Arquitectura RomnicaDesde el punto de vista exclusivamente
arquitectnico el romnico fue un esfuerzo continuo en construir
templos perdurables con la mayor grandeza posible, as sigui un
proceso evolutivo continuo de perfeccionamiento y de resolucin de
problemas constructivos en busca de la altura y la luz. Para ello
el material empleado deba ser piedra, aunque no se renunci a otros.
Otra condicin ideal era que el templo deba estar abovedado. Esto
era por dos razones: la primera, por dar mayor relevancia simblica
al edificio y otra, ms prctica, para evitar los incendios que los
techos de madera sufran con cierta frecuencia. Estos deseos
llevaron a los arquitectos romnicos a construir sus iglesias con
grandes muros macizos de piedra que pudieran soportar los enormes
pesos de las bvedas. Los vanos fueron practicados de manera ms
escasa que en el gtico -ventanas estrechas- pues suponan
frecuentemente menoscabo de la resistencia de los muros. Como
consecuencia secundaria, el interior de los templos romnicos se
envuelve en una tamizada luz que invita al recogimiento. Tambin
esta luz difusa daba vida y "magia" a la policroma de las pinturas
murales que cubran sus muros. Elementos de la Arquitectura
Romnica
Arco de medio punto
Cpulas semiesfricas
Bveda de can
Pilar cilndrico o cruciforme
Bveda de arista
Pintura MuralLa llamada pintura mural, es decir la que cubra los
muros de los templos, se basaba en la preparacin de la pintura a
base de pigmentos coloreados diluidos en agua de cal. Este tipo de
pintura se aplicaba sobre la superficie mural a la que previamente
se haba aadido una capa de enlucido para alisarla (yeso,
estuco...). La aplicacin se haca cuando el enlucido estaba an
hmedo. Al secarse, el conjunto adquira gran dureza y resistencia.
Al igual que la escultura romnica, la pintura mural se integra con
la arquitectura y sigue las reglas del "marco arquitectnico y
esquema geomtrico". Es decir, no se rige por imitacin de la
naturaleza sino por una conceptualizacin racional. Esto hace que
las figuras sean planas, alargadas y sin perspectiva. Los
personajes se escalonan y adoptan diferentes tamaos en funcin de su
relevancia. Los ojos y manos adquieren desproporcionada dimensin
pues son las partes de la anatoma humana ms expresivas
espiritualmente hablando. Los colores empleados son intensos y
brillantes (rojo, amarillo, naranja y azul) y se disponen en
franjas contiguas de colores muy contrastadas entre s. El color
negro serva para perfilar las figuras.
Escultura romnicaEl Neoplatonismo defendido por San Agustn gener
durante gran parte de la Edad Media la certeza de que el mundo
natural es slo una apariencia intermedia tras la que se oculta la
verdadera realidad transcendente de Dios. En este contexto, el arte
debe rechazar la representacin de la Naturaleza tal como se percibe
por los sentidos y se exige extraer las verdades ocultas y el orden
lgico que se esconden tras las formas fsicas. De esta manera, las
formas que adopta el romnico se basan en una idea del arte
desarrollado por y para la inteligencia humana, no para sus
sentidos. No pretende, como otros estilos anteriores y posteriores,
copiar fielmente la naturaleza circundante, sino conceptuar la
belleza de una manera abstracta y racional.
