Arqetipo Mies

7/24/2019 Arqetipo Mies

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Las flexiones del arquetipo en la obra de MiCarlos Lanuza Jarqun

Tesis doctoral dirigida por Antonio Armesto. Departamento de ProyecUniversidad Politcnica de Catalua. Noviembre 20


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Imagen de la portada:Las manos de Mies bosquejando una torre.Fuente: MoMA. Mies van de Rohe Archive.


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A mi madre. Deseo, ya


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Introduccin 9 El lenguaje universal 12 Descripcin del objeto de estudio 16 Estructura de la tesis 19 Puntualizaciones previas 22 Fuentes documentales 28 Peter Carter y la clasificacin de su obra 31 Eleccin de los casos de estudio 32 Edificios de oficinas: proyectos seminales 40

I. Edificios altos con esqueleto estructural 45 1. One Charles Center 46 2. Mansion House Square 60 3. IBM 82

II. Edificios bajos con esqueleto estructural 97 1. Consulado de los Estados Unidos 98 2. Oficinas Bacard 112 3. Home Federal Savings and Loan Association 122 4. Meredith Memorial Hall 136 5. Science Center 142 6. Social Service Administration 150

III. Edificios de una sola luz estructural 159 1. Cullinan Wing Addition + Brown Wing Addition 160 2. Oficinas Bacard 176 3. Museo Georg Schaefer 190 4. Nueva Galera Nacional 200

NDICE:

Conclusin: equilibrar lo genrico y lo esp Desplazamiento del ncleo en los edi

altos con esqueleto estructural Fragmentacin del ncleo en los edifi

bajos con esqueleto estructural Desaparicin del ncleo: planta libre

y espacio universal

Anexos: documentos originales

Bibliografa


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Se habla dsin existentverdadera

bien hondo


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Ha bastado una imagen para suscitar el desarrollo de este estudio que intentaresponder ciertas interrogantes. En ella se ven los alzados de tres proyectos, per-tenecientes a la ltima etapa profesional de Mies van der Rohe (1886-1969), ubi-cados en sitios distintos y que albergan programas dismiles. Es posible proyectaredificios similares en emplazamientos diferentes, y con programas distintos, demanera solvente? Qu ha motivado a Mies a conseguir este objetivo, y cmo loha logrado?

La pretensin de van der Rohe de crear, a travs de su obra, un lenguaje universal,fcilmente transferible y aplicable a cualquier sitio, pone en evidencia la visin delarquitecto ante un contexto histrico marcado por el caos. Esta pretensin le lleva establecer una manera de proyectar basada en la utilizacin de ciertos elemen-tos formales que ira repitiendo y que caracterizaran su produccin: basamento,muro cortina y estructuras portantes de acero.

Resulta claro que esta filosofa de trabajo desencaden una serie de motivos pre-sentes en su obra, pero es necesario ir ms all de ellos para darnos cuenta deque para l, el proyecto constitua un organismo -como l mismo lo llamaba-

que cambiaba su configuracin interna para adecuarse a las circunstancias delproyecto.

Si bien algunos elementos fcilmente reconocibles, como el podio o el muro cor-tina, son herramientas de trabajo recurrentes, la mejor manera de entender lo quesubyace a ellos consiste en observar la manera en que se sucedieron. En efecto, esa travs de lo que permanece constante que se logra tamizar las diferencias paragenerar un hilo articulador que sublima lo evidente.

A continuacin se presenta este estudio que pretende dar un nuevo punto de vistasobre la obra de Mies van der Rohe.

Pgina siguiente:

1. Alzados del proyecto para el edificio Bacarden Cuba, el Museo Georg Schaefer en Schwe-infurt y la Nueva Galera Nacional en Berln.Fuente: Ludwig Mies van der Rohe et al, Mies in America(Mon-tral : Canadian Centre for Architecture, 2001), 474.

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En una entrevista de1955, Mies van der Rohe estableca una comparacin con

el lenguaje para hacerse entender cuando hablaba sobre arquitectura. Crea queuna de las tareas ms importantes de su tiempo era crear un lenguaje que pu-diera ser utilizado por cualquiera:

Entrevistador:En otras palabras, las copias confirman que usted ha encontrado una solucin general

Mies:S, esto es lo que llamo lenguaje comn y es algo en lo que estoy trabajando. No trabajosobre arquitectura, sino sobre la arquitectura como lenguaje; creo que para tener un len-guaje se tiene que tener una gramtica. Tiene que ser un lenguaje vivo, pero al final llegas auna gramtica. Es una disciplina que puede utilizarse para propsitos normales, y entonceshablas en prosa; si eres bueno utilizndola, hablas una prosa maravillosa; y si eres realmen-te bueno, puedes ser un poeta. Pero se trata del mismo lenguaje, esto es lo caracterstico. Unpoeta no produce un lenguaje diferente para cada poema. No es necesario; utiliza el mismolenguaje, incluso utiliza las mismas palabras. En msica sucede siempre lo mismo y casisiempre con los mismos instrumentos. Creo que tambin es vlido para la arquitectura.

Si tienes que construir algo, puedes hacer un garaje o una catedral. Utilizamos los mismosmedios, los mismos mtodos estructurales para todo. No tiene nada que ver con el nivel enel que trabajas. Lo que intento desarrollar es un lenguaje comn y no ideas personales. Creoque es el tema ms importante de nuestro tiempo: no tenemos un lenguaje comn verdade-ro. Para construirlo, si es que es posible hacerlo, hacerlo de modo que podamos construir loque queramos y estar bien. No veo por qu no puede ser as. Estoy bastante convencido deque sta ser la tarea para el futuro.1

Este lenguaje es formulado en una serie de condiciones que el mismo Mies seplantea, ya que limita las unidades elementales disponibles en l. 2Al establecerun lmite, las combinaciones entre ellas se explotan al mximo, y es precisamenteaqu donde reside el valor del sistema implementado por el arquitecto: la crea-cin de un universo vasto donde lo importante no slo son los elementos que locomponen sino tambin las relaciones que se establecen entre ellos y que se ventraducidos en toda su obra. A propsito de esto Franz Schulze comenta:

El lenguaje universal

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Y Mies, pese a lo limitado de sus fines y lo u

notablemente diversificado de obras a partir demodo, al realizar su rascacielos ms axialmenteuna libertad en la organizacin de las masas qcon suficiente dominio de su sistema como pareglas.3

A la vez, podemos entender la obra de Mies coalusiones figurativas al sitio ya que su arquiteccomn a todos ellos.4Esta no ignora el sitio done el proyecto en su desarrollo y establece una

A esto se suma el arquetipo, modelo que hacun marco en el que se despliega. Este marcooperaciones y referencias sin perder su carcinvisible pero presente en toda la o bra.

Tenemos entonces dos componentes del proycuentran un lugar comn en su obra: el arquet

repeticin, y el sitio y el programa, como lo ecarcter universal al asimilar lo particular de cauna dialctica que se vuelve proyecto.

En realidad, la confluencia en el proyecto de uversalidad y un programa especfico, en el maestructurados dotados de una doble pero coa su estructura formal y universal, respecto a laquella.5

Tambin es preciso mencionar el malentenditensiones de Mies de crear un lenguaje que senmarcado en su propia obra. El objetivo de

1. Ludwig Mies van der Rohe, Conversacionescon Mies: certezas americanas (Barcelona :Gustavo Gili, 2006), 56-57. Extracto de unaentrevista realizada en Nueva York en 1955.2. La primaca del construir reclamaba unaarquitectura autnoma: una arquitectura quedesarrollase y basase su propia gramtica ele-mental a partir de necesidades internas (Mies)y que no quedara determinada por pretensio-nes o teoras aportadas a ella desde fuera.Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe: la palabrasin artificio: reflexiones sobre la arquitectura1922-1968. 2 ed. (Madrid : El Croquis Edi-torial, 2000), 163.


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tuvo, al no ser entendido, repercusiones negativas en el paisaje urbano, y es aqu

donde la crtica encontr en Mies un responsable por la falta de comprensin dela modernidad.6

He aqu la paradoja del miesismo: aunque su fundador crea haber instaurado modelosuniversales que permitiran a todos los arquitectos proyectar construcciones difanas, funcio-nales y econmicas, en realidad su arquitectura dependa de tantos factores eminentementepersonales -su sentido innato de la proporcin, su inters obsesivo por los detalles y suaguda intuicin para los contrastes violentos, en entornos que iban del buclico rural al ur-bano, densamente poblado- que los principios establecidos no llegaran, lamentablemente,a cristalizar del todo en las obras de sus epgonos menos esmerados, por no hablar de lasde quienes distorsionaron burdamente su legado.7

Sin embargo, culpar a Mies de la mala utilizacin de los medios que cre carecede sentido. Existen tambin buenos ejemplos de obras proyectadas por arquitectosque supieron hacer suyas sus enseanzas para generar una obra de gran calidad.Tenemos entonces un tema que puede derivar en muchas vertientes, un tema quehabilita la reflexin no slo sobre Mies y su obra, sino tambin sobre el valor dela tradicin, de aquellos problemas cordiales y eternos a los que se refiere Ortegay Gasset.8

Las flexiones del arquetipo se convierte en un smil del discurso que en algnmomento emple Mies sobre el lenguaje y la gramtica en el proyecto de arqui-tectura. Su obra constituye una serie de reverberaciones que se van sucediendouna tras otra y que persisten hasta el da de hoy. Como en un juego de espejos,resulta posible reconocer cmo cada proyecto parte del anterior, con un fondoterico que encontramos en los escritos que nos ha dejado.

Pgina siguiente:

2. Mies en su apartamento en Chicago.Fuente: Archivo fotogrfico Hedrich-Blessing, Chicago HistorySociety (CHS). Disponible en: http://goo.gl/RVt1TT

6. En la cumbre de su popularidad americanalleg a ser habitual reconocer que la arquitec-tura de Mies, dado que era razonable y siste-mtica, era la ms fcil de ensear. En realidadno lo era en absoluto, y podra estar entre lasms difciles. Las montaas de engendros a lamanera de Mies que transformaron el paisa-

je urbano americano de los aos cincuenta ysesenta son una muestra palpable de ello.Schulze, Una biografa crtica, 280.7. Martin Filler, La arquitectura moderna y suscreadores: de Frank Lloyd Wright a Frank Ge-hry(Barcelona : Alba, 2012), 85.8. La caracterstica de nuestra poca es elcambio, y es precisamente por ello por lo quees necesario investigar el papel que pueden ju-gar las modificaciones de soluciones-tipo queno tienen ningn precedente en las tradicionesheredadas. Alan Colquhoun, Arquitecturamoderna y cambio histrico: ensayos 1962-1976(Barcelona : Gustavo Gili, 1978), 73.

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A partir de los proyectos desarrollados por Mies en 1929 -la casa Tugendhat y el

Pabelln Alemn para la Exposicin Universal en Barcelona- podramos decir quese nota de manera ms evidente una etapa de ensayo, en la que se desmarca desus contemporneos. Por ejemplo, a partir de estos proyectos utiliza materialesinditos en su obra anterior, que se volvieron recurrentes a partir de entonces:mrmol, acero, nix y vidrio. Esta manera de hacer arquitectura que fue forjandoen el transcurso de los aos mantuvo como principal objetivo su propio perfeccio-namiento a partir del uso de recursos limitados y autoimpuestos que le permitierongenerar un universo particular.

Se debe recalcar que si hay algo que caracteriza su arquitectura y su filosofa detrabajo, es precisamente la insistencia en la utilizacin de los mismos recursos,mejorados y adaptados en cada proyecto. Siguiendo co n esta lgica argumental,sostenemos que es en los ltimos proyectos desarrollados por el arquitecto dondese manifiesta con la mxima claridad este lenguaje, que la presente tesis doc-toral procura estudiar.

Reconocemos dos grandes etapas en la vida profesional de Mies, la primera es

de experimentacin -desde el edificio de oficinas de acero y cristal para la Friedri-chstrasse hasta el desarrollo del Illinois Institute of Technology (IIT)- y la segundade perfeccionamiento, de depuracin de la gramtica que forj a lo largo de esosaos.

Se trata de un lenguaje que se pretende universal y que se emplea en todos losproyectos desarrollados independientemente del sitio donde se emplazan y el pro-grama que alojan; de esta manera, podemos encontrar proyectos de edificios deoficinas con caractersticas similares en Inglaterra, Brasil o Estados Unidos, y queadems comparten similitudes con proyectos de museos o edificios educativosubicados en emplazamientos dismiles.9

Hemos escogido como objeto de anlisis los p

do que va de 1954 a 1969 -etapa de perfecciltimos quince aos de vida y prctica profesioedificios proyectados por l pero c onstruidos d

Seguimos la clasificacin elaborada por Peter Mies van der Rohe que trabaj junto a l en ly que en su libro Mies van der Rohe at Workla estructura portante, que en el caso de la obestructura espacial:10edificios altos con esqueesqueleto estructural y edificios de una sola lu

Esta tesis pretende, a travs del anlisis de losmilia definida por Carter como un arquetipo,mismo arquetipo resulta capaz de responder anera solvente. Se trata de estudiar los proyectola idea de arquetipo que cada uno lleva impuno se promueven.

La constancia de una misma manera de hacequetipos, cuestiona algunos paradigmas, idealas decisiones tomadas en torno al proyecto deson las operaciones realizadas por Mies que perentes condiciones, cmo desde la generalidadabanico de estrategias que convierten cada casistema que envuelve todos los proyectos y quarquetipo, trascendiendo las particularidades

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Descripcin del objeto de estudio

9. Que un lenguaje de la arquitectura sedesarrolla gradualmente durante cada pocacomo respuesta a las necesidades y recursosparticulares; la universalidad de su aplicacin,as como su slida base para la interpretacin

creativa, es guiada por una gramtica basadaen el orden estructural orgnico de sus partesconstituyentes. En la prctica, este lenguajearquitectnico es susceptible de aplicarse yadaptarse a edificios con diferentes requisitosfuncionales y a sitios con distintas caracters-ticas; es accesible a todos los profesionales,independientemente de las capacidades indivi-duales, como una base firme sobre la cual tra-bajar; y es capaz de facilitar todo un espectrocompleto de interpretaciones de lo prosaico alo potico. Peter Carter, Mies van der Rohe,Mansion House Square, The Project Architect,UIA International Architect: 27 [mi traduccin].


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Los proyectos seleccionados son los siguientes:

Edificios en altura con esqueleto estructural: - One Charles Center, Baltimore, E.E.U.U. - Mansion House Square, Londres, Inglaterra. - IBM Regional Management, Chicago, E.E.U.U.

Edificios bajos con esqueleto estructural: - Consulado de Estados Unidos, So Paulo, Brasil. - Oficinas Ron Bacard y Compaa, Mxico DF, Mxico. - Home Federal Savings and Loan Association, Des Moines, E.E.U.U. - Meredith Memorial Hall, Des Moines, E.E.U.U. - Science Center, Pittsburgh, E.E.U.U. - Social Service Administration, Chicago, E.E.U.U.

Edificios de una sola luz estructural: - Cullinan Wing Addition + Brown Wing Addition, Houston, E.E.U.U. - Oficinas Ron Bacard y Compaa, Santiago, Cuba.

- Museo Georg Schaefer, Schweinfurt, Alemania.- Nueva Galera Nacional, Berln, Alemania.

Es necesario aclarar que el estudio de los proyectos desde un punto de vista ar-quetpico se har dentro de los lmites de la obra de Mies, sin establecer relacionescon el contexto histrico. Por ejemplo podra estudiarse la influencia que tuvo eldesplazamiento del ncleo de circulacin vertical en la torres proyectadas porMies en la produccin arquitectnica de torres en Skidmore, Owings and Merrill(S.O.M.) y que de alguna manera verifica la trascendencia del arquetipo; de estamanera queda abierta la posibilidad para futuros estudios.

Esta tesis se ordena en tres grandes apartados

se delimitan aquellos temas de inters y se acoteadas para la exposicin; el segundo (captude los proyectos seleccionados y la presentacicada uno de ellos. Adems, se ofrece un redibplanos originales, lo que constituye material apartado.

En el ltimo apartado (Conclusin) se compentan de dar un nuevo punto de vista sobre el informacin grfica propia, que puede contrassegundo apartado. Se aspira, as, a estableceplementar ambas secciones.

Adems, el ltimo apartado puede valorarse coslo se comprende a travs del primero; es deun cuerpo de trabajo en el que el anlisis y laconforma una fuente de informacin autnoma

subjetivas y que sustenta las observaciones deSe ha establecido un discurso grfico que diacompaa el discurso escrito, se busca generade a formar una visin general del tema de esdad de acceder a material indito y se aprove

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Estructura de la tesis


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3. Ubicacin de los proyectos desarrollados

por Mies van der Rohe en el perodo de es-tudio.Fuente: Autor.

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El ttulo de esta tesis exige dos puntualizaciones previas: una sobre el uso del

trmino arquetipo y otra sobre flexin. Es importante subrayar que desde unprimer momento se evit la utilizacin de trminos que pudieran generar confusio-nes, sin embargo fue muy difcil lograr un compendio de lo que el estudio pretendeabordar sin incurrir en ellas.

Existen numerosos libros y artculos en los que se definen y discuten los trminostipo, tipologa y arquetipo, as como su vigencia y correcta utilizacin. Estetrabajo no pretende avalar cuestionamientos tericos, sino plasmar considera-ciones prcticas pertinentes para el proyecto de arquitectura. Por lo tanto, estaspuntualizaciones slo sirven para explicar la manera en que se entienden estosconceptos en el marco de este trabajo.11

En el diccionario de la Real Academia de la Lengua (RAE) encontramos la siguien-te definicin:

Arquetipo: (Del lat. archetypus, y este del gr. ) .2. Modelo original y primario en un arte u otra cosa.12

La acepcin con la que Pin usa la palabra arquetipo en el siguiente artculonos ha sido de mucha utilidad para emprender esta investigacin:

La arquitectura moderna renunci a la autoridad de la tipologa clsica por dos motivos: poruna parte, debido a la escasa adecuacin de sus esquemas a los nuevos programas surgi-dos de la industrializacin y, por otra, debido a los cambios en los criterios de forma a quedieron lugar las vanguardias constructivas. Cuestionada la autoridad de tipo, los arquitectosmodernos centraron el nfasis en la concepcin de un objeto a partir de las condiciones queestablece el programa.[]La experiencia de los nuevos edificios, proyectados a partir de programas modernos y consistemas constructivos tecnificados, gener, de nuevo, arquetipos arquitectnicos que han

11. Entre los trabajos que plasman ideas con-trapuestas sobre los mismos trminos puedenmencionarse: Carlos Mart, Las variaciones dela identidad: ensayo sobre el tipo en arquitec-tura(Barcelona: Ed. del Serbal, 1993); y RafaelMoneo, Rafael Moneo: 1967-2004 : [Impera-tive Anthology = Antologa De Urgencia](Ma-drid: El Croquis, 2004): 584.12. Real Academia Espaola, Diccionario dela lengua espaola. 22. ed (Madrid : Espasa,2001), 193.

poblado la mejor arquitectura del siglo XX. Los

no han dudado en insistir, una y otra vez, en eregresin esttica, conscientes de que la identidsidad formal y la solvencia constructiva y funciode cada caso.[]

As las cosas, el quehacer del arquitecto clasicisno: se tratara, en ambos casos de aterrizar el ten confusin-; es decir, proyectar el ajuste con squehacer del arquitecto de todas las pocas: eq

Cabe mencionar tambin la siguiente aclaraclisis sobre el tipo: Pero estos instrumentos sonprefabricada para nuestros problemas. Proportexto en el que operamos.14

Por otro lado, el concepto de flexin remite a laespecfico a la flexin nominal- cuya definicin

Flexin: (Del lat. fexo, -nis).

4. f. Gram. Alteracin que experimentan las desinencias, de la vocal de la raz o de otros e

La flexin nominal es propia de las lenguas fpertenece a lenguas sintticas y que tienden a io prefijos a travs de las flexiones en algunas panalticas como el mandarn, utilizan relacionenes gramaticales, las palabras complejas son

De esta manera, as como en las flexiones nomal cual se aaden morfemas que generan cam

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Puntualizaciones previas


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en el proyecto de arquitectura el arquetipo se flexiona o declina a travs de

ciertas operaciones; siguiendo con la lgica antes descrita resultaran equivalentesa los morfemas, que le permiten desarrollarse en distintas circunstancias sin perdersu carcter modlico o primario.

Aclarados ambos trminos, entenderemos que las flexiones del arquetipo harreferencia a aquellos procedimientos mediante los cuales el arquetipo establecerelaciones en cada situacin especfica. Proponemos establecer un smil entre lamanera en que funciona la flexin nominal o declinacin y la traslacin del arque-tipo al caso especfico de cada proyecto.

Arquetipo, estructura y arquitectura orgnica

Conviene realizar una aclaracin sobre dos maneras de entender la arquitecturaorgnica -a la que tambin hizo referencia Mies- como aquella arquitectura quese aproxima al proyecto a travs de las leyes universales y abstractas por las cualesse rige la naturaleza; y la arquitectura orgnica que se basa en imitar las figurasde la naturaleza, no sus formas.

Ortega y Gasset reflexion sobre la relacin entre el arte figurativo, que imitala naturaleza, y el arte abstracto, y describi la diferencia entre ambos de unamanera clara y lcida en su libro La deshumanizacin del arte,de 1925, que seencuentra entre la bibliografa que probablemente Mies consideraba como msvaliosa.16

La naturaleza se debe entender, en este caso, como un sistema autnomo y conleyes propias que genera una serie de relaciones en el que las partes se correspon-den con el todo y viceversa: la esencia de cualquier obra de arte se apoya en estapremisa. A travs de estas definiciones se puede observar cierta afinidad con lo

que podemos llamar forma y estructura, la

ellos en la teora y que luego aplic en la prc

En Teora del proyecto, Helio Pin cita El dide Cand, para explicar lo que entiende por nifestacin superior de una estructura organiinteligencia sobre el azar;17ms adelante aa

La forma abstracta, es decir, un sistema de relrealidad de una u otra obra -en tanto que tiendeuna de ellas. sta es precisamente la caracterstser especfica y autnoma a la vez, esto es, ideexistencia al margen de su materialidad concret

Al considerar esta visin sobre la arquitecturase afronta la tarea del proyecto en esta tesismaneras claras de abordarlo, sus diferentes mciertas estructuras capaces de solventar las nmuy simples y claras; esto no quiere decir quedad, al contrario, a partir de una serie de elemcondiciones de desplegar un abanico de posibno se basa en la invencin de nuevas formas.1

Esta manera de ver la arquitectura por parte dcas y corrientes, tanto artsticas como cientficaescritos de Viollet-le-Duc, a quin ley y de quimanifiestas tanto en sus escritos como en sus pel estructuralismo que Viollet-le-Duc plasm ea la arquitectura medieval desarrollada en Frama arquitectura gtica que Mies admiraba.21

16. Werner Blaser en su libro Mies van derRohe: Principles and School incluye una bi-bliografa selecta perteneciente a la bibliotecapersonal de Mies van der Rohe. Los libros men-cionados son los que el arquitecto considera-ba ms valiosos segn Blaser, familiares y unamigo cercano con el que Mies lea frecuen-temente. Werner Blaser, Mies Van Der Rohe,Lehre Und Schule =Mies Van Der Rohe, Prin-ciples and School(Basel; Stuttgart : Birkhuser,1977), 285.

4. Portada del libro Mies van der Rohe: Princi-ples and Schoolescrito por Werner Blaser.Fuente: Werner Blaser, Mies van der Rohe: Principles andSchool.

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Resulta casi inevitable al leer algunos pasajes del libro de Viollet-le-Duc no trazar

relaciones directas entre la visin que l tena sobre la arquitectura gtica y losdesarrollos posteriores de la arquitectura moderna:

Esto es lo que nuestra escuela de arquitectos profanos de finales del s. XII lograron: conci-bieron un sistema estructural que era libre, amplio y aplicable a cada tipo de planta, quepermita la utilizacin de todo tipo de material, y de sus combinaciones, desde el ms com-plejo al ms simple, dotaron este sistema estructural de una forma que no era nada menosque una expresin orgnica completa del sistema mismo.22

Este enfoque de la arquitectura orgnica tambin se ve reflejado en el curriculumdesarrollado para el ltimo curso del IIT. En el esquema presentado en el libro deBlaser se advierte el protagonismo que tiene la estructura en el desenvolvimientodel aprendizaje, as como el de los principios de orden,23entre los cuales se en-cuentran el orgnico, definido como el factor determinante para el significadoesencial y las proporciones adecuadas del propsito y funcionamiento de las par-tes y sus relaciones con el todo.24

La arquitectura en su forma ms simple se ocupa principalmente de lo utilitario. Pero seextiende de lo puramente prctico, hasta sus formas ms elevadas consigue su significado

completo como arte puro. Esta relacin debe conducir a un plan de estudios que deje claro,paso a paso, lo que es posible en la construccin, lo necesario en el uso, y lo que es signi-ficativo como arte.25

A partir de este enfoque pretendemos estudiar los proyectos desarrollados porMies en los ltimos quince aos de su vida. Abordaremos tales proyectos comoun sistema estructurado en s mismo, que fue capaz de adaptarse a las distintascircunstancias que presentaba cada nuevo proyecto y de ceirse a leyes basadasen principios orgnicos presentes en la tradicin arquitectnica que era del intersde Mies.

22. Viollet-le-Duc, Eugne-Emmanuel, Kenne-

th D. Whitehead y Barry Bergdoll, The Foun-dations of Architecture: Selections from theDictionnarie Raisonn (New York : GeorgeBraziller, 1990), 252-253 [mi traduccin].23. El orden es ms que mera organizacin.Organizar es definir la finalidad. En cambio,ordenar es dar sentido a las cosas. Mies vander Rohe, Mies van der Rohe: la palabra sinartificio, Apuntes para conferencias, 496.24. Blaser, Mies van der Rohe. Principles andSchool, 27 [mi traduccin].25. Architecture is not a Martini Cocktail,Casabella(No. 741, junio 2006): 106 [mi tra-duccin].

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En el desarrollo de este trabajo se dio mxima prioridad a la informacin original

correspondiente a cada proyecto, tanto planimetras como documentacin foto-grfica. Una de las fuentes ms importantes la constituyen los archivos Garlandde Mies van der Rohe, publicados por el Museo de Arte Moderno de Nueva York(MoMA), en una serie de veinte tomos que contienen gran parte de los dibujos,planos y bocetos, de la mayora de los proyectos desarrollados en la oficina delarquitecto.

Puntualmente, se consultaron los volmenes 16, 17, 18 y 19 de los archivos men-cionados. Cabe aclarar que los proyectos para el edificio Mansion House Squaree IBM no fueron incluidos en esta publicacin. Las fuentes documentales msimportantes son, en el primer caso, el nmero 3 de la revista UIA International Ar-chitect(1983), en el que se describe el proyecto y su desarrollo con aportacionesde Peter Palumbo, el cliente, y Peter Carter, encargado del proyecto en la oficinade van der Rohe; tambin se incluye un apartado en el que se explica porqu elproyecto no fue construido.

En el caso del proyecto del edificio IBM, la mayor fuente de informacin se encuen-tra en los archivos de la Chicago Historical Society (CHS), as como tambin enartculos de la poca, especialmente en The IBM Tower: 52 Stories of Glass andSteel on a Site that Seemed Almost Non-existent, de Rob Cuscaden, aparecidoen la revista Inland Architecten 1972. Adems, en 2007 el Department of Plan-ning and Development de la ciudad de Chicago (Departamento de Planeacin yDesarrollo) redact un documento para recomendar el edificio como un hito deimportancia histrica dentro de la ciudad. El presente trabajo se basa tambin eneste documento, que da cuenta de los motivos para conservar el edificio.

Otra fuente importante de la cual se ha obtenido material relativo a todos losproyectos estudiados es el catlogo en lnea de la Chicago Historical Society del

Museo de Historia de Chicago. Este archivo c

ditas de planos y maquetas, as como tambichas por la agencia Hedrich-Blessing. Dicha ala oficina de Mies van der Rohe a partir de la contiene la documentacin fotogrfica ms exDe esta manera se complementa la informaclos archivos Garland.

Cabe mencionar, adems, que durante el meinstituciones encargadas de resguardar los arcrencia: el MoMA de Nueva York y el Museo dque en Chicago la visita no result tan fructfeprocedimientos del mismo, esto se vio compenla oportunidad de visitar algunos proyectos qSocial Service Administration Building y el edificomprobar de primera mano algunas intuiciogacin.

En el archivo del MoMA se tuvo la oportunidacorrespondencia perteneciente a los proyectofotogrfica; tambin fue posible hacer compromodo que la informacin general hallada en lot, en los casos que as lo ameritaban, con unaepistolar da cuenta del ambiente de la pocamentar aspectos que de otra manera no sera

Tambin ha sido relevante para la investigacicomoArts and Architecture,Architecture dAujoderns dArquitectura i Urbanisme, Casabella, e

6. Portada del nmero 3 de la revista UIA In-ternational Architectde 1983 con foto de Miesvan der Rohe y del proyecto al que fue dedica-do, la Mansion House Square.Fuente: UIA International Architect, No. 3 (1983).

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Fuentes documentales


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algunos de los proyectos analizados. Es importante mencionar que en el caso de

los artculos encontrados, la informacin presentada entorno al proyecto sueleser muy sucinta y repetitiva. Hay que tener en cuenta que van der Rohe ejerca unfuerte control sobre el material que se publicaba y que en los c asos de estudio, lainformacin encontrada sobre un mismo proyecto suele ser la misma en diferentespublicaciones.

Tambin han sido de utilidad para este trabajo dos libros que exponen la vida delarquitecto y que resultan imprescindibles para quienes se interesen en el tema:Una biografa crtica (1986) de Franz Schulze y La palabra sin artificio (1995) deFritz Neumeyer, en el que se anexan todos los escritos elaborados por Mies a lolargo de su vida. Otros libros relevantes consultados son Mies van der Rohe atWork (1999) de Peter Carter, y Mies in America (2001),publicado por el CanadianCentre for Architecture (CCA), en el que se expone la figura del arquitecto y suobra a travs de ensayos escritos por especialistas en el tema. Reviste inters, asi-mismo, el libro de entrevistas Conversaciones con Mies(2006) pues revela puntosclaves de la obra del arquitecto.

La literatura especializada es la que ha brindado una mejor comprensin de laobra del arquitecto. En este sentido, constituyen excelentes referencias las tesisdoctorales Mies: el proyecto como revelacin del lugar (2005), de Cristina Gas-tn; El detalle como intensificacin de la forma: el Illinois Institute of Technologyde Mies van der Rohe (2012), de Mara Augusta Hermida; y Hilberseimer y Mies:la metrpoli como ciudad jardn (2007), de Xavier Llobet.

Entre los libros que sustentan el discurso terico que se pretende desplegar en estatesis y que resultan paralelos a aquellos que abordan de manera directa la obrade van der Rohe se encuentran La deshumanizacin del arte(1925) de Ortega yGasset y Teora del proyecto (2006) de Helio Pin.

En 1974, Peter Carter public un libro en el qu

Rohe en tres grandes grupos, tomando en cuede cada proyecto. Fue la primera clasificacilas categoras tradicionales en que se suele eyecto de arquitectura, y que por lo general resproyecto.

La clasificacin de Carter permite que nos acedesde otro punto de vista, probablemente mque era capaz de plantear soluciones de la distintos programas si entenda que compartmanera que era capaz de presentar distintas spara un mismo programa. Esta clasificacin plas categoras establecidas funcionan como cocuando en realidad, los proyectos mencionadformales compuestas por dos o tres de estas mes slo para facilitar su exposicin y estudio.

En este sentido podemos afirmar, por ejemplo,Berln, clasificada como un edificio de una souna estructura de edificio bajo con esqueleto sala de exposiciones permanentes, pero se retructura portante y espacial en su nivel de accecen y la solvencia con que se desarrolla la proen altura con esqueleto estructural podramosde edificios bajos con esqueleto estructural. Node los proyectos, por el c ontrario, se trata de suma de sus componentes para formar un tod

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Peter Carter y la clasificacinde Rohe


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Se escogi como perodo de estudio la ltima etapa profesional de Mies van der

Rohe por considerar que en ella sus exploraciones reflejan respuestas ms afina-das. La experiencia acumulada en los encargos anteriores le permiti abordar losproyectos de manera ms madura, aplicando soluciones ensayadas previamentey mejoradas en cada nuevo emprendimiento.27Dado que el objetivo de Mies con-sisti en perfeccionar una misma manera de hacer arquitectura, resulta lgico quealcanzara este objetivo durante sus ltimos aos de actividad.

En 1954 el arquitecto llevaba 17 aos establecido en Estados Unidos, ya habaproyectado y construdo la casa Farnsworth, y concluido prcticamente todos losedificios del campus del Illinois Institute of Technology (IIT). De los 35 edificios pro-yectados inicialmente se construyeron 21, por lo cual este proyecto se convirti enuno de los ms grandes de su obra. En este encargo se pone de relieve la relacinque se establece entre la ciudad y el proyecto de arquitectura. As, result posibleestablecer herramientas que le permitieron encontrar un criterio de orden a partirdel cual desarroll el proyecto: la retcula.28

La utilizacin de diversos sistemas constructivos, as como la resolucin de dis-tintos programas enfrentaron a Mies con mltiples desafos y pusieron a pruebasu voluntad por encontrar un lenguaje comn que fuese solvente en diferentesmbitos. El arquitecto proyect desde edificios de dormitorios para estudiantes-utilizando una estructura portante de concreto reforzado- hasta el edificio quealberga la escuela de arquitectura, mediante una estructura portante en acero, enambos casos con soluciones espaciales distintas. A este proyecto se suman otros,como los edificios de apartamentos en Lake Shore Drive, que le permitieron ensa-yar soluciones constructivas puestas en prctica, ms adelante, en sus edificios enaltura, tanto de oficinas como de viviendas.

La presente tesis establece en 1954 el comienzo de una nueva etapa en la obra

27. No creo que cada edificio que proyectetenga que ser diferente, ya que siempre utilizolos mismos principios. Mies van der Rohe en

Katharine Kuh, My Love Affair with Modern Art:Behind the Scenes with a Legendary Curator(Nueva York : Arcade Publishing Inc., 2006),72 [mi traduccin].28. Siempre trabajo con relaciones ordena-das. Cojamos por ejemplo, los edificios delcampus del Illinois Institute of Technology (IIT),donde dibujamos una malla de 7,3 x 7,3 mpor todo el campus con el fin de poder colocarpilares en las intersecciones. De este modo,es posible conectar cada edificio en cualquierpunto y seguir conservando el sistema origi-nal. Mies van der Rohe, Conversaciones conMies, 20-21.

de Mies que finaliza en 1969, inaugurada co

en Nueva York, el primer edificio de oficinas cosealada quiz sea la ms productiva de Miesque proyect gran cantidad de edificios y recibfama alcanzada. Por esta razn, muchos proyhan sido eclipsados por otros de mayor notorireflejen las bsquedas del arquitecto; es precistos cannicos, donde encontramos una obra m

Resulta necesario, por lo tanto, explorar su prjunto, y no como obras aisladas y enaltecidaalcanzables e inaccesibles. Se estudian tantoobra, como la Nueva Galera Nacional en Bedos, como el One Charles Center en Baltimorambos en Estados Unidos

Si bien hemos tenido en cuenta la ejecucin dterminante en la seleccin de los casos de estula ubicacin geogrfica y el programa que daspectos fundamentales en el desarrollo de lmaterial documental que facilitara el trabajo. Lsido considerados ya que aaden mbitos quLa investigacin se concentra, en consecuencarcter pblico.

Edificios altos con esqueleto estructura

En este apartado nos ocupamos de un proyectron llevados a trmino. El proyecto que no lleg

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Eleccin de los casos de estudio


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Square, que no aparece publicado en los archivos Garland y del cual hay poca

documentacin en el archivo de la Chicago Historical Society, pero que representaun gran aporte para la tesis al estar ubicado en Londres y haber sido poco publi-cado. Por este motivo, se avanz en la investigacin hasta encontrar informacinsuficiente. Result de gran utilidad, en este sentido, la revista UIA InternationalArchitectque le dedic un nmero exclusivo, en la cual se publicaron planos yfotografas inditas. Este material fue crucial para decidir la inclusin del proyectoen los casos de estudio. Los proyect os que s fueron construidos son el edificio OneCharles Center ubicado en Baltimore y el edificio IBM en Chicago.

A pesar de que el perodo analizado en esta tesis inicia en la fecha en la que vander Rohe proyect el edificio Seagram en Nueva York (1954-1958), este no escontemplado por dos razones principales: en primer lugar, porque este proyectoya ha sido extensamente publicado y estudiado; en segundo lugar, porque hemosescogido el proyecto One Charles Center, de Baltimore, el cual puede ser estudia-do teniendo como referencia al Seagram.

Es preciso sealar que ambos proyect os poseen semejanzas, aunque precisamen-te la seleccin que se hace en esta tesis permite observar cambios que reflejan unpartido arquitectnico divergente. Para esto resulta imprescindible contrastar losproyectos teniendo en cuenta los matices propios de cada encargo.

En el caso del proyecto para el edificio Mansion House Square fue determinante,para su inclusin, la manera cmo se abord el proyecto dentro de una tramamuy consolidada de una capital europea como la de Londres. El proyecto deledificio IBM, por su parte, fue seleccionado por el nivel de calidad alcanzado. Setrata de uno de los ltimos proyectos construidos, que presenta avances tecnol-gicos inditos y un desarrollo muy solvente a pesar de las caractersticas complejasdel sitio.

Pgina siguiente:11. Edificio Seagram, Nueva York.Fuente: Franz Schulze, Mies van der Rohe: una biografa crtica(Madrid : Hermann Blume, 1986), 282.

12. Edificio Seagram, Chicago.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/symISp

13. Edificio One Charles Center.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/XxKv28

14. Edificio King Broadcasting.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/a6JiZT

15. Edificio Mansion House Square.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/MIPcnC

16. Edificio IBM.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/EkBIKd

Seagram Bu ldngNew York - E.E.U.U.

Proyecto: Kaiser Office BuildingChicago - E.E.U.U.

Proyecto: Seagram Office BuildingChicago - E.E.U.U.

OneCharles Center OfficeBuildingBaltimore - E.E.U.U.

Proyecto: First Federal SavingsMiami, Florida - E.E.U.U.

Proyecto: Blue Cross BuildingChicago - E.E.U.U.

Proyecto: Kng Broadcastng StudoSeattle - E.E.U.U.

Proyecto: Mansion House SquareLondres - Inglaterra

I.B.M. Office BuildingChicago - E.E.U.U.

Proyecto: Commerzbank A.G.Frankfurt/Main - Alemania

PROYECTO/AO 1954 1955 1956 1957 1958

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Proyecto: United States ConsulateSo Paulo - Brasil

Proyecto:Commercial Building/PrattInstitute

Brooklyn, New York - E.E.U.U.Bacard Office BuildingMxico D.F. - Mxico

Proyecto:Friedrich KruppAdministration Building

Essen - AlemaniaHomeFederal Savings andLoan Association

Des Moines, Iowa - E.E.U.U.Social ServiceAdministration Building

Chicago - E.E.U.U.Meredith Memorial Hall

Des Moines, Iowa - E.E.U.U.Science Center

Pittsburgh, Pensilvania - E.E.U.U.Margin Luther KingJr.Memorial Library

Washington D.C. - E.E.U.UEsso Service Station, Nun's Island

Montreal, Quebec - Canada

1958PROYECTO/AO 1954 1955 1956 1957

Edificios bajos con esqueleto estructural

En este caso proponemos un repaso de todos los proyectos posteriores a 1954,comenzando con el proyecto para el consulado de los Estados Unidos en SoPaulo -no construido- y por el edificio de oficinas para la compaa Bacard enMxico -constriudo-. Ambos han sido publicados ampliamente en los archivosGarland. Adems se analiza el proyecto para el Home Federal Savings en EstadosUnidos, tambin publicado en los archivos Garland, por el inters que despiertauna versin alternativa al proyecto construido.

A estos tres proyectos en los cuales se resalta el componente geogrfico, se sumanotros tres ms de carcter educativo ubicados en Estados Unidos en ciudades muycercanas y todos construidos: el edificio Social Service Administration en la Uni-versidad de Chicago, el edificio Meredith Memorial Hall en la Universidad Drakeen Des Moines y el edificio Richard King Mellon Hall, tambin llamado ScienceCenter, en la Universidad Duquesne en Pittsburgh. Estos tres proyectos se desa-rrollaron de manera paralela entre 1962 y 1965, a excepcin del edificio RichardKing Mellon Hall, cuyo perodo se extendi hasta 1968.

Los proyectos mencionados conforman una trada debido a las caractersticas co-munes que comparten: fueron proyectados y construidos en los mismos aos, seubican en contextos geogrficos parecidos y evidencian una manera similar deabordar el partido arquitectnico.

Edificios de una sola luz estructural

Se han escogido todos los proyectos de una sola luz estructural c omprendidos enla poca de estudio. Los dos proyectos de ampliacin del Museo de Bellas Artesde Houston permiten ver cmo Mies entenda la adicin de nuevos componentes

Pgina siguiente:18. Consulado de Estados Unidos, So Paulo,Brasil.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/hPGuGA

19. Edificio Bacard, Mxico D.F., Mxico.Fuente: Mies van der Rohe, The Mies van der Rohe Archive,

Vol. 18, 2.

20. Edificio Friedrich Krupp, Essen, Alemania.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/yjbxWt

21. Home Federal Savings and Loan Associa-tion, Des Moines, Iowa, Estados Unidos.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/VIN55E

22. Social Service Administration Building, Chi-cago, Illinois, Estados Unidos.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/uPG5Ya

23. Meredith Memorial Hall, Des Moines,Iowa, Estados Unidos.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/M36xA3

24. Science Center, Pittsburgh, Pensilvania, Es-tados Unidos.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/FEAxtv

25. Biblioteca Martin Luther King, WashingtonD.C., Estados Unidos.Fuente: Mies van der Rohe, The Mies van der Rohe Archive,

Vol. 18, 355.

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18

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al proyecto de arquitectura ya existente y el carcter sistmico con el que se de-

sarrollaron.Los proyectos para el edificio Bacard en Cuba, para el museo Georg Schaefer enSchweinfurt y para la Nueva Galera Nacional en Berln forman el conjunto quesirve como colofn. Estos proyectos plasman de manera evidente la esencia delargumento propuesto y constituyen el punto de partida de la tesis, pues se trata detres encargos con ubicaciones y programas distintos en los cuales se plantea unaejecucin similar.

En el caso del proyecto para el edificio Bacard de Cuba se ofrece un anlisis msextenso, al ser un nuevo arquetipo del cual derivan los siguientes dos. Se recopilabundante informacin sobre este proyecto, desde las planimetras entre bocetos yplanos del proyecto ejecutivo, hasta una extensa correspondencia entre el cliente,los arquitectos contratistas y la oficina de Mies van der Rohe. La importancia deeste proyecto se puede verificar a travs de entrevistas y de su permanencia comomodelo para nuevos encargos.29

Las caractersticas comunes de estos proyectos permiten colocarlos bajo una mis-

ma lente; de todos ellos se presenta la informacin ms importante. De esta mane-ra se pretende reconocer las semejanzas para resaltar las diferencias, y encontrardetrs de todas estas variantes una misma filosofa en la obra de van der Rohe.

Los proyectos de complejos urbanos no han sido explorados en profundidad yaque estn compuestos por dos o ms de los tipos de edificios estudiados. A estodebe aadirse que presentan mayor nivel de complejidad. Este anlisis excedera,por sus implicaciones, los lmites de la presente investigacin.

Pgina siguiente:27. Museo de Bellas Artes-Brown Wing, Hous-

ton, Texas, Estados Unidos.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/L7DNMt

28. Edificio Bacard, Santiago, Cuba.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/L6gXRD

29. Museo Georg Schaeffer, Schweinfurt, Ale-mania.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/PPSO3K

30. Nueva Galera Nacional, Berln, Alema-nia.Fuente: Mies van der Rohe, The Mies van der Rohe Archive,

Vol. 14, 156.

Master Plan -TheMuseum of FineArts

Houston, Texas - E.E.U.U.Cullinan Hall -TheMuseum of FineArts

Houston, Texas - E.E.U.U.Proyecto: Bacard Office Building

Santiago de Cuba - CubaProyecto: Georg Schaefer Museum

Schweinfurt - AlemaniaNew National Gallery

Berln - AlemaniaBrown Wing-TheMuseumof FineArts

Houston, Texas - E.E.U.U.

1958PROYECTO/UBICACIN 1954 1955 1956 1957

Federal CenterChicago - E.E.U.U.

Toronto Dominion CentreToronto, Ontario - Canada

Westmount SquareMontreal - Canada

Proyecto: Church Street South K-4New Haven, Connecticut - E.E.U.U.

V Bienal de So Paulo

So Paulo - Brasil

PROYECTO/UBICACIN 1954 1955 1956 1957 1958

38

27

29. Gene Summers, entrevistado por PaulineSaliga, Oral history of Gene Summers, Chi-cago Architects Oral History Project (c. 1993[consultado en abril 2013] Departamento de

Arquitectura, The Art Institute of Chicago): dis-ponible en: http://goo.gl/Lq1zjr, 68.


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30. Mies van der Rohe, Rascacielos. Escritopublicado sin ttulo en la revista Frhlicht. Tex-to en castellano en: Neumeyer, Mies van derRohe. La palabra sin artificio,363.31. Neumeyer, Mies van der Rohe. La palabrasin artificio,363.

31. Planta del proyecto para un edificio de ofi-cinas en la Friedrichstrasse.Fuente: Franz Schulze, Mies van Rohe: Critical Essays (Cam-bridge : The MIT Press, 1989), 39.

En la primera etapa profesional de Mies van der Rohe, cuando empez a traba-

jar de manera independiente, predominaron sobre todo dos tipos de proyectos:viviendas construidas, como las casas Riehl (1907) y Mosler (1924-1926); noconstruidas, como la casa de campo en ladrillo (1923) y la casa de campo enhormign armado (1924); y edificios de oficinas, como el proyecto con dos va-riantes para la calle Friedrich (1921-1922) y el edificio de oficinas en hormignarmado (1922-1923).

Entre finales de 1921 y comienzos de 1922 Mies proyect su primer edificio devidrio y acero, ideado como torre de oficinas, para el concurso de un rascacielosjunto a la estacin Friedrich en Berln ( 31-32), del cual presentara una variacinposteriormente en 1922 (33). En estos proyectos experiment con la ut ilizacin delvidrio, que le permiti descubrir el valor de sus propiedades: Mis ensayos en unmodelo a escala, realizado con vidrio, me indicaron el camino a seguir y prontosupe darme cuenta que, al emplear vidrio, lo importante no es el efecto producidopor la luz y las sombras, sino el rico juego de reflejos lumnicos.30

Llama la atencin la ubicacin del ncleo de circulacin vertical en el centro de lasplantas en ambos proyectos. Mies explic las ventajas que supone esta decisin

con respecto a la utilizacin del vidrio para envolver la torre, ambas cuestiones seven supeditadas una a la otra:

Observado superficialmente, el permetro de la planta puede parecer arbitrario y, sin em-bargo, es el resultado alcanzado tras realizar numerosos ensayos con la maqueta de vidrio.Para determinar las curvas me bas en la iluminacin del interior del edificio, en el efectoque produce el volumen construido sobre la imagen de la calle y, por ltimo, en el juego dereflejos lumnicos a los que aspiraba.31

Estos proyectos llevan consigo no slo una experimentacin con los materiales,tambin contienen reflexiones sobre los espacios de oficinas que propone y que

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Edificios de oficinas: proyectos seminales


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32. La reduccin del edificio a sus elemen-tos constructivos y configuradores del espacio:cubierta, pilares y pared, y el vaciado del es-pacio, que transformaba la obra en un forroneutro, tal como haba indicado Ebeling, yapoda intuirse en 1922. Neumeyer, Mies vander Rohe. La palabra sin artificio,343.33. Mies van der Rohe, Edificio de oficinas.Ttulo original: Brohaus; publicado en la re-vista G, No 1. Reproducido en Neumeyer, Miesvan der Rohe. La palabra sin artificio,363.

33. Planta de la segunda versin del proyectopara un edificio de oficinas en acero y cristal enla Friedrichstrasse, Berln.Fuente: Mies van der Rohe, Mies van der Rohe: Critical Es-says, 42.

parecen premonitorios sobre lo que hizo aos ms tarde, con los cuales se podra

trazar una lnea que une directamente estas reflexiones de los aos 20 con susltimas obras:32

El edificio de oficinas es una casa del trabajo, de la organizacin, de la claridad, de la eco-noma. Grandes salas de trabajo luminosas, difanas, sin obstculos para la vista, sin subdi-visiones, articuladas nicamente a semejanza de la propia organizacin de la empresa.33

Estas ideas formuladas de manera distinta tambin por Jos Mara Bosch, presi-dente de la compaa Bacard en el momento en que encarga el proyecto parala sede de su compaa en Cuba aos ms tarde, seran el punto de partida queculminara con el proyecto de la Nueva Galera Nacional en Berln; pero ser entodo este proceso en el que veremos el despliegue de las ideas de Mies sobre elproyecto de arquitectura.

A continuacin presentamos el anlisis de los proyectos seleccionados, segn laclasificacin retomada de Peter Carter, a lo largo de los ltimos quince aos deactividad profesional de Mies van der Rohe.

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I. EDI

Los edificioscuya principancho. Este que ordena


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1. One Charles CenterBaltimore, Estados Unidos (1960-1963)

En 1956, se llev a cabo un plan de renovacin urbana en la ciudad de Baltimore,la sexta ciudad ms grande de Estados Unidos. Dicho plan pretenda renovar 33acres (0.13 km2) localizados en el corazn de la ciudad, para mejorar las con-diciones urbanas existentes: falta de edificios con grandes reas de planta libre,congestin vial, equipamientos y servicios inadecuados, falta de luz, aire y reasverdes.34

En marzo de 1960 la Agencia de Viviendas y Renovacin Urbana de Baltimore(Baltimore Urban Renewal and Housing Agency) promovi un concurso para pro-yectar una torre en el centro de la ciudad, destinada a la renovacin urbana deun sector llamado One Charles Center.35El concurso contemplaba una torre deoficinas y espacios comerciales de entre 20 y 25 pisos de altura, con estaciona-miento subterrneo; cada piso deba tener de 250,000 a 275,000 ft2(23,225 a25,548 m2).36

Adems, sobre tres de sus lados, el edificio deba disponer de alas comercialesde dos o tres pisos de altura, con un rea de 30,000 a 40,000 ft 2(de 2,787 a3,716 m2). Se presentaron seis propuestas, entre ellas una de Marcel Breuer, quienelabor el proyecto para Thomas Karsten, miembro del sindicato de promotores y

antiguo cliente de Breuer, para quien haba proyectado una casa en 1956.

La propuesta de Breuer tena veintids pisos destinados a oficinas y dos paraespacios comerciales que se elevaban sobre una plaza; la estructura portante secompona de losas de concreto y un muro portante exterior de concreto construidoin situ.37Breuer hizo hincapi en la solucin de las circulaciones y abri un espaciogeneroso a travs de una plaza, en la que confluan tanto vehculos como peato-nes, que iban desde y hacia el edificio; el objetivo consista en garantizar fluidezen ambos sentidos.

34. Urban Renewal = Renovation Urbaine= Stadterneuerung (La Haya : Inst. Fed. forHousing and Planning, 1967), 17.35. Isabelle Hyman, Marcel Breuer, Architect:The Career and the Buildings(New York : HarryN. Abrams, 2001), 251.36. Mies and Breuer designs included in com-peting proposals for downtown Baltimore pro-ject,Architectural Forum(abril 1960): 7-9.37. Hyman, Marcel Breuer, Architect: The Ca-reer and the Buildings, 251.

35. Emplazamiento del edificio.Fuente: Autor.

Pgina siguiente:36. Escorzo del One Charles Center.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/DaJ1TR

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Hemos encontrado dos alternativas elaboradas por Breuer: la primera fue publica-da en 1960 junto con las ot ras cinco propuestas que participaron en el concurso(38), en el nmero correspondiente al mes de marzo de la revistaArchitecturalForum(tambin difundida en la revistaArts and Architectureen marzo de 1961); yla segunda con una fachada reminiscente al proyecto UNESCO 1 en Pars (39).

Los otros participantes en el concurso fueron Edwin Weihe y Rogers, Taliaferro &Lamb, John Hans Graham y Mies van der Rohe, quien particip con una propues-ta presentada por un promotor de Chicago; fue su proyecto el que finalmente sellev a cabo.

Todas las propuestas presentadas ocupan el espacio edificable de la misma ma-nera: alzan una torre de base rectangular sobre un zcalo que alberga las depen-dencias comerciales. Las variantes introducidas radican en el diseo de las facha-das y la solucin de las circulaciones. El desplante que provoca el rea designadade edificacin con respecto al desnivel existente en el terreno obliga a plantearsoluciones similares para atender a esta condicin.

El terreno se ubica en el centro de Baltimore, en la interseccin de las calles North

Charles y West Fayette, y colinda al oeste con un parque pblico; la calle Lexingtonse prolongaba hasta llegar a la calle North Liberty, pero fue eliminada en el planpropuesto. El terreno presenta una pendiente que disminuye en altura de norte asur con un desnivel de tres a cuatro metros aproximadamente.

Un diagrama dibujado en la oficina de Mies van der Rohe y encontrado en losarchivos de la Chicago Historical Soc iety, publicado el 26 de enero de 1962, per-tenece al proyecto del One Charles Center en Baltimore (40). En este diagramase estudian las maneras en que el edificio puede tomar mejor partido del terrenodonde se emplaza; en l, su planta v ara de tres maneras distintas.

37. Plano del rea del One Charles Center conla propuesta de Mies van der Rohe.Fuente: Mies van der Rohe, The Mies van der Rohe Archive,

Vol. 18, 247.

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En el primer dibujo se muestra el rea permitida para construir la torre y en los dossiguientes las dos posibles maneras de ocupar el espacio usando torres de plantasrectangulares simples. Finalmente se opt por usar una planta en T, ubicando elvolumen extrudido hacia el sur, sobre uno de los lados largos en el rea permitidapara construir.

Esta operacin respondi a la mejor manera de ubicar el edificio sacando elmximo provecho del espacio disponible y de la orientacin con respecto al so-leamiento. En el esquema final, el rea que se aprovecha es mayor en relacina los otros esquemas, y se aumenta el rea de esquina a travs del vo lumen quesale, una caracterstica que hace ms rentable el edificio al incrementar el reade fachada.

La planta tpica del edificio consiste en una retcula estructural de tres crujas defondo por siete de ancho, con un volumen de una cruja de fondo por tres deancho que sale del centro de la fachada sur. El mdulo estructural consta de 23pies 6 1/2 in2(2.15 m2), y cada mdulo estructural, a su vez, est dividido en 5 x5 unidades.38

La planta de acceso a los espacios comerciales est abierta por su lado sur, haciala calle West Fayette, y al o este hacia un parque pblico, aprovechando el desniveldel terreno. Se crea una plaza pblica al costado sur del terreno, por encima delespacio comercial, y en el sector norte se levanta la torre que se ubica ligeramentedesplazada hacia el oeste con respecto al eje central del espacio comercial; estopropicia que los dos primeros mdulos de la estructura portante de la torre estnalejados de la plaza, con lo cual las columnas se prolongan hasta tocar el suelo.

Una plataforma exterior -ubicada entre las dos ltimas crujas transversales haciael oeste de la torre, a media altura entre los espacios comerciales y la plaza pbli-38. Charles Center office Building, Baltimo-

re,Architectural Design(octubre 1962): 477.

40. Esquemas de ocupacin del sueloFuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/dZuFxR

41. Vista de la plaza elevada desde el parque.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/VGFZek

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ca que se encuentra por encima de estos- comunica ambos espacios a travs dedos escaleras ubicadas en sus extremos.

El espacio comercial ocupa todo el terreno a la manera de una sala hipstila; lafachada del rea comercial al oeste ha sido retranqueada, con lo cual se generaun porche que la vincula con el parque adyacente. En la fachada sur, las superfi-cies que definen el espacio comercial interior se encuentran a ras del lmite nortede la plaza superior, lo que crea otro frente de fachada que se conecta con lacalle Fayette.

La retcula de la estructura portante de la torre marca la pauta que rige el orde-namiento de la misma en el nivel comercial. El ncleo que contiene los serviciossanitarios y sistemas de comunicacin vertical sirve a todos los niveles de la torre,el nivel comercial y el de estacionamientos. A travs del porche en el costado oes-te, el carcter abierto del nivel comercial y la plataforma intermedia que enlazael nivel de la plaza con el parque, se procura relacionar de manera ms fluida eledificio con su contexto.

La plaza no solamente sirve como un espacio pblico abierto a la ciudad sino

que se convierte en una plataforma que permite ordenar el espacio y enlazar losdistintos mbitos que abarca el proyecto: torre, parque, comercio; todo ello enfranca apertura a la ciudad. El carcter pblico del edificio se intensifica con unvestbulo que se proyecta como extensin de la plaza, definido por cerramientosacristalados. En l se eliminan interrupciones visualmente innecesarias.

La planta de acceso de la torre presenta caractersticas tpicas de la torre miesia-na: est completamente abierta por todos sus lados, circunstancia que propiciaun espacio perptero, y aloja en su interior el ncleo de comunicacin vertical;el muro cortina que envuelve todo el edificio se detiene al llegar a la planta de

43. Vista de la zona comercial y las escalerasque conducen a la plaza.

Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/u8cs5l

44. Fachada del espacio comercial colindantecon el parque.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/k7e0rk

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acceso, el vestbulo dimensionado a doble altura se define por superficies vidria-das con carpintera metlica retrasadas con respecto al muro cortina; esto creaun espacio porticado en todo su permetro. El material utilizado en el suelo, eneste caso travertino, es el mismo tanto en la plaza como en el interior del espaciodefinido por la carpintera, de este modo se enfatiza la sensacin de continuidadentre ambos espacios.

La altura libre en los niveles de la torre es de 2.63 metros. El muro cortina se com-pone de perfiles metlicos de aluminio extrudidos, separados 1.43 metros entres y superficies de vidrio, que c ontinan el mdulo estructural. Los sistemas de ca-lefaccin y aire acondicionado se distribuyen a travs de un sistema central y otroperifrico. Tanto el estacionamiento como los ncleos de los sistemas mecnicosse alojan en dos niveles subterrneos, as mismo, el ltimo nivel de la t orre proveeespacio complementario para dichos sistemas.39

El uso del cristal como cerramiento de la torre permite percibir el edificio de dosmaneras distintas. Durante el da el vidrio refleja el contexto inmediato; segn elngulo desde donde se observe, el edificio se puede presentar como un volumenslido, oscuro, acentuado por los perfiles metlicos que le dan una textura uni-

forme; por la noche, el volumen slido desaparece y se ve una superposicin deestratos iluminados, el vidrio ya no se percibe por sus reflejos sino por su transpa-rencia, lo que cambia el aspecto general de edificio.

Consideraciones econmicas influyeron en la eleccin de los materiales utilizadosen este proyecto. El One Charles Center fue el primer edificio de oficinas en elque Mies van der Rohe utiliz concreto reforzado en la estructura portante; pos-teriormente lo volvera a utilizar en otros proyectos similares.40Esta variacin enel sistema constructivo permiti actualizar el diseo de las fachadas y modificarel encuentro entre la losa, el sistema de calefaccin y el muro cortina; el espacio

46. Vestbulo acristalado en el nivel de accesoy pavimento continuo.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/P9eLXR

39. Charles Center office Building, Baltimo-re,Architectural Design: 477.40. Ludwig Mies van der Rohe, Arthur Drexler,y Franz Schulze, The Mies Van Der Rohe Archi-ve, Volumen 8 (New York, NY etc. : Garland,1986), 242.

47. Seccin longitudinal.Fuente: Autor.

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50. Edificio One Charles Center desde la calleLexington.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/8Aacuj

donde se alojan los ductos de c alefaccin sobre la losa fue rebajado con respectoal nivel del piso terminado, a fin de liberar espacio que antes se encontraba obs-

truido por la altura de los ductos.

De esta manera, el sistema constructivo se adapt a criterios de proyecto po-tenciando las posibilidades que ofreca y mejorndolo. La actitud de Mies conrespecto al sistema constructivo dej ver la existencia de capas en el edificio. Laestructura portante fue revestida en acero para dar coherencia a la estructuracompositiva del edificio con respecto a los materiales utilizados. As se resolvieronambas estructuras, compositiva y portante, para generar coherencia entre ellas ypor lo tanto con el proyecto en general.

49. Interior de las oficinas del edificio.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/QnYgUJ

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53. Interior de las oficinas del edificio OneCharles Center.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/p3QEi2

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Es una situacin hermosa, dice el presidente de Chicagos Metropolitan Structures Inc.Bernard Weissbourd. Estamos ansiosos de que el mundo sepa que es posible construir unedificio proyectado por Mies de gran calidad, realmente de gran calidad, y obtener buenosresultados financieros.

Mies,Architectural Forum(septiembre 1963).

Las semejanzas con el edificio Seagram fueron comentadas en muchas pu-blicaciones de la poca. Resulta notable que pese a la diferencia entre lospresupuestos ambos proyectos se desarrollaron con solvencia.


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2. Mansion House SquareLondres, Inglaterra (1962-1969)

En 1962 Peter Palumbo escribi a Mies expresando admiracin por su obra ypreguntndole si estara interesado en desarrollar un proyecto en Londres. El ar-

quitecto lo cit el lunes siguiente por la maana en su oficina de Chicago. Durantela entrevista, Palumbo explic a Mies las condiciones del encargo, le hizo saberque el terreno tena ciertas condiciones en cuanto a su arrendamiento y que elproyecto no podra ser llevado a cabo hasta 1986; as mismo le dio libertad en elmanejo del presupuesto. Mies acept el encargo a sabiendas de que no lo veraconstruido.

En octubre de 1964, acompaado por Dirk Lohan, Mies visit el terreno. SegnPalumbo, quien lo recibi, el arquitecto observ el sitio desde todos los ngulosposibles, identific los edificios colindantes y tom notas sobre las observacionesrealizadas. En 1967, regres a Londres para presentar el proyecto a los futurosocupantes, la autoridades del banco Lloyds, y al arquitecto municipal de Lon-dres.41El proyecto fue aprobado por ambas partes y se elabor una carta de com-promiso en la que se especificaba que el permiso era otorgado con la c ondicinde que la torre y la plaza fuesen llevadas a cabo en una sola operacin, una vezque Palumbo adquiriera el terreno restante necesario.

El terreno donde se emplaz el proyecto se localiza en el centro de Londres, en laconfluencia de la calles Poultry, Walbrook y Queen Victoria, bajo la cual pasa unalnea de metro, adyacente a estas se suma la interseccin de cuatro calles ms:King William, Cornhill, Threadneedle y Princes. Se trata, en suma, de un sitio enel que confluyen siete calles y una lnea de metro por debajo de una de ellas: estasituacin se ve reflejada no solo en la superficie sino tambin en la presencia deredes de infraestructura subterrnea.

En este lugar se ubican, adems, varios edificios significativos de Londres: del ladoopuesto al sitio donde se hubiera ubicado la torre se encuentra la Mansion House,

41. Peter Palumbo, Mies van der Rohe, Man-sion House Square, The Client, UIA Internatio-nal Architect,No. 3 (1983): 23.

55. Emplazamiento del proyecto en Londres.Fuente: Autor.

Pgina siguiente:56. Vista de la torre Mansion House desde eledificio Royal Exchange.Fuente: Detlef Mertins, Mies(London : Phaidon, 2014), 425.

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proyectada por George Dance the Elder en estilo paladiano, y construida entre1739 y 1758. Este edificio se proyect para ser la residencia privada del alcalde

de Londres, as como su oficina; adems de ofrecer espacios complementariospara el desarrollo de su labor como alcalde.

Al costado norte del terreno se encuentra el Midland Bank, proyectado por SirEdwin Landseer Lutyens y construido entre 1921 y 1939. Sobre la calle Walbrook,al lado sur de la Mansion House se localiza una pequea iglesia, St Stephen Wal-Wal-brook, construida entre 1672 y 1679 y proyectada por Sir Cristopher Wren, quientambin proyect la catedral de St. Paul en Londres. Al costado sur se emplaza eledificio Bucklersbury House proyectado por Campbell Jones. Otros edificios cer-canos importantes son el Bank of England y el Royal Exchange, ambos colindantescon la calle Threadneedle.

Mansion House Square fue el nico proyecto de la ltima etapa profesional deMies en el cual el arquitecto emplaz una torre de oficinas en un centro urbanoeuropeo consolidado, de extensa historia y compuesto por edificios con gran car-ga simblica para la ciudad. En los archivos de la Chicago Historical Society sehan encontrado planos que indican dos fases del proyecto; fue la segunda la que

se public en el libro Mies van der Rohe at Workde Peter Carter.En los estudios elaborados para el diseo de la torre se advierte la preocupacinde Mies por establecer una relacin entre el edificio y el contexto. En un primeracercamiento al sitio, tom en cuenta la altura de los edificios en su contextoinmediato as como la de edificios ms lejanos, como la catedral de St Paul. Serealizaron fotomontajes y maquetas para analizar las relaciones que se estable-can entre los edificios.

Peter Carter menciona algunos cambios en el proyecto como consecuencia de

57. Fotomontaje desde el puente Southwark.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/uju6KC

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una visita realizada junto con Mies en octubre de 1967. Despus de observar losedificios colindantes y las relaciones que el proyecto estableca, modificaron la al-

tura libre de piso a techo de los niveles del edificio aumentndola 30 centmetros.La altura de la marquesina tambin fue corregida para alinearse con las cornisasdel Midland Bank, favoreciendo as la percepcin del usuario al establecer unaescala intermedia entre el espacio abierto de la plaza y el edificio.42

La ubicacin de la torre respondi directamente a las caractersticas del subsuelo:el terreno estaba dividido diagonalmente por una lnea de metro en dos partesdesiguales y la parte este qued atravesada por drenajes, cables y tneles. Deeste modo Mies evadi las complicaciones surgidas a causa de la infraestructuramencionada y ubic la torre en la parte ms grande del terreno, hacia el oeste,sobre la que no exista ninguna dificultad en el nivel del subsuelo.

La primera fase implicaba pocos cambios en el contexto (61). Las calles se mantu-vieron intactas y el remanente del terreno no ocupado por la torre se convirti enplaza. En esta etapa qued definida la ubicacin de la t orre as como la configura-cin de la explanada subterrnea y los accesos hacia la misma. La segunda etapa(64) consisti en la modificacin de las calles Queen Victoria y Walbrook por la

creacin de la plaza, que liber el espacio ocupado por la manzana ubicada entreestas dos calles.

La plaza se hubiera visto limitada al este por la Mansion House y por la iglesia StStephen. En esta segunda etapa tambin se modific el curso de la calle Walbrooky se elimin la porcin de calle que linda con la Mansion House, hacindola girara noventa grados al oeste para encontrarse con la calle Queen Victoria. La torreproyectada por Mies se ubic al oeste de la plaza, separada de la misma por lacalle Queen Victoria, con lo cual se mejoraba su encuentro co n la calle Poultry.42. Carter, Mies van der Rohe, Mansion

House Square, The Project Architect, UIA In-ternational Architect: 30.

60. Fotografa area de la poca del centrode Londres.Fuente: Carter, Mies van der Rohe at Work, 147.

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Con la liberacin del espacio para la plaza, no solamente se hubiera creado unfrente para el Midland Bank, la Mansion House y la iglesia St Stephen Walbrook,

tambin se hubiera generado espacio pblico y ordenado una parte de la ciudadde Londres condicionada por la circulacin vehicular en la cual el peatn pasa asegundo plano y los edificios no gozan de suficiente espacio para ser contempla-dos. La insercin del edificio en un contexto consolidado, con edificios de estilosvariados, plante una situacin que fue resuelta a travs de los materiales utiliza-dos en la torre. Estos serviran no para imponer un edificio opaco en el terreno,sino para ser un reflejo del contexto, replicando la imagen de la ciudad y haciendola funcin de espejo.

Existen dos versiones del proyecto para la plaza. La primera se ajusta a la descrip-cin anterior -con la calle Queen Victoria partiendo el terreno en dos partes- yfue presentada y aprobada por la Cityen 1969. Una segunda versin (63), quegozaba de ms simpata por parte de Mies, contemplaba la plaza como una solasuperficie, eliminado el tramo de la calle Queen Victoria que parta el terreno ydesvindola al este para encausarla hacia la calle Walbrook. 43De esta mane-ra la plaza y el acceso del edificio se identificaban como una unidad y dabancontinuidad a todo el proyecto a travs de una sola superficie que enlazaba sus

componentes.Mies desarroll el proyecto a un nivel de detalle muy avanzado, al punto de di-sear los ceniceros y las manijas de las puertas. Consciente de que el encargosera construido pstumamente, dej cierto margen para realizar modificacionessin que el proyecto se viese alterado de manera significativa, sobre todo en elncleo de comunicacin vertical, sujeto a normas ms especficas y a constantescambios.

Sin embargo, despus de su muerte, el proyecto sufri cambios para poder adap-43. Editorial, Mies van der Rohe, MansionHouse Square, The Arguments, UIA Interna-tional Architect: 21.

62. Fotomontaje del proyecto con los edificioscolindantes.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/ETNlna

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tarlo a las nuevas exigencias planteadas por la actualizacin de los reglamentos.Estos cambios fueron llevados a cabo por Peter Palumbo y Peter Carter, quien ha-

ba sido designado director del proyecto por el mismo Mies en los aos sesenta.

Se debe mencionar que ste fue el nico proyecto de torre de oficinas de Mies enel que se dise la distribucin interna de todas las plantas de la torre.44En 1982el permiso de construccin fue denegado, se present una apelacin y finalmenteel proyecto fue desestimado por razones estticas y de conservacin.

La planta tpica de la torre consiste en una retcula estructural de tres crujas portres crujas con un mdulo estructural de 26 x 39 pies (7.92 x 11.88 metros). Cadamdulo estructural est dividido en 12 x 8 unidades, y a su vez cada unidad poseeun rea de 6 pies y 6 in2(0.56 m2).

La torre se compone, en total, de veinte pisos, con tres niveles por debajo de lacota de la planta de acceso y dieciocho niveles de oficinas por encima de la plan-ta de acceso. Los ltimos dos pisos que rematan la torre albergan componentesmecnicos. Presenta una orientacin predominante sobre el eje norte-sur, enfren-tando la fachada ms larga hacia la plaza.

El edificio se posa sobre una plataforma generada a partir del punto ms altodel terreno, salva un desnivel de 4 pies ( 1.21 metros) aproximadamente, a fin deeliminar la diferencia de nivel entre las c olumnas, y el espacio interior de la plantade acceso se presenta sobre un mismo plano horizontal con sus elementos cons-tituyentes uniformes.

El muro cortina se detiene al llegar al nivel de la planta de acceso, dimensionadaa doble altura y definida por superficies vidriadas que se encuentran retrasadascon respecto al muro cortina, lo que crea un espacio para protegerse de la lluvia.

44. Editorial, Mies van der Rohe, MansionHouse Square, The Arguments, UIA Interna-tional Architect: 26.

65. Detalle del acceso a la torre.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/zd4Bj4

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Este nivel slo se ve interrumpido visualmente por el ncleo de comunicacinvertical. Sobre el costado oeste de la torre se localizan escaleras que comunican

los espacios comerciales ubicados en el subsuelo con el nivel de la calle Poultry.As el funcionamiento de los espacios comerciales resulta independiente de lasactividades llevadas a cabo en la torre.

La planta que se encuentra por debajo del nivel de acceso se propone como unaexplanada comercial a la manera de una sala hipstila, limitada por la presenciade la lnea de metro bajo la calle Queen Victoria. Dicha planta conecta la torrecon la plaza propuesta a travs de escaleras entre ambos niveles; a su vez, laexplanada comercial est vinculada con el sistema de tneles que comunican conlas lneas de metro. Esta solucin presenta similitudes con el proyect o para el edi-ficio de oficinas One Charles Center por la manera en que se dispone el espaciobajo la torre, abarcando todo el terreno para usos comerciales en planta libre.

El segundo nivel por debajo de la cota de suelo alberga la zona de carga y des-carga, estacionamiento, bodegas, baos, reas complementarias, restaurante ycocina. Este nivel est conectado con el nivel de la calle a travs de un ascensorpara vehculos ubicado al final de la calle Pancras. Este ascensor es capaz detransportar dos vehculos a la vez.

El ncleo de comunicacin vertical sirve a todos los niveles de la torre, as comoa los espacios comerciales subterrneos. Este ncleo, que contiene las escaleras,los ductos, baos y ascensores, se ubica sobre una de la caras ms largas de latorre, la fachada oeste, aunque originalmente estuviese ubicado en el centro dela planta. Con esta solucin se libera el rea necesaria para albergar el espaciode oficinas sin tener que aumentar el nmero de pisos propuestos y adems semejoran las vistas hacia la plaza.

67. Perspectiva de la explanada comercial sub-terrnea.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/gJBmRv

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La ubicacin del ncleo sobre una de las fachadas ms largas se ve reflejadoen los alzados exteriores a travs de una franja de celosa metlica compuesta

por perfiles extrudidos de bronce colocados horizontalmente, similar a la celosautilizada en el remate de la t orre. Los dos ltimos pisos de la torre, al igual que eltercer nivel subterrneo, albergan los cuartos de ascensores, aire acondicionado ycalefaccin. El nivel subterrneo sirve a los espacios comerciales y el ltimo nivelde la torre sirve a los espacios de oficinas; de esta manera se separan los ncleosmecnicos dndole independencia al funcionamiento de ambos componentes.

Segn instrucciones del propio Mies, la cubierta de la torre deba estar embal-dosada con granito ya que eventualmente podra ser vista desde edificios msaltos.45En el remate de la torre se sustituye el vidrio del muro cortina por unacelosa compuesta por perfiles metlicos extrudidos de bronce, colocados hori-zontalmente.

La plaza tiene una diferencia de altura de 5 pies aproximadamente (1.5 metros)entre el extremo noreste y suroeste. La solucin planteada para resolver esta dife-rencia de nivel fue pavimentar con granito toda la plaza y conservar una mismasuperficie, sin escaleras que pudieran interferir con el flujo de las personas. Lamodulacin de la superficie de granito sera la misma que se us en el interior dela torre, 6 pies y 6 in2(0.56 m2), y segn este mdulo se ubicaran las jardineraspreviendo los posibles recorridos que atravesaran la plaza,46liberando su centropara dar mayor flexibilidad en caso de llevar a cabo actividades en ella.

El sistema estructural de la torre se compone de columnas y vigas de acero reves-tidas de concreto que forman una retcula estructural de planta rectangular. Des-pus de revisar las posibles medidas en los mdulos, Mies opt por establecer unode 6 pies y 6 in2(0.56 m2), altura libre de piso a techo de 10 pies (3.048 metros)y una altura de entrepiso de 3 pies (0.91 metros).

45. Editorial, Mies van der Rohe, MansionHouse Square, The Arguments, UIA Interna-tional Architect: 21.46. Carter, Mies van der Rohe, MansionHouse Square, The Project Architect, UIA In-ternational Architect: 35.

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71. Vista area de la plaza y la torre.Fuente: Disponible en: http://goo.gl/pWWhiI


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Este mdulo ofrecera mxima eficiencia en la distribucin de los componentesmecnicos del edificio, aire acondicionado y calefaccin, y facilitara la subdivi-

sin del material aplicado al suelo y al techo, modulacin que tambin se verareflejada en los montantes metlicos exteriores.

En todos los niveles de la torre se propone un suelo tcnico elevado y modula-do segn las dimensiones anteriormente descritas. Este suelo permite alojar loscomponentes mecnicos que sirven al edificio a travs de aberturas practicadassobre su superficie. De esta manera, la extensin de la superficie vidriada en lafachada abarca su mxima extensin, desde el suelo hasta el techo, sin ningunainterrupcin.

Los componentes mecnicos propuestos en la torre, tanto la iluminacin y la ca-lefaccin como el aire acondicionado, se dividen en dos niveles. El primer nivelsirve de manera general al edificio, a travs de aberturas sobre el suelo y el techo,y el segundo de manera especfica, mediante la conduccin del aire o la luz alos puestos de trabajo, de modo que el gasto energtico del edificio resulte mseficiente sin comprometer el confort climtico de los espacios servidos ni su flexi-bilidad.

Todos los elementos exteriores metlicos -los montantes, las placas que recubrenel suelo tcnico, la perfilera y las celosas- estaran hechos de bronce; las colum-nas estaran recubiertas por placas del mismo material, al igual que los elementosinteriores: las puertas y sus marcos, y los interiores de los elevadores. El vidrioutilizado tendra un color similar a la carpintera metlica, y a pesar de que elproyecto original contemplaba el uso de una sola superficie vidriada, Peter Cartermodific la fachada aadiendo otra superficie vidriada y persianas venecianaspara favorecer el control climtico del edificio.

73. Seccin en planta de los montantes ver-ticales.Fuente: UIA Chicago International Architect: 31.

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Los ncleos de comunicacin vertical estaran recubiertos de mrmol travertinocon acabado pulido y fisuras sin rellenar, las placas se colocaran con las vetas

corriendo horizontalmente y dispuestas de modo que hicieran espejo una de laotra. Las paredes interiores, el piso de los baos y del lobby, localizado en mediodel ncleo de comunicacin vertical, tambin estaran recubiertas de mrmol. Lasparticiones de las oficinas estaran moduladas y seran desmontables, en algunasreas especiales los paneles seran de roble ingls marrn; la superficie del suelotcnico elevado estara recubierto por una alfombra, aunque otros materiales po-dran ser utilizados si fuese necesario.

La iluminacin del edificio estaba diseada para que la torre funcionase comouna linterna durante la noche; cuando las oficinas no estaban ocupadas las lucesperimetrales de la planta deban permanecer encendidas para permitir este efect o.Adems, la plaza sera iluminada por los edificios colindantes e iluminacin pro-pia de baja intensidad y, en ocasiones especiales, a travs de un sistema flexibleque permitira adecuar la iluminacin a los requerimientos especficos exigidos porcada actividad.47

47. Carter, Mies van der Rohe, MansionHouse Square, The Project Architect, UIA In-ternational Architect: 33.

75. Alzado de un mdulo de la fachada.Fuente: UIA Chicago International Architect: 31.

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77. Vista frontal de la plaza y la torre.Fuente: Schulze, Mies van der Rohe: una biografa crtica,146.

En el proyecto para la Mansion House Square queda en evidencia la impor-tancia de las plazas que acompaan los proyectos de torres en conjuntosurbanos muy consolidados. En este caso se genera un nuevo escenario ur-bano al abrir vistas a muchos de los edificios ms importantes de la ciudad,lo que extiende el proyecto ms all de los lmites en los que normalmentese ve definido. Se pretende fundar un lugar en la ciudad, un espacio dereunin monumental.

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3. IBMChicago, Estados Unidos (1966-1972)

Este proyecto fue encargado a Mies en 1966, tres aos antes de su muerte, y fuedesarrollado en forma simultnea con una gran cantidad de encargos. El proyecto

se conoce tambin como 330 North Wabash y est localizado en la ribera nortedel ro Chicago, que separa el centro de la ciudad de la zona norte, entre la ave-nida Wabash y las calles Kinzie y State, en un terreno de 1.6 acres (6,474 m2).Dicho terreno constituye una cua formada por las c alles que lo limitan, con unapendiente que desciende de sur a norte y que exhibe un desnivel de tres metros enla esquina noroeste y de cinco, aproximadamente, en la esquina noreste.

Mies insisti en visitar el terreno a pesar de la enfermedad que en ese momento loaquejaba y lo mantena postrado en una silla de ruedas. A travs de una ancdotase puede resumir el reto que signific el que sera su ltimo proyecto en EstadosUnidos. El arquitecto fue llevado en coche hasta la Avenida Wabash, estacionaronjunto al edificio Sun-Times and Daily News y una vez en el terreno pregunt dndese encontraba el lote; el tamao y la forma del terreno lo convertan en una cuaen la trama urbana y era muy difcil percibir su potencial. El director del proyectoen la oficina de Mies van der Rohe fue Bruno Conterato; l tambin narra la mane-ra en que se perciba el encargo en la oficina, teniendo en c uenta las condicionesplanteadas en correspondencia con los recursos disponibles: Francamente, elsitio nos pareca casi inexistente. Especialmente cuando consideras el extensivo

programa de IBM.48

El terreno fue comprado por Field Enterprises, quienes tambin tenan en su poderlos diarios Sun-Times y Daily News, y cuyos almacenes se extendan por debajo dela avenida Wabash hasta el terreno donde se deba construir el edificio IBM; comoconsecuencia, una de las condiciones de la venta fue un acuerdo para proveerde almacenamiento al diario en el terreno.49Adems, vas de tren subterrneasatraviesan transversalmente el terreno en direccin este- oeste.

79. Emplazamiento del edificio IBM.Fuente: Autor.

Pgina siguiente:80. Las torres Marina City, el edificio IBM y elantiguo edificio Sun-Times en secuencia desdeel ro Chicago.Fuente: Yehuda Safran et al. Mies van der Rohe(Barcelona :Gustavo Gili, 2001), 179.

48. Rob Cuscaden, The IBM Tower: 52 Sto-ries of Glass and Steel on a Site that SeemedAlmost Non-existent, Inland Architect (julio1972): 10 [mi traduccin].49. Department of Planning and Development,IBM Building, Landmark Designation Report,(noviembre 2007): 5.

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El edificio deba alcanzar 40 o 50 pisos de altura y alojar entre 80,000 y 1,000,000ft2(24,384 a 304,800 m2). La compaa IBM deba proporcionar espacio para

2,000 empleados y requera, asimismo, ms superficie de oficina para alquiler.La construccin empez en 1969 y finaliz en 1972. Este edificio se convirti enel ms alto proyectado por Mies en Estados Unidos, slo superado en altura poruna de las torres del Toronto Dominion Center en Canad. Fue, adems, el t erceredificio ms alto de Chicago para la poca.

Al costado o este del terreno se encuentran las torres Marina City (1959-1964),proyectadas por Bertrand Goldberg, antiguo alumno de Mies en la Bauhaus ycolaborador de Buckminster Fuller. Estas torres fueron las primeras de uso mixtoen Estados Unidos que incluan viviendas; se trata de una pareja de torres de con-creto con gran presencia a causa de su altura y fachadas, generan una relacincon el ro a t ravs de una marina en las plantas bajas y espacios comerciales en elnivel de la calle. Al costado este se ubicaba el edificio del diario Sun-Times cons-truido en los aos cincuenta, muy bajo, y que a causa del predominio de aluminiose asemejaba a un barco de la segunda guerra mundial. 50El Sun-Times fuederribado en 2004 y en su lugar se elev la torre Trump, que alcanza ms de 400metros de altura proyectada por Skidmore, Owings and Merrill.

Hemos encontrado en los archivos de la Chicago Historical Society una serie defotografas (85-92) que muestran las maquetas volumtricas utilizados por Miespara estudiar la incidencia del proyecto en la ciudad. Las variantes presentadasexhiben cuatro volumetras distintas, en las que varan las proporciones del edifi-cio. Las fotos fueron tomadas desde tres puntos diferentes, siendo la solucin finalla que dispone de ms puntos de vista.

Las primeras imgenes presentan un volumen de planta rectangular dividido entres partes iguales en toda su altura. La parte central se encuentra desplazada50. Cuscaden, The IBM tower,Inland Archi-

tect: 10 [mi traduccin].

81. Vista area del terreno y las vas de trenantes de la construccin del edificio.Fuente: Disponible en: http://goo.gl/pl7Ugl

82. Maqueta volumtrica del contexto.Fuente: CHS - Disponible en: http://goo.gl/8so39a

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hacia el centro con respecto a las dos partes laterales, generando cuatro aristas;esta operacin -la creacin de esquinas en espacios de oficina- resulta ms atrac-

tiva y hace del espacio un producto ms rentable. Las alturas de estas volumetrascambian proporcionalmente: aumentan a lo alto mientras disminuyen a lo largoy viceversa. El aumento del rea en planta obliga a ocupar ms espacio en elterreno, por lo que se bloquea la vista de una de las torres Marina City; inclusocuando la torre crece en altura, volvindose ms esbelta, las vistas del edificiomencionado se ven afectadas.

Dos variacio

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