si se suavizan y oscurecen los valores, el efecto ser ms sutil y menos llamativo.

La armona ms sencilla es aquella en la que seconjugan tonos de la misma gama o de una mismaparte del crculo, aunque puede resultar un tantocarente de vivacidad.

Monocromticos

Anlogos

Anlogos

Complementarios y anlogos

Complementarios y anlogos

R. Arnheim, Arte y percepcin visual

La forma es mucho mejor medio de identificacin y orientacin que el color, porque sus caracteres distintivos son mucho ms resistentes a las variaciones ambientales. La estructura y esquema de la forma busca en el receptor una actitud activa que organice la imagen, mientras el color necesita una actitud receptiva ante sus cualidades expresiva.

Un color siempre est determinado por su contexto.

El color est determinado por su matiz, luminosidad y saturacin. Los tres valores originan escalas.

Los primarios fundamentales puros carecen de las cualidades dinmicas de las mezclas, siendo ms neutros en cuanto a su expresin. Un color que se acerca a otro crea una tensin que puede ser ms expresiva.

Dos matices complementarios pueden ser combinados de manera que la mayor luminosidad de uno de ellos quede compensada por la luminosidad menor del otro.

Junto a la armona, el contraste cromtico (mecanismo perceptual) es el fenmeno de interaccin ms destacado .

Armona cromtica

La armona cromtica es necesaria, en cuanto que todos los colores de una composicin deben encajar dentro de un todo unificado para ser relacionables entre si.

La interrelacin de los colores se ver fuertemente modificada por otros factores pictricos (el tamao ).

En toda armona se pueden observar tres colores: el dominante, el color tnico y el de mediacin:

Color dominante, el de mayor extensin, tiene la funcin de destacar los otros colores que conforman la composicin.

Color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante, el ms potente en color.

Color de mediacin, cuya funcin es actuar como transicin de los anteriores. En el circulo cromtico suele tener una posicin cercana al color tnico.

Brian Stauffer

Armona de anlogos. Los colores anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en el crculo cromtico. En razn de su parecido, armonizan bien entre s.

Colores complementarios o contraste. Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.

Armona de complementarios divididos. En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

Doble armona de complementarios. Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios.

Triadas o armona de tres colores. Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico. Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro (Tetrada) o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo.)

Armona de los colores:1. Emplear slo unos cuantos colores y escoger uno como dominante. 2. Elegir tonos que posean caractersticas en comn, como los colores anlogos o los

complementarios. 3. No usar colores demasiado vivos: mezclarlos con variantes claras y oscuras de tonos bien escogidos. De esta forma produciremos sensacin de diversos niveles de color o profundidad. 4. Combinar colores acromticos con tonos puros y colores claros y oscuros. 5. Partir de los esquemas bsicos de color y trabajar sobre ellos

ARMONIAS

COMPLEMENTARIOS ANALOGOS

COMPL. DIVIDIDOS TRIADA

Anlisis

El uso de esquemas de colores. La combinacin de complementarios opuestos en el crculo cromtico resulta muy interesante cuando utilizamos colores clidos con fros. Una de las formas ms comunes de utilizar esta combinacin es usar un color para el fondo de tu ilustracin y su complementario para acentuar detalles o elementos importantes.El buen conocimiento de la teora, como de los colores primarios, secundarios, terciarios, as como los anlogos y complementarios sern el principio para lograr ilustraciones atractivas.

http://nigelbuchanan.blogspot.com.es/

Contraste de tono: se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.

Contraste de saturacinSe produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario.El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros.Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad.El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.

Contraste de complementariosPara lograr algo ms armnico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente proporcional a su intensidad.

Contraste de clidos y frosLa calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

Esquema contrastante:La utilizacin de colores contrastantes en un ambiente produce un efecto alegre y brillante. El uso de blanco como tercer color ayuda a dar frescura y acentuar los otros tonos.Cuando se opte por este tipo de esquema es importante no utilizar la misma cantidad de ambos colores contrastantes ya que compiten entre si y producen un efecto sobrecogedor.Es importante que un color domine sobre el otro y el uso del blanco en buena proporcin.Esquema armnico:Est conformada por colores que estn juntos en el crculo cromtico. Trabajan bien juntos porque tienen algo en comn y adems ninguno domina sobre el otro. Igualmente la mejor opcin generalmente es optar por tres colores y utilizarlos en diferente proporcin en la decoracin del ambiente.El esquema armnico puede estar conformado por colores clidos o bien colores fros y esta es la primer definicin a tomar dependiendo del clima que buscamos para el ambiente.Esquema moderado:Tambin se pueden lograr excelentes combinaciones uniendo colores consecutivos pero que estn comprendidos entre la mitad de los fros y la mitad de los clidos. Por ejemplo anaranjado, amarillo y verde (dos clidos y un fro) consiguen un excitante ambiente con un toque fro del verde. O bien amarillo, verde y azul (dos fros y una clido) logran un clima fro matizado por la ruptura del clido amarillo.Es muy atractivo romper el esquema fro o bien el clido con el ingreso de un tono del sector opuesto del crculo cromtico, ya que suaviza el efecto general y otorga mayor prestancia al ambiente.

Esquema monocromtico:Utilizar un color en sus diversos tonos es otra manera de lograr una combinacin armnica. Una tranquilizadora combinacin de verdes (desde uno plido hasta uno intenso) puede crear un clima de mucha calma.Si se opta por este esquema es importante utilizar el color seleccionado en una muy amplia gama de tonos ya que si optamos por los extremos sin considerar los intermedios creamos un efecto que podra resultar inquietante.Este tipo de esquema podra en algunos casos resultar cansador y montono en ese caso rompa la armona monocromtica con detalles del color contrastante al seleccionado.

Esquema policromtico:Un esquema que combine varios colores nos podr cansar y alterar nuestros sentidos.Sin embargo, si la mayora de los colores que hemos seleccionado se encuentran prximos en el crculo cromtico, lograremos calmar y unificar este tipo de esquema.Una decoracin policrmatica es ciertamente difcil de trabajar, por eso siempre es aconsejable seleccionar tres colores como mximo para la creacin de un esquema.Esquema de colores clidos:Si se utiliza una armona de colores clidos el ambiente resultar confortable, llamativo y atractivo. Cuanto ms intensos sean los colores utilizados, ms vibrante y vvida ser la combinacin. Es necesario manejar con mucho cuidado el uso extensivo de colores clidos intensos ya que pueden dar como resultado un ambiente en el cual sea difcil permanecer mucho tiempo.Por eso si quiere utilizar un esquema de colores clidos recurra al uso de las gamas suaves de los clidos, utilizando los intensos slo en detalles.Esquema de colores fros:Casi todas las gamas del azul pueden ser utilizadas con diversos verdes.Se pueden lograr interesantes esquemas con colores fros utilizando estos dos colores en diversas intensidades, el resultado es un ambiente espacio, que brinda sensacin de serenidad y atmsfera de descanso.Tambin en este caso la utilizacin de los tonos intensos es aconsejable slo en visibles detalles.

Festiva Tradicional Juguetona PoderosaContrastada (oscuros) Gris, pardo, oro Brillante Color + Negro

Primarios No negro c. Frio / CalienteAzul, verde, rojo (oscuros) c. vibrante

Eiseman L.: Pantone. Guide to communicating with color. ISBN:0-9666383-2-8

Combinaciones de color Serenidad

Combinaciones de colorMudos - neutros

Medios tonos, grises y pardos

SensualPaleta provocativa

Medio tono profundo o profundo

Aplicaciones del color

1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.

2. EMOTIVIDAD O CARISMAColor connotativo, evoca los valores psicolgicos, estados de nimo, atmosferas. Variables: psicolgico y simblico.

3. FUNCIONALIDAD Y CODIFICACINColor esquemtico, el campo de los cdigos, de lo funcionalidad, de lo arbitrario y espontneo. Variables: emblemtico, sealtico y convencional.

1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.

EL COLOR DENOTATIVO: REPRESENTACIN O REALISMOColor como capacidad de representacin descriptiva, imgenes realistas y con alto grado de iconicidad.

Carl Larsson Krebsfang

1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.

COLOR ICONICOLa expresividad cromtica tiene una funcin identificadora. Cada cosa tiene su color y por medio de este se identifica mejor.

1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.

Color SaturadoCromatismo exaltado de la realidad. Imagen con colores mas densos, puros, luminosos y contrastados que en la realidad.

1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.

Color FantsticoManipulacin y alteracin cromtica de la imagen. El color renuncia a reforzar al objeto de la realidad para encontrar la estrategia de la ambigedad.

COLOR CONNOTATIVO: EMOTIVIDAD O CARISMALa capacidad de connotacin del color incorpora valores que no estn presentes en la realidad visible ni en sus imgenes ms realistas. La connotacin es la accin de los factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos. Es la expresin que subyace al color, sensaciones universales y estructuradas por Goethe en 1805 en su Lenguaje de los colores. Evocaciones psicolgicas.

COLOR PSICOLGICO - COLOR SIMBLICO

VUILLARD

COLOR PSICOLGICOEs el efecto interno que produce en una persona el color. El color Psicolgico se concentra y es sentido como una atmsfera un clima que impregna la escena causando una impresin global. El color psicolgico evoca sentimientos de un modo generalizado en el inconsciente colectivo.

The Economist

Muestra la experiencia entre un ejecutivo ingls en China y un ejecutivo chino en Gran Bretaa. El hombre chino vive una experiencia solitaria mientras el hombre ingls enriquece su tiempo de otras muchas maneras.

Nigel Buchanan

Nigel Buchanan

EL COLOR SIMBLICOEl color simblico est ligado a la psicologa pero constituye, a diferencia del anterior, una codificacin. Pasa a ser un fenmeno cultural y generalizado (psicologa colectiva).En un smbolo es un elemento sensible que se relaciona con un concepto, no en una relacin causal, si no convencional. En publicidad se incorpora al color corporativo, en un terreno muy funcional.

COLOR ESQUEMTICO: FUNCIONALIDAD Y CODIFICACIN

El color esquemtico proviene de la herldica como color distintivo de los escudos para distinguir a los caballeros en la Edad Media.El color esquemtico o emblemtico resulta de un cdigo integrado en la cultura de amplios conjuntos sociales. Color puro, plano, saturado, sinttico.

EMBLEMTICO SEALTICO CONVENCIONAL

ROJO

AZUL

VERDE

Reciclar en verde

AMARILLO

ROSA

Azul El color preferido pese a ser fro y distante, lo masculino y de las virtudes espirituales. Representa la eternidad, el fro, la inteligencia, lo grande, la deportividad, la ciencia y la independencia. Amarillo El color favorito de todo lo contradictorio, del optimismo al igual que de los celos, del entendimiento y la traicin. El color de la diversin, la amabilidad, la alegra, el optimismo; de la mentira, el egosmo y la avaricia.

COLOR EMBLEMTICOLos colores emblemticos conservan su significado por medio de la tradicin (o reiterado uso) y se incorporan a la cultura cotidiana. Es un simbolismo prctico y utilitario, corporativista. Color sepia en las fotografas antiguas, colores de bandera para productos de ese pas.

Jasper Johns Cartel ruso

Rojo. Carteles soviticos de propaganda en la segunda guerra mundial

Ana Juan

EL COLOR SEALTICO Es el color como signo. Es el color para sealizar, para centrar la atencin en determinados puntos clave. Color materia-color seal.

EL COLOR CONVENCIONAL Es la utilizacin del color de manera arbitraria y con absoluta libertad de abstraccin al margen de la representacin. Grado cero de iconicidad. Su eficacia comunicacional depende de la intencin expresiva del artista, del contenido, del estilo del mensaje.

ILUSTRACIN 2014 /2015Amparo Muoz Fernndez COLOR Caractersticas del colorColor/matiz Es el estado puro del color, sin mezcla de blanco o negro. Los colores primarios: magenta, cian y amarillo. Los colores secundarios vinculan unos primarios a otros (en medio existen cientos de matices).Saturacin La saturacin est determinada por la cantidad mayor o menor de gris que contiene un color. Los colores saturados son descritos como, claros, puros, brillantes, ricos o vvidos. Los menos saturados son descritos como mudos, sucios, apagadoValor / luminosidad Cuanto ms oscuro es el color, la luminosidad es ms dbil . PantoneNmero de diapositiva 4 Color1. Monotono Color neutro (escala de grises, colores vagos: pardos, marrones grisceos, topo)2. Monocromticos El uso de una familia de un color, con diferentes valores e intensidades. Estas combinaciones pueden ser eficaces para aportar cualidades de manera sutil.3. Anlogos Los colores anlogos son vecinos en el crculo cromtico y crean armona. Pero una armona total no es ideal, puede ser poco interesante, conviene expandir la seleccin de color, empleando toques de otros colores vecinos, algo ms alejados en el circulo cromtico. 4. Complementarios Colores opuestos en el crculo cromtico. El color adquiere todo su valor junto a su complementario. Son muy eficaces cuando, seleccionndolos su mxima intensidad y brillo, se pretende llamar la atencin rpidamente (publicidad). Si se suavizan y oscurecen los valores, el efecto ser ms sutil y menos llamativo.La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del crculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad.MonocromticosAnlogosAnlogosNmero de diapositiva 10Nmero de diapositiva 11R. Arnheim, Arte y percepcin visualLa forma es mucho mejor medio de identificacin y orientacin que el color, porque sus caracteres distintivos son mucho ms resistentes a las variaciones ambientales. La estructura y esquema de la forma busca en el receptor una actitud activa que organice la imagen, mientras el color necesita una actitud receptiva ante sus cualidades expresiva.Un color siempre est determinado por su contexto.El color est determinado por su matiz, luminosidad y saturacin. Los tres valores originan escalas.Los primarios fundamentales puros carecen de las cualidades dinmicas de las mezclas, siendo ms neutros en cuanto a su expresin. Un color que se acerca a otro crea una tensin que puede ser ms expresiva.Dos matices complementarios pueden ser combinados de manera que la mayor luminosidad de uno de ellos quede compensada por la luminosidad menor del otro.Junto a la armona, el contraste cromtico (mecanismo perceptual) es el fenmeno de interaccin ms destacado . Nmero de diapositiva 13La armona cromtica es necesaria, en cuanto que todos los colores de una composicin deben encajar dentro de un todo unificado para ser relacionables entre si.La interrelacin de los colores se ver fuertemente modificada por otros factores pictricos (el tamao ).En toda armona se pueden observar tres colores: el dominante, el color tnico y el de mediacin:Color dominante, el de mayor extensin, tiene la funcin de destacar los otros colores que conforman la composicin.Color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante, el ms potente en color.Color de mediacin, cuya funcin es actuar como transicin de los anteriores. En el circulo cromtico suele tener una posicin cercana al color tnico. Brian StaufferNmero de diapositiva 16Nmero de diapositiva 17Armona de complementarios divididos. En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.Doble armona de complementarios. Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios.Nmero de diapositiva 19Triadas o armona de tres colores. Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico. Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro (Tetrada) o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo.)ARMONIASNmero de diapositiva 22AnlisisNmero de diapositiva 24Nmero de diapositiva 25El uso de esquemas de colores. La combinacin de complementarios opuestos en el crculo cromtico resulta muy interesante cuando utilizamos colores clidos con fros. Una de las formas ms comunes de utilizar esta combinacin es usar un color para el fondo de tu ilustracin y su complementario para acentuar detalles o elementos importantes.El buen conocimiento de la teora, como de los colores primarios, secundarios, terciarios, as como los anlogos y complementarios sern el principio para lograr ilustraciones atractivas. http://nigelbuchanan.blogspot.com.es/Nmero de diapositiva 27Contraste de saturacinSe produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario.El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros. Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro. Contraste de complementariosPara lograr algo ms armnico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente proporcional a su intensidad.Contraste de clidos y fros La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con rojo, naranja, etc. Nmero de diapositiva 31 Festiva Tradicional Juguetona Poderosa Contrastada (oscuros) Gris, pardo, oroBrillante Color + Negro Primarios No negro c. Frio / CalienteAzul, verde, rojo (oscuros) c. vibrante Eiseman L.: Pantone. Guide to communicating with color. ISBN:0-9666383-2-8Combinaciones de color SerenidadCombinaciones de colorMudos - neutrosMedios tonos, grises y pardosSensualPaleta provocativaMedio tono profundo o profundoNmero de diapositiva 361. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico. EL COLOR DENOTATIVO: REPRESENTACIN O REALISMOColor como capacidad de representacin descriptiva, imgenes realistas y con alto grado de iconicidad. Carl Larsson Krebsfang 1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico.COLOR ICONICOLa expresividad cromtica tiene una funcin identificadora. Cada cosa tiene su color y por medio de este se identifica mejor. 1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico. Color SaturadoCromatismo exaltado de la realidad. Imagen con colores mas densos, puros, luminosos y contrastados que en la realidad. 1. REPRESENTACIN O REALISMOColor denotativo, vinculado al mundo de la representacin real. Variables: icnico, saturado y fantstico. Color FantsticoManipulacin y alteracin cromtica de la imagen. El color renuncia a reforzar al objeto de la realidad para encontrar la estrategia de la ambigedad. COLOR CONNOTATIVO: EMOTIVIDAD O CARISMALa capacidad de connotacin del color incorpora valores que no estn presentes en la realidad visible ni en sus imgenes ms realistas. La connotacin es la accin de los factores no descriptivos, sino psicolgicos, simblicos o estticos. Es la expresin que subyace al color, sensaciones universales y estructuradas por Goethe en 1805 en su Lenguaje de los colores. Evocaciones psicolgicas.COLOR PSICOLGICO-COLOR SIMBLICO VUILLARDThe EconomistMuestra la experiencia entre un ejecutivo ingls en China y un ejecutivo chino en Gran Bretaa. El hombre chino vive una experiencia solitaria mientras el hombre ingls enriquece su tiempo de otras muchas maneras. Nigel BuchananEL COLOR SIMBLICOEl color simblico est ligado a la psicologa pero constituye, a diferencia del anterior, una codificacin. Pasa a ser un fenmeno cultural y generalizado (psicologa colectiva).En un smbolo es un elemento sensible que se relaciona con un concepto, no en una relacin causal, si no convencional. En publicidad se incorpora al color corporativo, en un terreno muy funcional.Nmero de diapositiva 46ROJOAZULVERDEReciclar en verdeAMARILLONmero de diapositiva 52ROSAAzul El color preferido pese a ser fro y distante, lo masculino y de las virtudes espirituales. Representa la eternidad, el fro, la inteligencia, lo grande, la deportividad, la ciencia y la independencia. Amarillo El color favorito de todo lo contradictorio, del optimismo al igual que de los celos, del entendimiento y la traicin. El color de la diversin, la amabilidad, la alegra, el optimismo; de la mentira, el egosmo y la avaricia. COLOR EMBLEMTICOLos colores emblemticos conservan su significado por medio de la tradicin (o reiterado uso) y se incorporan a la cultura cotidiana. Es un simbolismo prctico y utilitario, corporativista. Color sepia en las fotografas antiguas, colores de bandera para productos de ese pas.Rojo. Carteles soviticos de propaganda en la segunda guerra mundial Nmero de diapositiva 57EL COLOR SEALTICO Es el color como signo. Es el color para sealizar, para centrar la atencin en determinados puntos clave. Color materia-color seal.EL COLOR CONVENCIONAL Es la utilizacin del color de manera arbitraria y con absoluta libertad de abstraccin al margen de la representacin. Grado cero de iconicidad. Su eficacia comunicacional depende de la intencin expresiva del artista, del contenido, del estilo del mensaje.