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ARTE GRIEGOHISTORIA DEL ARTE

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ARTE GRIEGO

1. CONTEXTO GEOGRFICO, HISTRICO Y CULTURALEl arte griego, que se extiende fundamentalmente entre los siglos VIII y II a. C ., tiene

su momento de esplendor en el siglo V, correspondiente al periodo clsico.El marco geogrfico en el que se desarrolla es el de las cuencas e islas del Egeo, as

como el de las regiones mediterrneas colonizadas por los griegos desde Asia Menor hastala Pennsula Ibrica.

La cultura griega ser el resultado de diversas aportaciones, tanto de lascivilizaciones prehelnicas donde tiene su origen (Creta y Micenas), como de pueblos helenoscomo los dorios, jonios, etc., a las que habr que unir el de las civilizaciones orientales

(sumerios, babilonios, egipcios). El resultado fue una cultura nueva, original, con personalidadpropia: la Helnica.

Se encuadra en el arte clsico, que tiene su origen en Grecia y que se extiendeposteriormente a Roma, la cual los difundir a travs de todo el Mediterrneo.

La Grecia clsica aport un legado extraordinario a la cultura occidental en todos los

mbitos de la vida (filosofa, literatura, fsica, historia...). Para comprender el arte griego, esnecesario entender sus fundamentos sociales y culturales:

a) Geografa y economa: El gran desarrollo del comercio que alcanz elmundo griego permiti que pudieran ponerse en contacto con otras culturasque, como la egipcia, constituyeron una interesante aportacin desde el punto

de vista artstico.

b) La religin: Era politesta. Los griegos humanizan a los dioses, otorgndolessentimientos humanos, e incluso atrevindose a enfrentarse a ellos.La religin se convertir en uno de los motores de las obras artsticas : seconstruan grandes templos en los que moraban los dioses; stos se

representaban en forma de bellos seres humanos, protagonizaban la poesa y elteatro, etc.

c) El pensamiento racional: Los griegos inician el camino hacia la racionalidad,lo que solemos entender como el origen de nuestra civilizacin. Tambin ocurreen el arte, ya que ste pasa a estar tambin regido por larazn: la belleza que

caracteriza a las obras griegas se basa en la bsqueda de la armona medianteun sistema de medidas y proporciones.d) Concepcin antropocntrica del mundo: Esa misma racionalidad explica

tambin que se trate de una cultura antropocntrica: todas lasmanifestaciones culturales de Grecia estn presididas por una preocupacinpor el Hombre. Esto va a dejar una clara influencia en el arte: la arquitecturapierde las dimensiones colosales que encontramos en la egipcia para tomarunas ms medidas ms humanas. De igual forma, la escultura intentarplasmar la concepcin ideal del hombre.

e)Ideal poltico griego: la democracia:

Los atenienses crearon un rgimenpoltico nuevo basado en la igualdad y el gobierno del pueblo.


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Fundamentndose en la racionalidad, los griegos se enorgullecen de someterse

a un orden, no a un hombre. Por ello, difcilmente encontraremos en Greciagrandes construcciones funerarias o grandes palacios. La mayor parte de lasobras que se realizaron eran edificios pblicos: para las instituciones pblicas

(Asamblea, tribunales), para los espectculos (teatros), para el recreo pblico(gimnasios y palestras), etc.

2.CRONOLOGA DEL ARTE GRIEGOAunque cualquier cronologa que establezcamos pueda ser discutida, vamos a

distinguir las siguientes fases fundamentales del arte griego:o Perodo Arcaico: siglos VII al VI a.C.o Perodo Clsico: siglos V IV a.C.o

Perodo Helenstico: siglos IV (323 a.C.) II a.C.

3. LA ARQUITECTURA GRIEGA: Caractersticas y rdenes3.1. Caractersticas

Las caractersticas principales de la arquitectura griega son las siguientes:

Est planteada a escala humana: construyen sus edificios a la medida delhombre, por lo que podemos hablar de una arquitectura anticolosal.

Es una arquitectura arquitrabada o adintelada: produce una fuerte sensacin

de solidez, de estatismo y de apariencia serena, al basarse en lneas rectas.Como material se utiliz la piedra. En principio la piedra arenisca, para a partirde mediados del siglo V a.C. generalizarse el uso del mrmol.

Obsesin por la perfeccin tcnica: utilizan sillares regulares, con un perfectoacabado de sus muros, al ajustar los sillares por medio de clavijas (sinargamasa).

Aunque se han perdido, se utilizaron colores: azul en los triglifos, rojo en elfondo de las metopas, planos dorados, etc.

El elemento sustentante esencial es la columna, compuesta de basa, fuste y

capitel. Crearn tres rdenes arquitectnicos: drico, jnico y corintio.Bsqueda de una armona basada en el nmero, la proporcin y el equilibrio,ideales de belleza, segn la concepcin racional de la sensibilidad griega.

Perseguan tambin la perfeccin visual, consiguindola mediante una seriede reajustes pticos que tenan como fin corregir las perturbaciones pticascausadas por las estructuras de lneas horizontales y verticales (por ejemplo,curvarn ligeramente hacia abajo el entablamento, ya que el ojo humano tiende

a curvar ligeramente las lneas horizontales hacia arriba; consiguen as unasensacin visual de absoluta rectitud).


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3.2. Los rdenes arquitectnicosLos rdenes surgieron como soluciones armnicas de elementos arquitectnicos y

decorativos. En la bsqueda de la armona de las partes del edificio con sus elementos

arquitectnicos establecieron como arquetipos los rdenes clsicos de las columnas: drico,

jnico y corintio.Cada uno de los elementos, de formas regulares, es colocado con proporciones

geomtricas puras en las cuatro zonas del edificio: BASAMENTO, COLUMNAS,ENTABLAMENTO Y CUBIERTA O FRONTN. Es todo un equilibrio de fuerzas verticales yhorizontales que determina la forma resultante.

a) Orden dricoOrden de proporciones robustas, y austero en su decoracin. Es el ms antiguo ya que

surge por primera vez hacia el siglo VII a.C. Fue creado por los dorios, siendo sus

caractersticas principales:Columna: sin basa y con fuste estriado y con ntasis.

Capitel: compuesto de collarino (anillo que lo separa del fuste), equino(moldura convexa) y baco (pieza rectangular sobre la que descansa elentablamento).

Entablamento: formado por arquitrabe (dintel liso), friso (alternando triglifosy metopas) y cornisa (sobresale del friso).

Frontn: decorado habitualmente con relieves escultricos.

b)

Orden jnicoSurge hacia mediados del siglo VI a.C. en Jonia: es ms esbelto (columnas msalargadas y delgadas) y rico en ornamentacin:

Columna: con basa y con fuste acanalado y sin ntasis.

Capitel: compuesto por dos volutas (hojas enrolladas en espiral).

Entablamento: formado por arquitrabe (decorado con tres bandashorizontales o platabandas) y friso (liso o con decoracin continua de relieves opinturas).

c) Orden corintioAparece en la primera mitad del siglo IV a.C., teniendo su origen en Corinto. Deriva

del orden jnico, salvo en el capitel, que tiene una mayor riqueza decorativa: similar a unacesta cubierta por hojas de acanto. El fuste es ms delgado y elevado que el jnico.

4. LA ARQUITECTURA GRIEGA: urbanismo, el templo y el teatro4.1. El urbanismo griego

En Grecia nace el urbanismo, en el sentido de que los griegos se preocupan de la

planificacin del espacio urbano: la ciudad deja de ser una simple acumulacin de edificios. Elurbanismo griego se caracteriza por la relevancia de espacios cvicos o pblicos:


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gora: plaza pblica donde se situaban los principales edificios pblicos, siendotambin lugar de comercio.

Acrpolis: recinto sagrado y amurallado situado en la parte ms alta de laciudad. Albergaba los principales templos y serva tambin como ncleo

defensivo. LaACRPOLIS DE ATENAS es la ms conocida.Stoa: prtico cubierto que da proteccin a la gente reunida, en el que selocalizan a veces los establecimientos comerciales.

Edificios pblicos: dedicados a la administracin (buleuterio, eclesiasterio) oal ocio (estadio, hipdromo, gimnasio, palestra, teatro).

4.2. El templo griegoLa ciudad griega gira en torno al templo: contemplado desde la distancia su mole y

emplazamiento sugieren la idea de una deidad protectora. El templo es la construccin ms

caracterstica del arte griego, edificado para alojar la imagen de la divinidad mientras quelos ritos se celebraban fuera. En el interior de los templos slo entraban los sacerdotes, de ahque se cuide sobre todo su apariencia exterior.

El templo griego se configura como un bosque de columnas que rodea un santuario,la cella oscura que alberga la imagen de la divinidad.

El plano del templo griego deriva del megarn o casa micnica. La planta esrectangular, excepto en los tolos, en los que es circular. El templo griego est formadogeneralmente por tres partes:

1. La cella o naos, que es la sala central y capilla del dios.2. Elpronaos o vestbulo que antecede la naos por delante.3. El opistodomo, sala en la parte posterior.

Segn la distribucin de sus columnas , los templos se clasifican as: In Antis (conslo dos columnas en la fachada principal flanqueadas por los muros laterales), prstilo(columnas slo en la fachada delantera), anfiprstilo (columnas en las dos fachadas),perptero (la columnata rodea todo el templo), dptero (la columnata rodea todo el templocon doble fila de columnas), pseudoperptero (cuando tiene columnas adosadas a los lados)o monptero (de planta circular).

Segn el nmero de columnas en su frente, el templo puede ser dstilo (si tienedos), tetrstilo (cuatro), exstilo (seis), octstilo (ocho), etc.

Como partes de un templo en altura podemos distinguir (de abajo a arriba):

Krepis: basamento escalonado que realza y distingue al edificio sobre elterreno.

Peristilo: conjunto de columnas que rodea el templo.

Entablamento: se dispone encima de las columnas, y es el conjunto formadopor el arquitrabe, el friso y la cornisa.

Se coronaban con cubierta de madera a dos aguas , que formaban sendosespacios triangulares en la parte anterior y posterior, donde aparecenfrontones ptreos decorados habitualmente con relieves, y enmarcados por lacornisa.


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No podemos acabar este apartado sobre el templo griego sin resaltar que suele ser muy

destacada la decoracin escultrica, centrada en los frisos y frontones, y basada enla mitologa griega.

a.

El periodo arcaicoEn el siglo VI a.C. se levantaron grandes templos en los que prima el estilo drico,con columnas anchas y bacos muy volados, caractersticas del periodo arcaico. En esteperodo se encuadran el templo de Heraen Olimpia y el templo de Apoloen Corinto.

b. El periodo clsicoEl clasicismo pleno se desarroll en la 2 mitad del siglo V a.C., bajo el patronazgo de

Pericles. ste orden construir la Acrpolis (ciudadela elevada y recinto sagrado de lostemplos atenienses), cuya supervisin encarg al escultor Fidias. El acceso a la Acrpolis,rodeada por una muralla, se haca por una entrada monumental, los Propleos, para dirigirsehacia el Partenn, el Erecteion y el templo deAtenea Nik.

El monumento ms significativo es el Partenn, obra de Ictinos y Calcrates. Es untemplo realizado en mrmol, de grandes dimensiones, de orden drico, octstilo (ochocolumnas en sus frentes) y peristilo de diecisiete columnas en cada lado. Constituye un

edificio de proporciones armnicas, columnas dricas y un gran esmero en sus correccionespticas. Este santuario estaba dividido en una cella o naos y el opistodomo, que se us comotesoro. Un conjunto escultrico se extenda por el friso, las metopas y los frontones.

El templo de Atenea Nik, en la Acrpolis, es un edificio de pequeas dimensiones deestilo jnico y tetrstilo.

En el norte de la Acrpolis se encuentra el Erecteion, de planta rectangular y prticohexstilo. Est formado por tres cmaras a distintos niveles, un prtico de columnas jnicasen el lado este, una puerta al norte y un prtico con seis caritides en el lado sur.

En el siglo IV a.C., los edificios son de mayores proporciones, apareciendo por primeravez el orden corintio, como podemos apreciar en la Linterna de Liscrates.

c. El periodo HelensticoEn esta poca se fundaron muchas ciudades, en las que se construyeron numerosos

edificios pblicos, como teatros, gimnasios, altares, etc.; que tendan a lo colosal.

Destacan elAltar de Zeus en Prgamo y el Mausoleo de Halicarnaso, obras queacordes con el perodo en el que fueron realizadas tienen como funcin destacada la depropaganda oficial del poder poltico.

4.3. El teatro griegoGrecia conceda mucha importancia al ciudadano, para el que se crearon edificios

pblicos cuya principal funcin era el disfrute de los habitantes de la ciudad. Uno de ellos erael teatro. El teatro griego consta de tres partes:

La orquesta, circular, se sita en el centro y es el lugar destinado al coro.


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Al fondo, la cavea (gradera), el pueblo se acomoda en los asientos dedisposicin semicircular, situado en la falda de una colina.

La representacin se celebra en la scena, destinada a los actores.Uno de los teatros mejor conservados es el teatro de Epidauro, erigido por Polcleto

el Joven alrededor del 350 a.C.

4. LA ESCULTURA GRIEGA: CARCTERSTICAS Y EVOLUCINLa escultura alcanza una importancia extraordinaria dentro del arte griego, tanto por

las novedades que introduce como por servir de referencia a toda la estatuaria posterior.Entre las principales caractersticas de la escultura griega destacamos:

Su carcter ornamental. As se empleaba en la decoracin de los templos(frisos y tmpanos), en monumentos funerarios y como escultura exenta.

El cuerpo humano se va a convertir en el centro de la representacinescultrica como corresponde a una cultura antropocntrica. As, incluso losdioses adquieren la forma de bellos seres humanos.

A medida evoluciona desde la simplicidad arcaica hasta el barroquismohelenstico, la escultura griega ir ganando en cuatro aspectos que definen losrasgos de la escultura griega: belleza, expresin, movimiento y volumen.

1. Bsqueda de la BELLEZA fsica intentando plasmar el ideal del cuerpohumanoperfecto. Es una belleza basada en la medida, es decir, en laarmona y proporcin entre las partes, en la idealizacin del cuerpo

humano. Esa belleza idealizada pasar a la historia como la bellezaclsica.2. Preocupacin por la EXPRESIN entendida como la exteriorizacin de

los sentimientos.3. Representacin del MOVIMIENTO, que se iniciar en el perodo clsico.4. Tambin se preocupan por el VOLUMEN. Los griegos van a aportar el

principio esencial de que la escultura es un arte de volmenes querequieren diferentes puntos de vista para ser contemplado.

Aunque en un principio debieron realizarse en madera (xoanas), los materialesque se utilizaron con ms frecuencia fueron la piedra, bronce, terracota, maderay oro combinado con marfil (crisoelefantinas: tcnica que consista en aplicar

sobre un ncleo de madera placas de oro y marfil). El material preferido por losgriegos para realizar las esculturas de gran tamao era el bronce, aunque lamayor parte de las que se conservan son de piedra (mrmol sobre todo),

aunque no son autnticas obras griegas, sino copias romanas de stas .

Estaban policromadas, aunque el color se fue perdiendo a causa del tiempo.Esto hizo que en el Renacimiento creyeran errneamente que no estaban

policromadas, y por eso la estatuaria del Renacimiento se hizo sobre mrmolblanco.


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Con frecuencia las obras estaban firmadas por su autor, dejando el arte de serannimo y demostrando as la valoracin que se otorgaba a los artistas.

4.1. Periodo Arcaico (siglos VIII al VI a.C.)

En este perodo la escultura en caliza ymrmol, sustituir a la de madera. Sus rasgosestarn claramente influidos por la escultura egipcia:

1. Rigidez y ausencia de movimiento: una de las piernas se adelanta en un intentointil de sugerir movimiento; las rodillas son simples tringulos invertidos.

2. Las figuras son autnticos bloques: dificultad para separar los brazos delcuerpo.

3. Falta de expresividad (hieratismo) fruto de la herencia oriental, igual quelos ojos almendrados y el pelo ordenado en superficies geomtricas. A la falta deexpresividad contribuye la sonrisa arcaica, una sonrisa un tanto injustificada.

4.

Figuras dominadas por la ley de la frontalidad y la ley de la simetra: el cuerpoest realizado para ser contemplado exclusivamente de frente y dividido en dosmitades exactamente iguales por un plano que pasara por la nariz-ombligo.

Suelen ser esculturas votivas (ofrendas a los dioses) de dos tipos:1. El kouros (kouroi en plural): jvenes desnudos, de aspecto atltico, con funcin

religiosa (exvotos). Como ejemplo tenemos el Kouros Anavissos.2. La kor (korai en plural): mujeres vestidas con una tnica y velo (llamado peplo

drico), frecuentemente sacerdotisas. Ejemplo es la Dama de Auxerre (siglo VIa.C.)

4.2. El Clasicismo del siglo V a.C.En este siglo se produce el mximo esplendor del clasicismo, alcanzndose el IDEAL

DE BELLEZA GRIEGO, aunque todava con reminiscencias arcaicas (todava no se alcanzaplenitud en el movimiento ni en la expresin):

Dominio de la anatoma (no est ya tan geometrizada) y de la symetra(relacin armoniosa de unas partes del cuerpo con otras).

Establecen el canon de belleza: la proporcin matemtica que debe haberentre las diferentes partes del cuerpo.

Se consigue plasmar el movimiento, aunque todava contenido, acabandodefinitivamente con la ley de la frontalidad". Lo hacen mediante:

El contrapposto. Supone la oposicin rtmica de las partes simtricas delcuerpo humano: mientras una pierna avanza la otra se mantiene rgida y

cargada, si un hombro se levanta el otro desciende, etc.).

El escorzo: disposicin de un objeto, un cuerpo o un miembro de formaperpendicular al plano del cuadro. As, los brazos se despegan del cuerpo y se

colocan en diferentes posturas, movindose con naturalidad.

Representacin del ethos (personalidad) aunque sin mucha expresividad.

Tratamiento ms delicado de la piel.


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a) Primer Clasicismo o Periodo Severo (1 mitad siglo V a.C.)Los artistas tratarn de plasmar en sus obras la belleza fsica ideal. Para lograrlo

estudian matemticamente las proporciones que debera tener un cuerpo humano perfectoporque la perfeccin corporal es la expresin externa de la armona espiritual .

El Auriga de Delfos data del 474 a.C. y se le atribuye a Pitgoras de Regin.Compositivamente, el auriga1 sostiene las riendas con una mano y gira el rostro hacia el ladocontrario para buscar una compensacin compositiva. Al ladear la cabeza y proyectar el brazohacia delante rompe la simetra tradicional y la frontalidad. La sensacin amable y serena delrostro lo libera de la rigidez y el estatismo del periodo arcaico y lo acercan, en esto que se ha

dado en llamar periodo severo, hacia el pleno clasicismo.

b) Clasicismo Pleno (2 mitad siglo V a.C.)MIRN se caracteriza por la pasin por el movimiento (predominando en sus obras

composiciones en arco de crculo) y la peculiar concepcin de la escultura como imagen deun instante fugitivo (capta el movimiento en el momento de mximo esfuerzo del ejercicioatltico, con lo que plasma el mximo desequilibrio). As, en su obra ms conocida, elDiscbolo, presenta a un joven atleta en el momento que va a lanzar el disco.

POLICLETO se centra en conseguir la anatoma idealizada (torsos y msculosideales) y en establecer las proporciones numricas ideales. Escribe el Canon, en el queestablece el canon ideal de un cuerpo igual a siete cabezas. Ignora la plasmacin decualquier sentimiento. Obra suya es el Dorforo.

FIDIAS es el gran escultor de la poca clsica y el paradigma del clasicismo: consigueel equilibrio y la armona en cuerpos (anatoma), proporciones y movimiento. Destaca su

tcnica de paos o pliegues mojados: los ropajes, adheridos al cuerpo como si estuvieranmojados, dejan traslucir la anatoma.

Las mayores muestras de la obra de Fidias nos han llegado a travs de los relievespara la decoracin escultrica del Partenn. As, en el friso que rodea externamente a lacella encontramos representada la Procesin de las Panateneas. Tambin dirige la

decoracin de las metopas y los frontones.

4.3. El Clasicismo del siglo IV a.C.El clasicismo del siglo IV a.C. muestra algunos rasgos diferentes con respecto al del V

a.C.:Se transforman los ideales anatmicos: canon ms esbelto (Lisipo lo establececon suApoxiomeno: un cuerpo igual a ocho cabezas, siendo sta ms pequea).

Se acentan los movimientos (la Mnade de Scopas).

Se conquista definitivamente el volumen (Apoxiomeno de Lisipo).

Mayor realismo, acentundose el naturalismo en gestos y actitudes.

Mayor expresividad facial: se muestran los sentimientos (pathos).

Introduccin del desnudo femenino integral (las Venus).

1 Un auriga era un esclavo que deba conducir la biga, vehculo ligero tirado por dos caballos.


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PRAXTELES es el escultor de la delicadeza, la elegancia y la nostalgia en el rostro desus obras. Destaca por el gran contrapposto de sus figuras, dando as lugar a la curvapraxiteliana (leve ondulacin de la cadera). Fue el introductor del desnudo femenino a travsde su Venus de Cnido. Otras obras suyas son: Hermes con Dionisos nio y el Apolo

Saurctono.SCOPAS destaca por el dramatismo y el movimiento que imprime a sus figuras. Sonconocidas sus Mnades, cuyos cuerpos se contorsionan produciendo una sensacin demovimiento en que los paos parecen flotar.

LISIPO modifica los ideales anatmicos de Policleto, mediante un canon ms alargado(ocho cabezas), la mezcla de msculos y grasaen la anatoma y la conquista definitiva dela tercera dimensin a travs de escorzos. Podemos apreciarlo en suApoxiomeno.

4.4. La escultura durante el perodo helenstico2

Con la conquista de Oriente pon Alejandro Magno, se extendi el dominio helnico y seexperimentaron transformaciones en el arte griego, que recibe aportaciones de los pueblosconquistados. Los centros escultricos se dispensaron y los reinos independientes crearonsus propias escuelas artsticas:Atenas, Prgamo, Rodas, Alejandra, Efeso

En este perodo se seguirn las pautas que Scopas dio en su obra llevndolas al

extremo lo que supondr la ruptura con la serenidad y el equilibrio clsicos:

Dominio de lo real (realismo) en detrimento de lo ideal, debido aldescreimiento religioso y a la depravacin de costumbres. Esto les lleva a

retratar nios, hombres y ancianos que muestran incluso su decadencia fsica.

El tema pierde seriedad y se convierte en algo anecdtico. Se representa as lofeo, lo monstruoso, lo gracioso o lo grotesco.

Expresin de los sentimientos extremos: dolor, crueldad, drama, tragedia...

El movimiento se acenta, los cuerpos se retuercen.

Proliferan los grupos escultricos.Esculturas helensticas son: laVictoria de Samotracia, laVenus de Milo, elLaocoonte

y sus hijos, los relieves del Altar de Zeusen Prgamo

PREGUNTAS PAEG:

Caractersticas generales de la arquitectura griega.

La arquitectura griega: La Acrpolis de Atenas.

Caractersticas generales de la escultura griega.

2 Se denomina perodo helenstico (tambin llamado alejandrino por Alejandro Magno) a una etapa histrica de la

Antigedad, cuyos lmites cronolgicos vienen marcados por dos importantes acontecimientos polticos: la muerte deAlejandro Magno (323 a.C.) y el suicidio de la ltima soberana helenstica, Cleopatra VII de Egipto, y su amante MarcoAntonio, tras su derrota en la batalla de Accio (30 a.C.).


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DIAPOSITIVAS PAEG ARTE GRIEGO

1. PARTENON (Ictinos, Calcrates y Fidias, 447-432 a.C.)El templo del Partenn es el edificio ms

impactante de toda la Acrpolis.Est dedicado a la diosa Atenea Partenos. En su

interior albergaba la estatua de esta divinidadrealizada por Fidias, hoy perdida. El Partenn fueconstruido totalmente en mrmol del pentlico,con sillares bien trabajados. Los arquitectosfueron Ictinos y Calcrates, con el apoyo de Fidias.

Se construyeron en un tiempo record (447-432a.C., siglo V a.C.), pertenece a la etapa clsica. Este edificio est hecho para ser visto no de

frente sino diagonalmente. Es un templo de planta rectangular, y se divide en pronaos, naos yopistodomos. Es de orden drico, octstilo (ocho columnas en el prtico) y perptero(columnata rodea toda la planta).

El templo se asienta sobre un crepidoma o basamento escalonado que contribuye a realzar eledificio. En la parte alta se sita el capitel y sobre l, el entablamento formado por el

arquitrabe que es liso, el friso dividido en triglifos y metopas, stas ltimas decoradas conrelieves, y, por ltimo la cornisa.El edificio se remata con un frontn decorado con esculturas exentas. La rica policroma del

templo se ha ido perdiendo. La naos est dividida en tres naves, separadas por columnas, de

las cuales la central es ms ancha que las otras dos. Adosada a la naos se construye unahabitacin cuadrada, cuyo techo est sostenido por cuatro columnas: es el partenn o

habitacin de las vrgenes. Esta habitacin sirve para guardar las donaciones al templo.El sistema constructivo es adintelado. La cubierta estuvo formada por armadura de maderacon techo plano en el interior y exteriormente present un tejado a dos aguas lo que provocala existencia de frontones en la fachada anterior y posterior.

La belleza de este edificio radica en la relacin de todas las partes con el todo; es unaarquitectura basada en la geometra y las matemticas que se refleja en la utilizacin de losrdenes arquitectnicos. Todo se ha estructurado en funcin de la escala humana.

El Partenn responde a los reajustes pticos para corregir las deformaciones de la visinhumana: no hay lneas rectas en todo el edificio.Ha sido un edificio que ha pasado por todo tipo de avatares histricos: fue una iglesiacatlica con los bizantinos; con los turcos fue una mezquita; en el siglo XVII sufri diversosataques, fue usado como polvorn y fue vctima de una terrible explosin que destruy casicompletamente todo el centro del edificio, incluyendo partes del friso y de las metopas, y dagravemente otras zonas. Entre 1801-1803 el embajador ingls en Turqua, Lord Elgin, compr

la mayor parte de las esculturas que quedaban en el templo y por eso hoy se conservan en elMuseo Britnico de Londres.

No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura clsica), Ttulo/Obra(Partenn), Autor (Ictinos, Calcrates y Fidias), Situacin (Acrpolis de Atenas), Cronologa


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(447-432 a.C.), poca histrica/cultural (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con

otros templos arcaicos, clsicos y helensticos), Influencia obra-poca (Guerras Mdicas yreconstruccin de la Acrpolis por Pericles).

2. TEMPLO ATENEA NIK (Calcrates, 421 a.C.)El Templo de Atenea Nik, o Atenea Victoriosaconmemora la victoria sobre los persas en la batalla deSalamina (448 a.C.). La idea de su construccin en la

Acrpolis de Atenas, surgi en el 449 a.C., tras la paz conlos persas. Sin embargo, Pericles se opuso al levantamientodel mismo y no se comenzaron las obras hasta el 421 a.C.,comenzada ya la Guerra del Peloponeso (431-404 a.C.).El proyecto se le encarg a Calcrates quien dise un

templo de orden jnico que tuvo que adaptarse al pequeoespacio que se le asign: un bastin (torren) de losPropileos, que domina la subida a la Acrpolis de Atenas.En su interior hubo una imagen de Atenea personificada como Nik, o diosa alada, smbolo delas victorias navales, a la que se cortaron las alas (ptera: sin alas) para que nunca pudiese

abandonar la ciudad. Pero el templo no estaba destinado a grandes reuniones, para eso tenaenfrente un altar que permita celebrar ceremonias al aire libre.El templo en su estado actual ha sido fielmente restaurado, pero ha perdido parte delentablamento, la cubierta y los frontones.La planta, de muy pequeas dimensiones, consta de una pronaos, una cella o sala de la diosa

cuadrada (4 x 4 metros) y opistodomos. Es, por tanto, un templo muy pequeo, dedimensiones humanas y muy armonioso en sus proporciones. Todas las medidas estnmatemticamente estudiadas para dar esa sensacin de esbeltez, a pesar de su escaso tamao.El friso del templo, que representa a Atenea, Zeus y Poseidn ayudando a los atenienses en las

guerras Mdicas, es sin duda un intento de elevar la moral de la ciudad, que en aquellos aosestaba sumida en la Guerra del Peloponeso que acab perdiendo contra Esparta. Losfrontones estaban dedicados a Atenea.

No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura clsica), Ttulo/Obra (Templode Atenea Nik), Autor (Calcrates), Situacin (Acrpolis de Atenas), Cronologa (421 a.C.),

poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con otros templos arcaicos,clsicos y helensticos), Influencia obra-poca (Guerras Mdicas y reconstruccin de laAcrpolis por Pericles).

3. ERECTEION (Mnesikles, 421-406 a.C.)Templo jnico situado en el norte de la Acrpolis de Atenas. La construccin fue confiada aMnesikles. La primera fase de los trabajos se inici en el ao 421 a.C., concluido el edificio en

el 406 a.C. interrumpidos los trabajos por las Guerras del Peloponeso.Mnesikles hubo de salvar dificultades topogrficas pues el Erecteion se alza sobre un terreno

desnivelado. Adems, en el espacio elegido para su ubicacin tena su sede los principalescultos tradicionales de la ciudad que el arquitecto hubo de respetar escrupulosamente. Fue


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este segundo hecho, en buena medida, el que condicion la extraa configuracin final del

edificio.Por la fachada principal se accede a una primeracella dedicada a Atenea Polias, donde se guardaba

una escultura en madera de la diosa.Al Norte se abre un gran prtico que conduce a lasotras tres cellas del templo. Concretamente, sedesembocaba en la cella ms grande dedicada aPoseidn, Erecteo. Esta cella se comunicaba

visualmente con el prtico de las Caritides,mirador que se situaba frente a las terrazas de la Acrpolis y que tena enfrente el Partenn.Este prtico, desde el punto de vista clsico, constituye una aportacin genial. Desde la cellade Poseidn Erecteo se acceda a otras dos cellas interiores que estaban dedicadas, una, a los

ancestros mticos y, otra, a Hefaistos. Finalmente, en el ngulo nordeste haba una pequeaplaza que se utilizaba para realizar juegos rituales.Esta enorme complejidad puntual condicion la apariencia final del Erecteion. As, elresultado final se caracteriza por una serie de soluciones parcialmente brillantes dentro de unconjunto que, sin embargo, es incoherente. Es posible que el arquitecto, impotente para

imponer un plan racional, se concentr en las diferentes partes en las que desplegara susextraordinarias dotes decorativas.A pesar de todo, el Erecteion constituye una obra maestra del orden jnico con un tratamientoexquisito de todos los detalles escultricos. Esta caracterstica puede ser hecha extensiva atodas las partes ornamentales del edificio, desde el soberbio Prtico de las Caritides a los

frisos de los que an queda algn resto que permite saber que sus relieves fueron tallados enmrmol blanco y, para que destacaran ms, se les puso como fondo unas placas de caliza detonalidad azul oscuro.

Mnesikles realiz tambin los propileos de la Acrpolis de Atenas.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura clsica), Ttulo/Obra (ElErecteion), Autor (Mnesikles), Situacin (Acrpolis de Atenas), Cronologa (421-406 a.C.),poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con otros templos arcaicos,clsicos y helensticos), Influencia obra-poca (Guerras Mdicas y reconstruccin de laAcrpolis por Pericles).

4. TEATRO DE EPIDAURO (Policleto el Joven, s. IV a.C.)El teatro de Epidauro es edificado en el siglo IV a.C. para acoger las Asclepeia, concurso enhonor del dios y mdico Asclepio cada 4 aos en el que se combinaban pruebas gimnsticas ymusicales. Es el modelo de teatros griegos.

El teatro fue concebido por el arquitecto y escultor Policleto el Joven (hijo de Policleto el viejo,autor del canon de 7 cabezas) que lo situ a 500 metros del santuario de Asclepio, sobre unlugar que permiti adosar las gradas en el flanco de una colina.El teatro y el santuario fueron saqueados, aun as, es de todos los teatros antiguos el mejor

conservado.


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El edificio pudo contener 14.000 espectadores. Se

compone de una orchestra circular de tierra batida decasi 10 m. de dimetro, rodeada por gradas (la cvea)en herradura de 120 metros de dimetro y 24 metros

de desnivel, divididas en dos niveles por un pasillo, eldiazoma. Las gradas existen an en gran parte. Eledifico de la escena es de piedra y est dotado de unpiso, con dos salidas laterales provistas de puertas.La acstica del teatro de Epidauro es excepcional,

permite a los ltimos espectadores de la parte superiorde las gradas or a los actores hablar.Actualmente an tienen lugar representaciones en l y se trata de un lugar emblemtico parael pas ya que all se declar la independencia de Grecia en 1822.

No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura helenstica), Ttulo/Obra(Teatro de Epidauro), Autor (Policleto el Joven), Situacin (Prgamo, costa de Asia Menor),Cronologa (330-320 a.C.), poca hist/cult (poca helenstica griega), Relacionar/comparar(con los teatros romanos), Influencia obra-poca (origen e importancia del teatro en Grecia).

5. ALTAR DE PRGAMO (164-156 a.C.)Altar dedicado a Zeus en la ciudad de Prgamo (Asia Menor) fue un edificio grandiosomandado construir por Eumenes II Ster en el siglo II a.C. entre los aos 164 a.C. y 156 a.C.,para celebrar sus victorias sobre los celtas.En la poca clsica se levantaban templos

dedicados a los dioses y delante de ellos secolocaban los altares para los sacrificios; losaltares eran construcciones de pocaimportancia. Durante el perodo helensticose pusieron de moda los grandes altaresmonumentales, dedicados a una gran deidad,por lo comn a Zeus. Haba que erigir a esedios no ya un templo, sino un gran y colosal altar de sacrificios.Uno de estos grandes altares construidos fue el gran altar de Prgamo. Era de planta

cuadrada, y la fachada daba acceso a un patio que guardaba el altar de los sacrificios. En suciudad, Bergama (Turqua) slo se conservan los cimientos. El altar era un podio de 7 metrosde alto con escalera, con una columnata jnica de altura reducida (267 metros) en forma de

U, sosteniendo un entablamento plano.DECORACIN ESCULTRICA: La decoracin escultrica hecha en relieves alcanza 120 m delongitud. Se trata de una Gigantomaquia, la lucha de los dioses contra los gigantes. Las escenasno estn separadas sino que es un friso corrido que describe un momento de la batalla. En ltrabajaron un buen nmero de artesanos coordinados de forma precisa (dado el breveperiodo de tiempo que necesito la obra, entre 22 y 28 aos), ya que no se distinguen talleres,

siendo la calidad y la factura de una calidad excelente.


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En esta narracin de la Gigantomaquia se ve representado el triunfo de Zeus y de Atenea

frente a sus enemigos los gigantes.La eleccin del tema de la gigantomaquia est relacionada con la realidad del reino deEumenes II, ya que tiene como modelo a Zeus, mientras que Atenea es su protectora y la que le

da la victoria. Igual que los dioses haban vencido a los gigantes, los atlidas haban vencidolas invasiones de los celtas.Sus ruinas han subsistido a travs de los siglos y fueron descubiertas por un equipo dearquelogos alemanes en el siglo XIX. En la actualidad puede contemplarse el gran friso deesculturas en la ciudad alemana de Berln, en el museo de Prgamo, excepto un breve periodo

cuando los soviticos lo desmantelaron y se expuso en el Museo del Hermitage de SanPetersburgo.

No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Arquitectura helenstica), Ttulo/Obra(Altar de Zeus), Autor (Annimo), Situacin (Prgamo, costa de Asia Menor), Cronologa (164-

156 a.C.), poca hist/cult (poca helenstica griega), Relacionar/comparar (con laarquitectura griega clsica), Influencia obra-poca (reinos helensticos e influencias orientalesen el Arte Griego).

6. DAMA DE AUXERRE (650 a.C.)Pequea estatua realizada en piedra caliza en el 650 a.C. aproximadamente.Es la primera escultura en piedra que se conserva completa, que pertenece ala escuela cretense. En ella se pueden apreciar todas las caractersticasformales de las kores griegas del periodo arcaico; los ojos almendrados, lasonrisa arcaica, la desproporcin entre las partes de su cuerpo, el pelo

geomtrico y cumplir la ley de la frontalidad. El trabajo de labra es mucho mstosco en la parte superior y detallista en la inferior, decorando el peplo conincisiones de cenefas y una ancha correa que se cie a la cintura.Encontrada en un pequeo museo de la ciudad francesa de Auxerre,

actualmente se encuentra en el Louvre (Pars).No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura arcaica), Ttulo/Obra (Dama deAuxerre), Autor (Annimo), Situacin (Auxerre, ahora en el Louvre), Cronologa (650 a.C.),poca hist/cult (poca arcaica griega), Relacionar/comparar (con la escultura egipcia y laclsica griega), Influencia obra-poca (religin y cultura prearcaica griegas y expansin

colonial por el Mediterrneo y contactos con otras civilizaciones).

7. AURIGA DE DELFOS (474 a.C.)Escultura realizada en bronce, y descubierta en 1896 en el santuario de Apolo de Delfos. Suautora se atribuye al broncista Pitgoras de Reggio.Se realiz en el ao 474 a.C. para conmemorar la victoria del tirano Polizalos de Gela en unacarrera de cuadrigas. De tamao natural, la figura tiene una altura de 180 metros. Se trata de

una de las escasas esculturas originales que se conservan en bronce del arte griego. El grupoestara formado seguramente por el auriga que sostiene las riendas de la cuadriga, los cuatro

o seis caballos y el propio tirano. La escultura est fundida en varias piezas separadas y


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soldadas posteriormente, tal y como era costumbre en representaciones que incluan un

nmero importante de figuras.La figura erguida, con la larga tnica y la actitud impasible, recuerdamucho las esculturas arcaicas. Sin embargo, elementos como la

marcada frontalidad que caracteriz a las esculturas arcaicas exentas,especialmente en los primeros tiempos, tiende aqu a desaparecergracias a la introduccin de matices que dotan a la figura de unamayor tridimensionalidad: los pies se sitan oblicuamente respecto alcuerpo, el cual acenta levemente la torsin lateral, de acuerdo con

los brazos y cabeza; esta torsin se manifiesta en el juego de lospliegues de la tnica, ceidos en la cintura y sueltos en el torso, creanun volumen que rompe con el hieratismo propio de pocas pasadas.Este movimiento es, no obstante, mnimo. El rostro est de acuerdo

con esa disposicin corporal; mantiene un gesto sereno en el que hadesaparecido la sonrisa (propia tambin del periodo arcaico).Adems del bronce, se han utilizado otros materiales nobles, tanto en los ojos, elaborados conincrustaciones de piedras de color, plata en la diadema y cobre en los labios.Actualmente se conserva en el Museo de Delfos (Grecia).

No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica, estilo severo),Ttulo/Obra (Auriga de Delfos), Autor (Annimo), Situacin (Santuario de Delfos), Cronologa(474 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la esculturaarcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y suinfluencia en la escultura, los Juegos Panhelnicos, etc.).

8. DISCBOLO (Mirn, entre 460-450 a.C.)El discbolo (Lanzador de disco) fue en origen, como muchas otrasobras griegas, una escultura de bronce, que se conoce a travs de

varias copias romanas en mrmol. Representa tal vez al hroeHyakinthos que muri cuando arrojaba el disco siendo as una de lasprimeras obras que representan al hombre como smbolo de smismo y no como una divinidad.Destaca por su composicin. Representa un notable avance en la

representacin del movimiento, rompiendo con la frontalidad y elhieratismo de la escultura griega arcaica. Para ello se elige elmomento crtico en el que el atleta se dobla hacia delante, en unapostura de gran tensin y concentracin, antes de girar para lanzarel disco; la posicin del cuerpo es inestable, slo se comprende en

un contexto de movimiento continuado, en segundo lugar la colocacin de brazos, piernas,tronco y cabeza responden al justo momento de iniciar el esfuerzo final de salida del disco,todo el cuerpo se tensa y concentra para dar la mayor velocidad posible al disco.El equilibrio es tambin intencionalmente crtico, es un momento puntual, como una foto

realizada a alta velocidad, congelando el tiempo.


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La composicin, est construida sobre el equilibrio inestable de dos arcos que se cortan, el

primer arco est formado por los brazos y hombros, hasta el pie levantado. El segundo arco loforman la cabeza, la espalda y una continuacin hacia el pie que sostiene la mayor parte delcuerpo. El Discbolo no representa el momento en el que la accin est terminada, sino un

instante fugaz de la misma. Su belleza radica en ello.A pesar de estos prodigios compositivos, la figura no rompe del todo con el estilo arcaicoanterior, ya que la expresin de la cara no se corresponde con el esfuerzo del momento.Su realizacin se fechara entre los aos 460 y 450 a.C. Su autor, Mirn (490-440 a.C.) fue unbroncista nacido en Eleuteras, ciudad entre tica y Beocia. Se le atribuyen numerosas obras

entre las que destaca sta.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica), Ttulo/Obra (ElDiscbolo), Autor (Mirn), Situacin (copia romana del original en bronce), Cronologa (460-450 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura

arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y suinfluencia en la escultura, los Juegos Panhelnicos, etc.).

9. DORFORO (Policleto, 450-445 a.C.)El portador de lanza es una destacada escultura de Policleto, realizada

entre los aos 450 y 445 a.C., identificable como una representacinidealizada del mtico hroe Aquiles. Es conocida por las copias romanasrealizadas en mrmol, ya que el original, hoy perdido, era de bronce.El Dorforo es la mxima representacin del canon de Policleto, laencarnacin misma del ideal clsico. Es la representacin de un joven

en el mximo desarrollo de su fuerza muscular, sin que la figuramuestre ningn rasgo de niez. El brazo izquierdo est en tensin,sujetando la lanza, y el izquierdo cae relajado, mientras que es la piernaderecha la que recibe el peso del cuerpo, quedando la otra sin apenas

tocar el suelo, creando as una descompensacin que genera tensin.Esta obra, a pesar de ser considerada clsica, conserva an rasgos de uncierto arcasmo: est tallada con cierta rudeza, los msculos de lospectorales son planos, sin apenas relieve, y las lneas de cadera ycintura estn perfectamente marcadas. El movimiento de la figura est

perfectamente acompasado, con una pierna avanzada hacia delante y la otra un poco msretrasada, a imagen de los kuroi de la poca precedente. La belleza del Dorforo resideprimordialmente en su proporcin y medida.

Policleto era broncista de la escuela de Argos en Peloponeso, fij el canon de 7 cabezas,siendo un minucioso estudio de la proporcin en el cuerpo humano. Destacan otras de sus

obras como el Diadmeno o la de la diosa Hera para el templo de Argos. Fund unaimportante escuela de la que salieron escultores como Scopas y Lisipo.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica), Ttulo/Obra (ElDorforo), Autor (Policleto), Situacin (copia romana del original en bronce), Cronologa (450-

445 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura


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arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y su

influencia en la escultura, los Juegos Panhelnicos, etc.).

10. FRISO DE LAS PANATENEAS (Fidias, 447-432 a.C.)

La decoracin escultrica del Partenn es una combinacin nica de las metopas (esculpidasen altorrelieve extendindose por los cuatro lados externos del templo), los tmpanos(rellenando los espacios triangulares de cada frontn) y un friso (esculpido en bajorrelieveabarcando el permetro exterior de la cella). En ellos se representan escenas de la Mitologa

griega.El friso interior constitua la representacinde la procesin de las Panateneas, el festivalreligioso ms importante de Atenas antigua.La procesin que narra el friso se celebraba

peridicamente en Atenas para presentar elnuevo peplo a Atenea que tejan las propiasdoncellas. En ella intervenan los ciudadanosy tambin los dioses, se hacan sacrificios y haba msica. La procesin ocupa los cuatro ladosdel friso y es posible apreciar la extraordinaria diversidad de figuras que aparecen:

divinidades, sacerdotes, sacerdotisas, ciudadanos, msicos, jinetes, animales para el sacrificio,etc.En los relieves queda patente el genio de Fidias; la armona de sus figuras, el equilibrio de suscomposiciones, la proporcionalidad siempre presente, formas elegantes, delicadeza en laanatoma que queda patente en la tcnica de paos mojados, que acenta el juego de luz y lasensualidad.En el s. XIX fueron desmanteladas las esculturas y vendidas al Museo Britnico de Londres,donde se exhiben desde entonces.Fidias es quizs escultor ms conocido de la antigedad, protegido por Pericles en losmomentos de mximo esplendor de Atenas. Realiz adems de toda la decoracin escultricadel Partenn, otras obras como la estatua de Atenea de su interior o la de Zeus del templo deOlimpia. Junto a su protector fue desprestigiado, e incluso encarcelado y desterrado deAtenas.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica), Ttulo/Obra (Friso de

las Panateneas), Autor (Fidias), Situacin (en el Partenn), Cronologa (447-432 a.C.), pocahist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicasy la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa e historia griegas y su influencia en laescultura y la reconstruccin de la Acrpolis por Pericles y Fidias).

11. HERMES Y DIONISIOS NIO (Praxteles, s. IV a.C.)Figura en mrmol encontrada en las excavaciones del templo de Olimpia. Su excepcional

calidad hizo pensar que se trataba de un original de Praxteles, descrito por Pausanias(gegrafo griego) en Olimpia, pero por sus caractersticas se ha pensado que es una copia del

s. I, y que el original sera en bronce.


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Segn relatos de mitologa griega, Dionisios (Dios del Vino) naci del

muslo de Zeus tras la muerte de su madre embarazada, y recin nacido,fue confiado a Hermes para llevarlo con las ninfas que se encargaran desu cuidado. El grupo representa un alto en el camino en el viaje de

Hermes y Dionisio, Hermes ofrece un racimo de uvas (desaparecido)que el pequeo dios intenta alcanzar. La inclinacin de Hermes es muy

pronunciada en esa curva praxiteliana y que para mantener el

equilibrio se apoya en el rbol. A pesar de tratarse de dioses, el tema esanecdtico y capta un instante fugaz propio del s. IV a.C.

No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica),Ttulo/Obra (Hermes y Dionisos nio), Autor (Praxteles), Situacin(Templo de Hera en Olimpia), Cronologa (370 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega),Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-

poca (mitologa griega y su influencia en la escultura).

12. VENUS DE CNIDO (Praxteles, s. IV a.C.)Escultura de Praxteles y una de sus primeras obras (realizada en torno al360 a.C.). La escultura representa a la diosa griega del amor, la belleza y la

fertilidad femenina, preparndose a tomar un bao. Fue llamada Cnidoporque fueron los habitantes de esta ciudad quienes adquirieron la estatuatras que los de la ciudad de Cos la rechazaran y compraran a Praxtelesuna versin en la cual la diosa estaba vestida ms pdica. La escultura sesitu al aire libre dentro de un patio circular para ser vista por todos los

puntos de vista.Es una de las primeras veces que se representa a una diosa en actitudntima y despreocupada, recurso usado en la Antigedad por Praxteles oScopas.

Esta obra obtuvo rpidamente una merecida fama y fue muy venerada, y despertaba deseospoco honestos en sus admiradores; Plinio el Viejo relata que un joven lleg a enamorarse de laescultura. Como sea, se trata de una de las esculturas que posee mayor nmero de copias yvariantes.La desnudez en la Afrodita Cnidia es un buscado y logrado elemento de erotismo: la seduccin

ha sido acentuada por el fino labrado del mrmol y sus formas sinuosas, marcando l a curvapraxiteliana. La representacin toma, en efecto, a Afrodita cuando presta al bao deja caer

casi lnguidamente sus vestiduras sobre una hydria (gran nfora para agua) que est a sucostado. Su gesto es de despreocupado pudor como si la diosa hubiese sido sorprendida en talpose por un extrao, as lleva su mano diestra delicadamente a cubrir incompletamente el

pubis. No era frecuente el desnudo femenino y solo a partir del s. IV a.C. se llevarn a cabo.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica), Ttulo/Obra (Afrodita deCnido), Autor (Praxteles), Situacin (copia, el original en Cnido, Asia Menor), Cronologa (360a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega), Relacionar/comparar (con la escultura arcaica,

otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa griega y su influencia en laescultura).


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13. MNADE (SCOPAS, s. IV a.C.)Conocida como Mnade danzante o furiosa, eran diosas relacionadas conDionisio, dios del vino, mujeres de vida insana e incluso violenta, dedicadas

a la ebriedad y la danza. El tema rompe la armona clsica y representa una

joven semidesnuda, enloquecida por el vino y el baile; este frenescontorsiona todo su cuerpo, los paos crean contrastes marcados de luz ysombra, dando ms vigor a los movimientos y expresionismo a la figura.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura clsica),Ttulo/Obra (Mnade furiosa), Autor (Scopas), Situacin (copia romana deloriginal), Cronologa (340 a.C.), poca hist/cult (poca clsica griega),Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y lahelenstica), Influencia obra-poca (mitologa griega y su influencia en laescultura).

14. LAOCOONTE Y SUS HIJOS (Escuela de Rodas, s. I d.C.)El conjunto escultrico Laocoonte pertenece a la Escuela de Rodas. Sus autores fueronAgesandros, Polydoros y Athenodoros. Se trata de una copia

del s. I sobre un original del siglo II a.C. Fue esculpido enmrmol y destinada a Roma.Actualmente expuesta en los Museos Vaticanos.La escultura representa el instante en que el SacerdoteLaocoonte es enroscado por dos serpientes junto a sus dos

hijos, descrito en la Eneida de Virgilio, en ella, Laocoonte seniega a la entrada del caballo de madera en la guerra de Troyay le lanza fuego para acabar con l. Varias serpientes enviadaspor Poseidn surgen del mar y devoran a l y sus hijos.Representa la impotencia y el dolor sobrehumano.

Desaparece la serenidad y el equilibrio clsicos. Lospersonajes se interrelacionan y entrelazan por la lnea sinuosa de la serpiente, creando unacomposicin que acenta la fuerza expresiva de luz y tensin. La impresionante musculaturade Laocoonte y su expresin de dolor han influido en la historia de la escultura, y sobre todoen grandes autores como Miguel ngel.

Cuando la escultura se descubri en 1506 le faltaba el brazo derecho, por lo que se hizo unnuevo brazo en posicin extendida. Sin embargo, cuando en 1957 se descubri el brazo

original, ste estaba doblado, precisamente en la posicin que Miguel ngel haba propuestopara la reconstruccin. La estatua fue adquirida para el Vaticano por el Papa Julio II.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura helenstica, Escuela de Rodas),Ttulo/Obra (Laocoonte y sus hijos), Autor (Agesandros, Polydoros y Athenodoros), Situacin(Museos Vaticanos en Roma), Cronologa (50 d.C.), poca hist/cult (poca helenstica griega),

Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-poca (mitologa griega y su influencia en la escultura).


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15. VICTORIA DE SAMOTRACIA (Escuela de Rodas, s. II a.C.)La Victoria alada de Samotracia, escultura perteneciente a laescuela de Rodas del periodo helenstico. Se encuentra en el

Museo del Louvre, Pars. Tiene una altura de 245 cm. y se

elabor en mrmol hacia el 190 a.C. Procede del santuario de losCabiros en Samotracia y conmemora la victoria naval de Rodascontra Siria.Algunos expertos la atribuyen con cierta probabilidad a

Pithkritos de Rodas. Fue descubierta en 1863 en la isla deSamotracia por un cnsul francs aficionado a la arqueologaque la traslad a Pars.La figura femenina de la Victoria con alas se posa sobre la proade un navo, que acta de pedestal de la figura femenina, cuyo

cuerpo presenta una leve y graciosa torsin. Va envuelta en unfino chitn y un manto, ropajes que se adhieren al cuerpodejando traslucir su anatoma, tratamiento ste que recuerda a la denominada tcnica de"paos mojados".Las ropas agitadas por el viento configuran el dramatismo, esta vez gozoso, tan caracterstico

de la escuela escultrica de Rodas, una de las ms barrocas del helenismo.No olvides hablar de: Estilo (Arte Griego), Etapa (Escultura helenstica, Escuela de Rodas),Ttulo/Obra (Victoria de Samotracia), Autor (Annimo), Situacin (isla de Samotracia, ahoraen el Louvre), Cronologa (190 a.C.), poca hist/cult (poca helenstica griega),Relacionar/comparar (con la escultura arcaica, otras clsicas y la helenstica), Influencia obra-

poca (mitologa griega y su influencia en la escultura).

16. RELIEVES ALTAR DE PRGAMO(La informacin aparece en el apartado de la arquitectura referente al Altar de Prgamo).


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VOCABULARIO TEMA ARTE GRIEGO

ACRPOLIS: Parte elevada y amurallada de algunas ciudades griegas, donde se emplazabanlos edificios pblicos y de carcter sagrado. La ms famosa es la de Atenas, construida en su

mayora en tiempos de Pericles y que muestra el gran poder de esta polis. En ella trabajaronartistas de la importancia de Ictinos, Calcrates o Fidias, levantando edificios importantescomo el Partenn, Atenea Nik, Erecteion o los propios Propileos de acceso.

ACRTERA: Ornamento que se utilizaba para rematar el vrtice de un frontn en los templosclsicos levantados en la Grecia Clsica entre los siglos s. V y IV a.C., normalmente con formade estatuillas en piedra.

GORA: Plaza mayor de las ciudades griegas. Se trataba de un amplio espacio abierto queserva de lugar de reunin a los ciudadanos. Adems solan estar adornadas con estatuas yfuentes y en ellas se realizaban todas las manifestaciones festivas de la ciudad, junto con

actividades econmicas, de comercio y polticas como asambleas de ciudadanos. Fue el origende los posteriores foros romanos. Podan existir varias goras en la misma ciudad como era el

caso de la ciudad de Mileto.

NTASIS: Engrosamiento o ensanchamiento del fuste de una columna, normalmente de suparte central, con el objetivo que con el efecto de la perspectiva, el fuste parezca recto y nocncavo como podra aparecer sin ntasis. Fue utilizado por los griegos en sus templos, dados

a realizar reajustes pticos en ellos, sobre todo en el orden drico. Un caso destacable es elPartenn de Atenas (s. V a.C.).


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ESTILBATO: Escaln superior de los tres donde se levantan los templos clsicos, y por tantodonde descansan directamente las columnas.

FRONTN: Remate triangular de una fachada, prtico, ventana, etc. En los templos clsicossurge por el espacio que queda entre el friso y el tejado a dos aguas. El espacio cerrado queresulta se le denomina tmpano y es utilizado en los templos clsicos como lugar para decorarcon programas escultricos en relieve. Importante mencionar los realizados por Fidias para el

tmpano del Partenn (s. V a.C.), representado en el occidental el nacimiento de Atenea, y en el

oriental, la lucha de Atenea y Poseidn por la ciudad.

KOR: Escultura que representa una figura joven femenina. Especficamente son lasrepresentadas en la poca arcaica griega (s. VIII-VI a.C.) Todas cumplan unas caractersticas

como vestidas con peplo o chitn, un brazo pegado y otro separado, pies juntos, ojosalmendrados, sonrisa arcaica, etc. La ms famosa es la Dama de Auxerre (650 a.C.).


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KOUROS: Escultura que representa atletas o semidioses jvenes esculpidos durante elperiodo arcaico griego (s. VIII-VI a.C.). Todos cumplan una caractersticas comunes comodesnudos, pie izquierdo adelantado, geometrizacin de su anatoma y peinado, ojosalmendrados, y sonrisa arcaica. Unos de los ms famosos son los conocidos como gemelos

dlficos (Cleobis y Bitn) del 590 a.C.

NAOS: Tambin conocido como cella, es la estancia principal en los templos clsicos, situadaentre la pronaos y el opistodomos. En ella se guardaba la estatua o representacin de ladivinidad. En la naos del Partenn se situaba la escultura de Atenea Partenos realizada porFidias (s. V a.C.).

OPISTDOMOS: Parte del templo clsico consistente en una sala, sin comunicacin con lanaos, y que generalmente se utilizaba para guardar los tesoros y ofrendas de la divinidad a laque estaba erigida el templo.

ORDEN: Es el estilo arquitectnico con los que en la antigedad clsica griega se intentanobtener edificios armoniosos entre todas sus partes. El orden fija la relacin entre las partesdel edificio, definiendo un patrn esttico que refleja el ideal de belleza. En Grecia existieron

tres rdenes, definidos principalmente por los capiteles: Drico, jnico y corintio. Se articulan


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en base a una crepidoma, sobre ella una columna (basa, fuste y capitel), un entablamento

(arquitrabe, friso y frontn), que varan en sus formas segn el orden correspondiente.

PALESTRA: Lugar destinado a la realizacin de ejercicio fsico y lucha. Muy extendido en lasciudades griegas del clasicismo y posteriormente en las romanas, donde pasaron a integrase

como una parte ms de las termas.

PERISTILO: Patio rodeado de columnas, al cual se abren las distintas habitaciones de las casasgriegas y que hara la funcin del gora en la privacidad de la casa.

PRONAOS: Sala o prtico situado delante del templo y que da acceso a la naos o sala principalde los templos clsicos griegos. Formado por columnas y en donde comienza a decrecer la

luminosidad que se va perdiendo al ir accediendo al interior.


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STOA: Prtico columnado, normalmente en torno al gora de las ciudades griegas durante laantigedad, que protega a la gente del sol y de la intemperie, y que por tanto serva de lugarde paseo para los ciudadanos, adems de llevarse a cabo all otras actividades como elintercambio comercial.

TEATRO: Edificio griego construido al aire libre, aprovechando la ladera de una montaa,para la representacin de obras. Se compona de una serie de partes: Cvea: Gradero para losespectadores. El nombre lo adoptan tambin los romanos con el que bautizan los graderos desus teatros, dividindolos en ima, media y summa cvea, segn su altura. Los romanos

tambin denominarn as a los graderos de los circos y anfiteatros. Orchestra: Espaciocentral de arena donde se colocaban los msicos y coros en las representaciones teatrales

griegas y romanas, que actuaban generalmente mientras los actores se cambiaban. En losteatros griegos esta zona es circular y en los romanos se reduce a semicircular. Escena: Lugardel escenario propiamente dicho donde se desarrolla la accin dramtica. Su frente ser

utilizando como decorado o fondo de escena aprovechando sus puertas laterales comoelemento de la accin teatral. Los romanos aumentaron esta parte en detrimento de la

orchestra ya que no utilizaban coro en las representaciones teatrales.El ejemplo ms conocido y mejor conservado de teatros griegos es el de Epidauro construidoen el s. IV a.C.

THOLOS: Nombre que reciben en la Grecia clsica las construcciones de planta circular concubierta de cpula o cono. Poda ser monptero formado por una columnata sobre estilbato,

o perptero formado por una sala de planta circular y rodeado por columnata. Un ejemplo de

este tipo de construccin est en el tholos del santuario de Atenea Pronaia en Delfos,levantado hacia el 360 a.C. por Teodoro de Focea.


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ESQUEMA ARTE GRIEGO

1. INTRODUCCINSe desarrolla en el mbito griego entre los siglos VIII y I a.C .

Resulta una aportacin fundamental para la cultura occidental:Define la esttica clsica.

Da fundamentacin ideolgica.Podemos distinguir:

Antecedentes en la cultura minoica (Creta), la cultura micnica (Micenas) y los iniciosde Grecia.

Etapas: arcaica (VIII-VI a.C.), clsica (V y IV a.C.) y helenstica (IV-I a.C.).Sus manifestaciones ms importantes son en arquitectura y escultura.Caractersticas generales del Arte Griego:

El cuerpo humano (masculino) es el fundamento de toda belleza.La belleza es algo objetivo, cuando cumple unas medidas, proporciones y simetra.Existe armona.

Belleza en la imitacin de la naturaleza, pero es un naturalismo idealizado.

2. LA ARQUITECTURA GRIEGA2.1. Caractersticas generales

Perfeccin tcnica.Materiales: piedra y mrmol.

Relacin con el espacio exterior, con la polis. Importancia del exterior; menorpreocupacin por los interiores.

La belleza es proporcin, armona. El Mdulo.

Arquitectura arquitrabada. Elementos: basamento, columnas, entablamento, cubierta ofrontn.

Elementos decorativos: relieve y pintura.

Correcciones pticas.

Diferentes tipologas (santuarios, teatros, templos, ciudades y edificios civiles).Su evolucin pasa por:

poca arcaica (siglos VIII-VI a.C.): Formacin. Surgen los rdenes drico y jnico.

poca clsica (siglo V a.C.): perfeccin. Acrpolis de Atenas (Partenn, Erecteion,

Atenea Nik, Propileos).

poca postclsica (siglo IV.C.): Ruptura de la norma clsica. Linterna de Liscrates,tholos y construcciones monumentales.

poca helenstica (siglos IV-I a.C.): influencia oriental. Construcciones muy complejas,

decoradas, orden corintio. Altar de Zeus en Prgamo.


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2.2. Los rdenes arquitectnicosDrico: sin basa, columna robusta, fuste en arista viva, ntasis, capitel sencillo,arquitrabe de una sola pieza, friso dividido en triglifos y metopas.

Jnico: con basa, columna esbelta, fuste acanalado, sin ntasis, capitel con volutas,

arquitrabe dividido en tres fajas, friso continuo (puede estar decorado).Corintio: similar al jnico, capitel con hojas de acanto.

2.3. Tipologas de edificios. Evolucin.a) El Templo

Morada del dios. Origen: mgaron micnico. Planta tipo: pronaos, naos y cella.Tambin templos circulares (tholos).

Tipologas de templos (segn el nmero de columnas y su disposicin).o poca arcaica (siglos VIII-VI a.C.):

Hera en Paestum (Magna Grecia) y el de Apolo en Corinto (Greciapeninsular).

o poca clsica (siglos V-IV a.C.): Siglo V a.C.: Acrpolis. El Partenn, Atenea Nik, Erecteion. Siglo IV a.C.: Linterna de Liscrates, en Atenas.

o poca helenstica (siglos IV-I a.C.): Olimpeion en Atenas y el Altar de Zeus, en Prgamo y el

desaparecido Mausoleo de Halicarnaso.b) Teatro

Partes (escena, gradero y orchestra). Teatro de Epidauro, del siglo IV a.C.

3. LA ESCULTURA GRIEGA3.1. Caractersticas generales

Importancia del HOMBRE. El CNON: belleza, nmero, proporcin.

Materiales: piedra o mrmol; bronce. Tcnica criselefantina.

Escultura de bulto redondo. Relieves: adaptacin al marco arquitectnico.

Escultura policromada.

Evolucin: desde la simplicidad arcaica hasta el barroquismo helenstico.

3.2. Etapasa) Perodo arcaico (siglos VIII-VI a.C.)

Funcin religiosa.

Influencias orientalizantes.

Hieratismo, frontalidad, geometrizacin, sonrisa arcaica.

Progreso hacia el naturalismo.

Kursy kor. Dama de Auxerre, El moscforo.


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b) Perodo clsico (ss. V-IV a.C.)Primer clasicismo (estilo severo): etapa de transicin, se abandona la frontalidad.Idealismo y expresin contenidas (equilibrio entre el ethos y pathos).

o Auriga de Delfos.Plenitud del Clasicismo (segunda mitad siglo V a.C.): naturalismo e idealizacin.Bsqueda de la belleza ideal. Armona y proporcin. Dominio total de la anatoma.

o Mirn (movimiento): El discbolo.o Policleto (bsqueda de la proporcin humana): El Dorforo.o Fidias (tcnica de los paos mojados): Friso de las Panateneas.

Segundo clasicismo (siglo IV a.C.): menor majestuosidad, canon esttico ms

estilizado, se acenta el naturalismo, aparece el desnudo femenino. Se busca labelleza a travs de lo diverso y expresivo.

o Praxteles (estilo hedonista): Hermes con Dionisio nio.o Scopas (estilo moral): Mnade furiosa.o Lisipo (uso del canon):Apoxiomenos.

c) Perodo helenstico (ss. IV-I a.C.)Realismo; sentimiento (pathos); barroquizacin; mayor expresividad; gusto por lo

dramtico y anecdtico.

Temas variados: retrato, desnudo femenino, temas de gnero (personajeshumildes).

Diferentes escuelas:o Atenas: extremo realismo. Venus de Milo.o Prgamo: grandes composiciones. Relieves Altar de Zeus.o Rodas: colosalismo y movimiento. La Victoria de Samotracia, el Laocoonte

y sus hijos.o Alejandra: alegoras. Grupo del Nilo.

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