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CATÁLOGO

Sepodrıadecirqueelteatroinyerface

(IYF),cuyascaracterısticasespecı�icasse-

ranevaluadasmasadelante,esheredero

directodedosgrandescorrientesdeltea-

troeuropeodelsigloXX:losAngryYoung

men,yelTeatrodelacrueldad,deArtaud.

LosAngryYoungMen,ojovenesiracun-

dos,fueronungrupodedramaturgosin-

glesesdeladecadade1950-1960,cuya

especi�icidadestabadadaporlatematica

desusobras:tratabansobreeldesconten-

todesusprotagonistasparaconlasocie-

dadyelsistemadeclases,ycuestionaban

elordenimpuestoporelpoder.

Desdeloformal,presentabanantiheroes

proletariosapesadumbradosenambien-

tessemi-sordidos,ydejabanqueeldialec-

to“bajo”ingresealosescenarios,sean

neologismos,usoincorrectodellenguajeo

malaspalabras.Era,claramente,untea-

tropolıtico,detexto,mimetico,argumen-

tativoydidactico.Laobraquemasclara-

menterepresentaalosAYMesRecordan-

doconira,deJohnOsborne.

ElTeatrodelaCrueldaddeAntoninAr-

taudfueunprogramaregidoporunmani-

�iesto(Elteatroysudoble)quesepropo-

nıadevolverlealhechoteatralsucondi-

cionderitual,conelprincipalproposito

dequeelespectadorabandonelaposicion

contemplativatradicionalparavivenciar

elcon�lictodramaticocontodossussenti-

dos.

Almismotiempo,elTeatrodelacrueldad

rechazabaelhechodequelassalasteatra-

lessehubierantransformadoensitiosde

representacion,lugaresseparadosdel

mundodelapraxis,donde(sentıan)se

cercenenabalacomunicacionconelpubli-

co.

PuestoqueelteatrodeArtaudapostaba

portransformarasuaudiencia,utilizaba

¿Dedóndeprovieneelteatro

inyerface?Antecedenteshistoricos

losrecursosquefuerannecesariospara

atravesarlabarreradeindulgencia,desin-

teresoapreciacionmeramenteestetica

delespectador:imagenesextremas,des-

agradablesocorrosivas;tematicastabu,

depravaciones,incestosoinfanticidios.

Inclusollegabaadesarmarlanarracionde

modotalqueloexpuestonotuvieraun

sentidolinealyrepresentativo.

Delmismomodoquelosucedidoconlos

AngryYoungMen,losdramaturgosalrede-

dordelteatroIYFnoconformanungrupo

organizadodeclarosvınculospersonales

oprofesionales.Setrata,masbien,deuna

categorıagenericaotorgadaporelcrıtico

britanicoAleksSierz,quienenglobayda

nombreaunconjuntodispersodeautores

yobrasinglesasycontemporaneasala

decadade1990,cuyasprincipalescarac-

terısticassonqueshockeanalpublicopor

mediodeunlenguajeeimagenesexplıci-

tas,especialmenteenloquesere�iereala

violenciayelsexo.Diranalgunosquese

tratadeunteatro“despiadado”,enrela-

cionaquelasobrasresultan“duras,ex-

tremas,ycontestatarias”.Elpublicode

estosespectaculosnopuederesultar

ajenoalastematicas,especialmenteselec-

cionadasporsucaracterısticaespinosa:

heroesantisistema,terroristas,guerras,

violaciones,excursussobreelcapitalismo,

elamoroelsuicidio;largosmonologos

sobreelusoyabusodetodotipodedro-

gas,ycasitodoslosmodosdeperversion

sexual.

Ensusexitosaspuestasalrededordel

mundo,sehanpresentadodelosmasva-

riadosmodos,peroelcomponentecomun

eslaexperimentacionconstante.Pueden

encontrarsedesdeproyeccionesenpanta-

lla,musicaenvivo,escenarioscompleta-

mentevacıos,actoresaldesnudoocon

vestimentasabsolutamentebarrocas.

ElsurgimientodelmovimientoIYF

Unabreveintroduccion

La

principal

referente Algunaspalabras

sobreSarahKane

SarahKane(1971-1999)esladramaturga

inglesaqueseidenti�icacomoprincipal

referentedelmovimientoIYF.Publica-

menteapadrinadaporHaroldPinter,la

matrizsobrelaquegirasupoeticaesta

vinculadaconelcuerpo,especialmenteel

femenino.Estudiossobresuobra(que

cuentaconseguidoresanivelmundial)

mencionanelaspectoautobiogra�icode

sustextos,especialmenteaquellosque

versansobreelabusodesustancias,lade-

presion,elsuicidioylasvariadasformas

deviolenciadegenero,hastaelextremo

delaviolacion.

AlgunasdesusobrassonBlasted,Phae-

dra'sLove,Cleansed,Cravey4:48Psicosis.

A pesar de que muy poco se puede cono-

cer sobre las intenciones de un artista

(mas alla de declaraciones, mani�iestos o

entrevistas donde explicite re�lexiones

sobre su obra), es bien sabido que los

realizadores del teatro IYFhacenuncon-

sienteintentoporescandalizarasuau-

diencia.

Pormediodelareproducciondeacciones

espantosasorevulsivas,lainsistenciaen

topicosdesagradables,lapresentacionde

imagenesescabrosas,elpublicoaccedea

vivencias�iccionalizadasdeexperiencias

liminalesconloilegal(comoviolaciones

oasesinatos),oloinmoral(comoelabu-

sodemenores),ymuchasvecesunava-

riadacombinaciondetiposdeprohibicio-

nesytabues.

ElteatroIYFseespecializaenrecrearsi-

tuacionesextraordinariasdedifıcilacce-

soal“goceestetico”paraelcomundelas

personas:ellargocaminodeunpersona-

jehaciaelsuicidio,ladefensapublicay

personaldelpornocomomediodevida,

etc.Tematicasfuertes,conmovedorasy

nohabituales.

Entantosusdiversaspuestasenescena,

sepuedesenalarque(dentrodelagran

heterogeneidaddeobrasyautores)el

publicosueleencontrarseconpiezasde

escenografıacontemporanea,muchasve-

cesdespojadas,conelementosyobjetos

enescenaquejueganunrolpreponde-

rante.Losmaterialesquesobresalenson

elplasticoysusderivados.

¿Quésepuedeesperardeunaobra?

Aspectosesenciales

Elgruesodelasobrasqueformanparte

delcorpusdeloqueaposteriorsedeno-

minoporlacrıticaespecializadacomo

teatroinyerfacefueproducidodurantela

decadade1990,alcalordelaeconomıa

neoliberalypolıticaconservadoradel

“thatcherismo”.Sinreducirlasingulari-

daddelaspiezasaunasimplerespuesta

alclimadeepoca,cabesenalarquemu-

chasdelasobrastomaronlarealidaddel

momentocomotemadeinspiraciony,con

unusointensivodeldesarrollolinguıstico

ytextual(quehabıaperdidoterrenoen

lasdecadaspasadas)expusieronun

“statement”generacionaltalcontundente

ybrutalcomonecesario.

Amuypocosanosdeestefenomeno,re-

ciencomenzadoelsigloXXI,Cuchillosen

gallinas(deHarrower)sepre-estrenoco-

mosemimontado(sinescenografıaycon

libretoenmano)enelFIBA2003.Parael

evento,elautorviajoaBuenosAiresadic-

tarunseminarioyelaborolaversionde�i-

nitivadelapuesta(dirigidaenel2006

Surgimientodel

teatroIYFen

BuenosAiresArtistas,puestasyparticularidades

porAlejandroTantanian)conBeatrizCa-

taniyRafaelSpregelburd.

Enelmismo2006,seestrena4.48Psicosis,

deSarahKane,protagonizadaporLeonor

Manso(quehabıadirigidoEsperandoa

Godot,yrecibioellibretodelaautorain-

glesadelosrepresentanteseuropeosde

Beckett).Losestrenosdelaspuestasde

Kanecomienzanasucedersesininterrup-

cion:CristianDrutconCrave,Mansotoma

ladirecciondeAniquiladosyMarianoStol-

kinerladeCleansed.

Casisiempre,losqueingresanenelfasci-

nantemundoIYFsequedanparaunase-

gundaoportunidad.Ası,Drutllevaraaes-

cenalostextosdeCrimp(Atentadoscon-

trasuvida,Enelcampo).Diraluego:

“LlegueaMartinCrimpporSarahKane.

CrimpseubicaentreHaroldPinterySa-

rahKaneyesunautorconsagrado.Tiene

unostextosduros,tremendos.EnAtenta-

dos...hayunhumorquecirculaporzonas

muyaridas.Yobromeoavecesydigoque

esunvarieteconbuenaliteratura.”

Datos del

Festival Dıas, horarios,

lugares, obras y

precios

Este PrimerFestivaldeTeatroInyerface

enBuenosAiresfueplani�icadocomola

reposicionorganizadaymetodicade

todaslasobrasdelmovimientoque

vieronsuestrenoenlaCiudaddurantela

ultimadecada.Aquı,ellistadocompleto

delaspuestas,conlosdıasyhorarios,y

lassalasdondeseexhibiran(queen

muchoscasosrespetanelsitiooriginal

dondefueronestrenadas).Todoslos

ticketscuestan$25.Paramas

informacion:http://

festivales.buenosaires.gob.ar

¿Qué ver? ¿Dónde?

4.48 Psicosis,de Sarah Kane Becke� Teatro (Guardia Vieja 3556)

Agosto, de Tracy Le�s Teatro Lola Membrives (Av. Corriente 1280)

Amor de Fedra, de Sarah Kane El extranjero (V. Gomez 3378).

Aniquilados, de Sarah Kane El portón de Sanchez (S. de Bustamente 1034)

Atentados contra su vida, de Mar+n Crimp CCGSM (Sarmiento 1551)

Blackbird, de David Harrower Ciudad Cultural Konex (Sarmiento 3151)

Closer, de Patrick Marber Teatro Liceo(Av. Rivadavia 1499)

Crave, de Sarah Kane CETC (Cerrito 628)

Cuchillos en gallinas, de David Harrower Teatro San Mar#n (Av. Corrientes 1530)

El dealer manda, de Patrick Marber El camarín de las musas (Mario Bravo 960)

En el campo, de Mar+n Crimp Teatro Del Abasto (Humahuaca 3549)

La celebración, de David Eldridge Teatro Lola Membrives (Av. Corriente 1280)

La reina de belleza de Leenane, de Mar+n McDonagh Teatro Cervantes (Libertad 815)

Shopping and fucking, de Mark Ravenhill El extranjero (V. Gomez 3378).

The pillowman, de Mar+n McDonagh Teatro Lola Membrives (Av. Corriente 1280)