ARQUITECTRA Y MADERA.pdf

arquitectura & madera 3

Publicaciones Digitales Tcnicas

Revista digital sobre los nuevos

avances arquitectnicos relacionados

con la fachada y sus componentes.

Va dirigida a todos los profesionales

que quieran conocer las nuevas obras

de arquitectos de renombre, nuevas

tendencias en materiales y diseo,

artculos tcnicos, etc.

Cuenta con cuatro revistas digitales

anuales y pueden descargrsela

gratuitamente en:

www.envolvente-arquitectonica.com

Se trata de una nueva

digital tcnica dedicada al mundo

de la arquitectura en madera.

Dirigida a todos los profesionales

que quieran conocer las nuevas

obras en madera de arquitectos,

nuevas tendencias y diseo,

artculos tcnicos,entrevistas, etc.

Cuenta con seis revistas digitales

anuales que pueden descargarse

gratuitamente en:

www.arquitectura-madera.com

revista

arquitectura & maderaenvolvente arquitectnica

envolvente arquitectnica

arquitectura & madera

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Publiditec, Apartado de correos 392, Zarautz, Gipuzkoa, 20800 943 890 666 / 943 134 754.

ARQUITECTURA y MADERA 03

EDITORIAL

El mundo de la informacin ha cambiado notablemente en estos ltimos aos, la entrada de los smartphones y las tablets junto con el boom de redes sociales como twitter y facebook, sin duda han revolucio-nado la forma de hacer las cosas y entre ellas la forma de editar y publicar. Por todo esto hemos querido evolucionar acompa-ando al progreso para convertirnos en especialistas en desarrollo y divulgacin de documentos en formato digital.

El uso de las nuevas tecnologas basadas en Internet, estn sustituyendo a los me-dios tradicionales y las revistas tal y como las conocemos poco a poco se convierten en digitales.

Con este nuevo concepto de Revistas nace la editorial Publiditec en la que con-tamos con un equipo capaz de entregar llave en mano cualquier tipo de publicacin, bien sea corporativa, publicitaria o tcnica, con contenidos de alta calidad, adaptados a las necesidades de cada target. Dentro de este nuevo proyecto encontramos la revista Arquitectura en Madera donde hablamos de las nuevas tendencias de la arquitectura basada en este material, nue-vos conceptos y aptitudes que nos ofrece la madera, damos a conocer a nuevos ar-quitectos que se han lanzado a la aventura de experimentar con este nuevos material en sus estructuras, etc.

Si desea estar al da de la arquitectura en madera, sus arquitectos, caractersticasno puede dejar de leer nuestra revista di-gital:

www.arquitectura-madera.com

Apartado de correos 392, 20800 Zarautz (Gipuzkoa)Tlf: 943 890 666 / 943 134 754Fax: 943 134 943e-mail: [email protected]: Gema Ins ZurigarnRedaccin: Sara Lanchas, Irati Inchauspe, David Lanchas.Fotografa: Esinal EdicionesDiseo y Maquetacin: anfora.netDep. Comercial: Irati Inchauspe, David Lanchas.Depsito Legal: SS-653-98Periodicidad: TrimestralPubliditec, no se responsabiliza de las opiniones reflejadas en los artculos firmados, que son responsabilidad de su autor.Las suscripciones se renuevan automticamente al inicio de cada ao, a no ser que recibamos orden contraria.

CONTENIDOS06_ ENTREVISTA

Manuel Touza

ARQUITECTURA y MADERA04

12_ REPORTAJEArquitectura & Madera

Atmsferas

20_ REPORTAJEPanel sandwich de

madera.

26_ ARTCULOParmetros que

influyen en la duracin al exterior de la madera.

32_ PROYECTOVilla Solar

322012

40_ PROYECTOPabelln Endesa

CONTENIDOSFEBRERO 2013


48_ PROYECTOBiblioteca y casa de

cultura de Vennesla.

56_

40 48

INTERIOREstudio MAIO

56

sponsors:

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62_ FOTOGRAFAJorge Allende


MANUEL TOUZAde CIS-Madera

Dr. Ingeniero de Montes. Nacido en Santiago de Compostela y actual residente de Ourense. Comenz su carrera profresional en AITIM en el ao 1993 y desde 1997 es jefe del rea de Innovacin y Tecnologa del CIS-Madera.

Qu tipo de actividades realizis en el CIS-Made-ra?El Centro de Innovacin y Servicios Tecnolgicos de la Madera de Galicia (CIS-Madera) se cre en el ao 1996. Actualmente, nuestras actividades se enmarcan en las siguientes lneas:

Elaboracin y ejecucin de proyectos de I+D+i.Realizacin de asistencias tcnicas y transferen-cia de tecnologa a empresas.Formacin en reas relacionadas con la tecnologa de la madera.Promocin y difusin del conocimiento sobre la uti-lizacin de la madera en sus diversas aplicaciones, especialmente en el mbito de la construccin.

Cuntos aos llevas trabajando en el mundo de la madera?Este ao cumplir 20 aos trabajando en centros vinculados a la investigacin en madera. Comenc mi carrera profesional en AITIM en el ao 1993 y, desde el ao 1997, trabajo en el CIS-Madera.

Desde vuestro centro de innovacin, cmo im-pulsis el uso de la madera en la arquitectura?Lo hacemos a travs de tres ejes; la formacin la investigacin y los servicios.

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La formacin de calidad es imprescindible para poder disponer de especialistas en construccin en madera. Desde hace ya ms de 10 aos, par-ticipamos como profesores en varios msteres y cursos de posgrado universitarios. Tambin or-ganizamos nuestros propios cursos y colabora-mos habitualmente con asociaciones empresari-ales y colegios de arquitectos.

Dentro de la investigacin, un porcentaje impor-tante de los proyectos en los que participamos es-tn vinculados al desarrollo de nuevos productos o aplicaciones en el mbito de la construccin en madera, tanto en obra nueva como en rehabili-tacin.

Por ltimo, disponemos de un servicio de aseso-ramiento y control de calidad, dirigido a arquitec-tos, que incluye la revisin del diseo constructivo y la propuesta de los materiales y acabados que mejor se adapten a la realidad de cada proyecto.

Qu nuevas oportunidades brinda la tecnologa a la madera?Creo que estamos asistiendo a un momento muy interesante, en el que se estn produciendo de-sarrollos tecnolgicos de enorme importancia, ca-paces de abrir nuevas expectativas en el uso de la madera.

Por citar tres ejemplos podramos mencionar los productos elaborados a partir de madera modifi-cada, las posibilidades constructivas de edificacin

modular y en altura con los tableros contralamina-dos o la incorporacin de productos basados en la nanotecnologa que permite disponer de nuevas posibilidades con caractersticas muy especiales.

Qu posibilidades puede aportar la madera modi-ficada a la arquitectura en madera?Con las tecnologas de modificacin obtenemos nuevos materiales, con propiedades diferentes y sin necesidad de adicionar biocidas, lo que nos permite acceder tanto a nuevos mercados como a nuevas posibilidades constructiva.

Entre los productos disponibles en el mercado es-paol destacan la madera termotratada, obtenida mediante una modificacin trmica y, la madera acetilada y furfurilada, obtenidas mediante una modificacin qumica. Tambin existen empresas espaolas que producen madera termotratada con especies como el pino radiata o el eucalipto y, en breve, dispondremos de nuevas posibilidades.

En el caso del pino silvestre, por poner un ejem-plo, el termotratamiento incrementa su durabili-dad y estabilidad, si bien disminuye su densidad y sus propiedades mecnicas. Al mismo tiempo la madera se oscurece y las temperaturas alcan-zadas durante el proceso eliminan sustancias vo-ltiles como las resinas. Estas propiedades nos permitiran, por ejemplo, elaborar una fachada de madera de pino silvestre acabada en tonos oscu-ros sin que se produzcan exudaciones de resinas cuando la temperatura superficial supere los 65,



lo que es habitual en Espaa. Asimismo, la elimi-nacin de las resinas, combinada con el descenso de la densidad y, en consecuencia de la conductivi-dad trmica de la madera, ha permitido introducir el pino silvestre termotratado en el mobiliario de saunas.

En el caso de la madera acetilada, la estabilidad y durabilidad del material estn permitiendo una mayor libertad en los diseos constructivos con obras sorprendentes como los puentes de trfico pesado que se han realizado en Sneek (Holanda) o la pasarela que acaba de finalizarse (Moses Bridge) en el fuerte de Roovere, tambin en Ho-landa.

Por poner otro ejemplo, ya estn disponibles com-ercialmente tableros de fibras acetiladas que per-miten fabricar puertas de exterior, fachadas o el-ementos de mobiliario de bao con garantas de hasta 60 aos.

En un momento econmico tan complejo es impor-tante que las innovaciones tecnolgicas permitan a la madera acceder a mercados y prestaciones inimaginables hace tan slo unos aos, logrando competir en aplicaciones que se consideraban ex-clusivas de otros materiales.

En qu consiste la exposicin de entarimados de exterior y fachadas de madera que se ha instalado en CIS Madera?En marzo del ao 2012 organizamos, en colabo-racin con proHolz, un curso sobre entarimados de exterior y fachadas de madera.

El curso cont con varios talleres prcticos, den-tro de los cuales se organiz una exposicin for-mada por 50 mdulos de fachadas y pavimentos de exterior que han sido instalados gracias a la colaboracin de 20 empresas. Estos mdulos for-man una coleccin que muestra las posibilidades de los materiales y acabados disponibles actual-mente en Espaa. Estn presentes tanto mdulos elaborados con madera modificada (pino, abeto y eucalipto termotradados, madera acetilada y fur-


furilada), como con especies tradicionales (casta-o, cedro rojo del Pacfico, ipe). Existen muestras desnudas para observar su envejecimiento natu-ral y muestras acabadas con los mejores produc-tos disponibles, sistemas de fijacin visibles y ocul-tos, etc.

Junto con su carcter demostrativo, algunos mdulos incorporan errores habituales en cuanto a diseo constructivo y aplicacin de acabados decorativos. De esta forma, podremos explicar las consecuencias de lo que se ha hecho mal, mostrando al mismo tiempo la evolucin de los productos bien diseados y acabados para resis-tir a las inclemencias meteorolgicas.

Tienen experiencia en obras con estos nuevos materiales?En junio de 2012 participamos en el primer proyecto realizado en Espaa con madera aceti-lada que es la envolvente exterior de la estacin martima de Vilanova de Arousa (Pontevedra). El proyecto ha sido realizado por el estudio 2C Ar-quitectos y, personalmente, estoy muy satisfecho del resultado ya que se ha conseguido entregar al promotor (Puertos de Galicia) una garanta por escrito respecto a la durabilidad (5 aos) del acabado decorativo aplicado, lo que constituye una novedad en nuestro pas.

Otro proyecto muy destacable, de los arquitectos

Pablo Ribera y Josean Vilar, es la reforma de un colegio en Picassent (Valencia) con diversos ele-mentos de mobiliario urbano y una envolvente for-mada por listones de madera acetilada sin acaba-do. El proyecto ha finalizado en enero de 2013 y creo que el resultado es extraordinario.

En estos momentos estamos trabajando en una nueva envolvente para una vivienda unifamiliar en la provincia de Segovia donde emplearemos mad-era de eucalipto termotratado.

Hblenos de los proyectos de investigacin ms atractivos que tenis entre manosEn proyectos vinculados a la construccin, el ao pasado hemos finalizado la clasificacin estructur-al de la madera de gran escuadra de pino marti-mo (Pinus pinaster) procedente de Galicia lo que permite, a los aserraderos interesados, disponer del marcado CE y emplear una madera local en aplicaciones estructurales. De manera anloga, hemos colaborado con los centros tecnolgicos de la madera de Asturias y Catalua, para clasifi-car estructuralmente la madera de castao (Cas-tanea sativa) de procedencia espaola. Los traba-jos acaban de finalizar y esperamos disponer de una norma UNE este mismo ao.

En el mbito de la rehabilitacin, trabajamos so-bre mtodos de reparacin de elementos estruc-turales en obra. Dentro de este proyecto estamos

determinando las propiedades de la madera anti-gua e intentando resolver algunas lagunas como la reparacin mediante uniones encoladas de el-ementos con contenidos de humedad elevados o el clculo de refuerzos con madera microlamina-da, tanto sobre elementos individuales como en el conjunto del forjado.

Por poner un ltimo ejemplo, otro proyecto muy atractivo en el que participamos se denomina Trees4Future y agrupa a las principales institu-ciones europeas de investigacin y gentica for-estal. Nuestro papel principal es desarrollar tecnologas no destructivas que permitan, por ejemplo, realizar una seleccin temprana de r-boles donde podamos estimar sus propiedades mecnicas a edades prximas a los 3 aos o em-plear tcnicas de espectroscopa de infrarrojo cercano para determinar propiedades en rboles en pie que, hoy en da, no es posible conocer.

Desde CIS Madera realizis jornadas y publica-ciones Alguna que resaltar para este ao 2013?En cuanto a jornadas tenemos previsto volver a or-ganizar con proHolz un impulso sobre envolventes de madera que tendr lugar en nuestras instala-ciones los das 06 y 07 de junio de 2013. Estos cursos se denominan impulsos porque su objetivo es impulsar y dinamizar al sector con dosis muy concentradas de calidad tcnica, tanto terica como prctica.

En cuanto a las publicaciones, acabamos de fina-lizar un libro sobre durabilidad de la madera que es un documento de aplicacin del Cdigo Tcnico de la Edificacin. La publicacin forma parte del proyecto Construir con Madera promovido por la patronal espaola del sector de la madera (CON-FEMADERA).

En la publicacin se revisan los conceptos esen-ciales que es necesario considerar para estimar la durabilidad del proyecto, desde la eleccin de la clase de uso o la proteccin qumica, cuando sea necesaria, hasta la importancia del diseo constructivo en un uso inteligente y duradero de la madera. Otros captulos presentan los nuevos desarrollos tecnolgicos en el mbito de la protec-cin, a travs de la madera modificada, o los resul-tados de proyectos de investigacin que evalan la durabilidad con una metodologa similar a la em-pleada en el clculo estructural.

La publicacin est a punto de ser editada por CONFEMADERA y podr descargarse a travs de internet.

A lo largo de este ao, en colaboracin con otros autores, tenemos previsto publicar varios artcu-los. Uno de los ms destacables, aparecer en la International Journal of Architectural Heritage y resume el estado del arte en cuanto a las tcnicas para evaluar la capacidad resistente de estruc-turas de madera en edificios con valor histrico.


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ARQUITECTURA&MADERAATMSFERAS

La relacin inexorable entre materia y forma genera un debate permanente en la disciplina arquitectnica en funcin de los diversos criterios de acentuacin. Generalmente las propuestas ms extendi-das son aquellas que han exagerado algn aspecto en detrimento de otros, oscilando entre las escuelas que promueven la deno-minada sinceridad constructiva, las que inciden en la tecnologa como fundamento

de la cuestin constructiva, o las que ahon-dan en su capacidad iconogrfica para reproducirse fcilmente en un entorno meditico digital ignorando su propia ma-terialidad. Pero la cuestin no es un proble-ma de acentuacin, ni eliminacin.

Entiendo el proceso de generacin arqui-tectnica como la aportacin de un concep-to que da sentido y define todo el proyecto

Antonio VaIllo i DanieL arquitecto

VAILLO+IRIGARAY ARCHITECTS

ARQUITECTURA&MADERAATMSFERAS

y por tanto como bsqueda de una forma y de una materia que se reclaman mutua-mente, hasta convertirse en una unidad indisociable; cada proyecto requiere un material adecuado. La oportunidad del material elegido procede de la validacin de la idea original y gensica del proceso global. Ello no implica la unidireccionalidad, sino que apoya la infinita posibilidad de so-luciones y alternativas en funcin de la va elegida.

En cualquier caso la respuesta a la comple-jidad, no puede resolverse mediante la sim-plificacin elptica, o a la mera acentuacin: la respuesta al clima, a la cultura concre-ta, al lugar donde se implanta, a las nece-sidades, las funciones y los usuarios o las exigencias tcnicas y econmicas exigen tambin procesos de desarrollo comple-jos, generalmente multifocales, polidricos y con propuestas globales que afecten a la totalidad planteada.

Se propone una alternativa de equilibrio en-tre las tensiones materia-forma. Esta alter-nativa promueve la recuperacin de arqui-tecturas atmosfricas: aquellas donde la totalidad del proyecto reclama la unicidad total, donde la forma responde a la necesi-dad del conjunto y donde la materia genera una atmsfera capaz de teir la totalidad del espacio. Es una estrategia de invasin, de inmersin, de presin y densidad.

En ese nuevo contexto donde la arquitectu-ra se genera por atmsferas, la utilizacin del material se vuelve esencial, dado que ya no se trata de una eleccin gratuita o conveniente, sino necesariamente adecua-da. Tambin es cierto que la multifocalidad permite estrategias diversas y por tanto multidireccionales, tanto en su consecu-cin como en su percepcin.

Antonio VaIllo i DanieL arquitecto

VAILLO+IRIGARAY ARCHITECTS

En cualquier caso esta va exige la mani-pulacin de la materia en funcin de la atmsfera deseada y conlleva a que cada proyecto exija su propio material: no hay materiales preconcebidos, ni modosesti-lo; incluso se puede llegar a la necesidad de inventar un material sino ste no exis-te.

El material no es simplemente una cate-gora: acero, madera, hormign, piedra, cada material est determinado por su propia configuracin qumica pero su ma-nufactura y su manipulacin para hacer-


lo constructivo es un rbol de posibilidades infinitas. Se puede crear un material a la carta, se pueden conseguir materiales de autor hasta el punto que el material se deje o se preste. Es necesario domesti-car el material -todos lo hacemos en ma-yor o menor grado-, y para ello es decisivo que la industria y los industriales trabajen en colaboracin con creadores: el proceso para domesticar un material es largo, exi-ge propuestas, pruebas, prototipos, ensa-yos,

Las cualidades no son exclusivas de unos materiales en detrimento de otros: tan clido puede resultar un acero como una madera; tan tosco un hormign como un vidrio todos los materiales son suscepti-bles de adquirir la cualidad pretendida. Po-demos conseguir tantas maderas como arquitecturas seamos capaces de crear; tantas cualidades, colores o texturas como atmsferas pensemos: una madera puede ofrecer un aspecto desde lejos, pero apor-tar otra cualidad de cerca; podemos con-cebir cualidades diferentes de acuerdo a los distintos puntos de vista y distancia de percepcin, estableciendo mltiples esca-las, granos y texturas.

Habitualmente nuestros proyectos incor-poran una gran carga de investigacin en la bsqueda y utilizacin de los materiales: convertimos cada proyecto en una lnea de

I+D+i diferente, dado que cada proyecto reclama su propio proceso. A continuacin se dan las claves de algunos proyectos en los que se utiliza madera. En cada uno de ellos el tratamiento, el material y el sistema es diferente: cada uno obedece a su propia lgica, a la de cada proyecto, cada lugar, cada uso,

Biblioteca de Foro Europeo

Foro es un edificio sobrio, que contaba con un presupuesto escaso, pero deba conte-ner toda la esencia de la institucin y expre-sar su carcter representativo.

La estrategia utilizada fue la concebir una construccin sin acabados, donde cada sis-tema fuese expresin del propio material: estratos horizontales de hormign -suelo y techos-, planos transparentes verticales tamizados por celosas madera y acero dorado- segn orientaciones; y espacios flexibles y verstiles en torno a un claustro -origen de la arquitectura didctica- en cuyo centro destaca un volumen compac-to y rotundo capaz de conferir el carcter representativo a todo el edificio, albergan-do la biblioteca. El volumen se construye mediante gruesos tablones de madera de iroko micro-laminado dejando huellas pro-fundas entre ellos, a modo de acumula-cin de densas celosas, para ofrecer una geometra contundente conformada por


un material de gran espesor. El despiece horizontal obedece a reglas de alteracin de la escala para enfatizar la importancia simblica del uso a la vez que irradia noble-za al conjunto de un edificio objetivamente fro- pero percibido como clido.

El material permite diversas manufacturas, despieces, espesores, pero cada cualidad introducida va en la direccin de la atms-fera pretendida: cdigos de barras densi-ficados establecen pautas en el cdigo compositivo de todo el edificio; apariencia de aleatoriedad en sus composiciones enla-zan con el entorno del bosque circundante; la utilizacin del micro-laminado se adecua fsicamente a las condiciones climticas del lugar, neutralizando las tensiones de la madera, en un entorno de extremos trmi-cos. Bveda en la joyera D

La atmsfera de la joyera pretende recu-

perar el ambiente mgico de la cueva oscu-ra donde se descubre la piedra preciosa, y los destellos de luz resultan de las propias joyas un espacio misteriosamente profun-do contrastando oscuridad y brillos proce-dentes de tesoros escondidos.

La bveda oscura se concibe a base de cos-tillas de madera de DM lacadas en Nestel recubrimiento gomoso de gran espesor y totalmente mate-, recuperando la imagen de una seriada construccin ms cercana a estructuras navales o esqueletos de ce-tceos, provocando la sensacin de estar dentro La serie de costillas genera super-ficies cncavas y convexas con apariencia aleatoria, ofreciendo una imagen mvil de una estructura que tintinea.

La posibilidad de trabajar la madera desna-turalizada serrn y aglomerantes-, recor-tada mediante maquinaria de corte matri-cial 3D, permite procedimientos complejos resueltos con gran facilidad, a la vez que


recubrir el material con tratamientos pro-cedentes de la industria del automvil con una gran capacidad expresiva y una gran calidad tctil.

En este caso, la materia madera- resulta simplemente un material dctil, ligero y verstil para confeccionar una estructura colgada capaz de admitir un tratamiento flexible, consiguiendo un aspecto rugoso y sutil a la vez, posiblemente imposible de al-canzar en otro tipo de material.

Espacio quntico en el restaurante el mercao

El restaurante, dentro de un antiguo mer-cado urbano, pretende retomar la icono-grafa que le es propia, tanto por su uso como por el lugar donde se ubica; la utiliza-

cin por tanto de elementos relacionados con la cocina, los alimentos y la exposicin de los mismos forma parte del concepto gensico del proyecto. Situados en esa l-gica, los planos del suelo que se deforman alfombras y mesas- y el plano del techo que cobija las diferentes formas de estar, se resuelven en madera: cada uno lo hace de modo distinto para conseguir el fin pro-puesto.

En primer lugar, las mesas se resuelven mediante gruesos tableros de tacos de ma-dera de iroko encolados, del mismo modo que lo hacen las tablas de los carniceros sobre las que se corta la carne. Las alfom-bras sobre las que se sitan las mesas y los bancos se resuelven del mismo modo.

El techo, si embargo, debe responder a mltiples cuestiones: proponer una acsti-ca adecuada difcil problema en un lugar de 250 personas, comiendo y bebiendo-, facilitar y organizar todas las instalaciones iluminacin, aire acondicionado, detecto-res, audio, etc.- de modo eficiente y flexible; y por otro lado determinar las diferentes alturas de los distintos espacios en funcin de la lgica de la divisin del local difano, a modo de quantos espaciales, modulando la sensacin espacial en funcin del modo de estar, todos distintos, y confeccionando por tanto, espacios diferentes, altos, bajos o tensados

Este techo se confeccionada mediante su-cesiones de costillas sinuosas, en DM ig-nfugo, con tratamiento de oscurecimiento. El sistema permite camuflar las instala-ciones, resolver adecuadamente la acsti-ca y modificar la iluminacin dado el carc-ter desmontable de las bases ocultas.

En el stano de local, dedicado a usos com-plementarios del restaurante, las pare-des viejas cimentaciones excavadas- se


forran mediante paneles de OSB tratados como un juego papiroflxico, ofreciendo un imagen clida, provocando una rugosidad acorde a la escala del lugar y proporcionan-do una calidad acstica y ambiental acorde a las exigencias requeridas.

Suelo y cortinajes de la casa A

El proyecto es una reforma de un aparta-mento grande, donde se reflexiona acerca de la escala en los espacios domsticos: la estrategia consiste en la introduccin de una escala mayor como clave de la ac-tuacin. Como en el cuento de Alicia, donde se deforman constantemente las escalas de los espacios que Alicia recorre, las fo-tografas del lugar no resultan evidentes a primera vista: slo una atenta lectura pue-de arrojar luz acerca de las verdaderas di-mensiones.

El plano del suelo, homogneo, es el prota-

gonista oculto de la trama narrativa: com-puesto por grandes tablones de madera escandinava de abeto -4 cm de espesor, 40 cm de anchura y largos variables de hasta 15 m de longitud, con juntas de 1cm- construidos a la medida de cada estancia, de modo que se resuelven sin juntas trans-versales. Todo ello proporciona una trama isotrpica capaz de ofrecer una atmsfera palaciega, ms cercana a arquitecturas arcaicas castillos e iglesias- que a las ha-


bituales reformas de pisos.

Sobre ese plano se suceden planos verti-cales de cortinajes de tela y de madera: planos ondulantes, mviles, -chispeantes de luz y sombra- que resuelven la totalidad de las directrices de la casa. Algunos son planos opacos que se deslizan y dejan en-trever otras estancias terciopelo bisn-; otros forran el trasds de las fachadas para generar un plano de luz difuminada cortina de algodn traslcida-; y otros con-feccionados mediante listones de madera de weng -perforada y troquelada- permi-tiendo el paso de la luz mediante un plano de destellos luminosos

La contraposicin de planos verticales di-reccionales sobre el suelo provoca una at-msfera que tie de aparente teatralidad los espacios otorgndoles una carcter arcano, donde la sucesin de estancias se intuye pero sin reconocer la verdadera di-mensin ni el exacto numero de piezas que

se esconden tras los planos...

La posibilidad de la madera, en este caso de listones de weng troquelados, permite asimilar un plano de madera a un cortinaje, distorsionando la opacidad del material y la operando en su estructura vertical.

Eplogo

El propsito de este texto es el de mostrar, mediante estas cuatro obras, diferentes formas de concebir el material en funcin de las propias exigencias de cada proyecto concreto. En cada uno de ellos la madera expresa una intencin distinta, mediante una manipulacin diversa, incluso dentro de un mismo proyecto la utilizacin de di-ferentes especies de madera con distintos tratamientos propone cdigos expresivos propios, consiguiendo operar dentro de la lgica de la generacin de atmsferas.



PANEL SNDWICH de MADERA

Si hablamos del panel sndwich bajo cu-bierta, lo primero que debemos hacer es definir a qu nos referimos. Como ex-plica Juan Manuel Urizar, Presidente de la Asociacin Espaola de Paneles Sndwich de Madera con Ncleo Aislante (AEPAM) y Director General de Paislant, es un pro-ducto industrial dotado de un ncleo aislan-te compuesto por una cara vista y otra que acta como tapa.

El ncleo puede ser de poliuretano inyec-tado (PUR), poliestireno extruido (XPS), poliestireno expandido (EPS), lana de roca, etc., y las dos caras de tablero sern de de-rivados de la madera, como aglomerados, hidrfugos, contrachapados fenlicos o de-corativos, tarima de madera, aglomerados con cemento, de fibras de celulosa, etc., aunque tambin se incluyen paneles en los que una de sus caras es una placa de cartn yeso. Igualmente, el sndwich es un panel para realizar forjados de cubier-ta compuesto por dos tableros de madera unidos por un ncleo aislante, adoptando forma de sndwich. Uno de los tableros aporta el acabado interior de la cubierta, el ncleo da el aislamiento trmico requerido y el otro tablero da la resistencia necesaria al sistema.

Este producto, aunque ya acumula una tra-yectoria interesante, es relativamente jo-

Asociacin Espaola de Paneles Sndwich de Madera con Ncleo Aislante (AEPAM)


Desafortunadamente, nuestros vecinos nos llevan bastante ventaja, ya que los pa-ses de nuestro entorno han tenido siempre una mayor cultura del concepto de aisla-miento y de la utilizacin de productos pre-fabricados industriales que racionalicen los 2 procesos de ejecucin, Asimismo,[] en otros pases como Suiza, Francia, Alema-nia, los pases nrdicos y, especialmente, los Estados Unidos, el uso del panel snd-wich es una solucin muy extendida debido a sus cualidades mecnicas y aislantes. La verdad es que en Espaa hemos sido algo reticentes a abrazar este producto debido a la predominancia del hormign como so-lucin constructiva.

Una de las ventajas de este producto es que hace habitable el bajo cubierta. Por lo tanto, todas las aplicaciones en las que se proyecte realizar una cubierta caliente son susceptibles de utilizar el panel.

ven en Espaa. Fue a finales de los ochen-ta cuando se comenz a introducir en nuestro mercado como solucin construc-tiva, presentando una alternativa a otros elementos tradicionales. Por este motivo, la implantacin de la que goza en nuestro pas no es tan elevada como la que presen-ta en otras naciones de nuestro entorno.

REP

OR

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Esto, unido a las posibilidades estticas, hace que donde ms se utilice sea en unifa-miliares, en bodegas, en edificios histricos, etc. ltimamente, teniendo en cuentas la ligereza y la adaptabilidad del sistema y, cmo no, las circunstancias del mercado, hay que tener en cuenta la rehabilitacin. Algunos ejemplos los podemos encontrar en edificaciones como bodegas, iglesias, aeropuertos, mercados, piscinas, centros comerciales, viviendas, etc. En definitiva, es un producto que se puede aplicar en cual-quier tipo de ejecucin. [] el panel snd-wich puede adaptarse a cualquier tipo de obra, aunque destaca que es cierto que hay una tendencia a utilizar este produc-to en obras donde la cubierta supone una parte importante por su visibilidad, pero no tiene que ser necesariamente as.

El panel sndwich es apto para cualquier tipo de obra pblica o privada, de mayor o menor envergadura, y se integra perfecta-mente tanto en una esttica rstica como en una ms moderna, procesos de ejecu-cin,

Sus aplicaciones

Sus principales campos de aplicacin son la vivienda unifamiliar y plurifamilar, la reha-bilitacin, as como la edificacin industrial y singular. Algunos ejemplos los podemos encontrar en edificaciones como bodegas, iglesias, aeropuertos, mercados, piscinas, centros comerciales, viviendas, etc. En de-finitiva, es un producto que se puede apli-car en cualquier tipo de ejecucin y puede adaptarse a cualquier tipo de obra, aunque destaca que es cierto que hay una tenden-cia a utilizar este producto en obras donde la cubierta supone una parte importante por su visibilidad, pero no tiene que ser necesariamente as. El panel sndwich es

apto para cualquier tipo de obra pblica o privada, de mayor o menor envergadura, y se integra perfectamente tanto en una es-ttica rstica como en una ms moderna.

La opcin de la rehabilitacin

En un momento como el actual, en el que la construccin de obra nueva se est re-sintiendo ante la difcil situacin de la eco-noma nacional e internacional, la rehabi-litacin y la reforma se perfilan como un mercado muy interesante y al que hay que prestar una atencin muy especial. En mo-mentos como el que estamos atravesando, la reforma y la rehabilitacin cobran una

importancia especial, aunque es un nicho de mercado donde durante ms de veinte aos ha estado presente este producto.

Las caractersticas de ligereza y adaptabi-lidad, unido a que en una sola intervencin prcticamente se termina la cubierta, ha-cen de los paneles sndwich un sistema idneo para la rehabilitacin. Adems, en muchos casos, si las condiciones del edi-ficio lo permiten, se pueden mantener las estructuras originales, conservando la es-ttica tradicional o histrica de la construc-cin.

Este nuevo sistema est especialmente pensado para dar un nuevo ambiente a cualquier proyecto de reforma de una ma-

nera sencilla, rpida y econmica. Adems, estas soluciones de panel decorativo son tan fciles de instalar que reducen en un 75% el tiempo de montaje frente a los sis-temas tradicionales. As, se ana calidad, aislamiento y esttica en una amplia varie-dad de acabados que se adaptan a cual-quier necesidad.

Eficiencia y esttica

El panel sndwich bajo cubierta proporcio-na una serie de ventajas que podemos con-densar en las siguientes:

Aprovechamiento bajo cubierta inclinada.

No cabe duda de que dicha prestacin es una de las principales de este producto, permitiendo un mayor aprovechamiento del espacio disponible bajo la cubierta.

Sencillez, seguridad, ligereza y ahorro. Su instalacin es muy sencilla y, adems, ofrece seguridad y ahorro en costes a la hora del montaje. De igual manera, pre-senta un ahorro en la construccin, ya que su versatilidad de acabados y su proceso industrial facilita mucho la labor del proyec-tista y del constructor. Supone un ahorro en la construccin debido a su ligereza, lo que permite conseguir grandes rendimien-tos de construccin; y ahorro en consumo de energa, pues las excepcionales cualida-des de los ncleos de aislamiento usados nos permiten ahorros de hasta un 40% frente a otros elementos constructivos.

Funcionalidad. Ana las funciones de acabado decorativo, unas excelentes prestaciones de aislamien-to trmico y, adems, es base para la sus-tentacin de cualquier tipo de cerramiento de cubierta, como pizarra, teja, aluminio....Un solo producto realiza tres funciones, por lo que se minimizan los tiempos de espera

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y las prdidas de tiempo por coordinacin de gremios. Esttica. Estos productos estn disponibles en una gran variedad de acabados, por lo que se adaptan a las caractersticas estticas de cada ambiente.

Un aliado para el aislamiento .

Como hemos visto, el panel sndwich ofre-ce mltiples ventajas, entre las que destaca su papel como solucin para el aislamiento trmico y acstico. El Cdigo Tcnico de la Edificacin (CTE), as como los Documen-tos Bsicos que lo complementan, han in-troducido una serie de requerimientos que

Bsico de Proteccin frente al ruido (DB HR). El panel puede incorporar elementos tales como tableros o placas que permiten obtener las exigencias requeridas por el DB HR. Pero es importante recalcar que el aislamiento acstico lo debe aportar el conjunto de la cubierta, no solamente un producto.

Existen soluciones tcnicas que comple-mentan a estos paneles para aportar el aislamiento acstico requerido. Adems, este producto est adaptado para respon-der a las exigencias del Documento Bsico de Salubridad (DB HS) del Cdigo Tcnico en la Edificacin en las situaciones en las que sea necesario, gracias a tableros hi-drfugos y fenlicos.

Algunas recomendaciones

En cualquier caso, para poder obtener to-das las ventajas del panel bajo cubierta,

deben cumplir los materiales instalados en las nuevas construcciones para respetar, entre otras cosas, el aislamiento trmico y acstico.

En el primer caso, hemos de atender a lo referido en el Documento Bsico de Ahorro de Energa (DB HE), cuya seccin HE1 se orienta especialmente hacia la limitacin de la demanda energtica. En este sentido, los materiales de construccin constituyen uno de los puntales para la consecucin de los objetivos perseguidos por dicha norma-tiva y el panel sndwich es un perfecto alia-do para este fin.

Pero es en el caso del aislamiento acstico en el que el panel presenta un rendimien-to especialmente significativo, ofreciendo soluciones plenamente eficientes para cumplir con lo indicado por el Documento

que ste mantenga todas sus propiedades sin menoscabo y que la instalacin sea ple-namente satisfactoria, habr que tener en cuenta una serie de recomendaciones.

Respetar la colocacin y los apoyos. El panel debe estar apoyado siempre en los extremos y en el centro como mnimo. Igualmente, se recomienda que los pane-les descansen sobre tres puntos de apoyo como mnimo y se seala que la distancia


entre los apoyos est en funcin del espe-sor del panel, de la carga normal de la cu-bierta y de las sobrecargas previstas por la influencia de los fenmenos atmosfri-cos (vientos, nieve). A la par, se recuerda la importancia de la colocacin al tresbolillo, alternando las juntas transversales entre paneles, as como la colocacin de manera que los lados mayores queden perpendicu-lares a los apoyos y que sobre stos des-cansen los lados menores.

Cuidado con los puntos singulares. Resaltar la importancia de la correcta fija-cin, sellado y estanqueidad en los puntos singulares que podamos encontrar en su ejecucin, tales como cumbreras, limas, encuentros con conductos, etc..

Atencin a la impermeabilizacin. Lo ms importante a la hora de colocar este producto es su impermeabilizacin. Hay que tener en cuenta que, en general, el tablero que da al exterior es un tablero aglomerado hidrfugo contra la humedad ambiente, pero que si recibe directamen-te el agua de una filtracin, a buen seguro que la absorber, generando graves pro-blemas, cuya solucin requiere desmontar toda la cubierta.

Del mismo modo, una vez fijados los pa-neles a la estructura portante, habr que sellar las juntas para evitar posibles filtra-

ciones de agua debidas a eventuales fallos por la accin del viento, pjaros, etc. As, se recomienda el uso de bandas impermea-bles autoadhesivas, silicona, masilla de po-liuretano, etc., reseando el especial cuida-do que habr que tener en las uniones de los encuentros de los distintos faldones de cubierta (cumbrera, limahoya, limatesta, quiebro...). Tambin se recomienda la po-sibilidad de utilizar lminas impermeables transpirables para cubrir todo el conjunto de la cubierta. Se aconseja la impermeabili-zacin con placas onduladas bajo teja, que evitan el contacto directo con el agua, ya

que cualquier filtracin se evacua rpida-mente al exterior. Facilitar la oxigenacin. Al hilo de lo anterior, se puntualiza que el tablero debe oxigenarse para evitar la apa-ricin de condensaciones que favorezcan a su vez la aparicin de hongos que puedan hacer que se pudra, perdiendo el panel pro-piedades trmicas y de resistencia, y que la placa ondulada bajo teja favorecezca una ventilacin constante de la cubierta que evi-te la aparicin de condensaciones.

Mantener los flejes. No se deben quitar los flejes de los pals hasta que se vayan a instalar. Si sobran pa-neles, hay que volver a flejarlos.

Fotos cedidas por Caliter y onduline


Parmetros que influyen en la duracin al exterior de la madera con recubrimientos superficiales

Introduccin

Los materiales que se emplean para el re-cubrimiento y proteccin de la madera, de-ben a su vez ser protegidos frente al entor-no climtico, y este a su vez el devala su aspecto decorativo, destruye sus propieda-des protectoras y acorta su ciclo de vida.En la actualidad uno de los objetivos princi-pales en la investigacin es encontrar sis-temas de tratamientos superficiales pro-tectores y decorativos, que proporcionen acabados, principalmente transparentes (incoloros o coloreados), ms duraderos, de fcil mantenimiento y razonablemente econmicos. La conquista de este objetivo se traducir en un aumento del consumo de madera y en un mayor desarrollo de sus mercados, principalmente el de carpintera exterior.

Este material como sustrato presenta un complejo comportamiento por su gran sensibilidad ante diversas influencias, prin-cipalmente las fsico biolgicas. Por ello es difcil aplicarle recubrimientos, y es pre-ciso conocerla bien para obtener los resul-tados deseados.


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Naturaleza del tipo de madera

En la eleccin del tipo de madera deben tenerse en cuenta las siguientes conside-raciones: durabilidad natural, impregnabili-dad, substancias extractivas, nudos, peso especfico y porosidad. La madera tiene su propia durabilidad natural, es decir, una natural capacidad de resistir al ataque de hongos e insectos. El duramen, en la ma-yora de los casos, posee ya estas propie-dades, mientras que la albura resulta ser muy vulnerable por contener substancias que facilitan el crecimiento de hongos e in-sectos.

Para la carpintera de armar ser necesa-rio evitar siempre el empleo de la albura, seleccionando siempre madera sana y de primera calidad. Por impregnabilidad se entiende la capacidad de la madera de ab-sorber en profundidad un lquido y en este caso un producto de impregnacin y pro-teccin.

La albura es siempre ms permeable que el duramen por factores relacionados con la diversa estructura del tejido leoso. Es pre-ferible el empleo de maderas permeables en cuanto que a igualdad de condiciones de aplicacin del impregnante se obtiene siempre una mayor proteccin en profun-didad. En la madera, e independientemente de la celulosa y la lignina, estn presentes sustancias minoritarias llamadas substan-cias extractivas (terpenos, fenoles, taninos,

etc.) que pueden variar tanto en composi-cin qumica como en porcentaje de acuer-do con el tipo de madera.

Estas substancias pueden causar los si-guientes problemas:

Durantelafasedebarnizado: inhibi-cin del secado de la pelcula no permitien-do el corrimiento del impregnante. En la carpintera a pie de obra: evi-tando la polimerizacin del producto, por exudar a la superficie tras recibir el calor del sol o bien aumentando la absorcin de humedad. En este ltimo caso el agua se estancar en la interfase madera-barniz con graves problemas para la adherencia del barniz.

El peso especifico y la porosidad (relacin porcentual entre el volumen de la madera vaca y el volumen total), son dos propieda-des muy importantes de la madera en re-lacin a los movimientos causados por las variaciones de la humedad relativa del aire. En general la madera con alto peso espec-fico tiene una hinchazn-merma mayor que una madera con bajo peso especfico.

La madera muy porosa (con bajo peso es-pecfico como el abeto) tiene sin embargo a su favor una mayor velocidad de respues-ta a las variaciones de la humedad ambien-te (durante los 3-5 primeros das) respecto


a una madera con baja porosidad (Abeto Douglas), presentando as una baja inercia higroscpica.

La durabilidad

La durabilidad del acabado de un recubri-miento orgnico para la madera al exterior depende fundamentalmente de tres gran-des factores, que independientemente o in-terrelacionados entre s degradan y destru-yen dichos recubrimientos. La inestabilidad superficial de la madera, la meteorizacin por agentes atmosfricos y el mecanismo de envejecimiento, que se produce en los polmeros slidos por meteorizacin. Los dos primeros son ajenos y el tercero se re-fiere al propio recubrimiento.

Los elementos que afectan ms a la dura-bilidad del acabado de la madera son, en cada uno de estos tres factores; en los agentes atmosfricos las radiaciones del sol, la humedad atmosfrica, el oxgeno del aire, y los iones de la polucin; en la inesta-bilidad de la superficie de la madera el con-tenido de humedad, la hinchazn merma, la porosidad, el colorido, los exudados y extractos celulares; y en el mecanismo de envejecimiento por meteorizacin, los cam-bios de la transicin vtrea (Tg) de los pol-meros slidos.

Las medidas contra la accin destructora de estos elementos se encuadran dentro de los sistemas de tratamientos superfi-ciales protectores y decorativos de la ma-dera.

La inestabilidad de la madera.La madera, como materia prima para la carpintera exterior y soporte de recubri-mientos de acabado, es un material or-gnico de estructura porosa fibrilar no homognea, ms o menos dura, con aire y complejas mezclas de exudados y extrac-

tos en sus poros, y con una variable canti-dad de agua en su estructura.En el acabado de la madera, las propieda-des fsicas que interesan conocer son cin-co: Contenidodehumedad Hinchaznymerma Porosidad Exudados Extractosycolorido

Estas propiedades varan con la especie, y dentro de la misma especie con los indi-viduos, y an en el mismo individuo en las distintas zonas. Esta variabilidad hace de la superficie de madera un soporte inestable, que es bueno conocer para poder aplicar las medidas necesarias para obtener los mejores resultados en la duracin de los acabados.

El contenido de humedad de la madera depende de las condiciones en que se en-cuentre, pudiendo llegar a tener ms de un 100% cuando est recin cortada hasta menos de un 16% cuando se ha secado artificialmente. La madera tiende a buscar su grado de humedad de equilibrio higros-cpico, en armona con la humedad relativa y temperatura del medio ambiente, siendo el contenido de agua de la madera depen-diente de la humedad relativa del aire, por lo que sus fluctuaciones influyen en los cambios de su contenido de humedad.Un alto contenido de humedad impide la reticulacin de los polmeros y produce un secado defectuoso que provoca falta de ad-herencia. Para que se produzca una buena reticulacin de los polmeros y un secado correcto, su contenido de humedad no debe superar el 20%. Adems un conteni-do de humedad en la madera por encima del 22%, permite el desarrollo de hongos del azulado y pudricin, que causan daos a los recubrimientos en la superficie de contacto (por el movimiento de expansin de los micelios del hongo, que provocan ampollas y desprendimientos).

Para prevenir estos daos conviene aplicar recubrimientos sobre la madera con un contenido de humedad inferior al 20%, con lo que adems se evita la presencia de hon-gos del azulado o de pudricin. En el caso en que el contenido de humedad supere el 22%, se recomienda aplicar fondos o recu-

brimientos impregnantes, que contengan materias activas fungicidas, para prevenir la posible invasin de hongos xilfagos.

La salida al exterior del agua circulante de-pende de la temperatura: el calor ambiente de las viviendas puede presionar su salida al exterior en forma de vapor.

Si los poros se cierran con un recubrimien-to impermeable, se impide la salida al exte-rior y el vapor de agua se acumular bajo la pelcula del recubrimiento. En las super-ficies exteriores se condensa con el fro de la intemperie, empapa la madera, que aumenta su grado de humedad y provoca a hinchazones, mermas y aparicin de hon-gos xilfagos.

Para corregir este fenmeno se recurre a aplicar recubrimientos orgnicos semiper-meables a poro abierto, que forman una pelcula microporosa por donde puede salir al exterior el vapor de agua de la madera. As mismo la entrada de agua en la made-ra en forma de vapor queda impedida, ya que la pelcula no le permite su entrada y la presin exterior es insuficiente para atra-vesarla.

La Hinchazn y la Merma.

La Hinchazn y la merma de la madera se producen por los cambios del contenido de humedad (hinchamientos al absorber el agua y mermas o contracciones al exhalar-la). Provoca variaciones dimensionales en las piezas, y tambin fuertes tensiones (que ya emplearon los egipcios para romper grandes rocas mediante grietas), cuartea-mientos y roturas en los recubrimientos.

Estas variaciones dimensionales no tienen la misma magnitud en las tres direcciones de los ejes anistropos del rbol.

La mayor variacin se produce en direccin tangencial con diferencias dimensionales entre el 3,0% y el 4,5%.

En direccin radial la variacin oscila entre un 1,5% y un 2,2% y en sentido longitudinal no se producen variaciones relevantes.

Esta acusada diferencia en los cambios dimensionales produce en la madera ala-beos y deformaciones que provocan rotu-ras y degradaciones en los recubrimientos.El punto de saturacin de la fibra es un es-tado de humedad de la madera en el cual las paredes celulares se encuentran sa-turadas de agua y el lumen celular vaco. Oscila entre 28 y el 40% segn las espe-cies, aunque a efectos prcticos se puede tomar el 30%.

La Porosidad.

La porosidad o volumen vaco de la made-ra, vara mucho con la especie, dentro del propio individuo e incluso dentro de la mis-ma pieza (aunque el peso especfico de una madera se fije para cada especie).


Antiguamente se apreciaba la calidad de una madera de construccin por su peso especfico, lo que tal vez explique que sta fuera la propiedad fsica de la madera que se estudia hoy da y se habla de grano fino o grano basto para referirse a la calidad de la madera por el tamao de sus poros. Los poros (seccin transversal de los vasos y fibras de la madera) que, segn el sentido del corte y dependiendo de la humedad, le-vantan el conocido pincho, varan much-simo de tamao, forma y frecuencia en la superficie de corte. Las conferas son en general ms porosas que las frondosas, con los poros ms o menos uniformemen-te dispuestos, presentando en ocasiones zonas ms absorbentes, en las que los la-sures de colores producen concentracio-nes de pigmentos que intensifican el tono del colorido (rechupados). La porosidad en las maderas frondosas es por el con-trario extremadamente variada, tanto por tamao de poros como por su frecuencia,


razn por la que la superficie requiere un cuidado especial.

El Colorido.

El colorido de la madera es otra caracters-tica importante para el acabado, especial-mente cuando el recubrimiento es transpa-rente. Los tonos de color varan bastante de una especie a otra, interesando conser-var los de las maderas nobles como caoba, nogal, teca, palisandro, bano, etc. Otras especies con coloridos menos decorativos como abetos, chopos, pinos, etc., se pue-den mejorar modificando o aumentando el tono, tiendo con colores de especies ms vistosas, aumentando su tono original o aplicando tintes de colores vivos primarios o mezclados (rojo, azul, amarillo, etc.).

BibliografaAngel lanchasJoaqun Martin Diguez

VILLA SOLARJKA + FUGA


COSTE : 1.100.000 EXCL. TAX REA : 620 MFECHAS: OCTUBRE 2009 - ENERO 2012PROGRAMA: CASA DE ALQUILER CAPACIDAD 16 PERSONASEQUIPO DE DISEO: JKA + FUGA JKA JRMIE KOEMPGEN ARCHITECTURE FUGA J.AICH & M.RECORDON DESIGNERS J.KOEMPGEN AND J.AICH ARE MEMBERS OF THE COLLECTIVE FERPECTCONTRATISTAS : SARL LAPERROUSAZ (CARPENTER) / SARL YVES GOURVEST CONSTRUCTION (MA SONRY) / SARL FOURCADE HERVE (INTERIOR DESIGN) / ETABLISSEMENTS GUY PERRACINO (JOINERY) / LABEVIRE (ELECTRICIAN) / MARCELLIN (HEATING) / SARL CQFD DROUET (SHUTTERS) / FLORINDA DONGA (CURTAINS)FOTOGRAFAS: JULIEN LANOO JRME AICH

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El proyecto consiste en una conver-sin de una antigua casa de campo en una villa de alquiler de lujo, revisan-do las tcnicas tradicionales. Esta an-tigua casa de campo est situada en el histrico distrito de Pied de La Plagne, en Morzine. Construida en 1826, fue destacada por el municipio como un hito de la arquitectura tradicional.

1. En el contexto de dibujo:Equipamiento Interior/Exterior.

Un revestimiento uniforme envuelve la granja entera. Uno de los retos del proyecto era conservar su aspecto, y al mismo tiempo la filtracin de luz en el corazn del edificio. La tcnica tradicion-al de cortes decorativos dentro de las tiras de madera se utiliza para realizar perforaciones especficas dentro de los tablones. El diseo de este patrn sen-

cillo y contemporneo es compatible con los equipos y tcnicas utilizadas por el carpintero local para el corte de listones de abetos. Estos recortes recuerdan los listones inconexos del granero tradi-cional, utilizados para el secado del heno.

Hoy en da, estas ranuras iluminan el inte-rior del edificio. Los elementos esmaltados del proyecto, que queden al ras con la parte interior de la fachada, estn parcialmente ocultos por las tiras de cubierta. Ya que no son visibles desde el exterior, no interfi-eren con la uniformidad del revestimiento.

Durante todo el ao, las azoteas y edifici-os circundantes proyectan sus sombras sobre las fachadas. El patrn en el reves-timiento est diseado para responder a la ruta descrita por estas sombras: los reas que reciben una mayor cantidad de sol estn ms abiertos y proporcion-

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Couverture tavaillons en cdre rouge, 3 paisseurs (long 60 cm).

Lattis portier 27 x 60 mm.

Contre-lattage 40x60mm sur tasseau trapzodal, avec vis de montage distance type SFS TXIN UD.

Ls dcran pare-pluie.

Isolant 200 mm en fibre de bois haute densit, type HDP-Q11 (HOMATHERM).

Feuilles pare-vapeur.

Voliges existantes 40 mm, restaures, dlignes.

Cheneau horizontal en cuivre sur fond de forme en bois.

Plafonnage IPE

Chevron existant.

Poutre existante.

Panneau OSB 19 mm.

Lambris crnel en cdre rouge naturel.

Panneau isolant en fibre de bois haute densit, 2x100 mm.

Pare-pluie HPV hautement permable la vapeur.

Latte verticale, paisseur 20 mm, de mise distance du tasseau biais.

Tasseau biais 60 x 40 mm.

Bardage en pica brut de sciage 270 x 27 mm.

Couvre-joint en pica 60 x 27 mm.

Menuiserie en pica epais-seur 68 mm.

Double-vitrage clair isolant 4-16-4.

Couvertine enacier galva-nis sur tablette en trois plis de cdre rouge.

Finition ardoises (rcupra-tion toiture existante).

Planchers chauffants sur chape et isolation.

Longrines, dallages et fonda-tions bton.


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Contre-lattage 40 x 60 mm sur tasseau trapzodal, avec vis de montage distance type SFS TXIN UD.






Chevron existant.

Rideau en feutre sur patience entranement motoris type G-Rail.


Bardage en pica 270 x 27 mm.


Menuiserie en pica paisseur 68 mm.

Linteau en bton arm.

Panneau isolant en fibre de bois haute densit, paisseur 100 mm.




Porte de garage automa-tise, finition extrieure sous tenture dito faades.


an una cierta legibilidad de la continuidad entre los espacios comunes de la casa.

Este concepto de enclavamiento inte-rior/exterior, evoca un estilo de vida en armona con su entorno y conduce al proyecto ser nombrado la casa solar : una casa en sus cuatro fachadas a la ruta del sol, percibido como un reloj de sol.

2. Localizando los rodamientos:Una geografa viva.

La idea es recorrer esta casa entre cu-atro bloques constantes como rocas, ubicadas en cada esquina del edificio.

Cada unidad independiente forma una suite con zona noche y comodidades.

Entre estos cuatro bloques , el espa-cio restante est ocupado por una suc-esin de plantas apiladas en diferentes niveles en el marco. Este espacio gen-eroso continuo acoge con beneplcito las actividades compartidas por los hab-itantes: cocina, comedor, viendo una pelcula, conversando en la sala de es-tar, calentando alrededor del fuego...

Estos cuatro bloques marcan la casa como las cumbres marcan el valle. En la Alta Saboya, uno instintivamente refiere



las granjas a las montaas. Una vez ms, esta asociacin simblica se traduce en cada bloque como se identifica en su frente a terrenos montaosos, as como el mar-co puede interpretarse como un bosque, cuyas diversas lneas topogrficas se recu-peran dentro de los niveles de cada planta.

3. Revelando la estructura:Escalas anidadas o el complejo del caracol.

El encanto de la granja original reside en la estructura existente. Conservando su aspecto general era de uno de los retos clave del proyecto, lo que motiv su restauracin: fue totalmente recu-

perado y el enlucido original conser-vado despus del cepillado y el corte.

Espacios comprimidos, espaci-os ampliados. reas de anidacinPara despejar la sala de la nave al tiempo que satisface las necesidades de la casa de alquiler, las funciones de utilidad fueron estrechamente integradas. Hay un gran contraste entre las escalas de las acoge-doras habitaciones, baos y alcobas para dormir, junto al espacio de encuentro abi-erto. La complejidad de estos espacios an-idadas se combina con una investigacin similar en cuanto a detalles y materiales.

Pabelln EndesaIAAC (instituto de arquitectura avanzada de catalua)

ARQUITECTO: RODRIGO RUBIO, IAAC (INSTITUTO DE ARQUITECTURA AVANZADA DE CATALUA)UBICACIN: PUERTO OLMPICO DE BARCELONA (MOLL DE LA MARINA)SUPERFICIE: 140 M2EQUIPO DE DISEO: RODRIGO RUBIO / MIGUEL GUERREROINGENIERA DE MADERA: FUPICSA (METSWOOD)ING. FOTOVOLTAICA: TFM (COMSA)FOTGRAFO ADRI GOULA


IAAC (instituto de arquitectura avanzada de catalua)

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El Pabelln ENDESA es un prototipo so-lar autosuficiente instalado en el mue-lle de la Marina, en el marco del Congreso Internacional SmartCity BCN. De hecho, durante un ao se utilizar como sala de control para el seguimiento y pruebas de varios proyectos relacionados con la admi-nistracin inteligente de la energa. El des-empeo ambiental y la energa del pabelln sern medidos y analizados en tiempo real usando la misma plataforma informacional.

Esta obra ha sido impulsada y diseada por el Instituto de arquitectura avanzada de Ca-talua, centro de educacin e investigacin de vanguardia dedicado al desarrollo de la arquitectura capaz de responder a los de-safos constructivos de habitabilidad actua-les. Concretamente el arquitecto encarga-do de crear este proyecto ha sido Rodrigo Rubio, el cual ya fue premiado en el Concur-so Internacional de Edificios Autosuficien-tes y Master en arquitectura avanzada.

LA FORMA SIGUE A LA ENERGA

El pabelln es realmente el prototipo de un sistema de construccin de mltiples esca-las. El camino del sol a lo largo del ao y las diferentes orientaciones definen la relacin entre la apertura, profundidad y ngulos de los mdulos de la fachada. Los mdulos del sur son ms profundos, con mnsulas ms grandes, y ms transparentes, con mayo-res ventanales. Los mdulos orientados al oeste, en cambio, son aplanados y ms opacos. El gradiente se calcula para abrir-se a la radiacin ms horizontal de invierno y protegerse de la radiacin ms vertical del sol de verano.

Este edificio crea un microclima protector mediante las aberturas graduales y ngu-los que siguen la ruta del sol, el techo que recupera el agua de la lluvia y la fachada que est compuesta por componentes modulares sensibles a la energa solar fo-


tovoltaica, con el fin de obtener proteccin solar, aislamiento, ventilacin, iluminacin etctera. Este componente integra todos los niveles de inteligencia que necesita el edificio, consiguiendo que un mismo siste-ma constructivo sea capaz de resolver una casa o una torre de oficinas slo adaptan-do las geometras a los ciclos ambientales de la energa. Las lgicas de la ruta del sol, los vientos, las condiciones diferenciales de verano-invierno son los materiales que construyen la forma final del edificio.

Cada mdulo tiene una orientacin y posi-cin diferentes, calculados con precisin matemtica para conseguir el resultado energtico esperado. Para ello, el software

de clculo solar, conectado a la lgica de diseo paramtrico, permite llegar a una solucin optimizada. La fachada se abre y es activa y permeable hacia el sur, llegando a ser cerrada y protectora hacia el norte. Por lo tanto, esta obra es un dispositivo accesible, tecnolgicamente suave y fcil-mente comprensible.

El material escogido para crear este edificio autosuficiente ha sido la madera, ya que es un material solar, renovable y crece con la energa del sol; el mismo sol que ahora im-pulsa los paneles fotovoltaicos del pabelln ha hecho crecer su estructura de madera. La estructura es de abeto microlaminado, el acabado exterior de abeto laminado y el

acabado del revestimiento interior de abe-dul laminado.

PREFABRICACIN FLEXIBLE

Como un prototipo, el Pabelln Endesa es una investigacin sobre las posibilidades de la fusin de la prefabricacin y el ltimo diseo y tcnicas digitales de fabricacin.

Cada mdulo de fachada se calcula y se ge-nera utilizando herramientas de diseo pa-ramtrico, fabricado con CNC fresado en paneles de madera microlaminados, pre-montados, transportados y conectados en la estructura, todo en un proceso de cinco semanas. La fabricacin CNC permite dis-tinguir y dar identidad a cada sistema cons-tructivo, a cada mdulo de fachada.


El Pabelln Endesa es un prototipo para probar la gama de posibilidades de la alian-za entre la personalizacin masiva y las tcnicas de produccin en masa. Es un h-brido hecho posible gracias a la utilizacin de tecnologas de fabricacin digital, entre la escala industrial y la adaptabilidad de la artesana.

Es un edificio con una escalabilidad flexible y no es un diseo acabado, sino uno de los posibles resultados de un sistema cons-tructivo evolutivo. La idea bsica ha sido desarrollar un sistema de fachada capaz de responder a mltiples escalas posibles y mltiples ubicaciones posibles.



BIBLIOTECA Y CASA DE CULTURA DE VENNESLAHELEN & HARD

UBICACIN: VENNESLA, NORUEGACLIENTE: VENNESLA KOMMUNEESTUDIO: HELEN & HARD SA (HHA): REINHARD KROPF, SIV HELENE STANGELAND, HAAKON MINNESJORD SOLHEIM, CALEB REED, RANDI AUGENSTEIN.CONCURSO: 2009FINALIZACIN: 2011PRESUPUESTO: 8.932.128,00 EUR (IVA EXCL.)REA: 1938 M2 BRUTOSFOTGRAFO: EMILE ASHLEY

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Esta obra realizada por el estudio de ar-quitectura Helen & Hard AS est situ-ada en Vennesla y da lugar a una biblioteca, una cafetera y varios lugares de reunin y reas administrativas. Adems, el edificio est vinculado a un centro de aprendizaje y a una casa de la comunidad ya existentes.

Resultado de la bsqueda de lograr un es-pacio pblico acogedor, todas las funciones pblicas principales han sido reunidas en un espacio generoso que permite una es-tructura combinada con muebles y mlti-ples interfaces espaciales visibles desde el interior y el exterior. As han creado un edi-ficio abierto y fcilmente accesible desde la

plaza principal de la ciudad, consiguiendo un paisaje integrado en el tejido urbano existente. Este objetivo se ha logrado me-diante una fachada de vidrio y una galera urbana, que proporciona una zona al aire libre, pero protegida a la vez.

Costillas de maderaEn este proyecto el estudio de arquitectura Helen & Hard AS ha desarrollado un con-cepto de costilla para crear estructuras hbridas utilizables que combinan una con-struccin de madera con el interior y con todos los dispositivos tcnicos.La biblioteca consta de 27 costillas de el-


ementos prefabricados de madera enco-lada laminada (glulam) y tablas de madera contrachapada de corte CNC. Cada costilla se compone de columna, una viga de mad-era laminada, absorbentes acsticos que contienen los conductos de aire acondicio-nado, paneles de vidrio doblados que sirven como cubiertas de iluminacin y nichos y estantes integrados.Las costillas forman la geometra del te-cho, as como la orientacin ondulante del generoso espacio abierto, con zonas de es-

tudio personal ubicadas en el permetro. En la entrada principal, en cambio, la costilla forma la galera que ocupa toda la anchura de la plaza.Las formas gradualmente cambiantes de las costillas se generan a travs de la adaptacin a los dos edificios adyacentes y tambin a travs de la calidad espacial y funcional de los diferentes compartimien-tos de la biblioteca. Otro objetivo principal ha sido reducir la en-erga necesaria para los tres edificios me-


diante el concepto de relleno y la utilizacin de soluciones estandarizadas de ahorro de energa en todas las piezas nuevas. La bibli-oteca, es un edificio baja energa, definido como clase A en el sistema de definicin de uso de la energa de Noruega. En la construccin se ha maximizado el uso de la madera; en total, se han utilizado ms de 450 m3 de madera glulam. Todas las costillas, las paredes interiores y exteri-ores, el hueco del ascensor, losas y parcial-mente techo, son en madera glulam.Por la parte suroeste el edificio traza las lneas naturales del lugar y el edificio se pliega hacia la calle segn los requisitos del plan y la altura del interior. De este lado la fachada est equipada con proteccin so-lar vertical fija y este sombreado tambin recoge el volumen de todo el edificio, que aparece claramente entre los dos edificios del lugar.

La simbiosis de la estructura, infraes-tructura tcnica, muebles y el diseo de un elemento arquitectnico crean una fuerte identidad espacial que cumple con la inten-cin original del cliente de marcar el centro cultural de la ciudad.

Resistencia a la intemperie, luz solar, lluvia, hielo, contaminacin,cambios de temperatura, huspedes indeseables (hongos, parsitos, etc)?Esto ya no es un problema con la Gama HYDROCROM y el asesoramientotcnico especializado de MILESI.

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Acabados de mantenimiento, la mejor opcin para tener la madera como el primer da.

La gama HYDROCROM posee la Certificacin CATAS QUALITY AWARD for Exterior Wood, segn la norma EN 927.

Hydrocrom

Industrias Qumicas IVM, S.A. C/ El Perell, 19 46900 Torrent (Valencia), Espaawww.milesi.com [email protected] tel. + 34 96 132 41 11 fax + 34 96 131 41 15

la gama de barnices al aguapara madera de exterior

AN IVM CHEMICALS BRAND

A4 Hydrocrom esterni spagn:A4 Hydrocrom spagn 15-03-2010 12:08 Pagina 1


Anna Puigjaner y Guillermo Lpez, miem-bros del equipo de diseo Maio, han con-vertido una antigua lavandera en un estu-dio para profesionales de la arquitectura y el diseo.

La funcin del edificio determinaba la es-tructura inicial, definida por un espacio continuo de 40 metros de longitud con sec-ciones variables y una iluminacin natural bastante escasa. As que la propuesta del estudio se centr en abrir un patio interior, concebido como una habitacin extra exte-rior, para mejorar la iluminacin.

El patio adems divide el espacio en dos partes: la parte ms prxima a la calle se ha pensado como un rea abierta al pbli-co, para acoger actividades como reun-iones, eventos, exposiciones, etc. La parte interior est ocupada casi en su totalidad por una gran mesa de 12,5 metros de lar-go, protagonista indiscutible del espacio de trabajo.

Las tres grandes ventanas abiertas al pa-tio interior han sido diseadas buscando espesor y calidez, lo que las convierte en

ESTUDIO MAIO maio

ARQUITECTOS: GUILLERMO LPEZ, ANNA PUIGJANER (MAIO)CLIENTE: PRIVADOLOCALIZACIN: BARCELONA (SPAIN)REA: 190 MAO DE PROYECTO: 2011AO DE CONSTRUCCIN: 2012FOTOGRAFAS: JOS HEVIA

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un lugar acogedor, que aprovecha los um-brales intermedios para hacerlos espacios habitables.El resto del espacio se respeta sin ser sustancialmente modificado. La pintura

blanca que lo cubre por completo afecta mnimamente a un lugar que todava est presente en la memoria popular, tanto del barrio como de sus habitantes.


JORGE ALLENDE FOTGRAFO

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