Juan L. Ortiz: La msica del poema "(...) --Canal Feijo dice en
una crtica sobre su poesa que evoca el silencio.
JLO: --No hay que olvidar que yo tengo tambin un poco del
simbolismo en el sentido musical, pero no en la msica en s, diremos
lo que puede ser msica para los odos en el sentido literal, sino
esa otra msica, esa cosa que hay ms all de la msica, como el mismo
Debussy en la
propia msica dice, que no es la evocacin del silencio sino la
sugerencia de algo que est germinando y que va a florecer y que no
puede definirse. Es decir el devenir, es decir el tiempo ms que los
momentos esos de la eternidad donde uno puede sentir como un
vrtice, una cosa
que es dolorosa aunque sea de xtasis, ms que eso, algo que los
traspasa, que los trasciende, que puede llamarse tiempo. Como los
orientales que escriben msica que dicen que es lo que ms se parece
a la vida, porque es transcurso, por eso no hay notas
dominantes,
ni el sentido meldico, ni escalas en el sentido nuestro. Casi
como los pjaros. Las rimas y esas otras cosas instituidas como las
medidas mtricas o silbicas, esas cosas me parece que no responden.
Ese ritmo que no puede definirse por la cantidad de slabas sino que
es el ritmo
de lo que se dice. Cada mencin, llammosle frase o mencin o lnea
si se quiere, tiene su ritmo porque hay algo que lo ha dado en esa
forma, una cosa como seguida que no se detiene en la slaba, la
traspasa sin desasirse de la msica ().
Msica y silencio JLO: () La prosodia de los chinos termina en lo
que se llama nota cristalina. Es una lnea
ondulante, empieza con un sonido mate de madera, diremos, y va
ascendiendo, ascendiendo, vuelve a una nota transparente y luego
sube levemente y se va as, como dira, opacando y se aclara luego y
termina a lo ltimo cristalinamente. Eso que siento tanto, lo he
sentido sin
querer, de modo que ahora todo tiene un tipo de rima seguida, de
lnea a lnea, y alternando lo que podramos llamar medidas. Es decir
lo que en msica podra llamarse el comps o el acento marcado, en la
mtrica se da por la influencia de los italianos ms que por
propia
necesidad rtmica de la lengua castellana. Aparte, esa necesidad
podramos decir meldica, es para aligerar, quitar gravedad a los
finales, lo que no quiere decir que en un momento no tenga en
cuenta nada. Fuera de ese algo de conciencia que hay en la
transcripcin, como diran los
surrealistas, en la elaboracin, no tengo ningn prejuicio. Puedo
terminar tambin con notas o slabas opacas. Adems, como se ha
abusado tanto del adjetivo, otra necesidad me llev a prescindir de
l. Lo que no es impugnar el adjetivo. Adems, las medidas varan de
acuerdo a
la propia necesidad, como una planta que va creciendo, se mueve
para ac, para all, larga un tallo, todo se complementa porque
tampoco soy muy devoto de la armona o de la meloda en tanto hay una
cosa, diremos as, de msica, en el sentido vertical y otra en el
sentido
horizontal (). Yo no tengo en cuenta la msica, yo la necesito.
Picn dice muy bien, lo que le achaca a la poesa moderna es el
desconocimiento, la prdida, el desprecio a la meloda del idioma en
el mejor sentido de la palabra (...)."
*Extracto del reportaje realizado por Juana Bignozzi a Juan L.
Ortiz, en junio de 1968, e incluido en el libro
Juanele poesas, Carlos Prez Editor, 1969
