Sabemos que es responsabilidad de nuestro gobierno construir alternativas que propicien condiciones más justas para quienes habitan esta tierra. Parte importante de este compromiso es la opción a los bienes culturales, entre ellos, los libros, patrimonio que revela saberes y trayectorias, y que salvaguarda la historia y la identidad de un pueblo.

Ivonne Ortega PachecoGobernadora Constitucional del Estado de Yucatán

Álbum de cancionesyucatecas

Luis Pérez sabido Pedro CarLos Herrera LóPez

Gobierno del Estado de YucatánIvonne Ortega PachecoGobernadora Constitucional

Secretaría de Educación de YucatánRaúl Godoy MontañezSecretario

Secretaría de la Cultura y las ArtesRenán Guillermo GonzálezSecretario

Biblioteca Básica de YucatánVerónica García RodríguezCoordinadora

Álbum de canciones yucatecasPrimera edición en Biblioteca Básica de Yucatán, 2012

D. R. © de esta edición:Secretaría de Educación del Gobierno del Estado de YucatánCalle 34 No. 101-a por 25, Col. García Ginerés, Mérida, Yucatán

Coordinación editorialSecretaría de Educación del Gobierno del Estado de Yucatán

Selección, notas y biografíasLuis Pérez Sabido

Elaboración y adecuación de partiturasPedro Carlos Herrera López

Dibujo musical y restauración de fotografíasJuan Roberto Herrera López

Realizado en elCentro Regional de Investigación, Documentación y Difusión Musicales Gerónimo Baqueiro Fóster de la Escuela Superior de Artes de Yucatán.

Diseño del libroCarlos Vivas Robertos. CEPSA

ISBN

ComentariosCoordinación del Programa Boblioteca Básica de YucatánAv. Colón No. 207 por calle 30, Colonia García Ginerés, Mérida, YucatánTel. (999) 9258982 Ext. 108bibliotecabasicayucatan@gmail.com www.bibliotecabasica.yucatan.gob.mx

© Reservados todos los derechos. Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio electrónico o mecánico sin consentimiento del legítimo titular de los derechos.

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Los grandes desafíos de la sociedad actual pueden resolverse sólo con la participación de los ciudadanos. Esto significa para las instituciones, y para ti, una acción consciente e informada, no por mandato de ley sino por convicción. Entender lo que vivimos y los procesos que nos rodean para tomar decisiones con pleno conocimiento de quiénes somos es lo que nos hace hombres y mujeres libres.

El libro, que se complementa con las diversas y nuevas fuentes de infor-mación, sigue siendo el mejor medio para conocer cualquier aspecto de la vida. En México, la industria editorial tiene hoy un amplio desarrollo; sin embargo, los libros todavía no son accesibles a todos.

El Gobierno del Estado ha creado la Biblioteca Básica de Yucatán para poner a tu alcance libros en varios formatos que te faciliten compartir con tu familia conocimientos antiguos y modernos que nos constituyen como pueblo. Para esto, se ha diseñado un programa que incluye la edición de cincuenta títulos organizados en cinco ejes temáticos: Ciencias Naturales y Sociales, Historia, Arte y Literatura de Yucatán; así como libros digitales, impresos en Braille, audiolibros, adaptaciones a historietas y traducciones a lengua maya, para que nadie, sin distinción alguna, se quede sin leerlos.

Los diez mil ejemplares de cada título estarán a tu disposición en todas las bibliotecas públicas del estado, escuelas, albergues, hospitales y centros de readaptación; también podrás adquirirlos a un precio muy económico o gratuitamente, asumiendo el compromiso de promover su lectura.

A este esfuerzo editorial se añade un proyecto de fomento a la lectura que impulsa, con diferentes estrategias, una gran red colaborativa entre instituciones y sociedad civil para hacer de Yucatán una tierra de lectores.

Te invitamos a unirte, a partir del libro que tienes en tus manos y desde el lugar y circunstancia en que te encuentres, a este movimiento que desea compartir contigo, por medio de la lectura, la construcción de una socie-dad yucateca cada vez más justa, respetuosa y libre.

Raúl Godoy MontañezSecretario de Educación

Presentación

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Preludio

Prólogo

La falta de partituras de canciones de autores yucatecos, frecuentemente solicitadas por maestros, alumnos, cantantes, directores musicales e in-vestigadores, nos motivó a realizar el presente trabajo que resume, en 65 partituras, un siglo de canciones tradicionales compuestas en Yucatán entre 1860 y 1960.

Para la elaboración de esta obra se contó con un grupo de especia-listas del Centro Regional de Investigación, Documentación y Difusión Musicales “Gerónimo Baqueiro Fóster” de la Escuela Superior de Artes de Yucatán, que se avocó al estudio de importantes documentos que se preservan en la Biblioteca Luis Rosado Vega, especializada en música y literatura yucatecas, del centro de investigación.

Para tal fin, se consultaron revistas y álbumes pautados del siglo XIX, como La Guirnalda (1860-1861), El Registro Yucateco (1863), el sema-nario J. Jacinto Cuevas (1886-1894) y La Gaceta Musical (1895), entre otros, y se revisaron los cancioneros con notación musical publicados en Mérida a lo largo del siglo XX, como el Cancionero, llamado de Chan Cil (1909), Cancionero Yucateco (1931), Canciones de Palmerín (1934), Cantos de la tierra del Mayab (1934) y Canciones de Yucatán (1967).

Igualmente, fue necesaria la consulta de los guiones de arreglos musica-les del repertorio histórico de la Orquesta Típica Yukalpetén, elaborados a partir de 1942, así como la revisión de archivos personales de destacados compositores vernáculos.

Una vez reunidos los materiales, el maestro Pedro Carlos Herrera, jefe del área de arreglos y transcripciones del Baqueiro Fóster, procedió al exa-men y adecuación de las partituras disponibles y a la elaboración de las que aún faltaban, para lo cual se apoyó en viejas grabaciones que se pre-servan en la Fonoteca Adda Navarrete del mismo Centro. Más adelante, Juan Roberto Herrera López, responsable del área de dibujo musical por computadora, digitalizó las 65 partituras requeridas, dándoles el formato y el diseño aprobados.

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La selección de temas, notas sobre canciones y géneros, y las biografías de los autores, corrió a cargo del profesor Luis Pérez Sabido, director del Centro Baqueiro Fóster.

El resultado del trabajo realizado es este Álbum de Canciones Yucatecas, obra que viene a llenar un vacío en la literatura musical de nuestro estado y constituye, al mismo tiempo, un homenaje al talento y la inspiración de los poetas y compositores que engrandecieron con su obra personal el acervo de la trova tradicional, como signo distintivo de nuestra cultura regional.

La canción yucateca y sus géneros

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introducción

La proximidad de la península de Yucatán con la isla de Cuba, cuyas rela-ciones comerciales se incrementaron en el siglo XIX por las exportaciones de materias primas y manufacturadas, sirvió de puerta de entrada a pro-ductos culturales provenientes de Europa. Notables yucatecos educados en ese continente trajeron a nuestro suelo, vía La Habana, el gusto por la literatura, la música, la pintura, la arquitectura, la etiqueta social y otras expresiones propias del viejo mundo, que pronto se difundieron en nues-tro medio y estimularon el gusto de nuestros coterráneos hacia esas formas artísticas y sociales. A eso contribuyó, en gran medida, la llegada de la imprenta, en 1813, y el establecimiento de la litografía, en 1859.

Un ejemplo claro lo tenemos en la música. Las primeras obras para piano de autores yucatecos, impresas en Mérida, en 1860 y 1861, res-pondían a formas propias de la música europea: valses, polcas y mazurcas, semejantes a las que figuraban en los carnets de baile de los meridanos de la clase alta que frecuentaban los salones de La Lonja Meridana, fundada en septiembre 28 de 1846.

Más adelante, nuestros autores componen danzas y danzones que eje-cutan las orquestas locales, lo mismo en la aristocrática Lonja que en los salones de clase media de la Sociedad La Unión, fundada en febrero 2 de 1857, y en los de la Sociedad Obrera Paz y Unión, inaugurada en enero 16 de 1886.

En cuanto a la canción popular, aún cuando la primera de ellas, El amor paternal, se publica en octubre de 1860, no es sino hasta las últimas décadas del XIX cuando los compositores yucatecos comienzan a usar las formas cantables surgidas en la América nuestra, como la habanera y la guaracha, para expresar su amor a la pareja, iniciando así la búsqueda de formas de expresión propias que habría de culminar en las primeras déca-das del siglo XX.

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La canción yucatecaSe conoce como Canción Yucateca a un estilo de canto a la mujer amada, y ocasionalmente al terruño, expresado con exquisitez por poetas, músi-cos y trovadores de Yucatán, a partir de los años ochenta del siglo XIX, y que alcanza su época de oro en los años veinte del siglo pasado.

La canción yucateca tiene características muy bien definidas: Su letra es un poema breve que le canta al amor en forma galante y respetuosa; su melodía es dulce y cautivadora y está escrita en uno o varios de los géneros de canción, danza, guaracha, clave, bolero, bambuco, clave-bolero, jarana y evocación maya.

La canción yucateca nace al amparo de las tibias noches meridanas en el ambiente apacible de sus barrios o bajo los laureles de la Plaza Principal y los almendros del parque Hidalgo.

Bastaba una banca de jardín urbano a la luz de una lámpara, para que un joven poeta escribiera sus versos de amor y un inspirado trovador le pusiera melodía acorde con el espíritu del poema.

¡El poeta escribe y el trovador canta! Tal es, en síntesis, el origen legítimo de la canción vernácula yucateca, —asienta el escritor Horacio Villamil Rendón, en el prólogo del Cancionero yucateco, de 1931— El amor, el dolor, el ensueño, la tristeza, la esperanza, el desamor de la amada, son temas que inspiran letra y música. Hay en todas ellas, extrema delicadeza, aristocracia espiritual y un senti-do ingenuo y cierto de lo Bello.

En Yucatán todos cantan, dijo alguien. La frase no es exacta, pero es justa. No es necesaria la acción material de emitir sonidos melodiosos sujetos a determinado molde. Nosotros, en efecto, can-tamos todos en nuestro interior y sabemos sentir lo que el poeta dijo y lo que el trovador —nuestro guitarrista vernáculo— inter-preta inteligentemente, poniendo, muchas veces, el alma y un don divino en su música.

Estrenar una canción era un acontecimiento trascendente, afir-ma el historiador José Esquivel Pren. El poeta y el músico habían vivido en su alma, separadamente, una novela romántica o una aguda crisis de devoción al terruño o una melancólica sensación poética cualquiera, y, de pronto, las palabras del verso se habían encontrado con las frases de la música, como dos amigos íntimos que se comunicaran sus confidencias; entonces se fundían con la irresistible fuerza de las afinidades electivas en una sola canción.

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Se sabe que desde mediados del siglo XIX podía adquirirse, en estable-cimientos musicales de Mérida, partituras para piano procedente de países europeos, escritas en los géneros de vals, mazurca, polca, chotis, etc., y que tenían gran demanda entre los jóvenes de clases acomodadas que los interpretaban en sus frecuentes y exclusivas tertulias familiares.

También llegaban ocasionalmente a Mérida, para presentarse en el an-tiguo Teatro de San Carlos, compañías de ópera italiana, opereta vienesa y zarzuela española, cuyas arias y romanzas hacían las delicias de las damas y caballeros de entonces. Las más gustadas eran las romanzas de corte italiano.

Igualmente, llegaban con frecuencia, procedentes de La Habana, com-pañías de música popular cubana que traían en su repertorio danzas haba-neras y alegres guarachas que prendieron en el espíritu de los yucatecos.

Nuestros compositores de entonces, contagiados por esa oferta mu-sical, comenzaron a escribir canciones románticas en los géneros de la canción y la danza, y a improvisar tonadillas carnavalescas, satíricas y costumbristas, utilizando la popular guaracha.

Géneros musicalesUn género musical es una categoría que reúne composiciones que com-parten afinidades en su estructura, ritmo, instrumentación y característi-cas armónicas y melódicas.

Los géneros musicales preferidos por nuestros autores vernáculos para componer sus canciones, en el orden en el que fueron apareciendo en el panorama local, son los siguientes:

La canciónLa canción es una composición musical en verso hecha para la voz hu-mana. Las primeras canciones compuestas por autores yucatecos del siglo XIX tienen el aliento propio de la romanza italiana, aunque en algunas de ellas se perciben acentos melancólicos del lied chopiniano. En 1860, se publica la primera canción escrita en Mérida, El amor paternal, con versos de Apolinar García y García, natural de Chancenote, y música del pianista José Dolores Sierra, originario de Halachó. Como su nombre lo indica, es un canto de amor filial.

En 1880, se escriben las primeras canciones de amor a la pareja, y ese mérito corresponde al poeta José Peón Contreras y al compositor y trova-dor Cirilo Baqueiro Preve ‘Chan Cil’, autores de Despedida y Vuelvo a ti.

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Con la modalidad de que en la segunda parte de ellas, Chan Cil usa los géneros de danza y guaracha, respectivamente.

En el presente Álbum, incluimos las partituras y letras de las tres canciones ya nombradas, y, además, las de Soñó mi mente loca, (de 1895), escrita por el poeta y compositor Alfredo Tamayo Marín; ¡Qué importa!, (cerca de 1895), del poeta Fernando Juanes G. Gutiérrez y el compositor Fermín Pastrana Pacheco, a quien se le conocía como ‘H’uay Cuuc’; ¿En dónde estáis?,(publicada en 1909), del poeta Luis Rosado Vega y el compo-sitor Filiberto Romero; Dulce muñequita, (1918), del poeta y compositor Pepe Domínguez, y Las golondrinas(1922), de Luis Rosado Vega y Ricardo Palmerín.

La danza o habaneraLa danza es un género musical originario de Cuba, donde se le conoce con el nombre de habanera. Se caracteriza por su melodismo expresivo que, unido al cadencioso balance de su ritmo, le otorgan lirismo y ele-gancia. Su estructura métrica es binaria. Cirilo Baqueiro Preve ‘Chan Cil’ usó este género para la segunda parte de Despedida, como ya vimos, y para componer ¿Te acuerdas?, (1906), con letra de Rafael de Zayas En-ríquez. Este género sirvió a Antonio Hoil para componer En bandadas alegres, (cerca de 1888), con letra de autor desconocido, y a Marcial Cer-vera Buenfil para musicalizar Estatua de Venus, (1902), con letra de Juan de Dios Peza.

En los años veinte del siglo pasado, que marcan la época de oro de la canción yucateca, varios trovadores usaron el género de danza o habanera para componer sus obras. Buenos ejemplos son: la segunda parte de El Xhaíl (1918), de Luis Rosado Vega y Alberto Urcelay Martínez; la legen-daria Peregrina (1923), del mismo Rosado Vega y Ricardo Palmerín; Se esfumó de mi vida (1927), de Rosario Sansores y Palmerín, y Mi tierra (1929), de Rosado Vega y Palmerín. Más adelante, José León Bojórquez compone la danza Quisiera ser (1942), con letra del profesor José González Beytia. Las partituras de las danzas nombradas aparecen en este álbum.

La guarachaLa guaracha es un género popular de origen cubano, con letra humorísti-ca y sabroso ritmo. Aparece en La Habana en los primeros años del siglo XIX como canción en boca del pueblo, y pronto la adopta el teatro cuba-no. Llega a Yucatán en la segunda mitad de esa centuria con las compañías de teatro bufo. En Mérida, Chan Cil utiliza ese género en las últimas déca-

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das del siglo XIX y en los primeros años del XX, para componer tonadillas humorísticas y satíricas que interpretan sus estudiantinas durante las fies-tas de carnaval. En 1895, compone una de sus obras más celebradas, La mestiza, guaracha costumbrista que formaba parte de una revista titulada Mérida al vuelo. A fines del mismo año, la partitura de piano de esa obra se publica en La Gaceta Musical. En 1912, Cirilo Baqueiro García Rejón, hijo de Chan Cil, siguiendo un tema utilizado por su padre, compone la guaracha Las mujeres que se pintan, pieza que, desde 1942, forma parte del repertorio de la Orquesta Típica Yukalpetén y, desde 1970, la retoman los grupos de danza folklórica de Yucatán.

La claveLa clave es un género musical característico de la trova yucateca; se escribe en tiempo de 6/8. Surge en forma paralela a la criolla cubana, con la que guarda gran similitud. La lentitud rítmica de este género permite disfrutar plenamente la calidad de sus textos literarios. En 1908, el Quinteto Pro-greso compone una de las primeras claves yucatecas: Penumbra, con letra del trovador progreseño Rodrigo Milán Heredia y música del trovador Antonio Serrano Sabido, originario de Tixkokob. Esta clave gusta tanto al dueto colombiano de Pelón y Marín, que actúa en Yucatán a mediados de 1908, que la pone en su repertorio y la canta en sus giras por otras ciudades del país. Guty Cárdenas la conoce en uno de sus frecuentes viajes a Progreso y, en 1928, la graba en la Columbia de Nueva York, con su cuarteto, con el nombre de La noche llegó.Es probable que este tema influyera en él para que varias de sus canciones las compusiera como claves. Tal es el caso de Rayito de sol (1924), con letra de Ermilo Padrón López; Peregrino de amor (1925 ), con Bernardo Ponce G. Cantón; Flor (1926), con Juan Antonio Pérez Bonalde y Diego Córdoba; Nunca (1927), Golondrina viajera (1928) y Yo quiero ser (1930, con letras de Ricardo López Méndez; Dile a tus ojos (1927), con Gabriel Antonio Menéndez; Banca Rosa (1928), con Antonio Plaza; Ojos tristes (1928), con Alfredo Aguilar Alfaro, y Me iré soñando (1928), con letra y música suyas. Pepe Domínguez es otro gran impulsor de este género. De su fecunda inspiración nacen Dulce muñequita (1918) y Punto final (1931), con letra y música suyas; Torcacita (1928), con letra de Ermilo Padrón López; Melancolía (1929) y Manzanita (1930), con Carlos Duarte Moreno, y Beso asesino (1934), con Victor M. Martínez, entra otras. Por su parte, Ricardo Palmerín compone Flores de mayo (1922) y La canción del estudiante (1922), con letras de Luis Rosado Vega; Qué será lo que sue-ñas (1925), con José Esquivel Pren; Cautivas cual ninguna (1926), con

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Narciso Souza, y Yo sé de un ave (1927), con letra de Arcadio Zentella, en-tre otras. Otros compositores también componen claves; Pedro Baqueiro musicaliza Tus ojos o Son tus ojos negros (1922), con letra de Pablo García; Rubén Darío Herrera, Amor secreto (1926), con letra de Diego Córdoba; William Gómez Ceballos, Mirar raro (1938), con letra y música suyas; Manuel López Barbeito, La rosa de mis sueños (1953), con Carlos Duarte Moreno; Pastor Cervera, A mi novia (1954), enteramente suya, y La tarde (1958), con letra de Humberto Lara y Lara; Juan Acereto pone letra y música a Tus ojitos negros (1954) y Luis Espinosa Alcalá hace lo propio con Flamboyán del camino (1960).

El boleroEl bolero es un género musical romántico, de estructura simple y tiempo binario. Fue creado en el oriente de Cuba por el trovador santiaguero Pepe Sánchez, hacia 1883. El investigador cubano Argeliers León, refiriéndose a los orígenes del bolero, asienta que al finalizar el siglo XIX, el bolero ya había asimilado la forma de canción amorosa en sus dos secciones tra-dicionales, y que el acompañamiento guitarrístico, mezcla de rasgueado y punteado, “llegaba nuevamente [a Cuba] por el camino de renovados contactos con sones yucatecos”. En la última década del siglo XIX y las primeras del siglo XX, el bolero se difunde por toda la isla antillana. La comercialización en Mérida de discos grabados en La Habana y la pre-sencia de grandes compañías de zarzuela cubana, como la del barítono Ar-químedes Pous, a partir de 1918, consolidan el gusto de los yucatecos por ese género sensual y romántico. Corresponde al trovador Enrique Galaz Chacón ser el autor del primer bolero yucateco, Madrigal, compuesto en 1918, con letra del periodista Carlos R. Menéndez. Nuestro bolero hereda la temática amorosa del bolero cubano, pero lo enriquece con los acentos propios de la trova yucateca y la calidad literaria de nuestros poetas. Mu-chos boleros se han escrito desde entonces hasta nuestros días.

A más del ya nombrado, incluimos en este álbum, Fondo turquí (1920), de Eliézer Trejo Cámara y Andrés Acosta; Presentimiento (1924), de Pedro Mata y el campechano Emilio Pacheco Ojeda; Ella (1925), de Osvaldo Bazil y Domingo Casanova; Para olvidarte (1926), de Ermilo Padrón Ló-pez y Guty Cárdenas; Nunca (1927), que originalmente fue bolero, de Ri-cardo López Méndez y Guty Cárdenas; Desdén (1928), de Ermilo Padrón López y Licho Buenfil; Quisiera (1928), de Ricardo López Méndez y Guty Cárdenas; Negra linda (1929), de Ermilo Povedano y Carlos Pinelo Río; Fondo azul (1929), de Ignacio Magaloni y Guty Cárdenas; Duda (1931), de Felipe Sassone y Lauro Santa María; Flor de azahar (1934), de Manuel

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Montes de Oca y Santiago Manzanero; Sólo tú (1934), de Alejandro G. Rosas; Quiéreme (1934), de José Antonio Zorrilla y Arturo Alcocer; Yo te quiero (1938), de Pepe Domínguez y Jesús Herrera Ramírez; Embrujo (1946), de Humberto Lara y Lara y Candelario Lezama; Pecado y casti-go (1951), de Manuel Díaz Massa; Anhelos del alma (1952), de Manuel Montes de Oca y Manuel López Barbeito; Así te quiero (1954), de Pastor Cervera; Despierta paloma (1958), de Enrique Coqui Navarro, y Voy a apagar la luz (1958), de Armando Manzanero.

El bambucoEl bambuco es un género de la trova tradicional yucateca, derivado del bambuco colombiano de la región de Antioquia. Se escribe en forma bi-naria, en tiempo de 6/8. El bambuco colombiano fue traído a Mérida, en julio de 1908, por los trovadores antioqueños Pedro León Franco y Adolfo Marín, originarios de Medellín, más conocidos como Pelón y Marín, que actuaron por breve tiempo en nuestra tierra. En su repertorio destacaba el bambuco El enterrador, que impactó al público yucateco. En agosto de 1919, llega a Yucatán, procedente de Nueva York, un exitoso dueto de trovadores colombianos, originarios de Bogotá, Wills y Escobar, (Ale-jandro Wills y Alberto Escobar). En su aplaudida estancia de dos meses, alternaron con los trovadores yucatecos Pedro Baqueiro, Augusto Ponce, Pepe Cirerol, Enrique Galaz y Ricardo Palmerín, entre otros. Estos colom-bianos son los que verdaderamente motivan a los trovadores yucatecos a componer bambucos.

Poco después de la partida de Wills y Escobar, Ricardo Palmerín com-pone el primer bambuco yucateco, El rosal enfermo, con versos del poeta canario Lázaro Sánchez Pinto. El estilo yucateco de este género, según el maestro Álvaro Vega, lo definen dos características: una elegante línea melódica unida a un poema de calidad, que le da una unidad perfecta y, fundamentalmente, el acompañamiento guitarrístico, con sus variantes, derivados del estilo que Los Trovadores Colombianos utilizaron en sus grabaciones de 1908. Numerosos bambucos se han escrito en Yucatán hasta nuestros días. En este álbum hemos incluido, además del ya nom-brado, Las dos rosas (1923), de José Esquivel Pren y Ricardo Palmerín; Novia envidiada (1927), de Roberto Sarlat Corrales y Palmerín; Manos de armiño (1929), de Carlos Duarte Moreno y Pepe Domínguez; Inútil fuga (1939), de Humberto Lara y Lara y Arturo Cámara Tappan; Mestiza (1940), de Ermilo Padrón López y Ricardo Pasos Peniche; Reminiscencias (1950), de Víctor M. Martínez y Manuel López Barbeito, y Mi ensueño (1955), de Noé de la Flor Casanova y Carlos Salazar Manzanero.

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La clave-boleroLa clave-bolero es un género de la trova yucateca equiparable a la crio-lla-bolero, creada en La Habana, en 1911, por Gonzalo Roig, autor de Quiéreme mucho, con letras de Ramón Goyuri, en la primera estrofa, y Agustín Rodríguez, en la segunda. En Yucatán, el primero en utilizar este género mixto fue Pepe Domínguez, que compuso El pájaro azul, en 1928, y Aquel pájaro azul (1932), con letras del profesor Manuel Díaz Massa. Guty Cárdenas compone en este género: Yo pienso en ti (1928), con letra de Antonio Plaza;Y mientras más (1929), con letra de Roberto Treviño, y Dios te bendiga (1931), con letra del colombiano Jorge Áñez Avendaño. También componen en este género: Lauro Santa María, Una congoja (1931), con letra de Ricardo Río Herrera; Diego Alonzo, Arbolito (1935); y Manolo López Barbeito, Frivolité (1951), con letra de Víctor M. Martínez, entre otros.

El fecundo poeta y compositor Ermilo Padrón López, siendo secre-tario de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín, compone la estupenda clave-bolero Miedo de amar, en 1952, y Luis Espinosa Alcalá, notable compositor tradicionalista, escribe Guitarrita yucateca, en 1960. Ambas, con mucho éxito en la trova contemporánea de Yucatán.

La canción jaranaLa jarana es un género propio del baile típico de Yucatán. Se baila desde mediados del siglo XIX en las fiestas vaqueras, conocidas popularmente como Vaquerías, en las poblaciones del interior del Estado. En Mérida, desde fines del siglo XIX, Chan Cil escribió jaranas con letras satíricas para que cantaran y bailaran sus estudiantinas en los carnavales de Mérida. Más tarde, al crearse la zarzuela yucateca, hacia 1919, la jarana satírica se con-vierte en género escénico. No es sino hasta 1929, cuando Pepe Domín-guez, a instancias del poeta Ermilo Padrón López, lo eleva a la categoría de género de la canción yucateca, al componer Aires del Mayab (1929), con letra de Carlos Duarte Moreno, que originalmente había sido escrita en los ritmos 3x4 y 6x8, propios de la jarana yucateca, y más tarde se di-fundió como clave-jarana en la capital de país, donde fue adoptada por los mariachis que la han difundido mundialmente. Varios compositores yucatecos adoptaron el novedoso género de la canción jarana. Entre ellos, Carlos Salazar que compuso Xocbichuy, con letra de Juan B. Sosa, y Ma-nuel Solís Cánovas que da vida a Puruxón Cauich, con letra de Anselmo Castillo Ojeda.

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A partir de la fundación de la Orquesta Típica Yukalpetén, en 1942, la canción jarana ocupa un lugar preferente en su repertorio: Pepe Domín-guez combina varias de sus jaranas para confeccionar la suite regional Mes-ticita de mi tierra; Manuel Burgos Vallina, con letras de Isolina Rosado de Graham, compone Mesticita linda y La fiesta del pueblo, y el propio Ermilo Padrón escribe La cochinita pibil en ritmos de 3x4 y 6x8. Otros compositores, como José León Bojórquez y Julián Molina, escriben can-ciones jaranas para el repertorio de la Yukalpetén. En décadas recientes, varios cantautores utilizan el género de la canción jarana para componer sus obras. Entre ellos, Juan Acereto, con Donde nace el sol (1976); An-gélica Balado, con Piel de barro (1985), y Jorge Buenfil, con Cuna de troveros (1999). Las tres ganan primeros lugares en diversos certámenes de composición de canciones yucatecas. En los primeros años del siglo XXI, Sergio Esquivel compone en este género varios temas. Entre ellos Ticul en el alma, en ritmo de 3x4, y El tajo y Soy del sur, en 6x8. La última forma parte del nuevo repertorio de la Orquesta Típica Yukalpetén.

La evocación mayaLa evocación maya es un género de la canción yucateca, con reminiscen-cias de ritual prehispánico, creado por Guty Cárdenas, en 1931, en cola-boración con el poeta Antonio Mediz Bolio, para cantarle a la grandeza de la raza maya. Para tal fin, Mediz Bolio extrajo textos de su libro La tierra del faisán y del venado, que sirvieron de letra a los temas melódicos que Guty Cárdenas compuso con base en indicaciones rítmicas que le señaló el propio Mediz. Así nació El caminante del Mayab, estrenado en el Bos-que de Chapultepec de la ciudad de México, que figura en este álbum, y Yukalpetén, como exponentes del novedoso género.Otros compositores, siguiendo el ejemplo de Guty y Mediz, componen en este género. Tal es el caso de Carlos Marrufo Cetina que, con letra de Víctor M. Martínez, componen El Tunkul, que forma parte de este álbum, y Ricardo Palmerín que, con letra de Roberto Sarlat Corrales, da vida a Sac Nicté. Varias suites regionales escritas para la Orquesta Típica Yukal-petén llevan temas de evocación maya en alguna de sus partes. Antes de Guty y Mediz, ya otros autores habían hecho intentos de crear una danza de aliento maya. Tal es el caso de Raymundo Núñez Sáenz que, con letra de Víctor M. Martínez, compone hacia 1920 la danza El xul (sembrador) y Luis Mangas Gutiérrez que, con letra de César Alayola Barrera, estrena en agosto de 1923la danza Canto al Mayab.

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Poetas-compositoresA partir de los años cincuenta, en el seno de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín, varios poetas empiezan a musicalizar sus propios versos, tal es el caso de Ermilo Padrón López, autor de la clave-bolero Miedo de amar y Manuel Díaz Massa, creador del bolero Pecado y castigo; al tiempo que otros jóvenes compositores pertenecientes a la misma asociación escriben sus propias letras, como Pastor Cervera, con el bolero Así te quiero; Juan Acereto, con la clave Tus ojitos negros; Enrique Coqui Navarro, con Des-pierta paloma; Armando Manzanero, con Voy a apagar la luz, y Luis Espi-nosa Alcalá, con Guitarrita yucateca.

Nuevos rumbosA partir de los años sesenta la canción popular de Yucatán toma nue-vos rumbos, aborda géneros de diversas procedencias e incorpora formas contemporáneas que no son materia del presente estudio, en que sólo abordamos el tema de la canción tradicional yucateca, como símbolo de identidad de nuestra cultura regional.

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Poetas y comPositores

ACERETO, JUAN (Juan de la Cruz Acereto Manzanilla). Trovador y compositor. Nace en Mérida, el 29 de octubre de 1930; muere en la misma ciudad, el 26 de octubre de 1991. Se inicia en la trova en el puerto de Dzilam Bravo. Sus primeras lecciones las recibe de su abuelo Florencio Acereto. Radica en la capital de la república. Trabaja en un conjunto de jazz en el centro nocturno Candilejas. En julio 8 de 1950, contrae matri-monio en Mérida con Irma Cervera Boldo, sobrina del compositor Pastor Cervera. Se integra a la Sociedad Artística Ricardo Palmerín y compone sus primeras canciones: Ave sin rumbo, Dardo de amor y Ojitos negros, en 1954. Ese año, comienza a cantar a dúo con Pastor Cervera y musicaliza Yo sé que nunca, con letra de Manuel Montes de Oca; A Carmencita, con letra de Pastor Cervera; No me olvido de ti y Decídete, con Ermilo Padrón, y Coplas del soñador, con Jorge Peniche y Peniche. En 1958, forma par-te del trío Los Trovadores del Mayab, con Jorge Torre Ballote y Felipe Domínguez Romero; con ellos, graba un disco en el que incluye sus tres primeras canciones escritas en 1954. En 1962, a dúo con Pastor Cervera y el requinto de Felipe Domínguez, graba en el sello Dimsa el elepé Mujer: Yucatán te canta en el que da a conocer su clave Camino de tortura, con letra de Manuel Díaz Massa. En 1963, conforma de nuevo, el trío Los Trovadores del Mayab, con Alfredo Gamboa y Felipe Domínguez; graba en sello Orfeón un nuevo disco en el que incluye dos composiciones su-yas: Gota a gota y Tú, mi única pasión. En 1966, graba a dúo con Cacho Medina en el sello Jaguar. En 1967, retorna a la ciudad de México. Fre-cuenta el restaurante El Retirito y graba con el acompañamiento del trío Los Caminantes. En 1968, promueve y dirige artísticamente la grabación de los dos primeros discos de la Orquesta Típica Yukalpetén producidos por Carlos Patrón Méndez, en el sello Cosmos. En 1974, graba seis ele-pés; uno de ellos, con Guadalupe Trigo. Ese año, su canción Canto para dos amantes, interpretada por Carmela y Rafael, participa en el Festival

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OTI. En diciembre 18 de 1975, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. En noviembre 4 de 1976, su canción Donde nace el sol, interpretada por él, acompañado por el grupo Alpasinche, triunfa en el Gran Festival-Concurso de la Canción Yucateca patrocinado por Cordemex. Compone en total 157 canciones. De él asienta Gerónimo Baqueiro Fóster:

Su música y sus versos nacen de un mismo impulso. Él es de los que tienen el singular don de producir simultáneamente letra y melodía y en esta melodía se encuentra en estado latente la armonía que corresponde y que los guitarristas, tan sensibles a ella, captan de inmediato cuando él quiere que le acompañen sus producciones.

También es autor de las siguientes canciones: Ahí estaba, Al fin, Algún día volverás, Alondra, Amo a la vida, con letra de Carlos Patrón Méndez, Amor se escribe con besos, Antes, Árbol, Bendita seas, Bien lo sabes, Buenas tardes cariño, Cada vez, Carta perdida, Cerca de tu alma, Compañera, Com-partir, Confía, Cuando llama el deseo, Cuando llegaste tú, Cuando tú llegas-te, Cuando veo amanecer, Cuerpo y alma, Cupido al teléfono, Déjame ser de ti, Desde que te vi, Desencadéname, Deseo, Desesperado, Destellos, Dime, Dios hizo al mundo, Dos dolores, Dos puertas del cielo, Dos tazas de café, El ancla rota, El calor de tus labios, El desvelado, El mar y yo, El primer beso, El suicida, El viento, En pocas palabras, Enigma, Era que era, Eres como te soñé, Es que tú me amas, Es tarde, Escrito está, Esta noche, Estás dentro de mí, Estás en mí, Estás hecha para amar, Esto es amor, Fugitivos, Gracias a Dios, Hasta aquí, Hombre de mar, Hoy, Idilio fugaz, Igual que tú, Impregnado de ti, In-tensamente de ti, Joaquín Parodia, con letra de Agustín Jaramillo, La ciega, La llamarada, La máscara de plomo, La muralla, La otra, Lágrimas de sol, Las cosas más bellas, Llévame contigo, Llevaré tu amor, Los que saben amar, María del recuerdo y Te quiero por capricho, con letras de Carlos Casillas, Mátame, Mía, mía, mía, Mis penas, Pánico, Psicosis, Quiero ser, Rezaré, Te formé, Tierra de nadie, con letra de Guillermo Acosta, Tres veces mía y Yucatán de mis amores, con letra de Paulino Romero Conde. Sus canciones han sido grabadas por Carmela y Rafael, María Dolores Pradera, Daniel Riolobos, Salomé, Víctor Iturbe, Marco Antonio Muñiz, Pedro Vargas, Olga Guillot, José José, Alberto Vázquez, Amparo Ochoa, Guadalupe Trigo, Trío Calaveras, Los Hermanos Silva, Orquesta Típica Yukalpetén, Rondalla Yucateca, Los Tres Montejo, Los Caminantes, Los Tres Yuca-tecos, Los Duendes del Mayab, Los Aragón, Maricarmen Pérez, Grupo Yahal Kab y otros más. Pocos días después de su muerte el gobierno del estado le otorga la Medalla Yucatán. Sus restos reposan en el Monumento

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a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

ACOSTA, ANDRÉS El Tucho. Trovador y compositor. Nace en Abalá, Yucatán, el 5 de mayo de 1885; muere en la ciudad de México, después de 1944. Mantiene una entrañable amistad con Ricardo Palmerín, quien le llamaba Yucho. En 1920, musicaliza el bolero Fondo turquí tomando como letra el poema «Reliquia», de Eliézer Trejo Cámara. Con Ernesto Pa-redes integra uno de los mejores duetos de los años veinte. También canta a dúo con el Chel Suárez. Es autor del bambuco Mano pequeña y blanca, con letra de José María Covián Zavala, que graba el Dueto Medi-Salas en San Antonio, Texas, en mayo de 1928. Con letras de Ermilo Padrón Ló-pez compone: Inquietud, La Ilusión primera, Lámpara votiva, Quiero saber, Siempreviva y el bolero Ojos y labios. En mayo 8 de 1932, participa, junto con Ernesto Paredes, Candelario Lezama, Víctor Madera, Vicente López, Álvaro Sosa y Alfonso Vadillo, en el magno homenaje póstumo a Guty Cárdenas en el Teatro Peón Contreras. Luego se establece en la ciudad de México. Allí su bolero Fondo Turquí llega a ser muy conocido en las voces y guitarras del Dueto Paredes-Acosta y en la de otros grupos de la trova yucateca. En los años cuarenta canta a trío con Ernesto Paredes y Pepe El Pescado Martínez.

AGUILAR ALFARO, ALFREDO. Poeta. Nace en Calotmul, Yuca-tán, el 20 de octubre de 1902; muere en Mérida, el 11 de noviembre de 1986. Estudia en Valladolid y en Mérida. En 1921, se establece en la ciudad de México. En 1927, escribe el poema Ojos tristes que dedica a la cantante María Cristina Ortega; Guty Cárdenas lo musicaliza en tiem-po de clave a principios de 1928 y lo inscribe en el concurso La Fiesta de la Canción organizado por la empresa del Teatro Iris. El certamen se efectúa en el mes de marzo y la canción obtiene el primer lugar. Ese año, publica su primer poemario titulado De mi sendero. Otro poema suyo es musicalizado como bolero por Ricardo Palmerín con el nom-bre de Como una estrella. El mismo poema lo musicaliza Ermilo Padrón con el nombre de La copa azul. Ricardo Pasos Peniche pone música a Los bucles de tu pelo. En 1940, publica su poemario La divina ociosidad. En 1943, con el poema Canto a Valladolid gana el primer accésit en los Juegos Florales de Yucatán. Regresa a vivir a Mérida en 1946. En 1949, Pepe Domínguez pone música de bambuco a Por el camino y la huella; la estrena en La Habana. En octubre de ese año, es miembro fundador de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. Con letras suyas, Manuel López

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Barbeito compone el bolero Dos luceros y el bambuco Como pétalo de flor. En 1957, resulta premiado su Himno a la Escuela Normal Rodolfo Menén-dez de la Peña, con música de Carlos Marrufo Carrillo. En 1960, Fausto R. Cámara musicaliza la clave Beso santo. En 1967, la partitura de la clave Esas manos, con letra suya y música de Carlos Cadena, es incluida en el álbum Canciones de Yucatán editado por Víctor M. Martínez. También es autor de la letra del Himno a la Escuela Juan Crisóstomo Cano y Cano, con música de Chucho Herrera. Dirige durante muchos años el suplemento dominical Artes y Letras del periódico Novedades de Yucatán. En agosto 29 de 1976, el gobernador Francisco Luna Kan le impone la Medalla Guty Cárdenas, junto a otros destacados poetas, en la ceremonia de develación del busto de Guty Cárdenas en el Bosque de Chapultepec. En enero de 1981, el gobierno del estado le confiere la Medalla Yucatán. En abril 5 de 1990, sus restos son trasladados al Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

ALCOCER, ARTURO Turix (Arturo Alcocer Escamilla). Pianista, trova-dor y compositor. Nace en Mérida, el 26 de enero de 1913; muere en la misma ciudad, el 15 de julio de 1985. A partir de 1926, toma clases de solfeo con Adelina González y de piano con Filiberto Romero. Aprende a tocar la guitarra empíricamente. En 1933, compone los boleros Extrañeza, Ofrenda o Milagro y Quiero, con letras de Carlos Alfonso Rosas. En 1934, actúa como pianista acompañante en la XEFC. Ese año compone los bo-leros Quiéreme, Invierno, Quizás y Floración, con letras de José Antonio Zorrilla «Monís», entonces locutor de la XEZ. También es autor de los boleros Destino, con letra de Manuel Díaz Massa; Calla, con Humberto Lara y Lara; Morena, con Felipe Ortegón Barrera, y del bambuco El joye-ro, con letra de Ermilo Padrón López. Compone para la Orquesta Típica Yukalpetén la suite regional Meridana, con letra de Jaime Orosa Díaz. Son totalmente suyos los boleros Fuego de amor y La granada de tu boca; el fox Mi muñequita y el bambuco A una margarita. En 1945, canta a dúo con Julio Magaña y poco después integra el conjunto Los Romanceros, con quienes realiza dos giras a La Habana en 1948 y 1949. En 1953, al frente del conjunto Los Montejos, viaja en varias ocasiones a la ciudad de México y actúa ante reyes, príncipes y primeros mandatarios en sus visitas oficiales a Yucatán. Sus canciones han sido grabadas por sus propios con-juntos, varios tríos, la Rondalla del Mayab, la Orquesta Típica Yukalpetén y, recientemente, por Armando Manzanero, Luis Demetrio, Sergio Es-quivel, Los Tres Montejo, Los Juglares, Carlos Gil, Mozú, Tony Espinosa

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y Addalberto, en un disco de colección. El Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas en diciembre 7 de 1978 y la Medalla Chan Cil en marzo 21 de 1985. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

BAQUEIRO GARCÍA-REJÓN, CIRILO Chan Cil II. Trovador y com-positor. Nace en Mérida, el 15 de octubre de 1873; muere en la misma ciudad, el 30 de agosto de 1930. Hijo de Cirilo Baqueiro Preve «Chan Cil», de quien hereda la vocación por la música y el espíritu festivo. Toca el violín y la guitarra; canta igual que su progenitor y vive de esa activi-dad. Es autor de la canción La madreselva, con letra del ingeniero Felipe Valencia López, y de Rayito de sol, homónima de la de Guty Cárdenas, con letra de Narciso Souza Novelo. En el género festivo compone, po-siblemente inspirado en La mujer y la casa, de «Chan Cil», la rumbosa guaracha Las mujeres que se pintan, que graba en Chicago el Dúo Autén-tico Yucateco de Manuel J. Méndez y Eduardo Vázquez, en octubre de 1929. Esa misma guaracha, coreografiada por Alfredo Cortés, forma par-te del repertorio del Ballet Folklórico del Estado de Yucatán, desde 1976. También la lleva al disco la Banda Sinfónica de Cancún, con arreglos de Roberto Oropeza, en 1987.

BAQUEIRO GARCÍA-REJÓN, PEDRO. Trovador y compositor. Nace en Mérida, en 1887; muere en la ciudad de México, en fecha desconocida. Hijo de Cirilo Baqueiro Preve «Chan Cil», de quien hereda la vocación por la música. En su juventud canta a dúo con Pepe Sosa Herrera. Hacia 1905, compone la canción La alondra, con letra de autor desconocido. En julio 13 de 1915, nace su hijo Pedro Baqueiro Bolio, quien llega ser conocido en la trova yucateca de la capital del país como «Chan Cil III». En agosto de 1919, cantando a dúo con Porfirio Bas, participa en el concierto de bien-venida del dueto colombiano de Wills y Escobar. En 1922, compone en el parque de San Juan el bambuco Tus ojos, con letra del licenciado Pablo García Ortiz (ver). Este tema, transformado en clave con el nombre de Ojos negros, lo graba Guty Cárdenas en Nueva York, a dúo con «Chalín» Cámara, en mayo de 1929. También es autor del bolero Penas negras, con letra de Fausto Centeno. En 1935, da a conocer en la capital del país su canción El marino, compuesta con un poema del libro Espuma de mar (1935) del pe-riodista y diplomático veracruzano José de Jesús Núñez y Domínguez (Pa-pantla, abril 27 de 1887-Santiago de Chile, marzo 31 de 1959). Se conserva una grabación hecha por el trovador Miguel «El Indio» Vázquez.

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BAQUEIRO PREVE, CIRILO Chan Cil. Músico, trovador y composi-tor. Nace en la ciudad de Campeche, el 24 de diciembre de 1848; muere en Mérida, el 17 de septiembre de 1910. Lo bautizan en la iglesia de Guadalupe, el 3 de enero de 1849. Se le conoce con el sobrenombre de «Chan Cil», que significa en maya «pequeño Cirilo», para diferenciarlo de su padre, el coronel Cirilo Baqueiro Cámara, jefe de operaciones militares de la ciudad de Campeche, depuesto en mayo de 1858. Por tal motivo, se avecina con su familia en Mérida. Vive en la calle 64 número 569, a pocos pasos del Arco de San Juan. «Chan Cil» estudia las primeras letras con el profesor Faustino Franco y a temprana edad aprende a tocar la guitarra, el violín y la mandolina. A fines de los años setenta, comienza a figurar en modestos escenario de la ciudad. Dotado de buena voz para cantar y de habilidad para ejecutar varios instrumentos, integra un grupo de cuerdas («concierto» le llamaban entonces), que llega a ser muy conoci-do y apreciado en Mérida y en poblaciones del interior del estado. Hacia 1880, musicaliza varios poemas de José Peón Contreras. Entre ellos, la canción-danza Despedida; el vals-habanera Morir amando (En el abismo), la canción-guaracha Vuelvo a ti y la canción La violeta. La primera de ellas, llega a ser muy conocida en ciudades del centro del país. En 1884, actúa con su grupo en la ciudad de Campeche. En ese conjunto participan el cantante y compositor Antonio Hoil Calderón, el flautista y clarinetista Primo W. Encalada, autor del chotis Éxtasis, y el «cornetinista» González. En 1877, forma parte, como socio, del Conservatorio Yucateco de Música y Declamación. Compone canciones románticas que interpreta con su agrupación en reuniones sociales y serenatas, y aparece en los carnavales de Mérida dirigiendo estudiantinas que cantan y bailan sus canciones jo-cosas y satíricas. Para el carnaval de 1887, musicaliza el vals Despierta, con letra de Víctor Hugo, el bolero Noches de luna, con letra de Manuel M. Flores, y la canción Bacanal, con versos festivos de José «El Vate» Correa Villafaña, que salen publicadas en un fascículo de obsequio. A principios de los años noventa, conforma un conjunto con Arturo Cosgaya y Adolfo Cesías, en las flautas; Nicanor Solís, Fermín Pastrana y Manuel Pasos, en las guitarras, y José Cesías, en el tololoche; «Chan Cil» ejecuta el violín y funge como director del conjunto. En 1892, colabora en la sección mu-sical del periódico El Recreo Artístico, dirigido por Arturo Cosgaya. Obras suyas aparecen publicadas en el semanario J. Jacinto Cuevas (1888 y 1894), como la barcarola Amelia, con letra de Amado García, y el danzón Pedrito. A fines de 1895, Cosgaya publica en La Gaceta Musical la partitura de la guaracha La mestiza, que era parte “de la revista inédita titulada Mérida al vuelo”. Poco antes, en el mes de junio, la había estrenado en el Teatro Peón Contreras la simpática tiple cómica, Amadita Morales. En 1897,

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es integrante de la sección filarmónica de La Ilustración Yucateca. Hacia 1903, entra a formar parte de la sociedad La Bohemia de Mérida “donde se codea con los más conspicuos artistas y literatos-políticos del momento: José Peón Contreras, Manuel Sales Cepeda, Ignacio Magaloni, José Pa-trón Cervera, Lorenzo Rosado, Gustavo Río…” Es autor de las canciones Serenata, con letra de Luis F. Gutiérrez Suárez; Un sueño, con Manuel M. Flores; Antes que el negro y solitario olvido, con Fernando Velarde; Las campanillas de tu balcón, sobre una rima de Gustavo Adolfo Bécquer, y Acuérdate de mí, con Luis F. Pérez. Compone la danza ¿Te acuerdas?, con letra de Rafael de Zayas Enríquez, y la guaracha Blanca azucena, con letra de autor desconocido. De su total autoría son la guaracha Ko’oten boox y el vals Las delicias, ésta la dedica al Club Anarquista en el carnaval de 1895, y se publica en La Gaceta Musical. En estilo satírico compone, con letras suyas, La mujer y la casa, Los tres besos, La Rafaelita (1897), A los ciudada-nos diputados del Congreso y el chotis El matrimonio. Por su fecunda apor-tación musical se le reconoce como «El Padre de la Canción Yucateca.» Varias letras de sus canciones son incluidas en los dos tomos de El ruiseñor yucateco (1902-1906). En el Cancionero (1909), llamado de «Chan Cil», se incluyen 8 partituras de sus canciones más conocidas. Fallece a los 61 años. Dos días después, La Revista de Mérida publica una amplia nota de la que tomamos los párrafos siguientes:

…Corazón generoso, jamás se creó enemigos en su agitadísima vida y nunca sintió tampoco el brote de la envida ni de la ambición en su alma, en la que sólo florecieron las rosas de la sinceridad. Buena prueba de todo esto es el sentimiento de pena general que ha causado su muerte y lo extraordinariamente concurridos que estuvieron los funerales del finado, verificados ayer en la mañana.

Cúmplase, pues, ya que es inevitable, la ley fatal a que está so-metida la humana existencia, que mientras el cuerpo va a la tierra de donde vino, las sonoras palpitaciones y las radiaciones simpáti-cas que de su espíritu emanaron perpetuarán el recuerdo del popu-lar trovador yucateco.

Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Una sala del Museo de la Canción Yucateca, honra su memo-ria. Desde marzo de 1986, su busto en bronce engalana el escenario de las serenatas del Parque de Santa Lucía. En 2007, el Centro Regional de Investigación, Documentación y Difusión Musicales Gerónimo Baqueiro Fóster publica el libro Chan Cil y otros precursores de la canción yucateca, editado por el investigador Enrique Martín Briceño, quien incluye en esa obra dos documentados trabajos de su autoría: «Un fúlgido raudal. Chan

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Cil en la aurora de la canción yucateca» e «Interludio», de donde se ha tomado parte de la información que aquí se asienta.

BAZIL, OSVALDO (Osvaldo Bazil Leiva). Poeta. Nace en Santo Domin-go, República Dominicana, el 9 de octubre de 1884; muere en la misma ciudad, el 5 de octubre de 1946. Es autor del poema “Pequeño nocturno», (extraído de un poema suyo más extenso titulado “Cadencias interiores”, escrito en 1908 y publicado en La Cuna de América en mayo de 1915), que sirve al compositor yucateco Domingo Casanova Heredia para com-poner el bolero Ella, en 1925. Desempeña cargos diplomáticos en España y Cuba. En 1910, conoce en La Habana al poeta Rubén Darío, con quien traba estrecha amistad, y al compositor Eduardo Sánchez de Fuentes. Se le considera el máximo representante del modernismo en Santo Domin-go. Colabora con el periódico La Nación de Buenos Aires. Se dice que fue el amor imposible de la poetisa Altagracia Saviñón. Es autor de los poemarios Rosales en flor (Santo Domingo, 1906), Campanas de la tarde (La Habana, 1922), Remos en la sombra, La cruz transparente (Buenos Ai-res, 1939), Santiago de los Caballeros (1944) y la novela Relicario del alma (Santo Domingo, 1936). Una calle de Santo Domingo y el Instituto de Poesía de la población de San Cristóbal, llevan su nombre.

BOJÓRQUEZ, JOSÉ LEÓN (José León Bojórquez García). Músico, compositor y director de orquesta. Nace en Hunucmá, Yucatán, el 22 de septiembre de 1900; muere en Mérida, el 8 de septiembre de 1960. A los seis años, improvisa con latas dos pequeños timbales. Se inicia en la música como alumno de Liborio Mezo y toma sus primeras clases de violín con Manuel Cáceres. En 1910, forma parte de la Orquesta Cristal. En 1912, por estar enfermo el titular, toca el violín con una orquesta capitalina en el Teatro Peón Contreras. Posteriormente, integra la Orquesta Yucatán con sus coterráneos Julián Molina, Sebastián Canul, Prisciliano Ceballos y su her-mano José Encarnación, entre otros. Viviendo en Mérida, es invitado por Rubén Darío Herrera para integrarse a su orquesta como violín principal. Con esa orquesta graba y actúa en la ciudad de México. En Nueva York, la Orquesta Panamericana graba en el sello Columbia, dos jaranas suyas: Boxi-ta linda, en junio de 1929, y Hasta que se raspe, en enero de 1931. A prin-cipios de 1942, compone su danza Quisiera ser, con letra de José González Beytia, que más adelante gana el primer premio en el concurso de canciones del Club Rotario. Ese año, Daniel Ayala Pérez lo invita a integrarse a la naciente Orquesta Típica Yukalpetén. El licenciado Santiago Burgos Brito, director de Bellas Artes del Estado, le ofrece dar clases de solfeo y a dirigir la

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orquesta de esa institución. En 1943, con letras de Ermilo Padrón, compo-ne la suite regional Vieja noria, estrenada por la Orquesta Típica Yukalpetén en su primera gira a la ciudad de México; el bolero Dos dolores y el bambuco Mi penar, que obtiene el segundo premio del concurso del Club Rotario, en 1944. También es autor de la suite Tahil, con letra de Rómulo Rozo. En 1944, compone el poema sinfónico Fantasía yucateca, que estrena la Or-questa Sinfónica de Yucatán dirigida por Daniel Ayala. En la década de los cincuenta funda y dirige la Orquesta Saint Cecil Jazz Band, con la que ame-niza bailes de conocidas sociedades coreográficas de Mérida. En 1955, por renuncia de Ayala, asume la titularidad de la Orquesta Típica Yukalpetén. En octubre de 1959, ocupa la dirección de la Banda de Música del Estado, por renuncia del maestro Efraín Pérez Cámara. Compone numerosas can-ciones, entre ellas Prisionero de amor, con letra de Álvaro Díaz Zumárraga; Tormento y Tus manos, con Humberto Lara y Lara; La canción del camionero, con letra de Rómulo Rozo, y el vals Elsy, con letra de Amado Serrano. Son de su entera autoría, la serenata La luna y las estrellas, los boleros Amor de nuestra vida, Esquiva, Inútil sacrificio, Linda-linda, Negro Lucumí, No sé por qué, Camino distinto, Tortura y Tú y yo, la marcha Salvador Alvarado y las jaranas Mesticita linda, Lea, Zapateros de Hunucmá y una saga de jaranas con el nombre común de Sisaleña. Muchas de sus obras están en el archivo de la Orquesta Típica Yukalpetén. Es autor del danzón Orquesta Principal grabado por Acerina y su Danzonera en sello Peerless. También es autor del Himno del Colegio Maniobras Marítimas, de Progreso, con letra del doctor Pedro I. Pérez Piña. Fallece a los 60 años a causa de una embolia cerebral. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

BUENFIL, LICHO (Sérvulo Buenfil Chan). Trovador y compositor. Nace en Izamal, Yucatán, el 3 de enero 1901; muere en la ciudad de México, hacia 1970. Su niñez transcurre en Tekantó. Se avecina en Mérida. Forma parte de los grupos de trova serenateros de la Plaza Grande. Es autor del bolero Desdén, que nace sin letra, pero enseguida la viste Ermilo Padrón López con un oportuno verso. Se dice que una noche en que caminaban juntos sobre la calle 59, Buenfil le tarareó la melodía a Ermilo y éste le fue adaptando la letra correspondiente. Poco después, se establece en la ciudad de México. La canción alcanza éxito inmediato. En 1929, la graba en la capital del país, en ritmo de danzón, la Orquesta de Juan de Dios Concha; cantan el estribillo Felipe Castillo Vega y Fernando Marín, del Quinteto Mérida. Por su parte, Guty Cárdenas la graba en Nueva York, en octubre de ese mismo año. Licho adquiere el pintoresco restaurante

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El Chemulpo, próximo al Teatro Blanquita. Allí se reúnen trovadores y trasnochados parroquianos a disfrutar la tradicional bohemia yucateca. Desdén se difunde rápidamente en la capital de la república. Figura en el repertorio de Pedro Vargas, las Hermanas Águila, María Luisa Landín, Toña la Negra, Ana María González y muchos grandes artistas de la época como Los Calavera, Los Martínez Gil y Los Panchos. La orquesta de José Gamboa Ceballos lo populariza en ritmo de danzón. También es autor del bolero Cárcel de besos y musicaliza la danza Manantial de trinos, con letra de Anselmo Castillo, y otras más.

CÁMARA TAPPAN, ARTURO. Trovador y compositor. Nace en Sisal, Yucatán, el 28 de enero de 1904; muere en Mérida, el 19 de enero de 1990. Lo asientan en el Registro Civil como nacido en Mérida, el 8 de mayo de 1906. En 1918, se inicia en la trova en el barrio de Santa Ana cantando a dúo con Bernardo Solís. En 1920, se incorpora al Conjunto Pathé, con Lorenzo P. Trejo, Roberto Rosado y Carlos Canto. En 1924, ingresa al Conservatorio de Música y estudia solfeo con Francisco Blum y Rita Milán Cervera, y violín con Halfdan Jebe. Ese año, compone el bam-buco Manos blancas, con letra de Rafael Rodríguez. En 1925, da a conocer su bambuco Peregrina, mensajera golondrina. En 1933, se establece en la ciudad de México; allí canta a dúo con Víctor Madera. En 1934, com-pone el vals Noche silente, forma un dueto con Francisco Beltrán y canta a dúo con Wello Rivas en la XEAL. Forma parte del Conjunto Zamná, de Benigno Lara Fóster. En 1935, compone el bambuco Mi canción, con letra de Anselmo Castillo. Por esas fechas, compone Lloro tu ausencia. En dueto con Víctor Madera actúa en la XEB; allí dan a conocer canciones de ambos. Es integrante del Trío Lírico, con Pedro Baqueiro y Demetrio Rejón. En 1938, estrena el capricho-bolero Mi despedida y da a conocer el bambuco Todo en silencio y el bolero Ojos que hieren. En el restaurante El Retirito participa con el trío Los Bohemios, junto a Demetrio Rejón y al oaxaqueño Rogelio Mayoral. En 1940, con Ricardo Palmerín y Pedro Fernández Trava, forma parte del Trío Palmerín que actúa en la XEW. En 1942, el trío se transforma en Conjunto Palmerín con el ingreso de Roge-lio Mayoral, Demetrio Rejón y Carlos Salazar. A la muerte de Palmerín, regresa a Mérida y forma dueto con «El Pollo» Castellot. Es invitado a integrarse al Conjunto Yucatán, junto a Santiago Manzanero, Pedro Hoil, Primitivo Novelo y Arturo Tolosa. Compone Playera y el bolero Relica-rio triste, con letras de Ermilo Padrón. Desde su llegada a Mérida, hasta 1954, pertenece a la Orquesta Típica Yukalpetén. En 1946, forma parte del Conjunto Mérida, de Demetrio Várguez. En 1948, se integra al Trío

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Los Romanceros, de Arturo Alcocer, y en 1950 al Trío del Sureste. En este período compone los bambucos: Inútil fuga, con letra de Humberto Lara y Lara, y Tus pestañas, con Ermilo Padrón; Noche de amor, con Manuel Contreras Gómez; Mi canción, con Anselmo Castillo; El azul de tus ojos y Elda, con Juan Aguayo Axle. Son de su entera autoría los bambucos Ojos que hieren, Soñé, Junto a tu reja y Eternamente, así como Osadía y el bolero Amor sincero. En 1954, se retira de la trova profesional. En marzo de 1985, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Chan Cil, por su larga trayectoria en la trova yucateca y, en octubre de 1987, la Medalla Guty Cárdenas por su fecunda inspiración. Su retrato al óleo se encuentra en la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

CÁRDENAS, GUTY (Augusto Alejandro Cárdenas y Pinelo). Trovador, compositor y cantante. Nace en Mérida, el 12 de diciembre de 1905; mue-re en la ciudad de México, el 5 de abril de 1932. Es bautizado en el sagrario metropolitano de la catedral de Mérida con el nombre de José Alejandro. De familia acomodada, desde niño manifiesta afición por la música. Se interesa por la guitarra oyendo tocar a Ricardo Palmerín que le da clases a su madre y a su tío Fernando Pinelo; después recibe lecciones de Pepe Sosa. Con «Chalín» Cámara, su compañero de escuela y de andanzas troveriles, ensaya en el parque de Santa Lucía. Sus primeras canciones las compone en el género de clave. La primera de ellas, Rayito de sol, con letra de Ermilo Padrón, en mayo de 1924. En 1925, escribe Peregrino de amor, con letra de Bernardo Ponce G. Cantón, quien la signa con el seudónimo de Antonio D´ Acosta, y Dile a tus ojos, con Gabriel Antonio Menéndez. De 1926 es Flor, con una estrofa de Juan Antonio Pérez Bonalde y otra de Diego Córdoba, y su primer bolero Para olvidarte, con letra de Ermilo Padrón. En 1927, compone el bolero Nunca, con letra de Ricardo López Méndez. Esta obra llama la atención del compositor Tata Nacho, quien lo invita a darla a conocer en la capital del país, en ritmo de clave. Allí, Nunca obtiene el segundo lugar en el concurso La Fiesta de la Canción, organizado por la empresa Campillo en el Teatro Lírico. De inmediato la lleva al disco en el sello Huici. En esa marca graba otros 20 fonogramas. En marzo de 1928, su clave Ojos tristes, con letra de Alfredo Aguilar Alfaro, gana otro concurso promovido por José Campillo, ahora en el Teatro Iris. Viaja de inmediato a Nueva York, donde realiza una prueba en el sello Victor, en abril 4. Dos días después, graba Flor y Ojos tristes en el sello Brunswick. Cinco días más tarde, ya está en el elenco de la Columbia. Por esas fechas, la Orquesta Típica Mexicana, de Miguel Lerdo de Tejada, graba Nunca en esa disque-ra. En un tiempo récord de tres años y cinco meses, Guty graba un total

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220 canciones de diversos géneros y estilos. Entre ellas, 22 canciones de su autoría: Quisiera, Golondrina viajera, Aléjate, Si yo pudiera, Tú fuiste y Yo quiero ser, con letras de López Méndez; Me iré soñando, con letra suya; Yo pienso en ti y Blanca Rosa, con letras de Antonio Plaza; Fondo azul y Hoy que vuelves, con Ignacio Magaloni (ver); Y mientras más, con Roberto Treviño; La lágrima, con un poema de Gustavo Adolfo Bécquer; No me pidas que vuelva, con letra del argentino José Aguilar; Pasión, con Luis Rosado Vega; Piña madura, totalmente suya; A qué negar, con Federico Gamboa hijo; Ausencia, con los Cuates Castilla; Dios te bendiga, con letra de Jorge Áñez; Mi canción quisiera, con música de Áñez. Durante su estadía en los Estados Unidos, actúa en la Casa Blanca ante el presidente Herbert Clark Hoover y en los teatros Saint Joseph, de Nueva York, y Millions Dollars y México, de Los Ángeles. En Hollywood canta en la película La dama atrevida. De vuelta a México encabeza el elenco del Cancionero Picot en la XEW. Alterna con Agustín Lara en las tardeadas del Teatro Iris. Hace giras por ciudades del país y llega a Mérida en febrero de 1930. Su debut en el Peón Contreras es apoteósico. Unos días después, actúa en cinco salas en una misma noche. El domingo siguiente se presenta en los cines Esmeralda y Rialto, y el miér-coles recibe el homenaje de los trovadores yucatecos en el Teatro Principal. Allí alterna con Palmerín y Pepe Domínguez. Antes de retornar a la ciudad de México, actúa en Campeche y en Ciudad del Carmen. A mediados de 1931, Mediz Bolio le propone crear un nuevo género de canción yucateca con temática mayense. Mediz recrea pasajes de su libro La tierra del faisán y del venado, que Guty musicaliza. Así nacen: Yukalpetén, Caminante del Mayab y Xtabay. También componen Campanitas de mi tierra. A fines de 1931, visita Cuba y entabla amistad con el poeta Nicolás Guillén con quien compone Canto negro en estilo ñáñigo. La noche del 5 de abril de 1932, muere asesinado durante una riña en el Salón Bach de la ciudad de México. Su muerte causa gran consternación en todos los sectores sociales del país y del extranjero. Se le sepulta con honores en el Panteón Español. En sus funerales los tenores Alfonso Ortiz Tirado, Pedro Vargas y Paco Santillana entonan Rayito de sol y Nunca; Fanny Anitúa canta el Réquiem. El domingo 13 de abril de 1958, sus restos son exhumados y velados en el auditorio de la Sociedad de Autores y Compositores de México. Al día si-guiente, son trasladados a Mérida para recibir honores en el Palacio de Go-bierno y en la Escuela Modelo. En la catedral, se efectúan solemnes honras fúnebres y, finalmente, son depositados en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. En su honor, el Ayuntamiento de Mérida inaugu-ra la Pérgola Guty Cárdenas del Parque del Centenario, en abril de 1943, y crea la Medalla Guty Cárdenas, en octubre de 1967, para galardonar a los más destacados compositores yucatecos. Desde octubre de 1987, su busto

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en bronce engalana el escenario de las serenatas del Parque de Santa Lucía. En diciembre de 2005, con motivo del centenario de su natalicio, la Socie-dad Artística Ricardo Palmerín exhuma sus restos para rendirles homenaje en la Escuela Modelo, el Palacio Municipal, la Plaza Principal, la catedral y el Teatro Peón Contreras; después, los deposita en su mismo sitio. Una sala del Museo de la Canción Yucateca honra su memoria.

CASANOVA, DOMINGO (Domingo Casanova Heredia). Trovador y compositor. Nace en Mérida, el 20 de diciembre de 1890; muere en la misma ciudad, el 13 de julio de 1957. Ve la luz primera en el barrio de San Sebastián. De 1908 a 1910, estudia guitarra con el tabasqueño Ce-cilio Cupido. Forma parte de la trova meridana. Su primer oficio es la peluquería, la suya estaba situada en la esquina de La Verbena (calle 51 por 84). Hacia 1914, incursiona en la composición de canciones con la danza Cuando se llega a querer. El éxito obtenido con su primera canción lo llevó a componer la guaracha Amparito. Por algún tiempo, forma parte del conjunto de Cirilo Baqueiro García-Rejón «Chan Cil II». En 1925, musicaliza el bolero Ella, inspirado en el poema «Pequeño nocturno», del dominicano Osvaldo Bazil. La adecuación a dos estrofas la realiza el poeta yucateco José Rueda Ontiveros. Casanova se la dedica a la actriz Virginia Fábregas que se encontraba de gira en Mérida. Ella, es el primer bolero yucateco grabado en los Estados Unidos; lo lleva al disco el barítono cana-rio Juan Pulido, en el sello Columbia de Nueva York, en mayo de 1925. Dos meses después, lo graban en la misma ciudad Carlos Mejía y Rodolfo Hoyos, con arreglo de Tomás Reyes, en sello Victor. Casanova también compone el bambuco Cuando me miras, grabado en Nueva York, en el sello Victor por el Dueto Muñoz y Balam, en abril de 1936, y el bolero Manos de azucena, publicado en el cancionero Melodías del Mayab, en agosto de 1944. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Sobre su persona, asienta Baqueiro Fóster en La canción popular de Yucatán:

Casanova era el hombre más extraño en su madurez. Cuando todos se ataviaban con ropas blancas, para contrarrestar el calor extremoso de la tierra, él lucía traje azul marino oscuro, camisa blanca y corbata de colores vivos y en contraste con el traje. El pelo abundante, que en su blanco color enmarcaba la tez morena de su cara, tirando a negro, establecía contraste también con unos ojos vivos, de color raro, entre negro y café, debajo de unas pobladas cejas negras. El rostro de niño malcriado. Cuando conversaba hacía reír constantemente a sus interlocutores.

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CERVERA, PASTOR (Pastor Eucario de Jesús Cervera Rosado). Trova-dor y compositor. Nace en Mérida, el 20 de febrero de 1915; muere en la misma ciudad, el 31 de mayo de 2001. Figura emblemática de la trova yucateca, su calidad musical se equipara a la de los grandes trovadores de la época de oro de nuestra canción. De niño, escucha tocar la guitarra a su tío Marcial Cervera Buenfil, quien le compra su primer instrumento. A los nueve años, la música es su juego favorito. En su juventud inter-preta canciones de Agustín Lara y forma parte del elenco artístico de la XEFC. Su pasión por los bambucos, boleros y claves lo llevan a la canción yucateca. Disfruta oyendo tocar a los trovadores Pepe Gómez, Chucho Herrera y Medardo Cervera, quienes influyen en su formación musical. El 1 de diciembre de 1937, contrae matrimonio con Juanela Pacheco Borges. Impulsado por Ermilo Padrón López, forma parte de los jóvenes compo-sitores que se inician en el seno de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. En 1954, compone sus primeras canciones: los boleros Así te quiero y El collar, y el bambuco Como un lucero. En 1959, participa en el Concurso de la Canción Yucateca Chan Cil organizado por la Sociedad Palmerín, con dos temas de su autoría: La tarde y Así te quiero, que resultan finalistas. A lo largo de su vida canta a dúo con su cuñado Medardo Cervera, con su hermano Ermilo, con Juan Acereto, «Coqui» Navarro y Lía Baeza. Se le conoce como El Último Bohemio de la trova yucateca. Baqueiro Fóster se refiere a él como un inspirado compositor, audaz armonizador y original autor de cantilenas: «No hay quien pueda negar que es un superdotado para la música.» En total escribe más de cincuenta canciones. Entre ellas, los boleros: Amor y dolor, Bésame con pasión, El silencio es mejor, Fuiste, La fuente y Mi última canción; A mi musa, Cuando me faltas tú, La gloria de tu beso, Madrigal, No sé hasta cuando, Si yo pudiera, Tan conmigo y Un solo corazón; las claves A mi novia y A Celia; los caprichos Dime por qué, La canción sin nombre y No comprendes, y los bambucos En tus ojos, El trovador y Nuestro nido. Varias de sus canciones llevan letras de conocidos poetas yucatecos, como los bambucos Como tú quieras, con Esteban Re-jón Tejero, e Inútil, con Ermilo Padrón López; los boleros Besarte y morir, con Fernando Laviada, y Ya están viejos mis sueños, con «Monís» Zorrilla; el bolero-capricho La tarde, con Humberto Lara y Lara; la clave Mérida, con Fernando Espejo, y Mujer y ave, con letra de Wilbert Mézquita, que obtiene el primer lugar en el Concurso de Trova Yucateca, en 1998. Intér-prete de excepción, por la limpieza y fidelidad de su ejecución guitarrís-tica, deja su voz y sus canciones en una veintena de discos grabados entre 1962 y 1997.Viaja a España. Participa en encuentros troveros en Cuba y Colombia. Actúa en la capital del país y en muchas ciudades de Méxi-co. Recibe numerosas homenajes y reconocimientos. En diciembre 13 de

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1973, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. En mayo de 1990, el gobierno del Distrito Federal, en coordinación con el de Yucatán, le rinde un triple homenaje en la capital del país, con una audición dominical en la Alameda Central, la imposición de la Medalla Agustín Lara de la Sociedad de Autores y Compositores de México, en la Casa de la Música Mexicana y un concierto de gala en el Teatro de la Ciu-dad. En noviembre de 1995, el gobierno del estado le confiere la Medalla Yucatán. En 2003, el Centro Regional de Investigación, Documentación y Difusión Musicales Gerónimo Baqueiro Fóster, edita un cancionero con su nombre, que contiene entrevistas, análisis críticos y 30 partituras de sus canciones. En marzo de 2008, el Instituto de Cultura de Yucatán crea en su honor la Medalla Pastor Cervera para galardonar a los veteranos tro-vadores por «toda una vida en la trova yucateca». Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su busto en bronce engalana, junto con los de otros poetas y compositores, el escenario de las serenatas del Parque de Santa Lucía. Una sala del Museo de la Canción Yucateca honra su memoria.

CERVERA BUENFIL, MARCIAL. Poeta y compositor. Nace en Mérida, el 23 de noviembre de 1874; muere en la misma ciudad, el 26 de junio de 1949. Se aficiona a la literatura desde muy joven. Sus poemas humorísti-cos se publican en las revistas Pimienta y Mostaza y El Mosaico Yucateco. Hacia 1902, compone la danza Estatua de Venus, que tiene como letra el poema «Costeña», de Juan de Dios Peza. La canción alcanza fama interna-cional. Forma parte de la Sociedad Lord Byron y escribe en la revista Arte y Letras. Ejerce el magisterio y publica seis libros para niños. Escribe las letras de las 12 canciones que integran el Cancionario infantil, editado en 1918 por el Departamento de Educación Pública del Estado. Tres de ellas llevan música suya: Duerme Monina, La nube y De mi guitarra. Es autor de la pastorela Flor de Nazaret y de las zarzuelas La prima de Aurora, Dios los cría y Ofrenda floral. También escribe la opereta fantástica en un acto Noche pagana. Sus letras y melodías gustaron mucho. Hacia 1930, Licho Buenfil le musicaliza el bolero Cárcel de besos.

CÓRDOBA, DIEGO. Poeta y periodista. Nace en Cumaná, Estado Sucre, Venezuela, el 12 de diciembre de 1891; muere en Caracas, en 1972. Una de las voces más brillantes y dignas de la literatura venezolana. Sufre perse-cución y cárcel por sus ideas liberales durante el gobierno militar de Juan Vicente Gómez. Se exilia en los Estados Unidos y en Cuba donde ejerce el periodismo. Mantiene correspondencia con José Juan Tablada. En los años

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veinte, se avecina en la ciudad de México. Amigo del gobernador Álvaro Torre Díaz, se establece en Mérida y colabora en el periódico oficial La Voz de la Revolución. En 1926, a solicitud de Guty Cárdenas escribe la segunda estrofa de la clave Flor; la primera es de Juan Antonio Pérez Bonalde. Ese año, dos poemas suyos son musicalizados por Rubén Darío Herrera a ritmo de clave: Lindo rayito de sol y Amor secreto; ésta última la canta Pepe Domín-guez en La Habana en su función de despedida. Contrae matrimonio con la yucateca María Jesús Méndez Erosa, tía del poeta Fernando Espejo. En 1927, dirige el diario matutino La Voz Peninsular. Poco después se establece en la ciudad de México donde ejerce el periodismo. En los años cincuen-ta, frecuenta en Cuernavaca a su coterráneo y amigo Andrés Eloy Blanco, quien le dedica el Soneto a Diego Córdoba (1954), y se refiere a él en los siguientes términos: “Es una austera y al mismo tiempo lírica encarnación del decoro civil americano”. En 1955, publica en México un pequeño libro titulado Caracas de la Bohemia, anecdotario de poetas y escritores. Es autor del libro Miranda, soldado del infortunio, sobre Francisco Miranda, “el ol-vidado abuelo de la libertad americana” y del poema Venimos a despedirte, Andrés, escrito tras la trágica muerte del insigne bardo venezolano, acaecida en la ciudad de México el 21 de mayo de 1955. El escritor mexicano Isidro Fabela, en un artículo publicado en Excélsior en agosto 11 de 1958, asienta “Cada vez que en América ha habido un atentado contra la independencia de nuestros estados, Córdoba ha dejado oír su voz de protesta.”En 1958, a la caída de Marcos Pérez Jiménez, es nombrado embajador en México. A fines de los años sesenta, regresa a su país y vive en la ciudad de Caracas hasta su muerte.

COVIÁN ZAVALA, JOSÉ MARÍA. Poeta. Nace en Timucuy, Yucatán, el 6 de abril de 1887; muere en la ciudad de México, el 10 de diciembre de 1973. Estudia en el Instituto Literario del Estado y en el Colegio Católico de San Ildefonso de Enseñanza Preparatoria y Profesional. Junto con otros talentosos jóvenes yucatecos, funda la Sociedad Lord Byron que edita la revista Artes y Letras (1905-1911). En ella publica sus primeros poemas «Reías», «Anhelos», «Al destino», «Vencida», «Hermano dolor» y «A su piano», en los que «hace gala de su agudo sensualismo». En diciembre 21 de 1908, participa en la velada inaugural del Teatro Peón Contreras leyendo su poema «La buena edad». En 1911, publica el fascículo Emo-cionario, colección de 18 poemas de su autoría, con prólogo de José Inés Novelo, editado en la imprenta de Luis Rosado Vega. En junio 7 de 1913, se gradúa de abogado en la Facultad de Jurisprudencia del Estado. En el ejercicio de su profesión, desempeña los cargos de juez de Distrito en

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Mérida, Villahermosa y Veracruz, y agente del Ministerio Público en la ciudad de México. Es autor del proyecto que da origen a la Confederación de Cámaras de Comercio de México, en noviembre 3 de 1917. En marzo de 1918, es nombrado secretario fundador del Consejo de Administra-ción de La Revista de Yucatán que reaparece el 1 de octubre de ese año. En 1927, su poema «Mérida» resulta triunfador en los VI Juegos Florales de la ciudad. Su aportación madrigalesca a la canción yucateca es significativa. Ricardo Palmerín musicaliza Vampiresa; Andrés Acosta, Mano pequeña y blanca; Pepe Gómez, Reja de oro y Los hoyuelos de tu cara; Chucho Herrera, Boquita linda, y Edgardo Peniche López, Muchachita loca y Celos. El com-positor yucateco Lauro Santa María, en el Álbum de canciones yucatecas El Recuerdo (1950), y Ermilo Padrón, en su libro inédito “Los poetas de la canción yucateca” (1952), le atribuyen la letra del bolero Duda, y así aparece en la primera edición del Diccionario de la canción popular de Yu-catán (2010), de Luis Pérez Sabido. Sin embargo, recientes investigación confirman que la letra de esta obra es un fragmento del soneto Tus besos, del peruano Felipe Sassone Suárez (ver), contenido en el libro La canción del bohemio y otros poemas, publicado en Madrid, en 1917.

DÍAZ MASSA, MANUEL (Manuel Alonso Díaz Massa). Maestro, poeta y compositor. Nace en Mérida, el 30 de octubre de 1909; muere en la misma ciudad, el 5 de octubre de 1977. En 1928, se gradúa de maestro normalista y da clases en varios centros educativos de Mérida. Ese año, escribe la letra de El pájaro azul, que Pepe Domínguez musicaliza en ritmo de clave-bolero. En 1932, la misma mancuerna compone Aquel pájaro azul. Trabaja como locutor en varias radiodifusoras de Mérida; en la XEZ conduce el programa La Hora Colón. De su completa autoría son los bo-leros Pecado y castigo, grabado por el Conjunto Mérida y otros grupos de trova, Si te vuelvo a besar, Luz de eternidad, Mentira sublime, Te olvidaré, En deuda contigo, Por una sola caricia, Si porque eres bonita, Hablemos cla-ro, Mujer meridana, Última gracia, Mi ansiedad, la clave Besos y lágrimas y la balada Entrega. Todas ellas, con sus respectivas partituras de piano, figuran en su libro Poemas y canciones publicado en 1980, con prólogo de José Esquivel Pren. También es letrista del bolero Todo es bonito en ti, con música de Candelario Lezama; del bambuco Sin esperanza, con música de Ricardo Duarte Esquivel, que resulta finalista en el Concurso de la Canción Yucateca, en 1965; del bolero Destino, con melodía de Arturo Alcocer, grabada por Sergio Esquivel y otros cantantes, y de la clave Ca-mino de tortura, musicalizada por Juan Acereto, quien la graba a dúo con Pastor Cervera. Durante el trienio 1968-70, fue conductor de las serenatas

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yucatecas del parque de Santa Lucía. Fino humorista, en 1971 publica el epigramario Musa festiva de un yucateco, con prólogo y notas de Alfredo Aguilar Alfaro. En diciembre 21 de 1972, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

DOMÍNGUEZ, PEPE (José del Carmen Domínguez y Zaldívar). Maes-tro, trovador, compositor, poeta, director musical e impulsor de la canción yucateca. Nace en Dzidzantún, Yucatán, el 16 de julio de 1900; muere en La Habana, Cuba, el 11 de enero de 1950. Estudia en su pueblo natal y luego en Mérida en el colegio de don Gabino J. Vázquez y en el Instituto Literario del Estado. En 1915, forma parte del batallón de voluntarios del movimiento armado de Abel Ortiz Argumedo. Ejerce como maestro rural en fincas del municipio de Cansahcab. De esa época, es su primera zarzuela Pancha Pinto, musicalizada por Rubén Darío Herrera. Trabaja como maestro en el pueblo de Tenabo. El poeta Ricardo Mimenza Castillo lo invita a colaborar en el periódico La Voz de la Revolución, en el que da a conocer sus primeros poemas. Vuelve a Cansahcab y se integra al grupo bohemio que edita el magazine Finis; escribe con el seudónimo de Solfe-rino. En 1918, conoce en esa población al trovador Felipe Castillo Vega, con el que canta a dúo. Ese año, compone su primera canción, Muñequita. También por esos años, compone Ojos con alma de acero, Tengo miedo de quererte, Rubia princesita, Serenata, La canción del ranchero y La rosa. En 1922, traslada su residencia a Mérida y canta a dúo con Ernesto Paredes. En 1925, retorna a Cansahcab como empleado del Ayuntamiento y canta de nuevo con Felipe Castillo, con quien lleva frecuentes serenatas a Mé-rida. En esta ciudad crea una estudiantina con la participación literaria del profesor Víctor M. Martínez y la colaboración musical de Candelario Lezama. En 1926, junto con Felipe Castillo, viaja a Cuba con la compañía de Celia Montalván. El dueto actúa en el Teatro Payret, de La Habana. Un devastador huracán pone fin a la gira y Pepe regresa con su dúo a Yucatán. Ricardo Palmerín lo invita a formar parte del Sexteto Mérida. Al retirarse Palmerín en 1928, asume la dirección del grupo y lo transforma en Quin-teto Mérida. Con el quinteto, actúa ese año en la revista México Multicolor presentada por la compañía de Roberto Soto en los teatros Politeama y Lírico, de la capital del país. A principios de 1929, viaja de nuevo a la ciu-dad de México con el quinteto para grabar en el sello RCA Victor. En un festival de Xochimilco, alterna con Guty Cárdenas. En septiembre de ese año, emprende con su grupo una nueva gira a Cuba llevando como repre-

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sentante al poeta Gabriel Antonio Menéndez. Actúa durante dos semanas en el Teatro Campoamor de La Habana; allí estrena Aires del Mayab el 22 de octubre. Entabla amistad con Miguel Matamoros. El quinteto actúa también en los centros nocturnos Yacht Club y Montmartre, y en las ciu-dades de Camagüey y Matanzas; de vuelta a Mérida, hace presentaciones en los salones Pathé, Esmeralda y Alcázar. En marzo de 1930, participa en el homenaje que le rinde la trova yucateca a Guty Cárdenas en el Teatro Principal. En septiembre de ese año, hace una nueva gira a la capital del país para amenizar con su quinteto la recepción que don Emilio Azcárraga Vidaurreta ofrece a sus invitados por la inauguración de la XEW. Después de esa gira, el quinteto se desintegra. Pepe canta a dúo con Panchito Al-puche y luego con Manuel López Barbeito. En 1932, Candelario Lezama le musicaliza dos letras: la clave Ensueño y la danza Distancia. En enero 30 de 1934, estrena en el Teatro Peón Contreras su revista musical Eméritas Hispanas, con libreto de Víctor M. Martínez. Entre los números musica-les destacan Peinetones, Fantasía morisca y Mérida noble, posiblemente la primera canción dedicada a nuestra ciudad. Por esos años, Pepe asume la dirección artística de la XEZ. Allí impulsa a Rosa María Alam, Beatriz Eu-genia, Teté Cuevas, Miguel Ángel Torres, Pepe Zaldívar y a otros cantantes y trovadores que destacan en la vida musical de Mérida como Imelda Rosado, Pastor Cervera, Sebastián Orozco, las hermanas Rubio Osorio, María Jesús Maldonado y otros más. En esos años, inventa un instrumen-to al que denomina lirina. En 1938, Chucho Herrera musicaliza uno de sus poemas: Yo te quiero. Ese año viaja nuevamente a la ciudad de México. No le va bien, pero es invitado a trabajar en una radiodifusora de Puebla, de la que llega a ser director y copropietario. Allí, permanece durante cinco años. Retorna a la capital del país y forma nuevamente el Quinteto Mérida, con Antonio Soto, Miguel Ángel Torres, Pedro Fernández Trava y Juárez H. García; actúan dos veces por semana en la XEW y emprenden giras a Torreón y Monterrey. A principios de 1946, vienen a Mérida. Al retornar a la capital, el grupo se desintegra. Iniciando 1949, Pepe regresa a Mérida con un nuevo Quinteto integrado por Antonio Soto Lizcano, María Jesús López y las hermanas Marcela y Graciela Medina. Recibe un apoteósico agasajo de la comunidad de trovadores encabezada por Ermilo Padrón López. Emprende una nueva gira a Cuba. En La Habana, se le desarrolla un cáncer de pulmón que le causa la muerte. Por gestiones de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín, su cadáver es trasladado a Méri-da para ser velado en el local de la Sociedad La Unión y sepultado con honores en el Cementerio General. Entre su extensa producción musical destacan El pájaro azul y Aquel pájaro azul, con letras de Manuel Díaz Massa. Con versos de Carlos Duarte Moreno compone la clave Granito de

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sal, el bambuco Manos de armiño, la canción Amor de ranchero y las claves Melancolía y Madrigal. Con letras de Ermilo Padrón López, musicaliza la serenata ¿Te acuerdas?, la clave Torcacita, la clave-bolero Flor del mal; las canciones Plenilunio, Plenitud, Polvo de luna y Muchachita que sueñas; los boleros Suspiro, Vivir, Responde, Beso y flor, Si llegara a besarte y Esperaré en silencio. Con Víctor M. Martínez, las claves Beso asesino y Aquel beso, la canción Mérida noble, la danza El romance de Hunaccel, así como El abani-co y Por ese beso, entre otras. Con letra de Manuel Jesús Martínez Herrera, padre del poeta Víctor M. Martínez, la danza La rosa. De la fecundidad poética de Pepe, asienta Ermilo Padrón:

De cada tres canciones de [Pepe] Domínguez, dos tienen versos suyos y en la mayoría de tales versos hay cualidades suficientes para que las cantinelas sean consideradas como de bastante valor.

Destacan, entre ellas, la clave Mañanita, grabada por Guty Cárdenas, en Nueva York, en noviembre de 1928; el capricho-bolero Almendra roja; el vals Milagrería, la danza Tu bien sabes, las claves Punto final, Dentro de mí, Cabecita loca y Dicen las olas; las claves-boleros Toda tuya, Alí Babá y Orgu-llo; las canciones A ti madre mía, Tengo miedo de quererte y Como a la rosa; la canción-bolero Comunión; los boleros Tú como yo, Tu traición, Dime que fuiste, Duda y Las suegras; los bambucos Ojos soñadores y No cierres los ojos; la suite de jaranas Mesticita de mi tierra; las jaranas Por yucateco, Bikín (Cuando) y Alma y flor; el pasacalle Nosotros los estudiantes, el chotis Por fin, y muchas canciones más. El 14 de enero de 1962, sus restos son trasladados con honores al Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca; en el acto destaca la participación de la Orquesta Típica Yukalpetén. Desde 1979, su retrato al óleo, forma parte de la galería de compositores del Mu-seo de la Canción Yucateca. En diciembre 3 de 1987, fue develado su busto en bronce en el escenario de las serenatas del parque de Santa Lucía y, en julio de 2000, en ocasión del centenario de su natalicio, los investigadores Beatriz Heredia y su esposo Rafael de Pau, publicaron el libro Pepe Domín-guez, un pilar de la canción yucateca, documentado trabajo de donde se ha tomado gran parte de la información que aquí se asienta.

DUARTE MORENO, CARLOS (Carlos Ramón Duarte Moreno). Poeta, escritor y periodista. Nace en Mérida, el 15 de septiembre de 1900; muere en la ciudad de México, el 22 de abril de 1969. Hijo natural del escritor y político Delio Moreno Cantón. Estudia en el colegio elemental de don Gabino de J. Vázquez y en el Instituto Literario del Estado. Hacia 1915, se inscribe en la Escuela de Medicina, pero deja sus estudios para abrazar

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la causa de las transformaciones sociales, impulsadas por Salvador Alvarado y Felipe Carrillo Puerto. En 1919, funda el periódico semanal La tribuna. Ese año, se estrena en el Teatro Independencia su comedia Cuando las nubes pasan, con música de Ernesto Mangas. Con el mismo compositor escribe El hundimiento del «Esperanza», El tonto, La infamia y El primer sueño. En diciembre 18 de 1923, resulta electo diputado al congreso del estado por el primer distrito. Es encarcelado durante la asonada que culmina trági-camente con el asesinato de Felipe Carrillo Puerto. Restablecido el orden constitucional, toma posesión de su cargo en abril 28 de 1924. Funda los semanarios Bandera, Gladios y Pueblo; dirige la revista Tierra, órgano del Partido Socialista del Sureste. En 1929, en mancuerna con Pepe Domín-guez (ver), compone Aires del Mayab, obra emblemática de la trova tradi-cional que eleva la jarana yucateca a género de nuestra canción, así como el bambuco Manos de armiño y la clave Granito de sal y, al año siguiente, las claves Manzanita y Melancolía, y la canción Amor de ranchero. Rubén Darío Herrera (ver) le musicaliza la clave-bolero Boca loca. De 1931 a 1934, por razones personales se exilia en La Habana. Allá escribe en los periódicos El País e Información y en las revistas Bohemia, Filmópolis, Orbe y Parisina. A su regreso a Mérida, ofrece recitales y conferencias y publica su novela Levadura, con prólogo de Ricardo Mimenza Castillo. En enero 6 de 1935, escribe el poema Tengo un amorcito lindo, dedicado a Mérida en su aniver-sario, que Candelario Lezama (ver) musicaliza en ritmo de bambuco y que alcanza fama en la XEW de México. La misma mancuerna compone la clave Las dos hermanas, Flor de azahar, Poquito a poco, Daga, Gracias, Hoja de malva, Lazo de seda, Limoneros y la jarana Aguilucho nuestro, dedicada al malogrado aviador acróbata Alonso Garibaldi Baqueiro, cuya partitura publica el domingo 29 de septiembre de 1935 el Diario del Sureste. En este periódico, publica poemas, cuentos y sus leídas columnas Caminando por las calles, Arenas de mi desierto, Apuntes de la semana, así como artículos de investigación bibliográfica. En tres ocasiones ocupa la presidencia de la Liga de Periodistas del Sureste de México. En mayo 23 de 1937, se estrena en el Teatro Colonial su comedia La jaula, actuada por Emma Piñeiro, Ernesto Pacheco, Adela Medina, Alfredo Sánchez, Celia Romero, Mario Ceballos y Manuel Fernández Trava. Es autor del drama en prosa rimada Como el alma de los cántaros, aún sin estrenar. A principio de los años cuarenta, dirige el programa La Prensa, en la XEFC. En enero de 1946, una selección de su obra lírica es publicada por el escritor José Díaz Bolio en el fascículo Rosa poética de la revista Registro de Cultura Yucateca. En 1948, se estrena en Mé-rida su revista musical Tierra misteriosa y fragante. En 1953, Manuel López Barbeito (ver) musicaliza la clave La rosa de mis sueños y, un año después, el vals El reloj del amor. En 1954, la compañía de Daniel «El Chino» Herrera

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estrena en el Teatro Fantasio su revista regional Xocbichuy, con dirección musical de Fausto Pinelo Río. Finalizando los años cincuenta, funda y dirige el Grupo Yucateco de Experimentación Teatral. En julio de 1961, su poema La hora trágica de Apolo, dividido en 14 sonetos, gana los III Juegos Florales Nacionales de Ciudad del Carmen. En el tomo XII de la Historia de la Lite-ratura en Yucatán, el escritor José Esquivel Pren hace un análisis de su obra poética. En los años sesenta, se establece en la ciudad de México. Es socio fundador de la Peña Literaria del Club de Periodistas y miembro del Ateneo de Ciencias y Artes de México. Escribe en la revista Hoy y en los diarios Ex-célsior y El Nacional y en el Boletín Bibliográfico de la Secretaría de Hacienda. Hacia 1966, es nombrado director del Boletín de la Sociedad de Autores y Compositores de Música. Fallece y es sepultado en el Panteón Jardín. En marzo de 1971, Carlos Echánove Trujillo reproduce parte de su obra poé-tica en el Boletín Bibliográfico de la Secretaría de Hacienda. Desde 1992, su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca. En 2004, su nieto Guillermo de Luna Duarte, musicaliza el tema Muchachita, que tiene por letra el poema Condena, escrito en abril de 1967; lo graba con el grupo Libre Albedrío. Por gestiones de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín y con el apoyo del Instituto de Cultura de Yucatán y la Sociedad de Autores y Compositores de México, sus cenizas son trasladadas a Mérida y depositadas en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca, el 18 de marzo de 2009. La noche anterior, es objeto de un magno homenaje literario-musical en el Teatro Peón Contreras.

ESPINOSA ALCALÁ, LUIS (José Luis de Gonzaga Espinosa y Alcalá). Compositor y poeta. Nace en Mérida, el 21 de junio de 1932; muere en la misma ciudad, el 1 de enero de 2009. En plena juventud compone canciones que son éxito en Yucatán. Varias de ellas, están en el reperto-rio de la Orquesta Típica Yukalpetén y de numerosos tríos. En 1950, su canción Cuándo, gana un concurso de composición en el Cine Rex. Crea en Mérida una compañía disquera con la que da impulso a numerosos grupos de trova e intérpretes locales. En varias de sus canciones describe aspectos de la Mérida que le toca vivir. Es autor de A Yucatán (1960), uno de los primeros joropos escritos en nuestra tierra; de los bambucos Noche envidiosa, Cuándo, Amor bendito y A un querube; de las claves Flamboyán del camino y Mérida colonial; de las claves-boleros Guitarrita yucateca y Ríe; de los boleros Silencio azul, Volver a ti, Campanitas de plata, Tú y yo y La tormenta que gana el Festival de la Canción Guty Cárdenas, en la ciudad de México en 1970, y graba Roy junto con El mundo de los sueños. Por la temática que aborda en sus canciones se le considera «El Paisajista

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Musical del Mayab». En diciembre 26 de 1974, el Ayuntamiento de Mé-rida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. En marzo de 1978, forma parte de la delegación mexicana que asiste al Primer Encuentro de Las Méri-das del Mundo; la delegación es recibida por los reyes de España en el Palacio Real de Madrid. Para esa ocasión, compone Novia del Guadiana, que se estrena en Mérida de Badajoz. En 1990, escribe el joropo Mérida venezolana, que estrena el trío Los Ángeles en esa ciudad andina durante el III Encuentro de las Méridas del Mundo. También es autor de Vals de amor, de la jarana Naranjita de Oxkutzcab y de muchas más. Varias de sus canciones están en el repertorio de la Orquesta Típica Yukalpetén y de numerosos tríos. En abril de 2000, durante el V encuentro de las ciudades hermanas es declarado «Cantor de las Méridas del Mundo». En 2008, escribe el pasillo Palomas, que dedica a sus cuatro nietas. En octubre de ese año, es objeto de un homenaje en Mérida de Venezuela. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca. En marzo 22 de 2010, sus cenizas son trasladadas al Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca, tras ser homena-jeado, la noche anterior, en el Teatro Peón Contreras en el acto inaugural del Festival de Trova Tradicional Yucateca.

ESQUIVEL PREN, JOSÉ. Poeta e historiador. Nace en Mérida, el 30 de marzo de 1897; muere en la ciudad de México, el 27 de noviembre de 1982. En 1921, se gradúa en la Escuela Libre de Derecho, de la ciudad de México. En 1922, retorna a Mérida, forma parte del grupo literario Esfinge y se vincula con la trova yucateca. Ricardo Palmerín le musicaliza nueve poemas: los bambucos Las dos rosas (1923) y Que entierren mi cuerpo (1925); la danza Cuando ya no me quieras (1923), que suele cantarse como bolero; el vals La ofrenda (1924), el capricho Mírame sin miedo (1924), la clave ¿Qué será lo que sueñas? (1925) y otras más. Algunas de ellas forman parte del álbum Canciones de Palmerín, publicado por la Compañía Tipográfica Yucateca, en 1934. En 1926, se establece en la capital del país y es maestro de la Universidad Nacional Autónoma de México. Sus poemas figuran en antologías de Perú, Uruguay, Argentina y México. Es autor de la Historia de la Literatura en Yucatán, en 18 tomos y un apéndice, publicada por la Universidad Autónoma de Yucatán, de 1957 a 1981. Lamentablemente se ha perdido la música de tres canciones escritas en 1926: Milagro de amor, Triste canción y Quiero beberme tu llanto, cuyas letras aparecen en el fascículo Viejos poemas vagabundos, publicado en 1980. Por su fecunda labor recibe numerosos reconocimientos. En 1960, la Universidad de Yucatán le otorga el grado de Doctor Honoris Causa y el gobierno del estado le confiere la Me-

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dalla Eligio Ancona. En agosto 29 de 1976, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

FLOR, NOÉ DE LA (Noé de la Flor Casanova). Poeta, escritor, jurista y político. Nace en Teapa, Tabasco, el 29 de mayo de 1904; muere en la ciudad de México, el 10 de agosto de 1985. Estudia en el Instituto Juárez, de la ciudad de San Juan Bautista, hoy Villahermosa. En 1930, se gradúa de abogado en la Escuela Nacional de Derecho de la UNAM. Desempeña diversos cargos en el Poder Judicial. En 1936 es miembro fundador del Frente Socialista de Abogados de México. De 1943 a 1946, es gobernador del Estado de Tabasco. Durante su mandato se inicia el renacimiento del Instituto Juárez, se reinstala la Carrera Magisterial y los planes de estudio se ajustan a los de la SEP y de la UNAM. De 1952 a 1958, es magistrado del Tribunal Superior de Justicia del Distrito y Territorio Federales. Pu-blica los poemarios siguientes: Díaz Mirón y otros poemas (1935), Paisaje nada más (1938), Balcón al viento (1958) y Licor del silencio (1982). Varios de sus poemas son musicalizados por compositores yucatecos. Carlos Sala-zar Manzanero compone el bambuco Mi ensueño, en 1955, y Manuel «El Chel» Solís musicaliza la clave La tarde, los bambucos Enojos y Papelero, y los boleros He perdido los ojos, Juraste, Hay en tu boca y Te perdono.

GALAZ, ENRIQUE El Curro (Enrique Galaz Chacón). Trovador y com-positor. Nace en Hunucmá, Yucatán, el 27 de marzo de 1900; muere en Tijuana, Baja California, en 1975. Desde niño siente inclinación por la música popular, especialmente por la caribeña. Aún no cumplía los seis años de edad, cuando recibe las felicitaciones del presidente Porfirio Díaz por la ejecución de los timbales en un danzón interpretado por la orquesta de don Pepe Cuevas, durante una recepción ofrecida al mandatario en su visita a Yucatán, en febrero de 1906. A partir de entonces empieza a ser solicitado como percusionista en fiestas tradicionales y bailes de carnaval. A los 10 años, canta haciendo segunda voz. Aprende a tocar la guitarra. A los 18 años, compone su primera canción, el bolero Madrigal. Los versos los toma del poemario Amorosas, del periodista Carlos R. Menéndez. Tal hecho ocurre durante la fiesta comunitaria de la hacienda Cacao, de los hermanos Ponce Cámara. Madrigal es el más antiguo bolero yucateco que se conoce hasta la fecha. Con Augusto Ponce Escalante, su amigo inse-parable desde su niñez en la Escuela Central, forma el conocido Dueto Ponce y Galaz que triunfa en varios certámenes de Mérida. En agosto de 1919, cantando a dúo con Ponce, participa en el concierto de presenta-

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ción del dueto de bambuqueros colombianos Wills y Escobar, efectuado en la planta alta del Ateneo Peninsular y auspiciado por la Asociación de Periodistas de Yucatán. Luego integra un cuarteto con Ponce, José Padrón Reyes y José Barón Kelly, que se hace famoso en la península. Por esos años, asesora musicalmente a los estudiantes de medicina que se inician en la trova yucateca. Con letras del doctor Fernando Aguilar Solís, musicaliza los boleros Errante y En mis noches de dolor y la clave Ave abandonada. En 1921, durante la temporada veraniega de Telchac, con letras de Ermilo Padrón López compone el bolero Esquiva, la guaracha Corazón azorado, el bolero-son Playas de Telchac, quizás el primero de su género escrito en Yu-catán, y el vals Florida reja. En septiembre de ese año, el cuarteto se enrola con el grupo de trovadores que envía el gobierno de Yucatán a la ciudad de México para participar en las fiestas del Centenario de la Consumación de la Independencia. En la capital del país, frecuenta los círculos sociales e intelectuales. Allí, el historiador Rubén M. Campos lo escucha interpretar su bolero Para no darme cuenta de la vida, cuya letra es el soneto «Salud», del colombiano Julio Flórez; obra que el estudioso incluye en El folklore y la música mexicana. Cien aires nacionales para piano, editado en 1928 por la Secretaría de Educación Pública. A fines de ese año, Guty Cárdenas graba, en la Columbia de Nueva York, dos canciones de Galaz: el bolero No me olvides, a dúo con Adolfo Utrera, y el capricho-vals Quiero, acom-pañado por la Orquesta Viva Tonal. Este vals fue grabado también por la Orquesta de Guillermo Posadas, en el sello Víctor, por el Dueto Medi-Salas en San Antonio, Texas, en 1929, y por el Quinteto Mérida, de Pepe Domínguez, en la ciudad de México, en 1930. Por motivos personales deja la trova profesional y fija su residencia en Tijuana, Baja California, en donde compone el bolero Aquel beso, el son Mi jardín, el tango Feliz, el vals Tijuana, la evocación Danza maya y el paso doble Sevilla que, jun-to con Madrigal, Esquiva y Para no darme cuenta de la vida, graba con su guitarra en dos discos caseros de 45 rpm, hacia 1950. En 1968, visita Mérida en compañía de Mateo Ponce Escalante, y juntos participan en el programa Panorama de la Canción Yucateca, de Canal 3, dirigido por Jorge A. Peniche y Peniche, a quien obsequia los dos discos mencionados, que hoy forman parte del acervo del Museo de la Canción Yucateca. Son de su autoría: La mañana está de fiesta, con letra de Jaime Torres Bodet, y Ofrenda, con letra de Antonio Plaza. También es autor de Al sellar tu boca, Aquella noche, Con tus labios y tus ojos, Cuando te vi, Déjame gozar, Felici-dad, Florecita, Me prohíbes que te vea, No me comprendes, Olvidarte, jamás; Pagarás, Para qué voy a cantar, Sigue la senda perdida, Sueño y realidad, Triste es mi vida, Tú me harás feliz y Tus ojos negros. Algunas de ellas, con letristas cuya identidad se desconoce.

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GARCÍA, PABLO (Pablo García Ortiz). Abogado, poeta y político. Nace en Mérida, el 1 de septiembre de 1888; muere en la ciudad de Méxi-co, en fecha desconocida. Nieto del prócer campechano Pablo García y Montilla, ve la luz primera en la calle 66, número 509. Estudia abogacía. Forma parte de la sociedad literaria Lord Byron y escribe en la revista Artes y Letras. En septiembre de 1910, participa como orador en la velada literario-musical efectuada en el Teatro Peón Contreras para conmemorar el Centenario de la Independencia. A partir de 1918, frecuenta la peña bohemia del Café Ambos Mundos. Es autor del poema que sirve a Pedro Baqueiro García-Rejón para componer el bambuco Tus ojos, en 1922. Se dice que lo componen en una banca del parque de San Juan, cercano a sus respectivos domicilios. Los versos los firma con el seudónimo de Jean Mistral. En mayo de 1929, Guty Cárdenas y Chalín Cámara lo graban en la Columbia de Nueva York, en ritmo de clave, con el nombre de Ojos ne-gros. La canción se conoce entre los trovadores yucatecos como Son tus ojos negros. En julio 14 de 1923, participa como orador en la ceremonia inau-gural de la carretera Dzitás-Chichén Itzá, construida durante el gobierno de Felipe Carrillo Puerto. En 1925, es electo diputado al Congreso de la Unión; ocupa el cargo de secretario de la Gran Comisión en la XXXIII Legislatura Federal.

GARCÍA Y GARCÍA, APOLINAR. Poeta y escritor humorista. Nace en Chancenote, Tizimín, Yucatán, el 23 de julio de 1837; muere en Méri-da, el 29 de abril de 1886. Estudia en Tizimín y en el Seminario de San Ildefonso de Mérida; se gradúa de abogado el 11 de agosto de 1860. A partir del ese año, da a conocer sus poemas líricos en la revista literaria La Guirnalda; los de género satírico en sus periódicos El Mus y La Cola del Mus y en otras revistas de espíritu sarcástico como La Burla, El Tío Luna, El Escorpión y El Corcovo. Escribe en el periódico oficial del gobierno del estado, La Unión Yucateca, del que es director en 1885. Es autor de la letra de la canción más antigua del repertorio yucateco, El amor paternal, mu-sicalizada por José D. Sierra, cuya partitura de piano aparece publicada en la página 100 de la revista La Guirnalda, en octubre de 1860. Esta obra, pionera del cancionero yucateco, forma parte del archivo histórico de la Orquesta Típica Yukalpetén; la interpretaba el tenor Eduardo Rosado.

GONZÁLEZ BEYTIA, JOSÉ. Profesor, poeta y político. Nace en Valla-dolid, Yucatán, el 17 de junio de 1908; muere en Mérida, el 16 de sep-tiembre de 1988. En 1922 ingresa a la Escuela Normal Mixta del Estado, en la que se gradúa como profesor de enseñanza primaria, en 1925. Un

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año antes, gana el campeonato estatal de oratoria y representa a Yucatán en el certamen nacional. Durante varios años ejerce como maestro en la Escuela Hidalgo. En 1930 es nombrado secretario de la policía judicial. En 1940, traslada su domicilio a la ciudad de México para laborar en la Secretaría de Gobernación y en el Instituto Nacional de Bellas Artes. En 1942, regresa a Mérida como secretario particular del gobernador Ernesto Novelo Torres. Ese año, obsequia un poema de su autoría al compositor José León Bojórquez, violinista de la Orquesta Típica Yukalpetén, que lo musicaliza como danza con el nombre de Quisiera ser. La canción obtiene el primer lugar en un concurso organizado por el Club Rotario, en 1944. En 1943, resulta electo diputado al Congreso del Estado. En 1946 es electo gobernador de Yucatán para un período que por primera vez sería de seis años. Durante su administración se construyen numerosas escuelas en todo el estado; a muchas de ellas se les dota de escenario y de piano. En septiembre de 1951, por discrepancia con el presidente de la República, pide licencia indefinida de su cargo y viaja a La Habana, Cuba, donde vive una corta temporada. En 1953 se traslada a la ciudad de México y, al año siguiente, retorna a Mérida.

HERRERA, CHUCHO (Manuel Silvestre de Jesús Herrera Ramírez). Trovador y compositor. Nace en Peto, Yucatán, el 31 de diciembre de 1901; muere en Mérida, el 22 de mayo de 1979. Tenía 11 años cuando su familia se establece en Mérida. A los 16, aprende a tocar la guitarra con el peluquero Enrique Cetina, del barrio de Santiago. Hacia 1925, el trovador Olegario Gasque, del barrio de Santa Ana, le enseña el estilo de interpretar y componer canciones yucatecas. Forma el Cuarteto América con Alonso Quintal, Daniel Tenorio y Viviano Traconis. En opinión de Baqueiro Fóster, su manera de tocar la guitarra recuerda aquel tan emoti-vo de Fermín Pastrana. Sobre sus canciones, asienta el musicólogo en su libro La canción popular de Yucatán:

La melodía de este compositor está tejida como hilo de seda en un acompañamiento armónico extremadamente móvil, de gran ri-queza funcional, que aprovecha las tonalidades de los seis primeros grados de la escala mayor y posee un sentimiento reminiscente de las viejísimas canciones yucatecas anteriores a la influencia de Cuba y de Colombia, pero con un concepto moderno, es decir, con su aportación propia de músico creador, de inspiración fácil, de mu-cha elevación.

Forma parte del Quinteto de Trovadores Yucatecos, de Ricardo Palme-rín, que estrena su canción He soñado, con letra de Ermilo Padrón López.

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Canta a dúo con Pepe Gómez, quien pone letra a Plegaria a la madre. El dueto cuenta con el violín de Moisés «El Chel» Flores. A principios de 1929, el Trío Alpuche-Ferreiro-Tenorio le graba en Nueva York la clave-bolero No dudes de mí. En 1931, bajo su guía, un coro mixto interpreta en el Liceo de Yucatán su canción Dos estrellas y dos palmeras, con letra de Ermilo Padrón López. Ese año, en el Cancionero yucateco se publica la partitura para voz y piano de su canción Mariposa pequeñita, con letra de Guilbardo López Polanco. Por esa época compone la canción-bolero Boquita linda, con letra de José María Covián Zavala. Hace dúo con San-tiago Manzanero y, ocasionalmente, con Lauro Santa María y Chucho Fe-rreyro. A partir de 1945, administra durante varios años el Country Club y luego el Club 57. Por algunos años, se hace cargo del bar La Cueva del Hotel Mérida. De esa época es su canción-vals Reina de reinas, que dedica a la señorita Alicia González G. Cantón, reina de la XVIII Convención Hotelera de 1959. En los años sesenta, es propietario del bar bohemio La Isla (calle 82 número 450). El sitio es frecuentado por políticos, artistas y compositores. El atractivo principal es escucharle cantar viejas cancio-nes acompañado de su guitarra. Ocasionalmente, el sitio es frecuentado por otros trovadores como Vicente López Novelo y Adolfo Camelo. De ese tiempo, es su canción-bulerías Mi Mérida, estrenada en Santa Lucía por el barítono Emilio Alonzo y grabada en 1968 por la Orquesta Típica Yukalpetén con la voz de Eduardo Alonzo. En junio de 1973, compone el pasodoble Roxana, dedicado a la señorita Roxana Villares Moreno, electa Señorita México. A partir de ese año, forma parte del elenco del bar El Trovador Bohemio, de Lía Baeza, donde alterna con Pastor Cervera y Ofelia Zapata. Es autor de los boleros Yo te quiero, con letra de Pepe Domínguez, y Tu indiferencia, con versos del soneto «Amor verdadero», del portugués Eugenio de Castro, traducido por el colombiano Guillermo Valencia. Es autor del vals Rima de amor, con letra de Ricardo Río He-rrera, que formó parte del repertorio del doctor Alfonso Ortiz Tirado; del bolero La gloria de besarte y Duerme muñeca, con Carlos Alfonso Rosas; de la canción-bambuco Su anhelo y el bambuco Mi ruego, con Manuel Montes de Oca, y de la clave Díselo luna blanca, con Gustavo Vega Ibarra. Con letras de Ermilo Padrón López compone Esmeraldas, He soñado, Mi martirio mayor, Pasaste, Tú eres mi flor y Tu vida es cual nube; con Hum-berto Lara y Lara, Nunca de mí te alejes; con Alberto Bolio Ávila, Casita de paja; con Marcial Novelo Briceño, En el místico silencio de la noche. De su total autoría son los boleros Amor que no se puede olvidar, Amor puro y sincero y Sin ti, la canción Contigo mi amor y el bolero-son La isla. Com-pone la música del Himno a la Escuela Juan Crisóstomo Cano y Cano, con letra de Alfredo Aguilar Alfaro, cantado por primera vez el 31 de enero

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de 1973. En mayo 27 de 1965, el Ayuntamiento de Mérida le rinde un homenaje en el marco de las recién establecidas serenatas de Santa Lucía y en 1972, le otorga la Medalla Guty Cárdenas. Durante muchos años, fue asiduo concurrente a la ceremonia del Día de la Madre, organizado por la Liga de Acción social en el Parque de la Maternidad, donde se interpretan sus canciones Reina de reinas y Plegaria a la madre. Desde el 9 de enero de 1983, sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería del Museo de la Can-ción Yucateca, donde se exhibe una de sus primeras guitarras.

HERRERA, RUBÉN DARÍO (Rubén Darío Herrera Martínez). Com-positor, arreglista y director de orquesta. Nace en Cansahcab, Yucatán, el 29 de julio de 1897; muere en Mérida, el 28 de octubre de 1962. Huérfano de padre, su abuelo Aureliano Herrera le enseña las primeras notas musicales. En Tizimín, aprende música con Ildefonso Barrera y José María Rejón. En 1909, recibe en Mérida lecciones de violín de Cayetano de las Cuevas. Se gradúa de profesor en el Instituto Litera-rio del Estado. De 1918 a 1921, forma parte de grupos de concierto y orquestas de zarzuelas y operetas bajo la dirección de Arturo Cosga-ya, Amílcar Cetina, Gustavo Río y Cornelio Cárdenas. En este último año, Higinio Ruvalcaba musicaliza el fox trot Juventud, con letra de su autoría. En 1922, compone en Chichén Itzá la clave-canción Cabecita rubia, con letra de Jaime Torres Bodet. En 1924, musicaliza el Himno a Felipe Carrillo Puerto, con letra de Edmundo Bolio Ontiveros. En 1926, escribe la clave Amor secreto, con versos del periodista venezolano Diego Córdoba. Ese año su vals Luna hawaiana, es cantado a seis voces en el Peón Contreras con arreglo del maestro Cornelio Cárdenas Samada. Es autor de la serenata El príncipe azul; de la clave Avecita, con letra de Víctor M. Martínez, y Serrana de los claveles, con Samuel Aguilar. Viaja a Nueva York con los trovadores Francisco Alpuche, Chucho Ferreyro y Daniel Tenorio para grabar su clave-bolero Boca loca, con letra de Carlos Duarte Moreno, y el bambuco Claveles de Ricardo Palmerín, con letra de Manuel Machado. En 1929, regresa a Nueva York para grabar con orquesta, en el sello Brunswick, varias jaranas suyas: Mi Yola y mi Nirva, Bella Filomena, Coqueteando, Vaquería, Evelina y una versión en jarana de Boca loca. Ese año, graba en el mismo sello cuatro jaranas más: Fiesta en Tekat, Ven por acá te contaré, Rubia linda y Aromas de Xcanatún. En diciembre de ese año, la Orquesta Típica de Enrique Madriguera lleva al disco en el sello Columbia, el fox trot Sueño chino; en mayo siguien-te, el pasodoble Castañuela y en septiembre, el fox trot El bambú. En

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junio de 1929, la Orquesta Pan-Americana de la Columbia le graba la jarana Payambé. En agosto de 1934, graba en Nueva York con la Or-questa Yucateca Victor, varias jaranas de su autoría: Xochimilco, cantada por Alfonso Ortiz Tirado, Mimí Ginés y Violetas temaxeñas. En alguno de sus viajes a Nueva York dirige la orquesta del Teatro Roxy. Allí se le conoce como «Fatty Jazz». A partir de noviembre de ese año, actúa con su orquesta en el recién inaugurado Teatro Colonial. Estrena varias revistas regionales musicalizadas por él, como La familia Chulim, con libreto de Daniel Herrera, de la que se hacen varias versiones; Hipiles y rebozos (1939) y Oro y sosquil (1943), con Ildefonso Gómez; Mérida de mis recuerdos (1944), con libreto de Aristeo Vázquez Delgado; Agua de pozo (1944), con libreto de Daniel Herrera, y Tunkules y maracas (1944), con libreto de Fernando Mediz Bolio. Con letra de Anselmo Castillo Ojeda compone la jarana La mestiza yucateca. Es el creador de numerosas jaranas cantadas, escritas especialmente para la escena. Entre ellas, en ritmo de 6x8, El chinito Koy-Koy, Meridana, Adda y Nora, Ca-nastas de Halachó, La guaranducha, La mestiza elegante, Mary-Mary, Re-bozo yucateco, Tutu-uau, Guachapeo y Bigumbó. En ritmo de 3x4, Linda Candita, Lindo Chabihau, con letra de su hermano Alberto, La última jarana, Nicté-há, Violines y clarinetes locos, Linda vaquería, Los chuyubes, Berta Minelia, Mimí Ginés, etcétera. Escribe temas de charlestón-jarana y jarana-rumba, como La calle 12 y La burrita. En las temporadas de verano, con su Orquesta Maya, hace presentaciones en teatros de revista de la ciudad de México y graba nuevos discos. Es autor de la música de las últimas grandes revistas estrenadas en el Teatro Fantasio, a partir de 1953, como El rosario de filigrana, De Kanasín a Pekín, El casto Joseíto, El calendario de Reyes y Cuando giran las veletas, con libretos de Fernando Mediz Bolio, así como de Henequén a Rusia y Joseíto en el circo, con li-bretos de Álvaro Moreno. Fue director de Cultura Estética en los estados de Yucatán, Campeche y Quintana Roo. En 1964, inicia el rescate del folklore quintanarroense. De esa época es su canción Chetumaleña. Fa-llece en Mérida. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca desde diciembre de 1976. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

HOIL, ANTONIO (Pedro Antonio Hoil Calderón). Músico y compositor. Nace en Mérida, el 19 de octubre de 1857; muere en la misma ciudad, el 4 de marzo de 1890. Estudia canto en el Conservatorio Yucateco donde llega a ser profesor de solfeo. Su carácter afable le granjea la simpatía de cuantos le conocen. En los años ochenta, del siglo XIX, su voz de barí-

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tono se escucha en conjuntos y estudiantinas bajo la dirección de Cirilo Baqueiro Preve «Chan Cil». Como organista de la Iglesia de San Cristóbal compone obras de carácter sacro. Hacia 1880, la casa Wagner & Lavien publica en la ciudad de México la partitura de su habanera La sultana americana, con letra de Ansures, seudónimo del poeta Manuel Sansores, que podía adquirirse en Mérida en la miscelánea del tenor Ramón Gasque a dos reales el ejemplar. Hacia 1884, canta en la ciudad de Campeche en un cuarteto dirigido por «Chan Cil» que ejecutaba el violín, la guitarra y la mandolina; el flautista y clarinetista Primo W. Encalada y el «corne-tinista» González. En su edición del 27 de abril de ese año La Revista de Mérida, publica un verso alusivo a esa presentación firmado por el poeta festivo A. Rosa (Pablo José Araos, 1834-1899), en el que compara a Hoil con varias aves canoras: «Es del canario el gorjeo/un torrente de armonía/que derrama la alegría/a medida del deseo. […] Las armoniosas cadencias/del entonado jilguero/agradan al mundo entero/por sus raras excelencias.» Buen ejecutante del violín, a mediados de los años ochenta, dirige su propio conjunto integrado por dos flautas, dos violines, dos guitarras y un tololoche. En 1887 musicaliza Seguidillas, con versos de José Correa Villafaña, popularmente conocido como “El Vate Correa”, que se incluye en el fascículo Estudiantina “Chan-Sil” (sic), del carnaval de Mérida. Poco después, sintiéndose afectado por la tisis, compone la danza En bandadas alegres, con letra de autor desconocido. Muere a los 32 años de edad. Sus compañeros de arte musical le organizan suntuosas honras en la iglesia de San Cristóbal a las que asisten distinguidas señoritas discípulas suyas. El cortejo fúnebre es acompañado por la banda de música del 22 batallón. El licenciado Ricardo Pinelo pronuncia la oración fúnebre. La letra de En bandadas alegres aparece publicada en El Ruiseñor Yucateco; la partitura se publica en el Cancionero, en mayo de 1909, y se reproduce, en 2007, en el nuevo cancionero Chan Cil y otros precursores de la canción yucateca, con documentada información del investigador Enrique Martín.

JUANES G. GUTIÉRREZ, FERNANDO Milk (Fernando Juanes Gon-zález-Gutiérrez). Poeta. Nace en Mérida, el 18 de diciembre de 1857; muere en París, Francia, el 7 de marzo de 1900. (D. Carlos R. Menéndez, en su libro Noventa años de historia de Yucatán, asienta que fue el 6 de mar-zo de 1901). Estudia hasta el bachillerato en el Colegio de San Ildefonso. Colabora en periódicos y revistas literarias locales, como El Eco del Comer-cio, Pimienta y Mostaza y La Revista de Mérida. En la capital del país sus poemas se publican en la Revista Nacional de Letras y Ciencias, El Tiempo,

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La Revista Azul y El Mundo Ilustrado. En este último, Manuel Larrañaga Portugal, en mayo de 1896, le dedica una semblanza literaria:

...Juanes, por su talento, por su nacimiento y por su distinción, ocupa en la alta sociedad meridana un puesto tan elevado como merecido, y como poeta en la literatura patria el sitio a que sólo se llega por los verdaderos méritos y en alas de una justa fama…

Mantiene estrecha amistad con el pintor Juan Gamboa Guzmán, por cuyo conducto entrega a Don Manuel I. Altamirano un cuaderno de ver-sos inéditos. Un año después, el 5 de febrero de 1888, Altamirano emite un juicio sobre la obra de Milk, que el autor reproduce como prólogo de su único poemario Romances líricos, elegías y romances de amor, publicado en Mérida en 1895. Asienta Altamirano:

Milk, en mi concepto, es un poeta. Su inspiración es un manan-tial que se desborda. Tal es la espontaneidad que caracteriza sus ver-sos. El ritmo, la rima, el género literario, todas las trabas de escuela parecen estorbarle. Su poesía corre caprichosa, fugaz, aérea, pudiera decirse. Él es de los que no necesitan del consonante o del asonante, del metro mismo, para ser poeta. Bastaríale la armonía… Su poesía está en el sentimiento. Y, sin embargo, el estilo de los versos revela el amor a los antiguos, de una edad más literaria…

En 1899, viaja a París con motivo de la Exposición Universal. Allí fre-cuenta los círculos literarios, asiste al teatro y es asiduo concurrente al Café de la Paz. En esa ciudad le sorprende la muerte. Dos poemas suyos, Qué importa y Los tilos, son musicalizadas por Fermín Pastrana «Huay Cuuc». La partitura de la primera obra aparece en el Cancionero de 1909, y en el cancionero Chan Cil y otros precursores de la canción yucateca, de 2007. En el disco que acompaña la edición, la graban a dúo el tenor Arturo Martín y la soprano Claudia Rodríguez, acompañados de un conjunto instrumental.

LARA Y LARA, HUMBERTO El Gato. Maestro, poeta, escritor y perio-dista. Nace en Hopelchén, Campeche, el 21 de octubre de 1906; muere en Mérida, el 8 de noviembre de 1981. Desde los ocho años radica en Mérida. Su habilidad para el dibujo lo lleva a realizar caricaturas y dibujos cubistas. Encauza su vocación por la literatura y el periodismo. Inicia estudios de Derecho en la Universidad Nacional del Sureste. En 1930, escribe Vesperal, antología de poemas de amor, que no llega a publicar. De 1937 a 1952, es director del Diario del Sureste. Ocupa diversos cargos en la administración pública: diputado local, oficial mayor de gobierno, secretario particular del gobernador César Alayola y presidente del Partido Socialista del Sureste.

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Durante 40 años, es profesor de literatura e historia en escuelas de ense-ñanza secundaria, preparatoria y normal. Publica varios libros y poemarios. De 1952, es su breve antología Poemas de amor perdido. En 1966, publica El barrio de la Ermita de Santa Isabel. Un rincón colonial de Mérida. En 1974, ve la luz, en una plaqueta, su poema Canto a mi raza y a su apóstol, que obtiene el primer lugar en el certamen de poesía por el centenario del natalicio de Carrillo Puerto. Su fecunda prosa queda plasmada en Sisal, en-sayo monográfico (1959), y en las novelas En la montaña chiclera, publicada por entregas en el Diario del Sureste, y Don Toribio de la Tetera, editada en 1980. Aporta sentidas letras a la canción yucateca. Con versos suyos, Artu-ro Cámara Tappan musicaliza el bambuco Inútil fuga; Candelario Lezama pone música a los boleros Embrujo y Tu juventud gloriosa y a las claves-boleros Sin nombre y Perfidia. Con Pastor Cervera escribe el capricho La tarde; con Arturo Alcocer, el bolero Calla; con José León Bojórquez, el bolero Tormento; con Manuel López Barbeito, la clave Encantamiento y los boleros Tus cabellos rubios, Te quiero y A tus manos. El campechano Emilio Pacheco musicaliza Fatal y Lauro Santa María Ojos negros. También aporta letras a Pepe Sosa y Adolfo Camelo. Durante muchos años, fue director y propietario de la Editorial Zamná. En agosto 29 de 1976, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. En 1980, recibe la Medalla Yucatán del gobierno del estado y la Medalla Manuel Altamirano de la Secretaría de Educación Pública. En 2006, con motivo del centenario de su natalicio, Ligia Cámara musicaliza tres poemas suyos: los boleros Duda y Tu desdén, y el bambuco Plenitud. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

LEZAMA, CANDELARIO (Candelario Lezama Herrera). Trovador y compositor. Nace en Campeche, Campeche, el 22 de julio de 1904; mue-re en Mérida, el 24 de abril de 1974. Tenía dos años de edad cuando su familia se avecina en Mérida. A los 14 años, aprende la guitarra oyendo a los trovadores de la Plaza Grande. En 1922, forma parte del grupo musical que acompaña a las estudiantinas carnavalescas de Pepe Domínguez y Víc-tor M. Martínez. En 1926, es integrante de la Orquesta Típica Mexicana que dirige Alfonso «El Sadz» Baqueiro. En 1928, pertenece al Trío Trébol, junto con Rafael «El Chel» Rodríguez y Juan Antonio Erosa Molina. Con letra de éste último, compone el tango-fox Tu recuerdo. Con letras de Ero-sa, compone sus primeras canciones: las claves Adiós, Hojita de trébol, Mi vida, Qué pronto te olvidaste y Mujercita morena, y las danzas Me enseñaste a quererte y Recuerdo que he jurado. En 1932, musicaliza dos letras de Pepe

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Domínguez: la clave Ensueño y la danza Distancia. En 1933, participa en la celebración del primer aniversario luctuoso de Guty Cárdenas. En 1937, con letra de Carlos Duarte Moreno, compone Jícaras y rebozos para una revista musical estrenada en Mérida. Ese año, es director del progra-ma radiofónico Canciones del terruño, transmitido por la XEZ. En 1940, gana el segundo lugar en el concurso de la Canción Yucateca y canta a dúo con Enrique González en la XEW de México. En l950, se adhiere a la So-ciedad Artística Ricardo Palmerín. Junto con Mario Souza Azcorra integra un conjunto mixto que lleva su nombre; forman parte de ese conjunto Cristina Tello, Augusta Orozco, Betty Paredes y las hermanas Fernández. Ese año, se avecina en la ciudad de México y participa en la trova yucateca de la capital del país. En 1953, canta a dúo con Juan Piña Ramos y con un conjunto conformado por ambos y por Ausencio Cetina Polanco, Víctor Núñez y Mateo Ortiz. Compone alrededor de 200 canciones con letras de conocidos poetas yucatecos. Con Ermilo Padrón López, Clarito de luna y Perlas y lágrimas; con Manuel Díaz Massa, Todo es bonito en ti y Corazón tirano; con Carlos Bolio Ancona, la clave-bolero Desconfianza y el vals Por qué, y con Rómulo Rozo, el bambuco Morenita. Con letras del profesor Santiago Méndez Gil, Mientras duermes, Aurora sentimental y Quimera; con el poeta Gabriel Antonio Menéndez, Despierta. Compone seis temas con letras de Humberto Lara y Lara: el bolero Embrujo y Debo a tus manos, Espera, Perfidia, Sin nombre y Tu juventud gloriosa. Con letras de Antonio Betancourt Pérez, la clave Tu sortija y el bambuco Místico anhelo. Con letra de Ricardo Río Herrera, el bambuco La niña bonita. Con letras de Luis Rosado Vega, el bambuco Tú y yo y las danzas Zubeida, Nupcial y Lo que ya se fue. A quien más temas le musicaliza es a Carlos Duarte Moreno; de esa mancuerna son los bambucos Mi canción y Tengo un amorcito lindo, que da a conocer en la XEW, las claves Las dos hermanas, Flor de azahar, Daga, Gracias, Hoja de malva, Lazo de seda, Limonero y Poquito a poco; las danzas Espera, Pañuelito, Yo sé de unos ojos y Desolación; los boleros Si te vas de mi vida, Tus ojos y Congoja; ésta última compuesta a la muerte de su madre, en septiembre de 1968; y los valses Devoción y Jazmín. El 27 de junio de 1952, obtiene el tercer premio en el Teatro Arbeu de la ciudad de México por su canción Romance lunar.

LÓPEZ BARBEITO, MANUEL (Juan Manuel López Barbeito). Trovador y compositor. Nace en Mérida, el 24 de junio de 1903; muere en la misma ciudad, el 12 de mayo de 1984. A los 17 años, aprende a tocar la guitarra con el trovador «Concho» Pech, en el barrio de Santiago. Forma su primer dueto con Fernando Martínez Alpuche y pasa a ser parte de los trovadores

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de la Plaza Grande. Canta con grandes figuras de la época, como Andrés «El Tucho» Acosta. Se integra al Cuarteto México, junto a Eduardo Pérez Abreu, Manuel Barrera Narváez y Augusto Rodríguez, y al Cuarteto Yu-catán, al lado de Pepe Gómez, Leovigildo Sánchez y Lauro Santa María. En 1929, viaja a la ciudad de México como parte del Quinteto de Ricardo Palmerín, junto con Vicente Uvalle, Anselmo Castillo y Manuel Barrera, para grabar varios discos de 78 rpm. En 1936, canta a dúo en Mérida con Pepe Domínguez y Pepe Zaldívar. En 1938, viaja nuevamente a la capital como parte del Quinteto Mérida de Pepe Domínguez, junto a Felipe Cas-tillo, «Panchito» Alpuche y Pepe Zaldívar. En octubre 31 de 1949, resulta electo protesorero de la naciente Sociedad Artística Ricardo Palmerín, de la que llega a ser presidente. Allí, se inicia como compositor junto a conocidos poetas. Con letra de Víctor M. Martínez compone, en enero de 1950, su primera canción: el bambuco Reminiscencias; después, con el mismo poeta compone la clave-bolero Frivolité, el bolero Esquinita y el bambuco A mi Mérida íntima. Con letras del escultor Rómulo Rozo musicaliza los bambu-cos Reina de mi alma, Los clarineros, Acerina divina, Cundeamor e Ichcaansi-hó y el bolero Duquesita. Con el poeta Manuel Montes de Oca compone 14 canciones: los boleros Anhelos del alma, Enséñame a querer, Mi consentida, El milagro de tus ojos, Máter dolorosa, Mi cantar, Áurea marina y Que vuelva; los bambucos Faltaron de los cielos dos luceros, Dos ángeles traviesos, Madre querida y Sin corazón; la clave-bolero A Guty y el vals Despierta. Con Ermilo Padrón López escribe la clave-bolero, Un madrigal a tus pies; los bambucos Gladys y Gloria; el vals Sublime inspiración y el bolero Canto a Isla Mujeres. Con Humberto Lara y Lara musicaliza la clave Encantamiento y los boleros Tus cabellos rubios, Te quiero y A tus manos. Con Carlos Duarte Moreno compone la clave La rosa de mis sueños y el vals El reloj; y con José Salomón Osorio, el bolero Embeleso. Con versos de Jorge Peniche y Peniche compo-ne los boleros Tu dolor y el mío y Sin ti y contigo y el bambuco Dulce momen-to. Con Esteban Rejón Tejero el bolero Oh mi novia adorada y con Gustavo Vega Ibarra, el bambuco Sin agravios. A Conrado Roche le musicaliza el bolero El flamboyán. En diciembre de 1973, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

LÓPEZ MÉNDEZ, RICARDO El Vate (Ricardo Alfredo López Méndez). Poeta y publicista. Nace en Izamal, Yucatán, el 7 de febrero de 1903; muere en Cuernavaca, Morelos, el 28 de diciembre de 1989. Sus primeros poemas los escribe a la edad de 15 años. En los años veinte, forma parte del grupo

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literario Esfinge coordinado por el escritor José Esquivel Pren. Por reunirse en las bancas del parque Hidalgo, al grupo se le denomina festivamente Los Parquesianos. En 1922, el gobernador Felipe Carrillo Puerto lo nombra director de la Biblioteca Pública Manuel Cepeda Peraza, ubicada frente al parque Hidalgo. En 1925, publica en el Diario de Yucatán su «Poema de las alas». Ese año, Pepe Gómez musicaliza, con letra suya, la danza La calle se vuelve clara, y Ricardo Palmerín pone música a Languidece una estrellita y al bambuco Así te quiero yo (Luminosamente bella). Un año después, el mismo Palmerín musicaliza el bambuco Yo no quiero que llores. En 1927, escribe por encargo de Guty Cárdenas los versos de la canción Nunca. Ese año, da a la escena el drama Náufragos y la comedia El calor de las alas, que estrenan, respectivamente, las compañías de Julio Taboada y Fernando So-ler, en el Teatro Principal de Mérida. En 1928, se establece en la ciudad de México como representante del gobernador Álvaro Torre Díaz. Allí escribe para Guty los versos de Quisiera, Golondrina viajera, Aléjate, Si yo pudiera, Tú fuiste y Yo quiero ser. Desde 1929, escribe en Excélsior, Jueves de Excélsior y Revista de Revistas. En 1929, registra en Nueva York la clave Mariposa misteriosa, musicalizada por Daniel «El Chino» Herrera. En septiembre de 1930, ingresa como locutor fundador a la XEW. Ese año, Alfonso Esparza Oteo musicaliza, con letras suyas, Íntimo secreto y Tu boca me engañó. En 1932, Antonio Escobar pone música a Pintaré tus labios y Alfonso Espar-za Oteo a Ojos gitanos. En la W se desarrolla como publicista y conduce durante 25 años La Hora de Agustín Lara. Produce el programa La Hora Azul y se convierte en coautor de compositores que requieren letras de ca-lidad para sus canciones. Con Manuel Esperón escribe La mujer del puerto (1933), que sirve de tema a la película del mismo nombre, Canción del ma-rino, Que Dios me perdone (1933), Engáñame, La sin ventura, Media noche (1940), y Tus huellas. Con Agustín Lara, Puerto Nuevo (1945); con Miguel Prado, Mentira (1934) y Nube; con Max Urbán, Corazón bandolero (1934) y Almas de antaño; con Pedro Vargas, Tú me haces falta (1934) y Vaguedad (1935); con Gonzalo Curiel, Tu partida (1935), Déjame y Tu boca y yo (1944); con Mario Talavera, Amar en silencio (1936) y Así te quiero; con Al-fonso Esparza Oteo, las ya mencionadas y Guerrillero de Michoacán, Adiós golondrina (1936), El rebozo de mi madre, Tu boca me engañó (1943) y Lo-renzo Garza 1945); con Wello Rivas, Callecita (1941). Pone letra a 38 can-ciones de Gabriel Ruiz: Amor, amor (1941), De corazón y corazón (1945), Desesperadamente (1940), Después de ti (1940), Esperándote (1964), Gitana (1959), Llegó (1944), Lo mismo que ayer (1946), Madrigal mexicano (1945), Mar (1941), Mi corazón abrió la puerta (1948), Mía (1940), Miedo, Na-vidad (1984), No me cuentes tu vida, Noche (1944), Nochebuena (1984), Óyeme, Para decir te quiero (1964) , Perdón si he vuelto (1945), Plegaria

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guadalupana (1945), Reto (1936), Ya te encontré, Te regaló mi vida, Tengo un amor (1957), Tu olvido (1960), Tú, ¿dónde estás? (1947), Velaré tu sueño, Vendrás (1940), Vida (1943), Vuelve, Ya no vuelvas (1948) y seis más. Con Manuel Álvarez Rentería escribe Solamente para ti, Boca de carnaval, Lo que se ha ido, Cruz y Flor de cantar. Con Tata Nacho, Es media noche y el lied Primaveral. Con José Sabre Marroquín, Déjame recordar (1971), Igual que ayer (1944), Mi mejor verdad (1942), Vaivén y Gris (1941). Con Paco Tre-viño, Corazón de mar (1941); con Juan García Esquivel, Espera (1954); con Fidel Vista Picorell, La rejega (1947), No te enredes (1946) y La rajada; con Alberto Alvarado, Recuerdo (1954) y con Eduardo Magallanes, La mitad de mi vida (1983). En total escribe letras para 160 canciones. En 1941, da a conocer su poema «Credo» (México creo en ti). En 1942, su poema en cua-tro cantos «Voz en la piedra» obtiene el premio de los Juegos Florales del IV Centenario de la Fundación de Mérida. Más adelante, escribe Poema en tu cuerpo, Aquí estamos, Morelos y Poema de las alas. En septiembre de 1963, es nombrado vicepresidente de la Sociedad de Autores y Compositores de Música. En 1967, el gobierno del estado le confiere la Medalla Yucatán. En agosto 29 de 1976, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. En septiembre de 1984, recibe la Medalla Eligio Ancona y, en 1986, la Sociedad de Autores y Compositores de México, le otorga la Medalla Agustín Lara. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca y su busto en bronce, junto a los de otros personajes, engalana el escenario de las serenatas de Santa Lucía. Sus restos reposan en la Basílica de Guadalupe, de la ciudad de México.

MAGALONI DUARTE, IGNACIO (Honorato Ignacio Magaloni Duar-te). Poeta y periodista. Nace en Mérida, el 25 de enero de 1898; muere en la ciudad de México, el 29 de abril de 1974. Hijo del también poeta Ignacio Magaloni Ibarra. Estudia en Mérida en el Colegio de San Ildefon-so y en los Estados Unidos en el Seaton Hall College. En 1920, dirige la revista El Faro, en el puerto de Progreso. Colabora en el Diario de Yucatán y, en 1931, es jefe de redacción del Diario del Sureste. Con poemas suyos, Guty Cárdenas compone el bolero Fondo azul y la danza Hoy que vuelves, que graba el compositor en el sello Columbia, en Nueva York, en 1929. También con poemas suyos, el trovador Manuel «El Chel» Solís compone el vals Todo puede ser y las jaranas Mi machete y Aquel yucateco. Reside en la ciudad de México. Es autor de los poemarios Horas líricas (1944), escrito al alimón con su hermano Humberto; Polvo tropical (1947), Oído en la tierra (1950) y Signo (1952). Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

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MANZANERO, ARMANDO (Armando Manzanero Canché). Pianista, compositor, productor y director musical. Nace en Mérida, el 7 de diciem-bre de 1935. Hijo del trovador y compositor Santiago Manzanero y de la notable jaranera Juanita Canché Baqueiro. Está considerado como el más importante compositor mexicano de música popular de la segundad mitad del siglo XX y lo que va del siglo XXI. En 1944, inicia sus estudios de teoría y solfeo en la Escuela de Bellas Artes de Mérida. A los 12 años, se instruye en piano con Ernestina Rubio y luego con William «El Chino» Sabido. En 1951, comienza como pianista de la orquesta de los Hermanos Madariaga y del Conjunto Tulipanes. En 1957, viaja a la ciudad de México como pianis-ta de Luis Demetrio; allí estudia armonía e instrumentación con Rafael de Paz y José Sabre Marroquín. Influyen en su desarrollo musical Mario Ruiz Armengol, Chucho Zarzosa y Roberto Pérez Vázquez. Trabaja como pianis-ta en el Bar Candilejas y en el bar El Pollito donde se vincula con conocidos cantantes. Labora como promotor de la EMMI y como director musical de la CBS Internacional. Le produce discos a la Sonora Santanera y a Sonia López. Es pianista de Lucho Gatica, Pedro Vargas, Carmela y Rafael, Luis Demetrio y Daniel Riolobos, entre otros. Como compositor, se le reconoce en la Historia de la música popular en México, «como inteligente restaurador de la melodía sentimental, a la que le da nueva vida con un sello personal y de gran impacto.» Manzanero redimensiona los patrones armónicos de la canción romántica y da impulso a la balada moderna. Su primera canción Nunca en el mundo (1950), ha sido grabada en 21 versiones. En 1957, Bo-bby Capó le graba Llorando estoy y al año siguiente, Lucho Gatica lleva al disco Voy a apagar la luz. En 1959, con el apoyo de Rafael de Paz, graba su primer elepé con melodías de su inspiración. En 1960, conoce a la cantante Angélica María; le produce varios discos y temas para cine. De esa época son Eddy, Eddy y Paso a pasito. En 1965, obtiene el primer premio del Festival de la Canción de Miami, con Cuando estoy contigo. A principios de 1967, Carlos Lico coloca exitosamente No, Adoro y Tengo en los primeros puestos de popularidad. Ese año, gana el reconocimiento internacional como can-tautor por el elepé A mi amor con mi amor en el que interpreta 12 de sus can-ciones más exitosas. En octubre del mismo año, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas. Le ha producido discos a José Alfredo Jiménez, Angélica María, José José, Amaya, Dyango, María Conchita Alon-so, Manoella Torres, el grupo Gaviota de Costa Rica, Toña Granados de Venezuela, Tania Libertad y a muchos más. En 1970, la versión en inglés de Somos novios (It’s imposible), interpretada por Perry Como, es nominada para el Grammy. En 1978, gana el Festival de Mallorca con Señor amor y tiene sonados triunfos en el Festival Yamaha de Tokio con Es mi corazón un vaga-bundo, en 1978, y Corazón amigo, en 1982. En 1991, es director musical

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de Luis Miguel, a quien le produce varios discos en los que figuran cancio-nes suyas. Es autor de los temas musicales de las telenovelas Nada personal (1996) y Mirada de mujer (1997). En 1999, la revista Billboard le concede el Premio a la Excelencia por su trayectoria artística. En 2001, su álbum Due-tos obtiene el Grammy Latino en la categoría de Mejor Álbum Vocal Pop; en él canta a dúo con Alejandro Sanz, Miguel Bosé, Ana Torroja, Ricardo Montaner, Francisco Céspedes, Lucero y otros cantantes de fama. En 2005, clausura la XXXIII edición del Festival Internacional Cervantino, en la Al-hóndiga de Granaditas de la ciudad de Guanajuato. En octubre de 2008, junto a Plácido Domingo, participa en el Concierto de las Mil Columnas de Chichén Itzá. Grandes figuras internacionales le han grabado en varios idiomas; entre ellas: Christina Aguilera, Shirley Bassey, Tony Bennet, Vicky Carr, Irene Farach, Claire Fisher, Lucho Gatica, Eydie Gormé, Julio Iglesias, Steve Lawrence, Johnny Mathis, Marilyn Mayle, Luis Miguel, Mina, Sarita Montiel, Paul Muriat, Nelson Ned, Bertín Osborne, Nina Pastori, Pequeña Compañía, Elvis Presley, Raphael, Paloma San Basilio, Bebu Silvetti, Frank Sinatra y Mari Trini, entre otras. También han interpretado sus canciones con mucho éxito: Angélica María, Bronco, Alejandro Fernández, Pedro Fer-nández, Ana Gabriel, Juan Gabriel, Pepe Jara, José José, Tania Libertad, Carlos Lico, Los Panchos, Alex Lora, María Medina, Imelda Miller, Ampa-ro Montes, Jorge Muñiz, Marco Antonio Muñiz, Rondalla de Saltillo, Cha-vela Vargas, Víctor Yturbe, Susana Zavaleta y cientos de cantantes y grupos de numerosos países. Con regularidad hace presentaciones en escenarios de México y otras partes del mundo. Ha recibido numerosos reconocimientos. Entre ellos: la Medalla Agustín Lara; las llaves de la ciudad de Nueva Or-leáns; Ciudadano Distinguido de Mérida, la Medalla al Mérito; preseas del Sindicato Único de Trabajadores de la Música y de la Asociación Nacional de Actores; premios Ronda y Guaicaipuro de Oro, en Venezuela; Antorcha de Plata y Gaviota de Plata, en Viña del Mar, Chile; reconocimiento de la Sociedad Argentina de Autores y Compositores; MIster Amigo, en Browns-ville, Texas, y muchos más. El 13 de agosto de 2010 asume la presidencia de la Sociedad de Autores y Compositores de México, de la que había sido vicepresidente, de 1983 a 2007, y presidente adjunto, de 2008 a 2010. En Mérida, una sala del Museo de la Canción Yucateca está dedicada a su obra. Su busto en bronce engalana, junto a los de otros poetas y compositores, el escenario de las serenatas del Parque de Santa Lucía. En su honor, el 24 de octubre de 2010, el gobierno del estado rebautiza el antiguo Teatro Mérida con el nombre de Teatro Armando Manzanero. Ha escrito más de 800 can-ciones; 50 de ellas con fama internacional. Ha grabado numerosos discos y frecuentemente actúa en programas de radio y televisión. Algunas de sus canciones más conocidas son: Adoro, A la que vive contigo, Amanecer, Aquel

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señor, Como yo te amé, Contigo aprendí, Cosas como tú, Cuando estoy contigo, Cuando no hay nada que hablar, El ciego, El último verano, En este otoño, Esta tarde vi llover, Felicidad, Hoy, Me vuelves loco, Mía, Mientras existas tú, Nada personal, No sé tú, No, Para ti, para mí, Parece que fue ayer, Paso a pasito, Perdóname, Por debajo de la mesa, Por fin mañana, Quien como él, Señor amor, Si me faltas tú, Somos novios, Soy lo peor, Te extraño, Te recuerdo, Tengo, Todavía, Voy a apagar la luz, Yo sé que te amo, Yo te recuerdo y Yo sé que volverás, esta última, con letra de Luis Pérez Sabido.

MANZANERO, SANTIAGO (Santiago Manzanero y Manzanero). Tro-vador y compositor. Nace en Seyé, Yucatán, el 30 de abril de 1904; muere en Mérida, el 8 de noviembre de 1987.De niño, destaca en festivales es-colares. Aprende empíricamente la guitarra. Trabajando como cordelero es invitado a cantar en la casa del industrial Cabalán Macari; allí conoce a Palmerín y a Pepe Sosa. En 1925, forma parte del cuarteto de trovadores de Alfonso «El Zadz» Baqueiro, junto a Luis Basulto y Fernando «El Chel» Marín, con quienes hace una gira por varias ciudades del sureste. En 1927, forma un dueto con el cantante Ramón Peraza y juntos emprenden una larga gira de dos años por Campeche, Champotón, Ciudad del Carmen, Coatzacoalcos, Salina Cruz, Manzanillo, Guaymas y Hermosillo hasta lle-gar a Los Ángeles y San Francisco, California. En esa ciudad, graban en el sello Okeh, en abril 2 de 1928, seis canciones acompañadas por la guita-rra de Manzanero: el bambuco El jaguar, de Santos Chocano y Armando Camejo, Mi querencia, Dulce amor, La rancherita, Ensueños y A ti no más. El mismo dueto graba en Los Ángeles, en enero de 1929, Florecita de una cumbre, de S. G. Casas, en la marca Columbia. En diciembre de ese año, viajan a la ciudad de México donde se encuentran con Palmerín, López Barbeito y Manuel Barrera. Poco después, retornan a Mérida. En mayo 29 de 1931, cantando a dúo con Humberto Escalante Alonzo, gana el certa-men La Fiesta de la Canción organizado por el maestro Filiberto Romero en el Teatro Peón Contreras. En julio del mismo año, en Nueva York, graba a dúo con Guty Cárdenas el bolero Tardecita, de Agustín Lara, en la Columbia. En 1934, musicaliza el conocido bolero Flor de azahar, con versos de Manuel Montes de Oca, que desde entonces se convierte en uno de los boleros más cantados de la trova yucateca. En 1958, se establece en la ciudad de México y durante varios años se dedica a la enseñanza de la guitarra. Allí graba un disco elepé cantando a dúo con Humberto Escalan-te. Regresa a Mérida. En marzo de 1985, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Chan Cil, por su larga trayectoria en la trova yucateca.

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MARRUFO CETINA, CARLOS (Carlos Anastasio Marrufo Cetina). Músico y compositor. Nace en Tekantó, Yucatán, el 27 de abril de 1875; muere en Mérida, el 4 de marzo de 1932. Niño aún, su familia se establece en Mérida. Su vocación musical lo lleva a aprender a tocar el piano y la guitarra en forma autodidacta. Buen ejecutante de la mandolina, el músi-co Arturo Cosgaya lo invita a dar clases de ese instrumento en su academia particular. En julio de 1924, queda adscrito a la sección de Cultura Esté-tica como profesor de cantos corales en escuelas primarias de Mérida. Dos años después, lo ascienden a inspector. Por esos años, musicaliza las danzas Casita de paja y Claros como dos diamantes, y las jaranas La xkokita y Menú yucateco, con letras de Anselmo Castillo. En diciembre de 1929, es nom-brado profesor de música en la Escuela Normal Rodolfo Menéndez de la Peña. Musicaliza la obra en verso Tohil, con libreto de Víctor M. Martí-nez, estrenada en el Teatro Felipe Carrillo Puerto de la Casa del Pueblo, en mayo de 1930. Es autor de la música de los temas mayenses del álbum Cantos de la tierra del Mayab, con letras de Víctor M. Martínez, editado en 1934. Sobre ellos, opina el guitarrista y crítico Francisco Quevedo Ara:

No solamente las bellas letras son la expresión de la índole y modo de ser de cada pueblo en un tiempo dado; que igual derecho corresponde a la música, que lleva en sí la fisonomía propia de la región, raza o familia humana que en ella imprime su propia personalidad. Los autores de Cantos del Mayab, y muy particular-mente el compositor Marrufo, han hecho plausible esfuerzo, si no para darnos una impresión de retrovivencia que nos hace experi-mentar la miliunochesca ilusión (el adjetivo es de Rubén Darío) de encontrarnos traspuestos a aquellas lejanísimas sociedades del Yucatán […], cuya encumbrada concepción del arte, despiertan hoy la atención y aún mueven la admiración del mundo entero. Así como «Chan Cil», «Huay Cuuc» y Hoil, los grandes e inolvidables cancionistas yucatecos, tuvieron el singular talento de imitar las canciones anónimas de su pueblo, inagotable y hermosamente líri-co, […] así Carlos Marrufo poseyó el no menos singular talento de imitar los aires y sones ya hieráticos, ya profanos, con sus especiales característicos ritmos marcados por los tunkules y tambores, de los indios de aquella vasta región del Mayab […].

De esos cantos, por lo menos dos han sido grabados: El tunkul por la Orquesta Típica Yukalpetén, en 1968, y Amparo Ochoa con los Herma-nos Magaña, unos años después, y La leyenda del Xtacumbil Xunáan por la soprano Claudia Rodríguez, en el CD Los Chenes en la música, en 2006.

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MARTÍNEZ, VÍCTOR M. (Víctor Manuel Martínez Herrera). Poeta, profesor y autor teatral. Nace en Cansahcab, Yucatán, el 13 de agosto de 1896; muere en Mérida, el 29 de diciembre de 1970. En 1913, se gradúa de profesor en el Instituto Literario del Estado. A lo largo de su vida desarrolla una amplia labor magisterial por la que recibe numero-sos reconocimientos. A partir de 1918, con la colaboración musical de Pepe Domínguez, organiza estudiantinas y grupos teatrales en Cansah-cab y poblaciones aledañas. En 1919, se estrena en el Teatro Olimpia, de Mérida, su obra regional Pancha Pinto. En 1922, en mancuerna con Pepe Domínguez, organiza estudiantinas para el carnaval; Candelario Lezama participa musicalmente con ellos. Escribe bandos y «testamentos» de Juan Carnaval. En mayo 15 de 1930, se estrena en el Teatro Felipe Carrillo, de la Casa del Pueblo, su obra en tres cuadros de tema mayense, Xtohil, mu-sicalizada por Carlos Marrufo Cetina; la orquestación y dirección musical están a cargo del maestro Efraín Pérez Cámara; en los roles principales destacan Alina Mireya Martínez, Felipe Castillo Vega y Pepe Domínguez. Es autor de la letra de la clave, Beso asesino (1930), Abanicos (1929), Aquel beso (1930), Mérida noble (1931), Fantasía morisca y Por ese beso, musi-calizadas por Pepe Domínguez. En febrero de 1933, inicia la publicación anual del magazine carnavalesco Confetti, que edita hasta los años sesenta. Es autor de la zarzuela Eméritas hispanas, con música de Pepe Domínguez; la obra consta de un prólogo y tres cuadros: Mérida la española, Mérida de Venezuela y Mérida la mexicana; se presenta en el Teatro Peón Contreras en enero 30 de 1934. Por esos años, se estrena en el Teatro Colonial, con libreto suyo, la revista Guitarras de mi tierra, musicalizada por Ernesto Mangas. Es autor de la letra de las doce danzas mayenses que integran el álbum Cantos de la tierra del Mayab (1934), musicalizadas por Carlos Marrufo Cetina; entre las que destaca El tunkul. En ese álbum, se incluye El romance de Hunaccel, con música de Pepe Domínguez. En octubre de 1949, es miembro fundador de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. En enero de 1950, Manolo López Barbeito musicaliza, con letra suya, el bambuco Reminiscencias; primera canción compuesta en el seno de la Pal-merín. En 1952, la misma mancuerna escribe la clave-bolero Frivolité. Al-fredo Cáceres Pereira le pone música de clave-bolero a Margarita Rosa, que más tarde graban Los Trovadores del Mayab, ésta, con música de Rubén Darío Herrera, con quien también escribe la canción Avecita, publicada en 1958. Es autor de los libretos de las obras: Estampas del sureste, musi-calizada por José María López Sánchez; Lo que no saben los gringos, Rayito de sol y Torcacita; las dos últimas sobre temas de Ermilo Padrón López. En 1966, publica el folleto Antología de las estudiantinas de Yucatán donde incluye coplas carnavalescas de varios autores, y las de sus estudiantinas

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Los tecolines, Amor gatuno (1933) y The bell boys (1936), musicalizadas por Pepe Domínguez. Con el nombre de Canciones de Yucatán compila, en 1967, partituras para voz y piano de 30 melodías compuestas en di-versas épocas. En 1969, publica con el apoyo del Club Rotario, el folleto Carnaval de Mérida a través del tiempo. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

MATA, PEDRO (Pedro Mata Domínguez). Poeta y escritor. Nace en Ma-drid, el 17 de enero de 1875; muere en la misma ciudad, el 2 de diciem-bre de 1946. Ve la luz primera en el núm. 2 de la calle Cervantes, en el mismo solar donde se ubicó la casa del autor del Quijote. Es uno de los escritores españoles más leídos de la primera mitad del siglo XX. En 1902, su novela Ganarás el pan…, es premiada en un concurso de la colección La Novela Ilustrada. En 1916, vuelve a ser galardonado por Corazones sin rumbo; obtiene La Palma del Círculo de Bellas Artes, de Madrid. Parte de su producción poética la da a conocer en periódicos y revistas. Años des-pués, la editorial Pueyo reúne 40 poemas de su autoría en el libro Para ella y para ellas, que alcanza gran difusión en España y en países de América. La temática de sus versos es esencialmente amorosa; “no es difícil rastrear en ellos huellas de Gustavo Adolfo Bécquer, Verlaine y Juan Ramón Ji-ménez”. Entre sus poemas destaca su conocida Pandereta y otros que son musicalizados en la península de Yucatán, como Presentimiento, vuelto bolero por el trovador campechano Emilio Pacheco (ver), en 1924, y Todo me gusta en ti, musicalizado en Mérida, hacia 1926, por Pepe Gómez. En Cuba, Eusebio Delfín pone música a La guinda y Alberto Villalón a Me da miedo quererte. Nuevas ediciones de su poemario están a la venta actual-mente en Madrid y Buenos Aires.

MEDIZ BOLIO, ANTONIO (Antonio Eduardo Mediz Bolio). Poeta, escritor, político y diplomatico. Nace en Mérida, el 13 de octubre de 1884; muere en la ciudad de México, el 15 de septiembre de 1957. Desde joven se dedica al periodismo. Estudia la carrera de jurisprudencia en Mé-rida. En 1910, su obra Mirza, con música de Cornelio Cárdenas Samada, se estrena en el Teatro Colón de la ciudad de México; en agosto de 1914, se presenta en el Teatro Peón Contreras. Allí mismo se estrena, en enero de 1916, su Sinfonía helénica, con música de Fausto Pinelo Río, y, en di-ciembre de 1917, su obra dramática La ola. En noviembre y diciembre de 1916, dirige en el Teatro Principal una compañía de operetas y zarzuelas encabezada por Carlota Millanés y María Caballé. En ese mismo teatro, la compañía de Mimí Ginés presenta su opereta El marquesito enamo-

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rado, con música de Cárdenas Samada. En agosto de 1918, esa opereta se presenta en la ciudad de México. En ese mes, se hace una lectura en el diario El Universal de su poema La flecha del sol. Es diputado federal durante el mandato de Francisco I. Madero y la dictadura de Victoriano Huerta. Ocupa cargos diplomáticos en España (1919-1921), Colombia (1921), Argentina (1921-1922), Suecia (1923-1924), Costa Rica y Ni-caragua (1925-1932). Es miembro de número de la Academia Mexicana de la Lengua. Su obra literaria más difundida es La tierra del faisán y del venado (1922). En 1930, traduce El libro del Chilam Balam de Chumayel. En 1931, propone a Guty Cárdenas crear un prototipo de canción con hondas raíces indígenas y evocadora música mayense. Unen sus talentos y de esa comunión surge El caminante del Mayab, que se estrena una tarde dominical en el Bosque de Chapultepec, y Yukalpetén, cuya primicia di-funde la XEW, en febrero de 1932. De ese mismo binomio son Xtabay y Campanitas de mi tierra. De 1932 a 1934, ocupa el cargo de director de Acción Cívica en el gobierno del Distrito Federal. Escribe el argumento de la película La noche de los mayas (1939), cuya filmación supervisa; igual-mente, escribe los diálogos de la cinta Deseada (1950); ambas filmadas en escenarios de Yucatán. Siendo senador de la república fallece en la ciudad de México. Su cadáver es trasladado a Mérida y recibe honores en la Uni-versidad de Yucatán y en el congreso del estado. Su mascarilla mortuoria se conserva en la biblioteca central de la Universidad Autónoma de Yuca-tán. En 1970, Ricardo Duarte Esquivel y Luis Pérez Sabido componen el bolero-danza Flores de amor, con un fragmento de su poema El nacimiento de las flores; lo graba la Orquesta Típica Yukalpetén en 1977. Con motivo del cincuentenario de su deceso, el 15 de septiembre de 2007 sus restos son trasladados al Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca, tras ser homenajeado la noche anterior en el Teatro Peón Contreras. Su busto en bronce destaca en la glorieta de la Avenida Campestre y en la ex-planada del Centro Estatal de Bellas Artes. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca y de la galería de personajes ilustres del Teatro Peón Contreras.

MENÉNDEZ, CARLOS R. (Carlos Ricardo Menéndez González). Poeta y periodista. Nace en Tixkokob, Yucatán, el 10 de mayo de 1872; muere en Mérida, el 12 de diciembre de 1962. Estudia en la Escuela Normal del Instituto Literario del Estado. Muy joven se dedica al periodismo. En 1891, funda en el puerto de Progreso los semanarios El Faro y El Horizonte. Allí, contrae matrimonio con Carmen Acevedo el 16 de julio de 1892. En Mérida, colabora en las revistas Pimienta y Mostaza, Mariposas y El Salón

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Literario. En 1895 ingresa a La Revista de Mérida como jefe de redacción. En 1902, publica su poemario Amorosas, con prólogo de José Peón Contre-ras. De 1906 a 1911, es director de La Revista de Mérida. En 1912, funda y dirige La Revista de Yucatán. En 1925, funda el Diario de Yucatán y lo dirige hasta 1962 en que fallece. En 1918, su poema «Madrigal» es musicalizado por el trovador Enrique Galaz Chacón, durante la fiesta comunitaria de la hacienda Cacao, del municipio de Abalá, propiedad de la familia Ponce Cámara. Es el bolero conocido más antiguo del repertorio yucateco.

MILÁN, RODRIGO (Rodrigo Eufemio Milán Heredia). Trovador, poeta y letrista. Nace en Progreso Yucatán, el 8 de marzo 1882; muere en Méri-da, hacia 1946. En los primeros años del siglo XX, junto con su hermano Rogerio, Ernesto Lavín Escalante y los hermanos Antonio y Amado Serra-no, forma parte del Quinteto de Progreso, famoso conjunto de su época que efectuaba sus ensayos en el bohío de Rodrigo, ubicado en la planta alta del muelle número 5 del puerto. Allí, en colaboración con todo el grupo, nace en una noche de luna la clave Penumbra, posiblemente la pri-mera de su género en Yucatán, de cuya letra es el autor. Al respecto, asienta Baqueiro Fóster en su libro La canción popular de Yucatán:

Antonio Serrano se tendió en la hamaca y sin saber cómo, pun-teando la guitarra, nació una hermosa melodía. Su compañero Ro-drigo le rogó que la ensayara varias veces para conocer qué metro se podía utilizar para la letra. Esa noche había una luna espléndida. El balcón, orientado hacia el sur, estaba rodeado de cipreses que se movían suavemente impulsados por la brisa y a través de sus ramas se contemplaba una hermosa luna llena. Ese ambiente dio a Rodrigo los elementos para la letra de la canción… Esa misma noche la hicieron oír durante una serenata ofrecida a la novia de Rogerio, Anita Ruiz Morales, que después sería su esposa […] Al poco tiempo de haberse estrenado esta canción, llegaron a Yucatán los renombrados trovadores colombianos «Pelón y Marín» [julio de 1908]… Estos trovadores gustaron tanto de Penumbra, que la divulgaron rápidamente en todos los lugares donde actuaron y de todas partes en donde la hicieron oír mandaron al «Quinteto de Progreso» postales, notificándoles el éxito de la canción.

Más adelante, el director de orquesta Gustavo María Campa la copia en papel pautado y la lleva a La Habana donde se ejecutó como bolero. En diciembre 11 de 1926, con el nombre de La noche llegó, es grabada a dúo en el sello Victor por la soprano María Teresa Santillán y la contralto Abigail Borboya. En junio de 1929, el Cuarteto de Guty Cárdenas (Guty, Adolfo

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Utrera, Nilo Menéndez y Juan Navarro) la graba en Nueva York, en el sello Columbia, con el mismo nombre. Se difunde a toda la América Latina. Los derechos de autor salen a nombre de Antonio Serrano. Recientemente, junio de 2011, es grabada por el Conjunto Vocal Yucatán, con acompa-ñamiento de la Orquesta Típica Yukalpetén Rodrigo también es autor de las letras de Princesita y Por tu balcón, con música de Antonio Serrano. En 2009, Mario Bolio García compone el bambuco Canto a mi amada, con un fragmento del poema del mismo nombre, escrito por Rodrigo en 1900, y publicado un año después, en el periódico El Monitor de Progreso.

MONTES DE OCA, MANUEL (Manuel Montes de Oca y Espejo). Poeta, profesor y compositor. Nace en Ticul, Yucatán, el 11 de febrero de 1895; muere en Mérida, el 16 de noviembre de 1967. Estudia en su pue-blo natal y en 1908 se establece en Mérida. En 1909, ingresa al Instituto Literario del Estado donde se gradúa de profesor. Ejerce en poblaciones del sur de la entidad. En 1922, es corresponsal en Ticul de La Revista de Yucatán. Comparte sus inquietudes literarias con músicos y trovadores de esa localidad, como Tránsito Sandoval, Santiago Tracones y Federico Amaro. Don Ismael Amattón, músico de origen tapatío avecindado en Ticul, pone ritmo de vals a uno de sus primeros versos. En 1928, funda en esa población la primera escuela nocturna. En 1929, resulta electo presi-dente municipal de su ciudad natal. Al término de su gestión, se establece en Mérida y ocupa varios cargos públicos. Su condición de poeta le hace acercarse a la bohemia yucateca. Conoce a Santiago Manzanero, quien le musicaliza el bolero Flor de azahar. En octubre de 1949, es miembro fundador de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. Allí, varios compo-sitores musicalizan sus versos. Entre ellos, Manuel López Barbeito, con los boleros Anhelos del alma, Enséñame a querer y El milagro de tus ojos y los bambucos Sin corazón, Dos ángeles traviesos, Faltaron de los cielos dos luceros, Besos y arrullos y Madre querida; Jesús «Chucho» Herrera pone música a Anhelo y Su anhelo; Fausto R. Cámara musicaliza Noche tranquila y serena, Serenata y Pecando viviré; Antonia Mendoza musicaliza Blanca neblina; Nazario Herrera, Si cambiaras, y Zoila Buenfil, Mérida. Varios de sus poemas los musicaliza él mismo, como Bajo tu cielo azul, que gana el primer premio de los VII Juegos Florales de la Canción (1963); Te encon-tré en mi camino, que es finalista en el Concurso de la Canción Yucateca (1965); Ella es así, Besos y rosas, Mi sueño, Tú, Que vuelvas otra vez, Como tú ninguna, Nuestra cruz, Perdóname, Gotita de miel, y otras más. Pepe Villamil le pone música al bolero Bésame mucho amor, que luego graban Los Tres Yucatecos. Su producción literaria está contenida en tres poema-

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rios: Floraciones (1952), Del rosal íntimo (1960) y Cosas del alma (1963). Sus canciones han sido grabadas por Los Trovadores del Mayab, Los Tres Yucatecos, Jorge Fernández, Trío Panamericano, Los Duendes del Mayab, Las Rosas Meridanas, Orquesta Típica Yukalpetén, Rondalla Yucateca, Los Caminantes, Dueto Los Mayas, Las Maya Internacional y, más re-cientemente, por Marco Antonio Muñiz, Armando Manzanero, «Cacho» Medina, Rondalla Universitaria de Yucatán y Los Juglares. Desde mayo de 2007, sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

NAVARRO, COQUI (Cosme Enrique Novelo Navarro). Trovador y com-positor. Nace en el puerto de Progreso, Yucatán, el 17 de julio de 1934. Su madre, la maestra de piano, María Navarro Sanabria le regala su primera gui-tarra. A principios de 1949, con sus amigos René Frías Alonzo y Leopoldo García Bestard forma el Trío Porteño, que a fines de ese año, actúa junto al trío Los Panchos en el Teatro Principal de Progreso. A partir de ese encuen-tro son llamados Los Panchitos. En abril de 1950, el trío viaja a Veracruz en donde se incorpora al elenco de la compañía de Paco Miller (Edmundo An-tonio Jijón Serrano, originario de Guayaquil, Ecuador), quien los rebautiza como Los Jilguerillos de Yucatán. Con esa compañía, el trío hace una larga gira por la república y el sur de los Estados Unidos (Texas, Nuevo México, Arizona y California), que se prolonga hasta 1952. Después, «Coqui» traba-ja en la ciudad de México como mensajero de una empresa de aviación y se alista en el ejército donde llega a ser sargento. Trabaja en bares y comienza a escribir canciones. En Ciudad Victoria, Tamaulipas, se une al trío Los Rey. De regreso a Mérida, se incorpora a la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. En 1958, compone Despierta paloma, que más adelante interpreta Joselito en una película. En 1959, su bolero Me lo dice el corazón obtiene el primer lugar en el Concurso Chan Cil convocado por la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. En 1960, escribe el bambuco-clave A Palmerín con motivo del traslado de los restos del compositor tekaxeño al Monumento a los Crea-dores de la Canción Yucateca, y el bolero Mi declaración, que años después llega a ser conocido con el nombre de Te amaré toda la vida. En 1965, su bambuco Déjame llegar a ti, interpretado por Judith Pérez Romero, gana el primer lugar en el Concurso de la Canción Yucateca convocado por el Ayuntamiento de Mérida. Ese año, Te amaré toda la vida es grabado por la cantante chilena Sonia La Única en el sello RCA Victor. Un año después, sirve de tema a la telenovela El abismo y la lleva al disco Imelda Miller. En 1966, Rubén Zepeda Novelo, con acompañamiento de mariachi, graba

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Despierta paloma y Te amaré toda la vida. En 1967, Las Hermanas Águila llevan al acetato Amor y Te amaré toda la vida, en sello Orfeón. En 1968, en Miami, el Dúo Cabrisas-Farach graba en sello Gema el tema Amor y la cantante Irene Farach la balada Sonríe. En 1969, Alfonso Ontiveros lleva al disco Sé que te quiero; Marco Antonio Muñiz, No sé qué está pasando, y Lupita D’ Alessio, Ese fue tu error y Si no te gusta como soy. En 1970, Los Tres Montejo graban Deshojando la flor (Me quiere, no me quiere) y, al año siguiente Al caminante en el disco conmemorativo del centenario de Progreso. En 1973, Imelda Miller lleva al acetato Qué le vas a dar. En 1975, Miguel Aceves Mejía graba, con el Mariachi Vargas, Borraré tu nombre. En 1975, el sello Orfeón edita un álbum triple con la voz y la guitarra del autor, Lunada bohemia con Enrique «Coqui» Navarro. En ese álbum interpreta: Amor, Así, Borraré tu nombre, Cada minuto, Ciegamente, Cómo pudo suce-der, Cuando me faltas tú, Cuando sueñas a mi lado, Cuando sueño contigo, Cuando tú te decidas, Dichoso el que vive contigo, Dichoso, Dilema de amor, Dímelo, Este amor tan bonito, Felicidades amor mío, Fin de semana, Gracias a ti, Gracias vida, Hasta hoy, No me importa, No me interesa, No me vayas a extrañar, Para soñar, Sé que te quiero, Sólo quiero hablar de ti, Te amaré toda la vida, Un lugar, Vamos a soñar y Yo soy el otro. También son de su autoría: A quién, A todas horas, que graba Pedro Vargas, Amantes de medio tiempo, que graba Marco Antonio Muñiz, Amor por qué has llegado, Amor, Cuando un amor termina, Desengaños, Estoy buscando un amor, Los que yo te doy, Nos amamos, Qué le vas a dar, Somos pecadores, Tu nuevo amor, Un beso mío, Una vida sin amor, Vas a sentir, y otras más. También han grabado sus canciones: Olga Guillot, José Alfredo Jiménez y Alicia Juárez, José Luis Rodríguez «El Puma», Lucha Villa, Roberto Ledesma, Gloria Mirabal, Luis Aguilar, Pepe Jara, Estela Núñez, María Alejandra, Lía Baeza y muchísimos artistas más. En diciembre 15 de 2005, el Ayuntamiento de Mérida le confiere la Meda-lla del Centenario de Guty Cárdenas. En noviembre de 2009, el gobierno del estado le otorga la Medalla Yucatán. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

PACHECO, EMILIO (Emilio Pacheco Ojeda). Músico y compositor. Nace en la ciudad de Campeche, Campeche, el 1 de mayo de 1891; muere en la misma ciudad, el 14 de diciembre de 1964. Estudia solfeo y toma clases de contrabajo y violonchelo con el maestro Manuel Rojas. A partir de 1913, compone sus primeras canciones: Arráncame los ojos, Para tu lindo pie travieso y Flores, con letras de autores desconocidos; El clavo, con Efrén Rebolledo; ¡Oh, tierra campechana! y El mirlo o En la selva, con el poblano Rafael Cabrera. En 1924, compone Proceso amoroso, con letra

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del colombiano Julio Flórez, y Presentimiento, con el poeta español Pedro Mata (ver), siendo ésta la única canción que registra y vende a la RCA Victor. Con su hermano Salvador forma un dueto, pero no se dedica a la trova; alterna la bohemia con su trabajo cotidiano. Durante 42 años, labo-ra como ingeniero químico de la Mexican Explotation Company, empresa dedicada a la comercialización del chicle. Por motivos de trabajo, reside en pueblos de Quintana Roo y Veracruz; en San José, Costa Rica; en poblaciones de Venezuela y en Managua, Nicaragua. Presentimiento es el primer bolero de éxito internacional realizado en la península de Yucatán. Su difusión se debe a Guty Cárdenas, quien la graba, a dúo con Chalín Cámara, en la Columbia de Nueva York, en noviembre de 1928. Guty lo consideraba «el mejor bolero de 1929». Otras composiciones suyas son La canción de las horas y la clave La mañana está de fiesta, ambas con letras de Jaime Torres Bodet; la partitura de ésta última, se publica en el álbum Canciones de Yucatán, en 1967. Musicaliza temas de poetas peninsulares: Por el sendero desierto y Sepulturero no cantes, con Augusto Ruz Espadas; Fatal, con Humberto Lara y Lara, y Penacho, con Antonio Mediz Bolio. Igualmente compone Fiel a la pena, con letra de Leopoldo Lugones; Co-razón, con Luis G. Urbina; La gruta y He visto la noche, con Manuel M. Flores; Pasas por el abismo, Cállate y Cada día que pasa, con Amado Ner-vo, y Besos, con Rufino Blanco Fombona. Con poemas del colombiano Julio Flórez compone Cuando vayas a rezar, Cuando lejos muy lejos, Si en esta alma adolorida, Si la noche se lleva, Huyeron las golondrinas y El suicida. Con letra de Lorenzo Martínez Alfaro crea Cerré los ojos y Cuando quieras besar. El propio Pacheco escribe las letras de Canción de cuna, Campeche, Cuándo, Como una joya, Si me quieres, Sangró mi corazón, Deseo, Yo qui-siera, Por el camino, Cozumel, Canta a la vida, Morena y Aquella tarde. Su retrato al óleo forma parte de la Galería del Compositores Campechanos en la Casa del Arte de la Secretaría de Cultura de Campeche.

PADRÓN LÓPEZ, ERMILO Chispas (Ermilo Alfonso Padrón López). Poeta y compositor. Nace en Mérida, el 18 de septiembre de 1898; muere en la misma ciudad, el 14 de septiembre de 1978. Considerado como el más fecundo poeta de la canción yucateca y su promotor más informado, ve la luz primera en una casa solariega del costado sur del parque de San Juan, contigua al Arco y muy próxima al domicilio de «Chan Cil», a quien oía tocar en su niñez. Su tío, el poeta Lorenzo López Evia Cascabel, lo encauza en la poesía. Le apodaban «Chispas» por su ingenioso repentismo. Estudia en el Instituto Literario del Estado. Se gradúa de contador en la academia de Ramón Solís Navarrete y trabaja en casas comerciales y en oficinas de go-

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bierno. En 1921, Enrique Galaz Chacón, uno de los mejores melodistas de su tiempo, le musicaliza el bolero Esquiva, el bolero-son Playas de Telchac, el vals Florida reja y la guaracha Corazón azorado. Ese año, acompaña a Guty Cárdenas a llevar su primera serenata. En mayo de 1924, con letra suya, Guty compone la clave Rayito de sol, que el poeta dedica a la soprano Diana Martínez Milicua, de la Compañía Nacional de Ópera. En 1926, la misma mancuerna compone y estrena el bolero Para olvidarte, dedicado a la seño-rita Emma Virginia Capetillo Cirerol, con quien el poeta contrae matrimo-nio el 3 de noviembre de 1934. Varios de sus versos son musicalizados por Ricardo Palmerín; entre ellos, los bambucos Rosalinda, Las turbias olas y Me embriagó la luna; la danza Clarito de luna y la canción Nube errante. Con versos suyos, Pepe Domínguez compone las claves Torcacita y Madrigal; las canciones Muchachita que sueñas y Plenilunio; los boleros Responde, Si llega-ra a besarte, Suspiro, beso y flor, Vivir y Esperaré; las serenatas ¿Te acuerdas? y Como estrellita, y la clave-bolero Flor del mal de amor. En 1928, pone letra al bolero Desdén, de Licho Buenfil, que alcanza éxito en todo el país; el mismo trovador le musicaliza Espina y ¿Para qué, mi nena? En 1940, con letra suya, Ricardo Pasos Peniche compone el bambuco Mestiza. En 1943, José León Bojórquez pone música a la suite La vieja noria, al bolero Dos dolores y al bambuco Mi penar, éste último obtiene el segundo premio en el concurso del Club Rotario, de 1944. En ese certamen, es merecedora a mención ho-norífica la clave Las notas de mi lira, con letra suya y música de Alfredo Ta-mayo Marín, a quien también aporta la letra de la canción Qué triste está el cielo. Para Lauro Santa María escribe Amapola del trigal y para Manuel Bur-gos Vallina Botoncito de azahar; ambas destacan en el repertorio histórico de la Orquesta Típica Yukalpetén. Para Lauro escribe también Hilito de agua, Mi amor y Violeta sentimental. Arturo Cámara Tappan musicaliza el bolero Relicario triste y la canción Playera. En 1949, es el principal impulsor para la fundación de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín, de la que fue primer secretario y asesor vitalicio. Allí se inicia como compositor de sus propios poemas. Entre ellos, la clave-bolero Miedo de amar, la clave A Guty, el son Cocotero, el bolero-son Otoño en flor y la jarana La cochinita pibil, que son muy conocidos. También son de su entera autoría: los bambucos, Yo no sé, Amor que se va y Rosa de Francia; las jaranas Mesticita de mi amor, Gallito kikirikí, El pavo tonaan (enfermo) y La jarana es un baile garboso, así como Al arrullo del mar, Anhelo, Clavel del corazón, Cobarde pecado, Con el alma en los labios, Credo, Cultiva tu rosal, Desamor, Distante, Dos suspiros, El último beso, Elíxir de amor, La claridad de tu sonrisa, La novia más querida, La ter-nura de tus manos, Lágrima furtiva, Lejanía, Libro azul, Linda como tú, Ma-dre, Manos bonitas, Mariposa feliz, Mi rosa, No hay donaire mejor, Pétalo de rosa, Playera, Por una sola mirada, ¡Qué casualidad!, Rosita de Francia, Rumor

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de vals, Ser novio tuyo, Serenata meridana, Sólo un beso, Soñar, amar y callar, Suavidad, Tango, Te he mirado, Tu orgullo asesino, Tú ya no me quieres y Tus ojeras. Musicaliza La copa azul, con letra de Alfredo Aguilar Alfaro. Sus poe-mas son musicalizados por Andrés «El Tucho» Acosta, Inquietud, La ilusión primera, Lámpara votiva, Ojos y labios, Quiero saber y Siempreviva; Panchito Alpuche, Florecita, Noche constelada, Tu amor, Peregrino de ideal, Aurora, Tú fuiste como el aura, Linda veneciana; Arturo Alcocer, Con sangre de mis venas, Milagro y Ocaso; Manuel Barrera, Gitana y Senderito; Luis Augusto Basulto, Aurora y Respondieron las distancias; Arturo Cámara Tappan, Relicario triste y Concha sonrosada; Chalín Cámara, Cuando retornes; Fausto R. Cámara, Aquella flor, Azucena y Embrujo; Adolfo Camelo, Canastita; Cornelio Cár-denas Samada, Clavel rojo; Felipe Castillo Vega, Luna de Chabihau; Fernan-do Castillo de la Vega, Guapo; Chucho Ferreyro, Dame un beso, Gloria y amor, Graciosa y bonita, Hermosa princesa, Labios de rubí, Lirio, Noble caste-llana y Ojos de ensueño; Alfredo Gil, Lágrima furtiva; Pepe Gómez, Hay en tu ser, Floración de estrellas, Estrellita azul, Infierno y cielo, y Rosa y lucero; Chucho Herrera, Aromas, Dos estrellas, Esmeraldas, He soñado, Mi martirio mayor, Pasaste, Tú eres mi flor y Tu vida es cual nube; Rubén Darío Herrera, Tus pestañas; Tereso Herrera, Alfiler; Vicente Huezo Byron, Linda entre lin-das; Candelario Lezama, Clarito de luna y Perlas y lágrimas; Lorenzo López Trujillo, Blasón de primavera; Guilbardo López Polanco, Mujeres olvidadas; Manuel López Barbeito, Gloria, Gladys, Madrigal a tus pies, Isla Mujeres y Santo pecado; Vicente López Novelo, Misterio en tus labios; Lorenzo López Trujillo, Blasón de primavera; Víctor Madera Losa, Un amor luminoso; Dia-na Martínez Milicua, Almas gemelas, Tus flores y Ruiseñor; Hernán Molina Torráz, Linda mascarita y Miedo; Julián Molina, Tal vez; Ernesto Paredes, el primer Rayito de sol, Besos de azahar, Cocuyos, Me gusta verte pasar y Serenata; Edgardo Peniche López, Relicario; Carlos Pereyra Contreras, Floración de estrellas; Gustavo «Chankás» Ponce Castillo, Mi vida es cual nube; Arturo Río, ¿Por qué las rosas son rosas?, y Humberto Rosado, Corazón marchito, Para lograr la gloria, Cuando cante el corazón y El claxon de Herras; Fernando Sansores, Clara; Pepe Sosa, Mariposa feliz. Juan Acereto le musicaliza dos claves-boleros Grito y Preciosa. Judith Pérez Romero pone música a Descon-suelo y Miriam Gamboa a Esmeraldas. Colabora en varias revistas literarias. En 1952, escribe el libro todavía inédito Poetas de la canción yucateca, cuya copia mecanografiada se conserva en el Centro de Investigación, Documen-tación y Difusión Musicales Gerónimo Baqueiro Fóster. En agosto de 1965, publica el poemario Rocío en las pencas, con prólogo de Antonio Mediz Bolio. Deja sin publicar los poemarios Rocío en las rosas y Rocío en las venta-nas. Éste último, integrado por 200 cantilenas musicalizadas. El compositor Jorge Peniche y Peniche, afirma que «en todas sus cantilenas existe un men-

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saje de emocionada ilusión y suaves acentos.» Roque Armando Sosa Ferreiro asienta: «Ermilo Padrón López está ciego de ensueños y loco de armonía». En 1972, el Ayuntamiento de Mérida le otorga la Medalla Guty Cárdenas y, en septiembre de ese mismo año, el gobierno del estado le confiere la Me-dalla Yucatán. En 1976, su danza Imposibles es acreedora al segundo premio en el Gran Festival-Concurso de la Canción Yucateca patrocinado por Cor-demex. Recibe la Medalla Agustín Lara de la Sociedad de Autores y Com-positores de Música. Al morir, deja un álbum de poemas y canciones escri-tos de 1921 a 1965, de donde hemos tomado muchos de los títulos que aquí aparecen. A sus funerales, en el Cementerio General, concurren escritores, músicos, compositores, trovadores, funcionarios y la Orquesta Típica Yukal-petén. Sus restos reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su busto en bronce engalana, junto con el de otros personajes, el escenario de las serenatas del parque de Santa Lucía. Su retrato al óleo des-taca en la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

PALMERÍN, RICARDO (Ricardo Bernabé Palmerín Pavía). Trovador y compositor. Nace en Tekax, Yucatán, el 3 de abril de 1887; muere en la ciudad de México, el 30 de enero de 1944. Se le reconoce como el más fecundo e inspirado melodista de la canción tradicional yucateca. Se le bautiza el 3 de mayo en la iglesia parroquial de su ciudad natal. Aprende a tocar la guitarra oyendo a su padre, Bernabé Hernández Palmerín, mú-sico michoacano llegado a Yucatán en 1867. Hacia 1897, su familia se establece en Mérida. Nada se sabe de su niñez y adolescencia, salvo que desarrolla sus facultades interpretativas en la guitarra y siente inclinación por la canción madrigalesca y la lied europea. Durante varios años, vive en la casa de su hermana Consuelo, maestra y ejecutante de piano, a quien escucha tocar obras del repertorio universal. Hacia 1914, compone su pri-mera canción Hay una virgen, con versos de Lord Byron. Sobre su calidad interpretativa en la guitarra, asienta el escritor José Esquivel Pren:

La guitarra, en las manos milagrosas de Palmerín, no sonaba como una guitarra cualquiera; no era un simple instrumento se-cundario que acompañase desganadamente a la música y al verso; era en la canción un tercer elemento de la expresión artística que siempre igual en su fisonomía inconfundible, pero siempre diferen-te en la agilidad de sus movimientos y en la improvisación de su gracia, martirizaba de intenso y alegre placer el oído y el corazón de quienes lo escuchaban.

Unos años después, forma su primer quinteto con Pepe Sosa, Luis Ba-sulto, Alonso Quijano y Chucho Herrera, con los que se integra a la trova

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de la Plaza Grande y se da a conocer en el ambiente social meridano. De esa época, es su bolero En mi abandono, con letra de Ricardo Mimenza Castillo. Da clases de guitarra en las residencias de las familias notables de la ciudad. Allí lo conocen los niños Guty Cárdenas y Chalín Cámara, en los que des-pierta admiración por su arte. En 1918 y 1919, canta a dúo con Enrique Galaz, en recepciones y serenatas. Ocasionalmente, los acompaña “El Pollo” Ponce. En octubre de 1919, actúa, con su Orfeón Palmerín, en el homenaje de despedida de los bambuqueros colombianos Wills y Escobar, efectuado en el Salón de Conciertos (ex congreso del estado). En ese lugar es donde se prenda del género del bambuco, y conoce al actor y declamador canario Francisco Bañares, quien traía en su repertorio el poema El rosal enfermo, de Lázaro Sánchez Pinto, que poco después, con algunas variantes, lo musi-caliza como bambuco. En enero de 1921, participa como barítono, bajo la dirección del maestro Gustavo Río, en un coro que interpreta un fragmento de Los maestros cantores de Richard Wagner, en el Teatro Peón Contreras. En septiembre de ese año, viaja a la ciudad de México con la delegación artística de trovadores y jaraneros que envía Felipe Carrillo Puerto, presidente del Partido Socialista del Sureste, como aportación de Yucatán a los festejos del Centenario de la Consumación de la Independencia. En 1922, en colabo-ración con Luis Rosado Vega, compone Las golondrinas (cuya partitura se publica en La Revista de Yucatán, el domingo 17 de septiembre de ese año), Flores de mayo y Xkokolché. En febrero de 1923, musicaliza la legendaria Peregrina, Mi guitarra, Mi tierra y los bambucos El crucifijo, El Nazareno y Tus huellas (Vestida de blanco). Ese mismo año, con versos de Mariano de las Cuevas, compone la serenata Noche romántica y el bambuco Si fuera una paloma. En 1924, con letras de Ricardo López Méndez hace la danza Languidece una estrellita y los bambucos Luminosamente bella y Yo no quiero que llores. En mayo de ese año, el panameño Alcides Briceño y el colombia-no Jorge Áñez, graban en Nueva York El rosal enfermo. Escribe más de 40 bambucos, entre ellos, Dos azules mariposas, con letra de Aurelio Velázquez; Fuente serena y Flores aladas, con Ramón Sarlat Corrales; Semejanzas y Vo-luble mariposa, con Samuel Ruiz Cabañas; Claveles, con versos de Manuel Machado; Cobarde, con José Díaz Bolio; Las turbias olas y Me embriagó la luna, con Ermilo Padrón; Margot, Margarita, con Juan Flores Alatorre; Ne-blina, con José Peón del Valle; Paloma, ¿de dónde vienes?, con Ricardo Río Herrera, con quien también compone la guaracha Las tres glorias; Novia envidiada, con Roberto Sarlat Corrales, con quien compone también los boleros Ojos claros y Ojos negros y la evocación maya Sac Nicté. Con el poeta Arcadio Zentella hace la clave Yo sé de un ave. Radica una temporada en la ciudad de México donde se desempeña como inspector de espectáculos. Allí, su bambuco El rosal enfermo es premiado en un concurso de canciones.

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En marzo de 1925, el coro ruso Cosacos de Kubán interpreta en el Teatro Peón Contreras Las golondrinas y Xkokolché. En junio 25 de ese año, con-trae matrimonio con Esther Lara Enríquez en el sagrario de la catedral de Mérida; uno de sus testigos es el poeta José Esquivel Pren (ver), con quien compone, entre otras, Las dos rosas, Que entierren mi cuerpo, La ofrenda, Cuando ya no me quieras, Mírame sin miedo, ¿Qué será lo que sueñas? En febrero de 1926, la Orquesta Típica Mexicana de Lerdo de Tejada, de visita en Mérida, interpreta Peregrina en el Peón Contreras; Palmerín es llamado en tres ocasiones al escenario para recibir «la ruidosa» ovación del público. Ese año compone Languidece una estrellita, con versos de Ricardo López Méndez. En 1927, integra el Sexteto Mérida con Fernando Marín, Felipe Castillo Vega, Panchito Alpuche, Pepe Domínguez y Chucho Ferreyro. El 12 de octubre del mismo año, al frente de su Sexteto Mérida dirige en el Peón Contreras a un grupo de señoritas con canciones del terruño. En julio de 1928, la revista Yucatán Ilustrado publica la partitura para voz y piano de su tango Muchacha provinciana, con letra de autor desconoció. A mediados de 1928, crea el Quinteto de Cancioneros Yucatecos Palmerín que graba en la capital del país. El domingo 7 de julio de 1929, en el Teatro Principal, el trío clásico integrado por Xavier Gómez Orozco (violín), José Andrade (violonchelo) y Filemón Núñez (piano), de la Orquesta Mexicana Mondra-gón, estrena dos danzas suyas: Cómo puedes pedirme que te quiera y Rosas de primavera. En octubre de 1932, la Compañía Lírica Campillo estrena en el Peón Contreras la revista Desfila el amor, en la que Palmerín actúa junto al Trío Garnica y a Daniel «El Chino» Herrera. En julio 25 de 1933, se realiza una función a beneficio suyo en el Peón Contreras con la participación de la Banda del Estado, la Orquesta Esmeralda, el Sexteto Yucateco, y otros artistas; el Elogio de la canción corre a cargo de Miguel Ángel Menéndez. En 1934, la Compañía Tipográfica Yucateca publica el álbum Canciones de Palmerín que contiene 23 obra suyas, pero no incluye ninguno de sus bambucos. De estatura mediana y regordete, se le recuerda como hombre sencillo, de carácter afable y bonachón, cariñoso con su familia y buen char-lista en reuniones de amigos. Hacía frecuentes visitas a Tekax y escuchaba todo tipo de música, en especial la romántica que interpretaba en el piano su hermana Consuelo. Alrededor de 1935, fija su residencia en la ciudad de México y obtiene una plaza en la Secretaría de Comunicaciones. Da clases de guitarra y adopta como centro de trabajo el restaurante El Retirito. Integra el Quinteto Palmerín con Pepe Sosa, Armando Quijano, Luis Basulto y Je-sús Herrera. En 1937, a dúo con Anselmo Castillo, graba dos canciones de su autoría: Peregrina y Cuando ya no me quieras. En 1938, participa con su grupo de trovadores en la película Canto a mi tierra (México canta) dirigida por José Bohr. Una grave enfermedad mina su vida y fallece en enero de

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1944. Se le entierra con honores en el Panteón Español, de Tacuba. El poeta Ricardo López Méndez escribe una oración fúnebre que lee en su sepelio. En su honor, se funda en Mérida la Sociedad Artística Ricardo Palmerín, en octubre 31 de 1949. En diciembre 9 de 1960, se exhuman sus restos y son velados en la Sociedad de Autores y Compositores de México. Al día siguiente, se trasladan a Mérida y son depositados en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Al celebrarse el centenario de su natali-cio, el congreso del estado declara 1987 como Año de Ricardo Palmerín. Con tal motivo, el Banco del Atlántico edita un álbum doble con sus canciones y el Ayuntamiento de Mérida, a solicitud de los Amigos de la Trova Yucateca, dispone que su busto en bronce se instale en el escenario de las serenatas del parque de Santa Lucía. Otro busto suyo es develado en Tekax. Una sala del Museo de la Canción Yucateca honra su memoria, y en sus jardines, destaca su efigie en bronce de cuerpo entero, junto a la de Guty Cárdenas y la de Pepe Domínguez, realizadas por el escultor Sergio Peraza Ávila.

PASOS PENICHE, RICARDO. Compositor. Nace en Mérida, el 5 de octubre de 1906; muere en la misma ciudad, el 22 de diciembre de 1962. Aficionado a la guitarra, se inicia en la composición de canciones con la guía de Manuel «El Chel» Solís. Es autor del bambuco Mestiza, cuya letra nace como un piropo jaranero improvisado por Ermilo Padrón López a su pareja de baile, señorita Cándida Heredia, en un baile precursor del carnaval de la Sociedad La Unión en 1940. Narciso Souza Novelo y Ra-món Osorio y Carvajal, que le acompañaban, le piden a «Chispas» que desarrolle el tema. El poema es publicado en un periódico de la ciudad de de México y de ahí lo toma «Rich» para componer uno de los más bellos bambucos yucatecos. También es autor de la clave Los bucles de tu pelo, con letra de Alfredo Aguilar Alfaro.

PASTRANA, FERMÍN H’uay Cuuc (José Fermín Nazario Pastrana Pache-co). Músico, guitarrista y compositor. Nace en Mérida, el 8 de julio de 1853; muere en la misma ciudad, el 30 de septiembre de 1925. Se le con-sidera el mejor armonista de su época. Ve la luz primera en el barrio de La Mejorada. Su apodo «H´uay Cuuc» significa en maya «ardilla embrujada». Ejecuta la guitarra por nota y con técnica depurada. En los años noventa del siglo XIX, forma parte del conjunto de “Chan Cil”, junto a Arturo Cosgaya, Adolfo Cesías, Nicanor Solís, Manuel Pasos y el tololochista José Cesías. Más adelante, es empleado del congreso del estado hasta su retiro. Canta en reuniones con el acompañamiento del violinista Pepe Flores. Es alegre y agudo en sus conversaciones, pero su música tiene acentos honda-

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mente tristes. Es autor de la canción ¡Qué importa!, con letra de Fernando Juanes G. Gutiérrez Milk (ver), publicada en el Cancionero de 1909, y de la canción Los tilos, con letra del mismo poeta. También compone Playera, con versos de Justo Sierra Méndez; Dos miedos, con Ramón de Campoa-mor; y Ausencia, con un fragmento del poema «Nublos» de Fernando Ce-lada (Xochimilco, 1872-México, D.F., julio 7 de 1929), cuya melodía no deja en pentagrama. En la segunda década del siglo XX, viaja a Cuba y se fa-miliariza con los géneros del bolero y la criolla. Compone la canción Si hay algún césped blando (Flor dormida), con letra de Manuel Acuña, y Ya surge la luna, con letra de su autoría, que se encuentran en el archivo histórico de la Orquesta Típica Yukalpetén; Porque es el mar así, con letra de Ricardo Mimenza Castillo, y Fantasía, con letra de autor desconocido, publicadas en el Cancionero yucateco compilado por Filiberto Romero, en 1931. Es autor del vals Las golondrinas, Zafírea, No llores, Blanca paloma y Ya sé que es inútil, que deja en un manuscrito para voz y guitarra en el que no aparecen los nombres de los letristas. Se dice que su canción Ausencia, es la misma que aparece registrada en Cuba a nombre del compositor Jaime Prats, con el que departe cuando visita La Habana, y quien se adjudica el texto de Fer-nando Celada. Fallece a los 72 años. El Diario de Yucatán lamenta el deceso con una sentida nota de la que se transcribe un párrafo:

«H´Uay Cuuc» gozaba de fama bien conquistada con sus senti-das producciones musicales de sabor netamente vernáculo; ocupó lugar prominente entre los compositores populares, y sus trovas melodiosas y dulces fueron y siguen siendo siempre escuchadas con gusto. Numerosas canciones compuestas por él, acompañadas con la guitarra que él tocaba magistralmente, corren desde hace años, siempre oídas con agrado, en serenatas, paseos campestres, convi-vialidades, etcétera.

Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

PEÓN CONTRERAS, JOSÉ (José María del Pilar Arcadio Peón y Con-treras). Médico, poeta, dramaturgo y novelista. Nace en Mérida, el 12 de enero de 1843; muere en la ciudad de México, el 18 de febrero de 1907. El más grande poeta romántico mexicano del siglo XIX, ve la luz primera en una casona del costado sur de la Plaza Grande. En 1855, la Univer-sidad Literaria le otorga el grado de bachiller en filosofía. A los 17 años, publica su primer poema, «A la luna», en la revista literaria La Guirnalda (1860-1861). En agosto 3 de 1863, el Instituto de Ciencias y Literatura le confiere el grado de licenciado en medicina, y un año después, la Univer-

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sitatis Yucatanensis le expide el título correspondiente. Hacia 1865, mar-cha a la ciudad de México a especializarse en enfermedades mentales. Por esas fechas, escribe el poema «Despedida», que dedica a una joven actriz de quien se sabe que estaba enamorando, y a quien deja para continuar sus estudios en la ciudad de México. En 1866, contrae matrimonio con Leonor del Valle y, un año después, ocupa la dirección del hospital para dementes de San Hipólito. En 1871, publica en Mérida sus Poesías y, en 1873, Romances históricos mexicanos. Amaba la música romántica, espe-cialmente la ejecutada en violín y guitarra. Sus poemas Despedida, Morir amando, Vuelvo a ti y La violeta son musicalizados por Cirilo Baqueiro Preve «Chan Cil», con quien departe en sus frecuentes viajes a Mérida y en fiestas populares del interior del estado. En 1876, estrena 10 obras en el Teatro Principal de la ciudad de México, siendo las cuatro primeras: ¡Hasta el cielo!, El sacrificio de la vida, Gil González de Ávila y La hija del rey. Por esta última, recibe las palmas académicas. Su vasta obra lírica se encuentra dispersa en publicaciones locales, nacionales y del extranjero, y en varios libros más: Ecos (1883), Romances dramáticos y pequeños dramas (1888), Trovas colombinas (1881), Romances históricos y dramáticos (1888), Romances, cantares y líricas (1902) y Flérida y Garcilaso (1904). Como novelista escribe Tayde (1885) y Veleidosa (1891). Durante un viaje a Eu-ropa, sufre un ataque de hemiplejia en París. Es trasladado a la ciudad de México donde fallece. El 14 de marzo de ese año, la sociedad La Arcadia, de Mérida, organiza en su memoria una sesión solemne extraordinaria en los salones de la Lonja Meridana. En septiembre 19 de 1925, se funda en Mérida la Sociedad Artística Peón Contreras. Esa noche, se presenta en el teatro que lleva su nombre el drama La hija del rey. En 2007, por el centenario de su deceso, Ligia Cámara musicaliza, a ritmo de bolero, un fragmento del poema «El sueño» (1871), con el nombre de Ven amor, y Luis Pérez Sabido pone música de bambuco al poema «Sombras» (1885), con el nombre de Sombra de la sombra mía. Ambos se estrenan el 21 de diciembre de 2008, en la ceremonia oficial por el centenario del edificio del Teatro Peón Contreras. Su busto en bronce destaca en la planta alta del teatro que lleva su nombre y en una avenida del fraccionamiento Campes-tre. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca y de personajes ilustres del Teatro Peón Contreras.

PEREZ BONALDE, JUAN ANTONIO. Poeta y traductor. Nace en Ca-racas, Venezuela, el 30 de enero de 1846; muere en La Guaira, el 4 de octubre de 1892. Está considerado como el más grande exponente de la poesía lírica de su país, del romanticismo y precursor del modernismo. A

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los 15 años emigra con su familia a Puerto Rico, donde aprende varios idiomas que más tarde le servirán para traducir con maestría a los grandes poetas europeos. En 1864, con su familia regresa a Venezuela. En 1870 se estable en Nueva York donde produce lo mejor de su obra personal, los poemarios: Estrofas (1877) y Ritmos (1880). En 1879, contrae matrimo-nio con la norteamericana Amanda Schoonmaker, con quien procrea a su hija Flor, que muere en forma inesperada, en 1883. Conmovido por tan irreparable pérdida, escribe en su memoria el poema elegíaco Flor, cuya primera estrofa, complementada con otra de Diego Córdoba, sirve a Guty Cárdenas (ver) para componer la canción del mismo nombre, en 1926.

PEZA, JUAN DE DIOS. Poeta y político. Nace en la ciudad de México, el 29 de junio de 1852; muere en la misma ciudad, el 16 de marzo de 1910. En 1867 ingresa a la Escuela Nacional Preparatoria. Estudia me-dicina, pero trunca la carrera para dedicarse a las letras. En verso escribe: Poesías (1873), Canto a la Patria (1876), Horas de pasión (1876) y La lira mexicana (1879). En 1878 es nombrado segundo secretario de la legación de México en España. Después, es diputado al Congreso de la Unión y ocupa otros cargos políticos. En 1908 es nombrado miembro de número de la Academia Mexicana de la Lengua. Fragmentos de su poema Costeña, escrito en Alvarado, el 15 de febrero de 1889, es musicalizado en tiempo de danza por Marcial Cervera Buenfil. La letra de la canción aparece en El ruiseñor yucateco, en 1902. Entre los trovadores yucatecos, esa danza se conoce con el nombre de Estatua de Venus.

PINELO RÍO, CARLOS. Compositor, arreglista y director de orquesta. Nace en Mérida, el 16 de febrero de 1901; muere en la ciudad de México, el 24 de mayo de 1985. Inicia sus estudios de piano, bajo la dirección de su madre Dolores Río, hermana del pianista Ricardo Río Díaz, fundador de la Sociedad Artística precursora del movimiento sinfónico yucateco. En su juventud, participa activamente en la vida musical meridana. En 1924, musicaliza la obra regional Doña Pascuala, con libreto de Alejan-dro Cervera Andrade, estrenada en el Teatro Independencia. Es autor del conocido bolero Negra linda, que dedica a María Luisa Silva, con letra de Ermilo Povedano Ravell, que Guty Cárdenas graba en la Columbia, de Nueva York, en noviembre de 1929, y del bolero Sangró tu boca, con letra del poeta campechano Carlos Mc Gregor Giacinti. En noviembre 2 de 1934, la Compañía Encanto inaugura el Teatro Colonial con la revista musical El reino de Babia, de la que es autor, concertador y director mu-sical. En esa ocasión, estrena sus boleros Enséñame, con letra de «Monís»

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Zorrilla, y Desconfianza, con letra de Alfredo Robledo. Hacia 1942, fija su residencia en la ciudad de México, en donde dirige grupos musicales en teatros y radiodifusoras y acompaña al piano a conocidos cantantes de la época de oro de la radio. En mayo de 1978, la Asociación Artística Yucateca le rinde un homenaje en el Club de Leones de Tacubaya, con la participación de los trovadores Wilbert Paredes, Marcos Gómez y Perfecto Mújica, que interpretan varias canciones suyas. El 8 de enero de 1985, el Ayuntamiento de Mérida le confiere la Medalla Guty Cárdenas. Su deli-cado estado de salud le impide acudir a recibirla. Se le envía a la ciudad de México.

PONCE G. CANTÓN, BERNARDO. Poeta, escritor y periodista. Nace en Mérida, el 2 de mayo de 1907; muere en la ciudad de México, el 6 de enero de 1987. Estudia en la Escuela Modelo. Allí conoce a Guty Cár-denas, del que es compañero de deportes y, más tarde, coautor. En 1919, viaja a Nueva York con sus padres. En Mérida cursa la preparatoria e inicia la carrera de leyes en el Instituto Literario del Estado. Siendo estudiante de preparatoria participa en dos concursos nacionales de oratoria organizados por El Universal. Utiliza el seudónimo Antonio D’ Acosta como autor de la letra de la clave Peregrino de amor, musicalizada por Guty Cárdenas en 1925. En 1927, junto con Silvio Zavala Vallado y Armando Medina Alonzo, funda la revista literario-social El Magazine Meridano, en la que dan a conocer trabajos de jóvenes escritores y poetas yucatecos. En di-ciembre de 1928, siendo alumno de la Universidad Nacional del Sureste, participa con su Elogio del estudiante en una velada organizada por esa institución en el Teatro Peón Contreras. En los años treinta, se establece en la ciudad de México como colaborador y editorialista de Excélsior. Su producción literaria se encuentra dispersa en los periódicos en los que co-labora. En 1936, fue secretario de la poeta Gabriela Mistral, quien fungía como cónsul de Chile en Lisboa. Antes vive en Madrid, donde frecuenta a Pablo Neruda. En Portugal, escribe para El Universal de la ciudad de Mé-xico, artículos de análisis sobre las causas de la guerra española, que luego recoge en su libro Agonía de España. En 1979, cuenta esa etapa de su vida en su libro Rapsodia española.

POVEDANO, ERMILO (Ermilo Povedano Ravell). Maestro de música y compositor. Hijo de Pedro Povedano Meza y Dominga Ravell Pérez, nace en Mérida en las últimas décadas del siglo XIX. Según Miguel Civeira Taboada, muere en Pachuca, Hidalgo, víctima de la devastadora epidemia de influenza española, a fines de 1918. Sin embargo, su nombre aparece

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en una demanda de la Procuraduría General de Justicia de la Nación, en mayo 26 de 1930. Se dedica en Mérida a la enseñanza de la música. En su academia particular toma sus primeras clases de piano la compositora Antonia Mendoza Vargas. En marzo de 1928, la cantante mexicana Mar-garita Cueto, con acompañamiento de orquesta, graba en Nueva York, en el sello Victor, su vals Cruel dolor. En mayo 22 de ese año, la cantante española Pilar Arcos graba La sombra, en discos Okeh. En 1929, en Lare-do, Texas, el trovador campechano Ricardo Marrero Valencia, a dúo con el trovador yucateco Carlos Salazar Manzanero, graba en el sello Victor dos temas de su autoría: el bolero Tormento y la canción Palomita por favor. Es autor de la letra del bolero Negra linda, con música de Carlos Pinelo Río (ver), grabada por Guty Cárdenas en la Columbia de Nueva York, en noviembre de 1929. Un ejemplar de la partitura impresa se conserva en la Biblioteca Luis Rosado Vega del Centro Regional de Investigación, Docu-mentación y Difusión Musicales “Gerónimo Baqueiro Fóster”. En 1953, el doctor Alfonso Ortiz Tirado, a dúo con Juan Arvizu, con el acompaña-miento de la Orquesta de Chucho Zarzosa, graba Negra linda, en la RCA Victor de México. Una copia de esa histórica grabación se conserva en la Fonoteca de Yucatán Adda Navarrete, del Centro Baqueiro FósterRIVAS, WELLO (Manuel Rivas Ávila). Trovador, cantante y compositor. Nace en Mérida, el 18 de febrero de 1913; muere en la ciudad de México, el 12 de enero de 1990. A fines de 1921, su familia se establece en la capital del país. Su padre le regala una guitarra y luego toma clases con el concer-tista español Enrique del Valle. En 1929, participa en programas de la radio-difusora XEAL. En 1931 continúa sus clases de guitarra con Vicente Uvalle, quien lo invita a acompañar al cantante Juan Arvizu en la XEW. En 1932, es llamado por la XEFO para una serie de programas de música yucateca. En 1933, ofrece una serie de conciertos en la XEFX, patrocinados por el perió-dico Excélsior. En 1934, actúa en programas de la XEB en los que interpreta canciones yucatecas y cubanas. En 1935, Bernardo San Cristóbal, director artístico de esa difusora, lo invita a formar y dirigir la Orquesta Antillana de Wello Rivas. En 1936, como solista de la orquesta de Rafael Hernández «El Jibarito», al lado de Margarita Romero, actúa en programas radiofónicos del Cancionero Picot, en la XEB. Con esa orquesta da a conocer, en 1937, su bolero-son Quisiera ser golondrina. Ese año incursiona en el cine como actor y compositor en La eterna mártir. En 1938, el Cancionero Picot publica su bolero Quisiera ser golondrina y el son afro Bembón. En 1939, pasa a formar parte del exclusivo elenco de la XEW. En 1940, da a conocer la conga Óyela sonar, escrita al alimón con Manuel Álvarez Rentería. En 1941, musicali-za Callecita, con letra de Ricardo López Méndez, Crepuscular y Obsesión.

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Durante esa década, actúa en teatros y centro nocturnos, y hace giras por el país y el extranjero. En 1943, participa en la película Konga roja cantan-do El cumbanchero, de Rafael Hernández. En 1947, compone Mi agonía, con letra de Roberto Blanco Moheno. En 1952, Pedro Infante graba El jardinero. Ese año, dos de sus mejores canciones, Cenizas y Llegaste tarde, al-canzan fama nacional e internacional. Es autor de Volverás a mí (1945), Un problema (1952), con letra de «Monís» Zorrilla, Como golondrinas (1952), Vuelves a mí (1955), Amor extraño (1958), Con las alas rotas (1965), Rebeca (1965), Sálvame (1968) y Mi Yucatán (1968), a la que después le pone letra Luis Pérez Sabido. En 1970, José-José lleva su canción Dos, al Festival de la Canción Latina y al Festival de Tokio. También son de su total autoría: Algo, Al compás del corazón, Ayer y hoy, Capri, Café de París, Cruel ausencia, Culpa-ble, De ti depende, Escucha mi canción, Entrega, Esfinge, España mía, Jugando poker y tomando ron, La chispera, Mendigo de amor, Muñecos, Nací para ti, Napolitana, Quiero ser, Sentencia, Tarde o temprano, Tengo una casita, Tesoro, Una gloria para ti, Veleidad y Ya no me beses. Han grabado sus canciones, entre otros, Pedro Infante, Toña La Negra, Los Panchos, Amparo Montes, Avelina Landín, Los Ases, Lola Beltrán, Javier Solís, José Feliciano, Eydie Gormé, José-José, Vicente Fernández, Raymond Lefevre, Lucha Villa, Tania Libertad, Chamín Correa y, recientemente, Los Trí-o, Addalberto, Beatriz Cervera y el Trío Ensueño, entre otros. En febrero de 2008, sus cenizas son trasladadas a Mérida y, tras un homenaje en el Teatro Peón Contreras, son depositadas el día 20, en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

ROMERO, FILIBERTO (José Filiberto Daniel Romero Ávila). Pianis-ta, compositor y director de orquesta. Nace en Mérida, el 21 de julio de 1871; muere en la misma ciudad, el 30 de abril de 1937. Inicia sus estudios de piano con el maestro Ricardo Río Díaz; los termina en la ciudad de México en la cátedra del compositor y pianista Ricardo Castro (1864-1907). En 1893, organiza y dirige la Compañía de Zarzuela Juvenil Yucateca que hace sus presentaciones en el Salón Teatro de la esquina de Monjas (calles 63 por 64). Es autor del danzón Carmen, publicado en el semanario J. Jacinto Cuevas, en marzo de 1890; del danzón La chata y del vals María, publicados en el mismo semanario en diferentes fechas. En coautoría con Francisco Heredia Rosado, musicaliza la zarzuela Out, con libreto de Lorenzo Rosado Domínguez y Lorenzo López Evia Cascabel, es-trenada en el Circo Teatro Yucateco por la Compañía de Zarzuela Juvenil, en febrero 17 de 1905. A Luis Rosado Vega le musicaliza el lied titulado

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Poesía maya, estrenado en la función inaugural del Teatro Peón Contreras, en diciembre 21 de 1908. Es autor de la danza Playera, con letra de Felipe Ibarra y de Regil, y de las canciones A ti y ¿En dónde estáis? (Blanca casita de mis amores), ambas con letra de Luis Rosado Vega, cuyas partituras se publican en el Cancionero de 1909. La última fue grabada en 1928, por el dúo Medi-Salas en San Antonio, Texas, en mayo de 1928. De 1915 a 1922, dirige el Conservatorio de Música. En febrero de 1922, el conser-vatorio pasa a formar parte de la recién creada Universidad Nacional del Sureste, con el nombre de Escuela de Música del Estado. Queda bajo su dirección hasta poco antes de su fallecimiento. En 1931, edita el Cancio-nero yucateco que contiene 20 partituras de canciones de autores locales, entre las que se incluyen tres de su autoría: A una antillana, con letra de Lorenzo Rosado Domínguez; Las flores del camposanto, con Luis Rosado Vega, y Francina, sobre un poema de Juan Ramón Jiménez.

ROSADO VEGA, LUIS. Poeta, escritor, dramaturgo y periodista. Nace en Chemax, Yucatán, el 21 de junio de 1873; muere en Mérida, el 31 de octubre de 1958. Desde temprana edad vive en Mérida con su madre. Estudia en el colegio de don Benito Ruz. A los 12 años escribe su primer poema. Participa en veladas escolares recitando sus propios versos. Estudia en el Instituto Literario del Estado. Trabaja como prefecto en la Escuela Normal del Instituto Literario del Estado. En junio 20 de 1899, contrae matrimonio en el sagrario metropolitano con la profesora Celia Ojeda Rosado. En 1900, ya forma parte del cuerpo de redactores de La Revista de Mérida. En 1902, publica su primer poemario: Sensaciones; también se estrena en el Circo Teatro Yucateco su revista teatral Callejeras, con música de Justo Cuevas. En 1903, con el seudónimo Maese Ventura colabora en la revista Pimienta y Mostaza y su poema «No vayas a la corte» obtiene el accésit en los I Juegos Florales de Mérida. En 1904, colabora en la revista El Mosaico y, en 1906, en la revista Arte y Letras. Ahí, publica el poema «A la caridad», que dedica al presidente Porfirio Díaz en su visita a Yucatán. Ese año, ve la luz pública su poemario Alma y sangre y, un año después, El libro de ensueño y de dolor. En diciembre 21 de 1908, lee su poema «Nicté Ha» en la velada inaugural del Teatro Peón Contreras. Filiberto Romero musicaliza las canciones En dónde estáis y A ti, ésta última con las características rítmicas de una clave. En mayo de 1909, edita el Can-cionero, llamado de «Chan Cil», en la Imprenta Gamboa Guzmán de su propiedad. Allí mismo, edita su primera novela María Clemencia (1912). Es autor de las revistas La Ofrenda a Venus (1910) y Nicté Ha (1917), mu-sicalizadas por Filiberto Romero. Hacia 1918, Alberto Urcelay Martínez,

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bajo el seudónimo de Abel Bernard, musicaliza la clave-danza El Xhaíl y las canciones Sin amor (Déjalo que beba) y El desterrado. En 1919, publi-ca su tercer poemario: Vaso espiritual. En 1922, con letras suyas, Amílcar Cetina compone la clave Tú eres la rosa y la canción Es rubia tu cabellera. Amigo personal de Felipe Carrillo Puerto, durante su período de gobierno organiza el Museo Arqueológico e Histórico del Estado. En esos años hace mancuerna con Ricardo Palmerín para componer Flores de mayo, Xkokol-ché, Las golondrinas, la inmortal Peregrina, El crucifijo y El Nazareno, y en años posteriores Mi guitarra, Vestida de blanco (Tus huellas), Llorando y Mi tierra. Guty Cárdenas le musicaliza tres poemas: La canción del es-tudiante, que el joven trovador estrena en el Peón Contreras en octubre de 1926, el bolero Pasión, que graba en Nueva York en 1929, y El loco, cuya música se pierde. Éste último tema lo musicaliza después Ricardo Palmerín con el nombre de Loco de amor. Filiberto Romero pone música a Las flores del camposanto; Ernesto Paredes a Guitarra mía y Dos alas; Candelario Lezama musicaliza las danzas Zubeida, Nupcial y Lo que ya se fue y el bambuco Tú y yo; Manuel «El Chel» Solís, el bambuco Ciprés. En 1927, el veracruzano Lorenzo Barcelata musicaliza Lirio azul. Muchos años después, el jalapeño Mario Talavera pone música de bolero a Ojos cafés (1956), conocido también como Muñequita angelical. Un bambuco popular de Colombia, La Espina (1914), musicalizado por Hipólito Ro-dríguez «Cabo Polo», cuya letra se atribuye a Antonio Machado, incluye en su texto la segunda estrofa del poema «En el campo triste» (1907), de Rosado Vega: Dicen que cuando murió / tan bella y tan joven era / que hasta la misma madera / de la caja floreció. Es autor del poema coreográfico El Mayab, con música de Efraín Pérez Cámara. En octubre 6 de 1929, se estrena en el Teatro Arbeu, de la capital el país, su evocación maya para diez personajes, coros y gran orquesta Payambé, con música de Fausto Pinelo Río. Esa noche, la actriz Emma Piñeiro estrena el poema «El sueño de Chichén». En 1936, da a conocer su poemario En los jardines que en-cantó la muerte y un año después, en 1937, el Poema de la selva trágica. Ese año deja la dirección del Museo. Se avecina en la capital del país donde vive varios años. Viaja a Francia, Italia y los Estados Unidos. Escribe en periódicos y revistas. Publica El alma misteriosa del Mayab (1934), Ame-rindmaya (1938), la novela Claudio Martín, vida de un chiclero (1938) y Lo que ya pasó y aún vive (1947). Dirige el Ateneo de Ciencias y Artes de Tlaxcala. En 1949, publica el Romancero yucateco. Retorna a Mérida. Vive sus últimos años en un cuarto del Hotel Itzá. Ahí, lo frecuentan personajes que visitan Mérida. Fallece en el sanatorio La Ibérica. Es velado en la Es-cuela de Bellas Artes y enterrado con honores en el Cementerio General. En sus funerales la Orquesta Típica Yukalpetén interpreta Peregrina, Mi

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tierra y Las golondrinas. Sus restos mortales reposan en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca. Su busto en bronce, junto con los de otros poetas y compositores, engalana el escenario de las serenatas del parque de Santa Lucía. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poe-tas del Museo de la Canción Yucateca.

ROSAS, ALEJANDRO G. (Alejandro Guadalupe Rosas). Compositor y director artístico. Nace en Cholul, Yucatán, el 12 de diciembre de 1891; muere en Mérida, el 2 de agosto de 1957. Estudia en el Instituto Litera-rio del Estado. Recibe clases de guitarra de una tía suya. En 1908, canta a dúo con Vicente Arana. Posteriormente, se integra a un grupo de guitarra, violín y tololoche llamado el Trío Longaniza. En 1923, participa con su trío en los festejos inaugurales de la vía férrea a Valladolid. Radica por un tiempo en la ciudad de México y, en 1925, regresa a Mérida para adminis-trar la Casa Molina Font. En 1930, al inaugurarse la radiodifusora XEFC, es nombrado director artístico y locutor. Compone canciones con letras suyas. Las dos primeras fueron, Ojitos de mi vida y Lucerito. Escribe el bo-lero Sueño mío que publica el semanario Revista de Revistas. En 1934, da a conocer el bolero Sólo tú, que ha sido grabado por el Quinteto Mérida, Los Tres Yucatecos, Los Montejo, Wello Rivas, José Alfredo Jiménez a dúo con Amalia Mendoza «La Tariácuri», el Conjunto Mérida, la Orquesta Típica Yukalpetén y muchos artistas más. También es autor de los boleros Al pie de tu ventana y Primavera, de las claves Aquel beso y Mi reina, y del bambuco Dulce inspiración que forman parte del archivo de la Orquesta Típica Yukalpetén. Sus canciones, más de 70, fueron transcritas al piano por Antonio Núñez Manzanero. Su retrato al óleo forma parte de la gale-ría de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

SALAZAR, CARLOS (Carlos Salazar Manzanero). Trovador y composi-tor. Nace en Mérida, el 4 de noviembre de 1895; muere en Monterrey, Nuevo León, el 12 de noviembre de 1969. Buen ejecutante del tololoche, hacia 1927 forma parte del Quinteto Yucatán con Sergio N. Pérez, Ricar-do Marrero, Arturo Larios y Moisés Rachini. En 1928, el quinteto queda integrado por Salazar, «Chelmi» Castillo, Benigno Lara Fóster, Fernando Vázquez y Manuel «El Chel» Solís. De esa época es su bolero Ofrenda, con letra de «Chelmi», con quien compone las jaranas Casita de guano, El chuyub, El guachapeo, El puc-keyén, La mestiza de mi tierra y Pay-uacax. En agosto de 1929, el Quinteto Yucatán, integrado por Salazar, Marrero, Larios, Sergio N. Pérez y José Garrido, graba en Dallas, Texas, en el sello Victor, seis canciones suyas: la clave-bolero Beso indeleble, con letra de

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Amado Nervo; el bolero Luz de mi cielo, la rumba El chinito, el bambuco La enlutada y la jarana Yo te amaba, mujer. En octubre 31 y noviembre 1 de 1929, a dúo con Ricardo Marrero, graba en Laredo, Texas, en el sello Victor, su bambuco Para ti; el bolero Tormento y la canción Palomita por favor, de Emilio Povedano; La casita abandonada, de Ricardo García de Arellano, y Como las olas, de Sergio N. Pérez. En 1955, compone el bam-buco Mi ensueño, con letra del tabasqueño Noé de la Flor Casanova, y Recuerdo primaveral, con letra de Manuel Fernández Trava. Hacia 1957, se establece en Monterrey y forma el trío Los Faisanes, con Pedro Fernán-dez Trava y Marco Antonio Patrón, a quien sustituye en 1965 su sobrino Rafael Salazar Puerto. Se retira en 1967. Es autor de la canción jarana Xoc-bichuy, con letra de Juan B. Sosa, que forma parte del repertorio histórico de la Orquesta Típica Yukalpetén, y del bolero No te guardo rencor. Con dos estrofas del poema «Despedida», de José Ángel Buesa, compone un bambuco del mismo nombre. Fallece en Monterrey. Sus restos mortales son traídos a Mérida en marzo 20 de 1988 y, tras ser velados en el salón de las columnas del Centro Estatal de Bellas Artes, son depositados en el Monumento a los Creadores de la Canción Yucateca.

SÁNCHEZ PINTO, LÁZARO. Poeta. Nace en San Cristóbal de La Laguna, Tenerife, Islas Canarias, España, en 1883; muere en Tacoronte, Tenerife, el 24 de marzo de 1913. Sobrino del escritor Francisco Ma-ría Pinto, pertenece a una de las notables familias de La Laguna. Junto con Manuel Verdugo, Luis R. Figueroa, Francisco Izquierdo y otros co-terráneos suyos, integran la corriente de poetas modernistas de Tenerife. Estudia el bachillerado en el Instituto de la Laguna. Inicia la carrera de Derecho en la Universidad de San Fernando. Toda su producción poética está plasmada en su libro inédito Mis canciones, que contiene 31 poemas de su autoría. Algunos fueron publicados en periódicos isleños, entre ellos, Mis canciones, que da título al poemario, El rosal enfermo, y Tu carta que “son los momentos más intensos en el reloj lírico del poeta” cuyo tema fundamental es el amor. Parte de su obra la escribe en Buenas Aires, Ar-gentina, donde reside de 1908 a 1912. En septiembre de 1912, su poema caballeresco Torneo resulta premiado en los Juegos Florales del Ateneo de La Laguna. La obra consta de 13 estrofas en versos de dieciséis sílabas. En febrero 15 de 1913, el periódico El Noticiero canario publica su poema Medieval, de gran influencia rubendariana. Un mes después, muere de tuberculosis. En noviembre 26 de 1917, el escritor y novelista Eduardo Andicoberry publica en Madrid una nota necrológica en la Revista Nuevo Mundo, en la que asienta:

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Lázaro Sánchez Pinto no figura en ninguna antología. Tampoco sus versos se han coleccionado en un libro. Es más; sus mismos pai-sanos –excepción hecha de una minoría seleccionada- ignoran que con su muerte se malogró un gran poeta, digno hermano espiritual de Bécquer y Vicente Medina.

El poema «El rosal enfermo» llega a Yucatán en el repertorio del actor y declamador canario Francisco Bañares, originario de Tenerife, quien par-ticipa en octubre de 1919, junto con Ricardo Palmerín y otros trovadores yucatecos, en la función de despedida del dúo colombiano de Wills y Es-cobar. Poco después, en 1920, Ricardo Palmerín compone con ese poema el primer bambuco yucateco.

SANSORES, ROSARIO (María del Rosario Sansores Pren). Poeta y pe-riodista. Nace en Mérida, el 25 de agosto de 1889; muere en la ciudad de México, el 7 de enero de 1972. Comienza a escribir a la edad de siete años. En su autobiografía asienta:

Eran aquellos primeros ensayos, unos versos tan llenos de pa-sión y fuego, que mis padres me prohibieron terminantemente se-guir por semejante camino y me despojaron de lápices y papel para impedirlo. Todo resultó inútil porque entonces apelé a los blancos muros de la cocina y del patio y con trozos de carbón me di a lle-narlos de estrofas, visto lo cual mis padres me dejaron en paz.

Cuando apenas tenía 14 años, queda huérfana de padre. Contrae ma-trimonio con el cubano Antonio Sanjenís y se establecen en La Habana en 1904. El matrimonio resulta un fracaso, pero ella permanece en Cuba hasta 1932. Colabora en el Diario de la Marina y en revistas y periódicos que se distribuyen en toda América Hispana. Publica varios poemarios: Del país del ensueño (1911), Las horas pasan (1921), Mientras se va la vida (1925) y Cantaba el mar azul (1927). Con dísticos suyos, Ernesto Lecuo-na compone el bolero Palomita blanca, que graba Mariano Meléndez a dúo con el barítono Antonio P. Utrera en Nueva York, en el sello Victor, en junio de 1924. En mayo de 1927, de visita en Mérida, tiene una destacada participación literaria en el Homenaje al Maestro celebrado en el Teatro Peón Contreras. Unos días después, el sábado 21, ofrece un memorable recital en el Teatro Principal, que resulta ser un acontecimiento artístico y social. Esa noche, al término de su intervención literaria, el dueto de Pepe Domínguez y Felipe Castillo Vega estrena la danza Se esfumó de mi vida, compuesta con versos suyos y música de Ricardo Palmerín. En la velada participan también la violinista Asunción Sauri y el barítono Anselmo

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Castillo, acompañados por la pianista Rita Milán, y la Banda del Estado, dirigida por Francisco Sánchez Rejón. Durante su breve estancia, varios poetas le dedican sus rimas y ella misma publica varios poemas y artículos periodísticos. En uno de ellos, asienta:

Mérida es una ciudad hecha para soñar y ha sido pródiga en poetas de estro profundo, en músicos de inspiración siempre fresca, en artistas exquisitamente emotivos y dulces!... Mérida tiene aún a sus trovadores que en las noches calladas deslizan bajo la caricia de las estrellas sus endechas de amor… Dentro de una semana más, me habré marchado definitivamente, arrastrada por la fuerza ciega que se llama el azar. Él destruyó un día mis ilusiones más puras y me alejó de mi blanca ciudad tranquila, para conducirme a inquie-tas tierras extranjeras…No volveré a contemplar, acaso, todas estas cosas que ahora mis ojos contemplan emocionados y húmedos…

Un año después, en diciembre de 1928, Guty Cárdenas graba en la Co-lumbia de Nueva York, Se esfumó de mi vida, acompañado por el pianista cubano Nilo Menéndez. Varios compositores yucatecos musicalizan sus ver-sos: hacia 1930, el trovador Manuel Manzanilla Martínez compone el bolero Castillo de cenizas y el maestro Efraín Pérez Cámara la canción Alma. En 1932, el ecuatoriano Carlos Brito Benavides escribe el pasillo Sombras, que alcanza enorme popularidad, así como Imploración de amor y Alas rotas. Otros ecuatorianos ponen música a sus poemas. Entre ellos, Constantino Mendoza Moreira, Tengo celos; Francisco Paredes Herrera, Yo sé que volverás y Mientras tú me querías; Carlos Vieco, Miedo de amar; Carlos Solís Morán, Deseo y Am-bición; Carlos Rubira Infante, Alondra fugitiva, y Francisco Villacrés Falconi, Cuando tú me querías, que también graba Guty Cárdenas en Nueva York, en julio de 1931.Ya viuda, fija su residencia en la ciudad de México. Colabora como cronista de sociales en el diario Novedades y escribe durante muchos años la columna Rutas de emoción. En la ciudad de México, publica sus poe-marios La novia del sol (1933), Mi corazón y yo (1943), Fruta madura (1945), Sombra en el agua (1951), y Polvo de olvido (1951). En septiembre de 1967, es declarada Hija Predilecta de Ecuador y se le impone la presea Lira Poética. En años recientes, varios poemas de su autoría son musicalizados por compo-sitores yucatecos. En 1998, Luis Felipe Castillo musicaliza la clave A Mérida y el bolero No importa. En 2004, Ligia Cámara compone los boleros Filosofía y Sinceridad, y Angélica Balado el son Gitana. Ese año, el sello Pentagrama produce un disco con gran parte de su obra musical en las voces de Angélica Balado, Mariateresa Gómez, Maricarmen Pérez, Lizzette Gómez, la voz y el piano de Ligia Cámara y las guitarras del grupo Los Juglares. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

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SANTA MARÍA, LAURO Lalo (Lauro Santa María Cámara). Trovador y compositor. Nace en Mérida, el 27 de febrero de 1893; muere en la misma ciudad, el 11 de abril de 1950. Labora en oficinas comerciales. Cultiva la música en forma empírica y llega a ser un buen ejecutante de la mandolina y la guitarra. A partir de los años veinte se dedica exclusiva-mente a la trova. En el barrio de San Cristóbal dirige a un grupo integrado por Antonio Castilla y los hermanos Antonio y Fausto Centeno. Destaca como guitarrista y ejecutante del requinto. Forma un dueto con «El Chel» Suárez que hace giras a varios estados. Canta a dúo con Pepe Gómez. En 1926, el dueto se fusiona con el de Leovigildo Sánchez y Gustavo Pérez Abreu y se forma el Cuarteto Yucatán, que queda bajo su dirección. En 1927, es integrante del primer Quinteto Yucatán formado por Ricardo Palmerín, Leovigildo Sánchez, Pepe Gómez y Gustavo Pérez Abreu. Más adelante, el quinteto queda conformado por Lauro, Leovigildo «El Sun-cho» Sánchez, Manuel López Barbeito, Daniel Tenorio y Juárez H. Gar-cía, que lo dirige. Da clases de guitarra a familias meridanas. Su primera canción, Amapola del trigal, con letra de Ermilo Padrón López, la escribe para el Cuarteto Yucatán, pero la estrena y graba Pepe Domínguez con su Quinteto Mérida. En 1931, compone el bolero Duda, cuya letra atribu-ye equivocadamente al poeta yucateco José María Covián Zavala, en su Álbum de canciones El Recuerdo (1950), y así aparece en el libro inédito Los poetas de la canción yucateca (1952), de Ermilo Padrón López, de don-de fue tomada la información para el Diccionario de la canción popular de Yucatán (2010), de Luis Pérez Sabido. Sin embargo, recientes investiga-ciones demuestran que la letra de esta obra es un fragmento del soneto Tus besos, del peruano Felipe Sassone Suárez, contenido en su libro La canción del bohemio y otros poemas, publicado en Madrid, en 1917. Con letras de Ermilo Padrón López, compone la canción Hilito de agua, los boleros Mi amor es una herida y Mi última ilusión y la clave Violeta sentimental. Suyas son: la clave-bolero Una congoja, con letra de Ricardo Río Herrera, cuya partitura figura en el Cancionero yucateco de 1931; Canción de amor, con letra de Juan Carlos Ortega Cambranis; Ojos negros, con Humberto Lara y Lara; Quiéreme y Esquiva, con Gabriel Antonio Menéndez; Senderito, con María Antonieta Freyre, y el capricho-vals Valladolid, con Alfredo Aguilar Alfaro. Varias de sus canciones, forman parte del repertorio de la Orquesta Típica Yukalpetén, de la que fue integrante. Recién fundada la Sociedad Artística Ricardo Palmerín le rinde un merecido homenaje. Durante sus años de trovador, recopila un total de 221 letras de canciones que agrupa en el Álbum de canciones yucatecas El Recuerdo, que edita su esposa, después de su muerte. Sus restos reposan en el Monumento a los Creado-

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res de la Canción Yucateca. Su retrato al óleo forma parte de la galería de compositores del Museo de la Canción Yucateca.

SARLAT, ROBERTO (Ciprián Roberto Sarlat Corrales). Poeta y empre-sario. Nace en Mérida, el 26 de octubre de 1897; muere en la misma ciudad, el 17 de septiembre de 1963. Discípulo y amigo personal de Ri-cardo Palmerín, quien le musicaliza varias letras. Entre ellas, los bambucos Fortuna, en 1925, y Novia envidiada, en abril de 1927. Ésta, a solicitud de su amigo y compañero de trova Rafael Rivero Rivas, quien la dedica a su novia Virginia Puerto. Se sabe que Palmerín, Sarlat y Rivero la ensayan en una banca del parque Hidalgo y la llevan de serenata esa misma noche a la señorita Puerto, que vivía frente al parque de San Juan. Con Palme-rín compone también los boleros Ojos claros y Ojos negros, y la evocación maya Sac Nicté. Sus poemas quedan dispersos en diarios y revistas. Uno de ellos, Primavera, es musicalizado como danza por Rafael Rivero Rivas y grabado en Nueva York, en el sello Victor, por la soprano puertorriqueña Olga Medolago Albani (1898-1940), en octubre de 1930, acompañada por las guitarras de Juárez H. García y Carlos Carrillo. Ese año, funge como secretario del Consejo Regional de Economía. En 1934, apoya la edición del álbum de Canciones Palmerín, en el que se incluyen los boleros con letras suyas. En 1936, siendo presidente de la Cámara de Comercio de Mérida, crea el Comité Impulsor del Turismo que logra la construcción de la carretera Mérida-Uxmal. En 1944 Chucho Herrera le musicaliza el ca-pricho Bibelot, que sale publicado en el Álbum de Canciones Yucatecas El Recuerdo, en 1950. En octubre 31 de 1949, resulta electo primer vicepre-sidente de la naciente Sociedad Artística Ricardo Palmerín. Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

SASSONE, FELIPE (Felipe Sassone Suárez, Lima, Perú, agosto 10 de 1884-Madrid, España, diciembre 11 de 1959). Escritor, poeta y drama-turgo. Muy joven aún, viaja a Italia, donde sigue estudios de canto. Pos-teriormente se establece en París, donde se integra a los principales foros literarios y lleva una existencia bohemia. Finalmente, fija su residencia en Madrid. Allí se da a conocer con los poemarios La canción del bohemio y Rimas de sensualidad. Luego, se dedica a la prosa y al teatro. Colabora asiduamente en los principales medios de comunicación españoles, en los que cultiva la crítica literaria y teatral. Una selección de sus artículos crí-ticos quedan recogidos en De un errante. Entre sus novelas figuran Almas de fuego (1907), Vórtice de amor (1908) y La espuma de Afrodita (1916), con escasa transcendencia. Comienza a triunfar como dramaturgo con La muñeca de amor (1914), El intérprete de Hamlet (1915) y A campo traviesa

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(1918). Animado por el éxito, continúa cultivando con profusión el gé-nero dramático: La princesa está triste; La señorita está loca; Lo que llevan las horas; Calla, corazón; Paradoja, y Tres cadenas perpetuas. Contrae matri-monio con la tiple sevillana de zarzuela y actriz María Palau (1891-1957), con la cual crea una compañía teatral que dirige el escritor y representa muchas de sus obras. Algunas de ellas, son presentadas por diversas com-pañías en el Teatro Peón Contreras, de Mérida. Cinco años antes de morir da a la imprenta una recopilación de su producción lírica, La canción de mi camino (1954). Su nombre figura en este álbum por ser el autor de la letra del bolero Duda, musicalizado por el compositor yucateco Lauro Santa María Cámara, en 1931. El propio compositor Santa María, en su Álbum de canciones yucatecas El Recuerdo (1950), y Ermilo Padrón López, en su libro inédito “Los poetas de la canción yucateca” (1952), atribu-yeron la letra de este bolero al poeta yucateco José María Covián Zavala (ver), y así aparece en la primera edición del Diccionario de la canción popular de Yucatán (2010), de Luis Pérez Sabido. Sin embargo, recientes investigaciones demuestran que la letra de esta obra es un fragmento del soneto Tus besos, del peruano Sassone Suárez, contenido en su libro La canción del bohemio y otros poemas, editado en Madrid, en 1917.

SERRANO, ANTONIO El As (Juan Antonio Serrano Sabido). Trova-dor y compositor. Nace en Tixkokob, Yucatán, el 12 de junio de 1878; muere en el puerto de Progreso, Yucatán, el 7 de octubre de 1943. Dirige el Quinteto Progreso, integrado por él y su hermano Amado, Ernesto Lavín Escalante y los hermanos Rodrigo y Rogerio Milán Heredia. Cerca de 1908, musicaliza la clave Penumbra, con versos de Rodrigo E. Milán (ver), que transcribe el músico Gustavo de María y Campos, y la lleva a La Habana donde se dice que la cantan en ritmo de bolero. Gerónimo Baqueiro Fóster asienta que el dueto colombiano de Pelón y Marín, que visita Yucatán en julio de 1908, gusta tanto de Penumbra que la divulga en los países donde actúa y, desde ahí, envía postales a sus autores para informarles del éxito de la canción. En junio de 1929, el Cuarteto de Guty Cárdenas la graba en Nueva York, en el sello Columbia, con el nombre de La noche llegó. Los derechos de autor salen a nombre de Antonio Serrano, quien también compone Princesita y Por tu balcón, con letra de Rodrigo E. Milán, y Ven a mí, con Rogerio Milán.

SIERRA, JOSÉ D. (José Dolores Sierra). Pianista y compositor. Nace en Halachó, Yucatán, hacia 1835; muere en Mérida, en fecha desconocida. En febrero de 1871, contrae segundas nupcias con Antonia Jiménez en el

Álbum de canciones yucatecas 93

sagrario de la catedral de Mérida. Es autor de la canción El amor paternal (1860), con letra de Apolinar García y García (ver), probablemente la más antigua escrita en Yucatán. La partitura para voz y piano aparece publica-da en el fascículo correspondiente a octubre de 1860 de la revista literaria La Guirnalda, editada en Mérida. También es autor de la danza La linda Josefina, sin letra, publicada en la misma revista.

TAMAYO, ALFREDO (Alfredo Tamayo Marín). Poeta, cantante, compo-sitor y director de orquesta. Nace en Mérida, el 28 de febrero de 1880; muere en la misma ciudad, el 12 de julio de 1957. Antes cumplir 11 años de edad, integra con su contemporáneo Gustavo Río Escalante, un dueto llamado Los Dos Becuadros que ejecuta el violín, la flauta y unas botellas y vasos de diferentes tamaños y formas, y otros objetos más, por lo que eran muy festejados; los acompaña en el armonio el viejo Juan Tolvaños, a quien se atribuye la creación del tololoche. A los 13 años, forma parte de la compañía juvenil de zarzuela dirigida por Filiberto Romero, Alfredo Zavala y Julio Río y a los 15, hace sus primeras composiciones líricas: Canción y Sueño, conocidas también como Cuando la noche tienda y Soñó mi mente loca. Ambas son publicadas en el Cancionero de 1909. A los 19 años, becado por el general Francisco Cantón, estudia en el Conservatorio Nacional. En enero de 1912, se estrena en el Peón Contreras su canto patriótico Salve patria. En mayo de 1917, el barítono Ángel R. Esquivel graba en Nueva York, en sello Victor, Soñó mi mente loca, con arreglo de Miguel Lerdo de Tejada. De esa canción hace un arreglo el maestro Manuel M. Ponce, cuya autoría se atribuye. En junio de 1919, la graban en la misma ciudad y en el mismo sello, el tenor Carlos Enciso a dúo con el barítono Jorge del Moral, acompañados del guitarrista Guillermo J. González. De junio a noviembre de 1919, estrena en el Teatro Olimpia de Mérida siete zarzuelas regionales con letra y música propias: La culinaria, Cordeleros y lobos, La resurrección de Lázaro, El chechén, El rey rojo, El héroe Cauich y El influyente. También son de su autoría: El sueño de Alvarado, El vértigo de la gloria, El xoch, El cabe-cilla y Los diablos de Mérida. En total escribe 22 obras. Como cantante usa los seudónimos de Julio Rosales, Julio Borguetti y Ricardo Gutiérrez en giras por ciudades del país, los Estados Unidos y las Antillas. Con la compañía de Esperanza Iris viaja a Sudamérica y permanece en Buenos Aires, contra-tado como director-concertador del Gran Teatro Nacional. En esa ciudad, escribe libretos de teatro musical y recibe como poeta varios trofeos, cinco medallas de oro y un álbum de autógrafos con las firmas de Eduardo Zama-cois, Francisco Villaespesa, Fernando Cestero y otros reconocidos poetas. Publica tres volúmenes de poemas y colabora en periódicos y revistas nacio-

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nales y extranjeros. En 1921, regresa a México invitado por el secretario de Educación Pública, José Vasconcelos, para dirigir el primer centro cultural para obreros y las misiones culturales que se llevan a cabo en varias partes del país. En 1924 es director del centro coral Antonio Gómez de la Dirección de Cultura Estética. Después, fue director de cultura estética en Tamaulipas y Coahuila. A principios de 1926, compone el Himno a Matamoros que se adopta como Himno de Tamaulipas. Ese año, edita la partitura para voz y piano de su canción filial Gloria a las madres, con letra del poeta tapatío Ma-nuel Caballero. En la ciudad de México, realiza trabajos para la XEW. En 1942, es nombrado director de la Escuela de Bellas Artes de Yucatán. Con letras de Ermilo Padrón López compone Qué triste está el cielo y la clave Las notas de mi lira, ésta última obtiene mención honorífica en el Concurso de la Canción Yucateca del Club Rotario, efectuado en el Teatro Peón Contre-ras, en 1944. Se ausenta de Mérida y retorna en 1950. En la XEFC, dirige un programa de música clásica y de canciones vernáculas. En esa difusora el trío Las Margaritas, de Judith Pérez Romero, le estrena Dulce canción.

TREJO CÁMARA, ELIÉZER (Alfredo Eliézer Trejo Cámara). Poeta. Nace en Sotuta, Yucatán, el 25 de enero de 1887; muere en Mérida, el 28 de marzo de 1934. En 1905, se gradúa en la Escuela Normal de Pro-fesores de Mérida. Ejerce como maestro en poblaciones del municipio de Tekax. Colabora con el grupo bohemio de Cansahcab en su magazine Fi-nis, editado por Pedro F. Cortés, Pepe Domínguez y Víctor M. Martínez. En 1919, La Revista de Mérida le publica el poemario Sintiendo la vida, dividido en dos partes: Pórticos de la quimera y Ópalos de la tristeza, con prólogo de Manuel Sales Cepeda. Su poesía, sensual y erótica, se presta para ser musicalizada en ritmo de bolero. Pepe Sosa Herrera musicaliza el poema Sentimental, con el nombre de Un ruiseñor, que Guty Cárdenas canta en su primera serenata, en 1921. El mismo Pepe musicaliza Divina floración, Pupilas soñadoras y Alegre vergel. Andrés «El Tucho» Acosta (ver) pone música al poema Reliquia, con el nombre de Fondo turquí, en 1920; Ricardo Palmerín a Lindísima morena y Víctor Franco Garibaldi a Las cau-tivas alondras de tus ojos. Deja sin publicar el poemario Ventanas en azul.

URCELAY MARTÍNEZ, ALBERTO Abel Bernard. Pianista y composi-tor. Nace en Mérida, el 1 de enero de 1900; muere en la misma ciudad, el 12 de noviembre de 1942. Usa el nombre artístico de Abel Bernard. Mu-sicaliza la canción Beso de luna, con letra de Luis F. Gutiérrez Suárez. Con el poeta Luis Rosado Vega compone la clave-danza El xhaíl y las canciones Sin amor (Déjalo que beba) y El desterrado. Es autor de la clave Asómate al

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balcón, con letra de E. Carrere (seudónimo de Juan Gabriel Molina Font), y del vals La hoja, con letra de Lucien Arnault, traducida por José Peón del Valle. En 1918, la Casa Giralt de La Habana publica un álbum de partituras para voz y piano, con el nombre de Canciones, que contiene seis romanzas de su autoría, con letras de Luis F. Gutiérrez Suárez: Serenata, Rayo de luna, Ausencia, A una morena, Adiós y Campanario.

ZAYAS ENRÍQUEZ, RAFAEL DE. Poeta, escritor y periodista. Nace en el puerto de Veracruz, Veracruz, el 24 de julio de 1848; muere en la ciudad de Nueva York, en 1932. En su adolescencia vive en los Estados Unidos y en varios países de Europa. En 1868, vuelve al país. En la capital se gana el respeto como literato de Ignacio Ramírez, Guillermo Prieto, Justo Sierra e Ignacio Manuel Altamirano. Es miembro del Liceo Hidalgo y de otras sociedades científicas y literarias; colabora en la Revista Azul y en El Mun-do Ilustrado aparece su poema Juárez. En 1872 vive en Lima. Allá publica el libro Tropicales. Ensayos poéticos. Vuelve al país en 1873, se radica en Veracruz donde establece una imprenta y funda un periódico para apoyar la candidatura de Porfirio Díaz. Sufre cárcel y es remitido preso a Campe-che. Por intervención del gobernador Joaquín Baranda, su amigo, en 1876 publica Primaverales, revalida sus estudios, se examina y obtiene el título de abogado. Retorna a Veracruz. De 1883, es su poemario Tropicales. En 1902, publica la novela histórica El teniente de los gavilanes. En 1906, visita Yucatán. Dos poemas suyos son musicalizados por Cirilo Baqueiro Preve: ¿Te acuerdas? y Tengo mi hamaca tendida; ambos aparecen en el Cancionero de 1909. En 1908, publica en Nueva York un estudio sobre El estado de Yucatán. Su pasado, presente y porvenir. Varias de sus obras históricas son divulgadas en Mérida en 1919 y 1926. En 2007, su danza ¿Te acuerdas?, cantada por la soprano Claudia Rodríguez, es incluida en el disco que acompaña el cancionero Chan Cil y otros precursores de la canción yucate-ca, editado por Enrique Martín, en el Centro Regional de Investigación, Documentación y Difusión Musicales Gerónimo Baqueiro Fóster / ESAY.

ZORRILLA, JOSÉ ANTONIO Monís (José Antonio Zorrilla Martínez). Poeta y publicista. Nace en Mérida, el 22 de agosto de 1915; muere en la ciudad de México, el 26 de noviembre de 1982. Estudia la carrera co-mercial en la Academia Marden; se titula en octubre de 1934. Muy jo-ven, trabaja como publicista y locutor en la XEZ. Aporta sus versos para la composición de canciones. De 1934, son Quiéreme, Invierno, Quizás y Floración, con música de Arturo Alcocer (ver); No te puedo olvidar y Mujer, con Armando Cáceres Gómez y Enséñame, con Carlos Pinelo Río

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(ver). En 1935, se establece en la ciudad de México e ingresa como pu-blicista a la XEW. Desde 1940, es escritor de programas; labora al lado de Ricardo López Méndez. En esa época comienza a aportar sus letras a conocidos compositores. Antonio Escobar le musicaliza Como tú quieras; Alfredo Núñez de Borbón, Tu vanidad y Condena; Paco Treviño, Albur y Di la verdad; Juan S. Garrido, Hay que mentir; Mario Ruiz Armengol, Estoy enamorado; Alfonso Esparza Oteo, nuevamente musicaliza Como tú quieras; José Sabre Marroquín, Canción del mar y Te vas de mí; Javier Ruiz Rueda, Cosas del amor, No vuelvas, Parece mentira, Dulce aventura y Déjate ver; Miguel Prado, No es posible, En este aniversario y Lo nuestro. En 1943, por invitación de Alfonso Sordo Noriega ingresa a la XEX, como escritor y productor de programas. En abril de ese año, obtiene su certificado de locutor. En 1946, es miembro fundador de la Sociedad de Autores y Compositores de Música. Es autor de las letras de las siguientes can-ciones: Bonita, con música de Luis Arcaraz; Viajar, con Gonzalo Curiel; Un problema, con Wello Rivas; Más que amor, con Miguel Pous; Déjate amar, con Antonio Núñez Manzanero; Déjate de cuentos, con Federico Baena; Castigo, con Mario Álvarez, y Destino, con Alberto Domínguez. Con Gabriel Ruiz Galindo escribe 50 canciones: A solas contigo, Acapulco, Al decir adiós, Allá en la eternidad, Aquella noche, Cada quien su vida, Cancún, Cara a cara, Cinco ventanas, Ciudad vacía, Diez minutos más, El vicio, Golpe de muerte, Ha vuelto mi amor, Jamás, La noche es nuestra, Las hadas, Me gustabas, Mi calle, Mi novia Guadalajara, Mi vida, Muy adentro, No lo creas, No preguntes a dónde, No puedo más, No soy un ángel, Noche inolvidable, Noches de insomnio, Perdóname mi vida, Primer amor, Puerto Vallarta, Qué pasa mi cuate!, Quiéreme más, Quiero más, Rebeldía, Santa Claus, Se fue, Te adoro corazón, Tu boca me espera, Tu nombre, Usted y yo, Usted, ¿Vas conmigo?, Ven a verme a mí, Ven otra vez, Vida fácil, ¡Viva el amor!, Yo no ruego con mi amor y Yo tengo libertad. Varias de sus canciones ocuparon primeros lugares de popularidad. Entre ellas, Diez minutos más, en 1946; Usted, en 1950, y Perdóname mi vida, en 1964. Él mismo pone letra y música a Para que tú la cantes y Conflicto. Con el advenimiento de la televisión, se convierte en productor y director de cámaras del Canal 4, donde también colabora como director artístico, escritor y productor. En el ramo publicitario forma parte de la empresa Anuncios de México, que más tarde se convierte en Publicistas Mexicanos; ocupa el puesto de jefe de redacción y tiene a su cargo labores de escritor creativo. Más tarde, desempeña el mismo cargo durante siete años en Publicidad Salas. Luego, trabaja como escritor de campañas publicitarias para el Diario Novedades de la ciudad de México y Publicaciones Herrerías. Durante el manda-to del presidente Miguel Alemán Valdez, es subjefe de publicidad de la

Álbum de canciones yucatecas 97

campaña de alfabetización y en el sexenio del licenciado Adolfo López Mateos labora en la oficina de prensa de la presidencia de la república. En 1968, es coordinador y jefe del equipo de radio del Comité Organizador de la XIX Olimpiada. En septiembre 25 de 1975, el Ayuntamiento de Mérida le confiere la Medalla Guty Cárdenas; esa misma noche recibe reconocimientos de la Promotora Hispanoamericana de Música y de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín. En mayo 8 de 1978 la Sociedad de Autores y Compositores de Música le impone la Medalla Agustín Lara. Parte de su obra literaria queda plasmada en sus poemarios Yo soy Monís y Poema del retorno, editados por el Ayuntamiento de Mérida. En 1975, Pastor Cervera le musicaliza Ya están viejos mis sueños y Manuel López Barbeito, Romántica locura. Muchos artistas han grabado sus canciones. Entre ellos: Pedro Infante, Fernando Fernández, Amalia Mendoza, Marco Antonio Muñiz, Los Diamantes, Mario Alberto Rodríguez, Olga Guillot, La Rondalla Tapatía, Juan Arvizu, Pepe Jara, José Antonio Méndez, Luis Arcaraz, Alberto Vázquez, Pedro Vargas, Los Tecolines, Amparo Montes, Emilio Gálvez, Víctor Iturbe, Daniel Santos, Ana María González, Ja-vier Solís, Miguel Prado, Nicolás Urcelay, Olga Darson, Gina Romand, Carmela Rey, María Victoria, Hermanas Landín, Chucho Martínez Gil, Hugo Avendaño, Gloria Luz, Los Emigrantes, Marilú, el Cuarteto Ar-mónico, Eduardo Solís, Chelo Flores, Salvador García, Luis G. Roldán, Emilio Gálvez, José Luis Caballero, Rondalla del Mayab, Orquesta Típica Yukalpetén, Nacho Torres, y muchos más. En septiembre 4 de 2002, su busto en bronce se integra a los personajes de la Plaza de los Compositores Mexicanos, de la capital del país y, desde el 2 de noviembre de 2008, su busto forma parte de los personajes que engalanan el escenario de las sere-natas yucatecas del parque de Santa Lucía. Su retrato al óleo forma parte de la Galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

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Retrato de Cirilo Baqueiro Preve Chan Cil. Archivo de Rosario Cáceres Baqueiro.

Álbum de canciones yucatecas 99

Chan Cil (sentado segundo desde la izq.) y su conjunto, con otros personajes, hacia 1880. En primer término, su hijo Cirilo Baqueiro García Rejón. Archivo de Rosario Cáceres Baqueiro.

Pedro Antonio Hoil Calderón (de pie segundo) y su conjunto hacia 1885. Fototeca Pedro Guerra de la Facultad de Ciencias Antropológicas / UADY.

100 Arte

Ricardo Palmerín Pavía con el director de orquesta Francisco Sánchez Rejón hacia 1929. Archivo de Francisco Sánchez Rejón.

Álbum de canciones yucatecas 101

Pepe Domínguez (sentado segundo) con otros poetas y compositores hacia 1926. De pie, Jesús Chucho Herrera Ramírez (4), Manuel López Barbeito (5) y Ermilo Chispas Padrón López (7). Sentados, Santiago Manzanero (3), Luis Rosado Vega (4), Pepe Gómez Torres (5) y Lauro Santa María Cámara (6). En primer término, Juárez Harmodio García y Arturo Cámara Tappan. Archivo de Manuel López Barbeito.

Antonio Mediz Bolio y Guty Cárdenas en una pausa de la composición de El caminante del Mayab en la ciudad de México, en 1931. Archivo del Centro de Investigación Musical Gerónimo Baqueiro Fóster / ESAY

102 Arte

Orquesta T

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on 900 arreglos musicales y 70 años de labor es la principal institución

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Álbum de canciones yucatecas 103

Poetas y compositores de la Sociedad Artística Ricardo Palmerín en el cumpleaños del poeta Víc-tor M. Martínez en 1968. Sentados, Vicente López Novelo, Alfredo Aguilar Alfaro, José Díaz Bolio, el festejado, Ermilo Padrón López, Humberto Lara y Lara y Manuel López Barbeito y, de pie, José Martínez Novelo, Jorge Peniche Aznar, Acrelio Carrillo Puerto, Conrado Roche Canto, Jorge Peniche y Peniche, Próspero Martínez Carrillo (presidente), William Brito Sansores, NN, Nazario Herrera y Herrera, Fausto R. Cámara Zavala y Luis Augusto Basulto Pérez. Archivo de Manuel López Barbeito.

Poetas y compositores en la Serenata de Santa Lucía en 1981. Luis Pérez Sabido, Antonio Be-tancourt Pérez, Manuel Díaz Massa, Ricardo Duarte Esquivel, Manuel López Barbeito y Luis Espinosa Alcalá. Archivo del Centro de Investigación Musical Gerónimo Baqueiro Fóster / ESAY.

104 Arte

Socios de la Palmerín con el compositor Carlos Gómez Barrera, director de la Sociedad de Auto-res y Compositores de México, en su visita a Mérida en 1975. De pie, Manuel López Barbeito, Estela Puerto de Pompeyo, maestro Gómez Barrera, Luis Pérez Sabido, Luis Espinosa Alcalá, Jorge Peniche y Peniche, y en primer término, Judith Pérez Romero y Gonzalo Castaldi Gam-boa. Archivo del Centro de Investigación Musical Gerónimo Baqueiro Fóster / ESAY.

Cancionero

Álbum de canciones yucatecas 107

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El amor paternalCanción, 1860

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El amor paternal

Duerme feliz, tierna niña,sobre el seno maternal,que no perturba tu sueño,de tu padre, el sollozar.

Pues de el infeliz proscrito,lejos de tí, suerte impía,no llega a herirte el suspirode su constante agonía.

No, en llanto tus bellos ojosinunde nunca el dolor,ni de tu madre acibaresdel destino, el cruel rigor.

Feliz siempre, acariciadaentre tus brazos te creoy en mi delirio; ¡oh, destino!,besar tu frente deseo.

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Álbum de canciones yucatecas 109

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DespedidaCanción - danza, 1880

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LetraJosé Peón Contreras

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MúsicaCirilo Baqueiro Preve, Chan Cil

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Álbum de canciones yucatecas 111

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112 Arte

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73

77

1.

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..

81

2.

&bbbré.

Eb

A diós- que só

Fm

lo que

3

yo me mue

Eb

ra,- no

3

más, mi vi

Bb7

da,- no

3

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Eb

A diós- que só

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3

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3

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Eb

A diós

-- bien vi

Bb7- -da- no

3

vol ve- ré

Eb- -

->

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Despedida Despierta, luz de mis ojos,que aquí está tu trovador,que se viene a despedir;niña, que te guarde Dios.

Qué triste estarás mañanay qué triste estaré yo,mañana cuando despiertey en oriente salga el sol.

Qué tristes los pensamientos,qué triste del arpa el son,qué triste el alma del hombreque hoy viene a decirte adiós.

-

Adiós, bien mío, mi dulce bien,adiós, no llores, que he de volver,adiós, que sólo que yo me muera,nomás, mi vida, no volveré.

Si las sombras del sepulcrome cubren con su crespóny se convierte en cenizaslo que fue tu adoración,

no des a nadie tu mano,no des a nadie tu amor,que esperándote, alma mía,en el cielo estaré yo.

> > > >>

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Álbum de canciones yucatecas 113

{{{{

Piano y voz

E‹ A‹ B7 E‹

q=100

..

..

A‹6 B7 E‹

Vuel vo_a- ti,ti,

E‹

luzco

demo_en

B7

-misla_au

5

oro

jos,ra

--

covuel

moven

--

vuellos

A‹

ve_alra

- mayos-

nandel

- tialsol

E‹

- ela_i

pálu

B7

-jami

--

ronar

--

que_hala

becam-

bipi

E‹

- doña

--

elque

10

ala

B7

gua_ati

- marnie

--

gabla_en-

-delvol- -

mar;vió.

E‹

elCo mo-

marvuel

D7

quecruve_al-

zó_usue

- nalo_el-

-noa

G

chegua

-- que_hu

15

34

34

&#

LetraJosé Peón Contreras

MúsicaCirilo Baqueiro Preve, Chan Cil

Vuelvo a tiCanción - Guaracha, 1880

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&#

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114 Arte

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laryó

B7

ga,- somdel

brísue- a_y

lo_en--

fava

tal,por.

E‹

--

cuanCo mo

dovuel

A‹

- ge míve_el-- an

pol- los

vo_al-más

pol

E‹

ti- lesvo,-

- aly

19

..

..so

vuel

B7

plove_el

--

delal

huma_a-

rasu

- cán.

E‹

- Vuel vo_a- Dios.

E

Vuel vo_a-

1. 2.

q=65

23

..

..ti,

E

vuel vo_a- ti,

B7

por que- sin ti mo ri- rí

E

- a,- des

A

ven- tu- ra- do- de

mí.

E

Y por e so,- vi da- mí

B7

a,- vuel vo_a- ti, vuel

B7

vo_a- ti.

E1.

..

..

..

..Vuel vo_a ti.

E E

Vuel vo_a ti,ti;

E‹

cona

mo_ada

B7

-la

más

2.

24

24

34

34

&# 3 3

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&#Guaracha

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Álbum de canciones yucatecas 115

{{{{{

selmuer

E‹

vato

-pue

vueldo-

ve_ade

- lejar

A‹

--

gre_elde

- rui sevol-

-ñorver,

E‹

- atra

reyen

B7

-pedo_el

--

tiral

- ama_y-

su_ala

- mavi

E‹

dada

-- por

su_in-

terque_al

B7

mima_y

--

navi

- bleda

--

canme

ción,des.

E‹

elE

iso-

diquie

D7

- liores,

--

dee

susso-

suequie

G

ro,ños,-

- e soter

--

nesiem

B7

zas,- anpre_he-

siasde

- de_aque

- morrer,

E‹

-quees

funcla

A‹

-denvo

--

dosde

cotus

rahe

-chizo

E‹

-- zos,

nes--

aen

-

..

..rroun

B7

diso

- llalo

--

do_aco

- tusra- zón.

E‹

- Vuel vo_a-pies.

E

Vuel vo_a-

1. 2.

q=65

..

..ti,

E

vuel vo_a- ti,

B7

por que- sin ti mo ri- rí

E

- a,- des

A

ven- tu- ra- do- de

24

24

&#

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&# 3

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&# 33

?#

&#Guaracha

####3

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116 Arte

{{{

..

..mí.

E

Y por e so,- vi da- mí

B7

a,- vuel vo_a- ti,

E

vuel

B7

vo_a- ti.

E

Vuel vo_a-

1.

ti

E

y por e

A

so- vi da- mí

E

a- y por e

E

so- vi da-

2.

mí

B7

a,- vuel vo_a- ti,

E

vuel

B7

vo_a- ti.

E

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&####

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Vuelvo a ti

Vuelvo a ti, luz de mis ojoscomo vuelve al manantialel pájaro que ha bebidoel agua amarga del mar;el mar que cruzó una nochelarga, sombría y fatal,cuando gemían los mástilesal soplo del huracán.

Vuelvo a ti, como en la auroravuelven los rayos del sola iluminar la campiñaque la tiniebla envolvió.Como vuelve al suelo el aguaque huyó del suelo en vapor.Como vuelve el polvo al polvo,y vuelve el alma a su Dios.

Vuelvo a ti, como a la selva,vuelve alegre el ruiseñora repetir a su amadasu interminable canción,el idilio de sus sueños,ternezas, ansias de amorque funden dos corazonesen un solo corazón.

Vuelvo a ti; nada más muertopuedo dejar de volver,trayendo el alma y la vidaporque alma y vida me des.Eso quieres, eso quiero,eso siempre he de querer,esclavo de tus hechizos,arrodillado a tus pies.

Vuelvo a ti, vuelvo a ti,porque sin ti moriría,desventurado de mí.Y por eso, vida mía,vuelvo a ti, vuelvo a ti.

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Álbum de canciones yucatecas 117

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ban da

F9

- das- a le

B¨

- gres,- las go lon- -

q=78

dri

G7

nas,- las go lon- dri

C‹

- nas-

5

van

F7

cru zan- do- los ma res,- bus can- do_un-

9

cli ma,- bus can- do_un- cli

B¨

ma- do

G7

mo rar-

13

24

24

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LetraPoeta anónimo

MúsicaPedro Antonio Hoil Calderón

En bandadas alegresDanza, 1888

?bbPiano y voz

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118 Arte

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pue

C‹

dan,- do

F7

mo rar- pue

B¨

dan- sin

B¨/D

te mer- los ri -

17

..

..go

E¨

res- de suer te_ad- ver

F7

- sa,- de suer te_ad- ver- sa.

B¨

- -

1.21

..

..sa.

B¨

A - sí

E¨

las al mas- tris tes-

2.25

li ge- ras- co rren,- li ge- ras- co

E¨

rren,- an -

29

sio

C7

sas- de_es pe- ran

F‹

- zas- an sio

B¨7

- sas- de_es pe- -

33

&bb 3

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Álbum de canciones yucatecas 119

{{

ran

E¨

zas- y de_i lu- sio

B¨7

- nes,- y de_i lu- -

36

sio

E¨

nes,- y de_i lu- sio

B¨7

- nes.

E¨

- - -

40

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?bbb

&bbb

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En bandadas alegres

En bandadas alegres, las golondrinas van cruzando los mares, buscando un clima do morar puedan sin temer los rigores de suerte adversa.

Así las almas tristes ligeras corren, ansiosas de esperanzas y de ilusiones.

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120 Arte

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G7 C G7 C G7q=80

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C G7 C C1. 2.

6

™™™™Cuan

C

do- la_au ro- ra- vier te- su fúl gi- do- rau

G7

dal- y_em pie- za- por las

11

ca lles- la gen te_á- tran si- tar,

C

- más blan ca- que la_es- pu ma- que

16

24

24

&

Letra y músicaCirilo Baqueiro Preve, Chan Cil

La mestizaGuaracha, 1895

?Piano y voz > > >

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Álbum de canciones yucatecas 121

{{{{

hier ve- en el cham

A7

pám,

D‹

- a le- gre- la mes- ti

C

za- has- ta_el

G7

mer ca- do-

21

f

™™

™™

™™

™™va.

C

va.

C

Con

G7

mi re bo- zo_a- zul

C

- y

G7

mi pei na- do_a-

1. 2.26

™™™™

sí,

C

a mil

F

ca ba- lle- ri

C

- tos- les voy

G7

a_ha cer- ti lín.

C

-

1.31

™™™™

lín.

C C7

Cuan

F

do- vuel vo_a- mi- ca

C7

sa- trai go_en- mi ces ta;-

2.36

& U U3

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& > U b 3

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122 Arte

{{{{

to ma- tes,- hier ba- bue- na_y- le chu- gas- fres

F

cas,- y_a

D7

quí,_en- mi

41

™™™™

al

G‹

ma,- los

B¨

pi ro- pos

Bº

- más tier

F

nos- de quien me a

C7

- ma.

F1.

46

ma.

F

No_es

C

po si- ble- re sis- tir

G7

- de_u na- mes ti- za_el- en- can

C

to,-

2.51

puesse con mu- ve_has- ta_un- san

G7

to- al ver su ter no- lu cir.

C

-

56

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&b 3 3 3 3

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Álbum de canciones yucatecas 123

{{{

No_es

C

po si- ble- re sis- tir

G7

- de_u na- mes ti- za_el- en - can

C

to,-

60

pues

F

se con mue

G7

- ve_has- ta_un- san

C

to- al ver

G7

mi ter no- lu cir,

C G7

mi ter no- lu-

64

cir,

C

al ver mi ter no- lu

G7

cir.

C

-

69

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La mestiza

Cuando la aurora viertesu fúlgido raudaly empieza por las callesla gente a transitar,más blanca que la espumaque hierve en el champám,alegre, la mestizahasta el mercado va.

Con mi rebozo azuly mi peinado así,a mil caballeritosles voy a hacer tilín.

>> > >> ∑

Cuando vuelvo a mi casatraigo en mi cesta:tomates, hierbabuena ylechugas frescas,y aquí, en mi alma,los piropos más tiernosde quien me ama.

No es posible resistirde una mestiza el encanto,pues se conmueve hasta un santoal ver mi terno lucir.

U> > > > > u

3

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124 Arte

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G‹ D7 G‹ F7

q=96

B¨ D7 G‹ D7 G‹

So -

5

™™™™

ñó

G‹

mi men

D7

te- lo

G‹

ca,- so ñó- con la_i

D7

lu- sión:

G‹

- so -

11

™™™™

ñé

F7

be sar- tu bo

B¨

ca,- po seer

D7

- tu co ra- - zón.

G‹

So zón.

G

So -

1. 2.15

34

34

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Letra y músicaAlfredo Tamayo Marín

Soñó mi mente loca(Sueño)

Canción, 1895

?bbPiano y voz

&bb 3

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&bb nn

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&bb #

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Álbum de canciones yucatecas 125

{{{

™™™™

ñé que me que rí

D7

- as- co mo- te quie ro- yo

G

y que_an tes- mo ri- -

20

rí

D7

as- que des pre- ciar- mi_a mor.

Gº

-

G

So ñé- que me que rí

D7

- as- co mo- te quie ro-

25

™™™™

yo

G

y que_an

C‹

tes- mo ri rí

G‹

- as- que

D7

des pre- ciar- mi_a - mor.

G‹

So- mor.

G‹1. 2.

31

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Sueño

Soñó mi mente loca,soñó con la ilusión:soñé besar tu boca,poseer tu corazón.

Soñé que me queríascomo te quiero yoy que antes moriríasque despreciar mi amor.

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126 Arte

{{{{

Piano y voz

G‹ C‹ D7 G‹q=55

C‹ D7 G‹5

™™™™

Es ta- tua- de Vefor

G‹

nusmas,

--

entu

brontez

cea

- tafri- -

llaca

- da,na,

--

9

B¨

tutus

chalo

blanjos- he

co-- bre

y_o

E¨

os,ro

--

C‹

patu_a

recen

--

ce_alto_es

--

quipa

--

- cel,ñol,

D7

-

13

24

24

&bb

LetraJuan de Dios Peza

MúsicaMarcial Cervera Buenfil

Estatua de VenusDanza, 1902

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Álbum de canciones yucatecas 127

{{{{{

yla_a

quere-

mana_es-

-tu

tu_allar

fom

D7

-gabra

--

pesla

tapal- ña

ma--

ritu_her

zama

G‹

--

dana,

--

17

elte_hi

fuecie-

goron--

no_exmo

- tinre

E¨

-tona

--

C‹

dellos

solbe

de_Issos-

radel- el.

D7

-

1.21

™™™™Son grie gas- tus sol.

D7

Mu la- ti

G

- ca,- tus la bios- son

2.25

ro jos,- re me- da- tu ta

G

lle- ga llar

E7

- do- bam bú,

A‹

- y tie nes- tan

29

gran

A‹

des,- tan ne

D7

gros los o

A‹

jos,- que no

D7

to das- sa

A‹

ben- mi rar

D7

- co mo- tú.

G

Mu la-

33

&bb

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128 Arte

{{{{{

ti ca,- tus la bios- son ro jos,- re me- da- tu ta lle- ga llar

E7

- do- bam bú,

A‹

-

37

y tie nes- tan gran

C‹

des,- tan ne gros- los o

G

jos,-

41

que no

B¨º

to das- sa

A‹

ben-

D7

mi rar- co mo- tú.

G45

G‹ C‹ D7 G‹49

No te mas,- dor- mi da,- las i ras- de_O- te lo,-

53

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Álbum de canciones yucatecas 129

{{{{{

B¨

si vie ne- tu_a man

E¨

- te-

C‹

tu_en can- to_a- bus - car,

D757

se rán- sus an tor- chas- los as tros- del cie

G‹

lo,-

61

se rán- sus a rru

E¨

- llos- los tum bos- del mar!

D765

Mu la- ti

G

- ca,- tus la bios- son ro jos,- re me- da- tu ta lle- ga llar

E7

- do- bam

69

bú,

A‹

y tie nes- tan gran

A‹

des,- tan ne

D7

gros- los o

A‹

jos,- que no

D7

to das-

73

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130 Arte

{{{{

sa

A‹

ben- mi rar

D7

- co mo- tú.

G

Mu la- ti- ca,- tus la bios- son ro jos,- re me- da- tu

77

ta lle- ga llar- do- bam bú,- y tie nes- tan

81

gran

C‹

des,- tan ne gros- los o

G

jos,- que no

B¨º

to das-

84

sa

A‹

ben-

D7

mi rar- co mo- tú.

G88

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&#

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&# 3

?#

Estatua de Venus

Estatua de Venus en bronce tallada,tu chal blanco y oro parece alquicel,y quema tu larga pestaña rizadael fuego no extinto del sol de Israel.

Mulatica, tus labios son rojos,remeda tu talle gallardo bambú,y tienes tan grandes, tan negros los ojos,que no todas saben mirar como tú.

Son griegas tus formas, tu tez africana,tus ojos hebreos, tu acento español,la arena es tu alfombra, la palma tu hermana,te hicieron morena los besos del sol.

No temas, dormida, las iras de Otelo,si viene tu amante tu encanto a buscar,serán sus antorchas los astros del cielo,serán sus arrullos los tumbos del mar!

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœj ≈ œ œ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ

œ ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ

œœ œœ œœ# œœ ™™j œœ œœ œœ œœj ‰ ‰™ œr œ œ œ

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œœœb œœœ ‰™ œœœbrœœœ œœœ œœœ œœœ œœ ‰™ œr œ œ œ

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Álbum de canciones yucatecas 131

{{{{

Piano y voz

¿Te_aA

cuersí

--

das,lle

- niga

G‹

-ña,

mos--

de_ajun to_a

que--

llala

- tarsel

de,va;

--

q=70

cuantú

do_ente

- elca

bosllas-

quete

--

dey

losyo

nalos

ranre

- jos,mos--

junde

tosjé

--

tú_yca

yo,er.

D7

-

5

maTú,

no_enso

- treña

--

mado-

nora,

--

nosmi

diras-

rite_el

--

gia

- mosgua;

--

9

hayo,_a

cia_elpa

--

essio-

tanna

--

quedo,

--

donmi

deré_a--

sustus-

rao

yosjos,

--

queca í_a

bra-- tus

ba_el- sol?pies.

G‹13

24

24

&bb

LetraRafael de Zayas Enríquez

MúsicaCirilo Baqueiro Preve, Chan Cil

¿Te acuerdas?Danza,1906

?bb ∑

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?bb

&bb

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132 Arte

{{{

G

A“¿Me_a mas?”,

llí_en--

conte

- tradi

- mosje,

--

ucon

navoz

- pimuy

raque

- guada;

--

quemas

setú,

mebien

címí

-o,a-

-cono

mores

- nepon-

--

17

núdis

farte

--

enni

onsí

da_ani

- zul;no.

D7

- nosMi

emré_a-

bartus

- cao

- mos,jos

--

toy_en

mécon

--

lostré_es-

21

recri

mosta

--

yres

fuipues-

bota_a-

ganman

--

dote,

--

mienco

trasmo

--

canlo_an -

tasia

- basba

--

mismi

troco

vasra

--

tú.zón.

G

-

D.C.25

&#

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&#

?#

&#

?#

¿Te acuerdas?

¿Te acuerdas, niña de aquella tarde,cuando en el bosque de los naranjos,juntos tú y yo,mano entre mano nos dirigimoshacia el estanque donde sus rayosquebraba el sol?

Allí encontramos una piraguaque se mecía como nenúfaren onda azul;nos embarcamos, tomé los remosy fui bogando mientras cantabasmis trovas tú.

Así llegamos junto a la selva;tú te callaste y yo los remosdejé caer.Tú, soñadora, miraste el agua;yo, apasionado, miré a tus ojos,caí a tus pies.

"¿Me amas?", te dije, con voz muy queda;mas tú, bien mío, no respondisteni sí ni no.Miré a tus ojos y encontré escritarespuesta amante, como lo ansiabami corazón.

‰ œœj œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœn œœ œœ œœ œœ œœ

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Álbum de canciones yucatecas 133

{{{{

Bb C7 F C7q.=70

™™™™

LaLa

F C7

nolu

chena_a

--

lleso-

-- mó,

gó,

F

lala

6

C7

nolu

chena_a-

lleso-

gó,mó,

F

-yy

lasu

ludis

B¨

naco

--

queson

F7

briri-

- llaen

B¨

-bate

--

trasnues

untro_i-

11

árdi

G‹

bollio

--

se_osor

D7

culpren-- - dió,

tó,

G‹

- se_osor

culpren

--

tó,dió

C7

--

yy

mi_ami_a

16

68

68

&b

LetraRodrigo Milán Heredia

MúsicaAntonio Serrano Sabido

La noche llegó(Penumbra)

Clave, 1908

?bPiano y voz

∑

&b

?b

&b

?b

&b

?b

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134 Arte

{{{{{

mormor

F

ade

susu

rere

G7

jaja

--

se_ase_a

C7

cerle

--

có.jó.

F

--

Al lle

21

gar,

B¨

muy ri sue

C7

- ño- la_en

F7

con- tré,

B¨

-

27

sus lin das- me ji

F

- llas- be sé-

C‹32

con fre ne- sí

D7

- y

G7

de su co ra- -

37

zón

C7

el

F7

fue go- yo sen tí

B¨

-

42

&b

?b

&b

?b

&b

?b

&b

?b

&b

?b

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œœœ œœœ œœœ œjœœn œœ ™™ œj

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˙ ™™™ œœœ ™™™ œœ œœj œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœœ ™™™ œœœb ™™™ ˙ ™™™

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‰ œ œ œ œ œ ˙ ™™™ ‰ ‰ œœJœœb œœnJ

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‰ œ œb œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰œœœ œœœ œœœ œj ‰ œœœb œœœ œœœ

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j˙ ™™™

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Álbum de canciones yucatecas 135

{{{

™™™™

al be - sar

C7

la- con

F7

pa sión.

B¨

-

C747

F C7 F52

mf

C7 F B¨‹ F56

p

&b

?b

&b ∑

?b

&b

?b

La noche llegó

La noche llegó, la noche llegó,y la luna que brillabatras un árbol se ocultó, se ocultó,y mi amor a su reja se acercó.

Al llegar, muy risueño la encontré,sus lindas mejillas besé con frenesíy de su corazón el fuego yo sentíal besarla con pasión.

La luna asomó, la luna asomó,y su disco sonrientenuestro idilio sorprendió, sorprendió,y mi amor de su reja se alejó.

œœœ ™™™ œœ œœj œœ ™™ œœ ™™ œœ ™™ œœœb ™™™ ˙ ™™™ ˙ ™™™™

œj ‰ œœœ œœœ œœœ œj ‰ œœœ œœœ œœœ œj ‰œœb œœ œœ œ ™

œœ œœ œœnn ˙ ™™

˙ ™™™ œœœ ™™™ œœœ œœœ œœœ ˙ ™™™

œj ‰œœœ œœœ œœœ œj ‰ œœœœ œœœœ œœœœ œj ‰

œœœ œœœ œœœ œj ‰œœœ œœœ œœœ

˙ ™™™ œœœ ™™™ œœœ œœœ œœœ ˙ ™™™ œœœb ™™™ œœœ ™™™ ˙ ™™™œj ‰ œj œJ œ œj

‰ œj œjœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ™ ˙ ™

136 Arte

Álbum de canciones yucatecas 137

138 Arte

Álbum de canciones yucatecas 139

{{{{

Piano y voz

D A7 D A7

q=95

D

BlanTar

cades--

caa

sizu

A7

--

tales,

--

detar

misdes-

adi

movi

D

--

resnas,

--

A75

D

baáu

joreo

--

lasce

fronla

A7

-dasje,

--

delnu

robe-

blefu

- dal,gaz,

D

--

ptiesgá

tosrru

--

fralo_en-

-

9

ganjam

F©‹

tesbre

--

C©7

llede go

nos-londe

-flodri

F©‹

-res,nas,

--

A7

¿en¿en

dóndón

de_esde_es

- --

13

24

24

&##

Letra Luis Rosado Vega

Música Filiberto Romero Avila

3 3 3 3

¿En dónde estáis? Canción, 1909

?##3 3

&## 3 3

?##3 3

&##poco rit.

3 3 3 3

?##3

&##a tempo calando

?##3

3

3

3

‰œ œ œ œ œ œœ œœ œœ ‰

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140 Arte

{{{{{

™™™™

™™™™

táis?táis?...

D7

Ri za- das- onña

G

dasnas

--

17

D7

que_enlle

lanas-

lade_a -

guro

G

- namas,

--

ova lle

ye-- flo

ron-ricó

E‹

- do,mo

--

21

C

mebri

jusa_es-

ró_ati

--

mar,val,

G

--

pádul

lices

--

dasa

- norru

E7

-ches,llos

--

25

node

cheslas

- depa

lulo

A‹

-na,

mas,--

D7

¿en¿en

dóndón

de_esde_es

--

táis?--

1.29

™™™™

Cla ras- ma - táis?

D A7 D2.33

&## n#

?## n# 3

3

&#

?# 3

3

3

3

&# 3

?# 3

3

3 3

&#molto rit.

?# 3

3

&# 3 3 3 3

?# ∑3 3

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Álbum de canciones yucatecas 141

{{{{{

A7 D

De_a que- llas- ho

A7

ras- ya no_hay ni u

D

na,-

38

A7 D

to do- se_ha i

A7

do,- no vol ve- rá,

D

-

42

y co mo_un- muer

F©‹

to-

C©7

la tris te- lu

F©‹

na-

46

A7

lí vi- da- va.

D7

Las go lon- -

50

dri

G

nas-

D7

a ban- do- na

G

- ron- el gra to_a- -

54

&# 3 3

?#3 3

&# 3 3

?#3

&#poco rit. a tempo

3

?# 3

3

3

3

&#calando

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142 Arte

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le

E‹

ro-

C

de_a quel- ho gar,

G

- se fue ron- le

E7

jos-

58

y no tor na

A‹

- ron,-

D7

ni tor na- rán...

G

-

63

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3 3

&# molto rit.

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¿En dónde estáis?

Blanca casita de mis amoresbajo las frondas del robledal,tiestos fragantes llenos de flores,¿en dónde estáis?

Tardes azules, tardes divinas,áureo celaje, nube fugaz,gárrullo enjambre de golondrinas,¿en dónde estáis?...

Rizadas ondas que en la lagunaoyeron cómo me juró amar,pálidas noches, noches de luna,¿en dónde estáis?

Claras mañanas llenas de aromas,valle florido, brisa estival,dulces arrullos de las palomas,¿en dónde estáis?...

De aquellas horas ya no hay ni una,todo se ha ido, no volverá,y como un muerto la triste lunalívida va.

Las golondrinas abandonaronel grato alero de aquel hogar,se fueron lejos y no tornaron,ni tornarán...

3

3

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Álbum de canciones yucatecas 143

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F7 B¨ F7

q=100

B¨ F7 B¨ F75

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B¨

Las mu je

B¨

- res- que se pin tan- tie nen,- co mo- van a

9

24

24

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Letra y músicaCirilo Baqueiro García-Rejón

Las mujeres que se pintanGuaracha, 1912

?bbPiano y voz

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144 Arte

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ver,

F7

pa re- ci- do- con las ca sas- que se dan en al qui- -

13

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ler.

B¨

Las mu ler.

E¨ B¨71. 2.

17

E¨ C7 F‹ B¨721

E¨ B¨7

Las mu cha- chas- que se

25

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Álbum de canciones yucatecas 145

{{{{

™™™™pinpin

E¨

tantan

--

despa

dera

--

que_apo

la_esder-

cuecon

- laquis--

vantar

B¨7

-yy

nopin

sata-

bendas

--

dey

coscom

-

29

tupues

ratas

--

ni_ento

tiendo

--

denel

- desan

coto-

cidía_es-

-nar,tán,

E¨

--

sonson

ee

A¨

sassas

--

caca

sisas

--

tasbo

--

33

nueni

vastas

--

queque

nana

Aº

diedie

--

quiequie

re_ore_o

--

cucu

--

par,par

E¨

--

puespor

pormie

lado_a-

parlos

teal

- de_aqui-

--

37

denle

B¨7

trores

--

no_aque

cales

- bavan_a

- ronha

- decer-

tepa

char.gar.

E¨

--

B¨741

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146 Arte

{ ™™™™

Las sol te- ras- que se

E¨1. 2.

45

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Las mujeres que se pintan

Las mujeres que se pintantienen, como van a ver,parecido con las casasque se dan en alquiler.

Las muchachas que se pintandesde que a la escuela vany no saben de costurani entienden de cocinar,son esas casitas nuevasque nadie quiere ocupar,pues por la parte de adentrono acabaron de techar.

Las solteras que se pintanpara poder conquistary pintadas y compuestastodo el santo día están,son esas casas bonitasque nadie quiere ocuparpor miedo a los alquileresque les van a hacer pagar.

Las casadas que se pintany salen luego a pasear,sin pensar que la casadaen su casa debe estar,son como casa ocupadaen la puerta de la cualhay un letrero que dice:"Tengo un cuarto pa' alquilar."

Y la viuda que se pintacon la idea de reemplazar al pobrecito maridoque ya en mejor vida está,es la casa abandonadaque nadie quiere ocuparpor temor a los espantosque en ella puede encontrar.

Las jamonas que se pintanpara poder conquistary en afeites y pinturasgastan todo un capital,son esas casas antiguasque nadie quiere ocuparporque llenas de goteraspor todos lados están.

Y las viejas que se pintanlas arrugas sin pensaren que llenas de pinturamás ridículas están,son esas casas de adobeque ya cayéndose estánpor más que sus dueños diganque se puede ocupar.

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Álbum de canciones yucatecas 147

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D‹6 A‹ B7 E7 A‹

La ro sa- más

q=55

pu

A‹

ra,- la ro sa- más lin da- que tú me_o fre- cis- te- en prue ba- de_a- mor,

E7

des pués- de be-

6

sar la- tu bo ca- de guin

A‹

da,- la guar do_a- mo- ro

B7

- sa- en el co ra- zón.

E7

Co lor- y per

10

fu

A‹

me- to mó- de tu bo ca,- que_es co mo- co ro- la- su til- de_hi dro- miel.

E7

- Tu bo ca- per

15

24

24

&Piano y voz

LetraManuel de Jesús Martínez Herrera

MúsicaJosé Pepe Domínguez Zaldívar

La rosaDanza, 1918

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148 Arte

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fu ma- las ve ces- que to

A‹

ca,- si_un be so- me die

B7

ras- mu rie- ra- por él.

E719

Co mo- la ro

A

sa,- pu ra_y- her - mo sa,- tu be so_ar-

23

dien te- fue dul ce- men- te- quien dio le_o- lo

E7

- res.- Da me_en- tu bo ca,-

28

con an sia- lo ca,- la miel de_a mo- res- que_en tre- tus la bios- guar das- ce-

33

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Álbum de canciones yucatecas 149

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lo

A

sa.- Co mo- la ro sa,- pu ra_y- her mo- sa,-

38

que con a ro- mas- que te_he ro- ba- do- yo me_he_em bria- ga

E7

- do.-

43

Ven a mis bra zos,- que son los la zos-

47

que_e ter- na- men- te,- jun to_a- mi pe cho,- te man ten- drán.

A

-

51

A55

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150 Arte

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E7

Ven a mis bra zos,- que son los la zos-

59

que_e ter- na- men- te,- jun to_a mi pe cho,- te man ten- - drán.

A64

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La rosa

La rosa más pura, la rosa más lindaque tú me ofreciste en prueba de amor,después de besarla tu boca de guinda,la guardo amorosa en el corazón.

Color y perfume tomó de tu boca,que es como corola sutil de hidromiel.Tu boca perfuma las veces que toca,si un beso me dieras muriera por él.

Como la rosa, pura y hermosa,tu beso ardiente fue dulcementequien diole olores.Dame en tu boca, con ansia loca,la miel de amores que entre tus labiosguardas celosa.

Como la rosa, pura y hermosa,que con aromas que te he robadoyo me he embriagado.Ven a mis brazos, que son los lazosque eternamente, junto a mi pecho,te mantendrán.

U

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Álbum de canciones yucatecas 151

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¡Oh! mi

q.=55

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™™dulrar

D

cete

--

mutan

ñecu

- quirio

--

tasa,

--

detan

losgra

ocio

G

-jossa_y

--

dortan

mibo

- loni

D

--

nesta

-- -

yu

losno_ol-

5

lavi

A7

biosda,

--

enmu

cenñe

--

diqui

D

--

dosta,

--

cualque_e

sires-

fuesó

E7

ranlo

--

dosfan

heta-

risí

--

dosa

--

comen

rati

--

--

9

68

68

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Letra y músicaJosé Pepe Domínguez Zaldívar

Dulce muñequitaCanción - clave, 1918

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Piano y voz

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152 Arte

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zoro

A7

o-nes.sa.

--

PoPo

brebre

--

cici

D

--

tata

--

mumu

ñeñe

--

quiqui

--

ta,ta,

--

13

túquien

nohi

puecie-

desra

--

queque

- rerno

porfue ras

--

que_emás

resla

- fifi

A7

nana

--

fifi

gugu

--

lili

--

nana

--

dede

carcar

--

17

tóntón

D

yy

dede

porpor

B7

cece

--

--

lala

nana

--

chichi

E‹

na.na.

--

¡Quién¡Dios

puno

-

21

diequi

A7

ra,so,

--

mumu

ñeñe

--

--

quiqui

D

ta,ta,

--

reque

gatu

- larvie

A7

--

te_unras

--

coco

rara

--

zón!zón!

D

--

G25

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Álbum de canciones yucatecas 153

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D A7 D

Al mi

D1. 2.

30

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Dulce muñequita

¡Oh! mi dulce muñequitade los ojos dormilonesy los labios encendidoscual si fueran dos heridoscorazones.

Pobrecita muñequita,tú no puedes quererporque eres finafigulina de cartóny de porcelana china.¡Quién pudiera, muñequita,regalarte un corazón!

Al mirarte tan curiosa,tan graciosa y tan bonitauno olvida, muñequita,que eres sólo fantasía mentirosa.

Pobrecita muñequita,quien hiciera que no fuerasmás la finafigulina de cartóny de porcelana china.¡Dios no quiso, muñequita,que tuvieras corazón!

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154 Arte

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En las ma ña

E‹

- nas- de luz do ra

B7

- das, enlas ma

q.=55

ña nas- del mes de_a bril,

E‹

- cuan do- se cu

C©7

bren- las al ba- -

4

rra

F©‹

das- de xta ben- tu

E

- nes- y

B7

de xha íl.

E‹

- La dul ce-

7

vir

B7

gen- de mis a mo

E‹

- res de ja- su cho

C©7

za- y_an sio- sa-

10

68

68

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LetraLuis Rosado Vega

MúsicaAlberto Urcelay Martínez, Abel Bernard

El XhaílClave - danza, 1918

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∑

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Álbum de canciones yucatecas 155

{{{{{

va

F©‹

jun to- del cer

B7

co- lle no- de flo

E‹

res- don

A‹

de_a- nhe- -

13

lan

E‹

te- la es

B7

pe- ro- ya.

E‹ Cq=62

16

Ne gro_es- su pe lo- que_elvien to- to

G7

ca- y_a bre_y- de -

19

sa ta- co mo_un- rau dal,

C

- su

C7

tez mo re- na,-

24

ro ja- su bo

F

ca- co mo_el- plu - ma

C

je-

G7

del car de- -

29

24

24

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156 Arte

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nal.

C

No_ol vi- des- nun ca,- vir gen- a ma- da,-

34

pu ra- y_hu- mil de- co mo_el

A7

- xha íl,

D‹

- e sos- xha-

39

í

G7

les de la_al ba- rra- da y_e sas- ma ña- nas- del

44

mes de_a bril.

C

- No_ol vi- des- nun ca- vir gen- a -

49

ma da,- pu ra- y_hu - mil

C7

de- co mo_el- xha íl,

F

-

54

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Álbum de canciones yucatecas 157

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e sos- xha i

D7

- les- de la_al ba- rra

C

- da

59

y_e sas- ma ña

G7

- nas- del mes de_a bril.

C

-

63

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El Xhaíl

En las mañanas de luz doradas,en las mañanas del mes de abril,cuando se cubren las albarradasde xtabentunes y de xhaíl.

La dulce virgen de mis amoresdeja su choza y ansiosa vajunto del cerco lleno de floresdonde anhelante la espero ya.

Negro es su pelo que el viento tocay abre y desata como un raudal,su tez morena, roja su bocacomo el plumaje del cardenal.

No olvides nunca virgen amada,pura y humilde como el xhaíl,esos xhaíles de la albarraday esas mañanas del mes de abril.

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158 Arte

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Cº7 C A7q=145

D7 G7 C5

Di

G7

cen- que_en la pu pi- la- de_el que_ha muer

C

to-

9

la_úl

A7

ti- ma_i- - ma gen- re tra- ta- da- que

D‹

da,-

13

44

44

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LetraCarlos R. Menéndez González

MúsicaEnrique Galaz Chacón

MadrigalBolero, 1918

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Álbum de canciones yucatecas 159

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co

F

mo_el- di vi- no- ros

F©º7

tro- de_u na_her- - mo

G

sa-

17

en

D‹

la del ga- da- car

G7

tu- li- na- ter

C

sa,-

21

en

D‹

la del ga- da- car

G7

tu- li- na- ter

C

sa.- Si_e so_es- ver-

25

dad,

B7

cuan do- me_es té- mu - rien

E‹

do- cla va_en- mis

29

o

A7

jos- tus mi ra- das- tier

D‹

nas,- pa

D7

ra- te ner- dos as -

33

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160 Arte

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tros que me_a- lum

G

bren- en mi le

D‹

cho- de ba- jo

G7

- de la

38

tie

C

rra,- en mi le

D‹

cho- de -

43

ba

G7

jo- de la tie

C

rra.-

46

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Madrigal

Dicen que en la retina del que ha muertola última imagen retratada queda,como el divino rostro de una hermosaen la delgada cartulina tersa.

Si eso es verdad, cuando me esté muriendoclava en mis ojos tus miradas tiernas,para tener dos astros que me alumbrenen mi lecho debajo de la tierra.

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Álbum de canciones yucatecas 161

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G‹ D7

q= 126

G‹5

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En

G‹

un fon do- tur - quí, tro zo- de

9

cie

D7

lo,- voy a_en gar- zar- tus he chi- - ce ros-

13

44

44

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Letra Eliézer Trejo Cámara

Música Andrés Acosta

Fondo turquí(Reliquia)Bolero, 1920

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162 Arte

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o

G‹

jos- y

E¨

con un ne gro- bu cle- de tu

17

pe

D7

lo- te

G‹

for ma- ré- _un co llar

D7

-

21

™™™™

a mis an to

G‹

- jos.-

1. 2.25

™™™™

F7

E sa- re li

F7

- quia,- de mi_a - mor, pri

29

me

B¨

ra,- se

B¨

rá- la sal va- guar

A7

- dia- de mi

33

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Álbum de canciones yucatecas 163

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vi

D7

da,- la

C‹

lle va- - ré_en el pe cho- mien -tras

37

vi

G‹

va,- la

G‹

lle va- - ré_en el al

D7

ma- cuan do

41

™™™™mue

G‹

ra.-

F7

E sa- re -

1.45

mue

G‹

ra.-

D7 G‹2.

49

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Fondo turquí

En un fondo turquí, trozo de cielo,voy a engarzar tus hechiceros ojosy con un negro bucle de tu pelote formaré un collar a mis antojos.

Esa reliquia, de mi amor, primera,será la salvaguardia de mi vida,la llevaré en el pecho mientras viva,la llevaré en el alma cuando muera.

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164 Arte

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C7 F‹ C7q.=83

..

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F‹ F‹

MasJun

seto_al-

fuepie

muydel

lemu

a tempoC7

josro

--

1. 2. rit.

dony de

de-jóse

- mi_asen

--

mata

F‹

daba

-- cuan

tris tedo-

- za_enme_es- las

pe- -flora

C7

res,ba

--

8

laha

cabía-

saun

- cero

rrasal,

F‹

--

da;- conun

su_roau

salsen

--

encia-

ferto

E¨

- modo

--

12

68

68

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LetraLázaro Sánchez Pinto

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

El rosal enfermoBambuco, 1920

DC

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Álbum de canciones yucatecas 165

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jóno

- de_eda

xisba

--

tir,flo

D¨

-res,-

y_elpe

roro-

salque_a- en

dor-ferna

C7

--

moba

--

16

D¨

confal

verto- de

des

B¨‹

-caco

rilo

C7

--

ño,res,

--

lope

B¨‹

misro-

moque_a- que_un

dor-

rit. 20

nina

a tempo

ño,ba

--

secon

dever

jódes

--

moco

- rir.lo

F‹

- res- el blan co- mu-

24

ral,

C7

elblan co- mu- ral.

F

Y,_en¡Oh,

tremi

-bientan

atas-

- maflo

a tempoC7

da,res,

--

rit. 28

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166 Arte

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virpre

genfe

--

ciri

F

--

ta!do

-- a

Porquéquel-

si_aro

tusal-

vistris

C7

tate

--

33

toque_a

dofuer

- reza-

sude

- cicui

F

- ta,do

--

sile

tu_audio

sennue

- ciava

--

mavi

F7

ta,da,

--

37

te_aulo_hi

senzo

--

tasre

- ana- -

sí.cer,

B¨

- Y_ely_el

roro

salsal

--

enen-

ferfer

G7

- momo

--

41

mupa

riógó

--

desus fa

no vervo

C7

-te,res

--

tu_aucu

senbrien-

-cia_y

do-

-olla

vita

a tempo

- dopia

--

rit. 45

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Álbum de canciones yucatecas 167

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--

sullas- flo

muer

F

te,res,-

- loflo

misres-

mo,de

- lotris

miste

C7

-mo

za,-

-

49

alme pa

go-sa_hoy

de- a

su ser.mí.

F C7 F53

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D.C. al Coda

Coda

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El rosal enfermo

Junto al pie del muro donde se sentabacuando me esperaba había un rosal,un rosal enfermo que no daba flores,pero que adornaba con verdes colores,pero que adornaba con verdes coloresel blanco mural, el blanco mural.

Y, entre tantas flores, fue su preferidoaquel rosal triste que a fuerza cuidole dio nueva vida, lo hizo renacer,y el rosal enfermo pagó sus favorescubriendo la tapia de amarillas flores,flores de tristeza, algo de su ser.

Mas se fue muy lejos y dejó mi amadatristeza en las flores, la casa cerrada;con su ausencia todo dejo de existir,y el rosal enfermo falto de cariño,lo mismo que un niño, se dejó morir.

¡Oh, mi bien amada, oh mi virgencita!Por qué si a tu vista todo resucita,si tu ausencia mata, te ausentas así.Y el rosal enfermo murió de no verte,tu ausencia y olvido causaron su muerte,lo mismo, lo mismo me pasa hoy a mí.

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168 Arte

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D‹ A‹q.=75

D‹ A‹ E7 A‹5

SonEn

tuscam

obio-

jossi

- nello

grosran

--

doslas

prope

funnas

--

dosme

-

9

mala gos

tan,-- don

se_adedue--

mi_alña-

ma_ende

-tofer

A7

- mado-

- de_ami

mor,ser

- nauel

frado

- --

13

68

68

&Piano y voz

LetraPablo García Ortiz

MúsicaPedro Baqueiro García-Rejón

Tus ojos(Son tus ojos negros)

Clave, 1922

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Álbum de canciones yucatecas 169

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gó,lor;

D‹

tiela

nenvi

- eda_es-

niges

- - máco

G7

-tiria--

cosque

- real

fleal

- josma

--

de_estor -

17

tretu

C

llara,

--

y¡las

toho

naras

--

lison

- dadar

E7

- desdos

--

deen

fulmi

genco

- tera

-- -

21

sol...zón!

A‹ E7 A25

CuanMo

dore

--

ena,-

llosno_im

- sonpi-

ríen,das

--

la_alque

botus

rane

- da_agros

--

soo

E7

- majos

--

29

sony can

rí-tanan

--

lasal

abe

vesso

--

susdel

triha

nosda

--

dei

alu

A

-mor...sión...

--

33

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170 Arte

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OlDé

vija

--

dolos-

trisque

tecan- zas,

ten,--

oldé

vija

--

dolos

--

doque

lorí

D

- resan...

--

¡son¡e

tusllos- son

nemi

gros-

37

cieo

A

lo,jos

-- mi

eso

llos-la_ison

E7

- lumi

- sión!Dios...!

A

-

42

&### U U U U

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&###

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Tus ojos

Son tus ojos negrosdos profundos lagosdonde mi alma enfermade amor naufragó,tienen enigmáticosreflejos de estrellay tonalidadesde fulgente sol...

Cuando ellos sonríen,la alborada asomay cantan las avessus trinos de amor...Olvido tristezas,olvido dolores,¡son tus negros ojosmi sola ilusión!

En cambio si lloran,las penas me matan,se adueña de todomi ser el dolor;la vida es escoriaque el alma tortura,¡las horas son dardosen mi corazón!

Morena, no impidasque tus negros ojossonrían al besodel hada ilusión...déjalos que canten,déjalos que rían...¡ellos son mi cielo,ellos son mi Dios...!

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Álbum de canciones yucatecas 171

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..

..Piano y

voz

E‹ B7 E‹ B7q=54

E‹ B7 E‹ B7 E‹5

Vi nie- ron- en tar

B7

des- se re- nas- de_es tí

E‹

- o,- cru zan- do- los

10

ai

D7

res- con vue lo- ve loz,

G

- y_en ti bios- a le

B7

- ros- for ma- ron- sus

14

24

24

&#

LetraLuis Rosado Vega

. . . . . . . . . . . . . . . .

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

. . . . . . . . . . . .

Las golondrinasCanción, 1922

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&# . . . . . . . . . . . . . .

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172 Arte

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ni

E‹

dos,- sus ni dos- for ma

B7

- ron- pi an- do- de_a mor.

E‹

- Québlan cos- sus

17

pe

D7

chos,- sus a las- qué_in- quie

G

tas,- qué_in quie- tas- y le

B7

ves- a brién- do- se_en-

20

cruz,

E‹

y có mo_a- le- gra

C

- ban- lastar des- a que

E‹

- llas,- lastar des- a que

B7

- llas- ba ña- das- de

rall. a tempo23

..

..

..

..luz.

E‹

luz.

E B7 E1. 2.

27

B7 E B7 E31

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Álbum de canciones yucatecas 173

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B7 E

A sí_en- la ma- ña

E

na- jo vial- de mi

35

vi da,- vi nie- ron- en a las- de la

C©7

ju ven- tud,

F©‹

- a mo- res- y_en-

39

sue ños- co mo- go lon- dri- nas,- co mo- go lon- dri- nas- ba ña- das- en

42

luz.

E

Mas tra jo_el- in vier

C©7

- no- su nie bla- som brí

F©‹

- a,- la ru bia- ma -

45

ña

D©7

na- llo ro- sa- se fue,

G©‹

se fue ron- los sue

B7

ños- y las go lon- -

48

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174 Arte

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..

..dri

E

nas...- y las go lon- dri

B7

- nas- se fue ron- tam bién.

E

-

1.51

dri

B7

nas- se fue ron- tam- bién.

E2.

54

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Las golondrinas

Vinieron en tardes serenas de estío,cruzando los aires con vuelo veloz,y en tibios aleros formaron sus nidos,sus nidos formaron piando de amor.

Qué blancos sus pechos, sus alas qué inquietas,qué inquietas y leves abriéndose en cruz,y cómo alegraban las tardes aquellas,las tardes aquellas bañadas de luz.

Así en la mañana jovial de mi vida,vinieron en alas de la juventud,amores y ensueños como golondrinas,como golondrinas bañadas en luz.

Mas trajo el invierno su niebla sombría,la rubia mañana llorosa se fue,se fueron los sueños y las golondrinas...y las golondrinas se fueron también.

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Álbum de canciones yucatecas 175

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Piano yvoz

ff

D‹ G‹6

D‹ A75

D‹

mfPe re- - gri

D‹

na-

9

de_o jos- cla ros- y di vi

G‹

- nos- y me ji

A7

- llas-

14

24

24

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LetraLuis Rosado Vega

q=50

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

PeregrinaDanza, 1923

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176 Arte

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en cen- di- das- de_a rre- bol,

D‹

- mu jer- - ci

C

ta-

18

de los la bios- pur pu- ri

B¨

- nos- y ra dian- te- ca be- lle

A7

- - ra

22

co

G‹

mo- el sol.

A7

Pe re- gri

D‹

- na- que de jas- te- tus lu

26

ga

C

res,- los a be- tos- y la nie

B¨

ve...- y la nie ve- vir gi- -

31

nal

A7

y vi- nis

G‹

te- a re fu- giar- te_en- mispal- ma

D‹

res-

35

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Álbum de canciones yucatecas 177

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, ba jo_el- cie lo- de mi tie

A7

rra,- de mi tie rra- tro pi- cal.

D‹

- p

40

..

..

A7 D‹ A7 D‹44

A7 D‹ A7 D‹48

C7

pLas ca - no

F

ras- a ve- ci

C7

- llas- de mis pra

F

dos,-

52

por can tar

C‹

- te- dansustri

F7

nos- si te ven,

B¨

y las

57

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178 Arte

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flo

A7

res- de nec ta- rios- per fu- ma

D‹

- dos- te_a ca- ri- cian- enlos

62

la

A7

bios,- en los la bios- y_en la sien.

D‹

Cuan do-

66

de

D7

jes- mis pal ma- res- y mi sie

G‹

rra,- pe re- -

70

gri

E7

na- delsem blan- te_en- can- ta- dor,

A7

- no te_ol

74

vi

G‹

des,- noteol_ vi- des- de mi tie

D‹

rra,-ff no te_ol-

78

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Álbum de canciones yucatecas 179

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..

..vi

A7

des,- note_ol vi- des- demi_a- mor.

D‹

vi

A7

des-

1. 2.82

no te_ol vi- des- de mi_a - mor.

D‹rall. a tempo

86

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Peregrina

Peregrina de ojos claros y divinosy mejillas encendidas de arrebol,mujercita de los labios purpurinosy radiante cabellera como el sol.

Peregrina que dejaste tus lugares,los abetos y la nieve...y la nieve virginaly viniste a refugiarte en mis palmares,bajo el cielo de mi tierra, de mi tierra tropical.

Las canoras avecillas de mis prados,por cantarte dan sus trinos si te veny las flores de nectarios perfumadoste acarician en los labios, en los labios y en la sien.

Cuando dejes mis palmares y mi sierra,peregrina del semblante encantador,no te olvides, no te olvides de mi tierra,no te olvides, no te olvides de mi amor.

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180 Arte

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..

..Piano y

voz

G D7 G D

q.=80

G D7 G D7 G5

FraFlor,

G

ganen

D7

- - te_yque

- sesu_a

demor

--

ñapal

- ropi

G

-sa,ta,

--

10

esso be- -

belra

G7

- tana

--

coro

mo_elsa

--

bambe

C

búlla,

--

14

68

68

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LetraJosé Esquivel Pren

. . . . . . . . . .

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

. . .

Las dos rosasBambuco, 1923

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Álbum de canciones yucatecas 181

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didi

D7

me:me,

--

¿quién¿quién

eses

másmás

herbo

moni

G

--

sa,ta,

--

etú

D7

lla_oo

-

18

tú?e

G

lla?-didi

C

meme

--

C‹

¿quién¿quién

eses

másmás

herbo

moni

G

--

sata

--

22

túe

D7

olla_o- - -

e

G

lla?-

1.26

..

..tú?

G D7 G2.

30

D G D7 G D735

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182 Arte

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..

..

G

Si_esvere

G7

lalla,_en- -

distre-

tanlas

- cia_inmu

- --

40

menje

C

sares,

--

enla

treque

E7

- latu_a

roro-

sa_yma

--

miaso -

45

mor,ñó,

A‹

endi

D7

rome

--

jesi_a- ció

ca--

deso-

verla quie

güen

G

- zares-

- la

49

poco

D7

bremo

--

flor.yo,

G

endi

C

rome

--

jesi_a

C‹

- cióca

--

deso-

verla

-

53

quiegüen

G

zares-

- la poco

D7

bremo

- -- -

flor.yo.

G57

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Álbum de canciones yucatecas 183

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G D7 G D G62

D7 G D7 G1.

67

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..Y_al

GD7 G2.

71

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Las dos rosas

Flor, en que su amor palpita,soberana rosa bella,dime, ¿quién es la más bonita,tú o ella?

Fragante y sedeña rosa,esbelta como el bambú,dime: ¿quén es más hermosa,ella o tú?

. . .

Si es ella, entre las mujeres,la que tu aroma soñó,dime si acaso la quierescomo yo.

Y al ver la distancia inmensa,entre la rosa y mi amor,enrojeció de vergüenzala pobre flor.

. . . .∏∏∏∏∏∏

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184 Arte

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Piano yvoz

D‹ A7 D‹ A7q.=65

™™™™Un

D‹

ra yi- to- de sol

A7

por la ma ña

D‹

- na-

5

fil tra- sus o

G‹

ros-

C7

en la_en re- da- de

F

- ra,-

9

se quie

D7

bra_en- el cris tal

G‹

- de tu ven-

13

68

68

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LetraErmilo Padrón López

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

Rayito de solClave, 1924

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Álbum de canciones yucatecas 185

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ta

D‹

na- y

B¨

ma ti- za- tu_her mo- sa- ca be- lle

A7

- ra.-

17

Un

D‹

ra yi- to- de sol

A7 D‹

por la ma ña

A7

- na.-

1.22

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A7

por la ma ña

D

- na.- Mi

2.27

™™™™

al

D

ma,- que vi ve_e- rran- te_y- - so ña- do

A7

- ra,-

31

va gan- do_en- pos de_u na- vi sión- le -

35

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186 Arte

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ja

D

na,- quie re- lle gar- a ti

B7

co mo- la_au

39

ro

E‹

ra,- co

A7

mo_un- ra yo- de sol

43

por tu ven ta

D

- na,- co mo_un- ra yo- de sol

A747

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por tu ven - ta

D

na.- Mi ta

D

na.-

1. 2.51

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Rayito de sol

Un rayito de sol por la mañanafiltra sus oros en la enredadera,se quiebra en el cristal de tu ventana y matiza tu hermosa cabellera.

Mi alma que vive errante y soñadora, vagando en pos de una visión lejana, quiere llegar a ti como la aurora, como un rayo de sol por tu ventana.

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Álbum de canciones yucatecas 187

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E‹ E‹ A‹q=65

E‹ B7 E‹5

™™™™Sin

E‹

sa ber- que_ex is- tí- as- te de sea

B7

- ba,-

9

an

A‹

tes- de co no- cer

B7

- te- te_a di- vi- né.

E‹

- Lle -

13

24

24

&#

LetraPedro Mata Domínguez

MúsicaEmilio Pacheco Ojeda

PresentimientoBolero, 1924

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188 Arte

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gas

E7

te_en- el mo - men to_en- que te_es pe- ra

A‹

- ba,-

17

no_hu

E‹

bo- sor pre- sa_al- - gu

B7

na- cuan do- te_ha - llé.

E‹ A‹1.

21

™™™™

E‹ B7 E‹25

™™™™

llé.

E

El di a_en- que cru zas- te-

2.29

por mi ca mi

B7

- no,- tu

A

ve_el- pre sen- ti- -

33

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Álbum de canciones yucatecas 189

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mien

B7

to- de_al go- fa tal.

E

- E

E7

sos- o jos,- me

37

di je,- son mi des ti

A

- no,-

41

™™™™

e

E

sos- bra zos- mo re

B7

- nos- son mi do - gal.

E1.

45

re

B7

nos- son mi do gal.

E

-

B7 E2.

49

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Presentimiento

Sin saber que existías te deseaba,antes de conocerte te adiviné.Llegaste en el momento en que te esperaba,no hubo sorpresa alguna cuando te hallé.

El día que cruzaste por mi camino,tuve el presentimiento de algo fatal.Esos ojos, me dije, son mi destino,esos brazos morenos son mi dogal.

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190 Arte

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E‹ A‹ E‹ B7 E‹q.=65

™™™™

Pe re- gri- no- de_a- mor,

E‹

va ga- ba-

5

tris

B7

te- por sen das- os cu- ras- y de_a bro

E‹

- jos.

9

U

E7

na- glo ria- bus ca- ba...- Sé que_e xis

A‹

- te:-

14

68

68

&#Piano y voz

LetraBernardo Ponce G. Cantón

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

Peregrino de amorClave, 1925

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Álbum de canciones yucatecas 191

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la vi_en el fon

B7

do- de tus lin dos- o

E‹

jos.-

18

™™™™

Pe re- gri- no- de_a - jos. Es e sa- glo

E

ria_el-

1. 2.22

dul ce_a- mor- so ña

F©‹

- do- que tan tas- ve

B7

ces-

25

me

F©‹

ro bó- la cal

E

ma,- y_aun que- siem

C©7

pre- por

29

él sea des de- ña

F©‹

- do,- se ré- fe -

33

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192 Arte

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liz

B7

por que

F©‹

- lo_ha llé_en- tu

B7

al

E

ma,- se ré- fe

36

liz

F©‹

por que- lo_ha llé,

B7

lo_ha llé_en- tu al

E

ma.-

40

E‹ A‹ E‹ B7 E‹44

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Peregrino de amor

Peregrino de amor, vagaba tristepor sendas oscuras y de abrojos.Una gloria buscaba... Sé que existe:la vi en el fondo de tus lindos ojos.

Es esa gloria el dulce amor soñadoque tantas veces me robó la calma,y aunque siempre por él sea desdeñado,seré feliz porque lo hallé en tu alma.

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Álbum de canciones yucatecas 193

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..Piano y

voz

D7 Gq=65

A7 D7 G5

E

G

lla,- laque_hu bie- ra_a- ma- do- tan

D7

to,- laque_he chi- -

10

zó

C

de mú

C‹

si- ca- mi al

G

ma,- me

14

24

24

&#

LetraOsvaldo Bazil Leiva

MúsicaDomingo Casanova Heredia

EllaBolero, 1925

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194 Arte

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G7

de- con ter nu- raquela_ol vi

C

- de,- quela_ol

18

..

..vi

G

de- sin o

D7

dios- y sin llan

G

to.-

1.22

..

..ff

G7

Yo que lle

G7

vo-

2.26

en te- rra- dos- tan tos- sue

C

ños,- yo que guar

E7

do-

30

tan tas- tum bas- en el al

A‹

ma,- no sé

D734

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Álbum de canciones yucatecas 195

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por que- so llo- zo_y- tiem

G

blo- al ca -

1.38

var

A7

u na- más

D7

u na- másenmisen- tra

G

ñas.-

41

..

..

G7

Yo que al ca var

A7

- u na-

2.45

más

D

u na- más en mis en tra

G

- ñas.-

D7 G49

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Ella

Ella, la que hubiera amado tanto,la que hechizó de música mi alma,me pide con ternura que la olvide,que la olvide sin odios y sin llanto.

Yo que llevo enterrados tantos sueños,yo que guardo tantas tumbas en el alma,no sé porque sollozo y tiembloal cavar una más en mis entrañas.

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196 Arte

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E‹ B7 E‹ B7

q.=70

E‹ A‹ B7 A‹ B7 E‹5

TeDul -

nerce_a

E‹

- unmor-

aque

morno

- sese

cretrun

- to,ca

--

uny

aque

-

10

morno

suase

ve_ydi

- disrá-

crenun

- to_auca_au

--

nana

--

mumu

jer,jer,

B7

--

espor

14

68

68

&#

LetraDiego Córdoba

MúsicaRubén Darío Herrera Martínez

Amor secretoClave, 1926

?#Piano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 197

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coque

mose_i

- terá-

nercon

- unla

nivi

doda,

--

perco

fumo_u-

-ma

na_es--

dotre

--

y_eslla_es-

concon

--

18

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™™didi

doda

--

enen

nuesnues

trotro

--

ser.ser.

E‹

en nues tro-

1. 2.22

™™

™™ser.

E

Un ni do- de rui se- ño- res,- con a -

26

rru llos- y con flo res- y con tri

C©7

nos- de cris tal;

F©‹

-

30

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198 Arte

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un ni do_en- el al ma- pre so- don de-

34

tiem bla- co mo_un- be

B/F©

so_un- ma dri- gal.

E

- Ha-

38

cer de la_i ma- gen- de_e lla- u

E7

na_i- lu- sión,- u na_es- tre- lla,_u- na_es- pe- -

42

ran za,_u- na- flor...

A

Es te ner- a mor- sin -

46

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Álbum de canciones yucatecas 199

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50

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E

- Un mor.

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53

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Amor secreto

Tener un amor secreto,un amor suave y discretoa una mujer,es como tener un nidoperfumado y escondidoen nuestro ser.

Un nido de ruiseñores,con arrullos y con floresy con trinos de cristal;un nido en el alma presodonde tiembla como un besoun madrigal.

Hacer de la imagen de ellauna ilusión, una estrella,una esperanza, una flor...Es tener amor sincero,tener amor verdadero,dulce amor.

Dulce amor que no se truncay que no se dirá nuncaa una mujer,porque se irá con la vida,como una estrella escondidaen nuestro ser.

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200 Arte

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Piano yvoz

D7 G D7q.=70

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G D7 G D75

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G

Flor

G

se lla ma

D7

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9

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G

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13

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68

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LetraJuan Antonio Pérez Bonalde yDiego Córdoba

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MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

FlorClave, 1926

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Álbum de canciones yucatecas 201

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flor de los mon

B7

tes- en u na- pal

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ma,- flor de los

17

cie

A7

los- en u na_es- - tre

D7

lla.- Flor

G21

de mi vi

D7

da,- flor

25

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de mi al

G

ma...- al

G

ma...-

1. 2.29

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Mu rió- de pron

D7

to- mi flor que-

33

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202 Arte

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G

da,- e rré_el- sen de

D7

- ro,- per dí- la

37

cal

G

ma,- y pa ra- siem

C‹

pre- que dó- mi

41

vi

G

da- sin u na_es- tre

D7

- lla,- sin u na-

45

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pal

G

ma.- Mu rió- de ma.

1. 2.49

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Flor

Flor se llamaba, flor era ella;flor de los montes en una palma,flor de los cielos en una estrella.flor de mi vida, flor de mi alma...

Murió de pronto mi Flor querida,erré el sendero, perdí la calma,y para siempre quedó mi vidasin una estrella, sin una palma.

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Álbum de canciones yucatecas 203

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C G7q=66

C

p

5

™™™™Pa

C

ra_ol- vi- dar- te_a- ti, que no su pis

G7

- te-

9

mf

com pren- der- las ter nu- ras- de mi al

C

ma,-

13

24

24

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LetraErmilo Padrón López

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

Para olvidarteBolero, 1926

?Piano y voz

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204 Arte

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es ne ce- sa- rio- re

G7

co- brar- la cal

C

ma-

17

que_el co ra- zón- per dió

G7

- cuan do- te

21

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fuis

C

te.-

F

f

1. 2.25

C D7 G7 C29

™™™™Pa

C

ra_ol- vi- dar- te_a- ti,

G7

que_a ún- me quie

C

res-

33

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Álbum de canciones yucatecas 205

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a

A7

pe sar- de tú_or gu- llo_y- tús a gra

D‹

- vios,-

37

me_em bria- ga- ré,

G7

- se dien- to- de pla ce- res,-

41

™™™™

en la pa ga- na- co pa- de_o tros- la

C

bios.-

1.45

Pa

C

ra_ol- vi- dar- te_a- ti.-

2.50

&

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& .

? ∑

&

?

& ∑

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Para olvidarte

Para olvidarte a ti, que no supistecomprender las ternuras de mi alma,es necesario recobrar la calmaque el corazón perdió cuando te fuiste.

Para olvidarte a ti, que aún me quieres a pesar de tu orgullo y tus agravios,me embriagaré, sediento de placeres,en la pagana copa de otros labios.

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206 Arte

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..Piano y

voz

F‹q.=66

B¨‹F‹ C7

5

F‹

Yo sé que nun

C7

ca- be sa- ré- tu

9

bo

F‹

ca,- tu bo

F7

ca- flor de púr

Cº

pu- ra_en- cen- -

13

68

68

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LetraRicardo López Méndez

. . . . . .

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

. . . . . .

NuncaClave, 1927

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Álbum de canciones yucatecas 207

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da.- Yo sé que nun

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ca- lle ga- ré_a- la

17

lo

A¨

ca- y_a

C7

pa- sio- na- da- fuen

21

..

..te de tu vi

F‹

da.- vi

F

da.-

1. 2.25

..

..Yo sé

F

que_ i nú- til- men- te- te ve-

29

ne

C7

- ro, que_i nú- til- men- te_el- co ra- - zón te_e-

33

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208 Arte

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F

ca.- Pe

D7

ro_a- pe sar- de to do- yo te

37

quie

G‹

ro,- pe

C7

ro_a- pe- sar- de to do- yo te

41

quie

F

ro,- aun que- nun

C7

ca- be sar- pue da- tu

45

..

..bo

F

ca. Yo

C7 F1. 2.49

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Nunca

Yo sé que nunca besaré tu boca,tu boca flor de púrpura encendida.Yo sé que nunca llegaré a la locay apasionada fuente de tu vida.

Yo sé que inútilmente te venero,que inútilmente el corazón te evoca.Pero a pesar de todo yo te quiero,aunque nunca besar pueda tu boca.

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Álbum de canciones yucatecas 209

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F6 C6 F6q=64

C6 F

Se_es fu- mó- de mi vi

C7

da.-

4

Se_es fu- mó- de mi vi

F

da- co mo_el- lo co- per - fu

C7

me-

8

de_un ar dien- te- ro sal,

F

-

D7

y gi mie- ron- mis la bios-

12

24

24

&bPiano y voz

LetraRosario Sansores Pren

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

Se esfumó de mi vidaDanza, 1927

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210 Arte

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en la no che- dor mi

G‹

- da-

B¨

por la dul ce- ca ri

F

- cia-

16

C7

de su bo ca- sen sual.

F

-

A720

D‹

Se mar chó- cuan do_el- so

A7

plo- del a bril- per fu- - ma

D‹

do-

24

G7

los jar di- nes- lle na- ba- de fra gan- cia_y- co lor...

C7

-

28

™™™™

¡No su pie- ron- mis bra

G‹

zos-

C7

re te- ner- lo_a- mi la

F

do!-

32

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Álbum de canciones yucatecas 211

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mas que do- se_en- mis o

G‹

jos-

C7

su sem blan- te- co pia

F

- do,-

36

y cau ti- vo_en- mi_o í

G‹

- do,-

C7

de su voz, el ru mor...

F

-

1.40

A7 D‹ A744

A7 D‹ G748

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212 Arte

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C7

¡No su pie- ron- mis

52

C7

de su voz, el ru mor...

F

-

2.

55

C7

&b 66

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&b 6

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Se esfumó de mi vida

Se esfumó de mi vida. Se esfumó de mi vidacomo el loco perfume de un ardiente rosal,y gimieron mis labios en la noche dormidapor la dulce caricia de su boca sensual.

Se marchó cuando el soplo del abril perfumadolos jardines llenaba de fragancia y color...¡No supieron mis brazos retenerlo a mi lado!,mas quedose en mis ojos su semblante copiado,y cautivo en mi oído, de su voz, el rumor...

6

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Álbum de canciones yucatecas 213

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..Piano y

voz

D7 G‹ D7 G‹q.=80

C‹ G‹ D7 G‹5

G‹

Se_es tre - me

G‹

cen- en vi- dio- sas a tu pa so- las pal-

9

me

D7

ras- y se_in cli- nan- res pe- - tuo sas- por tus lin das- pri ma-

13

68

68

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LetraRoberto Sarlat Corrales

>

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

> >

Novia envidiadaBambuco, 1927

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214 Arte

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G‹

ras.- Tu_es bel- tez

G7

- qui sie- ran- e llas- y la luz de tus mi-

17

ra

C‹

das,- pa ra_ha- blar- con las es tre

G‹

- llas- en las no

D7

ches- des pe- -

21

ja

G‹

das,- pa ra_ha- blar

C‹

- con las es tre

G‹

- llas- en las no

D7

ches- des pe- -

25

..

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..

..ja

G‹

das.-

D7 G‹ D729

G‹ C‹ G‹ D733

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Álbum de canciones yucatecas 215

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G‹ F7

No sé qué de_a ris- to- cra

B¨

- cia- tie nen-

37

tus

C‹

fi nos- mo- da

B¨

les,- que_en vi- dian,- tam bién,- tu gra

A7

cia,-

rit. 41

en el jar dín,- los ro sa- les.

D7

- Por e

C‹

so,-

45

no via_en- vi- dia

G‹

- da,- a

D7

pri- sio- -

49

nar te- qui sie

G‹

- ra,- pa

C‹

ra- te -

53

ner te- guar- da

G‹

da- del ro sal

D7

-

57

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216 Arte

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y la pal - me

G‹

ra,- pa

C‹

ra- te ner- -

61

te guar da- da

G‹

- del ro sal

D7

-

1.65

..

..y la pal- me

G‹

ra.-

G‹

del ro sal

D7

- del ro-

2.69

sal y la pal me

G‹

- ra.-

D7 G‹73

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Novia envidiada

Se estremecen envidiosasa tu paso las palmerasy se inclinan respetuosaspor tus lindas primaveras.

Tu esbeltez quisieran ellasy la luz de tus miradas,para hablar con las estrellasen las noches despejadas.

No sé qué de aristrocraciatienen tus finos modales,que envidian, también, tu gracia,en el jardín, los rosales.

Por eso, novia envidiada,aprisionarte quisiera,para tenerte guardadadel rosal y la palmera.

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Álbum de canciones yucatecas 217

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E¨ E¨º E¨

q=130

F‹ B¨7 E¨5

™™™™Cuan

E¨

do- sin - tió mi al

F©º

ma- tu des dén

E¨

-

9

llo

C7

ró- go tas- de san gre_el- co ra- zón,

F‹

-

13

44

44

&bbbPiano y voz

LetraErmilo Padrón López

MúsicaLicho Buenfil

DesdénBolero, 1928

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218 Arte

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y

B¨7

la_i lu- sión- que ri

E¨

- da- que

G7

dio_a lien- - to_a mi

17

vi

C‹

da,- se

F7

trans for- - mó_en a - mar ga- de cep- ción.

B¨7

-

20

™™™™

™™™™

Por e so_es- tris

E¨

te,- muy tris

Aº

te_el- vi -

1. 2.24

vir;

F‹

por e so_es- gran

B¨7

de,- muy gran de_el- do -

28

lor;

E¨

com pa- dé- ce- me,- si,

C7

con a mor- ven a

32

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Álbum de canciones yucatecas 219

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mí,

F‹

¡quie ro- vol- ver

E¨

a te ner

F7

- co

B¨7

ra- -

36

zón!

E¨ F‹7 B¨71.40

™™™™

E¨

Por e so_es-

2.44

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Desdén

Cuando sintió mi alma tu desdénlloró gotas de sangre el corazón,y la ilusión queridaque dio aliento a mi vida,se transformó en amarga decepción.

Por eso es triste, muy triste el vivir;por eso es grande, muy grande el dolor;compadéceme, si,con amor ven a mí,¡quiero volver a tener corazón!

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220 Arte

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q.=70

Ojos tristesClave, 1928

Piano y voz

5

™™™™

9

13

68

68

&bb

LetraAlfredo Aguilar Alfaro

D7 G‹

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

C‹

?bb

&bbG‹ D7 G‹

Tie nen- tus

?bb

&bbo

D7

jos- un ra ro_en- can

G‹

- to,- tus o jos- tris

G7

tes- co mo- de

?bb

&bbni

C‹

ño- que no_ha sen ti

D7

- do- ni gún- ca ri

G‹

- ño,-

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Álbum de canciones yucatecas 221

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171.

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212.

25

29

&bbtus o jos- dul

D7

ces- co mo- de san

G‹

to.-

?bb

&bbTie nen- tus san

G

to.-

nn#¡Ay!,

G

?bb nn#

&#si no fue ra- pe dir- te- tan

D7

to,- yo te pi -

?#

&#die ra- vi vir- de_hi no

G

- jos,- mi ran- do- siem

E7

pre- tus tris- tes

?#

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222 Arte

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33

36

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A‹

jos,- o jos- que tie

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nen,- o jos- que

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D7

nen- sa bor- de llan

G

to.-

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Ojos tristes

Tienen tus ojos un raro encanto,tus ojos tristes como de niñoque no ha sentido ningún cariño,tus ojos dulces como de santo.

¡Ay!, si no fuera pedirte tanto,yo te pidiera vivir de hinojos,mirando siempre tus tristes ojos,ojos que tienen sabor de llanto.

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Álbum de canciones yucatecas 223

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D A7 D E7 Aq.=68

G D A7 D5

Ten go_unpá ja- ro_a- - zul

D

den tro- del

9

al ma,- un pá ja- ro- que can ta- y que so -

13

68

68

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LetraManuel Díaz Massa

MúsicaJosé Pepe Domínguez Zaldívar

El pájaro azulClave - bolero, 1928

?##Piano y voz

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224 Arte

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llo

A7

za- y

G

que_enmis no ches- de_in fi- - ni ta-

rit. 17

cal

D

ma- es co

E7

mo_u- - na_es pe- ran- za- mi la- -

a tempo

21

gro

A7

sa.- Ten go_un- pá ja- ro_a- zul

G

-

A7

den tro del

25

..

..al

D

ma,- al ma.-

1. 2.

tempo bolero q=70

29

..

..E se- pá ja- ro_a- zul

D

- es el ca ri- ño-

33

24

24

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&##Voz Tacet por 2a

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Álbum de canciones yucatecas 225

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que yo sien to- por ti, mas no te_a som

A7

- bre,-

37

fue

G

mi_a nhe- lo- más gran de- cuan do ni

D

ño-

41

y_hoy

E7

se_havuel - to do lor- ya que soy hom

A

bre.-

45

E se- pá ja- ro_a- - zul

G A7

es el ca - ri

D

ño-

1.49

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&##Regresa la voz

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226 Arte

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..E se- pá ja- ro_a- - zul

G A7

es el ca-

2.

menos

53

ri

D

ño.-

D A7 D57

68

68

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El pájaro azul

Tengo un pájaro azul dentro del alma,un pájaro que canta y que sollozay que en mis noches de infinita calmaes como una esperanza milagrosa.

Ese pájaro azul es el cariñoque yo siento por ti, mas no te asombre,fue mi anhelo más grande cuando niñoy hoy se ha vuelto dolor ya que soy hombre.

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Álbum de canciones yucatecas 227

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Piano y voz

G D7 Gq=68

A‹ G D7 G5

™™™™

Qui - sie

G

ra- pre gun- - tar le_a- la dis - tan

D7

cia-

9

si tie

D7

nes- pa ra- mí un pen sa- mien

G

- to,-

13

24

24

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LetraRicardo López Méndez

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

QuisieraBolero, 1928

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&#

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&# U

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228 Arte

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si mi nom

B7

bre- se_en- vuel ve_en- la fra gan

E‹

- cia-

17

i nol- vi- da

D7

- ble- y dul ce- de tu_a- lien

G

to.-

rall.21

™™™™

D7 G D7

Qui Qui -

1. 2.25

™™™™sie

C

ra- pre gun- tar- le_a- los o ca

D7

- sos- si_aún

29

es

D7

tu co ra- zón- ni do- va cí

G

- o,-

33

&#

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&# - - -

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&# ∑-

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Álbum de canciones yucatecas 229

{{{

pa

E7

ra- po der- so ñar- te_en- tre- mis bra

A‹

zos- y_a llá_en

C‹

- tu co ra- -

37

™™™™

zón

G D7

de jar- el mí

G

o.- Qui -

1.rall.41

D7 G D7 G2.

45

&#

?#

&#

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&# > >

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Quisiera

Quisiera preguntarle a la distanciasi tienes para mí un pensamiento,si mi nombre se envuelve en la fraganciainolvidable y dulce de tu aliento.

Quisiera preguntarle a los ocasossi aún es tu corazón nido vacio,para poder soñarte entre mis brazosy allá en tu corazón dejar el mío.

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œœ ™™ œœœ# œœœ œ œ#œœœœ# œ œ# œ œ œ œ œ œœ

œœœb œœœœ

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230 Arte

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F7 B¨ G7 C‹

q.=68

E¨‹ B¨ F7 B¨5

™™™™Da

B¨

me- pa sión- y con sue- lo,- da

G7

le- sa bor- a mi vi

C‹

da- co mo_un- gra

9

ni

G7

to- de sal;

C‹

en mi cie

F

lo-

13

68

68

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LetraCarlos Duarte Moreno

MúsicaJosé Pepe Domínguez Zaldívar

Granito de salClave, 1928

?bbPiano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 231

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sé lu ce- ri

B¨

- to,- y re fres

B7

- ca- mi_al ma_he- ri

E¨

- da- co mo_un- so -

17

no

F7

- ro_a rro- yi

B¨

- to,- a rro- yi

F7

- to- de cris tal.

B¨

-

21

F7 B¨ C‹ F7 B¨25

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F7 B¨ C‹ F7 B¨1.

29

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B¨ B¨7

Tus o

E¨

jos- con su be lle

A¨

- za- me_ha

B¨7

cen- mu cho-

2.

33

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232 Arte

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mal

E¨

y, si_e

C7

llos- a mi tris te

F‹

- za- son

C7

pu ñal,

F‹

-

C737

F‹

los a - do

E¨

ro_y- los ve ne

A¨6

- ro- aun

B¨7

que- ma tán- do- me_es-

41

tén.

E¨

¡Mi

A¨‹

ra- si_en ver dad- te quie

E¨

ro,- mi

B¨7

ra- si te quie ro-

45

bien!

E¨ F7 B¨ C‹ F749

B¨ F7 B¨ C‹ F753

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Álbum de canciones yucatecas 233

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B¨ B¨7

Tus

B¨

Por

B¨

e so,- pa ra- mi vi da-

1. 2.

57

y

G7

tam bién- pa ra- mi mal,

C‹

vuél

E¨‹

ve- te,- no via- que - ri

B¨

da,-

rit. 61

co

C‹

mo_un- gra ni

F7

- to- de sal.

B¨ F7 B¨65

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Granito de sal

Dame pasión y consuelo,dale sabor a mi vidacomo un granito de sal;en mi cielo sé lucerito,y refresca a mi alma heridacomo un sonoro arroyito,arroyito de cristal.

Tus ojos con su bellezame hacen mucho maly, si ellos a mi tristeza son puñal,los adoro y los veneroaunque matándome estén.¡Mira si en verdad te quiero,mira si te quiero bien!

Por eso, para mi viday también para mi mal,vuélvete, novia querida,como un granito de sal.

^

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234 Arte

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..

..

Em B7

q.=84

Em B75

Em

Be

Em

so-

B7

en la no che- las

9

po

Em

mas- de tus ma

B7

nos- vir gi- na

Em

- les,- tus

13

68

68

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MúsicaJosé Pepe Domínguez Zaldívar

Manos de armiñoBambuco, 1929

LetraCarlos Duarte Moreno

?#Piano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 235

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ma

D7

nos- queson pa lo

G

- mas,- tus ma

D7

nos- queson ro sa

G

- les,- tus

17

ma

B7

nos- queson ro sa

Em

- les,- por que- hue

C

len- a ca ri- ño- y_a

21

be sos- sen ti- men- ta

B7

- les,- tus blan cas- ma nos- de_ar

25

..

..mi

Em

ño!- mi

E

ño!- Tus

1. 2.29

..

..blan

E

cas- ma nos- de_ar mi- ño- queson hos

F©7

tias- por ser be

B

llas,-

33

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236 Arte

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¡ay!

A

quienpu die- ra- ser ni ño- pa

B7

ra- co mul- gar- con

37

e

E

llas,- pa

G©7

ra- co mul- gar- con e llas- y_a-

41

sí te ner- en mi mal

C©m

tus ma

B7

nos- queson es tre

E

- llas- con per

45

fu

B7

mes- de ro sal,

E

- tus ma

B7

nos- queson es tre

E

- llas- con per

49

fu

B7

mes- de ro - sal.

Em Em B71.

53

Em B757

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Álbum de canciones yucatecas 237

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Em Em B761

Em B765

..

..

E

Tus

69

sal.

E E B7 E2.

73

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Manos de armiño

Beso en la noche las pomasde tus manos virginales,tus manos que son palomas,tus manos que son rosales,tus manos que son rosalesporque huelen a cariñoy a besos sentimentales,tus blancas manos de armiño!

Tus blancas manos de armiñoque son hostias por ser bellas,¡ay! quién pudiera ser niñopara comulgar con ellas,para comulgar con ellasy así tener en mi maltus manos que son estrellascon perfumes de rosal.

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238 Arte

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B¨ E¨

q=55

B¨7 E¨

™™™™

E¨

Mi tie rra_es- un lin do- ver gel- don de- cre ce_en- el nar do- y_la

ro

C7

sa_y- el ro jo- cla- vel,

F‹

las pal mas- gen ti

B¨7

- les- que_al ai re- se me

E¨

cen- y las a ma-

24

24

&bbbPiano y voz

LetraLuis Rosado Vega

MúsicaRicardo Palmerín Pavía

Mi tierra Danza, 1929

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Álbum de canciones yucatecas 239

{{{{{

po

F7

las- cua ja- das- de miel.

B¨7

A llí_es- don de- cre

E¨

cen,- la ro ja- gra

na da,- la_a zul

E¨7

- cam pa- ni

C7

- lla- y_el blan co- jaz mín;

F‹

- a llí- can ta_el- a

A¨‹

ve- de plu ma_en- car-

na

E¨

da,- la tór to- la- in

B¨7

dia- y_el dul ce- cla rín.

E¨

-

B¨71.

™™™™

E¨

rín.

E¨7

A llí- sus mu

2.

™™™™

je

E¨7

res- pa re- cen- de_en- sue

A¨

ño:- sus o jos- son gran

E¨7

des,- ca ne- la_es- su piel,

A¨

de gra na- sus

&bbb

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240 Arte

{{{{

la

C7

bios,- su ta lle_es- pe - que

F‹

ño- y con chas- de ná

B¨7

car- pa re cen- sus pies.

E¨7

¡Oh, tie rra!,- mi tie

E¨

rra- de_ar dien- te- fra- gan

A¨

cias,- de cam pos- flo ri

C7

- dos- y cie lo- tur-

quí,

F‹

re co ge- mis be

A¨‹

sos,- re co- ge- mis an sias,- y cuan do- yo mue

B¨7

ra,- re có ge- me_en-

1.

™™™™ti!

E¨ E¨7

A llí- sus mu mue

B¨7

ra- re có- ge- me_en- ti!

E¨2.

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Mi tierra

Mi tierra es un lindo vergel donde crecenel nardo y la rosa y el rojo clavel,las palmas gentiles que al aire se meceny las amapolas cuajadas de miel.

Allí es donde crecen, la roja granada,la azul campanilla y el blanco jazmín;allí canta el ave de pluma encarnada,la tórtola india y el dulce clarín.

Allí sus mujeres parecen de ensueño:sus ojos son grandes, canela es su piel,de grana sus labios, su talle es pequeñoy conchas de nácar parecen sus pies.

¡Oh, tierra!, mi tierra de ardientes fragancias,de campos floridos y cielo turquí,recoge mis besos, recoge mis ansias,y cuando yo muera, recógeme en ti!

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œ ™ œn œœ œ œ ™ œ œœ œ œ ™ œ œœn œ œ ™ œ œ œ œ œ

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Œ œœœœbj ‰ œœœœ ™™™™ œ œ œ œ œn œ œ ˙œ œ œ Œ œœœœ

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Álbum de canciones yucatecas 241

{{{{

D7

G D7

q=66

™™™™

Te fuis

D

te,

E‹

- mi

G

ne

C

gra

C‹

-

5

lin

G

da,- des tro- zas

D7

- te- mi co- ra- -

9

zón,

G

tú e

D

res

E‹

- to

G

da

C

- mi

C‹13

24

24

&#Piano y voz

LetraErmilo Povedano Ravell

MúsicaCarlos Pinelo Río

Negra lindaBolero, 1929

D.C.

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242 Arte

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vi

G

da,- la más be

D7

lla- flor de mi_a -

17

™™™™

mor.

G

Te mor.

G1. 2.

™™™™

E‹

Ne ni

E‹

- ta,- me_es tás- ha cien- do-

A7

su -

23

frir,

D7

tu_ol vi

C

- do- siem pre- me ha ce- llo -

27

rar;

B7

tus be

E7

sos,- mi ne gra-

31

&#

?#

&# D.C.

?#

&#

?#

&#

?#

&#

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Álbum de canciones yucatecas 243

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lin

A7

da,- tus be

D7

sos- me_ha- cen vi vir.

G

-

1.35

™™™™

B7 E‹

vir.

G2.

&#

?#

&#

?#

Negra linda

Te fuiste, mi negra linda,destrozaste mi corazón,tú eres toda mi vida,la más bella flor de mi amor.

Nenita, me estás haciendo sufrir,tu olvido siempre me hace llorar;tus besos, mi negra linda,tus besos me hacen vivir.

œœœ# ™™™ œœœn œœœ œœœ ‰ œœœjœœœ ™™™ œœœ œœœ œœœ œœœ# œœœ ˙

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244 Arte

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C G7 C G7

q.=65

C G7 C G75

C

Re bo- zos,- re -

9

bo

G7

zos- de San ta- Ma rí

C

- a,- mes

13

68

68

&

LetraCarlos Duarte Moreno

... . .

. . . .

MúsicaJosé Pepe Domínguez Zaldívar

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Aires del MayabClave - jarana, 1929

?Piano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 245

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ti

F

zas- que bai lan-

G7

lle nas- de_al bo- ro

C

- zo-

17

..

..en tre- los en can

G7

- tos- mil de mi va que- - rí

C

a.-

1.21

..

..rí

C

a.- Al

F

ba- rra- das- blan cas,- bro

C

cal- de los po zos,-

2. allegro q.=10825

..

..ca

G7

si- tas- de pa ja- de

C

la tie rra- mí a.-

C29

Mu cha- cha- - bo-

33

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246 Arte

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ni ta,- za -

38

pa - tos de ra so- bor da- dos- de se da- te voy a com prar;

G7

-

43

se rá- más gra cio

F

- so,- máslin do- tu

48

pa

C

so- y se rás- más á

D7

gil- pa

G7

ra- za pa- tear.

C

-

53

G7 C G7 C58

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Álbum de canciones yucatecas 247

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F C G7 C62

¡Vá mo- nos- a la ja -

66

ra

G7

na,- va mos- a ga nar- lu gar,

C

- que_hoy en la no che_y- ma-

70

ña

G7

na- te ne- mos- que za pa- tear!

C

- ¡Sa ca- tu ter no- bo ni

G7

- to-

74

y tu cin ta- co lo- ra

C

- da,- quie ro- que_es tés- bien pei na

G7

- da- cuan do-

79

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248 Arte

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bai les- el to ri

C

- to!-

G7ad lib A tempo

83

CG7

C G788

C G7 C G792

C G7 C F96

C G7 C100

¡Ten go- mi som bre- ro- fi

G7

no-

104

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Álbum de canciones yucatecas 249

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y ya ten go- pre pa- ra

C

do- mi cal zón- al mi- do- na

G7

do- y mi cha ma- rra- de

108

li

C

no! ¡Ya ve rás- cuán tas- per so

G7

- nas- que da- rán- vien do- muy

113

fi

C

jas- mis al par- ga- tas- chi llo

G7

- nas- y tu mon tón- de sor -

117

ti

C

jas!- ¡Va

F

mos- pron

F‹

to,- va

C

mos- pren da,- va

G7

mos- a ga -

121

nar

C

lu gar,- que

F

yo vi

F‹

ne- de

C

la_ha cien- da- pa

G7

ra- ver te- za

C

pa- tear!-

125

F F‹ C G7 C F F‹130

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250 Arte

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C G7 C

Mu -

135

cha cha,- - bo ni- ta,-

140

za pa- tos- de ra so- bor da- dos- de

145

sese da- te voy a com- prar;

G7149

se rá- más gra cio

F

- so,- máslin do- tu pa

C

so- y se rás- más

154

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Álbum de canciones yucatecas 251

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D7

gil- pa ra- za pa- tear.

C

- ¡Mu cha- -

menos q = 76159

cha- bo ni- ta!- ff

largo q = 60164

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Aires del Mayab

Rebozos, rebozos de Santa María,mestizas que bailan llenas de alborozoentre los encantos mil de mi vaquería.Albarradas blancas, brocal de los pozos,casitas de paja de la tierra mía.

Muchacha bonita, zapatos de rasobordados de seda te voy a comprar;será más gracioso, más lindo tu pasoy serás más ágil para zapatear.

¡Vámonos a la jarana,vamos a ganar lugar,que hoy en la noche y mañanatenemos que zapatear!

¡Saca tu terno bonitoy tu cinta colorada,quiero que estés bien peinadacuando bailes el torito!

∑

¡Tengo mi sombrero finoy ya tengo preparadomi calzón almidonadoy mi chamarra de lino!

¡Ya verás cuántas personasquedarán viendo muy fijasmis alpargatas chillonasy tu montón de sortijas!

¡Vamos pronto, vamos prenda,vamos a ganar lugar,que yo vine de la haciendapara verte zapatear!

¡Muchacha bonita!

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252 Arte

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Piano yvoz

D A7q=64

D A7 D5

™™™™Hay

D

en el fon do_a- zul- de tus pu - pi

A7

las-

9

u na- ra dio- sa- flo ra- ción

A7

- de

G©º

per

D

las;-

13

24

24

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LetraIgnacio Magaloni Duarte

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

Fondo azulBolero, 1929

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Álbum de canciones yucatecas 253

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cuan do- mi_a mor

B7

- se_in cli- na- a re co- ger

E‹

- las,-

17

se hun

A7

de- co mo_en- un mar de_a guas- tran

21

™™™™

qui

D

las.- qui

D

las.- Tus

1. 2.25

™™™™

o

D7

jos- y los ma res,- en el fon

G

do,-

29

guar

A7

dan- luz trans pa- - ren te- y_es pe- jis

D

- mos:-

33

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254 Arte

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bri

E7

llan- lle nos- de per las- los a bis

A

- mos;- las

37

quie

G‹

re_u- no- co ger

D

-

A7

¡y_es tán- muy hon

D

do!-

41

G‹ D A7 D1.

45

™™™™

Tus

A7 D2.49

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Fondo azul

Hay en el fondo azul de tus pupilasuna radiosa floración de perlas;cuando mi amor se inclina a recogerlas,se hunde como en un mar de aguas tranquilas.

Tus ojos y los mares, en el fondo,guardan luz transparente y espejismos:brillan llenos de perlas los abismos;las quiere uno coger ¡y están muy hondo!

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Álbum de canciones yucatecas 255

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Piano y voz

G

Ca mi- -

q=110

nan

G

te,- - - - ca mi- -

$

nan te,- - - - que

vas

D7

por los camimi

G

-nos,nos,

- -- -

me_haspor

44

44

&#

LetraAntonio Mediz Bolio

∑ ∑ ∑

MúsicaAugusto Guty Cárdenas Pinelo

El caminante del MayabEvocación maya, 1931

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256 Arte

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delos

D7

devie

cirjos

--

sica

vismi

G

-te

nos- -- -

adel

E¨

pareMa

- ceryab...;

G

--

coque

mo_uves

B7

-

naar

nuder-

bede

- blantar

E‹

cade

- -- -

quelas

via

B7

no_ylas

quedel

sexta

fue,cay,

E‹

-y

que vessi_essi_esves

--

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Álbum de canciones yucatecas 257

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cubri

-- chasllar

-- de

te_un- canno

D

toche

- -- -

colos

moo

A7

-

vozjos

dedel

muco

jer.cay.

D7

--

CaCa

mimi

--

nannan

G

--

- -- -

te,te,

- -- -

caca

mimi

--

nannan

E¨

--

--

te,te,

G

- -- -

tamque_o-

biényes

E‹

-

enel

mican

cato-

mitris

G

- note

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lade

nula

E‹

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258 Arte

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bepa

blanlo-

cama_a-

-vi;zul

G

-tamy_el

biéngri

D7

-

esto

cutem

- ché_elblo

--

canro

G

-toso

- -- -

¡podel pá

bre-- -

cija-

toro

--

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G

-CaCa

mimi

--

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mí!juy. Ca mi- -

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Álbum de canciones yucatecas 259

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ca mi- nan- -

te...- - - - -

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El caminante del Mayab

Caminante, caminante,que vas por los caminos,por los viejos caminosdel Mayab...;que ves arder de tardelas alas del xtacay,que ves brillar de nochelos ojos del cocay.

Caminante, caminante,que oyes el canto tristede la paloma azuly el grito temblorosodel pájaro pujuy.

Caminante, caminante,que vas por los caminos,me has de decir si visteaparecercomo una nube blancaque vino y que se fue,y si escuchaste un cantocomo voz de mujer.

Caminante, caminante,también en mi caminola nube blanca vi;también escuché el canto,¡pobrecito de mí!

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260 Arte

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C A7 D7

q=130

G7 C5

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Yo no sé

C

lo que sien to- que_al mi

1. 2.9

rar

D‹7

te-

G7

tiem blo_y- du

D‹7

do- pen san

G7

- do- que te

13

44

44

&Piano y voz

LetraFelipe Sassone Suárez

MúsicaLauro Santa María Cámara

DudaBolero, 1931

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Álbum de canciones yucatecas 261

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quie

C

ro,- pues no sé

A7

si_es que vi vo- pa ra_a-

17

mar

D‹

te- o si_es

D7

por a do- rar- te- que me

21

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mue

G

ro.-

G7

Yo no

G7

Tu bo

CŒ„Š7

ca- es u na-

25

flor,

E¨º

es u na_he- ri

D‹7

- da,- y no sé

E7

si_en tus

29

la bios- es car- la

A‹

- ta- be bo- la_e sen

A¨

- cia-

33

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262 Arte

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F‹

que me da la vi

C

da-

A7

o_el pér

D7

fi- - do ve-

37

ne

G7

no- que me ma

C

ta.-

C41

A7 D7 G745

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C C

Tu

49

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Duda

Yo no sé lo que siento que al mirartetiemblo y dudo pensando que te quiero,pues no sé si es que vivo para amarteo si es por adorarte que me muero.

Tu boca es una flor, es una herida,y no sé si en tus labios escarlatabebo la esencia que me da la vidao el pérfido veneno que me mata.

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Álbum de canciones yucatecas 263

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..

..Piano y

voz

A‹ B7 E‹q.=69

B7 E‹1.

5

..

..

E‹

En tu bo ca- de fre

E‹

sa- quie ro- be-

2.9

sar te,-

A‹

con un be so_in- fi- ni

E‹

- to- quete_es tre- mez

F©7

- ca_y- ha ga- so-

13

68

68

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LetraVíctor M. Martínez Herrera

MúsicaJosé Pepe Domínguez Zaldivar

Beso asesinoClave, 1934

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264 Arte

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ñar;

B7

quesea_unbe so- que_a pa

E‹

- gue- mi sed de_a mar- te,-

17

A‹

queme_en tre- gue- tu vi

E‹

da-

B7

y te démi_an sie- - dad.

E‹21

..

..dad.

E

Que te de je_un- re cuer

E

- do- que

A

no

25

pue

E

das- ol

B7

vi- dar,

E

- quesea_a be- ja- que pi

A

que- tu

E7

bo -

29

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Álbum de canciones yucatecas 265

{{{

qui

A

ta- de

E7

pa nal;

A

- que te ro be- la cal

B7

ma,- que te de je- sin

33

al

E

ma.- Es un be so_a- se si

B7

- no- el que te quie ro-

38

..

..dar.

E

Quete de je_un- re dar.

B7 E1. 2.

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Beso asesino

En tu boca de fresa quiero besarte,con un beso infinito que te estremezca y haga soñar;que sea un beso que apague mi sed de amarte,que me entregue tu vida y te dé mi ansiedad.

Que te deje un recuerdo que no puedas olvidar,que sea abeja que pique tu boquita de panal;que te robe la calma, que te deje sin alma.Es un beso asesino el que te quiero dar.

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266 Arte

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B‹ E7 A

q=65

Me gus

A

tas- por que- lle vas- en la bo

C©‹

ca-

5

el ro

D

jo-

D©º

guin da- de ma du- ras- fre

A

sas,-

9

24

24

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LetraManuel Montes de Oca y Espejo

MúsicaSantiago Manzanero Manzanero

Flor de azaharBolero, 1934

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Álbum de canciones yucatecas 267

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por que- po

C©‹

nes- ter nu

C©º

- ra- y_an sia- lo

B‹

ca-

13

E7

en

B‹

la for ma- di vi

E7

- na- con que be

C©‹

sas.

F©7

-

17

B‹ E7

Me gus

A

tas- por que- sí, por que_e- res- lin

C©‹

da,-

21

C©‹

por que_e- res- flor

E‹7

de_a zahar-

A7

en pri ma- ve

D

- ra,-

25

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&### ∑

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268 Arte

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por que_en- la glo ria-

D©º

de tu bo ca- guin

A

da-

29

F©7

los be sos- tie

B7

nen-

E7

a trac- ción- de_ho- gue

A

ra.-

33

&###

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&###

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Flor de azahar

Me gustas porque llevas en la bocael rojo guinda de maduras fresas,porque pones ternura y ansia locaen la forma divina con que besas.

Me gustas porque sí, porque eres linda,porque eres flor de azahar en primavera,porque en la gloria de tu boca guindalos besos tienen atracción de hoguera.

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Álbum de canciones yucatecas 269

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Piano y voz f

C D7 G7 C

q=65

..

..

A7D‹ G7 C5

C C2.

9

G713

24

24

&

Letra y músicaAlejandro Guadalupe Rosas

Sólo túBolero, 1934

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Só lo- tú que co no- ces- mi

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&vi da,- só lo- tú queme_hasvis to- llo-

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270 Arte

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C A717

D‹ C G721

..

..

C

ff

E7 A‹1.25

..

..

E7 A‹29

D7 G733

&rar, só lo- tú que_e res- de_al ma- cau

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&ti va,- só lo- tú me po - drás cau ti- -

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&var. var.

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D.C. 2.

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&En el fon do- de mi_al ma- vi vi- rás- pa ra- siem pre,-

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&en el fon do- de mi_al ma,- un san tua- rio- ten- drás,

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Álbum de canciones yucatecas 271

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F‹37

C D740

G7 C E7 A‹43

..

..

C G7 C

&en el fon do- de mi_al ma,- co mo- per la_es- con- -

?

&di da,- en el fon do- de mi_al ma-

?

&só lo- tú vi vi- rás.-

#>

1.

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&En el fon do- de rás.

2.

?

Sólo tú

Sólo tú que conoces mi vida,sólo tú que me has visto llorar,sólo tú que eres de alma cautiva,sólo tú me podrás cautivar.

En el fondo de mi almavivirás para siempre,en el fondo de mi alma,un santuario tendrás,en el fondo de mi alma,como perla escondida,en el fondo de mi alma sólo tú vivirás.

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272 Arte

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F D7q=130

G7 C74

..

..

F C71. 2.

7

F

Quié

FŒ„Š7

re- me,- mu jer,

D9

- con to da_el-

11

c

c

&b

Letra José Antonio Monís Zorrilla Martínez

MúsicaArturo Alcocer Escamilla

QuiéremeBolero, 1934

%

?bPiano y voz

∑

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Álbum de canciones yucatecas 273

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an

G7

sia,- con to

C7

da- la_i lu- sión- que_hayen tus

15

ve

F

nas,-

G‹7 C7

en tré

FŒ„Š7

- ga- me- tu al

D7

ma- y tu fra-

19

gan

G7

cia- pa ra_em- bria- gar

C7

- mis lu tos- y mis

23

pe

F

nas.- Y si al

F7

guien- te di ce- quete_en

27

B¨

ga ño,- si te di

G9

cen- per -

31

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274 Arte

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ver sos- quete_ol vi

B¨

- do,

C7

- es que nun

FŒ„Š7

ca- ja-

34

más

D7

e llos- qui- sie

G7

ron- co mo- yo

C7

en mi si -

38

len cio- te_he que ri

F

- do.-

42

len

C7

cio- te_heque ri

F

- do.

C7 F45

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&bD.S. al Coda

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Quiéreme

Quiéreme, mujer, con toda el ansia,con toda la ilusión que hay en tus venas,entrégame tu alma y tu fraganciapara embriagar mis lutos y mis penas.

Y si alguien te dice que te engaño,si te dicen perversos que te olvido,es que nunca jamás ellos quisieroncomo yo en mi silencio te he querido.

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Álbum de canciones yucatecas 275

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En la

q=66

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D‹

cesa

--

trasu

dirum

- ciónmor

--

dela

lador

tiemi-

rrada

--

delsel

ki´va,_y- va

t´aan,-

5

uhas

nata_el

--

ramuul

A7

ra_ede

- voHu

- canab

--

ciónKu

- sea

desro-

prenma

E7

--

dedo

--

delde

manco

--

9

pal...glar...

A7

¡del¡de

manco

glar!pal!

--

ruY_a

do_ylos

- braso

D‹

vo,nes

--

badel

jo_eltun

--

13

24

24

&b

LetraVíctor M. Martínez Herrera

∑ ∑ ∑

MúsicaCarlos Marrufo Cetina

El tunkulEvocación maya, 1934

?bPiano y voz

&b

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276 Arte

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solkul

y_elno

bruse

ñican

- dosan

--

ciede

lo_adan

- zul,zar,

--

coni

moves

--

17

vozta

B¨

de_ales-

nunni

- ciayu

- ciónmi

F

-- les,-

lleni

ga_ellos

- ebra

B¨

covos

--

delde_Ek

tunBa-

kul.lam

F

--

¡Lleni

ga_elves

--

21

eta

A7

co,les

--

lleni

ga_elyu

- emi

D‹

-co,les,

--

lleni

ga_ellos

- ebra

A7

covos

--

delde_Ek

tunBa-

kul...!lam.

D

--

25

Mu kuy- kaak,

D

¿tuux

G

ya -

29

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Álbum de canciones yucatecas 277

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D

¿tuux

G

ya nech,

D

- Mu

G

kuy- kaak?

D

Tin ui -

33

láh,

A7

ye tel- tech,

D

ya_a kab- taal,

A7

- in kux tal.

D

-

37

Mu kuy- kaak,

D

¿tuux

G

ya nech?,

D

- ¿tuux

G

ya nech,

D

- Mu

G

kuy-

41

kaak?

D

Tin ui láh,

A7

- ye tel- tech,

D

ya_a kab-

45

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278 Arte

{{

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taal,

A7

in kux - tal.

D

Ya tras

1.49

tal.

D

Mu kuy- kaak

2.54

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El tunkul

En la dulce tradiciónde la tierra del ki' - t' aan,una rara evocaciónse desprende del manglar... ¡del manglar!rudo y bravo, bajo el soly el bruñido cielo azul,como voz de anunciaciónllega el eco del tunkul.

¡Llega el eco, llega el eco,llega el eco del tunkul...!

Mukuy Kaak, ¿tuux yanech?,¿tuux yanech, Mukuy Kaak?Tin uiláh, yetel tech,ya akab-taal, in kuxtal.

Ya traspasa su rumorla dormida selva, y vahasta el muul de Hunab Kuaromado de copal... ¡de copal!Y a los sones del tunkulno se cansan de danzar,ni vestales ni yumiles,ni los bravos de Ek-Balam.Ni vestales ni yumiles,ni los bravos de Ek-Balam.

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Álbum de canciones yucatecas 279

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E¨ A¨7 B¨

q=132

G9 C‹ F7 B¨5

Qui sie

B¨

- ra- ser go lon- dri

D‹

- na- pa ra- lle var

E¨

- te- mis dul ces-

9

tri

DØ7

nos- ba

G7

jo_el- al- féi

C‹

- zar-

G7

de tu ven ta

C‹

- na.-

13

c

c

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Letra y músicaManuel Wello Rivas Ávila

Quisiera ser golondrinaBolero - son, 1937

?bbPiano y voz

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280 Arte

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Qui sie

F7

- ra- ser el ra yi

E¨

- to- de sol que ba

F7

ña- tu lin- da-

17

fren

C‹

te- cas

C©º

ta_y- se re

B¨

- na,-

F7

por la ma - ña

B¨

na.-

21

C‹

Qui

F7

- sie

B¨

ra- ser u na- fuen

D‹

te,- lím pi- da_y- cla

E¨

ra,- que_a ca- ri- -

25

cia

DØ7

ra- tu

G7

lin do- cuer

C‹

po-

G7

de ro sa_y- gra

C‹

na.-

29

Y qui

E¨

sie- ra- ser la flor

A¨7

que tú

B¨

fue ras- a cor tar

G7

- pa -

33

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Álbum de canciones yucatecas 281

{{{

..

..ra

C‹

tus di vi- nas- ma

F7

nos- po der- be sar.

B¨

- ¡Qui - sie

B¨

ra- ser go lon- -

q=14938

dri

C7

na- pa ra

F7

- po der- te_a- rru- llar,

B¨

- qui sie

B¨

- ra- ser el ra yi

E¨

- to- de solque

43

..

..ba

F7

ña- tú lin da- faz!

B¨

¡Qui faz!

B¨

-

1.2. 3.48

&bb(Son)

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?bb

&bb 33

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Quisiera ser golondrina

Quisiera ser golondrinapara llevarte mis dulces trinosbajo el alféizar de tu ventana.

Quisiera ser el rayito de sol que baña tu linda frentecasta y serena, por la mañana.

Quisiera ser una fuente,límpida y clara, que acariciaratu lindo cuerpo de rosa y grana.Y quisiera ser la flor que tú fueras a cortarpara tus divinas manos poder besar.

¡Quisiera ser golondrina para poderte arrullar,quisiera ser el rayito de sol que baña tu linda faz!

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282 Arte

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C A7 D7

q=127

G7 C5

..

..

G7

Yo te quie

C

ro-

D©º7

con to da- la ter - nu

C

ra-

$9

de mi al ma- que pu ra- te_en tre- ga

G7

- ra,-

A713

c

c

&

LetraJosé Pepe Domínguez Zaldívar

MúsicaJesús Chucho Herrera Ramírez

Yo te quieroBolero, 1938

?Piano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 283

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D‹

al be sar

E7

- te- la bo ca- con lo -

17

cu

A‹

ra- en prue

D7

ba- del a mor- que te ju-

20

..

..ra

G7

ra.-

F G7

Yo te

F G7

No_ol - vi

C

des,- por mi

1. 2.24

mal,

D©º7

tam bién- que_hi- cis

C

te- pro me

A7

- sas- de que

28

rer me_has- ta- mo - rir

D‹

y_a sí,

F

- cum plien- do-

32

&

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284 Arte

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tú

D¨9

lo que_o

G7

fre- cis

C

- te,- mi_a mor

D7

- se rá- por

Ø36

siem

G7

pre- pa ra- ti.

C G7

Yo te siem

G7

pre- pa ra-

Ø40

ti.

C G7 C44

& #

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&D.S. al Coda

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&3 U

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Yo te quiero

Yo te quiero con toda la ternurade mi alma que pura te entregara,al besarte la boca con locuraen prueba del amor que te jurara.

No olvides, por mi mal, también que hicistepromesas de quererme hasta moriry así, cumpliendo tú lo que ofreciste,mi amor será por siempre para ti.

U

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Álbum de canciones yucatecas 285

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F‹ G7 C‹

q.=84

G7 C‹

Va na_es- tu fu

G7

ga,-

6

tu_es qui- vez- es va

C‹

na,- si con mi_a mor

B¨7

- tu pen sa- mien- to_a- pre-

11

E¨

- so, si

D7

de tus la bios- ro jos- en la gra

G7

na-

16

68

68

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LetraHumberto Lara y Lara

MúsicaArturo Cámara Tappan

Inútil fugaBambuco, 1939

?bbbPiano y voz

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286 Arte

{{{{{

cuan

F‹

do- me di ces- no,

G7

sor pren- do_un- be

C‹

so.-

21

Hu

C7

ye- si quie res,- si lo_an he- las- hu

F‹

ye,-

26

i

D7

nú- til- men- te- bus ca- rás- la cal

G7

ma,-

31

yo

F‹

sé bien que la_au sen- - cia no des- tru

C‹

ye- el a mor

A¨

- que lle

36

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va

G7

mos- en el al

C‹

- ma.

F‹ G741

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Álbum de canciones yucatecas 287

{{{{{

C‹ G746

B¨7

Ca llen- tus la

B¨7

bios,- ca lla- rán- los mí

E¨

os- si_a sí- lo

51

quie

G7

res,- mi do lor- pro fun-

C‹

- do; a

C7

bra- mos- un a bis-

56

- mo_en tre- los dos,

F‹

lo

D7

gra- re- mos- tan só lo- ser im-

61

pí

G7

os;- si_a sí- jun

F‹

tos- pe ca- mos- an - te_el mun

C‹

do,-

66

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288 Arte

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se pa- ra

A¨

- dos- pe ca

G7

- mos- an - te Dios.

C‹ 1.71

si_a sí- jun

F‹

tos- pe ca- mos- an - te_el mun

C‹

do,-

2.76

se pa- ra

A¨

- dos- pe ca

G7

- mos- an - te Dios.

C‹80

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&bbb U U

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Inútil fuga

Vana es tu fuga, tu esquivez es vana,si con mi amor tu pensamiento apreso,si de tus labios rojos en la granacuando me dices no, sorprendo un beso.

Huye si quieres, si lo anhelas huye,inútilmente buscarás la calma,yo sé bien que la ausencia no destruyeel amor que llevamos en el alma.

Callen tus labios, callarán los míossi así lo quieres, mi dolor profundo;abramos un abismo entre los dos,lograremos tan sólo ser impíos;si así juntos pecamos ante el mundo,separados pecamos ante Dios.

Œ ™ ‰ œ œ œJ œ œ œJ œœn œœ œœ œœJ œœ ˙ ™™ ‰ œœ œœ œœœœ œœ

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Álbum de canciones yucatecas 289

{{{{

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A‹ G F E7q.=86

™™™™

D‹ A‹ E7 A‹1.

5

A‹

MesMes

--

titi

A‹

za,za,

--

E7

jojo

yaya

--

cascas

titi

A‹

--

zaza,

--

2.9

delem

bable

A7

-rrioma

--

dede

Sanmi

SeYu

basca

--

- tián,tán,

D‹

-

13

68

68

&

LetraErmilo Padrón López

MúsicaRicardo Pasos Peniche

$

MestizaBambuco, 1940

?Piano y voz

&

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&

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&

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290 Arte

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unun

E7

mama

dridri

--

galgal

--

se_ise_i

de_ade_a

--

lili

A‹

--

zaza

--

cuancuan

do_ado

--

sopa

- masa

--

tutu

sonson

17

riri

B7

sasa

--

baba

jo_eljo_el

--

arar

E7

coco

--

dede

SanSan

JuanJuan

A‹

cuancuan

do_ado

--

sopa

D‹

- masa

--

tutu

sonson

--

21

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riri

A‹

sasa

--

baba

jo_eljo_el

--

arar

E7

coco

--

dede

SanSan

Juan.

A‹

Juan.

A1. 2.

25

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En

A

los jar di- nes- las ro sas,- xa -

í

F©7

les- y ma ri- po

B‹

- sas,- ex -

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Álbum de canciones yucatecas 291

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ha

D

lan- per fu- mes- mil

A

po que_an he

B‹

- lan- pre ten- cio

A

- sas- ser bor

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da

E7

das- en tu_hi pil.

A

-

A1. 2.

Juan.

A‹ E7 A‹

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&###D.S. al Coda

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Mestiza

Mestiza, joya castizadel barrio de San Sebastián,un madrigal se idealizacuando asoma tu sonrisabajo el arco de San Juan.

En los jardines las rosas,xaíles y mariposas,exhalan perfumes milporque anhelan pretenciosasser bordadas en tu hipil.

Mestiza, joya castiza,emblema de mi Yucatán,un madrigal se idealizacuando pasa tu sonrisabajo el arco de San Juan.

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292 Arte

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D‹ A‹ B7 E7 A‹q=63

..

..Qui sie- ra- sercual la ro

A‹

sa- de pres - tan cia- so be- ra

E7

- na,-

5

quecon or gu- llo_en- ga- la- na- tu ca be- lle- ra- cas ti

A‹

- za.-

9

Qui sie- ra- sercual la bri

G7

sa- sua ve,- te nue- y_o lo- ro

C

- sa,-

13

24

24

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LetraJosé González Beytia

>

Música José León Bojórquez García

>

> > > > > >

Quisiera serDanza, 1942

?Piano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 293

{{{{{

D‹

pe ne- trar- por tu ven ta

A‹

- na- y ro - bar

B7

te- u na- son ri

E7

sa.-

1.17

..

..Qui sie- ra- sercual la bar

B7

te- u

E7

na- son ri

A

- sa.- Qui sie- ra- ser- la_al bo-

2.21

..

..ra

A

da- que te sor pren- da- dor mi

E7

- da- y sin per tur- bar- tu

25

sue ño,- con tem- plar- te_e- na- mo- ra

A

- da.- Y por úl ti- mo,- mi_a

29

ma

D

da,- yo

B‹

qui sie

F©7

- ra- ser tu due

E

ño,- yo

F©7

qui sie- ra- ser tu

33

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294 Arte

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due

B

ño,- a

E7

rro- bar- me_en- tu mi ra

A

- da- y_en un be

C©7

so- dar

F©7

la vi

B‹

da,-

37

D‹

a rro- bar- me_en- tu mi ra

A

- da- y_en un be so- dar la vi

E7

da,- la

40

..

..vi

A

da.- Qui sie- ra- ser la_al bo- vi

A

da.-

1. 2.43

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Quisiera ser

Quisiera ser cual la rosade prestancia soberana,que con orgullo engalanatu cabellera castiza.

Quisiera ser cual la brisasuave, tenue y olorosa,penetrar por tu ventanay robarte una sonrisa.

Quisiera ser la alboradaque te sorprenda dormiday sin perturbar tu sueño,contemplarte enamorada.

Y por último, mi amada,yo quisiera ser tu dueño,yo quisiera ser tu dueño,arrobarme en tu miraday en un beso dar la vida, la vida.

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Álbum de canciones yucatecas 295

{{{{

E7 A F©7

q=130

B‹ E7 A E75

A

Mi vi

E7

da- per dió- la cal

A

ma- por

9

u

C©7

nos- em - bru jos- ra

F©‹

ros,- des

B7

de- que tus o jos- cla

E

ros-

13

44

44

&###Piano y voz

LetraHumberto Lara y Lara

MúsicaCandelario Lezama Herrera

EmbrujoBolero, 1946

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296 Arte

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se_hi

B7

cie- ron- due ños- de mi_al

E

ma.-

E7

Di

A

cen- los sa

E7

bios- más

17

sa

A

bios- que_el

F©7

tiem po- lo bo rra- to

B‹

do,-

D

pe ro- no di

D‹

cen- el

21

mo

A

do- de_ol vi- dar

B7

- me-

E7

de tus la

A

bios,-

D

pe ro- no di

D‹

cen- el

25

™™™™

mo

A

do- de_ol vi- dar

B7

- me-

E7

de tus la

A

bios.-

E729

A F©7 B‹ E733

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Álbum de canciones yucatecas 297

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A E7 A

In cu-

37

ra

A7

ble- - men te_he- ri- da- de tu_a mor,- por los a bro

D

- jos,-

41

se

B7

cru ci- fó- co mi vi

E

da- en

B7

tus la - bios y_en tus o

E

jos.-

45

E7

No

A

me ten

E7

gas- com pa- sión,- que yo

F©7

no te la ten

49

drí

B‹

a,- lo

D

que sien

D‹

te_el- co ra- zón

A

- no_es co

B7

sa- tu

E7

ya- ni

54

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298 Arte

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mí

A

a,- lo

D

que sien

D‹

te_el- co ra- zón

A

- no_es

58

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co

B7

sa- tu

E7

ya- ni mí

A

a.-

E7 A61

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Embrujo

Mi vida perdió la calmapor unos embrujos raros,desde que tus ojos clarosse hicieron dueños de mi alma.

Dicen los sabios más sabiosque el tiempo lo borra todo,pero no dicen el modo de olvidarme de tus labios.

Incurablemente heridade tu amor, por los abrojos,se crucificó mi vidaen tus labios y en tus ojos.

No me tengas compasión,que yo no te la tendría,lo que siente el corazónno es cosa tuya ni mía.

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Álbum de canciones yucatecas 299

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Piano yvoz

A7 D‹

q.=81

G‹ D‹ A7 D‹ C B¨5

A7

pp

D‹9

Es toy- vi vien

D‹

- do- re mi- nis- - cen

A7

cias,- re mi- nis- -

13

68

68

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LetraVíctor M. Martínez Herrera

. . . .. .

MúsicaManuel López Barbeito

. . . . . . .

ReminiscenciasBambuco, 1950

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300 Arte

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cen

D‹

cias- de pri ma- ve

A7

- ra,- que se re ve

G‹

- lan- en nues tras-

17

al

D‹

mas- co mo- ho jas

A7

- caí das- de_una qui - me

D‹

ra.- Es toy- vi vien

A7

- do-

21

™™™™

™™™™

re mi- nis- - cen

D‹

cias.-

A725

D‹ G‹ D‹ A729

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Álbum de canciones yucatecas 301

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B¨ C B¨ A733

D‹ C7

No ca be_o- to- ño- si_el sol de

37

ju

F

nio- fue di cha_y- be

E7

so- de_a do- ra- ción

A7

- y que_en pro - fun

G‹

do- do gal- de_en

a tempo41

la

D‹

ce- bor da- de lu

A7

nas- el co ra- zón.

D‹

- Re mi- nis- cen

A7

- cias-

1.45

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302 Arte

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™™de ple ni- lu

D‹

- nio.- zón.

D‹

Re mi- nis- -

2.49

cen

A7

cias- de ple ni- lu

D‹

- nio.-

A7 D‹53

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Reminiscencias

Estoy viviendo reminiscencias,reminiscencias de primavera,que se revelan en nuestras almascomo hojas caídas de una quimera.

Estoy viviendo reminiscencias.

No cabe otoño si el sol de juniofue dicha y beso de adoracióny que en profundo dogal de enlaceborda de lunas el corazón.

Reminiscencias de plenilunio.

^ ^

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Álbum de canciones yucatecas 303

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C7 F

q=125

D7 G‹ C7 F5

™™™™

Mu jer,

F

- si mi pe ca- do_es-

B¨‹6

a do- - rar

F

te,-

9

en mi pro pio- pe ca- do_es- - tá_el cas ti

C7

- go,-

13

44

44

&bPiano y voz

Letra y músicaManuel Díaz Massa

Pecado y castigoBolero, 1951

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304 Arte

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por

B¨

que- por más que lu cho- no con si

C7

- go-

17

ni_un mo men- to- de mi_al ma- se pa- - rar

F

te.-

1.21

™™™™

™™™™

Mu rar

F

te.-

A7

Yo no sé

D‹

có mo-

2.25

fue

A7

que pu de_a- - mar

D‹

te- y de_e so- Dios

D7

es el me-

29

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Álbum de canciones yucatecas 305

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jor tes ti

G‹

- go,- cuan do- só

B¨

lo- que

33

rí

Bº

a- ser tu_a mi

F

- go,- hoy te_a do- ro_y- ja -

37

más

C7

he de_ol vi- dar

F

- te.-

1.41

C7 F45

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306 Arte

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D7 G‹ C7 F48

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A7 F C7 F2.

52

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Pecado y castigo

Mujer, si mi pecado es adorarte,en mi propio pecado está el castigo,porque por más que lucho no consigoni un momento de mi alma separarte.

Yo no sé cómo fue que pude amartey de eso Dios es el mejor testigo,cuando sólo quería ser tu amigo,hoy te adoro y jamás he de olvidarte.

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Álbum de canciones yucatecas 307

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Piano y voz

G G7 C C‹ G E7

q=67

A‹ C C©º G E7 A5

D7 G

Yo no sé

G

lo que tie nen- tus

9

o jos- que cuan do- me mi ran- melle

B‹

nan- de luz.

D7

Yo no sé lo que tie nen- tus

13

24

24

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Letra Manuel Montes de Oca y Espejo

MúsicaManuel López Barbeito

Anhelos del almaBolero, 1952

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308 Arte

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bra zos- cuan do_a- mí se tien den- a bier- tos- en cruz.

G6

Yo no

17

sé lo que tie nen- tus ma nos- cuan do- me_a ca- ri

G7

- cian- con sua ve- tem-

20

blor.

C

Yo no sé lo que tie

C‹

ne- tu bo

G

ca,- tu bo ca- que

23

be

A‹

sa- se dien

D7

- ta- de_a- mor.

G

Só lo- sé

G

que tu bo

G7

ca_y- tus

26

ma

C

nos,- tus o

C‹

jos- bo ni

G

- tos,- tus bra

E7

zos- en cruz...

A‹

son a -

30

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Álbum de canciones yucatecas 309

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nhe

C

los- del al

C©º

ma,_in- fi- - ni

G

tos,- que lle

E7

nan- mi vi

A‹

da-

D7

de_es plén- di- da-

33

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luz.

G D7 G1. 2.37

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Anhelos del alma

Yo no sé lo que tienen tus ojosque cuando me miran me llenan de luz.Yo no sé lo que tienen tus brazoscuando a mí se tienden abiertos en cruz.

Yo no sé lo que tienen tus manoscuando me acarician con suave temblor.Yo no sé lo que tiene tu boca,tu boca que besa sedienta de amor.

Sólo sé que tu boca y tus manos,tus ojos bonitos, tus brazos en cruz...son anhelos del alma, infinitos,que llenan mi vida de espléndida luz.

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310 Arte

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A B7 E7 A

q.=65

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F©7 B7 E7 A5

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Yo

A

ten go- mie do- de_a mar- con ter nu

B7

- ra,-

9

mie

E7

do- de ver te- muy hon do_a- los o

A

jos,-

13

68

68

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Letra y músicaErmilo Padrón López

Miedo de amarClave - bolero, 1952

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Álbum de canciones yucatecas 311

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de ser es cla- vo- de_im par- her mo- - su

C©‹

ra-

17

y de la dul zu

G©7

- ra- de tus la bios- ro_

C©‹

o jos.-

21

™™™™

E7 E7

Es

A

que no sa bes- cuán to_es- lo que yo te

1. 2.Tempo de bolero q=132

25

quie

B7

ro,- es

E7

que no sa bes- lo que_ins pi- ras- a mi

29

vi

A

da,- pe ro_a- tu_a- mor, tan só lo- la_a mis- tad- pre-

33

44

44

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312 Arte

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fie

C©‹

ro,- por que- ten go- mie

G©7

do,- mu jer,- mie do- de_o tra

37

he

C©‹

ri- da.-

E7

Es

A

que no sa bes- lo que die ra- por be-

41

sar

B7

te- ni co

E7

mo- me_em be- le- sa- tu fe mi- ni-

45

dad;

F©7

pe ro- mie

D

do,- mu cho- mie

D

do- me da ría_o- fren- -

49

dar

A

te- mis po e

F©7

- mas- pa ra- re ga- lar

B‹

- te- mis can cio

E7

- nes- y mi li ber- -

53

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Álbum de canciones yucatecas 313

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tad.

A7

pe ro- mie

D

do,- mu cho- mie

D‹

do- me da ría_o- fren-

57

dar

A

te- mis po e

F©7

- mas- pa ra- re ga- lar

B‹

- te- mis can-

61

cio

E7

nes- y mi li ber- tad.

A

-

64

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Miedo de amar

Yo tengo miedo de amar con ternura,miedo de verte muy hondo a los ojos,de ser esclavo de impar hermosuray de la dulzura de tus labios rojos.

Es que no sabes cuánto es lo que yo te quiero,es que no sabes lo que inspiras a mi vida,pero a tu amor, tan sólo la amistad prefiero,porque tengo miedo, mujer, miedo de otra herida.

Es que no sabes lo que diera por besarteni como me embelesa tu feminidad;pero miedo, mucho miedo me daría ofrendartemis poemas para regalartemis canciones y mi libertad.

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314 Arte

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..

..Piano y

voz

G‹ D‹ A7 D‹6q=130

G‹ D‹ A7 D‹5

Con la_au reo- la- de dio

G‹

sa- que_en vuel- ve- tu_i- ma

A7

gen- co mo- u na- man-

9

ti

D‹

lla;- con tu por te- de rei

D7

na,- tus o jos- di-

12

44

44

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Letra y músicaPastor Cervera Rosado

Así te quieroBolero, 1954

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Álbum de canciones yucatecas 315

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vi nos,- tu bo qui- ta_en- flor;

G‹ G‹/B¨

con las for mas- gra -

15

cio

A7

sas- que_en mar

G‹

- can- tu cuer

A7

po,- flor de ma ra- vi

D‹

- lla,-

18

des per- tas- te_en- mi vi

G‹

da- las an sias- dor mi- das-

A7

demisedde_a mor.-

1.21

..

..

D‹

vi

G‹

da- lasan sias- dor mi- das-

A7

demisedde_a mor.-

2.24

..

..

D D

Y,_a llá_en- el fir ma- - men to,- bor da- do_en- mis en-

27

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316 Arte

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sue

B‹

ños- un nue vo

C©7

- pa ra- í

F©‹

- so- for mé;- a dor- na- do- de_es -

30

tre

A‹7

llas,- de lu na_y- de ro

B7

sas- y flo res- de_a zahar,-

E‹

que_es pe- ra- que, tan

33

só

G‹

lo,- de ci- das- la di cha- de po der- a do- - rar

D

te,-

36

co mo- se_a do- ra_a_un- án

A7

gel- y se ve ne- ra_a- Dios,

A‹39

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Álbum de canciones yucatecas 317

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B7

co mo- se_a do- ra_a_un- án

E‹7

gel,-

A7

a sí- tequie ro- yo.

E‹7 C©43

..

..

D47

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Así te quiero

Con la aureola de diosaque envuelve tu imagencomo una mantilla;con tu porte de reina,tus ojos divinos,tu boquita en flor;con las formas graciosasque enmarcan tu cuerpo,flor de maravilla,despertaste en mi vidalas ansias dormidasde mi sed de amor.

Y, allá en el firmamento,bordado en mis sueñosun nuevo paraíso formé;adornado de estrellas,de luna y de rosasy flores de azahar,que espera que, tan sólo,decidas la dichade poder adorarte,como se adora a un ángely se venera a Dios,como se adora a un ángel,así te quiero yo.

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318 Arte

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q.=70

Tus ojitos negros(Ojitos negros)

Clave, 1954

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51.

™™™™

92.

™™™™

13

68

68

&bC7

Letra y música Juan Acereto Manzanilla

F

?bPiano y voz

∑

&bC7 F

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Mi -

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F C7

tus o ji- tos- ne

F

gros,- sen-

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Álbum de canciones yucatecas 319

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17

21

251.

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292.

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&btir

B¨ F7

en el fon do- de

B¨

mi_al ma- per-

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C7

po co_a- po co- la cal

F

ma- en

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el di vi- no_a-

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G7

mo-

C7

de tu mi - ra

F

da.- Mi-

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da.-

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320 Arte

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33

37

41

45

&bA7 D‹

Com- pren

A7

de- que la

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&bvi da- se me_a ca

D‹

- ba,- com- pren

A7

de- que me

?b

&bma ta- la des es- pe- - ran

D‹

za- y da

C7

le,- de_u na-

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&bvez, a mis en sue

F

- ños- to

B¨

da- la_in men

Bº

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F

cha- que

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Álbum de canciones yucatecas 321

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49

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C7

das- en tu mi ra

F

- da,- to

B¨

da- la_in men

Bº

- sa- di

F

cha- que

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C7

das- en tu mi ra

F

- da.-

F C7 F

?b

Tus ojitos negros

Mirar tus ojitos negros,sentir en el fondo de mi almaperder poco a poco la calmaen el divino abismo de tu mirada.

Comprendeque la vida se me acaba,comprendeque me mata la desesperanzay dale, de una vez,a mis ensueñostoda la inmensa dichaque guardas en tu mirada,toda la inmensa dichaque guardas en tu mirada.

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322 Arte

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B‹ C©7 F©7 B‹

q.=83

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E‹ B‹ F©7 B‹5

™™™™To

B‹

do- lo que_he su fri

G

- do- me_ha_en se- ña

F©7

- do- a que-

10

rer

G

con ter - nu

C©7

ra- lo que_es be

F©7

llo,- por e

E‹

so- mi des

14

68

68

&##Piano y voz

LetraNoé de la Flor Casanova

MúsicaCarlos Salazar Manzanero

Mi ensueñoBambuco, 1955

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Álbum de canciones yucatecas 323

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ti

A7

no- te_ha bus ca

D

- do- y mi_en sue

F©7

- ño- se_en

19

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re da_en- tu ca be

B‹

- llo.- Quie

B7

re- ser mi_i lu- -

23

sión a la_y- per fu

E‹

- me- pa

A7

ra- lle gar- a ti

27

y con quis- tar

D

- te,- ya

G

que to - da mi

31

vi

C©7

da- se con su

F©7

- me- en so ñar- con tu_a -

35

mor y_en a do- - rar

B‹

te.-

B‹ C©7 F©71.

39

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324 Arte

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B‹ E‹ B‹43

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F©7 B‹47

en so ñar

F©7

- con tu_a mor- y_en a do-

2.50

rar

B‹

te.-

G F©7 B‹53

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Mi ensueño

Todo lo que he sufrido me ha enseñadoa querer con ternura lo que es bello,por eso mi destino te ha buscadoy mi ensueño se enreda en tu cabello.

Quiere ser mi ilusión ala y perfumepara llegar a ti y conquistarte,ya que toda mi vida se consumeen soñar con tu amor y en adorarte.

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Álbum de canciones yucatecas 325

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Piano yvoz

D G

q=120

A G F#m Em A7 D5

A7

Des pier

D

- ta,- pa lo

G

- ma- de

G#º7

mis a momo

D

- res,-

9

F#7

rom pe_el- mi la

B‹

- gro- que_hay en la cal

G

ma- de

G#º7

tus en- sue

D

ños;-

13

44

44

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Letra y músicaEnrique Coqui Novelo Navarro

Despierta palomaBolero, 1958

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326 Arte

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de

E7

- ja_un mo- men

A

to-

F©7

sen tir- en mi_al

B‹

ma-

17

D

la_in men- sa- di

A

cha- de que com- pren

B7

des-

E7

mi sen ti- -

21

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mien

E‹

to.-

A7

Des pier

D

- ta,- pa -

24

lo

G

ma- de

G#º7

mis a mo

D

- res,-

A‹ D7

y guar da- -

27

rás

G

en el pen sa- mien

B7

- to- ins pi- ra- cio

E‹

- nes- de lo que

30

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Álbum de canciones yucatecas 327

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can

Dº7

to,- de lo que sien

D

to,- de lo que_a nhe

B7

- lo- con mis can-

33

cio

E‹

nes;- de lo que quie

G

ro,- de lo que_im- plo

G#º7

ro,- de lo que

36

su

D

fro- por - que te_a- do

B7

ro,- por que- no pue

E7

do,- pa lo- ma-

39

mí

A7

a,- vi vir- sin ti.

D D1.

42

G A G46

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328 Arte

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F#m Em A7 D A7

Des

50

ti.

B¨ D2.

54

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Despierta paloma

Despierta, paloma de mis amores,rompe el milagro que hay en la calmade tus ensueños;deja un momento sentir en mi almala inmensa dicha de que comprendesmi sentimiento.

Despierta, paloma de mis amores,y guardarás en el pensamientoinspiraciones de lo que canto, de lo que siento,de lo que anhelo con mis canciones;de lo que quiero, de lo que imploro,de lo que sufro porque te adoro,porque no puedo, paloma mía,vivir sin ti.

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Álbum de canciones yucatecas 329

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Piano yvoz

Voy

Cmaj7

a_a pa- gar- la luz

E¨º

pa ra- pen sar- en ti

Dm7 Em7 A7

y_a-

q=80

sí

Dm7

de jar- vo lar

G7

- a la_i ma- gi- na-

Em7

- ción;

E¨7 Dm7 C#7

a -

5

llí,

Cmaj

don de- to do- lo pue

Bbm7

do,-

Eb7

don de- no_hay im po- si

Abmaj7

- bles,-

Dbmaj79

44

44

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Letra y músicaArmando Manzanero Canché

Voy a apagar la luzBolero, 1958

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330 Arte

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Abmaj7 Bm7 E7

qué_im por

Am7

- ta- vi vir- de_i lu

D7

- sio- nes,- si_a sí- soy fe-

12

liz.

D‹ G13

Có

Cmaj9

mo- te_a bra- za- -

15

ré,

E¨º

cuán to- te be sa- ré,

Dm7

-

Em7 A7

mis

18

más

Dm7

ar dien- tes- an he-

G13

- los en ti rea li- za- ré;

Gm7(9)

-

21

C7 F#m7(b5)

te mor de- ré- los la bios,

F‹(Œ„Š7)

-

24

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Álbum de canciones yucatecas 331

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E‹7

me lle na- ré- de ti,

A9

y por_e so- voy

Dm7

a_a pa- gar- la

27

luz

G13

pa ra- pen sar- en ti.

Cmaj930

&

?

&

?

Voy a apagar la luz

Voy a apagar la luz para pensar en tiy así dejar volar a la imaginación;allí, donde todo lo puedo, donde no hay imposibles,qué importa vivir de ilusiones, si así soy feliz.

Cómo te abrazaré, cuánto te besaré,mis más ardientes anhelos en ti realizaré;te morderé los labios, me llenaré de ti,y por eso voy a apagar la luz para pensar en ti.

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332 Arte

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E¨ A¨ B¨7 E¨

q.=72

C7 F‹ B¨7 E¨6

Ba jó

E¨

- del cie lo_u- na_es- tre

A¨

- lla- y

B¨7

sepren dióen- mi gui

10

ta

E¨

rra,- e ra_el- al

C7

ma- de un bo- he

F‹

mio- quecan- tó_a

B¨7

lasme ri- da

E¨

- nas.-

14

68

68

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Letra y músicaLuis Espinosa Alcalá

3

Guitarrita yucatecaClave - bolero, 1960

?bbbPiano y voz

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Álbum de canciones yucatecas 333

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E

E¨

ra- Gu ty,_el- tro va- dor

A¨

- que

B¨7

des de_el- cie lo- ba - jó,

E¨

y le

19

..

..dio

C7

a mi gui ta- rri

F‹

ta- un be

B¨7

so- de_ins pi- ra- ción.

E¨

-

1.23

ción.

E¨

Gui ta- -

2.

Tempo de bolero q=136

27

..

..rri

E¨

ta- yu ca- te- ca,-

31

no

E¨

via- de_a quel

E¨Œ„Š7

- tro va-

Fm

dor-

1.35

c

c

c

c

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334 Arte

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de

A¨

ja- que yo te_a ca- ri

B¨7

- cie- mien tras-

39

..

..can

F‹

to-

B¨7

mi can ción.

E¨

-

Eº F‹

Gui

B¨7

ta-

43

tie

E¨7

nes- for ma- de mu- jer,

A¨2.

47

tie nes- al

Aº

ma- de bo he

E¨

- mia,- por e

B¨7

so-

51

..

..sa bes- que - rer.

E¨ E¨ A¨ B¨7Tempo primo

56 68

68

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Álbum de canciones yucatecas 335

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E¨ C7 F‹ B¨761

E¨

Gui ta- -

65

e

B¨7

so- sa bes- que - rer.

E¨ B¨7E¨

69

C

C

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&bbbD.S. al Coda

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Guitarrita yucateca

Bajó del cielo una estrellay se prendió en mi guitarra,era el alma de un bohemioque cantó a las meridanas.

Era Guty, el trovadorque desde el cielo bajó,y le dio a mi guitarritaun beso de inspiración.

Guitarrita yucateca,novia de aquel trovador,deja que yo te acariciemientras canto mi canción.

Guitarrita yucateca,tienes forma de mujer,tienes alma de bohemia,por eso sabes querer.

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336 Arte

Álbum de canciones yucatecas 337

¿Sabías qué...?

LUIS PÉREZ SABIDO. Nace en Mocochá, Yucatán, en 1940. Estudia en la Universidad de Yucatán y en la Escuela de Arte Teatral del INBA. Es el creador de las Serenatas Yucatecas del Parque de Santa Lucía (1965), Vaquerías Regionales del Palacio Municipal (1982), Remembranzas Mu-sicales del parque de Santiago (1983) y de Mérida en Domingo (1985). Es fundador del Ballet Folklórico de Yucatán (1970) y de la Compañía de Teatro del Estado (1978). Coordinador de los concursos de la Canción Yu-cateca (1965 y 1968) y promotor de la creación de la Medalla Guty Cár-denas (1967), Medalla Chan Cil (1985) y Medalla Pastor Cervera (2008).

Sus poemas han sido musicalizados por Armando Manzanero y otros compositores. Ha musicalizado poemas de José Peón Contreras, Antonio Mediz Bolio y Manuel Montes de Oca, y ha puesto letras en verso a com-posiciones de Luis G. Jordá y Wello Rivas. Sus canciones forman parte de la discografía de Luis Miguel, Manoella Torres, Armando Manzanero, Chamín Correa, Crystal, María Medina, Ligia Cámara, Orquesta Típica Yukalpetén, Rondalla Universitaria de Yucatán y Grupo Los Juglares.

Es director del Centro de Investigación Musical Gerónimo Baqueiro Fóster de la Escuela Superior de Artes de Yucatán y presidente de la So-ciedad Artística Ricardo Palmerín. Ha dictado conferencias en Madrid, Miami, Santiago de Cuba, San Juan de Puerto Rico, Mérida de Venezue-la, Puebla, ciudad de México y en teatros, universidades e instituciones culturales de Yucatán.

Lleva publicados varios libros. Entre ellos, Danzas y bailes tradi-cionales de Yucatán (1983); Serenatas de Santa Lucía, 40 años de trova yucateca (2005); De Guty a Manzanero, 200 boletos yucatecos (2003); Nueva antología de la canción yucateca (2005); Guty Cárdenas, su vida y sus canciones (2005), y el Diccionario de la canción popular de Yuca-tán (2011). Por su labor ha recibido la Medalla Guty Cárdenas (1981), Medalla Fundación de Mérida (1984), Medalla Yucatán (1994), Medalla al Mérito Artístico (1999) y Medalla Héctor Victoria del Congreso del Estado (2006). Su retrato al óleo forma parte de la galería de poetas del Museo de la Canción Yucateca.

338 Arte

PEDRO CARLOS HERRERA LÓPEZ. Nace en Mérida, Yucatán, en 1966. Estudia piano con la maestra Layda Alpuche. Desde los 10 años, compone y arregla música para el espectáculo de títeres que dirige su padre Wilbert Herrera (1943-2011), en el Teatro Pedrito. En 1984, estudia or-questación con el músico cubano Víctor Zayas. Durante cinco años dirige el coro de la iglesia de El Jesús. Fue pianista y arreglista del grupo musical Son Como Son. Desde 1985, hace arreglos y producciones discográficas para compositores y cantantes, con los que hace frecuentes giras en terri-torio nacional y el extranjero. Escribe arreglos sinfónicos para espectáculos de trascendencia internacional.

En 1999, el Instituto de Cultura de Yucatán le confiera la Medalla al Mérito Artístico. Desde julio de 2002, es jefe del área de grabaciones, trans-cripciones, digitalizaciones y arreglos del Centro de Investigación Musical Gerónimo Baqueiro Fóster de la Escuela Superior de Artes de Yucatán.

En enero de 2006, el Instituto de Cultura de Yucatán lo nombra di-rector de la Orquesta Típica Yukalpetén. Bajo su dirección, la orquesta alcanza niveles de excelencia en sus presentaciones mensuales en el Teatro Peón Contreras y en sus giras al interior del estado, a otras entidades de la República y a Mérida de Venezuela, en 2008. En años recientes ha escrito para la Típica Yukalpetén más de 200 arreglos orquestales de canciones tradicionales y contemporáneas.

El 15 de septiembre de 2010, acompaña con la orquesta típica al com-positor Armando Manzanero en la Noche del Bicentenario de la Indepen-dencia, en el zócalo de la ciudad de México. El maestro Herrera es autor y orquestador del poema sinfónico Canek, en 15 partes, estrenado en el Teatro Peón Contreras por la Orquesta Sinfónica Juvenil Daniel Ayala de Yucatán, bajo la dirección de José Luis Chan Sabido, el 20 de noviembre de 2011.

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ÍndicePresentación 7

Prólogo 9

la cancion Yucateca Y sus géneros 11Introducción 13La canción yucateca 14Géneros musicales 15La canción 15La danza o habanera 16La guaracha 16La clave 17El bolero 18El bambuco 19La clave-bolero 20La canción jarana 20La evocación maya 21Poetas y compositores 22Nuevos rumbos 22

Poetas Y comPositores 23

cancionero 105

¿sabías qué? 337

cancionero

1860 EL AMOR PATERNAL, canción (Apolinar García y García-José Dolores Sierra) 107

1880 DESPEDIDA, canción-danza (José Peón Contreras-Cirilo Baqueiro Preve Chan Cil) 109

1880 VUELVO A TI, canción-guaracha (José Peón Contreras-Cirilo Baqueiro Chan Cil) 113

1888 EN BANDADAS ALEGRES, danza (poeta anónimo-Pedro Antonio Hoil Calderón) 117

1895 LA MESTIZA, guaracha (Cirilo Baqueiro Preve Chan Cil) 120

1895 SOÑÓ MI MENTE LOCA (SUEÑO), canción (Alfredo Tamayo Marín) 124

1902 ESTATUA DE VENUS, danza (Juan de Dios Peza-Marcial Cervera Buenfil) 126

1906 ¿TE ACUERDAS?, danza (Rafael de Zayas Enríquez-Cirilo Baqueiro Preve Chan Cil) 131

1908 LA NOCHE LLEGÓ (PENUMBRA), clave (Rodrigo E. Milán-Antonio Serrano) 135

1909 ¡QUÉ IMPORTA!, canción (Fernando Juanes G. Gutiérrez-Fermín Pastrana Pacheco) 136

1909 ¿EN DÓNDE ESTÁIS?, canción (Luis Rosado Vega-Filiberto Romero Ávila) 139

1912 LAS MUJERES QUE SE PINTAN, guaracha (Cirilo Baqueiro García-Rejón) 143

1918 LA ROSA, danza (Manuel de Jesús Martínez Herrera-José Pepe Domínguez Zaldívar) 147

1918 DULCE MUÑEQUITA, canción-clave (José Pepe Domínguez Zaldívar) 151

1918 EL XHAIL, clave-danza (Luis Rosado Vega- Alberto Urcelay Martínez) 154

1918 MADRIGAL, bolero (Carlos R. Menéndez González- Enrique Galaz Chacón) 158

1920 FONDO TURQUÍ, bolero (Eliézer Trejo Cámara-Andrés El Tucho Acosta) 161

1920 EL ROSAL ENFERMO, bambuco (Lázaro Sánchez Pinto-Ricardo Palmerín Pavía) 164

1922 TUS OJOS (SON TUS OJOS NEGROS), clave (Pablo García Ortiz-Pedro Baqueiro G. Rejón) 168

1922 LAS GOLONDRINAS, canción (Luis Rosado Vega-Ricardo Palmerín Pavía) 171

1923 PEREGRINA, danza (Luis Rosado Vega-Ricardo Palmerín Pavía) 175

1923 LAS DOS ROSAS, bambuco (José Esquivel Pren-Ricardo Palmerín Pavía) 180

1924 RAYITO DE SOL, clave (Ermilo Padrón López-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 184

1924 PRESENTIMIENTO, bolero (Pedro Mata Domínguez-Emilio Pacheco Ojeda) 187

1925 PEREGRINO DE AMOR, clave (Bernardo Ponce G. Cantón-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 190

1925 ELLA, bolero (Osvaldo Bazil Leiva-Domingo Casanova Heredia) 193

1926 AMOR SECRETO, clave (Diego Córdoba-Rubén Darío Herrera Martínez) 196

1926 FLOR, clave (Juan Antonio Pérez Bonalde/Diego Córdoba- Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 200

1926 PARA OLVIDARTE, bolero (Ermilo Padrón López-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 203

1927 NUNCA, clave (Ricardo López Méndez-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 206

1927 SE ESFUMÓ DE MI VIDA, danza (Rosario Sansores Pren-Ricardo Palmerín Pavía) 209

1927 NOVIA ENVIDIADA, bambuco (Roberto Sarlat Corrales-Ricardo Palmerín Pavía) 213

1928 DESDÉN, bolero (Ermilo Padrón López-Sérvulo Licho Buenfil Chan) 217

1928 OJOS TRISTES, clave (Alfredo Aguilar Alfaro-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 220

1928 EL PÁJARO AZUL, clave-bolero (Manuel Díaz Massa- José Pepe Domínguez Zaldívar) 223

1928 QUISIERA, bolero (Ricardo López Méndez-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 227

1928 GRANITO DE SAL, clave (Carlos Duarte Moreno-José Pepe Domínguez Zaldívar) 230

1929 MANOS DE ARMIÑO, bambuco (Carlos Duarte Moreno- José Pepe Domínguez Zaldívar) 234

1929 MI TIERRA, danza (Luis Rosado Vega- Ricardo Palmerín Pavía) 238

1929 NEGRA LINDA, bolero (Ermilo Povedano Ravell-Carlos Pinelo Río) 241

1929 AIRES DEL MAYAB, clave-jarana (Carlos Duarte Moreno-José Pepe Domínguez Zaldívar) 244

1929 FONDO AZUL, bolero (Ignacio Magaloni Duarte-Augusto Guty Cárdenas Pinelo) 252

1931 EL CAMINANTE DEL MAYAB, evocación (Antonio Mediz Bolio-Augusto Guty Cárdenas) 255

1931 DUDA, bolero (Felipe Sassone Suárez-Lauro Santa María Cámara) 260

1934 BESO ASESINO, clave (Víctor M. Martínez-José Pepe Domínguez Zaldívar) 263

1934 FLOR DE AZAHAR, bolero (Manuel Montes de Oca Espejo-Santiago Manzanero Manzanero) 266

1934 SÓLO TÚ, bolero (Alejandro Guadalupe Rosas) 269

1934 QUIÉREME, bolero (José Antonio Monís Zorrilla Martínez-Arturo Alcocer Escamilla) 272

1934 EL TUNKUL, evocación maya (Victor M. Martínez Herrera-Carlos Marrufo Cetina) 275

1937 QUISIERA SER GOLONDRINA, bolero-son (Manuel Wello Rivas Ávila) 279

1938 YO TE QUIERO, bolero (José Pepe Domínguez Zaldívar-Jesús Chucho Herrera Ramírez) 282

1939 INÚTIL FUGA, bambuco (Humberto Lara y Lara-Arturo Cámara Tappan) 285

1940 MESTIZA, bambuco (Ermilo Padrón López-Ricardo Pasos Peniche) 289

1942 QUISIERA SER, danza (José González Beytia-José León Bojórquez García) 292

1946 EMBRUJO, bolero (Humberto Lara y Lara- Candelario Lezama Herrera) 295

1950 REMINISCENCIAS, bambuco (Víctor M. Martínez Herrera-Manuel López Barbeito) 299

1951 PECADO Y CASTIGO, bolero (Manuel Díaz Massa) 303

1952 ANHELOS DEL ALMA, bolero (Manuel Montes de Oca Espejo-Manuel López Barbeito) 307

1952 MIEDO DE AMAR, clave-bolero (Ermilo Padrón López) 310

1954 ASÍ TE QUIERO, bolero (Pastor Cervera Rosado) 314

1954 TUS OJITOS NEGROS (OJITOS NEGROS), clave (Juan Acereto Manzanilla) 318

1955 MI ENSUEÑO, bambuco (Noé de la Flor Casanova-Carlos Salazar Manzanero) 322

1958 DESPIERTA PALOMA, bolero (Enrique Coqui Novelo Navarro) 325

1958 VOY A APAGAR LA LUZ, bolero (Armando Manzanero Canché) 329

1960 GUITARRITA YUCATECA, clave-bolero 332 (Luis Espinosa Alcalá)

índice de Poetas Y comPositores

AAcereto, Juan 23Acosta, Andrés 25Aguilar Alfaro, Alfredo 25Alcocer, Arturo 26

BBaqueiro García-Rejón, Cirilo 27Baqueiro García-Rejón, Pedro 27Baqueiro Preve, Cirilo Chan Cil. 28Bazil, Osvaldo (Osvaldo Bazil Leiva) 30Bojórquez, José León (José León Bojórquez García) 30Buenfil, Licho (Sérvulo Buenfil Chan) 31

CCámara Tappan, Arturo 32Cárdenas, Guty (Augusto Alejandro Cárdenas y Pinelo) 33Casanova, Domingo (Domingo Casanova Heredia) 35Cervera Buenfil, Marcial 37Cervera, Pastor (Pastor Eucario de Jesús Cervera Rosado) 36Córdoba, Diego 37Covián Zavala, José María 38

DDíaz Massa, Manuel (Manuel Alonso Díaz Massa) 39Domínguez, Pepe (José del Carmen Domínguez y Zaldívar) 40Duarte Moreno, Carlos (Carlos Ramón Duarte Moreno) 42

EEspinosa Alcalá, Luis (José Luis De Gonzaga Espinosa y Alcalá) 44Esquivel Pren, José 45

FFlor, Noé De la (Noé De la Flor Casanova) 46

GGalaz, Enrique El Curro (Enrique Galaz Chacón) 46García, Pablo (Pablo García Ortiz) 48García y García, Apolinar 48González Beytia, José 48

HHerrera, Chucho (Manuel Silvestre de Jesús Herrera Ramírez) 49Herrera, Rubén Darío (Rubén Darío Herrera Martínez) 51Hoil, Antonio (Pedro Antonio Hoil Calderón) 52

JJuanes G. Gutiérrez, Fernando Milk (Fernando Juanes González-Gutiérrez) 53

LLara Y Lara, Humberto El Gato 54Lezama, Candelario (Candelario Lezama Herrera) 55López Barbeito, Manuel (Juan Manuel López Barbeito) 56López Méndez, Ricardo El Vate (Ricardo Alfredo López Méndez) 57

MMagaloni Duarte, Ignacio (Honorato Ignacio Magaloni Duarte) 59Manzanero, Santiago (Santiago Manzanero y Manzanero) 62Marrufo Cetina, Carlos (Carlos Anastasio Marrufo Cetina) 63Martínez, Víctor M. (Víctor Manuel Martínez Herrera) 64Mata, Pedro (Pedro Mata Domínguez) 65Mediz Bolio, Antonio (Antonio Eduardo Mediz Bolio) 65Menéndez, Carlos R. (Carlos Ricardo Menéndez González) 66Milán, Rodrigo (Rodrigo Eufemio Milán Heredia) 67Montes de Oca, Manuel (Manuel Montes de Oca y Espejo) 68

NNavarro, Coqui (Cosme Enrique Novelo Navarro) 69

OOsas, Alejandro G. (Alejandro Guadalupe Rosas) 86

PPacheco, Emilio (Emilio Pacheco Ojeda) 70Padrón López, Ermilo Chispas (Ermilo Alfonso Padrón López) 71Palmerín, Ricardo (Ricardo Bernabé Palmerín Pavía) 74Pasos Peniche, Ricardo 77Pastrana, Fermín H’uay Cuuc (José Fermín Nazario Pastrana Pacheco) 77Peón Contreras, José (José María del Pilar Arcadio Peón y Contreras) 78Perez Bonalde, Juan Antonio 79Peza, Juan de Dios 80Pinelo Río, Carlos 80Ponce G. Cantón, Bernardo 81Povedano, Ermilo (Ermilo Povedano Ravell) 81

RRomero, Filiberto (José Filiberto Daniel Romero Ávila) 83Rosado Vega, Luis 84

SSalazar, Carlos (Carlos Salazar Manzanero) 86Sánchez Pinto, Lázaro 87Sansores, Rosario (María del Rosario Sansores Pren) 88Sarlat, Roberto (Ciprián Roberto Sarlat Corrales) 91Serrano, Antonio El As (Juan Antonio Serrano Sabido) 92Sierra, José D. (José Dolores Sierra) 92

TTamayo, Alfredo (Alfredo Tamayo Marín) 93Trejo Cámara, Eliézer (Alfredo Eliézer Trejo Cámara) 94

UUrcelay Martínez, Alberto Abel Bernard 94

ZZayas Enríquez, Rafael De 95Zorrilla, José Antonio Monís (José Antonio Zorrilla Martínez) 95

Álbun de canciones yucatecas

La impresión de este libro se realizó en los talleres de Compañía Editorial de la Península, S.A, de C.V., calle 38 No. 444-C por 23 y 25 Col. Jesús Carrranza. Mérida, Yucatán, en enero de 2012. La edición consta de 10,000 ejemplares en papel lux cream de 105 grs. en interiores y forros en cartulina couché de 170 grs. en selección de color. cepsa98@prodigy.net.mx