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El grabado en metal

El Grabado

Fuente: www.es.wikipedia.org

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Grabado es el conjunto de procesos deduplicación, creación y reproducción de imágenes.

Dentro del grabado existen dos categoríasbásicas: los realizados de forma fotomecánica,como las ilustraciones de periódicos y revistas olas reproducciones de obras de arte originales(como los cuadros de los maestros antiguos) quese realizan con fines comerciales, y los creados amano para reproducción limitada por medio detécnicas que requieren una determinada capacidadartística y de materiales especiales. Nota: desde el punto de vista de algunos talleres,no pueden considerarse grabado a las técnicas dereproducción fotomecánica. Procedimientos de grabado

El artista gráfico puede utilizar cualquiera de losdiversos métodos de grabado manual: en relieve,en hueco, planográfico, monotipia o estarcido.

+ Grabado en relieve Grabado a fibra Grabado a contrafibra

+ Grabado en hueco. (Huecograbado) Talla dulce Grabado al aguafuerte Grabado al aguatinta Grabado a punta seca Grabado a media tinta

+ Impresión planográfica­litografía. Monotipia Litografía Estarcido. Esténcil. Serigrafía

Grabado a fibra

Es el método más antiguo de grabado. Durantesiglos, la técnica básica del grabado en relieve haconsistido en vaciar ciertas zonas de la superficiede un taco de madera para crear una superficie degrabado con la forma de la representación

deseada. Tradicionalmente se utilizan más las

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deseada. Tradicionalmente se utilizan más lasmaderas de frutales, como el cerezo o el peral,que las de arce o roble, demasiado duras para sertalladas. En el siglo XX los artistas han preferidomaderas más blandas, como el pino. Primero sealisa la superficie y después se endurecetratándola con una laca, lo que la hace másresistente a la presión del tórculo y facilita eltallado de dibujos muy marcados. El artista puedehacer su composición pintando o dibujando en lasuperficie; después, se vacía la madera a amboslados de las líneas marcadas, para que el contornode la imagen sobresalga de la superficie del taco.En esencia, es una imagen en relieve.

Con ayuda del rodillo se impregna el taco con unatinta con base de aceite. Se coloca una hoja depapel lo ideal es que sea de un tipo muyabsorbente como el papel de arroz sobre el taco, yya puede entonces el artista grabar la imagen amano frotando la superficie con la paleta de unacuchara o con cualquier otro instrumentobruñidor. También pueden pasarse por el tórculoel taco y el papel; la imagen quedará trasladada alpapel por la presión. El ejemplar impreso se retiralevantando cuidadosamente una esquina del papely separándolo del taco. Cuando se trata degrabados a fibra en color, se utilizan tacosseparados, uno para cada color.

Grabado a contrafibra

Técnica de grabado en relieve. Esta modalidad seutilizaba sobre todo para ilustrar revistas y libros.Es similar al grabado a fibra. Para realizar ungrabado a contrafibra, el artista emplea un buril(instrumento para tallar) con el que graba laimagen directamente sobre un taco de maderacortada a la testa (o en sentido transversal). Sesuele emplear la madera de boj, aunque tambiénson adecuadas las de cerezo y peral. La superficiede estas maderas es dura por naturaleza, lo quepermite al artista crear imágenes de gran detallecon líneas finas.

Variando los espacios entre las líneas grabadas elartista puede crear los sutiles efectos tonales queson propios de esta técnica. Se aplica

cuidadosamente sobre la superficie una tinta

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cuidadosamente sobre la superficie una tintaespesa, de manera que no penetre en las líneasgrabadas. Se sitúa sobre el taco una hoja depapel, delgada y suave, y se procede a laimpresión, bien a mano o haciendo pasar el taco yel papel por el tórculo.

Huecograbado

Procedimiento para imprimir mediante planchas ocilindros grabados en hueco. Utiliza un sistemacuyas formas impresoras son cilindros recubiertospor una película de cobre, tratada medianteprocedimientos electrolíticos, en la que se hangrabado en hueco los elementos impresores.Debido a sus especiales características, el parquede imprentas de huecograbado está constituidoprácticamente por rotativas. El tratamiento de loscilindros requiere instalaciones pesadas ycomplejas que necesitan tecnologías de grabadoasistidas por ordenador. El elevado conste delhuecograbado sólo puede amortizarse mediantetiradas muy elevadas, tales como catálogos,semanarios, etc. Talla dulce

Técnica de grabado. Esta técnica, en función de lacolocación y grosor de las líneas, permite al artistaconseguir imágenes de gran detalle, densamentedelineadas, o imágenes imprecisas y ligeras.Cuando la imagen está ya hendida en la plancha(de metal o de madera), se aplica en toda lalámina una tinta suave con el rodillo, procurandoque la tinta penetre bien en todas las ranuras. Acontinuación se limpia con cuidado la superficie dela plancha dejando únicamente la tinta de lasgrietas. Se coloca después la lámina en la platinadel tórculo; encima de ella el papel humedecido, yencima de éste unas capas de fieltro oalmohadillas. Bajo la presión de los rodillos deltórculo, el papel y las almohadillas sacan la tintade las ranuras haciendo que la imagen quedeestampada en el papel.

Grabado al aguafuerte

Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre

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Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubreuna plancha de metal con una sustanciaprotectora con base de cera, resistente a losácidos. El artista dibuja la imagen sobre la láminacon una punta metálica muy afilada que vaeliminando la capa de cera por donde va pasando.A continuación se sumerge la lámina en un bañode ácido. La acción del ácido disuelve la zona demetal dibujada que se ha quedado sin protección;el tiempo de inmersión de la lámina en el ácidodetermina la profundidad de la línea en el grabadoal aguafuerte.

Grabado al aguatinta

Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII,por el empeño de los artistas de recrear en losgrabados el efecto de las acuarelas y de losdibujos a la aguada. El aguatinta es un proceso degrabado en hueco, similar al aguafuerte, queproduce una estampa con un aspecto totalmentedistinto. Se exponen a la acción del ácido ampliossegmentos de la lámina, creando zonas tonalesmás que líneas. Para crear un grabado alaguatinta, se rocían con resina ciertas zonas de lalámina y se calienta ésta para que la resina quedeadherida. A continuación se sumerge la lámina enun ácido suave que disuelve la superficie en laszonas que no están cubiertas por la resina. Si elartista quiere que, una vez terminado el grabado ala aguatinta, algunas zonas queden más oscurasque otras, expondrá éstas a una acción másprolongada del ácido que acabará picándolas y asíretendrán mejor la tinta. El método de laaguatinta resulta difícil de controlar y suele serutilizado en combinación con las técnicas delgrabado al aguafuerte y del grabado a punta seca.

Grabado a punta seca

Esta técnica es similar a la del grabado al buril. Elartista dibuja la imagen sobre una lámina de zinco de cobre, sin tratar, utilizando un instrumentoque parece un lápiz, generalmente con punta dediamante. A medida que se va haciendo la incisiónse va produciendo un surco, levantando a amboslados una especie de suaves crestas de metalllamadas barbas. Estas barbas retienen mayor

cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca

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cantidad de tinta y dan al trazo de la punta secaun aspecto rico y aterciopelado. Las barbas sondelicadas y se desgastan con la continua presióndel tórculo por lo que no permiten más de 20 o 30tiradas. Como en el proceso del grabado alaguatinta, la estampación de la punta seca sehace entintando la lámina, limpiándola, colocandoun papel humedecido sobre ella e introduciéndolaen el tórculo.

Grabado a media tinta

Otro tipo de estampación realizado por el métododel grabado en hueco es la media tinta. Losinstrumentos necesarios son distintos tipos deraedores y el graneador de media tinta, unutensilio pesado con un borde semicirculardentado, que al aplicarse con un movimiento debalanceo sobre la lámina de cobre deja las marcasde los dientes en la superficie. El movimiento delgraneador deja la superficie cubierta de surcosbordeados de barbas, como en la técnica delgrabado a punta seca.

Es un procedimiento largo y tedioso pues el artistatiene que trabajar sobre toda la superficie,graneando primero en un sentido y después enángulos rectos en ese sentido, despuésdiagonalmente en los dos sentidos y por últimoentre todas las diagonales. Si en esta etapa delproceso se procediera al entintado y estampaciónde la lámina, la imagen resultante sería de uncolor negro consistente aterciopelado.

El artista debe crear la imagen raspando lasuperficie de la lámina, reduciendo o en algunoscasos eliminando por completo las marcas delgraneador. Cuando la imagen está terminada, seentinta la lámina y se estampa el grabado. Lasgradaciones tonales desde las zonas del negroconsistente hasta las del blanco puro producen losfuertes contrastes por los que esta técnica esconocida.

Litografía

La Litografía es un procedimiento de impresiónque consiste en la grabación y posterior entintado

de una piedra preparada al efecto, denominada

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de una piedra preparada al efecto, denominadapiedra litográfica, del dibujo o grabado que sequiere imprimir.

Asimismo, reciben el nombre de litografía cadauno de los ejemplares obtenidos por esteprocedimiento así como el taller donde se realizaeste tipo de trabajos.

En la técnica de la impresión planográfica, laimagen se crea directamente sobre la superficiede una piedra o de una lámina de metal, sin cortarni hacer incisiones. El método más común es lalitografía, proceso basado en la incompatibilidadde la grasa y el agua. Se emplea una piedra calizaespecial, que suele proceder de Baviera, bastantepesada y cara. La caliza es sensible al agua,especialmente en las zonas de la superficie que nohan sido tratadas. También se suelen emplearláminas de zinc o de aluminio.

En primer lugar el artista hace el dibujo sobre lasuperficie recién pulimentada de la piedra con unlápiz graso o con pluma o pincel empapados enuna tinta grasa poco densa. A continuación seaplica a toda la superficie de la piedra una mezclade ácido nítrico y goma arábiga; esto aumenta sucapacidad de retener la humedad cuando seremoje la piedra; el agua es repelida por la grasadel dibujo pero es absorbida por la superficie nodibujada. A continuación se pasa sobre la piedraun rodillo impregnado de tinta grasa que quedaráadherida a las zonas grasas dibujadas y serárepelida por las zonas mojadas. La piedra, con unpapel encima, es colocada en la prensa que, porpresión, traslada la imagen al papel. Monotipia

La monotipia es una variedad de impresión única;sólo sale una buena reproducción de cada lámina.El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa,utilizando óleo, acuarela o tinta. Por lo general seemplea el vidrio, pero también es válida unalámina de cobre pulido o la porcelana. Se puedecrear la imagen pintándola sencillamente sobre lasuperficie de la lámina o mediante un proceso deinversión, consistente en cubrir la plancha con una

fina capa de pigmentos e irlos eliminando con los

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fina capa de pigmentos e irlos eliminando con losdedos o con un pincel hasta formar la imagen. Acontinuación se aplica el papel sobre la lámina y laimagen quedará transferida, bien frotando eldorso del papel o utilizando una prensa degrabado al aguafuerte

Litografía

La Litografía es un procedimiento de impresiónque consiste en la grabación y posterior entintadode una piedra preparada al efecto, denominadapiedra litográfica, del dibujo o grabado que sequiere imprimir.

Asimismo, reciben el nombre de litografía cadauno de los ejemplares obtenidos por esteprocedimiento así como el taller donde se realizaeste tipo de trabajos.

En la técnica de la impresión planográfica, laimagen se crea directamente sobre la superficiede una piedra o de una lámina de metal, sin cortarni hacer incisiones. El método más común es lalitografía, proceso basado en la incompatibilidadde la grasa y el agua. Se emplea una piedra calizaespecial, que suele proceder de Baviera, bastantepesada y cara. La caliza es sensible al agua,especialmente en las zonas de la superficie que nohan sido tratadas. También se suelen emplearláminas de zinc o de aluminio.

En primer lugar el artista hace el dibujo sobre lasuperficie recién pulimentada de la piedra con unlápiz graso o con pluma o pincel empapados enuna tinta grasa poco densa. A continuación seaplica a toda la superficie de la piedra una mezclade ácido nítrico y goma arábiga; esto aumenta sucapacidad de retener la humedad cuando seremoje la piedra; el agua es repelida por la grasadel dibujo pero es absorbida por la superficie nodibujada. A continuación se pasa sobre la piedraun rodillo impregnado de tinta grasa que quedaráadherida a las zonas grasas dibujadas y serárepelida por las zonas mojadas. La piedra, con unpapel encima, es colocada en la prensa que, porpresión, traslada la imagen al papel.

Estarcido

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Estarcido

El estarcido es una técnica de decoración en queuna plantilla en la que se ha recortado una zonaes usada para aplicar pintura con la forma de esazona. Un estarcido es un recortable con zonasabiertas y cerradas. La mejor forma de crearlo esrecortando la imagen deseada en una hoja depapel duro; el dibujo aparece como un espacioabierto con zonas sólidas alrededor. La plantillaasí obtenida se sitúa sobre una nueva hoja depapel y se aplica la pintura sobre toda lasuperficie. Las zonas de pintura que llegan a lahoja inferior quedan limitadas a la forma de loshuecos de la plantilla, creando así la imagendeseada.

Si bien el proceso de estarcido se utilizaba ya enla antigua Roma, alcanzó el mayor grado depopularidad en Estados Unidos durante la décadade 1960, cuando muchos artistas utilizaban comomedio de expresión los colores puros y lasimágenes de contornos marcados.

Para realizar una serigrafía, o estampado sobreseda, se coloca bien tensada sobre un bastidoruna pieza de seda o de otro tejido poroso. Segúnel método más directo, el artista crea un diseñoen el tejido con un agente bloqueador comopueden ser una plantilla, cola o cola combinadacon un disolvente. Debajo del tejido se coloca unpapel. Con ayuda de una rasqueta se arrastra latinta sobre toda la superficie de la tela tensada;cuando pasa por las zonas que no tienen agentebloqueador, la tinta atraviesa el tejido y sedeposita en el papel de debajo, creando el dibujo.También se utilizan técnicas fotográficas y papelde estarcido para mimeógrafo.

El estarcido se ha venido usando desde laantigüedad para duplicar los diseños decorativosen paredes, techos y tejidos; era muy corriente enChina y Japón para marcar los embalajes consellos y caligrafía. Este sistema se ha empleadotambién para colorear grabado a fibra, grabado alaguafuerte o grabados, utilizando diferentesplantillas para los distintos colores.

Esténcil

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Esténcil

Método para calcar un dibujo, utilizando unaplantilla agujereada hecha de un material liso.Esta plantilla se coloca sobre un papel, tejido uotra superficie, y se hace pasar tinta o pintura através de los orificios para reproducir el dibujo enella.

Serigrafía

Método de reproducción de documentos eimágenes sobre casi todos los materiales, queconsiste en transferir una tinta a través de unagasa (antiguamente de seda, de ahí el nombre), elpaso de la tinta se bloquea en las áreas donde nohabrá imagen mediante una emulsión o barniz,quedando libre la zona donde pasará la tinta.

Se sitúa la gasa, unida a un bastidor paramantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y sehace pasar la tinta a través de ella, aplicándoleuna presión moderada con una rasqueta,generalmente de caucho.

En estampación textil, también se usan cilindrosde acero inoxidable, con minúsculos poros pordonde pasa la tinta, la presión se ejerce con uncilindro metálico alojado en el interior del cilindrode impresión. Vocabulario básico del grabado

Buril : Instrumento de acero de sección prismáticaque termina en forma de bisel cuyo vértice grabael metal. Va montado sobre una empuñadura demadera en forma de seta.

Plancha: Lámina de madera o metal (cobre, etc.)preparada para ser estampada.

Punta seca: Aguja de acero, de sección circular,cuya extremidad carece de filo y es más fina quela del buril.

Rebabas: Crestas levantadas en los bordes delrayado de las láminas grabadas por medio de la

punta seca.

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punta seca.

Tórculo: Prensa para estampar grabadocalcográfico formada por dos soportes lateralessobre los que reposan dos cilindros macizos. Lapresión ejercida por los dos cilindros hace que latinta de la plancha pase al papel.

Prensa vertical: Máquina ideada para producir unapresión vertical que hace entrar en contacto dossuperficies. La plancha superior desciendeaccionada por una palanca hasta la planchainferior o platina que permanece fija.

Acidulación: Preparación con ácidos a las que sonsometidas las piedras litográficas dibujadas. Tienepor objeto limpiarla piedra de partículas grasientaspara que el agua empape toda la superficie nodibujada y hacer insolubles en agua el lápiz y latinta.

Piedra litográfica: Piedra caliza con anhídridocarbónico. Para dibujar sobre ellas, es necesariopulirlas previamente. Las más adecuadas son lassacadas de las canteras de Solenhofen (Munich).

Lápiz litográfico: Lápiz graso compuesto de unamezcla de negro de humo, cera, jabón y sebo, quesirve para dibujar sobre la piedra litográfica. IMPORTANTE: Tener mucho cuidado en elmanejo de los ácidos, ya que SON MUYPELIGROSOS. En la preparación del ácido se debede verter en el recipiente primero el agua ydespués el ácido. Tener precaución ya que es muypeligroso y se deben de usar lentes, guantes ydelantal protector). Así mismo trabajar en un áreamuy ventilada ya que se van a formar muchosgases tóxicos.

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