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8/9/2019 BARROCO PINTURA ESPAÑOLA
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ARTE BARROCOLA PINTURA ESPAÑOLA
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SIGLO XVII
El siglo XVII es el llamado Siglo de Orode la pintura española. Y eso se debe a
que a una concepción grandiosa supoañadir una maduración técnica motivadapor el contacto con los mejor es centrosdel arte europeo. Es curioso advertir cómo
la decadencia política y económicacoincide con un auge artístico y espiritualde gran trascendencia.
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SIGLO XVIII
el XVIII fue un período infecundo, sobr e tododurante los dos primeros tercios. Las causasprincipales serán, por una parte que se dejarásentir el agotamiento tras la amplia producciónpictórica del XVII, y por otra, que el cambio de dinastía provocará distintos gustos artísticos.Este vacío se llenará en gran medida con lallegada de artistas extranjeros, más afines ala estética de la nueva dinastía: los francesescoparán el campo del retrato, mientras quelos italianos se centrarán con sus frescos enla decoración de los palacios.
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REALISMO
Por una parte hay que destacar el crecienteaumento del naturalismo y el fuerte carácter realista. Pr edomina una cierta intimidad y un sabor de humanidad poco o nada teatral. El pintor se acerca al
humilde pr escindiendo de su posición social, es decir , se valora la personalidad individual, cualquiera que sea la estratificación social del r epr esentado. Pero, altratarse de un arte naturalista, se van a representar cosas tanto bellas como horrendas, desde la gracia
de los niños, hasta cadáver es en descomposición: esel triunfo de la realidad, que es a la vez bella y horrible.
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BARTOLOME MURILLOJoven pordioseroóleo sobr e lienzo, c. 1645134 x 100 cmMusée du Louvr e, Paris
Sin embargo en supintura de niños decarácter totalmente
profano , presenta unainterpretación amable
de realidades más biencrueles, plasmando la
vitalidad del mundopicaresco, con un
incomparablevirtuosismo técnico.
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BARTOLOME MURILLONiños jugando a dados
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BARTOLOME MURILLONiños comiendo frutaóleo sobr e lienzo1650
Alte Pinakothek,Munich
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JUA
N DE VA
LDÉSLEAL(1622-1690)
IN ICTU OCULI(EN UN ABRIR YCERRAR DE OJOS)
(ALEGORÍA DE LA
MU ERTE)1672 Óleo sobr e lienzo 220x 216 cmHospital de laCaridad, Sevilla
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FINIS GLOR I AE MU N DI
Óleo sobrelienzo, 270 x
216 cm 1671-72,Sevilla,
Hospital de laCaridad
JUAN DEVALDÉSLEAL
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En las Hilanderas, sitúa el mito de Aracne, lahabilidosa tejedora perseguida por Atenea en
el taller de tapices de Santa Bárbara, el mitova tejiéndose en las formas de un tapiz alfondo, mientras en un primer plano lasobreras trabajan, lo real y lo mítico se
funden en tonos amortiguados y templadosque tienen toda su delicadeza en el tapiz,donde se desarrolla la escena principal con
los protagonistas rodeados de una intensaluz.
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TEMAS
Esto les llevará, en lo que se r efier e a la temática, a rechazar,en general, los temas mitológicos (casi exclusivamente tratados por Velázquez) y en definitiva todo aquello que se muevaen el campo de lo imaginativo y lo fabuloso. En compensación se importó para los palacios r eales y r esidencias nobiliarias unabuena cantidad de pintura mitológica, esencialmente de Rubens.Por el contrario, cultivarán géneros como el retrato, losbodegones y, sobre todo, los temas religiosos, siendo estosúltimos los más abundantes.
O tros temas como marinas, históricos, paisajes, flores,bodegones, escenas de género ( vida cotidiana ), apareceránen menor número. El cuadro profano es escaso, pero
verdaderos cuadros de esta naturaleza están insertos en losde índole religiosa, ya que en ellos figuran fragmentos de bodegones, flor es, batallas, etc (cuadro dentro del cuadro).
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El encuentro conRubens, que visitaMadrid, en 1628, le orientó hacia elhumanismo y lamitología, además de animarlo a continuar su formación enItalia, antes pintó ³LosBorrachos´ o elTriunfo de Baco(1629), en él muestraal Baco mitológicoentr e campesinos
andaluces, señalandola principalcaracterística de supintura mitológica, laconcepción burlesca e irónica de la misma.
El Triunfo de Baco
EL ENCUENTRO CON EL PINTOR FLAMENCO RUBENS
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Cristo en casa de Marta y Maríaóleo sobr e lienzoc. 1620 60 x 103,5 cm
National Gallery, London
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MECENAS
Y es que la temática estarácondicionada por la propia clientela:
la Iglesia el más importante de losmecenas.
la Corte jugará un papel destacado, por su afán coleccionista y por el deseo de
perpetuar la imagen del monarca y sufamilia, fomentando la pintura engeneral, y el retrato en particular .
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Estos retratos,tienen comocaracterísticas: la
sencillez en lacomposición, elrealismo, la escasapreocupación por los fondos, laelegancia queemanan lospersonajes y el
estatismo, sonretratos de cuerpoentero, en busto, detres cuartos,sobresalen diversosretratos delmonarca y delInfante D. Carlos(1625-28), y losprimero retratos debufones, como el deCalabacillas.
Felipe IVc. 1624-1627
óleo sobr e lienzo210 x 102 cm
Museo del Prado,
Madrid
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Doña Maria deAustria, reina de
Hungria1630
óleo sobr e lienzo58 x 44 cm
Museo del Prado, Madrid
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La reinaIsabel deBorbón acaballo
1634-1635301 x 314 cm
Museo delPrado, Madrid
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Retratoecuestre de
Felipe IV1635-36
301 x 314 cmMuseo del
Prado, Madrid
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AUSENCIA DE SENSUALIDAD
Ligado a la r eligiosidad española hay que destacar también la ausencia de sensualidadcomo una de las características destacadas de
la pintura barroca española. Ello seráconsecuencia de una implacable vigilancia que no se ablandará en España. Los escritor escombaten las ³pinturas lascivas´, calificando
de tales a cualquiera en que figure undesnudo. Hay en España pr evención contra lamitología y el desnudo.
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Venus del espejo1649-51 - 122,5 x 177 cm - National Gallery, London
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COMPOSICIONES
Las composiciones serán sencillas,estáticas y serenas, y aunque no faltanlíneas diagonales y las figuras en
escorzo, el movimiento barroco sesacrifica con frecuencia en favor de larealidad .
Nuestro barroco abomina el movimientoviolento e impetuoso de italianos yflamencos.
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LA
SAGRA
DA
FA
MILIA
DEL PA
JAR
IT
Oóleo sobr e lienzo, 1650 144 x 188 Museo del Prado, Madrid
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TECNICA
En cuanto a la técnica, lo másdestacado será la casi total ausencia de fr escos, pr edominando el óleo.
La pobr eza de medios en un país encrisis, influyó notablemente sobr e losmateriales, dimensiones y programas: el
óleo es mucho más asequible que lasgrandes composiciones al fr esco.
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LA LUZ
Uno de los aspectos más destacados será eltratamiento de la luz, lo que les llevará a r ealizar desde f echa bien temprana grandes
contrastes lumínicos. E l T enebrismo expresará muy bien los
valores religiosos de la época, por lo que se compr ende mejor su éxito entr e nosotros, y noes posible r educirlo a un r ecurso o técnicameramente importada de Italia
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Cristo abrazando a San Bernardoóleo sobr e lienzo158 x 133 cmMuseo del Prado, Madrid
La figura más destacada delmomento es FranciscoRibalta (1564-1628). Esprobable que su aprendizaje
se realizara junto aNavarrete el Mudo, en elMonasterio del Escorial ydonde conociera las obrasde los pintores italianos enlas colecciones reales,
quizás viajara a Italia entre1616 y 1620 y que conocieradirectamente las obras deCaravaggio y susseguidores
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San Francisco reconfortado por unángelóleo sobr e lienzo204 x 158 cmMuseo del Prado, Madrid
Lo más interesante de sucolección es eltratamiento de los temasmísticos, donde eltenebrismo suele ser ostensible, además delbrillante colorido y de laseguridad en el dibujo.
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José de Ribera (1591-1662)
A mediados del siglo XVII, Felipe IV y su valido, elConde-duque de Olivar es, convirtieron la corte en elprincipal centro artístico de laPenínsula. El mejor exponente de la corrientetenebrista española fue Joséde Ribera, nacido en Játiva(Valencia) Establecido en Italiadesde1611, r ecibió el apodode ³Il Spagnoleto´, nuncamás volvería a España, instalándose definitivamente en Nápoles en 1616. Quizápudo haber traba jado en eltaller valenciano de Ribalta, pero su obra se desarrollaplenamente en Italia.
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Martirio de SanB
artoloméo San Felipe1630óleo sobre lienzo234 x 234 cmMuseo del Prado,Madrid
Se trata de una delas obras maestrasde Ribera. Unacomplejacomposición, deextremado
realismo. El horror del martirio aparecereflejado en lacarne trémula delsanto.
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Arquímedes1630óleo sobr e lienzo125 x 81 cmMuseo del Prado, Madrid
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San Andrés1630-32óleo sobr e lienzo123 x 95 cmMuseo del Prado, Madrid
Algunos estudiosos hannotado en Ribera un afánconstante de representar la ruina del cutis
humano. Apareceríacomo el pintor de lasfrentes arrugadas, losdedos ásperos, losmuslos delgados quepermiten la visión de los
huesos como ocurre enel San Andrés.
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San Onofre1637óleo sobr e lienzoEl Hermitage, San Petersburgo
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El martirio de SanA
ndrés1628óleo sobr e lienzo209 x 183 cmMuseum of Fine Arts, Budapest
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El sueño de Jacob1639 óleo sobr e lienzo, 179 x 233 cm - Museo del Prado, Madrid
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La mujer barbuda1631óleo sobr e lienzoHospital de Tavera, Toledo
A veces como retratista notiene pudor en representar las deformidades humanas.
Lo feo puede ser representado con dignidad.La representación de loextremo de formanaturalista es un rasgo declara raíz caravagiesca.
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El tema mitológico: Apolo y MarsIas
1637 Oil on canvas, 202 x 255 cmMusées Royaux des Beaux-Arts, Bruselas
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La Sagrada Familia1639óleo sobr e lienzo253 x 196 cmMuseo de Santa Cruz, Toledo
En su r epertorio figurarontambién protagonistasfemeninos que destacan por su encanto, la Virgen en laInmaculada (1635), el triunfo
de María Magdalena (1636), y algunas santas como SantaInés (1641), que corr esponden al periodomás crucial de su carreraartística, a partir de ladécada de los 40, cuandosu visión naturalista sedisgrega cada vez máshacia una mayor sensualidad, el color sevuelve más refinado y laluz más difusa, superado eltenebrismo inicial.