Arquitectura Residencial

UNIVERSIDAD NACIONAL DE ASUNCIÓN

FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTE

CARRERA: ARQUITECTURA

TRABAJO PRÁCTICO

TEMA: ARQUITECTURA RESIDENCIAL

GRUPO 27:

Romina Ayala

Denise centeno

Hugo Divita

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V

Dr. Arq. Jorge Fernández

Arq. Luz ayala

San Lorenzo

Agosto - diciembre

2013

INTRODUCCÓN

El siguiente Trabajo Práctico abarca 4 obras que tienen en común una

misma finalidad en el programa arquitectónico y la misma raíz estilística.

El período de análisis abarca desde finales del renacimiento con el

manierismo iniciado por Andrea Palladio en Italia y las repercusiones de éste en

Inglaterra y EEUU, donde existen adaptaciones del estilo debido a las influencias

sociales, tecnológicas, económicas y culturales reflejadas en cada obra en

particular.

Abordamos el desarrollo del trabajo desde el punto de vista formal,

pragmático, técnico y desde sus elementos y sus significados en el contexto de la

época.

El programa de arquitectura habitacional inició prácticamente en igualdad

al crecimiento de un status social y la necesidad de ostentar el mismo.

Las villas son extraordinarias residencias que representan un estilo

arquitectónico particular.

Muchas casas de campo se transformaron en verdaderas villas donde los

grandes señores se retiraban para pasar las vacaciones, dando hospedaje a sus

amigos o personajes importantes relacionados con el mundo de la cultura, del

arte y de la música.

El agua alrededor de las mismas, era un elemento importante porque daba

más luz a la fachada. También las decoraciones tenían un papel particular.

La villa se convirtió en un verdadero centro de poder, un signo de distinción

social para la rica burguesía.

VILLA FOSCARI

“LA MALCONTENTA”

Romina Ayala

Ficha Técnica del Proyecto

Arquitecto: Andrea Palladio

Locación: Municipio Italiano de Mira, cerca de Vienesa

Período: 1555 - 1560

Programa: Villa Residencial

Estilo: Renacimiento Italiano, Manierismo

La villa que Andrea Palladio realiza para los hermanos Nicoló y Alvise Foscari, nace como

residencia aislada y sin edificios agrícolas a sus lados, casi al borde de la Laguna, a orillas del río

Brenta.

Según la leyenda, la villa debe el nombre de La Malcontenta por una dama de la casa

Foscari, encerrada entre sus muros en soledad porque, según se alegaba, ella no cumplía su

deber conyugal y tenía una conducta viciosa.

En realidad, el lugar ya se llamaba así en 1431, para recordar el descontento mostrado

por los habitantes de Padua y Piove di Sacco por la construcción del Naviglio del Brenta.

Más que como una villa agrícola, se presenta como una residencia suburbana, muy fácil

de alcanzar desde el centro de Venecia. Como la familia que la encargó es una de las más

importantes de la ciudad, la residencia también tiene un carácter majestuoso, casi real, que

nunca se había observado en las otras villas del mismo arquitecto.

Palladio desarrolló a fondo el tema más característico de este período, la villa suburbana

y agotó todas sus posibilidades formales, al punto de considerársele el creador de la perfecta

mansión campestre.

Al ser la familia comitente una de las más poderosas de la ciudad, la residencia tiene

un carácter majestuoso, casi real, distinguido de todas las otras villas palladianas, a lo que

contribuye la espléndida decoración interna

El interior de la villa está ricamente decorado con frescos, obra de Battista

Franco y Giambattista Zelotti.

Las escenas mitológicas provenientes de Ovidio se alternan con alegorías de las Artes y

las Virtudes. Como en otras villas palladianas, las pinturas reflejan la vida de la villa en, por

ejemplo Astraea mostrándole a Júpiter los placeres de la Tierra. Actualmente, los frescos se han

ido apagando con el tiempo, con signos del creciente trato que la contaminación ambiental da a

las obras de arte.

http://es.wikipedia.org/wiki/Fresco

http://es.wikipedia.org/wiki/Battista_Franco

http://es.wikipedia.org/wiki/Battista_Franco

http://es.wikipedia.org/wiki/Giambattista_Zelotti

http://es.wikipedia.org/wiki/Ovidio

http://es.wikipedia.org/wiki/Alegor%C3%ADa

http://es.wikipedia.org/wiki/Contaminaci%C3%B3n_ambiental

PERFIL DEL AUTOR: ANDREA PALLADIO

Andrea di Pietro della Gondola (Padua, 1508 - Vicenza, 1580)

Se le considera el autor del manierismo y sus villas campestres y

otras obras han influido de manera importante en el Neoclasicismo.

En Venecia, se dedica principalmente a la arquitectura religiosa,

mientras que por todo el valle del Véneto aparecen las lujosas residencias para aristócratas

vicentinos y venecianos que lo han hecho célebre.

En 1554 publica “L’ Antichità di Roma” basado en sus viajes a la ciudad eterna. En 1570

publica en Venecia el famoso tratado “I Quattro Libri dell'Architettura”(Los Cuatro Libros de la

Arquitectura).

ASPECTOS CULTURALES

En el plano económico-social, el capitalismo va desplazando al feudalismo; el

comercio toma impulso especialmente en las ciudades portuarias de Italia, Génova y

Venecia.

Una nueva clase social, vinculada con el comercio y las

finanzas, marcadamente urbana, la burguesía, se va haciendo fuerte.

El mundo se ensancha con los grandes viajes de descubrimiento y

conquista que penetran en lo desconocido y que abren nuevas posibilidades al

comercio.

El predomino económico y político se desplaza del Mediterráneo al

Atlántico, a partir del siglo XVI.

Políticamente, los estados nacionales se van consolidando frente a la

multitud de condados, ducados, etc.

La autoridad de los reyes, apoyados por la burguesía, se impone sobre

los señores feudales y enfrenta exitosamente al papado.

CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos Sintácticos

Esta villa, de forma paralelepípedo se caracteriza por un elemento arquitectónico

excepcional que marca enérgicamente su imagen exterior hacia el río Brenta: un pórtico

jónico hexástilo, que reproduce la tipología de un templo de la antigua Roma.

En esta obra conviven motivos derivados de la tradición constructiva de la laguna junto

con los de la arquitectura antigua: como en Venecia la fachada principal está vuelta hacia el

agua.

Nos encontramos frente a una planta centralizada, cuyo punto focal es un espacio en

forma de cruz griega.

Es simétrica, de manera que cada uno de los dos clientes podría tener su propio

apartamento independiente.

• Es simétrica, de manera que cada uno de los dos clientes podría tener su propio apartamento independiente.

Está distribuida en tres niveles, de manera que cada nivel se distingue entre las

actividades funcionales.

La fachada también se encuentra dentro de los cánones de la simetría.

La villa se construyó sobre un alto basamento que divide el piano nobile del suelo

húmedo y confiere majestuosidad al edificio sobre elevándolo como un templo antiguo.

En esta obra, Palladio rompe su monocromía blanca característica al utilizar enlucidos

marmóreos en los órdenes, frontón y cornisas.

Esta forma ejemplar, con columnas también a los lados del pórtico, no se repetirá de

nuevo, porque no hay otra obra de Palladio que tenga escaleras exteriores que conduzcan

al pórtico por ambos lados.

La fachada posterior es uno de los éxitos más importantes de las Villas de Palladio, con

un sistema de ventanas que permite comprender ya desde el exterior la estructura interna,

donde la pared del gran salón central en bóveda es casi transparente, gracias a la ventana

termal y a una ventana trifora.

El sistema utilizado para cubrir las luces de esta obra es el techo a dos aguas.

Destacándose no sólo en la cubierta sino también en los elementos de complementos

como el frontón de acceso.

El tamaño y posición de las aberturas en fachada ofrecen una clara lectura de la función

que desarrolla el espacio que complementan.

Los adornos son de terracota. Ellos corren horizontalmente a lo largo de la fachada

principal, que se extiende en forma de bandas sobre el uno y otro lado del edificio,

contribuyendo a formar una composición inesperada.

La

ventana que aparece en la fachada posterior es en sí misma una evocación de la antigua

tipología constructiva romana (la de los baños termales), de la misma forma que en la

fachada principal son las apariciones del pórtico y del sistema de escaleras exteriores que

conducen a ella.

El interior de la villa está ricamente decorado con frescos, obra de Battista

Franco y Giambattista Zelotti, a pesar de que la fachada aparente sobriedad y sencillez.

Las escenas mitológicas provenientes de Ovidio se alternan con alegorías de las Artes y

las Virtudes. Como en otras villas palladianas, las pinturas reflejan la vida de la villa.

Actualmente, los frescos se han ido apagando con el tiempo, con signos del creciente

trato que la contaminación ambiental da a las obras de arte.

El diseño de jardines propuesto por el autor no pudo concretarse y es realizado por Paul

Rodocanachi.

A partir de diseños de simplicidad ejemplar, se logra la creación de una situación

perfectamente compatible con el aura que impregna estos espacios.

Junto a la casa se construyeron dos formas cuadradas concebidas para evocar los

tribunales que Palladio había representado en la ilustración de esta casa publicada en su

Tratado en 1570.

Códigos Pragmáticos

Al ser la familia comitente una de las más poderosas de la ciudad. Más que como una

villa-factoría se configura entonces como una residencia «suburbana», a la que se podía

llegar rápidamente en barca desde el centro de Venecia. Las majestuosas rampas de acceso

gemelas imponían una suerte de recorrido ceremonial a los huéspedes que llegaban de

visita: una vez desembarcados delante de la Villa, subían hace el piso principal, donde el

propietario los esperaba en el centro del pronaos.

Está distribuida en tres niveles, de manera que cada nivel se distingue entre las

actividades funcionales (en la planta baja), las actividades "nobles" (en la primera planta), y

el depósito de los bienes agrícolas (en la planta superior).

Es simétrica, de manera que cada uno de los dos clientes podría tener su propio

apartamento independiente.

Los dos apartamentos se colocan a ambos lados de un espacio central de importancia

cuya función es compartida por ambos clientes, de acuerdo con la práctica ya adoptada en

otras villas (y que se han utilizado durante mucho tiempo en las casas venecianas).

Códigos Técnicos

Esta obra se realiza en controversia evidente con la tradición veneciana con un sistema

estructural de la concepción romana.

Las plantas tanto la planta noble, así como el nivel medio por encima de la planta noble

se encuentra estructurado por bóvedas de ladrillo que descargan su peso y las fuerzas en

las paredes cerca del suelo.

El sistema constructivo empleado es estereotómico enfatizado en la masa

muraria portante. La transmisión de cargas se realiza de forma directa.

En el área del basamento que alberga todo lo relacionado con el servicio, también se

observan bóvedas de arista.

En el piso superior y último, las bóvedas de arista son reemplazadas por un conjunto de

cabriadas que sostienen el techo cerámico a 2 aguas.

Códigos Semánticos

Planta Centralidad

CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN

Orden, equilibrio y clasicismo por su

simetría


Fachada Vista Principal

Simetría, clasicismo, sobriedad, poder e

innovación.


Escaleras Elemento de transición entre niveles

Elevación, poder, status social.


Agua Cauce Natural Un énfasis en el

aprovechamiento de los recursos naturales, quietud,

relajación


Ventanas Elemento de cerramiento Comunica la función del

espacio interior.

Reminiscencia histórica.


Basamento Elemento de soporte estructural y protección

Elevación, sofisticación, status


Pórtico Acceso Jerarquía, majestuosidad, poder

económico, status elevado


Cornisas Elemento Decorativo Separador de funciones visual

en fachada


Frescos Pintura Decorativa Status elevado, belleza, representaciones de las

actividades que se dan en una villa.


Jardines Paisaje natural intervenido por el hombre

Majestuosidad y poder, relajación, contacto con la naturaleza, tranquilidad

Hugo Divita

MEREWORTH CASTLE


Arquitecto: Collen Campell

Locación: Kent, Inglaterra

Período: 1722-1724


Estilo: Neoclásico

Catalogada como Villa Palladiana en Mereworth, originalmente fue una fortaleza en

1332, el edificio actual no es un castillo en sí, fue construido en la década de 1720 como una

copia casi exacta de la Villa Rotonda de Palladio. Fue diseñado en 1723 por encargo de John

Fane, séptimo Conde de Westmorland.

Pasó por varios dueños, durante la Segunda Guerra se usó como cárcel de prisioneros de

guerra, En la década de 1950 y 1960 fue propiedad de Michael Lambert Tree , un hijo de Ronald

Tree y su esposa , lady Anne Cavendish, una hija del décimo duque de Devonshire .

Castillo Mereworth es propiedad de Mahdi Al- Tajir , que la compró en 1976 por $ 1.2

millones. No es de acceso general al público, pero sí abierto en raras ocasiones para las visitas

guiadas.

BIOGRAFÍA DEL AUTOR.

Colen Campbell, nacido en 1676 en Escocia y fallecido en 1729, fue un arquitecto

británico que pasó la mayor parte de su carrera en Inglaterra, y es considerado uno de los

fundadores del llamado estilo Georgiano. Descendiente de los Campbells del castillo de Cawdor,

inicialmente se propuso ser abogado, aunque después estudió arquitectura. Campbell fue

influenciado en su juventud por James Smith (1645-1731).

Vitruvius Britannicus

Su principal obra publicada, Vitruvius Britannicus or the British Architect... (Utilizando el

nombre del arquitecto romano Vitrubio) apareció publicada en tres volúmenes entre 1715 y

1725 (posteriores obras que utilizaron este título de éxito fueron publicadas por Woolfe y

Gnadon, en 1767 y 1771). El Vitruvius Britannicus fue el primer trabajo arquitectónico original

publicado en el Reino Unido desde el Frist Groudnes, de John Shute, en época isabelina. Desde

el punto de vista empírico, no era un tratado sino básicamente un catálogo de diseño,

conteniendo grabados de edificios ingleses por Iñigo Jones y Sir Christopher Wren, como

también del propio Campbell y otros arquitectos prominentes de la época.

En la introducción y en las descripciones, Campbell se posiciona en contra de los excesos

del Barroco y su estilo y declara la independencia británica de los extranjeros mientras se dedica

el volumen a Jorge I. El tercer volumen tiene bastantes paisajes de espacios abiertos, jardines y

parques.

Los grabados mostraban las estructuras de los edificios en planta, perfil y alzado, pero

también había una perspectiva a vista de pájaro. Los dibujos y diseños se contenían en el libro.

El éxito de los volúmenes fue clave para popularizar la arquitectura Palladiana en Gran Bretaña

durante el siglo XVIII.

CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos Sintácticos

Planta centralizada: la utilización de un espacio central configura la tipología del palacio,

salón central como protagonista al que se accede mediante una escalinata, jerarquizado por

una cúpula.

La fachada es perfectamente simétrica, elevada mediante un zócalo. Posee un fronton

clásico hexástilo de orden Jónico y rematado con una cúpula. No muchos ornamentos en la

fachada, le dan mucha elegancia y sobriedad.

En contrapartida, el interior se encuentra exquisitamente decorado con molduras de

yeso, frescos, esculturas, balanceando el austero exterior con la finísima decoración interior.

Código Pragmático

Social

Intimo

Servicio

Sótano se

encuentran los

servicios

Primera planta,

habitaciones

Piano Nóvile,

áerea social

Código Técnico

Sistema estructural murario, la estructura que sostiene al techo de maderamen. Las cargas

se distribuyen a los muros portantes y estos a su vez al cimiento que es sostenido por el terreno.

Código

Denotación

Connotación

Basamento

Área destinada al servicio

Diferenciación de clases sociales, clase trabajadora como cimiento de la realeza.

Piano Nóvile

Espacio servido, salón.

Estatus Social, la clase alta por encima de la clase social baja.

Frontón

Terminación de cubierta a dos aguas

Poder, símbolo de grandeza

Cúpula

Cobertura de espacio de planta circular, cuadrada, poligonal o elíptica

Jerarquía del espacio central, elemento de poder y estatus.

Frontones de orden jónico, cornisamento, cúpula renacentista. Paredes de mampuestos

revocados y pintados.

Piedra como cimiento, yeso, estuco, mármol.


Panta centralizada y simétrica

Tipo de organización de espacios Equilibrio, belleza, órde,

Fachada Austera

Ornamentación no muy recargada

Sobriedad, elegancia, fineza

Diseño interior elaborado

Decoración detallada Sorpresa, tenemos una imagen para el exterior, pero internamente somos diferentes.

VILLA CHISWICK

Romina Ayala


Arquitecto: Richard Boyle, conocido como Lord Burlington

Locación: Burlington Lane, Chiswick distrito de Hounslow, Inglaterra.

Período: 1726 - 1729


Estilo: Neopalladianismo

Esta villa de contorno inusual fue construida por Lord Burlington en 1725. Expresaba sus

propias ideas individuales sobre arquitectura y fue diseñada más como un depósito para su

colección de pinturas y dibujos, que como un lugar para vivir.

Más tarde, pasó a manos del quinto duque de Devonshire y se amplió en 1788. Desde

entonces, ha sido minuciosamente restaurado y se puede visitar y disfrutar en el plan altamente

forjado y coloridas habitaciones.

La villa Chiswick se suele considerar como una imitación casi exacta de la Villa Rotonda,

aunque presenta pequeñas variaciones.

BIOGRAFÍA DE LORD BURLINGTON

Su nombre era Richard Boyle, arquitecto británico destacado por

su buen gusto, era conocido como el “Apolo de las artes”.

Su apoyo a las creaciones de Palladio convirtió el estilo de éste en

la tendencia dominante en la arquitectura inglesa desde 1720 hasta

1760.

Siendo aún estudiante viajó a Italia y allí pudo comprobar la influencia clásica en las villas

de Andrea Palladio.

Diseñó viviendas y edificios públicos en Inglaterra.

Su propia casa de campo en Chiswick fue la construcción más representativa del

predominio de la arquitectura palladiana en Inglaterra.

Se retiró de la vida pública en 1730, pero continuó ayudando a otros arquitectos y al

desarrollo del neoclasicismo en pintura y escultura.

ASPECTOS CULTURALES

A finales del siglo XVIII la nobleza y las clases medias habían acumulado considerables

riquezas gracias al comercio y ejercían un poder considerable a través del Parlamento. La nueva

organización del sistema agrícola dio más beneficios a las clases altas, produjo más comida para

una sociedad en aumento y creó un nuevo proletariado que trabajaría para la Revolución

Industrial.

Pero mientras la Revolución Francesa fue apoyada por las clases medias, las ideas

revolucionarias no tuvieron la misma acogida en Inglaterra.

En 1700 Inglaterra era básicamente agrícola, pero por el 1750 empezaron a emerger

grandes ciudades y aunque la población de esas ciudades no tenía representación

parlamentaria y las condiciones de vida eran especialmente duras, el siglo XVIII trajo mejoras

considerables tales como la iluminación y limpieza de muchas calles londinenses, y aunque las

diferencias entre las clases altas y bajas eran inmensas, las condiciones sociales en Inglaterra

eran de las mejores en Europa.

CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos sintácticos

Lord Burlington se inspiró en la Villa Rotonda: un pórtico con seis columnas frente a una

planta cuadrada rematada por una cúpula.

La villa es un medio cubo de 70 pies por 70 pies por 35 pies.

En el interior hay salas de 10 metros cuadrados, 15 metros cuadrados y 15 pies por 20

pies por 25 pies.

La distancia desde el vértice de la cúpula a la base de la bodega es de 70 pies, haciendo

que toda la pila dentro de un ajuste perfecto, cubo invisible.

Dos características de Chiswick Villa fueron revolucionarias en la práctica del diseño

inglés: la planificación centralizada, y la geometría de las habitaciones.

Se aprecia una planta cuadrangular dominada y organizada por un amplísimo octógono

central a partir del cual se distribuyen las distintas estancias.

Respetando los cánones clásicos del Palladianismo, también posee un eje de simetría.

Está dividida en 2 niveles, basamento o planta baja y el piano nóbile.

Difiere de la Villa Capra en poseer diseños distintos para cada una de

sus fachadas (frente, contrafrente y dos laterales iguales).

La fachada también se encuentra dentro de los cánones de la simetría.

El acceso desde el exterior debe realizarse por dos escaleras de doble tiro al encontrarse

la residencia en una especie de podio que la eleva sobre los jardines circundantes.

La fachada principal se caracteriza por un pórtico hexástilo de columnas corintias que

remata en un frontón triangular.

Burlington siguió el deseo de Palladio para la armonía, la proporción y la simetría,

aunque en el plan que se desvió de la Villa Rotonda.

Sus habitaciones son más variadas en cuanto a formas, quizás reflejando un interés en la

reconstrucción de los baños romanos de Palladio.

Domo Octogonal

Ventana Termal

Frontóm

Cornisa Pórtico Ventana con Frontón

Balaustrada

Escalera

Eje central

Muro Ciego

En el diseño de las habitaciones, Lord Burlington utiliza diferentes formas geométricas,

algunas con techos abovedados. Tal variedad de diferentes formas espaciales, no se había visto

antes en la arquitectura inglesa.

Muchas de las salas más importantes se

encuentran en la planta noble y comprenden ocho

habitaciones y un edificio de enlace. Las habitaciones en

este nivel son del orden corintio compuesto para ilustrar

su estado importante.

Por el contrario, el nivel de la planta baja de la

villa siempre fue la intención de ser liso y sin adornos,

tiene techos bajos y poca talla o dorado. Las

habitaciones eran para los negocios, y Lord Burlington

siguió la recomendación de Palladio para restringir el

orden más bajo de la arquitectura romana, la Toscana,

en la planta baja.

Las tres escaleras de caracol internas, basadas en

los precedentes de Palladio, no estaban destinadas a ser

visitada por los huéspedes de Lord Burlington, y fueron

utilizados sólo por los sirvientes de la casa, un

montaplatos se instaló en el lugar de la cuarta escalera

interior.

Chiswick House difiere además de la Villa Rotonda o Capra en términos de su cúpula, así

como el posicionamiento del pórtico y ventanas.

En el exterior, las aberturas seleccionadas con buen gusto marcan la superficie de la

pared neutral.

Villa Chiswick Villa Capra

Una ventana de Diocleciano o térmica es una abertura semicircular dividida en tres por

montantes verticales. El nombre deriva de los baños romanos antiguos de Diocleciano. Este

ejemplo en Chiswick House ilumina el salón, con su famosa cúpula octogonal.

La ventana de Diocleciano es un elemento clave en el diseño de Palladio, y fue muy

imitado en Gran Bretaña del siglo XVIII.

Las paredes de la Villa, sólo se encuentran interrumpidas por los pórticos y ventanas

venecianas que son deliberadamente austeros, pero sus el interior es más refinados y colorido.

El revestido interior con los cielorrasos decorados con frescos, la habitaciones con

interiores de terciopelo y piedra hacen de esta obra un bello ejemplo de arquitectura del siglo

XVIII.

Las decoraciones interiores fueron realizadas por William Kent al igual que el diseño del

jardín.

Los jardines de Chiswick eran un intento de recrear simbólicamente un jardín de la

antigua Roma, que se cree que han seguido la forma de los jardines de Grecia.

Los jardines, al igual que la Villa, se inspiraron en la arquitectura de la antigua Roma

junto con la influencia de la poesía contemporánea y diseño teatral.

Obra del arquitecto y paisajista William Kent, cuyo diseño fue uno de los precursores del

futuro estilo de "jardín inglés.

Las formas naturales son claras y bien definidas, el orden se hace patente en cada uno

de los pasillos y se conjuga con soltura las fuentes y estatuas clásicas. Posteriormente en el XIX

se incorporó a los jardines algunos elementos como los invernaderos y un pequeño

observatorio.

En 1929 la casa pasó a manos del Ayuntamiento de Brentford, lo que permitió llevar a

cabo la restauración que necesitaba un edificio de estas dimensiones; desde entonces es una

parte indispensable del patrimonio arquitectónico londinense y su visita y acceso el gratuito

para el público.

CÓDIGOS PRAGMÁTICOS

Chiswick nunca fue pensada como una casa en el sentido completo de la palabra , sino

una villa en la tradición de Palladio .

Las zonas de abajo actuaron como estudio de Burlington y habrían estado llenos de

libros.

Las habitaciones de arriba tienen por objeto mostrar su colección de arte y ofrecer una

visión a través de los espectaculares jardines

Circulación vertical

Habitaciones

Espacio central/área común

Acceso



CÓDIGOS TÉCNICOS

El sistema constructivo empleado es

estereotómico enfatizado en la masa muraria portante

característica de la construcción romana tradicional.

Cúpula Octogonal

Techo a 2 aguas

Área intima

Espacio central

Doble altura

Pórtico de

Acceso

REFERENCIAS


Circulación Horizontal

Accesos

La Transmisión de cargas se realiza en forma directa.

Partiendo de la cúpula y luego a los muros, que se ensanchan en el área central para

sostener la cúpula octogonal.

Las cubiertas laterales son tradicionales con estructura a 2 aguas.

La fachada de la Villa es de ladrillo en combinación con la piedra de Portland, con una

pequeña cantidad de estuco.

Los capiteles corintios finamente tallados son obra de John Higgs

El zócalo utiliza el almohadillado.

Los tramos cortos de muro almenados con remates de bolas se extienden a ambos lados

de la villa.

Las habitaciones superiores, crean la impresión de entrar a un baúl de joyas, con paredes

de terciopelo y techos ornamentados. Obra de Sona Kalindjian y está hecho de barro con madre

perla de brillo esmalte.

El cielorraso del techo se encuentra decorado con bajos relieves al igual que la cúpula.


Planta Centralidad


Orden, equilibrio.

innovación y

majestuosidad


Fachada Vista Principal

Simetría, clasicismo, sobriedad, poder e

innovación.


Escaleras Elemento de transición entre niveles

Elevación, poder,

ostentación, status social.


Ornamentos Elemento de complemento

decorativo

Riqueza, poder, buen gusto,

majestuosidad, status social


Ventanas Elemento de cerramiento

Entrada de luz, sorpresa,

realce del espacio interior.

Reminiscencia histórica.


Basamento Elemento de soporte estructural Elevación, sofisticación,

status.

Paradigma funcional.

Cambio en la tradición


Pórtico Acceso Jerarquia, majestuosidad, poder

económico, status elevado,

riqueza.


Espacio Interior Contenedor de obras Majestuosidad, realeza, poder,

buen gusto.

Obra de arte.


Jardines Paisaje natural intervenido por el

hombre

Majestuosidad y poder,

relajación, contacto

con la naturaleza,

tranquilidad.

Reminiscencia

histórica.

Inicio de tendencia de

diseño

RESIDENCIA MONTICELLO

Denise Centeno


Arquitecto: Thomas Jefferson (autodidacta)

Locación: Virginia - Estados Unidos

Período: 1768 - 1809


Estilo: Arquitectura neocolonial, Arquitectura neoclásica

La posición dominante de la casa permitía una vista sobre el paisaje lejano, un paisaje que para

Jefferson “era un jardín continental sin paralelo en su belleza y como tierra de promisión”.

Jefferson eligió como emplazamiento la cima de una colina próxima a la plantación de su padre

y lugar de su nacimiento, al otro lado del río Rivanna, y dirigió su edificio hacia el oeste,

mirando hacia el territorio indio que se extendía más allá de los pies de la colina.

BIOGRAFÍA DE LORD BURLINGTON

Hombre político, 3er. Presidente de los Estados Unidos, autor de

la declaración de independencia, agricultor, fundador de la Universidad

de Virginia, botánico y arquitecto.

Adaptación del Lenguaje clásico a un nuevo contexto cultural,

tecnológico e ideológico

Síntesis del lenguaje académico y la arquitectura vernácula

El diseño original se basó en el estilo clásico arquitectónico de Palladio

el diseño original de la casa fue completado, a excepción de los pórticos y las

decoraciones internas de madera.

Jefferson amplió su visión de Monticello incorporando características de la arquitectura

palladiana y ruinas que admiró en ultramar. La construcción de Monticello finalizó en

1809 con la edificación de la cúpula.

ASPECTOS CULTURALES

La residencia Monticello, situada en Virginia – EEUU , la casa fue adquirida por una

organización privada sin fines de lucro, la Fundación Thomas Jefferson.

Monticello es actualmente utilizada como museo e institución educativa. Los visitantes

pueden ver habitaciones en la planta baja y el subsuelo, sin embargo el piso alto no está abierto

al público.

Monticello mostrado en el reverso del billete Estadounidense de 2 dólares de 1953.

Monticello es la única vivienda en los Estados Unidos que ha sido designada Patrimonio

de la Humanidad. De 1989 a 1992, un equipo de arquitectos del Servicio de Arquitectura

Histórica Norteamericano relevó completamente el conjunto. Los planos resultantes se guardan

en la Biblioteca del Congreso. La designación como Patrimonio de la Humanidad incluye

también los edificios originales de la Universidad de Virginia, fundada por Jefferson.

CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos sintácticos

PLANTA: La casa de dos niveles, el plano noble de los salones sociales y habitaciones;

un nivel bajo socavado para servicio, caballeriza y esclavos.

FACHADA: La fachada constituye de entrada principal original, es a través del pórtico,

por medio de escalinatas con columnas y un entablamento por encima sosteniendo

un tímpano clásico.

Las ventanas están dispuestas de acuerdo a la forma de la planta arquitectónica.

INTERIOR: Entrada de luz por las ventanas siguiendo la forma de octogonal de la

base de la cúpula, y murales pintados .

El elemento más espectacular del nuevo diseño era una cúpula octogonal, que se

coloca por encima de la fachada oeste del edificio en lugar de un pórtico del

segundo piso.

Fuente de Palladio, con adornos friso del Templo de Antonino y Faustina.

Las terrazas son paseos exteriores que prolongan los ejes de organización espacial y

permiten abrazar el jardín e integrarlo a la casa.

Ventilación de la cocina "en forma de pedestal dórico de Palladio"

CÓDIGOS PRAGMÁTICOS PLANTA: Sigue una tipología de la arquitectura de Villa con

Organización de dos ejes: eje de circulación que indica al jardín

Eje de profundidad : Une los accesos pórticos : entrada y jardín a lo Palladio.

Módulos cuadrados y octogonales; habitación principal y comedor.

Invernadero al sur , terraza al norte.

El eje de entrada ha quedado libre como eje visual y de recorrido que atraviesa la

casa, para lo que las chimeneas se sitúan sólo en las paredes laterales del bloque

CÓDIGOS TÉCNICOS

Fachada hecho de ladrillo(material vernáculo colonial) y piedra, incluyó columnas,

balaustradas, cornisas, arcos y techo abovedado .

Estructura muraria, paredes hechas en piedras y ladrillos.

Orden dórico, Dos juegos de hojas de las ventanas aíslan ambiente; puertas de

doble.

En el interior la utilización de madera.

La casa esta llena de detalles tecnológicos: Puerta automática de doble acción,

montacarga y puerta giratoria para vincular comedor y cocina.


CONCLUSIÓN

A lo largo de la Historia de la Arquitectura se fueron desarrollando distintos

cambios, como resultado de la evolución de la sintaxis de los elementos que

complementan una tipología con el fin de transmitir un mensaje.

Dentro de este contexto, la evolución técnica no sufre grandes cambios ya

que la arquitectura muraria aún conserva su protagonismo. No obstante, los

códigos pragmáticos aún encasillados en el sistema murario ofrecen un gran

variedad espacial aportando fluidez a la vivencia en estas obras.

Los distintos programas de Villas Residenciales, formulados en épocas no

tan distantes una de otras, ya demuestran una diferencia, y por sobre todo un

notable cambio del significante mediante la evolución en el diseño, que permitió

innovar y crear nuevos elementos a partir de su implementación, incluso

imponiendo paradigmas tipológicos dentro de una estructura proyectual

determinada, confiriéndole otra función a dichos elementos.

Partiendo desde la Villa Foscari de Andrea Palladio en Italia, pasando por

Inglaterra y Estados Unidos, vemos los distintos métodos de encarar una

arquitectura, pero siempre partiendo de las bases dejadas por el maestro italiano

en su obra textual y en su magnífica Villa Capra como tésis de su teoría. A pesar de

esta fuerte tendencia palladiana, cada autor le imprimió su sello personal,

particular y manierista identificándose con su entorno, estatus social y época.

BIBLIOGRAFÍA

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