Arquitectura Barroco en el Per

Arquitectura Barroco en el Per

INTRODUCCIN

El presente trabajo de investigacin titulado ARQUITECTURA BARROCA EN EL PER .Tiene como objetivo fundamental el de conocer el estilo barroco, su evolucin histrica y su posterior llegada al Per. Como tambin el de recolectar informacin acerca de todas las maneras de percepcin de este estilo en las principales regiones del Per.A partir de esta investigacin, poder tener con mayor claridad la influencia que tuvo este estilo en el Per, las distintas formas de fusin y maneras de construccin, para luego poder manejar una informacin presisa de todos estos estilos para futuros trabajos de restauracin que se pueda llevar a cabo en estas regiones. EL PRIMER CAPITULO. Trata acerca del concepto, caractersticas principales e inicios del Barroco en la arquitectura. como tambin de su desarrollo en los distintos pases de Europa y los principales monumentos en donde se aplico con mayor nfasis este estilo.EL SEGUNDO CAPITULO. La llegada a Amrica, la influencia y fusin del estilo que tuvo en los principales focos de poblacin en este continente. Tambin los mejores ejemplos monumentales del estilo en esta parte del mundo.EL TERCER CAPITULO. Las caractersticas principales de cada regin del Per acerca del estilo, como tambin el de los materiales utilizados e maneras de construccin por la variacin climtica en estas regiones . Y los monumentos principales de cada regin para poder apreciar las diferencias que hay entre ellos Finalmente se presenta las conclusiones obtenidas y la bibliografa empleada en este Trabajo de investigacin.

INDICE

INTRODUCCIN

CAPTULO I: LA ARQUITECTURA BARROCO1.1 Definicin

1.2 Caractersticas del Barroco

1.3 Crecimiento Histrico

1.3.1 Italia

1.3.2 Francia

1.3.3 Inglaterra

1.3.4 Rusia

1.3.5 Espaa

1.3.6 Portugal

1.3.7 Europa Central

1.4 Principales Construcciones

1.4.1 Plaza de San Pedro (Vaticano)

1.4.2 Palacio de Versalles

CAPTULO II:LA ARQUITECTURA BARROCA EN AMRICA LATINA2.1 Introduccin en Amrica Latina

2.2 Principales Monumentos

2.2.1 Catedral de la Ciudad de Mxico

2.2.2 Iglesia de san Francisco en La Paz Bolivia2.2.3 Iglesia de san Ignacio Buenos Aires Argentina

CAPTULO III:EL BARROCO EN EL PER3.1 Aportes y Caractersticas

3.2 Arquitectura Regional

LIMA

3.2.1 Arequipa

3.2.2 Ayacucho

3.2.3 Cajamarca

3.2.4 Cuzco

3.2.5 Huancavelica

3.2.6 Trujillo

3.2.7 Puno

CONCULSIONES

Captulo ILA ARQUITECTURA BARROCA

1.1 Definicin

La arquitectura barroca es una fase de la historia de la arquitectura universal que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se inicio en Italia en el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por toda Europa.

El trmino Barroco, derivado del portugus "barru" (perla del forma irregular), se utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y orden del nuevo estilo.

Contrariamente a las teoras segn las cuales el movimiento barroco surgi a partir del Manierismo, fue el Renacimiento tardo el movimiento que acab desencadenando en ltimo trmino el Barroco. De hecho, la arquitectura manierista no fue suficientemente revolucionaria para evolucionar radicalmente, en un sentido espacial y no slo superficial, a partir de los estilos de la antigedad a los nuevos fines populares y retricos de la poca del contra reformismo.

La influencia del Barroco no se limit al siglo XVII; a principios del siglo XVIII se desarroll el estilo denominado Rococ, que no siendo una pura continuacin del primero podra ser considerado como la ltima fase del Barroco.

1.2 Caractersticas del Barroco

Arquitectura compleja cargada de detalles. No reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contra curvas y espirales.

Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas. Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas.

Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados

Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro (juego de luz y sombra). Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral.

Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior. Uso de lneas curvilneas y el triunfo de la columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento, o descansa directamente sobre el capitel. Ambos modos fueron empleados en el Renacimiento.

La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte).

1.3 Crecimiento Histrico y Geogrfico

La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, para luego ocupar los distintos pases europeos como Inglaterra, Francia, Rusia, Espaa y Portugal; y estos dos ltimos posteriormente llevar este estilo a Amrica en las colonias conquistadas por ellos.

1.3.1ItaliaTras la hegemona cultural que tuvo Venecia despus del saqueo de Roma en 1527, esta ciudad vuelve a recuperar todo su esplendor. Roma es lugar de peregrinacin, el centro del Papado y la Contrarreforma, y el lugar donde se crea la nueva esttica, y las bases del urbanismo moderno y racional. Esta vez, Italia es sinnimo de Roma. Las fachadas se hacen onduladas y ricas en esculturas. En Roma trabajan los ms grandes arquitectos del Barroco. En el perodo de transicin se distingue a Carlo Maderno, que destaca por sus edificios religiosos como Santa Susana, Santa Mara de la Victoria, y concluye la baslica de San Pedro del Vaticano, y a Giacomo della Porta, sucesor de Vignola, que hizo la fachada de El Ges. Maderno es el primer escultor que defiende los ideales del barroco. En el barroco pleno encontramos a los arquitectos ms conocidos: Gian Lorenzo Bernini, es el gran arquitecto del barroco, uno de los genios del arte universal. Es uno de los formuladores del lenguaje barroco. Disea la columnata de San Pedro del Vaticano, y el baldaquino donde sita un nuevo tipo de columna, las columnas salomnicas del altar. Utiliza multitud de puntos de vista, la planta central, principalmente de cruz griega, circular u oval. Construye, tambin, San Andrs del Quirinal, donde demuestra su gusto por los contrastes, entre otra muchas obras. Guarino Guarini, es otro de los grandes arquitectos del perodo. Sus formas se inspiran en el gtico y en el mudjar. Trabaja, sobre todo, en Turn donde realiza obras como la iglesia de San Lorenzo, con una bveda al estilo cordobs, el palacio Carignano y la capilla del Santo Sudario.Baltasar Longhena, que trabaja en Venecia, donde construye Santa Mara de la Salud y el palacio Psaro. Pietro di Cortona, discpulo de Bernini, que tiene un lenguaje ms sereno. Construye la iglesia de los santos Lucas y Martn, y las fachadas de Santa Mara de la Paz y de Santa Mara in va Lata. Otros arquitectos son Carlo Rainaldi: San Andrea della Valle, Martino Lunghi el Joven: iglesia de los santos Vicente y Anastasio. En el siglo XVIII el barroco evoluciona en dos direcciones. Por un lado existe un retorno a la simplicidad del siglo XVI, que prepara el neoclsico, y por otro se evoluciona hacia la exuberancia decorativa del rococ. En esta poca destacan Bernardo Vittone, que trabaja en Turn. Es el iniciador de los excesos decorativos del rococ. Ejemplo de su arquitectura es la capilla de Vallinoto, y la iglesia de las Clarisas de Bra. Ferdinando Fuga, trabaja en Npoles, de estilo rococ, antes de ser representante del neoclasicismo; factora de porcelana de Capodimonte. Luigi Vanvitelli, que trabaja en Npoles y Sicilia, que en aquella poca pertenecan a la corona espaola: palacio de Caserta, iglesia de Vanvitelli en Npoles. Filippo Juvara, el mejor representante del barroco tardo y sereno. Es un autntico precursor del neoclasicismo. Entre sus obras destacan la fachada del palacio Madama, en Turn, palacio de caza de los Stupinigi. Y Benedeto Alfieri, discpulo de Juvara, palacio real de Turn.1.3.2FranciaLa arquitectura barroca francesa es sobre todo palaciega, y en cuanto a su exterior, de composicin en general muy clsica. Asimismo, las tres claves de la arquitectura barroca francesa sern la sobriedad, la armona y la claridad.Es una arquitectura principalmente al servicio de la monarqua absoluta, especialmente a la persona de Luis XIV, el Rey Sol, quien tom el palacio de Versalles como expresin de su poder y de su propia persona, convirtindose as en el prototipo de residencia ulica del prncipe absoluto. El monarca es el astro rey, de quien emana toda la sabidura, toda la luz, y con su gloria ilumina a toda Francia. Este mensaje est claramente presente en la disposicin de salones (el dormitorio de Luis XIV ocupa el centro del palacio y est dispuesto exactamente sobre el eje este-oeste, los salones de estado estn dedicados cada uno a una divinidad romana, o lo que es lo mismo a un planeta), as como en la fuente de Apolo; cuyo carro tira del sol, el cual, al estar la fuente mirando hacia el este, parece que va a emerger del agua. Muy pronto, el palacio y la ciudad que surgirn en Versalles se convertirn en un suntuoso signo de propaganda poltica y escenario de un sinfn de extravagancias y derroches.A partir de Versalles, tanto el palacio como el modelo de jardn francs se extendieron por las cortes europeas. Entre otras obras a destacar de la arquitectura francesa de esta poca encontramos el palacio del Louvre, el ahora inexistente Chateaux de Marly, ciertas alas del inmenso chateaux de Fontainebleau e innumerables creaciones ms. Sin embargo, no se puede atribuir el desarrollo de la arquitectura barroca nicamente a las propiedades de la corona, ya que fue en esta poca cuando proliferaron tambin muchas obras de dominio noble y burgus como los chateaux en las zonas rurales y los "hoteles" en las zonas urbanas; por ejemplo el Hotel de Toulouse, actual sede del Banque de France, o el Hotel de Soubise, el cual fue posteriormente remodelado para convertirse en claro ejemplo del estilo rococ.Entre los chateaux ms destacables, adems de los ya mencionados, se encuentran otras obras de Franois Mansart y su ya mencionado hijo Jules Hardouin, varios de los arquitectos barrocos ms proflicos de la poca. Entre sus creaciones destacan el chateaux de Dampier construido para el duque de Chevreuse, el ala barroca del Castillo de Blois, el Chateaux de Maisons Laffitte (cuya realizacin marcar un antes y un despus en la arquitectura de Francia) y la Iglesia parisina de Los Invlidos (que alberga actualmente los restos de Napolen Bonaparte) junto con el conjunto adyacente del Hotel Des Invalides.Por lo general, Francia fue uno de los pases con mayor nmero de arquitectos de esta poca, no slo por coincidir con un periodo de bonanza econmica, sino por contar con una amplia nobleza y burguesa pudiente, capaz de permitirse los excesos y las costosas representaciones arquitectnicas barrocas de estilo teatral.1.3.3InglaterraLos estudios de arquitectura realizados en Italia por el escengrafo Inigo Jones y el joven Earl of Arundel constituyeron un impulso inicial que abri paso a una reorientacin fundamental de la arquitectura inglesa, que segua atrapada en las formas tardo medievales y manieristas. The Queen's House, en Greenwich, pone de manifiesto el brusco cambio de tendencias. El palacio de la reina consta de dos bloques rectangulares unidos entre s por un puente, conectndolo con el que fue el Greenwich Hospital, hoy conocido como la Old Royal Naval College, declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Sobre la planta baja almohadillada se levanta el piano nobile, la planta noble, que se abre al jardn mediante una amplia galera con columnas dricas. Aparte de Jones hubo muy pocos arquitectos de renombre en este periodo, pero entre ellos cabe citar a Isaac de Caus, que erigi Wilton House, con sus elegantes y fastuosas estancias en forma de caja denominadas The cube y The Double Cube.Sin duda si hay un arquitecto ingls que destaque por la maestra de sus obras ese es Sir Christopher Wren, quien consigui imponer en Inglaterra el clasicismo de cuo romano. En 1666, tras el gran incendio de Londres, se le convoc junto con sus colegas para presentar propuestas destinadas a la reconstruccin y urbanizacin de la que era una de las ciudades ms pobladas de la tierra. La impresionante catedral de Saint Paul, cuya silueta es inconfundible en el horizonte de la ciudad, y 51 iglesias ms son obra del maestro Wren. Tambin la ampliacin del palacio de Hampton Court por orden de Guillermo II de Orange fue llevada a cabo por el mismo entre los aos 1689 y 1692.John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor otorgaron al estilo de Wren unas dimensiones an ms monumentales y sobre todo ms pintorescas y teatrales. A partir de 1699 tuvieron a su cargo la construccin del imponente Castle Howard al norte de Yorkshire. El recinto entre cour et jardn (entre patio y jardn) consta de un ala de habitaciones similar a un corredor en cuyo centro destacan el saln abierto al jardn y la gran sala cuadrada abierta al patio. En 1715 y 1717 respectivamente publicaron los dos volmenes del Vitruvius Britannicus, con grabados de edificios britnicos clsicos y la traduccin de los Quatro libri dell'architettura de Andrea Palladio, lo que provoc un nuevo cambio revolucionario: El neopaladianismo. Esta tendencia tena como objetivo un retorno a las "reglas nobles y verdaderas" de la Antigedad tal y como las haban interpretado Palladio e Inigo Jones. El principal protagonista de este movimiento fue Lord Burlington, experto en arte que con su Chiswick House cre un edificio de asombrosa semejanza con las obras de Palladio.Por ltimo cabe destacar otras hermosas obras del barroco britnico que se materializan en la residencia de los Duques de Devonshire, conocida como Chattsworth en Derbyshire, Inglaterra, de la mano del arquitecto William Talman en 1694; sin olvidar claro est el monumental Blenheim Palace construido en 1710 por el antes mencionado John Vanbrugh, para el duque de Marlborough de parte de la Reina Ana.1.3.4RusiaEl Narishkin barroco, o moscovita barroco, es el nombre dado a un estilo particular de la arquitectura y la decoracin que estuvo de moda en Mosc a finales de los siglos XVII y XVIII.Narishkin barroco es esencialmente una fusin de la arquitectura rusa tradicional con elementos barrocos importados de Europa Central a travs del barroco ucraniano. Ejemplo de ello es la Catedral de la San Pedro y San Pablo en San Petersburgo y la torre de Menshikov en Mosc.Las primeras iglesias barrocas fueron construidas en las fincas de la familia de boyardos Narishkin Mosc. Era la familia de Natalia Narishkin, la madre de Pedro el Grande. Lo ms notable en esta categora de pequeas iglesias de los suburbios se la Intercesin en Fili (1693-96), el signo en Dubrovitsy (1690-97), y el Salvador en Ubory (1694-97).Fueron construidos en ladrillo rojo con profusa decoracin detallada en piedra blanca. El campanario no era ms colocado al lado de la iglesia, como era comn en el siglo XVII, sino en la propia fachada, por lo general la superacin de la iglesia central octogonal y la produccin de atreverse composiciones verticales.En el estilo se extendi gradualmente en torno a Rusia, muchos monasterios fueron remodelados despus de la ltima moda. El ms delicioso de estos fueron el convento de Novodevichy y el Monasterio Donskoy de Mosc, as como Metochion Krutitsy y Solotcha Claustro cerca de Riazn.La Arquitectura civil tambin trat de ajustarse a la esttica barroca, por ejemplo, la Torre Sukharev en Mosc y tambin hay un modelo neo-de este estilo, como el director de Medicina de la tienda en la Plaza Roja. Los arquitectos ms importantes asociados con el barroco Narishkin son Yakov Bukhvostov y Peter Potapov.En la dcada de 1730 en Mosc el estilo barroco dio paso a la Rastrelliesque, o isabelino, barroco1.3.5EspaaEn la Espaa peninsular, la afirmacin del Barroco se encontr con las dificultades debidas a la decadencia econmica del reinado de Felipe III. En la segunda mitad del siglo XVI, Felipe II haba mandado construir el importante complejo del Monasterio de El Escorial, construido en su mayor parte segn el proyecto de Juan de Herrera (1530-1597). A Herrera se debe tambin el proyecto de la Catedral de Valladolid, en el que se refuerza el concepto del eje central y que sirvi de modelo para la Catedral de Mxico.Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue evolucionando hacia el estilo barroco, aunque no dej grandes ejemplos significativos. La mayor parte de las influencias barrocas fueron recogidas de forma exclusivamente decorativa, especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que resultaba rpidamente comprensible incluso para el segmento de la poblacin menos instruido, fue exportado con xito a las colonias americanas.Entre los edificios religiosos ms importantes del siglo XVII en Espaa puede destacarse la Colegiata de San Isidro en Madrid, iniciada en 1629, la iglesia de Santa Mara Magdalena de Granada (iniciada en 1677 con planta longitudinal derivada de los edificios con esta disposicin de la Antigua Roma) y la Capilla de Nuestra Seora de los Desamparados en Valencia, de planta elptica.1.3.6PortugalLa arquitectura barroca en Portugal tiene una situacin muy particular y un calendario diferente al resto de Europa. Que condicionada por diversos factores polticos, artsticos e econmicos que originan varias fases e diferentes tipos de influencias exteriores, resultando una muestra original, frecuentemente mal comprendida por que procura ver arte italiana, mas con formas de carcter propios. El barroco en realidad no siente gran falta de edificios, ya que permite transformar a travs de la dorada, (pintura, baldosas, etc.) lugares ridos en llamativos escenarios decorativos. Lo mismo podra aplicarse en el exterior. Permite posteriormente aplicar decoracin o simplemente construir un mismo tipo de edificio, adaptado a los gustos de la poca y lugar.

1.3.7Europa CentralEn Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con la francesa crear edificios de gran exuberancia decorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidad brusca, que darn paso al estilo Rococ. Una vez superada la guerra de los Treinta Aos (1618-1648) en Europa central habr sitio para los artistas. En Alemania y Austria el barroco posee un gusto clsico, no en vano, no han tenido Renacimiento y se pasa directamente del gtico a un barroco con tintes clsicos, que, sin embargo, dar pronto paso al rococ. Esta tardanza favorece que hasta bien entrado el siglo XVIII el estilo de Europa central sea de estilo italiano o francs. Se trata de un barroco muy dado a la policroma y a los efectos del claroscuro. Los edificios se llenan de perfiles curvos y las plantas adquieren formas inverosmiles. Se utiliza con profusin el orden gigante, los atlantes y las columnas salomnicas. Los palacios adquieren grandes proporciones. Destacan arquitectos como Agostino Barelli: iglesia de los Teatinos de Mnich, Gaetano Chiaveri: iglesia de Corte de Dresde, Jorge Baern: Nuestra Seora de Dresde, Fischer von Erlach es el arquitecto ms significativo. Construye la iglesia de San Carlos de Borromeo, con una gran cpula central y anchos espacios laterales, y la Cancillera Imperial de Viena, Lucas Hildebrand construye palacios y jardines: palacio Alto Belverde, Baltasar Neumann: palacio de Wiuzburg, y Jacob Prandtauer: el convento de Melk, siguiendo las ideas del Concilio de Trento.

1.4 Principales Construcciones en el Mundo

1.4.1Plaza de San Pedro (Vaticano)La Plaza de San Pedro del Vaticano es sin lugar a dudas la ms importante todo el mundo catlico.Una obra urbanstica muy en consonancia con el gusto barroco por crear plazas y grandes perspectivas. Resulta tambin la culminacin de la baslica, cuyo comienzo data de principios del siglo anterior (XVI), adems responder a la necesidad de un lugar donde pudiera congregarse la multitud de fieles y recibir las bendiciones del vicario de Cristo, especialmente la Urbi et Orbi.Bernini recibe el encargo de las obras del papa Alejandro VII en 1656. Toma como eje el centro de la baslica y traza dos brazos rectos que se van cerrando, convergiendo hacia el eje, hasta que se abren en un enorme espacio elptico, delimitado por una columnata de dos brazos que no llega a cerrarse en el extremo opuesto a la fachada de la baslica. En realidad el proyecto inicial constaba de tres espacios: la Piazza Retta (la trapezoidal), la Piazza Oblicua (la oval) y el llamado terzo braccio, que no se lleg a realizar. En el siglo XX, durante el fascismo, se abri la via della Conciliazione, que, a continuacin de la plaza oval, prolonga la perspectiva hacia el Tiber.El resultado es un inmenso espacio abierto compuesto de dos plazas contiguas, la primera trapezoidal y la segunda oval. El plano inclinado de las plazas, especialmente la primera, con amplias escalinatas y rellanos, no hace sino facilitar la visin de la gran cpula de Miguel ngel.Los brazos rectos que componen la plaza trapezoidal tiene menor altura que la baslica, con lo que se logra acentuar la altura de sta. Su longitud es la misma que la existente en la baslica desde el Baldaquino hasta la fachada exterior. Los brazos estn cerrados, pero en ellos se abren una serie ventanas separadas por columnas pareadas de orden drico-romano, en las que se apoya un entablamento coronado por estatuas.La columnata que delimita la plaza oval consta de cuatro hileras de columnas. Un total de 296 columnas que sostienen el entablamento sobre el que corre una balaustrada y en el que descansan estatuas de santos, obra de los discpulos de Bernini.En el centro de la plaza oval se coloc un obelisco egipcio procedente de la spina del circo de Nern, que dificulta la visin frontal de la fachada basilical, en un juego muy propio del barroco como es el obligar al espectador a buscar distintos puntos de vista. El obelisco, a su vez, es el centro del eje transversal de la plaza oval. Labrado en granito, su altura original era de 25'5 metros, pero con la peana sobre la que descansa y el remate de una cruz, alcanza los 40. El eje, que presenta tambin dos fuentes, una a cada lado del obelisco, termina en sendos puntos triunfales situados en los respectivos centros de cada brazo de la elipse, alcanzando una longitud de 200 metros. A la utilidad de la plaza oval como deambulatorio para procesiones o lugar de refugio para los peregrinos, hay que sumarle su valor simblico: son los brazos de la iglesia universal que acoge a sus fieles y el omphalos mundi o centro de la cristiandad. Plaza de San Pedro (Vaticano)

1.4.2Palacio de Versalles - FranciaEl estilo de la arquitectura del Palacio de Versalles es barroco y surge un arte majestuoso al servicio del Estado. Los grandes palacios de la poca suelen tener un gran cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn. Las cubiertas son de estilo francs, que forman grandes cuerpos prismticos, muy altos, en los que se abren buhardillas. La construccin del Palacio se hizo con las siguientes caractersticas: predomina un eje longitudinal, que tiene como centro un gran patio, que organiza todo el conjunto y muestra una escala monumental, la cual responde al poder que quera mostrar Luis XIV, a su vez este eje longitudinal es contrarrestado con una fachada alargada. El palacio era la primera construccin dentro del entorno, hasta entonces un lugar lleno de zonas pantanosas. Primeramente se inicia la construccin del Palacio para iniciarse una trama urbana posterior, por ello desde su inicio se plantean espacios pblicos que acerquen la ciudad al castillo. Se van desarrollando nuevos jardines, construcciones de ricos nobles, hasta crear una ciudad que vive en torno al palacio. Una de las caractersticas del diseo es la simetra del conjunto. Est dividido, simtricamente, por un eje principal. Dicho eje est en el mismo sentido de la mirada de los peatones cuando acceden al lugar para enfatizar su profundidad y disminuir la fachada horizontal. El eje transversal lo constituyen los volmenes del palacio y se encuentran subdivididos, todo sin dejar de mantener la simetra del palacio. Se tiene en su totalidad elementos lineales y totalmente perpendiculares entre s, volmenes macizos y horizontales que se contrastan con el eje longitudinal ordenador del palacio. El Palacio tiene el lenguaje basado en lo que posteriormente se llamara el clasicismo francs. Estn muy marcados, por un lado, los edificios y, por otro, las calles que comunican dichos edificios. Todos los elementos que forman el conjunto estn edificados dentro de un gran orden, con una gran proporcin general y una exquisita armona, todo ello pese a la diferencia de pocas de construccin y materiales, pero en todo momento mantiene una composicin simtrica, como una mxima nunca rebasada.

Palacio de VersallesCaptulo IIEl Barroco en Amrica Latina

2.1 Introduccin en Amrica LatinaDurante los siglos XVII y XVIII la conquista y dominacin de las Indias llega a su apogeo. Se crean nuevas ciudades y se reconstruyen las ya existentes. La esttica bsica con que se crean es la del barroco, la que muestra el poder de Espaa. Pero en Amrica el barroco encuentra su propio estilo, gracias a la fusin del nuevo estilo con el sustrato indgena y la tradicin mudjar. Tres son los impulsores del barroco en Amrica: la Corona, la burguesa y los jesuitas como representantes de la Iglesia.

La arquitectura tambin fue un vehculo para la evangelizacin. Los primeros conventos y las primeras iglesias americanas, de estilo renacentista, tendrn aspecto de fortaleza, debido al carcter de frontera de las Indias, como el convento de Acolmn en el valle de Teotihuacn, o el convento de Actopn, en Hidalgo, Mxico. Pero es en los siglos XVII y XVIII cuando se construyeron los mejores ejemplos de la arquitectura americana, sobre todo gracias a las catedrales. En la catedral de Mxico, trabajan Claudio Arciniega y Juan Miguel Agero, donde trabaj, tambin, Lorenzo Rodrguez: fachada del Sagrario, y Luis Gmez de Trasmonte: fachada central. La catedral de Mxico se convertir en el paradigma de la arquitectura colonial. Francisco Becerra levantar la catedral de Puebla segn este modelo. A Becerra le debemos los planes de las catedrales de Cuzco, Quito y Lima. Otro de los grandes arquitectos es Francisco Antonio Guerrero y Torres: capilla del Pocito, en Puebla, que gusta del colorido brillante de los ladrillos vidriados y la cermica; adems construye numerosas casas seoriales para la burguesa mexicana: palacio de Jaral de Berrio. Su decoracin recuerda los motivos aztecas. En Puebla aparece una escuela barroca tan activa como poco conocida. De su mano salieron los santuarios de Ocotln en Tlaxcala, y de San Francisco de Acatepec, dos magnficos ejemplos del rococ mexicano de autor desconocido. El barroco en el virreinato del Per est marcado por el terremoto de Lima de 1746. La ciudad qued totalmente destruida y de su reconstruccin surgieron los edificios ms representativos del barroco. Francisco Antonio Guerrero y Torres trabaj, tambin, en este virreinato: catedrales de Lima, Cuzco y Quito. Tambin trabaja en Lima el portugus Constantino de Vasconcellos convento de San Francisco. Este es el monumento arquetpico de la arquitectura limea. Jos de la Sida: convento de San Agustn. En Arequipa aparecer una escuela de fuertes reminiscencias indgenas. Destacan la iglesia de los jesuitas de Diego Felipe, el convento de Santo Domingo y el convento de San Agustn. En Colombia destaca Simn Schenherr un jesuita de origen alemn: iglesia de los jesuitas de Cartagena de Indias y Popopayn. En Bolivia destaca la catedral de Potos. Y en Argentina hay que resear a Juan Kraus, jesuita de origen alemn: iglesia de San Ignacio en Buenos Aires, y Andrs Blanqui: catedral de Crdoba. Lamentablemente, muchas de las obras americanas, sobre todo si son casas seoriales, son de autor annimo; como el palacio de los marqueses de Torre-Tagle. 2.2 Principales Monumentos2.2.1Catedral de la Ciudad de MxicoLa catedral de Mxico es una sntesis del arte de la Nueva Espaa: heredera del Templo Mayor de Tenochtitlan, de la tradicin catedralicia medieval y de las devociones coloniales. Como parte del Zcalo, la catedral es centro simblico y csmico, en torno al que se desarrolla la vida cotidiana de la urbe mexicana. Tras su imponente fachada barroca y neoclsica llenas de luz, se penetra a la penumbra del espacio sagrado, con sus cinco naves, capillas, retablos y pinturasDestacan el altar del Perdn, las capillas laterales, la sacrista y el magnfico retablo de los Reyes. Durante algunas ceremonias puede escucharse la msica de uno de los rganos monumentales. Despus de ms de cuatro siglos el subsuelo alterado de la ciudad ha causado el hundimiento de muchos edificios como la catedral. Las obras de rescate, visibles en parte, han evitado su desplome. El proyecto catedralicio transit por los tres siglos novo hispanos recopilando estilos artsticos, devociones de toda ndole, ceremonias fastuosas y marc el ritmo de la vida en la ciudad colonial con su amplio repertorio de toques de campana. Es por ello que la catedral no slo es una obra arquitectnica notable, ya que a lo largo de su historia ha fungido como centro social, refugio de pecadores, triunfo del clero secular, antorcha de revueltas, cripta de reposo y centro visible de una nacin. Iniciada en 1572 con planta de cruz latina, tres naves y capillas laterales, posee elementos herrerianos, barrocos y neoclsicos. En sus profundidades reside tambin la santidad, acompaada por las magnficas columnas estriadas que se alzan al cielo y regresan a la tierra en un movimiento infinito. El retablo mayor es como una gruta celestial imaginada por Jernimo de Balbs en 1673 con las aportaciones metlicas de los habitantes de la Nueva Espaa. Su gran peso (que la ha defendido de los temblores) favorece el hundimiento que es desigual debido a las diferencias entre el antiguo islote y los terrenos de relleno, estructuras prehispnicas subyacentes y la extraccin de agua en toda la ciudad. El conjunto est siendo renivelado por un portentoso sistema de ingeniera de pilotes de concreto y la subexcabacin en zonas determinadas

Catedral de la Ciudad de Mexico2.2.2Iglesia de san Francisco en La Paz - BoliviaLa obra ms importante de La Paz, la capital de Bolivia, es la iglesia de San Francisco, comenzada a mediados del siglo XVIII en reemplazo de una antigua iglesia del siglo XVI, pues los primeros intentos de alzar un templo se remontan a 1549.Se desconoce el arquitecto de tal monumento que merece ocupar indudablemente un lugar destacado dentro de la arquitectura religiosa del XVIII, y slo se sabe que el actual edificio se comenz en 1744 gracias a los aportes de Diego Baena, un minero descubridor de un valioso yacimiento en el ro Orco, que fue en realidad el gran impulsador para la realizacin y finalizacin del edificio.Tanto la iglesia como el convento fueron construidos con piedra labrada, cubrindose la cpula y cruceros en el ao 1753. En 1772 se haban cerrado todas las naves consagrndose el conjunto en 1784, aunque la fachada se concluy ms tarde, al igual que la torre, que fue agregada posteriormente a finales del siglo XIX, en 1885.El interior presenta una planta de tres naves con bside rectangular, cubierta con bveda de can la central, y con cpulas las laterales. La cpula del crucero, con cuatro ventanas, exhibe una delicada decoracin que se enriquece especialmente en las pechinas. La austera desnudez de sus muros interiores contrasta con las obras artsticas que alberga, notables retablos, que se convierten prcticamente en la nica decoracin de la iglesia, aunque el rico trabajo esculpido de su entrada principal es digno de elogio y admiracin.La portalada central, construida hacia 1790, destaca por su extensa decoracin, que casi no deja ningn resquicio vaco, es como un horror vacui, tan caracterstico de las obras del momento. Se le ha clasificado como ejemplo de fachada-retablo, aunque si bien presenta una amplia ornamentacin con capillas para colocar las esculturas que refuerzan la idea de retablo, no se le puede clasificar como tal, a pesar que se aproxima a tal genero por predominar el sentido arquitectnico de los retablos de cuerpos y calles.De todos modos se puede decir que se divide en dos cuerpos y tres calles. Y la corona un pequeo remate tambin esplndidamente labrado. Un arco trilobulado da el acceso al interior del recinto. El dintel del arco, por su parte, reitera el esquema expresivo de San Francisco de Potos y el de la iglesia de Santo Domingo de La Paz.Se sitan dos hornacinas en el cuerpo bajo, destinando la central, en la parte superior, a la imagen del santo titular. La decoran ocho grandes columnas salomnicas distribuidas por igual en la parte alta y baja. Las inferiores descansan sobre cabezas monstruosas, que parecen la imagen de un stiro. Estas figuras representan el submundo de lo monstruoso y del mal. En las enjutas hay cabezas de delfines y en la parte alta sirenas enlazadas por la cintura. En cambio, las portadas laterales presentan rostros de indios, con la cabeza tocada con vincha y plumas.La portada de esta inmensa mole es precisamente aquellas que integran los repertorios decorativos americanos y que por ello ha sido considerada dentro del "estilo mestizo". De hecho, la iglesia de San Francisco de La Paz refleja toda una modalidad tpica de la regin en la segunda mitad del siglo XVIII.

Iglesia de san Francisco en La Paz Bolivia2.2.3Iglesia de san Ignacio Buenos Aires - ArgentinaEn 1686, con el producido de los primeros hornos de ladrillos de buenos aires, comenzaron a levantarse la torre sur y los muros del frente de la iglesia, que ya exista, construida sobre muros de adobe. Desde 1712, segn planos del jesuita Juan Krauss, comenz a edificarse la iglesia actual, que conserva aquella torre sur y muro frontal originales: junto con un tramo de galera subterrnea del desaparecido fuerte, son los elementos arquitectnicos ms antiguos de la ciudad. La construccin fue dirigida por el propio Krauss y por los coadjutores jesuitas Andrs Blanqui y Juan Bautista Prmoli (arquitectos), Juan Wolff (maestro de carpintera), y Pedro Weger (maestro de herrera). la iglesia se inaugur en 1722 y se consagr, ya terminada, en 1734.Es la ms antigua que se conserva en buenos aires, para cuya defensa fue bastin durante las invasiones inglesas. La iglesia, que responde a la tipologa originada en Il Ges de roma (Arq. Vignola, siglo XVI), tiene planta en cruz latina, con una nave principal, dos laterales -cada una constituida por cinco capillas- y bside rectangular.Caractersticas singulares de San Ignacio, que comparte nicamente con la catedral de Montevideo, son la cpula sobre tambor cuadrangular, en el crucero, y la doble altura de las naves laterales. la fachada, cuya autora se discute, muestra influencia del barroco bvaro.El ingeniero Felipe Senillosa la complet, a mediados del siglo XIX, agregndole la torre norte, similar a la sur, ambas rematadas por capulines revestidos en azulejos.El altar mayor, original del siglo XVII, fue tallado en madera y dorado por Isidro Lorea. en esta iglesia, que integra la manzana de las luces, tuvo lugar en 1821, el acto de inauguracin de la universidad de buenos aires.Iglesia de san Ignacio Buenos Aires Argentina

Captulo IIILa Arquitectura Barroco en el Per

3.1 Aportes y CaractersticasEn general la arquitectura virreinal, en el uso de los rdenes, se caracteriz por falta de rigor y conocimiento de aquelas que se utilizaban; por lo que ellos utilizaron rdenes ms prcticas y sencillas.Los alarifes seglares o religiosos, vinieron de Europa, fueron los responsables del diseo y construccin. A su vez formaron a los alarifes locales.La arquitectura europea llegada al virreinato asimil motivos decorativos como: pias, papayas, monos, pumas, monstruos felinos autctonos de los lugares de conduccin.Esta nueva decoracin, no alter la concepcin arquitectnica, contina: Esquemas de distribucin. Formas espaciales-estructurales. Sistemas de composicin. Principios estticos. Esta arquitectura se adapta a nuevos climas y condiciones de cada regin: Materiales segn disponibilidad. Economa proporciones que desarrolla. Temblores reflejado en la magnitud.La tipologa desarrollada fue: Religiosa: Iglesias y conventos. Arquitectura domstica Otros: cabildos; hospitales; colegios; Arq. Militar; Arq. de produccin como almacenes, obrajesLa contrarreforma, movimiento ideolgico-religioso de reaccin contra la reforma luterana, tuvo uno de sus principales centros en Espaa, por lo cual el Barroco alcanza un gran desarrollo.Debido a que la conquista de Amrica, tuvo un carcter evangelizador de propagacin de la fe, la Iglesia fue una institucin preeminente. De donde se desprende que la Arquitectura Religiosa del virreinato sea la ms importante en produccin y magnitud; y dentro de esta el Templo es la tipologa ms importante. Los templos de los siglos XVII y XVIII es mas unificada en lo formal con aparicin y desarrollo de estilos regionales con plena vitalidad (S. XVII). Su planta es de cruz latina con bvedas y cpulas en crucero (tipo renacentista). Sus naves laterales son ms bajas y angostas que la central, adoptando capillas de planta cuadrada conectadas por vanos de arco.En la SierraLa estructura es de piedra, los muros de mayor seccin tienen ncleos de hormign (cal, arena y piedra de ro cal y canto) contenida por bloques de piedra canteada asentada con mortero de cal. Sus Cpulas y arcos eran de piedra y ladrillo, para la resistencia a los climas de frio y lluvia constante que suele azotar esta parte del Per.Los revestimientos eran principalmente de cal o yeso, pero en algunas zonas tambin se revesta con barro y una pequea capa de los anteriores elementosEn Iglesias menores o rurales, eran generalmente de adobe con techo de par y nudillo de madera el cual cada cierto tiempo se cambiaba. En la CostaLos materiales que primaron esta parte del pas fueron: adobe, ladrillo, madera y quincha (estructura de madera con paneles rellenos de caa).La quincha fue reemplazando al ladrillo en construccin de bvedas por su resistencia a los temblores, por ser una estructura mas flexible.En Lima tambin existi la piedra tallada como material secundario o decoracin en bases zcalos y portadas.Las portadas en el 1 cuerpo eran de piedra y cuerpos superiores de ladrillo, quincha o madera. Para homogenizar las portadas se cubran de cal o yeso, se pintaban de colores vivos o a imitacin de aparejo de piedra o ladrillo.La decoracin con yeso en la Arquitectura Limea fue muy importante, porque facilito el trabajo de decoracin y aligerar el peso en las construcciones.La forma espacial de los templos del siglo XVII y XVIII no es barrocaEl barroco se manifiesta en ornamentacin. En el interior retablos que constituyen el marco para ceremonia en el altar. En el exterior Portadas = retablo exterior, da prestancia la ingreso y sirve como marco a ceremonias exteriores, as como tambin vincula el edificio con su entorno urbano. Mobiliario fijo plpitos, confesionarios, pintura, lienzos, esculturas en relieve y bulto.En el barroco se puede reconocer dos perodos:

Barroco Moderado, los 1ros. 30 a 40 aos del siglo XVII Alto barroco, por las formas movidas y complicadas, hasta medidos del S.XVII; encontrndose influjos de rococ y barroco clasicista hasta dcada de 1790 en que se introduce el neoclsico. LimaSe caracterizaba por su ornamentacin moderada; por sus lneas esbeltas y ondulantes las molduras de gran belleza y plasticidad de los adornos en puertas y ventanas, dando el aspecto de una coronacin; y la aplicacin de lneas ondulantes en los balcones dando una visin de gracioso movimiento.

EL PALACIO DE TORRE TAGLE

Comprende un rea construida de 1699 m. Los materiales empleados en la construccin fueron trados desdeEspaa,Panamy otros pases deCentroamrica.

Dos artsticos balcones moriscos demadera, decedroycaoba,tallada. Sobre el estilo arquitectnico delarquitectoHctor Velarde Bergmann muestraprticosyarcosdepiedra tallada en la parte superior destaca elescudo nobiliario de la familia Torre Tagle.Patio del Palacio con influenciarabe.QUINTA DE PRESAfue construida en elsiglo XVIII, fuera del permetro de las antiguasmurallas de Lima El inmueble esta adaptado al clima de la capital y a las condiciones de los materiales de construccinfue unamansin campestre, llamada equivocadamentePalacio de la Perricholi. Comprende un rea construida de 15,159 mSe encuentra ubicada en eljirn Chiradeldistrito del Rmac esta edificacin colonial fue el Cuartel Nacional del Regimiento de Infantera "Guardia Republicana"

LA CASA DE LAS TRECE MONEDAS

Se encuentra ubicada en eljirn Ancashdelcentro histricode la ciudad de Lima. Su estilo arquitectnico esrococfrancsde la segunda mitad delsiglo XVIII. Muestra unaportadaelegante y esbelta,cornisas con motivos de flores, y unas pequeas ventanas con paneles curvos.LA CASA DE OSAMBELAelcentro histricode la ciudad deLima.destruido por elterremoto de 1746 Es una de las casonas ms grandes del centro de Lima y es notable por su amplia fachada y balcones de excelente calidad, delestilo de Luis XVI,

LA CASA DE LARRIVAEs una de las ms importantes casonas de Lima y una de las pocas que cuenta con dos patios. Construida por el marqus De Larriva en las primeras dcadas del siglo XVIII, a pesar de los daos que produjo el gran terremoto de 1746 y un posterior incendio,

3.2 Arquitectura RegionalLa aparicin de la arquitectura regional se debe a la adaptacin y reinterpretacin de los modelos segn las caractersticas geogrficas-econmicas y climticas de cada regin, las cuales influenciaron para que cada regin obtenga caractersticas nicas en sus construcciones. 3.2.1ArequipaEl material utilizado en esta parte del pas es el sillar volcnico, por la abundancia de este y la facilidad de su trabajo. El uso de este material dot de una caracterstica espacial a la decoracin, por su forma plana que se relaciona con lo plateresco, a pasar de la naturaleza barroca del estilo. Templo de la CompaaDe mediados y fines del S. XVII, con una forma espacial renacentista. Portada principal (1698), enfatiza al mximo el contraste entre las formas barrocas: cornisas, volutas, pinculos y amplio frontn trilobulado y la tupida

Templo la Compaa

Santo DomingoConsagrada en 1680 con su portada lateral, podra ser una de las primeras portadas mestizas de Arequipa.

Iglesia de Santo DomingoEn torno a la ciudad de Arequipa, existen numerosos pueblos con templos cuya arquitectura refleja la arquitectura de la ciudad, as tenemos: San Miguel de Caima. San Juan Bautista de Yanahura. Espritu Santo de Chiguata. 3.2.2AyacuchoAyacucho es una ciudad excepcionalmente rica en arquitectura religioso, lo que le ha hecho ganarse el apelativo de Ciudad de las Iglesias.La arquitectura regional producida en Ayacucho es ms erudita, con menos influjos mestizos (o de mezcla con ornamentacin local) Sus templos del S. XVII y XVIII, por lo general de escala ms moderada que los de Cusco, son de una nave, excepto la Catedral y San Francisco. La Compaa (1614-1693)Cuenta con un portada que es predominantemente renacentista, excepto el frontn partido que es caracterstico del barroco.

Templo la CompaaSanto DomingoPlanta en cruz latina compacta, por lo corto de los brazos, que es una caracterstica barroca. Horadamiento en las pechinas de la cpula con forma oval.

Santo Domingo

3.2.3CajamarcaTodos los Templos datan del S. XVIII, excepto la Inmaculada concepcin.Es comparable a la arquitectura arequipea y altiplnica, por la utilizacin de elementos andinos, pero esta es ms hispnica. Tiene influencia del plateresco y manierista.Utiliza como elementos decorativos: columnas salomnicas, cornisamentos quebrados y coronaciones movidas. Pero la estructura de la portada es plana, en la que se mantiene una claridad renacentista. La Catedral Frente cubierto por abundante decoracin naturalista y geomtrica. En el altar mayor se ubica un retablo dorado, estilo rococ, conformas agitadas, con utilizacin de estpites asimtricos.

Catedral de CajamarcaFachada de la Recoleta Es de una armona y correspondencia renacentista, con lenguaje barroco.

Fachada de la Recoleta3.2.4CuzcoA Raz del terremoto de 1650, la mayora de los templos fueron reconstruidos, por lo que estos conforman un conjunto homogneo en el centro de la ciudad.En su mayora de un Barroco cabal, disciplinado, que muestra madurez y conocimiento de los rdenes.Es notable el contraste entre decoracin de las portadas y la simplicidad de sus muros.Similar contraste existe entre retablos y arquitectura interior (la ltima es de influencia clsica).La obra maestra del barroco colonial en el Cuzco es la Iglesia La Compaa (1651-1668), obra que escapa a la simplicidad caracterstica.Templo La CompaaPlanta de cruz latina con pilastras pareadas, con un crucero con columnas empotradas de orden corintio y ngulos achaflanados y perforados por hornacinas en el entablamento, y un techo de estilo renacentista de bvedas nervadas.Exteriormente, acusa esbeltez en sus proporciones. Torres y portada unificada por motivo trilobulado de coronacin. Cornisa con mnsulas decoradas y campanario provisto en cada cara de huecos ovalados flanqueado por pilastras.

Templo la CompaaTemplo de San Sebastin Templo de Monjas, hecho de adobe con techo de madera, tiene una de las mejores fachadas de piedra, ricamente labrada, terminada antes de 1678.En general los templos de monjas son de menor envergadura, son de una nave.

Templo de Santa ClaraTerminado en 1622, es el que ms se acerca en lo estilstico a los templos de los frailes, con un Ingreso lateral y coro a los pies de la nave.

Santa Catalina y Santa TeresaTienen portadas gemelas, que se ubican en el barroco moderado con cierta influencia manierista, sus claustros de los conventos, son mayormente de influencia renacentista. El Convento de La MercedCon una decoracin almohadillada y columnas exentas de fustes labrados, as como las dos grandes escaleras entre manieristas y barroco.

3.2.5HuancavelicaPor ser una ciudad muy alejada, su arquitectura es una singular mezcla de rusticidad y arcasmo, contrastando con el lujo y barroquismo en la decoracin.Ejemplo de este contrate se aprecia en: La Catedral, Santo Domingo y San Sebastin con portadas de estilo churrigueresco, con formas movidas, quebradas, uso de columna salomnica se encuentran tambin Santa Brbara

Catedral de Huancavelica3.2.6PunoLa obra arquitectnica de templos se dispersa a lo largo de la zona altiplnica, porque fue una zona de actividad misional por los jesuitas, en esta poca. Es probable que el estilo desarrollado en esta zona haya sido transmitido desde Arequipa, y lgicamente desarrollado con caractersticas propias. Los templos inciales, de una nave y techo de par y nudillo, sufrieron cambios en el estilo. Los primitivos son renacentistas y barroco mestizo en los agregados del S. XVIII.En general son de una sola nave de cruz latina, con cpula sin tambor en crucero bvedas de can hechas de piedra. Capillas laterales con arcos en el espesor del muro.Caractersticas que se encuentran en Santa Catalina de Juliaca, Santiago de Pomata y Catedral de Puno y las iglesias de Lampa y Ayaviri.Santiago de Pomata (Catedral de Puno)La decoracin se concentra en la parte alta de las pilastras, el friso y la cornisa, derrames de las ventanas, pechinas de la cpula y la cpula con anchas bandas con motivos de ngeles y flores geomtricos estilizados, los que evocan el arte Tiahuanaco por lo geomtrico y abstracto.De una sola nave. Se dio un mestizaje o mezcla de formas, materiales y tecnologa: formas de planteamiento La portada asimtrica es ms comn, con torre en ngulo o excntrica Lampa. La portada se colocaba en la prolongacin de la bveda y muros de nave.

Catedral de Puno

En casi todas las obras puneas, se encuentra el sello andino, una vasta decoracin, con nuevos elementos y formas de expresar en la que los modelos europeos quedan muy transformados, como una expresin distinta. En el semi derruido Templo de Santa Cruz de Juli, la portada formada por anchas columnas salomnicas pareadas a los dos lados del sotacoro

Templo de Santa Cruz de Juli

3.2.7TrujilloEl barroco no se manifest con tanta fuerza como en Lima, Cusco o Cajamarca, salvo en los retablos.

La Catedral Portada de barroco simple en el que sobreviven rasgos renacentistas.

Catedral de Trujillo

Iglesia del Antiguo Colegio de la Compaa de JessTerminada hacia 1640 con su portada de transicin del manierismo con un estilo libre y movido del barroco.

Iglesia del Antiguo Colegio de la Compaa de Jess

ConclusionesA partir de esta investigacin, hemos podido llegar a las siguientes conclusiones:En Primer lugar, la arquitectura Barroca muy fue fusionada en diversos pases Europeos, lo cual llevo a algunas variaciones y mejoras del estilo En Amrica algunas de las construcciones hechas en los aos de apogeo del Barroco, tienen problemas de hundimiento debido a no haberse hecho estudios previos.La fusin que tuvo en las distintas regiones del Per fue muy diversa, ya que en cada regin tomaron el estilo y lo adecuaron segn los materiales que tenias a disposicin, las creencias en cada regin, la variacin de los climas y la solvencia econmica que haba en cada regin.En algunas de estas regiones se pudo observar que se tubo una fusin no solo con las formas de construccin de estos lugares, sino tambin con algunos otros estilos previos a este.Por ltimo se pudo observar, que la mitad o quizs ms de los monumentos mencionados tienen diversos problemas de deterioros, lo que se podra complicar si no se les hace un minucioso estudio y posteriores trabajos de restauracin, esta podran en no mucho tiempo colapsar con cualquier movimiento telrico que azotan el pas y desaparecer gran parte de la historia del Per que estos monumentos guardan en su interior.