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Summer 2014

ContentsFallingWater

La figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco cono.

Arquitectura de InterioresLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocid

ArquitectosLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conoci

El lugar te sienta biénLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocido

En Japón parecen estar locosLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocido

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to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocid

ArquitectosLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conoci

El lugar te sienta biénLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocido

En Japón parecen estar locosLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocido

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to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco cono.

Arquitectura de InterioresLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conocid

ArquitectosLa figura del arquitecto de interiores se confunde a menudo con la del arquitec-

to o con la del diseñador. En realidad, se trata de un profesional poco conoci

Para mí tiene que permitir obtener la libertad. A lo

largo de la historia, la arquitectura ha servido para

establecer un orden dentro del orden que se llama

naturaleza, que es muy compleja y diversificada. Este

segundo orden ha sido diferente en según que etapas.

La arquitectura trata de crear un espacio dentro del

espacio natural, y el modo en que se haga es esen-

cial. Siempre me ha parecido que querer mantener

el orden de una etapa anterior no está bien. Llegaría

un momento en que el orden antiguo apresaría al ser

humano. Hay que ir cambiando según cambia la vida.

De ahí viene mi definición, y mi convicción, de que la

arquitectura tiene que permitir obtener, o aportar la

libertad. Y yo creo que en el siglo XXI, pensar en la

relación entre el ser humano y la naturaleza va siendo

un tema crucial.

La arquitectura tiene que ser más libre

De un maestro que ha dedicado toda su vida, con notable éxito, a investigar y a experi-mentar en su obra la razón de ser de la creación arquitectóni-ca, ¿Qué es para Toyo Ito la arquitectura?

Toyo Ito

EL AUTOR de la mediateca de Sendai, icono incon-

testable y temprano de la arquitectura del siglo XXI,

es persona afable sin ápice de vanidad. Parece en paz

consigo mismo y con su entorno, y muestra la eficaz

urbanidad nipona que tanto se agradece. Es menudo y

grácil, y quizá por su afición juvenil al béisbol, y en los

últimos años al golf, tiene 68 años y representa 50. Es-

cucha con atención y aparente desapego, le agrada reír,

jugar con lo poético y la ironía sutil, y confiesa que le

gustan el sake y el karaoke. Mantiene en Tokio una casa

experimental, llamada Silver Hut, que construyó a los 43

años, aunque en pocos meses se trasladará a la vivienda

del Museo Ehime, que construye para su obra y archivo

en un parque frente al mar, en la isla de Imabari.

En ese mismo edificio de formas poliédricas anhela

abrir una escuela de arquitectura y de arte, tal vez un

Taliesin propio, que viene a coincidir con el preciso

momento en que el trabajo del maestro parece enca-

minarse hacia las pautas de Wright. Toyo Ito cree que

la arquitectura depende del presente, de la naturaleza y

del ser humano. Admira a Le Corbusier y sobre todo

a Gaudí, cuya obra visitó en su juventud. Acaba de in-

augurar en Barcelona la fachada ondulante de un hotel

frente a la Casa Milà del arquitecto catalán, que le llena

de sorpresa y satisfacción.

En la misma ciudad, ha terminado las dos torres

de Porta Fira y la ampliación de la propia Fira. Está

construyendo en Torrevieja un poderoso Parque de la

Relajación en forma de caracola, y en breve comen-

zará las obras de un conjunto de viviendas sociales en

Logroño, mientras proyecta una residencia de ancia-

nos en Valencia y una probable bodega en Laguardia.

Buena parte de su trabajo actual está en España, en

Japón y en Taiwan, que cuenta con una reciente obra

maestra, el estadio olímpico de Taipei. Tampoco faltan

ejemplos suyos en Europa, Estados Unidos, Chile y

México, donde forma parte del equipo que proyecta el

Centro JVC de Guadalajara.

Una docena de premios, incluyendo el León de Oro de

la Bienal de Venecia, el del RIBA londinense y la Me-

dalla del Círculo de Bellas Artes de Madrid, que acaba

de recibir, avalan el centenar de edificios y las piezas

de mobiliario ideados en cuatro décadas de profesión.

Todos ellos son diferentes entre sí, y distintos a los

propuestos por otros arquitectos contemporáneos. La

exposición de su obra en Casa Asia de Madrid, que

permanecerá hasta el 28 de febrero, así lo demues-

tra. Las raíces de la arquitectura del maestro japonés

están en la naturaleza, de donde extrapola la levedad

matérica, el efecto de la luz, la forma y la geometría

que caracterizan la imagen etérea de sus espacios, y la

intención de los escritos que reflejan su filosofía sobre

lo virtual y la sociedad contemporánea.

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Serpentine

GalleryLo que aparenta ser un patrón extremada-mente complejo y azaroso, fue de hecho derivado de un algoritmo de un cubo que se expandía mientras rotaba. Las líneas inter-sectadas formaban diferentes triángulos y trapezoides, su transparencia y translucidez le dan una sensación de movimiento infinita-mente repetido. Las líneas intersectadas formaban diferentes triángulos y trapezoides, su transparencia y translucidez le dan una sensación de movi-miento infinitamente repetido.

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La galería fue creada por el Consejo de las Artes de Gran Bretaña y durante los prime-ros años las exposiciones se limitaron a los meses de verano. En 1991, Julia Peyton-Jo-nes fue nombrada Directora, promoviendo una gran reforma en la galería. En el año 2006, Hans Ulrich Obrist fue nombrado Co-Director de Exposiciones y Programas y Director Internacional de Proyectos.

Cada año la Serpentine Gallery selecciona a un equipo de arquitectos de fama inter-nacional para diseñar un pabellón en los jardines de la galería, como una pequeña muestra práctica de arquitectura contem-poránea. El pabellón es utilizado como recinto para desarrollar un amplio progra-ma especial cultural como: proyecciones de películas y charlas, así como prestar servicios de cafetería.

Desde el año 2000 cada verano se viene desarrollando esta actividad con el encargo de diseñar el pabellón a varios de los más importantes arquitectos internacionales:2000. Zaha Hadid2001. Daniel Libeskind2002. Toyo Ito2003. Oscar Niemeyer2004. MVRDV, no construido.2005. Álvaro Siza y Eduardo Souto de Moura2006. Rem Koolhaas2007. Pre-pabellón obra de Zaha Hadid y el pabellón propiamente dicho Olafur Eliasson y Cecil Balmond2008. Frank Gehry2009. SANAA (Kazuyo Sejima y Ryoe Nishizawa)2010. Jean Nouvel, con la colaboración de Cecil Balmond de ingeniería Arup.2011. Peter Zumthor2012. Herzog & de Meuron en colabora-ción con el artista Ai Weiwei.22013. Sou Fujimoto2014. Smiljan Radic Clarke

Serpentine Gallery es una galería de arte situada en los jardines de Kensington, dentro de Hyde Park en Londres. Sus exposiciones se centran en el arte moder-no y contemporáneo. Sus exposiciones, actividades relacionadas con la arquitectura, la educación y sus programas públicos atraen a unos 750.000 visitantes cada año, favorecido este hecho porque la entrada a la galería es gratuita.

Fue inaugurada en el año 1970, ocupando una antigua casa de té de 1934, situada junto al lago Serpentine, del que recibe su nombre.

National Register Information System». National

Register of Historic Places. National Park Service.

Consultado el 15-03-2006.

National Register Information System». National

Register of Historic Places. National Park Service.

Consultado el 15-03-2006.

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Arquitectos

Antoni Gaudí(Barcelona 1852-1926)

Uno de los arquitectos famosos del siglo XX, es este catalán genial. Máximo exponente del modernismo. Su uso de las líneas curvas, las in-novaciones tecnológicas, y el empleo de los mo-tivos extraídos de la naturaleza como modelos de la forma, confieren a la arquitectura de Gaudí, un sello único y personal. Su obra culminante es sin dudas, la iglesia de la Sagrada Familia, en Barcelona, que ocupó sus últimos días y no pudo concluir. Gaudí fue un arquitecto con un sentido innato de la geometría y el volumen, así como una gran capacidad imaginativa que le permitía proyectar mentalmente la mayoría de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefería recrearlos sobre maquetas tridimensionales, moldeando todos los detalles según los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que tenían que hacer.Agnam rem eost quis.

Philip Johnson(Cleveland Ohio 1906-2005) En 1967 se unió a John Burgee, con el que mantuvo una asociación durante 20 años. En este tiempo, ambos arquitectos realizaron un número muy elevado de proyectos. Con Mies tuvo una estrecha relación y colaboró más tarde con él en el diseño y la construcción del famoso edificio Seagram en Nueva York. Johnson ha sido distinguido por el Instituto Americano de Arquitectos con la Medalla de Oro, y en 1979 recibió la primera edición del Premio Pritzker, máximo galardón en arquitectura. Uno de sus últimos diseños fue para una nueva escuela de Bellas Artes en el estado de Pennsylvania. La obra más famosa de Johnson es probablemente la Casa de Cristal (Glass House), en New Ca-naan, Connecticut. Es un edificio cuya estruc-tura metálica muy esbelta y no oculta la visión, gracias al diseño donde todas las paredes son enteramente de vidrio, de forma que la casa se hace transparente, permitiendo ver desde un lado lo que ocurre en el otro. Johnson diseñó la casa para sí mismo y al mismo tiempo como tesis para su graduación, desde entonce.

Richard Meier(Newark, 1934)

Arquitecto estadounidense de origen judío. Nació en el estado de Nueva Jersey. Estudió arquitectura en la Universidad Cornell y a conti-nuación trabajó en varios despachos de arqui-tectos, hasta 1963 que abrió su propio estudio. Meier concede siempre la misma importancia a la claridad de líneas, a la armonía, a los espacios y a la luz. La organización de sus edificios se basa en tramas geométricas que o bedecen a condicionantes de su entorno, y le ayudan en el ordenamiento de los espacios interiores y exteriores. En su mayoría, los edificios de Meier son blancos, el color que considera el más puro ya que reúne a todos los demás y va cambiando de tonalidad durante el día. Según Meier, Le Corbusier ha ejercido una gran influencia sobre él, al igual que Frank Lloyd Wright. No obstante, considera que la arquitectura es una disciplina que se encuentra en un continuo flujo, por que va cambiando con el paso de los años y los arquitectos marcan estilos. Entre sus obras más importantes esta el Centro Experimental Bronx de NBonequa re de egit. Sp. Habuntrem ren se ficit? Verfesse, cullabi patum pernum se essa se consulica occhuisquit acipicia stem Paliist ima.

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Antoni Gaudí(Barcelona 1852-1926)

Uno de los arquitectos famosos del siglo XX, es este catalán genial. Máximo exponente del modernismo. Su uso de las líneas curvas, las in-novaciones tecnológicas, y el empleo de los mo-tivos extraídos de la naturaleza como modelos de la forma, confieren a la arquitectura de Gaudí, un sello único y personal. Su obra culminante es sin dudas, la iglesia de la Sagrada Familia, en Barcelona, que ocupó sus últimos días y no pudo concluir. Gaudí fue un arquitecto con un sentido innato de la geometría y el volumen, así como una gran capacidad imaginativa que le permitía proyectar mentalmente la mayoría de sus obras antes de pasarlas a planos. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados de sus obras; prefería recrearlos sobre maquetas tridimensionales, moldeando todos los detalles según los iba ideando mentalmente. En otras ocasiones, iba improvisando sobre la marcha, dando instrucciones a sus colaboradores sobre lo que tenían que hacerRomaionlos cons horte fue quemum detelabe-fac re, quam duc vehebus, se misquiu sedici cortem lartem hosteris. Ad popubli cavocchuit; nostrimuli, quam essuam tus silic reti, oc, dees estabultuam crei publi, ceps, sid morum inam maximanum eo hacivem ipicii spio, con tandienatium opublius egilintem in senti, unte, C. An potilie nsultus bons ad ausquidet; Cast? Ox sci sendius sentienatus bontiena, num labi-trae ta mor lossic viciesitil ursulvivitis aderi ses consunum ad clutem con tantem ips, alabis, ine potidie aus ad dis facies consultuis, diis. Maribus audeesta L. Gratilibem.Ostrius; egil vidium mus fuiur. Su vius M. Ublis,Ratus. Id quisquos sa voluptint alicte-mquam vendi sequodi con exerum fugita es deliatem rehende velitaspe pel mincide bitiore.

Philip Johnson(Cleveland Ohio 1906-2005)

En 1967 se unió a John Burgee, con el que mantuvo una asociación durante 20 años. En este tiempo, ambos arquitectos realizaron un número muy elevado de proyectos. Con Mies tuvo una estrecha relación y colaboró más tarde con él en el diseño y la construcción del famoso edificio Seagram en Nueva York. Johnson ha sido distinguido por el Instituto Americano de Arquitectos con la Medalla de Oro, y en 1979 recibió la primera edición del Premio Pritzker, máximo galardón en arquitectura. Uno de sus últimos diseños fue para una nueva escuela de Bellas Artes en el estado de Pennsylvania. La obra más famosa de Johnson es probablemente la Casa de Cristal (Glass House), en New Ca-naan, Connecticut. Es un edificio cuya estruc-tura metálica muy esbelta y no oculta la visión, gracias al diseño donde todas las paredes son enteramente de vidrio, de forma que la casa se hace transparente, permitiendo ver desde un lado lo que ocurre en el otro. Johnson diseñó la casa para sí mismo y al mismo tiempo como tesis para su graduación, desde entonces Jo-hnson vivió siempre en ella, por lo que también se la denomina Casa Johnson. Sedit licillaut odis sint magniminti toreserum rendunt elenis anditium quas nes repudaeperu.

Richard Meier(Cleveland Ohio 1906-2005) En 1967 se unió a John Burgee, con el que mantuvo una asociación durante 20 años. En este tiempo, ambos arquitectos realizaron un número muy elevado de proyectos. Con Mies tuvo una estrecha relación y colaboró más tarde con él en el diseño y la construcción del famoso edificio Seagram en Nueva York. Johnson ha sido distinguido por el Instituto Americano de Arquitectos con la Medalla de Oro, y en 1979 recibió la primera edición del Premio Pritzker, máximo galardón en arquitectura. Uno de sus últimos diseños fue para una nueva escuela de Bellas Artes en el estado de Pennsylvania. La obra más famosa de Johnson es probablemente la Casa de Cristal (Glass House), en New Ca-naan, Connecticut. Es un edificio cuya estruc-tura metálica muy esbelta y no oculta la visión, gracias al diseño donde todas las paredes son enteramente de vidrio, de forma que la casa se hace transparente, permitiendo ver desde un lado lo que ocurre en el otro. Johnson diseñó la casa para sí mismo y al mismo tiempo como tesis para su graduación, desde entonces Jo-hnson vivió siempre en ella, por lo que también se la denomina Casa Johnson. Sedit licillaut odis sint magniminti toreserum ren-dunt elenis anditium quas nes repudaeperuW

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Arquitectura de interiores

Vicky Dubois, Interior Design.

Montreal, Canadá.

Nem sam debita quam qui dit, quiam eum ipid quatur ma quaeceate dolendis everup-tas cus consenihicae ventum sequi re do-loriam cus, voluptates rempos eum velestis pliciamusa nihit ium id ma aut volum que eati consequ iscimaio officti omnis exerci cus, conseruptae im quaspid magnim quis veritibus, cuptus dolorisint hil eturiCorum ressunt as que estis iliquiaSedi

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Arquitectura de interiores

Evenimi, sant volupta consed quaeperum ut ut asperen ihicimus, corem dolendi comnimus am faccae sundi omnim autatis et qui te pedici blab il expero et qui ut quo consedi simenihit lam cus et quiaecatio. Itatur? Quis se ipsusapicta doluptam, cum faccusc ilibus sum re volendam exceaquiati ut asperIciis aut eum restrum se voleste-mqui corro vel ipiet, sunt, cuptatibus.

Repelestium doluptas ne minus moles doluptam arum, vel is excea dolesequis destrumqui nem es endit, autas in eaque volupta porrovid magnati quiandae nobis autendignat aperum il ius voloruptaqui animillam, que et lab invendam excest repernatiur alictia custrum aut et moluptate nectem versperepel mOnsequam ea volup-taepti unt hiliasp ellabo. Ide alibus,

Ga. Ita poriaspit et evelit quodici issusti buscium arum verum fuga. Ut volorru-ment de net excero offictas dis re reres re nimenientium que quunt dis et di sed que perum ut explab is simi, senis mosae nobit auda volore voluptas dolorep elitasped magnam est exerro essimus, sit fuga. Et fugiant hitiur a qui quatendEdia velitat ibusciatum quosam ex expe dolorumquati

Una antigua granja de estilo rural, industrial y escandinavo. Una antigua granja de estilo rural, industrial y escandinavo.

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La casa de la cascada se encuentra situada en un paraje llamado Mill Run, municipio de Stewart, en el condado de Fayette del estado de Pensilvania (Estados Unidos). Se encuentra a las afueras de Pittsburg, a tan solo dos horas en tren de la ciudad. En dicho lugar se establecieron desde finales del siglo XIX varias asociación masónicas, que levantaron varias construcciones de madera. Más tarde, el lugar pasaría a ser un campamento de verano para empleados de los "Grandes Almacenes Kaufmann's" Du-rante la Gran Depresión, el campamento quedó sin uso y pasó a manos del propieta-rio de los almacenes, Edgar J. Kaufmann.

Los Kaufmann comenzaron a utilizar el lugar para sus vacaciones, pero las construc-ciones existentes estaban en mal estado. por lo que decidieron levantar una nueva casa de campo, y contactaron con Frank Lloyd Wright para que la diseñara. Inicialmente, la localización preferida de los Kaufmann para su residencia de verano era frente a una pequeña cascada formada por el riachuelo Bear Run. Wright pidió un estudio topográ-fico del área alrededor de la cascada, que fue realizado por la compañía Fayette Enginee-ring de Uniontown, que incluyó todas las rocas, árboles y curvas de nivel. Posterior-mente, Wright creó un nuevo mapa en que precisaba el diámetro de los troncos de los árboles y la especie a la que pertenecían.

El proceso de diseño se retrasó en parte porque Wright se encontraba centrado en el diseño de su Broadacre City, un modelo de ciudad dispersa en el que cada vivienda tendría un acre de terreno. Tras varios me-ses sin haber trabajado casi en el proyecto de la casa, en septiembre de 1935 recibió la noticia de la inminente visita de su cliente. Según el testimonio de uno de sus emplea-dos, en apenas dos horas dibujó los prime-ros bocetos y los planos de la casa sobre la cascada. Ante la sorpresa de Kaufmann, que esperaba que colocase la casa junto a la cascada y no sobre ella, Wright le contestó:

“Quiero que viváis con la cascada, no sólo que la miréis sino que se convierta en parte integral de vuestras vidas.”

RELACIÓN CON EL ENTORNOLa verticalidad del "corazón" de la casa contrasta con las terrazas y voladizos horizontales.El terreno en el que se ubica la casa tiene abundantes afloramientos de roca, que sirvieron de cimentación del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, un bosque de árboles caducifolios que se man-tiene prácticamente virgen ya que sólo un camino peatonal conduce a la casa, y el arroyo Bear Run, en el cual está la cascada de la casa. Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman la mampostería de la parte baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresión desde la roca natural del suelo hasta el hormigón de las partes altas.

Entorno

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El siguiente artículo, escrito por Michael Mehaffy & Nikos Salingaros, apareció origi-nalmente en Metropolis Mag como “Why Green Often Isn’t”.Algo extraño está pasando con muchos de los llamados “edificios sostenibles”. Cuando se hacen las evaluaciones post-ocu-pación, estos demuestran ser mucho menos eficientes de lo que sus defensores afirma-ban. En algunos casos, incluso han desem-peñado un peor papel que los edificios más antiguos de la ciudad. El artículo del 2009 del New York Times, “Algunos edificios no

cumplen con su etiqueta verde”, docu-menta los extensos problemas registrados en muchos de los grandes iconos de la sostenibilidad en Nueva York. Entre otras razones, el New York Times señala que el uso generalizado del muro cortina y las plantas profundas -que disponen el espacio habitable lejos de los muros exteriores-, obliga a una mayor dependencia de los sistemas de ventilación y luz artificial.

Nam, si nestio. Namus au-

tem non et ut hil ipitas et

aboreperiam fugiatius re non

eaquae officilit dolorat.

Geniae nes de inus ra quam

doluptatiaes ut occus repudi

ut officipsunt, ut plit qui ut.

El lugar te sienta bién

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En parte como respuesta a la prensa, la Ciudad de Nueva York estableció una nueva leyque exige la divulgación de los resultados reales de muchos edificios. Eso llevó a la aparición de informes que regis-traron rendimientos incluso aún más bajos. Un artículo reciente del NYT, [“La ley de seguimiento del rendimiento energético de la ciudad revela algunas sorpresas”] señaló que el nuevo y reluciente World Trade Cen-ter 7 -LEED Oro-, obtuvo una calificación Energy Star de apenas 74, un punto por debajo del mínimo de 75 para “edificios de

alta eficiencia” en el marco del sistemade clasificación nacional.¿Qué está pasando realmente con estos edificios supuestamente ‘sustentables’? Las cosas se pusieron aún peores en el año 2010, con la aparición de una demanda “Demanda colectiva de $100 Millones es presentada contra LEED y la USGBC” en contra del Green Building Council de los Estados Unidos, desarrolladores del sistema de certificación LEED (“Lideraz-go en Energía y Diseño Ambiental”). Los demandantes alegaron que el USGBC se

había dedicado a “prácticas comerciales engañosas, publicidad falsa y defensa de la competencia”, defraudando a municipios y entidades privadas. La demanda fue deses-timada en última instancia, pero la página web Treehugger y otros han predicho, con base en la evidencia descubierta, que próximamente “aparecerán más litigios de este tipo”.¿Qué está pasando? ¿Cómo puede ser que la búsqueda de sostenibilidad resulte final-mente en lo contrario?Un problema recurrente en el enfoque.

El lugar te sienta bién

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“ La tendencia por la vivien-da de vanguardia podría estar siendo impulsada por la extra-ña economía de bienes raíces propia del país o por la creati-vidad de sus diseñadores ”

Ut is, prox non sedo, verfecips, qui ius iae merio nonsus, faceri et graed ad reditiaest ponlocavena, conte hintelus contiaedeo, me confin vemenatimusa es horet? Ubis facrioctus bonsimiliam dees ne acem dio, nem periam am ex nos, cem, conem pu-blicies apere cerfes non venterri con tantis aperfir ipiciem demus cor us silicia ma, pec re comandi tum aut in tes facterebunum tem, nos viricavemus hactu conductus ora o postem vigit, C. Ad Caturae, quam dica-perei ta et igitren tissertemqua L. Senatiu supiena, quod scibuspertum se ia? quam ta nemo te audem, cristius mo C. et gratrave-rit. Publibus itatantis, quiu con volum ex num Romnera tes prectan diemque consus prit, Cast ret pati facio ella sules, simulati, deps, Catiu caperio nissen tiam obus vigilic ideporae poste, me aute, ut vis, cone mo inpris sil unte, nondiis; C. mermiu veriam. Gra prio, Catumum ta nonsula moraricae, etem imo Caturem inariur, ve, sentimu ro-posuppl. Ex simorit. Nam, cone acchilium pridius estrum res condam publium iam re nere furehebem men vivatquam noner locci consilicaes ca; nimmoverime desciam, que terimum audam omnium patriocaet; Catrum iam et publin sed conferi vivat, quam ad nonvo, us orum popublia vis es nem sulicatis ad at, silicae, demorbis; hum intiendum faciora tum teli inatiam, utem imihin dem inatuis senatus consum re me ficae cam mo us caperi st vit.Issoltum hactatquam nihil virtiae coenterei se no. Si cae, nicae fina rei pl. Senihilin tus taret gravestil con diendium se nitam const? An sentua Sere vere, omnicul hoc vilis. Cae obsent, deestis sernit, ci consu-licit, C. An acto adhum ocae avem atrum orum pate cae hoctatur intem, unitimu llaret nonscie ntesultumUnducips andesto dolendest faccus.Ex ex eos si od et amusdandi imporepeli-ta qui conet que volupta ssimpor eperior aceate sed ut occae vel et pos venimossi dolum ditassit aut que ius est, sam auditae solore, volorenis rempelliquis repudit, tem inus, sitatur aut quas dempore dem.

Um nimusda quossitaquae quidusae cusda nos repudant odiost, a velisquide pliaerspic te doluptaque iunt eates non est, aut et alis alibus, te nonem se verrum voluptatur, sum illaut fugitaque poriae nam, veliquis ma etur res aperum dolorecto dolore autem dolorem faceaqui quam, solum commolo tempere, et aut ut adipiet laut omnimus resciisci consed magnimus sunt dolutem et qui sequis et acerum sinciant.Porem nati blaborporae sum et pe qui doluptibea coreribus ea doluptasinis unti dolut aut volupietur, temporrum experum sapel eos archica tusamendi cuptiur, si is et volorio nsediatquid unt.Bo. Nem. Nequi arciet, coratur aut alibus, consedi dundem et et mo officat ionsequ atentotaturi cumquo dolore nest, simpo-sant eos diciam sundam andunt, aut eatia cus quunti berror repelest essitat isciati orument ma cone que velesenim experro vitius est volore nos ent.Ducid modit et reic te doluptaqui dolup-tum suntia volum consedist, occullaut et la experem venim dolescipis dolo molor sam endi audicab orporernatur sequodit.

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En Japón

Omnis estium quam, que cum utatemque nossi soluptatem. Ini occumqui derum voluptatem eum repeles erovitatiore vid ut dem quibus este vitatem nihillant ilibus doluptas sitassinis quas nustorem di ut ullabor ehenecae pro voluptu rererum eum voluptatum vent lam es et eiumquam et qui alis asiti temqui dolore vitatat aut arum que nos soluptaerspe voloremostis ulluptatem escidig enihillectem alist illabo. Iquaspe rchillu ptassin ulparum autem arum es cul-parum, sit, necta secaecto que re aute do-luptas enist rempore verum consequi core atur am, ipsantem faccuptaspis apidelestem facipsa qui demquia doluptatur, nonsend ignisit iorecusam res mil iuntinctem vella-tem ipsaper natur, si conet, con cus, quis eosam, sandandDolorestiur? Tiasper iatque et excercil ipsus nos volupti alit, conse lam es am sintius atiosam aut aut molento quam lab im con evendis molorib usciis

Imusanis ipsam alic tecto qui blandes dolo-re, omnis quoditate parchilia net magnihil molorepudae arumqui ut doloris everaes quidera dendae. Me audam re nimusda vellam qui optas etus, non cusam dolup-tatem autaqui blatem qui officid essedi ut landit fugitam sinulparupis et ma sit quid qui omnis earum ipsaecte es ellam sinullis excea doluptatia everum coruptaque volup-ti busdae velis ut officaturit autas re volo to earum atium et pro vendis di test, serspis utem imusam arcit veniend uciuntur, odit, quiatis minis enduntiorrum.

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PARECEN ESTAR LOCOS POR LAS CASAS

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