HISTORIA

SOCIOLOGIA PSICOLOGIA

ECONOMIA

CULTURA

MODA

DISEÑOIDEA- CONCEPTO

GRAFICO

FIGURINESDIBUJO ARTISTICO•IMAGEN DEL USUARIO,• QUE ESTILO

ESQUEMAS TÉCNICOSGEOMETRALES•DIBUJO TÉCNICO•CÓMO SE CONFECCIONA •LA PRENDA

MATERIALIDAD DE LA PRENDA•MOLDES•COSTURAS : MÁQUINAS•CONSUMOS: COSTOS (ACÁ COMIENZA LA FUNCION DEL TÉCNICO)

DISEÑOCREACION DE UN PRODUCTO

• ALOCENTRISMO• PONERSE EN EL LUGAR DEL OTRO

CUANDO ESTÉ USANDO EL PRODUCTO QUE ESTOY CREANDO.

TENDENCIAS

• LO QUE NOS PROPONEN PARA USAR EN PRÓXIMAS TEMPORADAS.

• EUROPA: CONSEJO DE TENDENCIAS (SE ARMA CON 4 Ó 5 AÑOS DE ANTERIORIDAD.

• ARMADA POR: Textileros, Coloristas, Diseñadores famosos

TEMPORADANICHO DE MERCADO

• TIPO DE USUARIO / CLIENTE• PERFIL: CARACTERÍSTICAS COMO

PERSONA, EDAD, CLASE SOCIAL, DOMICILIO, OCIO, PROFESIÓN, ESTUDIOS

RUBRO

• OCASIÓN DE USO• DIRECTAMENTE RELACIONADAS

RUBROSDISTINTAS CATEGORIAS

• ALTA COSTURA• PRET A PORTER• DIFUSION• DEPORTE

ALTA COSTURA

• DE MANERA ESPECIAL PARA LA USUARIA.• MUCHO TRABAJO ARTESANAL• DISEÑO EXCLUSIVO Y LAS

MATERIALIDADES (TEJIDOS Y ORNAMENTOS) DE 1RA. CALIDAD Y A VECES SE MANDAN HACER PARA ESE DISEÑO

• ALTÍSIMO COSTO• OCASIÓN DE USO: DE GALA, ENTREGA DE

PREMIOS, CASAMIENTOS

PRET A PORTERREADY TO WEAR

• LISTO PARA LLEVAR, USAR. ROPA DE TRABAJO.• FINALES DE 1800, SERIADA, POR TALLES. HOY SASTRERIA FEMENINA,

PRODUCCION MASIVA (DESPUES DE LA 2° GUERRA MUNDIAL)• IMAGEN: RELACION CON EL ÁMBITO LABORAL. SERIEDAD, FORMALIDAD,

PROFESIONALIDAD• TIPOLOGIA: (TIPO DE PRENDA) TAILLEUR Y TRAJE. BINOMIO DE 2 PIEZAS

COMPUESTO POR MÓDULO SUPERIOR (PRENDAS DE LA CINTURA PARA ARRIBA) SACO Y UN MÓDULO INFERIOR, FALDA O PANTALÓN.

• TAILLEUR: CUANDO LOS MÓDULOS SON DEL MISMO MATERIAL.• TRAJE: CUANDO LOS MÓDULOS SON DE DISTINTOS MATERIALES.• OCASIÓN DE USO: PARA IR A TRABAJAR.• NIVELES: TRES CATEGORÍAS – PARÁMETROS: DISEÑO Y CALIDAD DE

CONFECCIÓN1. ALTO: (SE NOTA QUE HAY DISEÑO, INTERPRETACIÓN PROPIA DE LA TENDENCIA.

NO COPIAN A NADIE). COCKTAIL: USUARIA, ARREGLADA, ELEGANTE, EVENTO SOCIAL Y FORMAL.

2. MEDIO: TRABAJAN DISEÑO, TIENEN MUCHO MÁS ENCUENTA A LAS TENDENCIAS, CALIDAD DE CONFECCIÓN ES CORRECTA, ÓPTIMA, TEJIDOS ADECUADOS.

3. BAJO: CERO DISEÑO, FUSILAN, COPIAN TAL CUAL Y LO BAJAN DE CATEGORIA, BAJA CALIDAD, BAJO COSTO.

DIFUSIONINFORMAL – CASUAL – CASUAL WEAR

• LÍNEA POR LA CUAL LOS DISEÑADORES SE DAN A CONOCER.

• DESFILES CONCEPTUALES Y NO COMERCIALES• INFORMAL – CASUAL: TIEMPO LIBRE, ROPA

CÓMODA, FUNCIONAL.• DIURNO = NOCTURNO. DIFERENCIA: OCASIÓN

DE USO, MATERIALIDADES Y DETALLES CONSTRUCTIVOS. EJ.: TIPOLOGÍA: Remera. TIPOLOGIA DERIVADA: Musculosa, Chomba.

• DIFUSIÓN: INFORMAL – CASUAL – CASUAL WEAR: JEANERÍA – DIURNO- NOCTURNO.

DEPORTEURBANO – DEPORTIVO

• PRENDAS PENSADAS, DISEÑADAS PARA LA PRÁCTICA ESPECÍFICA DEL DEPORTE.

• JOGGINS: DÉCADA DEL ’80. CULTURA DEL CUERPO. POSMODERNIDAD. CUIDADO DE LA ESTÉTICA.

• ’90: EL DEPORTE TOMA LA CALLE, ADAPTAMOS PRENDAS DEL DEPORTE PARA TODO EL DÍA

RUBROS

•ALTA COSTURA•PRET A PORTER: ALTO

(COCKTAIL) – MEDIO – BAJO.•DIFUSIÓN: INFORMAL – CASUAL

– CASUAL WEAR: JEANERÍA – DIURNO – NOCTURNO.

•DEPORTE: URBANO - DEPORTIVO

PIEL

• CLASIFICAR EN QUE ORDEN SE USAN LAS DISTINTAS TIPOLOGÍAS.

• RELACIÓN QUE TIENE LA ROPA EN CONTACTO CON LA PIEL

• 1RA.: ROPA INTERIOR• 2DA.: REMERA• 3RA.: BUZO

USUARIO

• EL QUE USA LA PRENDA: HOMBRE – MUJER – NIÑO

• TARGET: PERSONA QUE PUEDA ADQUIRIR EL PRODUCTO SIN NECESIDAD DE USARLO

OCASIÓN DE USO

• EN QUE MOMENTO DE LA VIDA DEL USUARIO LO USA.

• EJ.: NOCHE – DÍA – TRABAJO - DEPORTE

TIPOLOGÍA

• PRENDA O INDUMENTO CON DETERMINADAS CARACTERÍSTICAS QUE LO DISTINGUEN Y LE SON PROPIAS. EJ.: camisa – falda – remera – abrigo – pantalón.

• FALDA: MÓDULO INFERIOR QUE ENVUELVE AL CUERPO DELANTERO Y ESPALDA DE LA CINTURA PARA ABAJO.

• TIPOLOGÍA DERIVADA: CUANDO HABLO DE UN MODELO ESPECÍFICO

• REMERA: Tipología • Tipología derivada: Remera básica (T-Shirt),

Deportiva, Musculosa, Chomba, Sisa americana, etc.

SILUETA• ESTRUCTURA CON LA CUAL SE DISEÑA LA

PRENDA. LA ESTRUCTURA ES LO QUE ORGANIZA EL DISEÑO, NOS ORGANIZA EL ESPACIO PARA TRABAJAR Y ES LO QUE SOSTIENE EL DISEÑO.

• TRES PUNTOS QUE AYUDAN A DETERMINAR LA SILUETA: HOMBROS – CINTURA – CADERA / DOBLADILLO

• DOS MANERAS DE CALZAR LAS PRENDAS: ANATÓMICA (AL CUERPO); PEGADA AL CUERPO.

• ESTRUCTURALMENTE LA SILUETA SE DETERMINA CON LETRAS: I – A – T – Y – Y INVERTIDA – S – O – H – X

• S: LA ÚNICA QUE SE ANALIZA DEL LATERAL (BUSTO PROMINENTE – COLA CON POLISÓN)

LÍNEA

• LO MARCO CON FIGURAS GEOMÉTRICAS PARA MARCAR EL VOLUMEN

• INDEPENDIENTEMENTE DE LA TIPOLOGÍA QUE SE VA HACER.

SILUETA - LÍNEA• I• A• T• Y• Y invertida• O• H• X

• RECTÁNGULO• TRIÁNGULO• TRIÁNGULO• TRIÁNGULO ARRIBA –

RECTÁNGULO ABAJO• RECTÁNGULO ARRIBA –

TRIÁNGULO ABAJO• CÍRCULO – ÓVALO –

ELIPSE• RECTÁNGULO• TRIÁNGULOS ARRIBA Y

ABAJO UNIDOS POR EL VÉRTICE EN EL PUNTO DE LA CINTURA.

TEXTURA

• CUALIDAD QUE TIENE TODO OBJETO EN SU SUPERFICIE. SE CREA A PARTIR DE UN MÓDULO QUE SE REPETIRÁ DE MANERA LIBRE.

• TRAMA: A ESTE MÓDULO LO VOY A COLOCAR DE MANERA ORDENADA, MATEMÁTICA.

• TEXTURA VISUAL: AQUELLA QUE LA APRECIO A TRAVÉS DEL SENTIDO DE LA VISTA.

• TEXTURA TÁCTIL: LA APRECIO POR EL SENTIDO DEL TACTO.

• MÓDULO – TEXTURA (LIBRE) – TRAMA (ORDEN)

CARTA DE COLOR• SE APRECIA DESDE DISTINTOS

ASPECTOS• UNO LO PUEDE APRECIAR SIEMPRE Y

CUANDO EXISTA LUZ: NATURAL O ARTIFICIAL.

• TODOS LOS OBJETOS TIENEN COLOR• SE PUEDE MEDIR MATEMÁTICAMENTE O

FÍSICAMENTE• EXISTEN 3 COLORES POR SU GRADO DE

PUREZA, SON LOS COLORES PRIMARIOS.• BLANCO: PRESENCIA TOTAL DE LUZ• NEGRO: AUSENCIA TOTAL DE LUZ.• CÍRCULO CROMÁTICO: SI SUMO IGUAL

PORCENTAJE 1RIO. + 1RIO. SE FORMA SECUNDARIO. SI 2RIO. + 1RIO. SE FORMA 3RIO. SI 1RIO. + 1RIO. + 1RIO. SE FORMA NEUTRO.

• MATIZ: PARA QUE COLOR MIRA MÁS. SI SUMO LOS TRES PRIMARIOS SE FORMA MARRÓN VERDOSO.

• SATURACIÓN: LA PUREZA QUE TIENE EL COLOR.

• ESCALA DE VALORES DE GRISES: SIRVE PARA VER LA CANTIDAD DE LUZ EN LOS COLORES

BLANCO PURO

1 CLAVE ALTA

2 CLAVE ALTA

3 CLAVE ALTA

4 CLAVE MEDIA

5 CLAVE MEDIA

6 CLAVE MEDIA

7 CLAVE BAJA

8 CLAVE BAJA

9 CLAVE BAJA

NEGRO

DISTINTOS TIPOS DE COLOR• DESATURACIÓN: A ESE COLOR LE AGRGO BLANCO O NEGRO. EJ.

OBTENGO ROSAS, BORDEAUX. PASA CON TODOS LOS COLORES LO MISMO.

• DECIDIR COMBINACIONES DE COLOR: REGLAS PARA QUE COMBINEN. 1) CUANDO PERTENECEN AL MISMO NIVEL DE LUZ. 2) SI SON COMPLEMENTARIOS: UN COLOR QUE SE SITÚA ENFRENTE A UN COLOR PRIMARIO Y ESTÁ COMPUESTO POR LOS OTROS DOS PRIMARIOS. SON COMPLEMENTARIOS: AMARILLO – VIOLETA / VERDE – MAGENTA / CYAN – NARANJA. 3) NEUTROS: MARRONES – GRISES – BLANCO – NEGRO. 4) DE ACUERDO A LA TENDENCIA. 5) COLORES ANÁLOGOS: SON AQUELLOS QUE VAN DE UN PRIMARIO PRÁCTICAMENTE A OTRO PRIMARIO SON PARECIDOS.

• PUEDE HABER: * COLORES OPACOS, *COLORES METALIZADOS: PLATEADOS – DORADOS – COBRIZOS, *COLORES NACARADOS: PERLADOS, *COLORES IRISDICENTES, *COLORES TORNASOLADOS.

• CARTA UNIVERSAL DE COLOR: PANTONE TEXTIL – VIENE SOBRE TELA Y TRAE CÓDIGOS DE COLOR.

CRITERIO DE SIMETRÍADESDE LO MORFOLÓGICO

DESDE LA ORNAMENTACIÓN : SIMETRÍA APROXIMADA

• SIMÉTRICO • ASIMÉTRICO

RADIACIÓN• PUNTO O CENTRO NEURÁLGICO Y LÍNEAS O SEGMENTOS

QUE PARTEB O LLEGAN A DICHO PUNTO.• TIPOS:• 1 - RADIACIÓN CENTRÍFUGA: DESDE EL CENTRO HACIA

FUERA (LAS FUERZAS). SI TOCAN EL CENTRO ES CENTRÍFUGA.

• 2 - RADIACIÓN CENTRÍPETA: LA FUERZA DE AFUERA HACIA EL CENTRO O PUNTO NEURÁLGICO.

• 3 – RADIACIÓN CONCÉNTRICA: LAS LÍNEAS SE CONCENTRAN ALREDEDOR DEL PUNTO NEURÁLGICO.

• RADIACIÓN HELICOIDAL: CASO ESPECIAL DE RADIACIÓN CONCÉNTRICA. ESPIRALES

GRADACIÓN

• UNA EVOLUCIÓN ORDENADA• TIPOS:• 1 – CAMBIA DE TAMAÑO• 2 – CAMBIA DE COLOR• 3 – CAMBIA DE POSICIÓN• GRADACIÓN ESPACIAL: CAMBIA LA FORMA Y EL

TAMAÑO• POCOS PASOS – GRADACIÓN RÁPIDA• MUCHOS PASOS – GRADACIÓN LENTA

DETALLES CONSTRUCTIVOS

• AQUELLOS QUE INTERVIENEN EN LA CONSTRUCCIÓN DE LA PRENDA. ESTOS PUEDEN DAR DISTINTAS FUNCIONES:

• 1 – DE ENTALLE• 2 – CERRAMIENTO Y ACCESO A LA PRENDA• 3 – REFUERZO• 4 – CONTENIDO• EJEMPLO: PINZA, ESCOTE, CUELLO,

BOLSILLO, TAJO, ETC.

CUELLO / ESCOTE

• SE UBICAN EN LA MISMA ZONA, ENTRE LA LÍNEA DE PECHO Y MENTÓN.

• CUELLO: SOBRESALE. NECESITO UN SUSTENTO Y ES EL ESCOTE.

• ESCOTE: SUSTRACCIÓN• DOS PARÁMETROS• AMPLITUD: SOBRE LA LÍNEA DE HOMBROS CUANTO LE DOY• PROFUNDIDAD: QUE MEDIDA LE DAS SOBRE EL EJE

CENTRAL

PANTALONES

• CLASIFICACIÓN POR LARGO MODULAR• MINI-SHORT: DEBAJO DE LA COLA• SHORT: LLEGA A MITAD DE MUSLO• BERMUDAS: A LA RODILLA• TORERO: CALZA AL CUERPO DEBAJO DE LA

RODILLA. NO NECESARIAMENTE DE TEJIDO DE PUNTO.

• CAPRI: TAPA LA PANTORILLA• PESCADOR: ARRIBA DEL TOBILLO• LARGO TOTAL: DEBAJO DEL TOBILLO• LARGO AL PISO: LLEGA AL PISO.

PANTALONES• CLASIFICACIÓN POR AMPLITUD:• RECTO• PINZADO• PATA DE ELEFANTE: ANCHO DESDE ARRIBA (DESDE LA 2DA. CADERA)• OXFORD: LA AMPLITUD A PARTIR DE LA RODILLA• PALAZZO: SE CONFUNDE CON UNA FALDA, CUANDO CAMINA SE

ENSANCHA Y SE NOTA QUE ES UN PANTALÓN.• CALZA: TEJIDO DE PUNTO Y ADHERIDO AL CUERPO• FOUSEAUX: ESTILO CALZA PUEDE NO SER DE TEJIDO DE PUNTO, CON

ESTRIBOS.• CIGARETTE O PITILLO: AL CUERPO, ANGOSTOS A LA ALTURA DEL

TOBILLO• CHIRIPÁ: PANTALÓN QUE SE PONE COMO LOS PAÑALES• BOMBACHA DE CAMPO: LÍNEA BOMBEÉ, TIENE ALFORZAS, PUÑO EN

EL ELÁSTICO, BOLSILLOS OJAL• BREECHES: PANTALÓN DE MONTAR, ANGOSTOS PARA PODER PONER

LAS BOTAS.• HAREM: ORIENTALES. VOLUMÉTRICOS, PARECIDOS A LA BABUCHA

SACOSDOS SISTEMAS: MÓDULO SUPERIOR – TERCERA PIEL

DOS DELANTEROS- UNA ESPALDA – DOS MANGAS – CON CERRAMIENTO EN LA DELANTERA SIMPLE O DOBLE

• SE CLASIFICAN SEGÚN SU LARGO MODULAR:

• BOLERO: LLEGA POR DEBAJO DEL BUSTO• TORERA: (VIENE DEL TRAJE TORERO)

LLEGA HASTA LA CINTURA• SPENCER: VA A PRIMERA CADERA• BLAZER: VA A SEGUNDA CADERA• CARDIGAN: SACO SIN CUELLO SOLAPA• LEVITA: VA A MITAD DE PIERNA

FALDASMÓDULO INFERIOR, ENVOLVENTE DE LA CINTURA PARA ABAJO. LARGO MODULAR VARIABLE SEGÚN LA FALDA

• MICRO: DEBAJO DE LA COLA• MINI: 10 CM ARRIBA DE LA RODILLA• MIDI: A MITAD DE LA PANTORILLA• MAXI: AL TOBILLO• KILT: ESCOCESA, CRUZADA, FRENTE LISO Y SIN TABLEAR. SE CIERRA CON DOS

HEBILLAS Y ALFILER DE GANCHO• CHANEL: TAPANDO LA RODILLA• TUBO: SE VA ANGOSTANDO DE LA CADERA HACIA ABAJO• PLATO: AMPLIA, VOLUMÉTRICA• TABLEADA: SE CALCULA POR TRES. LLEGA HASTA 4CM. VAN PARA EL MISMO

LADO• EVASEÉ: TRAPECIO SE VA ABRIENDO DESDE LA CADERA• SIRENA: TUBO HASTA ABAJO Y SE AMPLÍA EN EL BAJO DE FALDA.• PAREO: PAÑO ENTERO QUE ENVUELVE Y ANUDA• PORTAFOLIO: ENVUELVE, CRUZA, SE CIERRA, HAY UN FONDO DE TABLA.• RECTA: BÁSICA• CRUZADA: CAMINA Y SE VE LA PIERNA• COCKTAIL: LLEGA JUSTO A LA RODILLA• FALDA-PANTALÓN: TRANSFORMACIÓN A PARTIR DE LA FALDA. RECIEN CUANDO

CAMINA SE VE QUE ES UN PANTALÓN• PLISADO SOLEIL:• TABLA ENCONTRADA:

ETIQUETASLA FUNCIÓN ES LA DE DAR INFORMACIÓN

• TIPOS DE ETIQUETAS: CÓMO SE COLOCA, QUÉ RELACIÓN TIENE CON RESPECTO A LA PRENDA

• ENSAMBLADAS• REMOVIBLES• TIPO DE INFORMACIÓN: MARCA – TALLE –

CUIDADOS – COMPOSICIÓN – ARTÍCULO – CUIT – ORIGEN DE LA PRENDA – PRECIO – CÓDIGO DE BARRAS

• MATERIALIDAD QUE SE PUEDEN HACER LAS ETIQUETAS: BORDADAS – TEJIDAS (EJ. BLANCA CON ENCADENADO EN AZUL) – ESTAMPADAS – RASO (ROPA DE NOCHE, PUEDEN SER TEJIDAS O ESTAMPADAS) – FLISELINA – FASCO (ENTRE PAPEL Y PLÁTICO)

ETIQUETAS

• ENSAMBLADAS:• 1 – PLAQUET: APLICAR SOBRE LA PRENDA.

GENERALMENTE COLOCADA EN LA ESPALDA, CARA INTERNA DEL ESCOTE O CUELLO. COSIDA EN LOS LATERALES

• 2 – LIBRITO: ES DOBLE, TIENE LOMO.• 3 – BADANA: ES ETIQUETA PLAEUT. ES NETAMENTE

DE JEANERÍA• 4 – GRIFA: ES LIBRITO. IDENTIFICAN EL ISOLOGO Y

LA MARCA. ORIGINARIA DEL RUBRO JEANERÍA. SIEMPRE ESTÁ EXPUESTA, EXTERNA. Función: rápida identificación de marca.

ETIQUETAS

• REMOVIBLES: SE APLICAN POSTERIORMENTE

• 1 – COLGANTE: LA GENTE LAS DESHECHA

• 2– OBLEA: LA QUE VIENE EN EL JEANS ABROCHADA

• 3 – DE REPOSICIÓN: TRAEN UN BOTÓN DE REPUESTO, BROCHE, HILADO.

TOMA DE MEDIDASPARA LA TOMA DE MEDIDAS LA PERSONA DEBE ESTAR

PERFECTAMENTE DERECHA Y BUEN CORPIÑO• TALLE DELANTERO: A LO LARGO. DESDE EL INICIO DEL HOMBRE (FIN DEL CUELLO),

PASANDO POR EL CENTRO DEL PECHO (PEZÓN) Y AL CENTRO DE LA CINTURA. ALTURA DE BUSTO ALREDEDOR DE 25 A 26CM.

• TALLE ESPALDA: DEL DERECHO DESDE EL HOMBRO (IDEM DELANTERO) HASTA LA CINTURA.

• ALTURA DE BUSTO: DESDE LA BASE DEL CUELLO AL CENTRO DE BUSTO (CENTRO DEL PEZÓN)

• SEPARACIÓN DE BUSTO: DE PEZÓN A PEZÓN.• ALTURA DE COSTADO A AXILA: DESDE DONDE TERMINA LA AXILA HASTA LA CINTURA

CENTRO.• ANCHO DE PECHO: DE AXILA A AXILA.• CONTORNO DE BUSTO: ALREDEDOR DEL CONTORNO POR LA PARTE MÁS SALIENTE,

DEJANDO SOLAMENTE UN DEDO POR DENTRO.• ALTURA DE CODO: DEL FINAL DEL HOMBRO (HUESITO) Y EL INICIO DEL BRAZO HASTA

EL HUESITO DEL CODO.• LARGO DE MANGA: DEL HUESITO DEL BRAZO PEQUEÑA FLEXIÓN QUE PASE POR EL

CODO Y HASTA LA MUÑECA.• CONTORNO DE MANGA: DE LA PARTE MÁS GORDITA DEL BRAZO RODEAS EL MISMO

SIN DEJAR LOS DEDOS DENTRO.• CONTORNO DE MUÑECA: ALREDEDOR DE LA MISMA POR LOS HUESITOS DEJANDO POR

FUERA LA CINTA MÉTRICA.• ANCHO DE HOMBROS: DE LA BASE DEL CUELLO HASTA EL HUESITO DEL HOMBRO.• CONTORNO DE CUELLO: ALREDEDOR DEL MISMO LLEGANDO A LA BASE DONDE SE

SEPARAN LOS HUESITOS Y AL CENTRO, LO CRUZO Y ES EL PUNTO DE REFERENCIA PARA TOMAR LA MEDIDA.

TOMA DE MEDIDAS• CONTORNO DE CINTURA: ALREDEDOR DE LA MISMA SIN QUE SE CAIGA

POR DETRÁS.• CONTORNO DE CADERA: LA PARTE MÁS SALIENTE DE LA COLA

ALREDEDOR DE LA MISMA DEJANDO LOS DEDOS POR FUERA.• ALTURA DE CADERA: (2DA. CADERA) DE LA PARTE MÁS SALIENTE DE LA

COLA TOMO EL OTRO EXTREMO DE LA CINTA MÉTRICA Y POR EL COSTADO HASTA LA CINTURA. 2DA. CADERA: 20 CM.

• ALTURA DE 1RA. CADERA: LA PARTE MÁS SALIENTE DE LA PANZA (10 CM APROX.)

• CONTORNO DE RODILLA: PIERNA LEVEMENTE FLEXIONADA. CONTORNO ALREDEDOR DE LA MISMA NI FLOJO NI APRETADO POR CENTRO DE LA RODILLA.

• ALTURA DE RODILLA: POR EL COSTADO DE LA CINTURA BUSCAMOS EL CENTRO DE LA RÓTULA DE LA RODILLA.

• LARGO DE PANTALÓN: POR EL COSTADO DE LA CINTURA HASTA EL PISO SI LA PERSONA ESTÁ EN TACO BAJO. (IDEM ALTURA DE RODILLA)

• ALTURA DE TIRO: PERSONA SENTADA EN UNA SUPERFICIE DURA, RECTA POR EL COSTADO DESDE LA CINTURA HASTA LA BASE DEL ASIENTO O PISO.

• LARGO DE FALDA: DESDE LA CINTURA POR EL COSTADO HAST EL LARGO QUE QUIERAS

Elementos de la sintaxis visual

• Punto: elemento conceptual – relativo• Línea: un punto en movimiento o sucesión de puntos.

Características: ondulante – recta – curva – quebrada – rigidez – pasividad – dinamismo.

• Plano: figuras pecnantes: planas. Elementos básicos: cuadrado – círculo – triángulo – trapecio.

• Volumen• Valor: de mayor a menor cantidad de luz. De blando (la

luz absoluta). El negro (la nulidad de la luz)• Color: Colores primarios (azul – amarillo – rojo). Colores

secundarios (naranja – verde – violeta). Colores terciarios. Colores cálidos (amarillos – rojos – naranja). Colores fríos (azul – verde – violeta). En los colores busco siempre un referente.

• Texturas: Táctiles (las puedo tocar). Visuales (parece que tuvieran una cierta textura pero es solamente visual)

Sistemas de composición• CENTRAL• ASIMÉTRICO• ELEVADO• BAJO• RITMO: CONSTANTE – QUE CRECE – QUE DECRECE –

ALTERNADO – PUEDE DARSE POR PUNTOS, POR COLORES, POR TEXTURAS, POR VOLUMEN.

• SIMETRÍA: UNA PARTE ES IGUAL A LA OTRA TIENE QUE VER CON EL ORDEN, RANGO SOCIAL, ESTRUCTURADO.

• ASIMETRÍA: ESTA RELACIONADO MÁS CON LA MUJER• EQUILIBRIO OCULTO: NO HAY UN PUNTO DETERMINADO,

NO ENCUENTO UNA REFERENCIA.• HELICOIDIAL O RADIAL: TODAS LAS FUERZAS ESTAN

GIRANDO CONSTANTEMENTE• ROTACIÓN: REPETICIÓN EN FORMA CIRCULAR DE UNA

FORMA.

LOS ELEMENTOS DE LA SINTAXIS LOS RELACIONO

CON:• EQUILIBRIO• TAMAÑO• RITMO• ESCALA• DIRECCIÓN• TENSIÓN• SIMPLE• COMPLEJO• TRANSPARENTE• OPACO• PESADO• LIVIANO• AGRESIVO• PACÍFICO

• MORFOLOGÍA: INTERPRETACIÓN DE LAS FORMAS Y DE SUS DIVERSAS RELACIONES EN LOS CAMPOS DIVERSOS Y LA TRANSFORMACIÓN DE ELLAS HASTA LLEGAR A ALCANZAR UN GRADO DE SIGNIFICACIÓN.

• TIPOLOGÍA: ESTUDIO DE LOS CARACTERES MORFOLÓGICOS DEL HOMBRE, COMUNES A LAS DIFERENTES RAZAS. TIPOS DE PRENDAS.

• RUBRO: TÍTULO O RÓTULO. EM INDUMENTARIA MANERA DE USO DETERMINADO.

• SILUETA: DIBUJO, REPRESENTACIÓN DE SÓLO LOS TRAZOS DEL CONTORNO DE UN ROSTRO, FIGURA U OBJETO. CONTORNO DE UN OBJETO AL PROYECTARSE SOBRE UN FONDO MÁS CLARO. LÍNEA DEL CONTORNO DEL CUERPO HUMANO. TIPOS DE SILUETA: RECTA – CIRCULAR – TRAPECIO – ANATÓMICA (RECORRE EL CUERPO). CONTORNO COMPUESTO POR LÍNEAS

• ANCLAJE: ACCIÓN DE ANCLAR. ELEMENTO PARA ASEGURAR LA FIJACIÓN DE UNA OBRA O DE UN ELEMENTO DE CONSTRUCCIÓN SOMETIDO A UN ESFUERZO DE TRACCIÓN O EMPUJE. EN INDUMENTARIA DONDE SE APOYAN LAS PRENDAS PARA SOSTENERSE: HOMBROS – PECHO – CINTURA – CADERA - CABEZA

EJES• LÍNEAS IMAGINARIAS QUE SE TIENDEN EN EL

SENTIDO DE LAS DIRECCIONES Y/O POSICIONES DOMINANTES DE UN CUERPO, FORMA Y FIGURA U OBJETO CUALQUIERA, CON EL FIN DE DETERMINAR SU ORIENTACIÓN Y QUE SE ORIGINAN PSICOFISIOLÓGICAMENTE EN LA ACTIVIDAD SENSOPERCEPTUAL Y KINESTÉSICA.

• SON EJES FUNDAMENTALES LA VERTICAL Y HORIZONTAL EN FUNCIÓN DE LAS COORDENADAS PRINCIPALES DEL ESPACIO.

• EJE CENTRAL: SIMÉTRICO – ASIMÉTRICO• VERTICALES: PASA POR EL CENTRO• HORIZONTALES: PASA POR LA CINTURA• DIAGONALES.

¿POR QUÉ NOS VESTIMOS?VESTIRNOS IMPLICA CIERTOS CÓDIGOS. El HOMBRE NECESITA

COMUNICARSE, CON EL TRAJE EMITEN MENSAJES.

• TRES CARACTERÍSTICAS BÁSICAS:• EL PUDOR: VARÍA DE ACUERDO A LAS

DIFERENTES CULTURAS• EL ADORNO: EL SER HUMANO LE GUSTA

ADORNARSE PARA APARENTAR, PARA PERTENECER, ESTÁ IMPLÍCITO EL JUEGO SOCIAL DE ACUERDO A LOS MOMENTOS HISTÓRICOS. ESTO VA A SER ESENCIAL. VA A DAR UN LUGAR SOCIAL EN UN GRUPO. SITUACIONES.

• LA PROTECCIÓN: DEPENDE DE LA ADAPTACIÓN AL MEDIO AMBIENTE.

¿POR QUÉ NOS VESTIMOS?• ANTES LA GENTE NO TENÍA EL ACCESO

A QUE TODOS PUEDAN VESTIRSE DE LA MISMA MANERA. LA GENTE DE NIVEL BAJO NO SE VESTÍA IGUAL A LOS DE LOS NIVELES MÁS ALTOS. PERO CON EL TIEMPO ESTO FUE VARIANDO, POR EJ.: UNA PERSONA DE CLASE MEDIA SE PUEDE LLEGAR A COMPRAR UN VESTIDO BUENO DE FIESTA, QUE LO USA LA GENTE DE CLASE MEDIA

• GENTE QUE VESTÍA DE NEGRO: LOS QUE ESTABAN DE LUTO POR LA VIDA (POR LA CRISIS QUE SE VIVÍA). EXISTENCIALISMO.

• GENTE VESTIDA DE BLANCO: DABAM UNA APARIENCIA DE PUREZA.

• AL TRAJE SE LO PUEDE CLASIFICAR POR LA FUNCIONES COTIDIANAS (RELACIONADS CON LO DOMÉSTICO) Y LO SAGRADO (POR ALGÚN TIPO RITUAL)

• TRAJES QUE TIENE QUE VER CON LAS: ETIQUETAS – RELIGIOSO – DEPORTE – TRABAJO – DEFENSA Y ATAQUE – COTIDIANO.

P P

A

T

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS Y ORGANIZADORES DEL TRAJE

• ASPECTOS FUNCIONALES:• QUÉ FUNCIÓN VA A CUMPLIR ESTE TRAJE• QUÉ JERARQUÍA• QUE FUNCIÓN• QUÉ UBICACIÓN : TOP (PARTE DE ARRIBA).

BOTTON (PARTE DE ABAJO). • 1RA. PIEL: CORPIÑO• 2DA. PIEL: BLUZA• 3RA. PIEL: SACO• SISTEMA DE ACCESO AL TRAJE

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS Y ORGANIZADORES DEL TRAJE

• ASPECTOS TECNOLÓGICOS:• FIBRAS NATURALES• FIBRAS ARTIFICIALES• TEJIDO PLANO – TEJIDO DE PUNTO• NO TEJIDOS: PIELES - CUEROS

ELEMETOS CONSTITUTIVOS Y ORGANIZADORES DEL TRAJE

• SISTEMA DE CIERRE – AVÍOS:• SUPERPOSICIÓN (SIN NADA)• ENCASTRE (BOTONES – CIERRES – ABROJOS)• LINEALES (LÍNEA DE BOTONES – CIERRE)• PUNTUALES (UN SOLO BOTÓN – HEBILLA)• PLANOS (APOYARSE UNA SOBRE LA OTRA – SIN

ABROCHAR)• SISTEMA DE CONFECCIÓN: • HOMBRERAS – ENTRETELAS• ASPECTOS ESTRUCTURALES:• ELEMENTOS DE CONFECCIÓN Y ARMADO: AGUJA – HILO• MOLDERÍA: FRENTE - ESPALDA

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS Y ORGANIZADORES DEL TRAJE

• ASPECTOS FORMALES:• SILUETA (LÍNEA): PUROS: LA RECTA, LA BOMBÉ,

TRAPECIO Y ANATÓMICA; MIXTA: COMBINADAS.• FORMAS: VOLUMEN: GEOMÉTRICAS (REGULARES E

IRREGULARES); ORGÁNICAS: ADHERENTES CON LA ANATÓMICA DESESTRUCTURALES (CUANDO NO SE SABE LA FORMA).

• MÓDULO: SUPERIOR – INFERIOR – ADHERENTE – AMPLIO• COLOR: ÁCIDOS – FRÍOS – CÁLIDOS• TEXTURA: SUAVE – RUGOSA• ASPECTOS ESTÉTICOS:• IMAGEN: LÁNGUIDO – RIGIDEZ – SANGUÍNEO –

AGRESIVO • ACCESORIOS: ZAPATOS – CARTERA• MAKE-UP

TRAJES CATEGORÍAS:

• USOS:• DE TRABAJO: RESISTENTE,

ECONÓMICO, DURADERO, CÓMODO• DE DEFENSA O DE ATAQUE:

SOFISTICADO, AYUNTAR O DALE TEMOR A OTROS.

• DE CORTE: DE CREMONIA, DE RITUAL, SAGRADO, SUMAMENTE INCÓMODO.

ENTENSIÓN DEL YO CORPORAL Y ZONAS ERÓGENAS

• EXTENSIÓN DEL YO CORPORAL:• TODO LO QUE SE DESPLAZA DE LA CARNE HACIA FUERA, CONNOTACIÓN

MÁGICA. • TODO TIENE QUE VER CON UN LUGAR DE PERTENENCIA.• CARACTERÍSTICAS FEMENINAS Y MASCULINAS – DIFERENCIAS BÁSICAS –

CUERPOS DIFERENTES – IMPORTE PARA LA INDUMENTARIA• EL ADORNO SE MANIFIESTA DE DIFERENTES MANERAS DE ACUERDO A LOS

PUEBLOS• ELEMENTOS DE LA EXTENSIÓN YO CORPORAL: TOCADOS – SOMBREROS - VELOS

– COLA – MANGAS – ZAPATOS – PANZAS (GORDURA: SÍMBOLO DE PODER Y DE BIENESTAR) – MIRIÑAQUE – EL CABELLO LARGO SE LO RELACIONA CON EL MANTO SOBRE TODO EN EL CATOLICISMO.

• ZONAS ERÓGENAS:• VAN CAMBIANDO DE ACUERDO A LOS MOMENTOS HISTÓRICOS Y DISTINTAS

CULTURAS• SÍMBOLO FÁLICO: TODO LO QUE TIENE QUE VER CON EL TOTEM / EL PODER.• NO NECESARIAMENTE LA ZAONA ERÓGENA SE TIENE QUE VER, PERO SÍ SE

TIENE QUE INDICAR.• ATRIBUTOS MASCULINOS: PIERNAS – BRAZOS – BRAGUETA – ESPALDA (SÍMBOLO

FÁLICO)• ATRIBUTOS FEMENINOS: PECHO – ESPALDA – CINTURA – COLA – CADERAS -

PIERNAS

ANÁLISIS DE UNA PRENDA• ASPECTOS TECNOLÓGICOS:• MATERIALIDAD: FIBRAS NATURALES, ARTIFICIALES – TEJIDO PLANO,

DE PUNTO – NO TEJIDOS: PIELES – CUEROS• SISTEMAS DE CIERRES: AVÍOS: SUPERPOSICIÓN (IMÁN) – ENCASTRE

(CIERRE – BOTÓN – VELCRO) AJUSTE; SISTEMA LINEAL, SISTEMA PUNTUAL, SISTEMA PLANO

• SISTEMAS DE CONFECCIÓN Y ARMADOS: HOMBRERAS – ENTRETELAS• ASPECTOS ESTRUCTURALES: • ELEMENTOS DE CONFECCIÓN U ARMADO: HILOS – PUNTADAS –

TERMINACIONES – AGUJAS – ALFILERES, ETC• MOLDERÍA: FRENTE – ESPALDA – MANGAS – BOLSILLOS – CUELLOS,

ETC.• ASPECTOS FUNCIONALES:• FUNCIÓN: PROTECCIÓN – ABRIGO – SOSTÉN – HIGIENE• UBICACIÓN: SUPERIOR (TOP) – INFERIOR (BOTTON) SUPERIOR +

INFERIOR (MONOPRENDA)• JERARQUÍA: YUXTAPOSICION – APARICIÓN – 1°, 2°, 3° PIEL• ACCESOS: DELANTERO – TRASERO – LATERAL – INFERIOR - SUPERIOR

ANÁLISIS DE UNA PRENDA• ASPECTOS FORMALES:• SILUETA: PURA (RECTA – BOMBÉ – TRAPECIO –

ANATÓMICA), MIXTA (COMBINADAS)• FORMA: GEOMÉTRICA (REGULARES – SIMÉTRICAS –

IRREGULARES – ASIMÉTRICAS); ORGÁNICAS (DESESTRUCTURAS – ADHERENTES)

• MÓDULO: SUPERIOR – INFERIOR• COLOR: PRIMARIOS – ANÁLOGOS, ETC.• TEXTURA: TÁCTIL – VISUAL• ASPECTOS ESTÉTICOS:• IMAGEN: LÁNGUIDA (EJ. RETRAÍDA), SANGUÍNEA (EJ.

DEMOSTRATIVA), RÍGIDA (EJ. TRADICIONAL), AGRESIVA (EJ. IMPULSIVA)

• ACCESORIOS: CALZADO – CARTERA – GUANTE – BIJOU – JOYAS – SOMBREROS, ETC.

• MAKE-UP: MAQUILLAJE - PEINADO