Arthur Rimbaud

Cronología 1854 – Nace Jean Arthur Rimbaud el 20 de octubre. 1870 – Publica en enero su primer poema: “Los

aguinaldos de los huérfanos”. 1871 – Redacta un proyecto de Constitución comunista.

– Escribe problemas revolucionarios debido a la proclamación de la Comuna en París.(marzo)

- Viaja a París para encontrarse con Verlaine. Vida bohemia.

1873 - Escribe sus últimos poemas, “ Una temporada en el infierno.

1874 – Se separa de Verlaine y concluye “Iluminaciones”.

1877 – Inicia sus viajes por Europa y África. 1891 – Muere el 10 de noviembre a la edad de treinta y

siete años.

Comprendiendo a Rimbaud…Comprendiendo a Rimbaud…

- La finalidad de escribir poesía es La finalidad de escribir poesía es “llegar a lo desconocido”, “ver lo “llegar a lo desconocido”, “ver lo invisible”, “oír lo inaudible”. invisible”, “oír lo inaudible”.

- El abandono del “yo” consiste en El abandono del “yo” consiste en “desordenar lenta, infinita y “desordenar lenta, infinita y concienzudamente todos los concienzudamente todos los sentidos”sentidos”

- El impulso poético se pone en El impulso poético se pone en marcha por medio de la propia marcha por medio de la propia mutilación y del afeamiento del mutilación y del afeamiento del alma.alma.

- La anormalidad se convierte en La anormalidad se convierte en norma. Se convierte en un lenguaje norma. Se convierte en un lenguaje universal donde da lo mismo tener universal donde da lo mismo tener o tener forma.o tener forma.

“ El poeta se hace vidente por medio de un largo, inmenso y razonado desarreglo de todos los sentidos”.

CaracterísticasCaracterísticas Desorientación: - Los efectos de su poesía Los efectos de su poesía

son desorientadores.son desorientadores.- Su caos irreal es una Su caos irreal es una

emancipación con respecto emancipación con respecto a la realidad oprimente.a la realidad oprimente.

- Su obra es disonante y Su obra es disonante y provoca los juicios más provoca los juicios más contradictorios, que van contradictorios, que van desde la exaltación al rango desde la exaltación al rango de poeta supremo a la de poeta supremo a la calificación de joven calificación de joven perturbado.perturbado.

El yo artificial: La deshumanización

- Separación anormal entre sujeto poético y yo empírico.

- El yo puede “disfrazarse con todas las máscaras” y puede extenderse a todas las formas de existencia.

- No habla a nadie, monologa y ninguna de sus palabras solicita auditorio. Expresión impersonal.

Angustia¿Es posible que Ella me haga perdonar las

ambiciones continuamente aplastadas,- que un cómodo final repare las edades de indigencia, - que un día de triunfo nos adormezca en la vergüenza de nuestra incapacidad fatal?

(¡Oh palmas! ¡Diamante! - ¿Amor, fuerza!- ¡más alto que toda alegría y gloria! –de todas formas, en todas partes-, demonio, dios, -Juventud de este preciso ser: ¡yo!)

¿Qué accidentes de hechicería científica y movimientos de fraternidad social sean deseados como restitución progresiva de la franqueza primera?

Pero la Vampira que nos hace amables nos ordena divertirnos con lo que nos deja, o que, por el contrario, seamos más extravagantes.

Lanzarse alas heridas, por el aire cansado y el mar; a los suplicios, por el silencio de las aguas y del aire mortíferos; a las torturas que ríen, en su silencio atrozmente encrespado.

Arthur Rimbaud

Ruptura de los límites

- Rimbaud penetra cada vez más Rimbaud penetra cada vez más en una excitación que incita en una excitación que incita hacia lejanías imaginarias.hacia lejanías imaginarias.

- Necesidad de lanzarse a lo Necesidad de lanzarse a lo “desconocido”.“desconocido”.

- Exaltación de lo cercano por Exaltación de lo cercano por medio de la lejanía es como un medio de la lejanía es como un esquema dinámico que esquema dinámico que atraviesa toda la obra de atraviesa toda la obra de Rimbaud. Rimbaud.

- ““Hambre y Sed” : son palabras Hambre y Sed” : son palabras frecuentes en los poemas de frecuentes en los poemas de Rimbaud. Revelan una Rimbaud. Revelan una tendencia a la insaciabilidad.tendencia a la insaciabilidad.

Ofelia

IIEn las aguas profundas que acunan las En las aguas profundas que acunan las estrellas, estrellas, blanca y cándida, blanca y cándida, OFELIAOFELIA flota como un gran flota como un gran lilio, lilio, flota tan lentamente, recostada en sus velos... flota tan lentamente, recostada en sus velos...

cuando tocan a muerte en el bosque lejano.cuando tocan a muerte en el bosque lejano.

Hace ya miles de años que la pálida Hace ya miles de años que la pálida OFELIAOFELIA pasa, fantasma blanco por el gran río negro; pasa, fantasma blanco por el gran río negro; más de mil años ya que su suave locura más de mil años ya que su suave locura murmura su tonada en el aire nocturno.murmura su tonada en el aire nocturno.

El viento, cual corola, sus senos acariciaEl viento, cual corola, sus senos acariciay despliega, acunado, su velamen azul;y despliega, acunado, su velamen azul;los sauces temblorosos lloran contra sus los sauces temblorosos lloran contra sus hombros hombros y por su frente en sueños, la espadaña se y por su frente en sueños, la espadaña se pliega.pliega.

Los rizados nenúfares suspiran a su lado, Los rizados nenúfares suspiran a su lado, mientras ella despierta, en el dormido aliso, mientras ella despierta, en el dormido aliso, un nido del que surge un mínimo temblor... un nido del que surge un mínimo temblor... y un canto, en oros, cae del cielo misterioso.y un canto, en oros, cae del cielo misterioso.

La destrucción de la realidad- Modifica y desordena la realidad, Modifica y desordena la realidad,

reduciéndola a alusiones, ampliándola y reduciéndola a alusiones, ampliándola y convirtiéndola en medio expresivo de una convirtiéndola en medio expresivo de una intimidad o en símbolo de una situación intimidad o en símbolo de una situación vital amplísima.vital amplísima.

- La lírica ya no se preocupa por que estas La lírica ya no se preocupa por que estas transformaciones tengan en cuenta hasta transformaciones tengan en cuenta hasta las condiciones previas (con el mundo las condiciones previas (con el mundo real).real).

- La pasión por lo desconocido y su afán de La pasión por lo desconocido y su afán de trascendencia se convierte en una trascendencia se convierte en una destrucción ciega de la realidad.destrucción ciega de la realidad.

- Penetra en la lejanía, en la altura y en la Penetra en la lejanía, en la altura y en la profundidad, sin detenerse en ninguna profundidad, sin detenerse en ninguna parte, transformando en extraño lo familiar.parte, transformando en extraño lo familiar.

Intensidad de lo feo- Bello y feo no son ya valores Bello y feo no son ya valores

opuestos sino estímulos opuestos sino estímulos opuestos.opuestos.

- El acercamiento de lo bello y lo El acercamiento de lo bello y lo feo produce la dinámica del feo produce la dinámica del contraste, que es la que importa. contraste, que es la que importa. Pero ésta debe también surgir a Pero ésta debe también surgir a partir de lo feo mismo.partir de lo feo mismo.

- A lo feo se le confiere la misión A lo feo se le confiere la misión de servir a una energía sensual de servir a una energía sensual que tiende a la máxima que tiende a la máxima deformación de lo real sensible.deformación de lo real sensible.

- La fealdad poética deforma todo La fealdad poética deforma todo lo real para que quede bien claro lo real para que quede bien claro que esta deformación es un salto que esta deformación es un salto a lo suprarreal, que es al mismo a lo suprarreal, que es al mismo tiempo un salto en el vacío.tiempo un salto en el vacío.

Fantasía dictatorial- El mundo real se desquicia bajo el El mundo real se desquicia bajo el

ímpetu poderoso de un sujeto, que no ímpetu poderoso de un sujeto, que no quiere recibir sus contenidos, sino que quiere recibir sus contenidos, sino que impone su propia creación.impone su propia creación.

- La fantasía obliga a reunirse las cosas La fantasía obliga a reunirse las cosas más alejadas, aúna lo sensible con lo más alejadas, aúna lo sensible con lo imaginario.imaginario.

- Pinta con colores irreales; es decir, Pinta con colores irreales; es decir, colores que no corresponden a los colores que no corresponden a los objetos, pero que en cambio los hacen objetos, pero que en cambio los hacen más extraños.más extraños.

- Pluraliza cosas que sólo existen en Pluraliza cosas que sólo existen en singular.singular.

- Elimina de lo individual toda limitación Elimina de lo individual toda limitación local y de cualquier otra índole por local y de cualquier otra índole por medio de la expresión generalizadora medio de la expresión generalizadora “todos” o “todas”. (Se intensifican como “todos” o “todas”. (Se intensifican como objetos sensibles al mismo tiempo que objetos sensibles al mismo tiempo que se arrancan de la realidad.se arrancan de la realidad.

El durmiente del valleEn una hondonada de verdor donde canta un río

prendiendo locamente en la hierba jironesde plata; donde el sol, de la montaña orgulloso,

brilla: es un pequeño valle que riela de luz.

Un soldado joven, boquiabierto, la cabeza desnuda,y la nuca bañada por el fresco berro azul,

duerme; está tendido sobre la hierba, bajo el cielo,pálido sobre su lecho verde donde llueve la luz.

Los pies en los gladiolos, duerme. Sonrientecomo sonreiría un niño enfermo, está soñando:

Naturaleza, acúnalo con calor, tiene frío.

Los perfumes no hacen vibrar sus orificios nasales.Duerme bajo el sol, la mano sobre su pecho, tranquilo.

Hay dos agujeros rojos en su costado derecho