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FUERZA DE GRAVEDADHistorias de Vida
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BALLET CON HUMOR20 Años en Punta
2 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
JUNIO 2015 .. BALLETIN DANCE .. 3
Declarada de Interés Municipal por el
Honorable Concejo Deliberante de la
Ciudad de Buenos Aires. Ordenanza Nº
49.027/95. Auspiciada por la Secreta-
ría de Cultura del Gobierno de la Ciudad
de Buenos Aires. Resolución Nº 12/96.
Auspiciada y declarada de Interés
Cultural por la Secretaría de Cultura y
Comunicación de la Nación. Resolución
Nº 291/97 y 514/01. Auspiciada por la
Dirección General de Asuntos Cultura-
les del Ministerio de Relaciones Exte-
riores, Comercio Internacional y Culto
desde 1998. Auspiciada por la Subse-
cretaría de Cultura de la Provincia de
Buenos Aires. Disposición Nº 122/99.
Auspiciada por el Instituto Nacional del
Teatro (2003/04, 2009/11). Auspiciada
y declarada de Interés Cultural por la
Secretaría de Cultura de la Presidencia
de la Nación. Resolución Nº 2681/12.
Balletin Dance integra la Asociación
de Revistas Culturales Independientes
de Argentina (AReCIA). Directora y
propietaria: Agustina Llumá. Cuit: 27-
21765023-8. Reg. Nac. de la Propiedad
Intelectual: Nº 5220027. Fotocromía:
Trazos Imagen Digital: 4116-5848.
Impresión: Gráfi ca Laf, Monteagudo
741/45, Vª Lynch, San Martín, Buenos
Aires, Tel/Fax: 4116-5845. Diseño de
logo: Jorge García. Queda prohibida
la reproducción total o parcial de las
notas sin autorización por escrito de
Balletin Dance. Los artículos fi rmados
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de la editorial. Balletin Dance no se
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avisos publicitarios, por su mensaje,
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son de entera responsabilidad de los
anunciantes.
Sumario 243
Nota de Tapa
4 Hombres en Punta
Festejan sus 20 Años
Actualidad
8 Vidas de Artistas
10 Argentina, Un País que
Baila
14 ¿Escuelas de danza?
31 Archivo Audiovisual
31 Visita Maorí
60 Homenaje
62 Exposición de Fotografía
63 Desentrañar la Historia
Provincias
18 Misiones. Crecimiento
Sostenido
21 Neoclásico de Gira
Danza Española
22 “Yo me lo guiso, yo me lo
como”
Comentarios
26 Acrobacias con Sabor
Nacional e Internacional
32 Calidad desde el Alma
34 Amasijo de Narración
36 El Poema del Barrio a la
Escena
38 Volvió Forever Young, con
Nuevo Elenco
40 A Por Mí-Nosotras
42 Identidad
50 Día de la Danza
Entrevista
52 Coreógrafa en
Movimiento
Argentinos en el exterior
57 Brasil. Taperos de Fiesta
Ballet con Humor. 20 Años en Punta
Foto: Alicia Sanguinetti | Carlos
Villamayor
Staff
editora general
Agustina Llumá
editores asociados
Diego LlumáMartín Goyburu
colaboran en este
número
Nahuel AguirreRomán Ghilotti
Natascha IkonicoffCarlos Manso
Toni MásAlicia MuñozPilar SagastaDaniel Sousa
Gabriel Vaudagna ArangoJessica Zilberman
Susana Zimmermann
corresponsales en el
exterior
Mercedes Borges Bartutis (Cuba)
Rosa Carmen Corral (Holanda)
Beatriz Cotello (Austria)Fátima Nollén (Inglaterra)
diseño
Jorge Garcí[email protected]
INTERIOR DEL PAÍS: $ 10
BALLETIN DANCE
REDACCIÓN
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Balletin Dance,
La Revista Argentina de
Danza®,
es una publicación mensual de
distribución gra tui ta en Capital
Federal y Gran Buenos Aires.
ISSN 1850-6275
Junio 2015
Año 22
Nº 243
In Memoriam
43 Maya Plisetskaya
Internacionales
67 Austria. El Gran Encuentro
Contemporáneo
68 Italia. Propuestas
Innovadoras
69 Uruguay. Actualizar la
Formación
70 Panamá. Drama en
Verona
en Cartel
13/44/46/49/54/55/56/58/59
61/64/67
Balletin informativo
71/72/73/74 Audiciones,
del exterior, ayudas
fi nancieras, becas,
concursos y festivales,
convocatorias,
residencias, puntos de
venta
4 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
Hombres en Punta FNo
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JUNIO 2015 .. BALLETIN DANCE .. 5
Festejan sus 20 AñosMúltiples ovaciones acompañaron a Racontando
Risas, el más reciente estreno del renovado elenco de Ballet con Humor, Compañía Cómica.
Concebida en un único acto esta gala combina una selección audiovisual de muestras anteriores con
debutantes interpretaciones en vivo, aparejado a una convincente dramatización que logró
explosivas carcajadas y lágrimas de emoción
Lo grotesco y lo lúdico comulgan para la alegría
Foto . Carlos Villamayor
6 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
El estreno de Racontando Risas fue el domingo 17 de mayo y podrá apreciarse, también, en junio los días jueves 4 y 11, y los domingos 7, 14 y 21 a las 20 hs, en la Sala Astor Piazzolla del Centro Cultural Borges (Viamonte 525).Balletin Dance estuvo presente y palpó cómo, a sala llena, el público fue hipnóticamente inducido a degustar, en compacta-da síntesis, la intensidad artística que ofrece este proyecto, desde hace ya más de 20 años. Desde su debut en el Centro Cultural Recoleta, el 16 de junio de 1994, esta agrupación ha llevado a un nivel máximo al género esencialmente intertextual que es la parodia. Fieles al origen de esta modalidad, nacida en la antigua Grecia, con este espectáculo de danza clásica, Ballet con Humor, ha sabido agregar a una disciplina milenaria y sistemáticamente renovada, la cuota justa que exige la variopinta y, a veces, sobre-saturada escena contemporánea. Dueños de una depuradísima técnica, que les permite recrear con igual excelencia desde una pieza folklórica hasta el más re-lajado burlesque, estos hombres en punta, al nivel de la más regia prima ballerina, deleitan por su rigor y por la sátira con que saetean al propio género que los apasiona. La pulcritud en la interpretación de los roles femeninos resulta plausible e igual-mente desopilante por el desenfadado contraste de la masculini-dad evidente que, más allá del maquillaje y el colorido vestuario, jamás tratan de ocultar. Todo lo contrario. Racontando Risas es un homenaje colectivo y necesario y está dedicado al recordado, Jorge Curia, fundador y primer direc-tor de la compañía, a Claudio González, autor por excelencia de gran parte del repertorio, a José Luis Lozano, primera fi gura y coreógrafo de varias piezas fundamentales. Igualmente a Ar-
mando Schettini, Adrián Dellabora, Carlos Villamayor, Cesar Díaz, Claudio Longo, Daniel Longo, Fabián Fernández, Jorge Tirigall y Nuria Yorlano. A estelares fi guras que dieron su aporte en estas décadas como Franco Cadelago, Mario Navarro, Martín Quintana, Leandro Ferreira Morais, Martín Kalvermater, Fede-rico Fleitas, Darío Lesnik, Víctor Filimonov, Adrián Vega, Julio Díaz, Víctor Sunio, Sergio González, Víctor Pacheco, Adolfo Burgos, Claudio Romero, Sebastián Huici, Guillermo Torrens, Nicolás Godoy, Quique Miller, Rodolfo Rivarola, Mariano Ló-pez Pujato, Walter Aon, Luis García Bruni, Miguel Moyano y Esteban Schenone. La gala fue acompañada desde la platea por Irma Curia, madre del fundador de la agrupación, y numerosas personalidades del mundo artístico. El pasado año, por primera vez, la compañía convocó a una audición y dos de los requisitos indispensables fueron el dominio de la técnica de zapatillas en punta, destinada únicamente a la mujer dentro del ballet, y signifi cativas dotes histriónicas. Esta nueva hornada la conforman -según aporta Cristina Aranjuelo Prieto, pionera dentro del equipo de producción de la compañía-: José Miguel Rodríguez, Federico Roveta, Emanuel Strada, Johnatan Castañares, Leandro Bustos, Jairo Burna y Johan Barraza Quiroz.Sin precedentes reconocidos, de igual nivel, dentro de las artes escénicas de Latinoamérica, según palabras de su actual director Adrian Dellabora, el único referente fundacional, y sostenido en el tiempo, son los Trocks o Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, quienes en 2014 cumplieron 40 años tras su fundación, en septiembre de 1974 en la ciudad de New York.
JUNIO 2015 .. BALLETIN DANCE .. 7
Por cuestiones al margen hubo de pospo-nerse la celebración exacta, también en 2014, del vigésimo aniversario de la com-pañía que nos ocupa. Lo festejan, ahora, casi terminando el ciclo, pues ya cum-plen 21 años en junio. Contrariamente a lo que se podría suponer, desde este lado del mundo, siempre han gozado de buena acogida por parte del público general y la crítica. Las trabas institucionales han sido las que trajeron alguna difi cultad salvable. Por este hecho es que tuvieron subsidio, exclusivamente, en el año 2001, justo an-tes de la crisis económica que azotó a la Argentina y sólo pudieron realizarse dos números completos del total programado. Aún así, siguen vigentes, con fl amante es-treno y en punta. __BD
Un recuento sublime del virtuosismo al delirio
Foto . Carlos Villamayo
Un disfrute más allá de la parodia
Foto. Alicia Sanguinetti | Carlos Villamayor
8 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
La obra Fuerza de Gravedad, dirigida
por la dramaturga Damiana Poggi,
participará del Festival Frinje Madrid,
en España, del 17 al 19 de julio. Se trata
de una propuesta de teatro y danza
documental que ofrece una refl exión
sobre el cuerpo contemporáneo,
basada en las historias de Stella Maris
Isoldi (70), Roberto Dimitrievitch (71),
Cecilia Blanco (43) y Galina Gladinkova
(96)
“El desafío es, cómo desde lo particular y lo biográfi co, se puede hablar de algo general”, explicó Damiana Poggi a Ba-lletin Dance, en referencia a Fuerza de Gravedad. Partiendo de las vivencias ínti-mas de los cuatro intérpretes, la directora refl eja la idea del desgaste, la resistencia y del paso del tiempo en el cuerpo, pre-sentes a nivel universal. En este sentido, ubica a la vida como el “ejemplo máxi-mo de supervivencia” y ahonda acerca de cuál es el lugar que ocupa el cuerpo que ya “no es útil a la productividad capitalis-ta”. Para plasmar ese mensaje, junto con la coreógrafa Marina Sarmiento, buscó “deconstruir” los movimientos de la dan-za clásica, a la que los protagonistas están
estrechamente ligados, pues todos -ex-cepto Blanco- son ex bailarines del Teatro Colón de Buenos Aires. El trabajo lleva un año de indagación. Según Stella Maris Isoldi, durante ese tiempo, los bailarines “desnudaron” sus personalidades y, con el correr de los en-sayos, se fueron descubriendo entre ellos. Si bien había trabajado con Roberto Di-mitrievitch en varias propuestas, desde Circunduce una Reunión (2009), no esta-ban al tanto de todo el relato de sus vidas, ni del de sus otros compañeros. La actual maestra de técnica Graham afi rmó que tiene presente que el público se va a en-terar de cosas que nunca contó. “Somos nosotros mismos. Somos nuestro perso-naje”. Al fi n y al cabo, en el escenario ex-pondrán sus propias memorias. “La oportunidad de poder estar siempre en contacto con tu fuente de génesis (los bailarines) es increíble”, dijo el asisten-te artístico y productor del espectácu-lo, Javier Aparicio, y agregó: “estamos trabajando con cosas que están vivas y
que suceden”. Por su parte, Roberto Di-mitrievitch, que fue primer bailarín del American Ballet, entre otros elencos, des-tacó que Fuerza de Gravedad “es acerca de la biografía de cada uno y se exponen cosas muy personales”, pero que se siente muy cómodo con lo que está haciendo. A pesar de la disparidad de edades, los miembros del equipo se manejaron de forma integrada y la contención gru-pal fue recíproca entre los jóvenes y los más grandes. “Todos nos adaptamos al tiempo de todos. Los chicos al tiempo nuestro pero nosotros, a la vez, al tiempo de ellos”, enfatizó Isoldi en esta conver-sación. Por su parte, el proceso creativo de Galina Gladinkova, la mayor de to-dos, fue distinto al de sus pares: su par-ticipación es especial. Dada su edad, “era imposible pensar tenerla en el escenario”, aseguró Poggi, “había que generar un dis-positivo que permitiera traerla”. Enton-ces, ¿cómo hicieron para que Gladinkova tenga la misma entidad que los demás personajes? La obra cuenta con un video
AC T UA L I DA D
Vidas de ArtistasPor Jessica Zilberman
Galina Gladinkova participará en video
Fotos . Andras Calamandrei y Marianela Portillo
Los integrantes de Fuerza de Gravedad trabajaron
durante más de un año en forma compacta
JUNIO 2015 .. BALLETIN DANCE .. 9
en el que se proyectará su imagen. Ese material “ocupa un lugar fundamental, porque es Galina”, aclaró la di-rectora, a la vez de revelar que tuvo una serie de encuen-tros con ella para crear el fi lm. “Nos reunimos, la visité, tomamos el té, charlamos”. Todo eso quedó registrado en formato visual y sonoro. Luego, con el cineasta Igna-cio Masllorens, realizaron un registro fílmico con lo que habían pensado previamente para el trabajo y a esos ele-mentos se sumaron los proporcionados por la mujer de 96 años como, por ejemplo, unas cartas antiguas. Entre ellas, encontraron la partitura de un admirador, titulada Vals a Galina Gladinkova, que será ejecutado en escena. El material de archivo -como este- fue uno de los puntos tomados en cuenta para el tratamiento sonoro, a cargo de la música y compositora Guillermina Etkin. Por otro lado, los documentos de los demás bailarines serán exhibidos en una pantalla a través de una fi lma-ción en vivo encarada por el propio Aparicio, que tras-ladará a la sala, la materialidad de los objetos con su bagaje histórico. También se proyectará un fragmento de la película Las Noches Moscovitas (Les Nuites Moscovi-tes) de Alexis Granowsky, fi lmada en París en 1934. En ella participó la familia de Dimitrievitch: una compañía gitana de músicos y bailarines que trabajaron para el úl-timo zar ruso.El heterogéneo equipo de Fuerza de Gravedad (que se estrenará en la Argentina antes de partir a España, en sala y fecha aún sin confi rmar al cierre de la presente edición de Balletin Dance) promete brindar un men-saje que atraviesa a cualquier espectador. El cuerpo del bailarín y su historia constituyen una metáfora para ha-blar de la vida, de la muerte y del límite, entre otras cosas. __BD
Roberto Dimitrievitch aseguró que la obra, “es acerca de la biografía
de cada uno”
10 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
El mes pasado se dieron a conocer los
primeros resultados de la “Encuesta
Nacional de Consumos Culturales”,
que el Sistema de Información Cultural
(Sinca) del Ministerio de Cultura de
la Nación, realizó durante los últimos
meses
En la Argentina, según datos de la en-cuesta realizada, el 44% de la población baila, aunque sea de vez en cuando. En similares porcentajes mujeres y varones, ricos y pobres, un poco más en el norte del país, y los jóvenes más que nadie. “El baile es una práctica cultural muy arrai-gada en la sociedad argentina y atraviesa a todas las clases sociales”, aseguran las conclusiones.Se baila en todos lados, pero predominan las fi estas en casas de familiares o amigos y las discotecas o boliches bailables. Tam-bién se practica esta actividad cultural, en la propia casa, en bares o pubs y en las escuelas, peñas, clubes o sociedades veci-nales.Los ritmos o géneros más elegidos de norte a sur y de este a oeste de nuestro territorio nacional, son la cumbia y el reggaetón, pero una muestra de la im-portancia del baile más allá de la música que suene es que la segunda opción más mencionada fue “cualquier música que pasen”.El tango, el chamamé, la música electró-nica y el reggaetón son géneros fuerte-mente asociados a la edad: los dos prime-ros son más bailados por los mayores de 50, mientras que los dos últimos ritmos tienen más convocatoria entre los jóve-nes. A diferencia del rock (apenas más adeptos en la franja que va de los 30 a los 49 años) y la cumbia (menores de 30) con diferencias por edades no demasiado marcadas.
Por otro lado, cerca del 12 % de los en-cuestados, de todos los niveles socioeco-nómicos (NSE), baila más reggaetón, pero los demás ritmos muestran diferen-cias según esta clasifi cación. De las perso-nas con NSE bajo, el 25 % baila cumbia, mientras que sólo llega al 15 % en los niveles altos, una diferencia similar a lo que ocurre con el chamamé, que a su vez es exactamente inversa en la música elec-trónica (se baila casi tres veces más en el segmento de NSE alto).En cuanto a los géneros bailados según la región geográfi ca, se verifi ca que el rock y el tango son mayormente bailados en el Área Metropolitana de Buenos Aires (AMBA, que incluye al Gran Buenos Aires y la ciudad capital), mientras que la cumbia (la música más escuchada en general) se baila en todas las regiones, con mayor implantación en la Patagonia, el Noreste argentino (NEA) y el Noroeste (NOA).La encuesta encarada por el Sinca, inclu-ye en su informe, al programa televisivo Showmatch (Marcelo Tinelli) que lleva ya una década al aire con “Bailando por un Sueño”. Un concurso que comenzó siendo un segmento y terminó invadien-
AC T UA L I DA D
Argentina, Un País que Baila
Quiénes bailan en la Argentina do todo el programa, transformándose en un éxito comercial arrollador. El análisis señala que aunque el formato competen-cia sea muy convocante, el éxito de estos programas (de formato internacional), reside en que el baile es un ingrediente fundamental, pues es una práctica cultu-ral muy arraigada en la sociedad.
BAILANDO POR EL ÉXITO
El de Showmatch no es un caso aislado -concluye el Sinca-, en las grillas de televi-sión de todo el mundo fi guran programas con similar formato. Con mayor o menor protagonismo de los jurados, de los escán-dalos mediáticos y de las historias perso-nales de los participantes. No obstante algunas diferencias, todos estos programas postulan la fama como aspiración social, sostienen una visión meritocrática de la sociedad y destacan la importancia de la imagen personal para lograr el éxito.Son premisas muy taquilleras, pues en principio cualquiera tiene la oportunidad de participar en el concurso (ilusión de una democratización del éxito) y sólo los mejores ganarán y conseguirán el éxito profesional y las recompensas socioeconó-micas (meritocracia) que anhelan. __BD
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en Cartel.Con el subtítulo No se Quién sos Pero te Sigo Buscando, se presenta Así de Simple en su segunda temporada, una puesta que escenifi ca, con mucho humor, los clásicos confl ictos de las parejas a la hora de llevar una relación adelante. Son seis actores para personifi car las voces de los dos protagonistas, que dispara la pregunta: ¿qué pasaría si todas nuestras voces hablaran igual de fuerte?Foto . Vicky Médici
Así de Simple
Dirección: Sofía González Gil
Coreografía: Carolina Pujal
Música: Francisco Ruiz Barlett
Con Agustina Montiel, Magdalena Pardo, Julia Dorto, Ignacio Bresso, Andrés
Passeri y Luca Ongarato.
Jueves 20 hs. El Método Kairós: El Salvador 4530, Tel: 4831-9663
Música, adaptación y dirección: Jorge Garibotto
Coreografías: Amira Adre
Actúan: Ezequiel Abila, Marcelo Araujo, Pato Mónaco, Diego Prestisimone y
Nataly Funes
Sábados (junio y julio), 17 hs. Teatro La Mueca: Cabrera 4255, Tel: 4867-2155
Canterville, Una Casa Embrujada de Verdad se presenta en su segunda temporada, una adaptación libre para teatro musical infantil (para toda la familia) del cuento de Oscar Wilde El Fantasma de Canterville.La historia transcurre en una antigua casa que entraña un se-creto, que será develado por la familia Otis cuando se mudan allí. Será para ellos, una experiencia que cambiará sus vidas. “Comprenderán que el amor es el sentimiento más poderoso para superar todos los obstáculos de la vida cotidiana y la llave que los trasciende más allá de la vida”.Foto . gentileza de la producción
Canterville
14 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
Se amplía con esta entrega, el artículo publicado el
mes pasado en esta revista, en referencia a las multas y
clausuras de los estudios de baile en la ciudad de Buenos
Aires. Sus propietarios y el organismo de control porteño no
se ponen de acuerdo. No existe una norma específi ca que
regule la actividad de la danza. Pilates se encuadra dentro
de ‘Institutos de adelgazamiento’ o ‘Gimnasios’
“Que quede bien claro: los estudios de danza tenemos que cumplir con todas las normas de seguridad necesarias, los pisos ignífugos, los vidrios anti estallido, los matafuegos, el servicio de asistencia médica permanente. Pero todo lo demás es una locura total”. Mariela Ruggeri se muestra fi rme pero hastiada. Coreógrafa y docente, coordinadora del Movimiento por la Ley Nacional de Danza, ha sufrido en carne propia los desatinos del gobierno porteño, que no cesa en su avanzada contra los estudios de danza. “Recibí hasta cinco inspecciones por año, me aplicaron multas, hice juicio. Esta gente te saca las ganas de tra-bajar”, se lamenta.La “gente” a la que alude Ruggeri son los miembros de la Direc-ción General de Habilitaciones y Permisos (DGHyP), depen-diente de la Agencia Gubernamental de Control del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. A ese organismo recurrió Balle-tin Dance en busca de aclaraciones sobre lo que muchos con-sideran “una caza de brujas” emprendida contra las escuelas de baile, tal como ocurriera con los centros culturales y las salas de teatro independientes en la etapa post-Cromañón. Por escrito
respondieron a la requisitoria, el titular de la Dirección General de Habilitaciones y Permisos, el abogado Gustavo Iannella, y su equipo de asesores.
¿Existe una normativa específi ca para la habilitación de escuelas de danza?
No, no hay una normativa específi ca que regule la actividad. Muchas veces, como en este caso, la Dirección General de Inter-pretación Urbanística (el órgano competente) encuadra ciertas actividades en rubros que oportunamente se prevén en la nor-mativa vigente. En este caso, la actividad de danzas es asimila-ble al rubro ‘Instituto de Enseñanza, Academia’, incluido en el Artículo 9.4.1 del Código de Habilitaciones y Verifi caciones, aplicándose todos los requisitos de ese rubro a los efectos del otorgamiento de las habilitaciones.
¿Qué tipo de capacitación reciben los inspectores para atender las particularidades de una actividad como ésta?
Todos los inspectores reciben la capacitación necesaria para rea-lizar sus funciones. Siendo que no existe una normativa especí-fi ca que regule la actividad de la danza, y dado que la actividad es asimilable al rubro ‘Instituto de Enseñanza, Academia’, la ca-pacitación se orienta a lo establecido en el Código existente, por lo que no hay posibilidades de una capacitación específi ca en danzas ya que no está encuadrada en el código.
AC T UA L I DA D
¿Escuelas de danza?No, Institutos de Enseñanza
Por Daniel Sousa
JUNIO 2015 .. BALLETIN DANCE .. 15
¿Están al tanto del descontento que existe con relación a los controles y por el trabajo de los inspectores?
No hemos recibido ningún tipo de reclamo hasta la fecha.
Desde el área de Comunicación de Prodanza, el instituto de fo-mento a la danza independiente de la ciudad, Grisel Albónica le aclaró también a esta revista que no han recibido quejas ni están al tanto del descontento que cunde entre los dueños de los principales estudios porteños.
ENCUADRE IRREGULAR
Desde el llano, Mariela Ruggeri refi rma que “los estudios de danza no están nomenclados como tales. Al considerarlos ‘Aca-demia’ se entiende que tienen un programa de enseñanza, algo que está muy lejos de ser real. En la mayoría de los casos no es así. Se trata, ni más ni menos, de maestros que imparten clases a cualquier persona que se acerca, pero que no tienen un pro-grama de enseñanza a modo de escuela. Por eso, los requisitos de habilitación para ‘Instituto de Enseñanza’ nos resultan casi imposibles de cumplir”.Este encuadre irregular deriva en una situación de tira y afl oja constante con los inspectores, que al decir de los titulares de estudios involucrados termina reducido a lograr “algún tipo de arreglo” con el funcionario de turno. “Al no haber un nomencla-dor rector que deje las cuestiones claras, los inspectores no saben lo que tienen que hacer realmente”, advierte la coreógrafa. “Hoy te dicen una cosa y dentro de dos meses te dicen absolutamente lo contrario. Y para agravar aún más el problema, los gestores que se ocupan de ayudar a los estudios a lograr su habilitación no tienen la menor idea de cómo se hace porque no existen re-glas precisas al respecto. Terminan cobrando un dinero por algo que, probablemente, nunca van a lograr”.Por estos días, Ruggeri y un grupo de dueños de estudios de baile intentan organizarse para ponerles freno a las exigencias desmedidas del gobierno porteño. “Debemos exigir que la acti-
vidad esté nomenclada como debe ser, porque esta gente no sabe nada de danza. Ellos creen que danza es Tinelli”, se indigna. Por cuestiones de agenda, el tema quedó fuera de la discusión en el encuentro masivo que se llevó a cabo en la Facultad de Derecho el 29 de abril pasado, que marcó el nacimiento del Foro Argen-tino de la Danza. “Pero es una problemática que nos preocupa”, aclara la bailarina. “Yo misma la vengo sufriendo desde que abrí mi estudio en el barrio de Balvanera. Padecí las mil y una, hasta la clausura. Gasté una fortuna, casi 30.000 pesos, para cum-plir con todos los requisitos y hasta el día de hoy no he podido habilitarlo. Al comienzo pensaba que era algo personal, que se la agarraban conmigo y con algún otro estudio, casos aislados, pero después entendí que el tema es infi nitamente más grave”.
ACCESIBILIDAD
La accesibilidad a los estudios de danza (buena parte de ellos ubicados en planta alta) es un tema central en la discusión. “Nos piden acceso para discapacitados cuando nosotros no imparti-mos una actividad pensada para discapacitados. No somos un organismo público al que el discapacitado tiene el derecho de acceder para realizar cualquier tipo de actividad. La mayoría de los estudios no ofrece actividades para discapacitados porque si las diera, seguramente se instalaría en una planta baja, con to-das las adaptaciones de acceso necesarias para el caso”, sostiene Ruggeri.
Las salas de Pilates son otro foco de confl icto. Al respecto, ex-plica Iannella desde la Dirección General de Habilitaciones: “Según consultas realizadas a la Dirección General de Inter-pretación Urbanística, la actividad de Pilates fue asimilada al rubro ‘Instituto de remodelación, adelgazamiento, y gimnasia correctiva c/supervisión permanente de personal médico’ , como así también complementario del rubro ‘Gimnasio’, y en algunos casos, al rubro ‘Servicios personales en general’. En tal sentido, nada obsta que pueda funcionar conjuntamente con ‘Instituto de Enseñanza’ dado que los rubros no son incompatibles”.Y agrega: “Sin perjuicio de ello, de pretender ampliar el rubro o de habilitar ambos conjuntamente, siendo actividades diferen-tes, deberá tenerse en cuenta las características constructivas, en el marco de lo ordenado por el Código de la Edifi cación, pues a modo de ejemplo la cantidad de sanitarios del rubro ‘Instituto de Enseñanza, Academia’ está relacionada con la capacidad y si dos actividades hacen uso de los mismos sanitarios, una dismi-nuiría la capacidad de la otra. Más aun, teniendo en cuenta que la capacidad máxima en ‘Instituto de Enseñanza, Academia’ es de 29 alumnos por turno, según el Artículo 9.4.1 del Código de Habilitaciones y Permisos”.
“Que quede claro: los estudios de danza tenemos que cumplir con las normas de
seguridad necesarias. Pero todo lo demás es una locura”, afi rma Mariela Ruggeri
Foto . gentileza de la artista
En la Dirección General de Habilitaciones y Permisos dicen no haber
recibido ningún reclamo hasta la fecha
Foto . gentileza DGHyP
16 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
“Si la danza no tiene un nomenclador, Pilates, aún menos. Intentan meter la actividad con fórceps en campos absoluta-mente inadecuados”, opina Ruggeri. “¿Pilates como parte de Institutos de adelgazamiento? Es casi ofensivo. Además, para entrar en la categoría ‘Instituto de adelgazamiento’ se requiere contar con un médico permanente, pero casi ningún médico sabe bien qué es el Pilates”.
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Al no existir reglas precisas, los gestores “no tienen la menor idea” de cómo
habilitar un estudio de danza
Foto . gentileza Domus Danza
De cualquier modo, Ruggeri está pudiendo utilizar la sala de Pi-lates de su estudio de la avenida Belgrano gracias a que interpuso un recurso de amparo. “Fui a juicio con el Gobierno porteño y lo gané. Hace dos años, unos inspectores me reclamaron que la caja de corte de luz no tenía la tapa correspondiente (unos alba-ñiles la habían roto y al ser importada no se hallaba el repuesto). Me pidieron también entrada de aire cerca del calefactor, a pesar de que el estudio tiene 5,50 metros de alto y es un lugar muy grande, bien ventilado. Por estas cuestiones me labraron un acta fi jando treinta días de plazo para resolverlo. Cumplí en tiempo y forma, y llevé todos los papeles a la Municipalidad. Pasados otros veinte días me llega una multa por incumplir todo eso que me habían exigido, siendo que yo lo había puesto en regla en el plazo establecido. Entonces dije ‘basta, se terminó’. Contraté un abogado y cuando me presenté, el empleado del organismo de control me dice: ‘Ay… ¿pero por esta suma vas a hacer una demanda?’. Eran casi 3.000 pesos, pero no estaba dispuesta a pagarlos”. Finalmente, la Justicia le dio la razón. __BD
JUNIO 2015 .. BALLETIN DANCE .. 17
Reseña histórica del baile fl amenco
Una clase de baile fl amenco, destinada a alumnos y docentes
Anexo con ejercicios para fotocopiar, para exámenes teóricos
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Apuntes de ClasesLa danza españolaLa danza española
y el baile fl amencoy el baile fl amencod e G a b r i e l Va u d a g n a A r a n g o
Balletin Dance Ediciones presenta su nuevo lanzamiento
18 .. BALLETIN DANCE .. JUNIO 2015
El Ballet del Centro del Conocimiento, elenco provincial
con sede en Posadas, que dirige Laura de Aira, continúa su
temporada 2015, como siempre, con actuaciones gratuitas
En estos diez años desde su fundación, el Ballet del Centro del Conocimiento, pasó de 33 a 50 integrantes, se está encarando el montaje de los grandes clásicos y se perfeccionaron los talleres de vestuario y escenografía. Tal es así, que a fi nes de mayo pre-sentaron El Lago de los Cisnes, con reposición de Claudia Pon-toriero y Esteban Ivanek, que vienen trabajando con la joven compañía desde hace un par de años. Este programa se repetirá en julio, en la sala mayor del Centro del Conocimiento.Por otro lado, del 25 al 30 de mayo, una comitiva viajó a Nue-va York, para participar de la Valentina Kozlova Internacional Ballet Competición (VKIBC). Laura de Aira junto a los cua-tro bailarines que habían sido seleccionados el año pasado en la preselección sudamericana realizada en Posadas: Oriana Victoria Scheidegger y Miguel Aranda Maidana (alumnos de la escue-
P R OV I N C I A S | M I S I O N E S
Crecimiento Sostenido
El ballet provincial en el acto de las sombras de La Bayadera
Foto . gentileza de prensa
la misionera) y Dulcinea Mariana Rodríguez y Rodrigo Em-manuel Malpezzi (del ballet profesional). La directora agradeció públicamente el valioso aporte de la Cooperadora de la Escuela del Ballet de Moscú con fondos que se destinaron al pasaje y estadía en el país del norte.El sábado 27 de junio se realizará una audición para seleccionar ocho nuevos bailarines (ver “Balletin Informativo” de esta edi-ción) y en julio, también, se realizará un espectáculo integrado por el segundo acto de Giselle y el tercero de Don Quijote prota-gonizados por Marianela Nuñez y Alejandro Parente. En agosto el Teatro Lírico volverá a ser sede de la preselección Sudameri-cana para participar de la edición 2016 del VKIBC en Nueva York, en la que podrán postularse niños y jóvenes de 12 a 25 años en danza clásica y contemporánea.Por último Balletin Dance pudo confi rmar que en noviembre será el turno de Espartaco con Herman Cornejo y Sarah Lane, ambos del American Ballet de Nueva York, que se repondrá con elenco local, como cierre de este ciclo 2015 en diciembre. __BD
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El área de capacitación docente de Balletin Dance, dirigida por Alicia Muñoz, presenta los próximos cursos de
PEDPEDPEDPEDPEDAAAAAGOGIA DE LA DGOGIA DE LA DGOGIA DE LA DGOGIA DE LA DGOGIA DE LA DANZANZANZANZANZAAAAAPara maestros (y futuros maestros) de danza
CCCCCURSURSURSURSURSOOOOOS A DISS A DISS A DISS A DISS A DISTTTTTANCIAANCIAANCIAANCIAANCIASe cursan totalmente por internet, bajo la modalidaddel e-learning.Cada docente puede manejar los horarios en función de susocupaciones, respetando las consignas estructuradas semanal-mente.
Se trata de cursos grupales, en los que cada participante puedeinteractuar con compañeros de diferentes ciudades del mundo. Lainscripción incluye el libro impreso, su envío por correo postalcertificado, acceso a la plataforma durante todo el curso, tutorpedagógico, tutor tecnológico y en caso de aprobar, el certificadoimpreso firmado por los responsables del área (enviado tambiénpor correo).
PlanifPlanifPlanifPlanifPlanificicicicicar loar loar loar loar los As As As As AprprprprprendizendizendizendizendizajeajeajeajeajesssssInicia: 14 de julioDescuento por inscripción anticipada hasta el 09/06/15
Cierre de inscripción: 30/06/15
La ELa ELa ELa ELa Evvvvvaluación de loaluación de loaluación de loaluación de loaluación de los As As As As AprprprprprendizendizendizendizendizajeajeajeajeajesssssInicia: 22 de septiembreDescuento por inscripción anticipada hasta el 18/08/15
Cierre de inscripción: 08/09/15
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JORNADJORNADJORNADJORNADJORNADAAAAAS PRES PRES PRES PRES PRESENCIALESENCIALESENCIALESENCIALESENCIALESSSSSVVVVVAAAAACCCCCAAAAACIONECIONECIONECIONECIONES DE INVIERNOS DE INVIERNOS DE INVIERNOS DE INVIERNOS DE INVIERNOEN BUENOEN BUENOEN BUENOEN BUENOEN BUENOS AIRES AIRES AIRES AIRES AIRESSSSSPara quienes ya hayan tomado los cursos con AliciaMuñoz (presenciales o a distancia)
La EnerLa EnerLa EnerLa EnerLa Energía cgía cgía cgía cgía como Romo Romo Romo Romo Recececececurururururssssso Po Po Po Po Pedagógicedagógicedagógicedagógicedagógico po po po po pararararara una una una una unAAAAAprprprprprendizendizendizendizendizaje Signifaje Signifaje Signifaje Signifaje SignificicicicicativativativativativoooooEl objetivo de este encuentro será revisar la correctaaplicación de las herramientas brindadas por la pedagogaen los cursos anteriores, para el logro de aprendizajessignificativos.
Entrega de certificados. Contra presentación de DNI.
FFFFFechaechaechaechaecha: Domingo 19 y lunes 20 de julio | Teoría: 9:30 a12:30 hs | Práctica: 13:30 a 15:30 hs
PrPrPrPrPrecioecioecioecioecio: $ 700 | LLLLLugarugarugarugarugar: Asociación Arte y Cultura: GuardiaVieja 3783 (barrio del Abasto).
InsInsInsInsInscripcióncripcióncripcióncripcióncripción: Enviar nombre y apellido, Nº de DNI, ciudad deprocedencia y cuándo realizó los cursos (si fueron presenciales oa distancia, mes y año), a: [email protected]
NoNoNoNoNotttttaaaaa: Teórico: llevar material para tomar notas (lápiz y papel).Práctico: ropa muy cómoda y zapatillas blandas o medias.
