el reportaje 2

4

5

7

PAPELES DE ARQUITECTURA,FRAGMENTOS DE HISTORIA

EL ARCHIVO HISTÓRICO DEL COL·LEGI RESTAURA EL FONDO DOMÈNECH I MONTANER la ciudadaníaDOMÈNECH Y EL ATENEU BARCELONÈS

las publicacionesVIAJES POR LA ARQUITECTURA ROMÁNICA

la opiniónLLUÍS DOMÈNECH I GIRBAU

FRANCESC FONTBONA

LA MEMORIA DE LA ARQUITECTURA

aàarquitectària

Arc

hivo

His

tóric

o de

l CO

AC

. Fot

o: J

aum

e O

rpin

ell (

CD

I) //

Núm

ero

11. M

ayo

2006

Una publicación del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya

2 arquitectàriaaà LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER

COL.LEGI D'ARQUITECTES DE CATALUNYA DECANO: JESÚS ALONSO I SÁINZ I SECRETARIO: JORGE OZORES MARCO-GARDOQUI I TESORERO: JOSEP MARIA GUILLUMET I ANÉS I PRESIDENTE DEMARCACIÓN-BARCELONA: JORDI LUDEVID I ANGLADA I PRESIDENTE DEMARCACIÓN GIRONA: JOSEP RIERA I MICALÓ I PRESIDENTE DEMARCACIÓN LLEIDA: PERE ROBERT I SAMPIETRO I PRESIDENTE DEMARCACIÓN TARRAGONA: JORDI

Existen importantes centros de documentación de arquitectura moderna ycontemporánea en el mundo. La referencia la marcan instituciones comoel RIBA (Royal Institute of British Architects), con un riquísimo fondo de ar-quitectura británica moderna y que recientemente ha sido reconocido co-mo biblioteca nacional, o la biblioteca del AIA (American Institute of Archi-tects) o el Institut Français d’Architecture, de titularidad pública y que reúneun importante fondo procedente de despachos privados. El Centro de Do-cumentación del COAC, del que depende el Archivo Histórico, se sitúa en-tre estos centros de irradiación cultural, y su constante labor desarrolladadesde su fundación en 1969 le ha permitido reunir la más importante co-lección de arquitectura catalana contemporánea.

Este suplemento lo dedicamos al fondo de Lluís Domènech i Montaner, do-nado por la familia en el año 2000, en cuya catalogación y revalorización hatrabajado el Col·legi, hasta la publicación de un libro sobre su indudable ri-queza y la cesión de su material para una exposición en el MNAC. Con ello,el Col·legi y el MNAC, gracias al impulso de Lluís Domènech i Girbau, biz-nieto del arquitecto modernista e ilustre figura del catalanismo político, unensus esfuerzos para ofrecer a la ciudadanía un pedazo de su historia, unanueva mirada que, seguro, nos ayudará a valorar el patrimonio arquitectó-nico como se merece. Joaquim Coll Amargós, del Ateneu Barcelonès, Fran-cesc Fontbona, de la Biblioteca de Catalunya, y el propio Lluís Domènech iGirbau nos ayudan a glosar la figura de Lluís Domènech i Montaner.

ATESORAR UN LEGADO QUE ES DE TODOSJESÚS ALONSO I SÁINZDECANO DEL COL·LEGI D’ARQUITECTES DE CATALUNYA

ca a Catalunya, lo que provocó el abandono de las fi-chas de Domènech i Montaner y el entierro de sus ha-llazgos del románico.

Lluís Domènech i Montaner, ilustre personaje de la épo-ca, fue presidente del Ateneu Barcelonès, director delCol·legi d’Arquitectes, profesor de la Escuela de Arqui-tectura, activo militante del catalanismo político y des-tacado excursionista. Sus viajes por Catalunya para ra-diografiar el patrimonio románico aunarían su afición porlos viajes con su necesidad de búsqueda de los orí-genes de la identidad catalana, junto a su exploraciónde formas, técnicas y lenguajes para su arquitectura.Ya en 1878, él mismo publicó un artículo titulado “Enbusca de una arquitectura nacional”, toda una decla-ración de intenciones de la necesidad de definición delarte y la identidad nacional.

Un libro, una exposiciónFinalmente, cien años más tarde y tras un minuciosoestudio realizado por Enric Granell i Antón Ramon,arquitectos y profesores de la Escuela Técnica Su-perior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB), estadocumentación sale a la luz en un libro, editado porel Col·legi d’Arquitectes bajo el título de Lluís Domè-nech i Montaner. Viatges per l’arquitectura romànica,y como piezas de la exposición del MNAC Lluís Domè-nech i Montaner y el descubrimiento del románicoque permite volver a reunir las fichas de Domènechi Montaner con las obras de arte de la colección derománico del MNAC.

Cuando Granell y Ramon analizaron, bajo encargodel Archivo Histórico del COAC, las fichas de Domè-nech i Montaner, se encontraron por sorpresa mate-rial inédito del arquitecto: un prologo y un esquemadel libro que preparaba cien años atrás. El resultadoes una publicación que analiza la trascendencia delfondo inédito, y presenta las fotografiás i anotaciones(en catalán prefabriano) que Domènech i Montanerrealizaba en cada excursión para conocer los oríge-nes del arte catalán.

El Archivo Histórico del COAC recibió en el año 2000la donación del Fondo Domènech i Montaner de ma-nos de la familia del célebre arquitecto. Más de un mi-llar de documentos pertenecientes a cuarenta proyec-tos del genial arquitecto autor del Palau de la Música ydel Hospital de la Santa Creu i Sant Pau y activo per-sonaje de la vida política y ciudadana del primer terciodel siglo XX. De este fondo, datado entre 1876 y 1920,la parte mejor conservada corresponde a las denomi-nadas “fichas del románico”: anotaciones, fotos, pla-nos y dibujos de obras del románico catalán realizadaspor él a principios del siglo XX.

Lamentablemente el grueso más importante del archi-vo del arquitecto se destruyó tras la Guerra Civil espa-ñola y la documentación de obras emblemáticas del ar-quitecto se ha perdido irremediablemente. Sí seconservan algunos dibujos o planos del Palau de la Mú-sica, el Hospital de Sant Pau, el edificio del Museo Tà-pies o la Casa Fuster. Desde entonces, el Centro de Do-cumentación del COAC, del que depende el Archivo,con la colaboración de Fundació Caixa Catalunya, seha encargado de su identificación, catalogación, y res-tauración para recuperar su valor como fuente de es-tudio del patrimonio histórico de nuestro país.

Escribir la historiaLas “fichas del románico” están integradas por mate-rial documental que el arquitecto catalán reunió a lo lar-go de los viajes realizados entre 1893 y 1906 por la ge-ografía catalana para conocer el patrimonio románicocatalán. Cerca de 1.500 placas fotográficas, planos,fotografías, esbozos y otros documentos de la épocaintegran el fondo que el arquitecto recogió con el ob-jetivo de editar una historia del románico catalán, y quenunca pudo publicar. A pesar de ser el descubridor delos conjuntos murales de Taüll, Àneu y Brugal en 1904,seria su discípulo, el también arquitecto Puig i Cada-falch, quien en 1909 publicaría L’arquitectura romàni-

Entender el porqué de la realidad que nos rodea y valorar en su justa medida la obra de nuestrosantecesores son ejes fundamentales en el proceso de construcción de nuestra identidad colectiva. LluísDomènech i Montaner quería acercarse al románico catalán como una manera de encontrar su identidadcomo catalán, y a tal fin dedicó su tiempo recorriendo la geografía catalana y inventariando el patrimonioarquitectónico románico catalán. Su obra quedó arrinconada y sus escritos, sus reflexiones a pie de cadaobra y los planos y alzados de iglesias que después trazaba en su despacho, guardados en cajas. Hastaque los descendientes del célebre arquitecto modernista decidieron sacar a la luz este material. Primero suhijo, Pere Doménech, ya en una edad anciana, quiso continuar la labor de Domènech i Montaner. Luego, subiznieto, Lluís Domènech i Girbau, promovió la donación de todo el fondo Domènech i Montaner al ArchivoHistórico del COAC. El recorrido del legado, desde la custodia familiar hasta la conservación en las salas delarchivo, permite que hoy su obra salga a la luz y pueda contemplarse y ser admirada. La obra y el arquitecto.La obra y su valor como pieza fundamental en la construcción del patrimonio histórico de nuestro país.

Un pasado que escribe el presente

PAPELES DE ARQUITECTURA,FRAGMENTOS DE HISTORIALAURA BAYOPERIODISTA

FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC

1 SANT PERE DE BURGAL en una fotografía de 1904 1 CROQUIS de Sant Pere de Roda

FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC

FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COACFOTO: ARCHIVO HISTÓRICO DEL COAC

FOTO: CHRISTIAN RIBAS

1 DIETARIO PERSONALde Lluís Domenech i Montaner

1 LA SEU D’URGELL, en 1904 1 UNA DE LAS primeras fotos de Santa Climent de Taüll (1904)

1 LAS SALAS DEL MNAC exponen las fichas de Domènech i Montaner

arquitectàriaaà 3LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER

BERGADÀ I MASQUEF I PRESIDENTE DEMARCACIÓN L'EBRE: CARLOS VERGÉS I ALONSO I VOCALES: JORDI SARDÀ I FERRAN / SANTIAGO CERVELLÓ I DELGADO / JOAQUIM FIGA I MATARÓ / ELSA IBARS ITORRAS I COL.LEGI D'ARQUITECTES DE CATALUNYA Plaça Nova, 5, 08002 Barcelona I Tel.: 93 301 50 00 I Fax.: 93 318 60 29 I www.coac.net / PUBLICIDAD: Zeta Gestión de Medios. Tel.: 93 265 57 27

EL ARCHIVO HISTÓRICODE LOS ARQUITECTOS

EL CATÁLOGODEL GATCPAC

Estudio, catalogación y conservación Para David Ferrer, “la custodia del fondo documentalen manos del Archivo Histórico del COAC no sólo ga-rantiza una adecuada conservación del material, sinotambién su estudio y difusión”. Ferrer recuerda que “to-da obra importante de arquitectura ha sido generadamediante un documentación cuya importancia se po-ne de manifiesto en una posterior revisión histórica”.Porque la mejor manera de aportar el valor que se me-rece una obra es permitir su estudio, su catalogación yóptima conservación.

“Abandonar en el cajón del comedor familiar los pro-yectos de un arquitecto es enterrar su memoria y con-denarlo al olvido” advierte Jesús Alonso, decano delCOAC, quien añade: “Es una obligación del Col·legi po-ner en valor y mantener vivo el fondo documental queintegra el patrimonio arquitectónico de Catalunya”. Es-ta divulgación unas veces se produce en forma de tra-bajos de investigación o doctorados, o exposiciones,otras a través de la edición de monografías, y siempredesde la gran ventana global que supone la red virtual.Actualmente pueden consultarse on-line más de 20.566referencias del Archivo Histórico del COAC, lo que su-pone la práctica totalidad de la documentación del cen-tro. (www.coac.net/COAC/centredocumentacio).

Calidad vs cantidad“En el archivo se guarda documentación interesantísi-ma y, muchas veces aún poco estudiada” cuenta Da-vid Ferrer. “A menudo, el fondo depositado ofrece sor-presas para los propios estudiosos que realizan hallazgos

de gran interés en el marco de sus investigaciones”.Para Andreu Carrascal, archivero, “el valor del Archivodel Col·legi no es tanto la cantidad de documentaciónsino su calidad. A diferencia de otros archivos –comolos municipales- donde gestionan solo los documen-tos básicos de todos los edificios, el Archivo Históricodel COAC, suele tener los proyectos con documenta-ción más variada: desde su encargo, su correspon-dencia, presupuestos, esbozos, hasta las diversas ver-siones del proyecto”.

Fondos de referenciaUno de los fondos de importancia depositado en el Ar-chivo Histórico del COAC es el fondo GATCPAC, quecuenta con planos, dibujos y documentación de la Ca-seta Desmuntable (1932-36), el Dispensario Central An-tituberculoso (1934-38), la revista AC, o La Ciutat deRepòs i Vacances (1932-37), cuyo detallado estudio hapermitido radiografiar los primeros gestos de moderni-dad de la arquitectura catalana del siglo XX.

En 1974 Maria Martinell i Taxonera, hija del arqui-tecto Cèsar Martinell i Brunet, cedió el fondo del ar-quitecto al Archivo Histórico. Cesar Martinell (Valls1888 - Barcelona 1973) fue el arquitecto puente en-tre el modernismo y el noucentismo, estudioso dela arquitectura y escultura barroca, de la arquitec-tura medieval catalana, discípulo y estudioso deGaudí, Actualmente, su obra puede consultarse através de un itinerario arquitectónico que recorre,desde la red virtual, toda su obra (http://www.co-ac.net/martinell/).

La sala de consulta del Archivo Histórico del COAC enBarcelona está presidida por un mueble de Gaspar Ho-mar que había pertenecido al hijo de Domènech i Mon-taner. Frente a ella, una decena de muebles para pla-nos conservan parte de los documentos que el centrocustodia. En sus cajones se almacenan los dibujos dela fachada de la catedral de Barcelona (August Font,1887), dibujos del edificio de la Universidad de Barce-lona (Elies Rogent, 1862-80), los dibujos de Doménechi Montaner, el proyecto del Camp Nou (Mitjans-Sote-ras-García Barbón, 1954), el proyecto del Camí de Ron-da de S’Agaró, en Girona (F. Folguera, 1935)... Son só-lo algunos ejemplos de la diversidad y la riqueza delfondo documental de arquitectura aquí depositado.

David Ferrer, arquitecto, dirige desde hace más de 30años el Archivo, presente en todas las demarcacionesdel Col·legi. Él es uno de los motores de este centro dedocumentación, cuya breve pero intensa trayectoria lositúa a la cabeza de los centros archivísticos de arqui-tectura del mundo. La pausada pero constante labordel archivo ha permitido reunir un fondo arquitectónicode incuestionable interés. Actualmente cuenta con másde setenta archivos profesionales, como los de losarquitectos Cèsar Martinell, Elies Rogent, Rafael Masó,Antoni Bonet, G. Rodríguez Arias, N.M. Rubió i Tudu-rí, dibujos de los arquitectos Gaudí, Berenguer, o Llon-gueras, o el fondo documental del GATCPAC o de laExposición Universal de 1888, entre otros.

Las fichas románicas de Domènech i Montaner noson el único material del Archivo Histórico del CO-AC que estos días puede verse fuera de la sedecolegial: un centenar de fotografías, croquis y pla-nos realizados durante la primera mitad de sigloXX por los arquitectos integrantes del GATCPAChan viajado hasta las salas del Museo de Historiade la Ciudad de Barcelona (MHCB), para integrar-se en la exposición GATCPAC 1928-1939. Unanueva arquitectura para una nueva ciudad. Paratodo aquel que lo desee, también puede llevarseeste fondo a casa, en forma de catálogo de la ex-posición, editado por el Col·legi d’Arquitectes.

Junto al material procedente del Archivo Históricodel COAC, la muestra y el libro presentan docu-mentación inédita depositada en otros importan-tes archivos, públicos o privados, vinculados a es-te grupo de arquitectos agrupados bajo las siglasGATCPAC: Archivo Albert Illescas, Archivo Coqueta,Archivo E. Granell, Archivo Histórico de l’Hospita-let. Ajuntament de l’Hospitalet, Archivo Históricode Viladecans. Ajuntament de Viladecans, ArchivoJosep Maria Rovira, Archivo Municipal Adminis-trativo. Ajuntament de Barcelona, Archivo Munici-pal de Martorell, Archivo Municipal de Palau-Solitài Plegamans, Archivo Raimon Torres, Cité de l’Ar-chitecture et du Patrimoine, Escola Tècnica Supe-rior d’Arquitectura de Barcelona, Escola TècnicaSuperior d’Arquitectura del Vallès

El libro GATCPAC. 1928-1939. Una nueva arqui-tectura para una nueva ciudad está dirigido por losarquitectos Antonio Pizza y Josep Maria Rovira, ycuenta con textos de Carolina B. García, Celia Ma-rín, Antonio Pizza, Josep M. Rovira, José ÁngelSanz Esquide, Carles Serra, Paolo Sustersic y En-ric Ucelay-Da Cal. Se trata de un volumen de 336páginas, en doble edición catalán-inglés y caste-llano-inglés, que reúne cerca de 300 imágenes en-tre planos, dibujos, o fotografías. Los cinco capí-tulos presentan la situación histórica previa alGATCPAC, la composición del grupo, referenciasilustradas de todas sus obras y proyectos, la difu-sión de este movimiento desde la revista AC, y elmobiliario y el diseño de interiores.

LAURA BAYOPERIODISTA

EVA ÁLVAREZPERIODISTA

FOTO: JAUME ORPINELL (CDI) FOTO: JAUME ORPINELL (CDI) FOTO: ARCHIVO COAC

1 PORTADA DEL libro GATCPAC. 1928-1939. Una nueva arquitectura para una nueva ciudad

1 DAVID FERRER, DIRECTOR del Centro de Documentación del COAC, y Andreu Carrascal,archivero, repasan unos planos de Francesc Mitjans recientemente donados al archivo.

1 EL ARCHIVO HA DOCUMENTADO y restaurado cerca de 1.500 placas de vidrio fotográficasprocedentes de las fichas del románico de Domènech i Montaner.

4 arquitectàriaaà LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER

1 DOMÈNECH I MONTANER tuvo una intensa actividad en la sociedad catalana de la época

1 DOMÈNECH I MONTANERen la Catedral de Tortosa

La noche del 25 de mayo de 1906 Domènech i Mon-taner, en calidad de presidente del Ateneu Barcelonès,dirigía unas palabras, primero en catalán y después encastellano, para dar la bienvenida al líder republicanoNicolás Salmerón y otros parlamentarios que visitabanla ciudad con motivo del homenaje a la Solidaridad Ca-talana, el amplio movimiento catalanista transversalsurgido a raíz de la Ley de Jurisdicciones.

En un momento de enorme efervescencia social y po-lítica, el Ateneu inauguraba su nueva sede social: elcaserón del neoclásico palacio Savassona, en la calleCanuda, donde hoy sigue estando, al cabo de cienaños. No era la primera vez que Domènech presidíala más importante de las instituciones ciudadanas bar-celonesas. En 1898 había iniciado un prestigioso re-corrido como figura prototípica de la sociedad civil ca-talana, hecho que le permitió ocupar la presidencia delAteneu hasta 7 veces en diferentes periodos, concre-tamente entre 1898-1900, 1905-1907, y 1912-1915.Seguramente el famoso arquitecto encontró en la vi-da de ateneo, a partir de 1904, un refugio ante un ca-talanismo que, en manos de la Lliga Regionalista, seestaba derechizando y que obedecía cada vez más auna estrategia de lucha partidista.

Pero esta desafección no ocultaría que, en los añosdel cambio de siglo, Lluís Domènech había jugado unpapel protagonista en las filas de los que apostabanpor la participación política y electoral del catalanismo,junto a figuras más jóvenes como Prat de la Riba y Ver-daguer y Callís. Tanto desde la Unió Catalanista como,sobre todo, desde la presidencia del Ateneu Barce-lonès Domènech se situó en el epicentro de todas lastensiones de aquellos años. Firmó el Mensaje de loscinco presidentes entregado a la Reina regente en no-viembre de 1898 en el que se pedía la creación de or-ganismos autonómicos. Comprometió institucional-mente el Ateneu con el movimiento de insumisiónciudadana conocido como el tancament de caixes. Yen las elecciones generales de 1901 salió escogido di-putado a Cortes por la candidatura de los quatre pre-sidents, junto con el popular doctor Bartomeu Roberty con los fabricantes Albert Rusiñol i Sebastià Torres.Fueron, pues, los primeros diputados elegidos en re-presentación del catalanismo organizado.

En 1904, después de las presidencias del mismo Ro-bert, del literato Picó i Campaner, del historiador Ra-mon d’Abadal y del poeta Joan Maragall, Domènechi Montaner volvió a ser escogido presidente del Ate-neu. Había sido uno de los dirigentes de la Lliga es-cindidos de este partido en abril de aquel mismo añoen disconformidad con la intervención filomonàrqui-ca de Francesc Cambó ante el joven rey Alfonso XIIIen ocasión de su visita a Barcelona.

La trayectoria personal de Domènech resume bien laevolución del catalanismo. De acuerdo con su nuevaopción política, ahora dibujaba la cabecera de la pu-blicación republicana y catalanista El Poble Català, co-mo años atrás lo había hecho con La Veu de Cata-lunya y, más anteriormente, con La Renaixença.

Todos los presidentes del Ateneu, al comenzar el cur-so académico, pronunciaban un discurso inauguralque constituía un hecho relevante en la vida social dela entidad. Las anteriores intervenciones presidencia-les de Domènech, en 1898, 1899 y 1904, habían te-nido un tono de reivindicación política a partir siempredel recurso al pasado medieval. Ahora, pero, desen-gañado de la actividad política, centró su actividad enla investigación y en los trabajos histórico-artísticos. Enla sesión inaugural del curso 1905-1906, que tuvolugar en octubre, leyó la introducción de su Història del’art romànic a Catalunya, una obra en la cual traba-jaba desde hacía años y que debía ser publicada enbreve. Desgraciadamente ni las actas de secretaría delAteneu recogen el discurso presidencial de Domènechni el trabajo llegó a publicarse nunca. Fue la últimade las intervenciones inaugurales en el sala de cáte-dras de la antigua sede que el Ateneu ocupaba, des-de su constitución en 1872, en la Rambla dels Ca-putxins, compartiendo edificio con el Teatro Principal.De este modo podemos afirmar que Domènech i Mon-

taner es el presidente indiscutible de la operación másimportante de la historia del Ateneu Barcelonès, la com-pra del Palau Savassona. La espaciosidad del nuevoedificio y su centralidad urbana, situado a dos minu-tos de la plaza Catalunya, permitieron dos cosas: su-brayar la excelencia de la Biblioteca del Ateneu, y re-forzar el papel de la entidad como espacio de encuentrode los núcleos intelectuales y políticos catalanes.

A partir de 1908 la vida del Ateneu pasó a regirse me-diante el mundo de las peñas. La llamada “Penya Ve-lla”, integrada por personalidades que se identificabancon la sensibilidad decimonónica frente al emergentey agresivo noucentismo que dirigía Eugeni d'Ors, regi-rá los destinos de la entidad hasta el final de la GranGuerra, bajo la dirección alternativa del doctor Roca iHeras y de Domènech i Montaner. En este sentido, eldiscurso inaugural que éste pronunció en 1912, otra vezen calidad de presidente, titulado Conservar la perso-nalitat de Catalunya, refleja cuál era, desde hacía tiem-po, el estado de ánimo de Domènech, y que ya no va-riaría hasta su muerte. Domènech reclamaría el retornoa la actuación política de los hombres que, como él ylos de su peña, no tenían partido tomado, que eran “deindependiente posición privada, amantes de la tierra ytolerantes en ideas políticas y religiosas”. Y acabaría re-criminando a la Catalunya de la Lliga y la noucentistael hecho de haberlos excluido de la vida pública.

DOMÈNECH Y EL ATENEU BARCELONÈS

DESDE LAPRESIDENCIA DELATENEU BARCELONÈSDOMÈNECH SE SITUÓEN EL EPICENTRO DETODAS LAS TENSIONESDE AQUELLOS AÑOS

LA TRAYECTORIAPERSONAL DE DOMÈNECH RESUMEBIEN LA EVOLUCIÓN DEL CATALANISMO

JOAQUIM COLL I AMARGÓSCOMISARIO DEL ANY ATENEU

GRÁFICO / NOAH GRAÑÓ

FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO COAC FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO COAC

1 ESBOZOde Sant Climent de Taüll

FOTO: ARCHIVO HISTÓRICO COAC

RESTITUIR UN CAPÍTULO PENDIENTE

arquitectàriaaà 5LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER

1 PORTADA DEL LIBRO "Lluís Domènech i Montaner. Viatges per l'Arquitectura Romànica", editado por el COAC

A menudo los más importantes aspectos de losgrandes arquitectos permanecen escondidos. Laimaginación del artista se nutre con materiales quesólo él sabe ver, y cuando las biografías nos ha-blan de las obras nos hacen creer que salen de lanada. Pero eso no es cierto.

La tradición de la Edad Media fue, para el arte dela segunda mitad del siglo diecinueve, uno de es-tos componentes. Un aún joven Lluís Domènechi Montaner así lo reconoció en su manifiesto "Enbusca de una arquitectura nacional". Recolectorimpenitente, a lo largo de su vida Domènech lle-gó a reunir un inmenso archivo de fichas, escritasy dibujadas, y de fotografías que conformabanuna telaraña que alcanzaba todos aquellos as-pectos que según él definían la época: geografía,toponimia, heráldica, bellas artes, artes decorati-vas...

La donación que en el año 2000 hizo Lluís Domè-nech i Girbau del archivo de su bisabuelo al Ar-chivo Histórico del Col·legi d’Arquitectes permitióel estudio de un fondo documental inédito. En elmapa de este fondo, la investigación sobre la ar-quitectura catalana de la alta edad media toma-ba una especial importancia. Lluís Domènech iMontaner inició este trabajo por un deseo gené-rico de conocer el arte de los míticos orígenes dela nación catalana; pero no cabe duda de que pen-saba publicar los datos en un libro. Lo estuvo pre-parando durante años, pero nunca lo editó. LluísDomènech i Montaner. Viatges per l'arquitecturaromànica recoge estos estudios.

Las pistas sobre la forma definitiva que el arqui-tecto quería dar al libro eran escasas: un índice es-quemático que se iba deshilando hasta desvane-cerse y las primeras páginas del primer capítulo.En cambio disponíamos de un amplio material cla-sificado alfabéticamente: siete ficheros y unas ca-jas con unas 1.500 placas fotográficas tomadaspor el arquitecto y su hijo Pere. Muchos datos quenos han permitido reconstruir la formación de di-cho fondo documental. Afiliado desde su juventuda las sociedades catalanistas de excursionismocientífico, Lluís Domènech aprendió a conocer elterritorio viajando. Nuestro libro dibuja los itinera-rios de sus visitas a los monumentos.

De 1893 a 1906 Domènech anota minuciosamentesus impresiones, producto de una mirada sensi-ble y científica a la vez. Primero es un pequeño

ENRIC GRANELLANTONI RAMONARQUITECTOS

GRÁFICO / NOAH GRAÑÓ

SOY UN PARTICULAR INTERESADOEN TEMAS DE ARQUITECTURA YQUERRÍA SABER SI PUEDO ACCE-DER AL ARCHIVO HISTÓRICO DELCOAC. ¿TENGO QUE PAGAR ALGU-NO TIPO DE CUOTA?

El Archivo Histórico forma parte del Cen-tro de Documentación del COAC y estáabierto y es de acceso libre para todo elmundo interesado en sus fondos, sea ono arquitecto. La consulta de docu-mentos es gratuita, excepto en los ca-sos en que haga falta hacer una inves-tigación específica por parte del personaltécnico del Archivo, en cuyo caso habráque pedirlo por escrito. Se pueden con-sultar todos los fondos, excepto la do-cumentación que aún no haya sido ca-talogada, aquella que contenga datospersonales, la documentación originalcon graves problemas de conservacióno aquella que por circunstancias extra-ordinarias se encuentre temporalmenteexcluida de consulta. En el caso de losfondos resultado de una donación, ha-brá que, además, respetar las condicio-nes impuestas por los donantes. Los fondos también se pueden consul-tar a través de la página web del CO-AC, www.coac.net (ARCHIVO) y acce-der al detalle de la documentacióncatalogada.No existe servicio de préstamo para elpúblico en general, pero sí un serviciode reprografía con unas condiciones es-pecíficas:

DLa gestión reprográfica es de controlexclusivo del Archivo.DLos costes del servicio corren a cargodel usuario.DNo se pueden reproducir documentosque por características de antigüedad,tamaño o malas condiciones del sopor-te lo hagan desaconsejable a criterio deljefe del Centro de Documentación.DEs preciso cumplir, en todo caso, lanormativa vigente sobre propiedad in-telectual.

Servei Atenció al Ciutadà. Tel. 900 501382. email: ciutada@coac.net

EL COAC RESPONDESERVEI D’ATENCIÓ AL CIUTADÀ DEL COL.LEGID’ARQUITECTES DE CATALUNYA

cuaderno –el Dietari de 1893– después son fichasdonde se perfila un método de análisis. Describeel camino, indica cómo llegar; explica la situación,el emplazamiento, escribe o dibuja, insiste en latopografía y en el efecto del edificio en el paisa-je. El conjunto lo dibuja en planta y secciones aco-tadas. También incluye las partes diferenciadas dela iglesia, fundamentalmente el claustro y el cam-panario. Las anotaciones escritas explican la cons-trucción, el material, el color, la estructura y el es-tado de conservación. Domènech pone un énfasisespecial en ilustrar los detalles ornamentales.

Aparte del método de trabajo es preciso remarcarla calidad del resultado: la viveza del texto, la be-lleza del dibujo y de las fotografías. Todos son do-cumentos inéditos, que no sólo tienen un valor ar-quitectónico, mostrándonos unos edificios hoydesaparecidos o restaurados, sino también el va-lor de su plástica fotográfica y de la informaciónetnográfica.

Los viajes por el románico de Lluís Domènech iMontaner se entrecruzan con su biografía polifa-cética de político, historiador y arquitecto. Así, laconfección del dietario se inicia en el año 1893,justo el año posterior a las Bases de Manresa. La

vida del político interrumpe en la del historiador enel año 1901 cuando es escogido diputado en lacandidatura de los quatre presidents. Contraria-mente, cuando en 1904 abandona la Lliga Regio-nalista disconforme con la dirección de Prat de laRiba, vuelve al trabajo sobre el románico, ponien-do en marcha las campañas más intensas queconcluyen súbitamente en 1906. Un año despuésde crearse el Institut d’Estudis Catalans Domè-nech queda marginado. Con el apoyo oficial deJosep Puig i Cadafalch –el antiguo discípulo pre-dilecto– publicará a partir de 1909 su Arquitec-tura romànica a Catalunya. Los comentarios deDomènech arremeten contra una política cultural"vanidosa" y guiada a satisfacer intereses perso-nales y desaprueba no sólo el contenido, sino lamala calidad editorial de los libros de Puig. DonLluís siente que la publicación de su trabajo estáherida de muerte en el pequeño mundo editorialcatalán.

La publicación de este libro restituye una pieza enel rompecabezas de la historiografía del arte ca-talán que tal vez haga reconsiderar la narraciónhistórica establecida. Y a la vez también nos ten-dría que ayudar a ver la arquitectura de LluísDomènech i Montaner con una nueva mirada.

FOTO: SERVEI DE PUBLICACIONS DEL COAC

6 arquitectàriaaà PUBLIRREPORTAJE

La degradación de las vigas por el paso deltiempo, la humedad, los parásitos u otras cau-sas, provoca la disminución de la capacidadportante de las vigas, hasta el punto que pue-de producirse la rotura de las vigas y el posi-ble colapso de la estructura.

Ante la necesidad de reforzar vigas de hormi-gón afectadas por patologías estructurales co-mo la aluminosis, la carbonatación u otras cau-sas, Séneton comercializa Extend, una soluciónrápida, sencilla y económica. La firma, que im-porta en exclusiva este producto, consideraque Extend es muy superior al resto de siste-mas de refuerzo de vigas, por su sencillez depuesta en obra, ya que no precisa soldadu-ras o tornillos. Además, también se utiliza pa-ra reforzar vigas de madera deterioradas porla humedad o atacadas por los parásitos.

La viga Extend se compone de dos o tres pie-zas de sección rectangular que, ensambladasde forma telescópica, forman una viga de granrigidez. Se apoya en dos soportes situados enlos extremos de la viga y sujetos a la pared oelemento resistente con anclajes de tipo quí-mico o mecánico. Una vez colocada la viga, seretaca el espacio entre la viga Extend y la quese quiere reforzar con mortero especial parala transmisión de las cargas.

La viga reparada con Extend es una sustituciónfuncional que no tiene en consideración la co-laboración de la viga reparada, por lo que escapaz de asegurar la estabilidad del forjado enel caso de pérdida total de resistencia de la vi-ga afectada.

El sistema consiste en una sustitución funcio-nal de las viguetas deterioradas mediante la co-locación, bajo las mismas o flanqueándolas late-ralmente, de vigas de aluminio Extend, capacesde asegurar la estabilidad del forjado en casode pérdida total de resistencia de la viguetaafectada. También se puede hacer la sustitu-ción física si las condiciones del edificio lo per-miten.

La característica fundamental del sistema esla viga Extend, que está formada por dos o másperfiles de sección rectangular con caras degrueso variable. Estos perfiles de diferente sec-ción se introducen uno dentro del otro de for-ma ajustada y telescópica, formando una vigade gran rigidez.

El sistema presenta dos variantes. El primeraes el sistema viga bajo viga, en el que se colo-ca la viga Extend bajo la vigueta de refuerzo me-diante el retacado del espacio entre ambas conmortero de retracción controlada.El segundo sistema es el de viga entre dos vi-gas. En este caso, se coloca bajo la vigueta de-teriorada una bandeja en forma de U que trans-mite las cargas a dos vigas de refuerzo Extend,situadas a ambos lados de la vigueta, a travésde unos perfiles transversales o traviesas apo-yadas sobre ambas y dispuestas cada metro.La transmisión de cargas se consigue con elretacado de mortero de retracción controlada.El ajuste y cuelgue de los perfiles transversa-les a la viga Extend se realiza unas abrazade-ras en forma de omega sujetas entre sí con va-rillas roscadas, que sirven a su vez para graduarla altura de las traviesas.

REFUERZO DE LOS TECHOS

arquitectàriaaà 7LA PUBLICACIÓN DEL ARCHIVO DOMÈNECH I MONTANER

tar el viejo discurso de la permanencia de las carac-terísticas disciplinarias de la arquitectura vitrubianay hacer la transposición temporal. Esta operación apli-cada al Palau ya se hizo en la “recuperación” deDomènech de los años 60, en la consideración delautor del Palau casi como un “lecorbusierano avantla lettre”: cuando se comparaba la estructura de pi-lares independientes de la fachada, la fachada como“muro-cortina” etc., en una retórica, positiva en aquelmomento, de autolegitimar las dos épocas arquitec-tónicas. Todo ello hace del Palau de la Música Cata-lana un proyecto extraordinariamente moderno, pró-ximo a las preocupaciones actuales.

El Modernismo catalán se caracterizó, entre otrasmuchas cosas, por el renacimiento de toda una se-rie de bellos oficios –artes decorativas o aplicadas,en otras maneras de designarlos– que enriquecie-ron la nueva arquitectura de aquella época y le die-ron aquella dimensión de arte total que profetas delarte como Richard Wagner habían predicado.

Sin embargo todos estos artistas y artesanos delModernismo, cuando se ponían al servicio de la cons-trucción de un edificio, en lo que era la síntesis máscompleta de las artes plásticas modernistas, nece-sariamente se convertían en músicos de una granorquesta que tenían que someterse a la disciplinamarcada por el director.

Lluís Domènech i Montaner fue un director “de or-questa” muy destacado, y un director, además,que interpretaba sus propias partituras. A sus ór-denes, eficazmente auxiliado a menudo por otrosarquitectos como su hijo Pere Domènech Roura osu yerno Francesc Guàrdia, actuaron escultoresde gran calado como Eusebi Arnau o Miquel Blay,

otros menos conocidos hoy pero imprescindiblesen aquella época, como Diego Massana o AlfonsJuyol, y aún otros más, entonces principiantes,que llegarían a ser figuras internacionales, comoPau Gargallo.

La colaboración entre arquitecto y escultores era mu-tuamente respetuosa: así como Antoni Gaudí mar-caba férreamente a sus colaboradores las formasexactas que quería a su edificios y los escultores eranmeros brazos ejecutores del arquitecto, Doménech,en cambio, dibujaba en los alzados unos croquis in-dicativos de lo que quería y los artistas los interpre-taban concertadamente, pero traducidos a su pro-pia personalidad.

En el caso de Blay, entonces un escultor de gran fa-ma, su papel correspondería, siguiendo el símil mu-sical –al grupo (1907-08) de la esquina del Palau dela Música Catalana–, al de un concertista invitadoque toca con la orquesta pero no integrado en ella.Un papel solista similar es el que tendríamos que atri-buir unos años atrás a Josep Llimona escultor delimpresionante ángel del cementerio de Comillas(1896). Otro gran nombre del arte como Ramon Ca-sas, cuando colaboró con Domènech –en los mu-rales de la Fonda España (1902-03)–, parece que se

sometió más a una idea prefigurada por el arquitectoque en soluciones propias.

Un artista polivalente, si bien eminentemente eba-nista, Gaspar Homar, tuvo una presencia muy des-tacada en más de una obra de Domènech, y un jo-ven pintor, después bastante notable, FrancescLabarta, dibujó, según parece a su aire, las com-posiciones de varios plafones cerámicos del Hospi-tal de Sant Pau.

Otros artífices tenían menos margen de creación por-que su actitud ante el arte era más la de unos mag-níficos ejecutores que no la de creadores. Así podrí-amos conceptuar colaboradores de Domènech comoel vidriero Antoni Rigalt, los mosaicistas Lluís Bru yMario Maragliano –parece ser que más creador elprimero–, o la casa de cerámica Pujol y Bausis.

El resultado siempre era una gran aportación al me-jor Modernismo, el arte que singulariza el renaci-miento de la creatividad artística catalana, en uncambio de siglo especialmente importante para elconjunto de la historia del arte occidental, una de lasépocas que, seguramente, serán juzgadas por laposteridad como periodos de oro del arte, al igualque lo habían sido el Renacimiento o el Barroco.

Hay diversas formas de aproximación a la persona-lidad de Domènech: la historia familiar, la profundiza-ción erudita en la obra poliédrica, el personaje como“hombre universal”, etc. Pero lo que más me fascinaes aquella que intenta identificar el arquitecto con ca-da uno de sus edificios. O sea, repetir la secuenciade razonamientos que explican el porqué de cadaproyecto.

Este método se aplicó en los cursos monográficossobre Domènech i Montaner de la Escuela de Arqui-tectura de Barcelona en los años 1995-96 y fue ex-celentemente desarrollado por los estudiantes des-pués de visitar alguna de las obras. El análisis delproyecto del Palau de la Música Catalana fue uno delos motivos de estudio. En él se consideraron as-pectos como las especiales y reducidas condicionesdel solar; el comprimido programa que exigía el Or-feón y la imprevista necesidad de crecimiento del au-ditorio en vísperas de la inauguración; la coordinaciónconceptual y formal entre tipología, acústica y es-tructura de la sala; la relación entre interior y exteriormanifestada en las dos fachadas; los episodios es-paciales de la escalinata y de la boca del escenario...

Eran tantos los condicionantes del proyecto, tantaslas huellas intelectuales dejadas por el arquitecto ensu razonamiento arquitectónico, y tan claro el reco-rrido seguido en la síntesis de la forma, que uno sesiente inmerso en el proceso proyectivo a pesar deser consciente de la imposibilidad de repetir los pro-cedimientos o de conectar, desde la óptica del sigloXXI, con el espíritu de la época de Domènech. Se tra-ta, evidentemente, de un ejercicio académico paraejercitar el razonamiento y el sentido crítico, ya queel paso de la historia se demuestra inexorable parapoder “pensar” como Domènech i Montaner.

A pesar de la distancia abismal entre los conceptosornamentales del arquitecto modernista y la idea deuna arquitectura posracionalista con otros paradig-mas conceptuales y formales de la cual somos he-rederos, siempre se produce la tentación de resuci-

LA BATUTA DE DOMÈNECH

LLUÍS DOMÈNECH I GIRBAUARQUITECTO

FRANCESC FONTBONABIBLIOTECA DE CATALUNYA

UNA APROXIMACIÓN DESDE LA DISTANCIA

1 EL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA, hoy es uno de los escenarios de la ciudad

FOTO: ARCHIVO COAC

1 EL ARQUITECTO modernista se ayudaba de grandes maestros

FOTO: ARCHIVO COAC

Hoy en día, la cultura mediática ha arrinconado es-tas disquisiciones y la arquitectura ha sido asimila-da a las mismas leyes de la moda del vestir, de la te-levisión o de la publicidad.

Volvamos sin embargo a Domènech i Montanerconsiderando su personalidad, pero también suadscripción a los movimientos europeos conoci-dos como Art Nouveau, resultado de la complejasuma de una serie de “revoluciones” (la socioeco-nómica - demográfica, la tecnológica, la filosófi-ca referida al carácter laico de la racionalidad y fun-cionalidad). El “modernismo” de Domènech, como

el de O. Wagner, V. Huerta o C.R. Mackintosh, sepuede considerar paradigmático de aquellos va-lores intrínsecos que resituaban la arquitectura enlas coordenadas que los estilos históricos aca-démicos habían olvidado: el pensamiento lógico,la necesaria sujeción al sentido común y la aplica-ción de los descubrimientos científicos y técnicos;la reflexión sobre la pertenencia a un lugar y a unacultura como expresión natural y “económica” dela arquitectura; la vieja idea de la utilidad, la de laconstrucción del refugio.

Ideas que en el magma cultural del siglo XIX, Domè-nech intentó teorizar en su conocido manifiesto deLa Renaixença, y llevar a la práctica, en una sín-tesis radical, presentada en el Café - Restauran-te de la Exposición Universal de 1888.

Asimismo, sería poco inteligente negar la distan-cia que separa las ideas de Domènech de las delos arquitectos de hoy. Pero ¿los cambios arqui-tectónicos que se producen en el transcurso deltiempo, no son, en realidad, “versiones” de la men-cionada estructura nuclear de la disciplina? Esoexplicaría que una obra como el Palau de la Músi-ca, cargada de ornamentación, sea admirada ac-tualmente como una creación de precisos y es-trictos razonamientos arquitectónicos, a diferenciade la visión inmediata de los noucentistas de laépoca que sólo distinguían la quincallería.

Si a partir de la triple definición vitrubiana (utilitas,firmitas y venustas) intentásemos llevar esta es-tructura al presente, hablaríamos de función, en-torno y sostenibilidad pero considerando estos treselementos como una “segunda derivada” de susequivalentes de la época domenequiana. Entre losejes del lugar y la función situaríamos la historia,entre la función y la sostenibilidad encontraríamoslas técnicas aplicadas, entre sostenibilidad y lugarveríamos el confort burgués.

Historia, técnicas aplicadas y confort sería una for-ma de definir la arquitectura de Lluís Domènech iMontaner, desde el Hospital de Sant Pau hastala casa Navàs de Reus.

DOMÈNECH DIBUJABACROQUIS INDICATIVOSDE LO QUE QUERÍA Y LOSARTISTAS LOSINTERPRETABANCONCERTADAMENTE

8 arquitectàriaaà PUBLIRREPORTAJE

VertiSub es una empresa del sector de la cons-trucción y la industria especializada en traba-jos considerados de riesgo. Compaginar tra-bajos en colectores y minas aéreas osumergidas, trabajos presurizados en coro-nación de tuneladoras, hormigonado desde he-licópteros o regeneración de hormigón sub-marino requiere lograr una organización en laque el personal dé lo mejor de sí.Pilar Almagro es la directora gerente de estacompañía que hoy es referente en España ensu ámbito. Díganos Sra. Almagro:

¿Como consigue VertiSub realizar obras detanta especialización y de tan alto riesgopotencial?Afrontando la obra con ausencia de prejuiciosen la búsqueda de soluciones, comprendiendola obra más allá de su aspecto puramente ma-terial. Los hombres y mujeres VertiSub –nosalegra tener cada vez más mujeres en obra-poseen esa excelente cualidad que es el espí-ritu de superación, dan más de lo exigible porcontrato y en las obras difíciles ven un reto. Esfrecuente en la empresa apreciar el orgullo deltrabajo bien hecho “esto lo hice yo” o “eresun artista”; con preparación técnica, métodos,medios y este espíritu podemos afrontar obrascomplejas.

Les han concedido varios premios a la in-novación, el más importante el pasado año,el premio CIDEM. No es frecuente ser mo-delo de innovación en estos sectores, ¿porqué es innovadora VertiSub?Innovar es una tendencia innata en el hombrey se produce de manera natural si en el tra-bajo creamos el marco propicio para que flo-rezca; sobre todo respetamos la dualidad dela naturaleza humana cuya parte espiritual de-manda una actitud creadora. La conciencia deestar creando implica nuestra personalidadhasta la médula y permite convertir la activi-dad laboral en logro profesional formando par-te sustancial del logro personal. La obtenciónde beneficios empresariales se facilita de estemodo.

¿Qué beneficios cree que aporta la inno-vación?.La innovación produce riqueza y progreso so-cial. España sufre una productividad preocu-pantemente baja; en este sentido los empre-sarios hemos de comprender que el

Hidrodemolición a 2000 atmósferas en el proceso de regeneración de hormigón sumergido.

G.R.I. Grupo de Rescate Industrial en paradasindustriales y grandes obras.

Rehabilitación de patrimonio arquitectónico. Torres de la Sagrada Familia.

Trabajos de consolidación, adecuación y regeneración de minas y colectores.

Pilar Almagro

Zunchado de chimenea mediante fibra de carbono.

conocimiento, la investigación y la innovaciónson variables económicas esenciales de nues-tro quehacer. La innovación genera o aumen-ta las capacidades de la compañía que es loesencial para la consecución de beneficios sos-tenibles en el tiempo.

¿Y la seguridad laboral?La seguridad laboral ha de estar inmersa enel proceso productivo y no en paralelo. Se ha-brá conseguido cuando no sea necesario ela-borar un Manual de Seguridad independiente

del proyecto de obra. De arriba hacia abajotenemos un amplio –a mi juicio excesivo- cuer-po normativo si tenemos en cuenta que el93% de las empresas del sector de la cons-trucción tienen menos de 9 trabajadores. Apli-car los criterios de seguridad de arriba aba-jo implica despotismo ilustrado “todo parael trabajador pero sin el trabajador”. Eso nofuncionó, no funciona y no funcionará nuncacon los humanos. En el trabajador está la cla-ve de la seguridad y ése es otro enfoque, deabajo arriba.

VERTISUB S.L. AVENIDA RÍO RIPOLL, 19 - CAN MASACH · 08291 RIPOLLET BARCELONA · Teléfono: +34 93 594 20 90 · Fax: +34 93 692 95 59 · email: vertisub@vertisub.com

ESPECIALISTAS EN OBRAS DE ALTO RIESGO

NO EXISTE LUGAR INACCESIBLE,SINO MEDIOS TÉCNICOS Y HUMANOS INSUFICIENTES

LA ENTREVISTAPILAR ALMAGRO DIRECTORA GERENTE DE VERTISUB S.L.