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Boletín de noticias de la Asociación de Oficinas de Arquitectos de Chile. En este número se publica el próximo destino de la Misión Histórica Cultural de la AOA, que será Ouro Preto, Brasil. Además, una entrevista a Marco Zanini y a Enrique del Río, de Baixas y Del Río Arquitectos. En Agenda, invitamos a descar la app BauhausStgo.
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BOLETÍN Boletín de la Asociación de Oficinas de Arquitectos de Chile Nº13/ Enero de 2014
Asociación de Oficinas de Arquitectos AOA - Dirección: Juan de Dios Vial Correa 1359, Providencia, Santiago - Fono: +56 2 22634117
Misión Histórica Cultural 2014:
Ouro Preto, Minas Gerais, Brasil
En la AOA ya está listo el
calendario 2014. Y una
de las actividades más
importantes de la Aso-
ciación es la Misión
Histórica Cultural, que
tiene como objetivo -
además de conocer un
lugar de relevancia pa-
trimonial-, ser una instancia para compartir y trabajar en los te-
mas relevantes para la organización.
Este año el destino escogido es Ouro Preto, fabulosa ciudad del
s.XVIII, enclavada en el fondo de un valle en las montañas mineras
del distrito Minas Gerais en Brasil, y que fue declarada Patrimonio
Cultural de la Humanidad por la UNESCO en 1980.
La Misión se desarrollará en el mes de abril, y en ella se podrá
admirar la arquitectura barroca minera de esta ciudad rica gracias
a las minas de oro que fueron explotadas durante el 1700, y que
es reconocida por sus iglesias así como también por los paisajes
naturales que la rodean.
QUÉ VER: El Aleijadinho
Antonio Francisco Lisboa, conocido
como El Aleijadinho (1730-1814), fue
un escultor y arquitecto nacido en Ouro
Preto, considerado como el mayor ex-
ponente del barroco minero (de Minas
Gerais), durante todo el período colo-
nial.
El Aleijadinho realizó su obra escultóri-
ca empleando diversos materiales,
desde madera hasta la esteatita, mate-
rial que se empleaba en la edificación
de las iglesias.
Cuando El Aleijadinho tenía unos 40 años, desarrolló una en-
fermedad degenerativa de los miembros (que podría ser sífilis,
reumatismo, escorbuto, lepra, porfiria), perdiendo paulatina-
mente la movilidad de sus manos. Para trabajar, debió enton-
ces amarrarse las herramientas a los brazos y manos. Esta
enfermedad le valió el apodo de Aleijadinho –qué significa
lisiado- y lo llevó a morir en la pobreza.
Vista de la ciudad
¿Dónde queda?
Museo del Aleijadinho
Edificio Caja de Compensación
Los Andes, Copiapó
Trespa Meteon 8mm de espesor terminación con fijación Invisible por medio de poliuretano mono componente
Ubicación: Rodríguez 621, Copiapó, Región de
Atacama, Chile
Arquitecto: Raimundo Lira Arquitectos Ltda. /
Raimundo Lira / Marlene Fischer / Diego Arroyo
Área: 500 m2
Año: 2010
La aplicación de Trespa Meteon en este proyecto
nace de la necesidad de generar una fachada ventila-
da con una cámara de aire de 80 mm aprox. en su
orientación poniente. El material que se utilizó respon-
de a los requerimientos como son la resistencia a los
rayos UV y la fácil limpieza. Una de las particularida-
des de este proyecto
es su sistema de fija-
ción por medio de un
adhesivo poliuretano
mono componente
que permite la correc-
ta dilación del mate-
rial en un clima tan
extremo como es el
de la Región de Ata-
cama.
El color utilizado en esta obra fue:
Blanco Puro /A 05.0.0 terminación satín
Foster + Partners propuso
un plan con el objetivo de
transformar los ferrocarri-
les de Londres en autopis-
tas de ciclismo. La pro-
puesta -que fue diseñada
en colaboración con la
oficina Exterior Architec-
ture y el consultor de
transporte Space Syntax-, conectaría más de seis millones de habi-
tantes a través de una red elevada de ciclo vías construidas por so-
bre las líneas ferroviarias existentes.
El proyecto SkyCycle tiene 220 kilómetros y ya ha recibido el respal-
do de Network Rail y Transport for London, entregando una alterna-
tiva más segura y más barata para la construcción de nuevas ciclo
vías. Hoy el equipo de diseño está en la búsqueda de financiamiento
para un estudio de viabilidad, detallando una ruta de 6,5 kilómetros
desde Stratford a la estación de Liverpool Street, que se espera que
cueste £220 millones. www.plataformaarquitectura.cl
Norman Foster propone
ciclovías sobre líneas
ferroviarias en Londres
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Después de casi un año de trabajos, los
primeros atisbos de lo que será el futu-
ro Parque de la Ciudadanía del Estadio
Nacional ya toman forma. Se espera
que a fines de febrero se inaugure la
primera etapa del proyecto, cuyas
obras ya presentan un 90% de avance y
se encuentran en su fase final de desa-
rrollo. La iniciativa fue diseñada por el
arquitecto Teodoro Fernández –socio
de la AOA y ganador de la Gran Medalla
AOA- luego de que se adjudicara a fines
de 2011 un concurso internacional
convocado para mejorar las 64 hectáreas del principal recinto deporti-
vo del país. La Tercera
Parque del Estadio Nacional
abrirá en febrero La Tercera
En la década del ‘80 Marco Zanini, junto a un grupo de diseñado-
res, creó el Grupo Memphis, un movimiento de diseño y arquitec-
tura industrial que rompió la monotonía de la época.
Desde entonces la innovación y el diseño han sido temas que han
estado presentes en el pensar de este arquitecto, diseñador y
permanente viajero, el que invitado por la empresa Infodema,
visitó nuestro país en diciembre pasado. Parte de la leyenda de
este profesional italiano cuenta que impactó por sus trabajos lúdi-
cos y coloridos, alejados del minimalismo y funcionalismo que
predominaban en las creaciones de los años
‘80.
Entre sus proyectos de diseño destacan el
sofá Dublin y piezas de cerámica y vidrio
soplado como Cassiopea, Colorado, Alpha
Centauri y Mississippi, mientras que en
arquitectura destacan la Liquid Jungle Lab
en la jungla de la costa pacífica de Panamá,
la Casa Sirenusa en Bali, Indonesia y Casa da
Luna en Paraty, Brasil.
¿En qué situación está la innovación hoy?
Hay una innovación formal, de diseño, pero hay que recordar que
la forma, la moda, el estilo no son “absolutos”, pasan en el vacío
del espacio interplanetario, son la metáfora y la visualización del
estado de la sociedad en un momento particular de la evolución
de su cultura. Pienso que necesitamos otro tipo de innovación, en
las áreas humanísticas, de nuevos modelos de lifestyle que gene-
ren nuevos tipos de productos.
¿Cómo se encuentra Chile en el contexto mundial del diseño y
la arquitectura?
En el mundo contemporáneo que está pasando por una reorgani-
zación, donde los equilibrios se están moviendo en otros ejes y las
relaciones también buscan nuevos parámetros, pienso que Chile
con sus características culturales, moldeadas por el histórico de
ser uno de los lugares más aislados del mundo, por una profunda
seriedad transversal en toda la sociedad y por un nivel alto de
educación, puede y debe tener una participación muy significativa
en la elaboración de la nueva cultura, que inevitablemente vamos
a necesitar para el próximo futuro.
¿Qué importancia se le da al bagaje cultural de un país a la hora
de diseñar?
Hay diseños globalizados y diseños locales,
hay culturas más fuertes que resisten a la
presión de la globalización y hay otras más
débiles. Yo no sé lo que va a suceder, cuán-
do y cómo, pero puedo decir que muchos
indicadores apuntan a esta región como la
más abierta para el futuro, donde habrá
demanda de ideas, proyectos, productos,
tecnologías; donde habrá un espacio abierto, también mental y
cultural para nuevas iniciativas, extraurbanas y diferentes.
¿Cómo puede Chile potenciar a sus creadores para llegar a con-
vertirse en un polo vanguardista del diseño y la Innovación?
Diseño e innovación no son la misma cosa, pero el diseño puede
ayudar a hacer innovación. Hoy el design thinking y el proceso
del design son unas de las herramientas más poderosas para hacer
innovación. El diseño tiene también su propia área, la de darle
imagen al estado cultural de la sociedad.
Me parece que Chile está haciendo innovación, en varias áreas,
pero tiene menos éxito en darle una imagen a su propia sociedad
que no sea un patchwork de partes de imágenes de otras culturas.
Entrevista al arquitecto y diseñador italiano Marco Zanini:
Sus trabajos lúdicos y colo-ridos, alejados del minima-lismo y funcionalismo que predominaban en las los
años ’80, lo convirtieron en un provocador del diseño.
Marco Zanini Casa Sirenusa, Bali Juegos de cerámica Rosenthal Pieza llamada Steve
“Chile puede y debe tener una participación muy significativa en la elaboración de la nueva cultura”
Por Tandem Estrategia
Nuestros Socios
Hace 25 años que son socios. Aunque ambos son arquitectos de la
Pontificia Universidad Católica, Juan Ignacio Baixas y Enrique del Río
tiene 20 años de diferencia, lo que a juicio de Del Río, ha sido parte
del secreto del éxito de la oficina Baixas y Del Río Arquitectos. El
respeto profesional por el otro, la libertad para trabajar y ser una
oficina “chica”, son el resto de los ingredientes.
Hacia 1988 Juan Ignacio Baixas era profesor de la Universidad Católi-
ca de Valparaíso full time, y parte de la cooperativa Amereida. Fue
ahí cuando invitó a Enrique del Río –quien también fuera su alumno
y sobrino político- a participar en algunos proyectos dibujando en-
cargos en Valparaíso y Brasil, entre otros. Y esos fueron los comien-
zos de esta oficina que hoy es socia de la AOA.
Además de proyectar casas, loteos, viviendas sociales, “lo que ven-
ga”, dice Del Río, en los últimos
años se han dedicado mucho a la
educación, haciendo colegios y
universidades. “Lo bonito de
trabajar en este tipo de edificios
es que se trabaja directamente con el rector, con el dueño, con el
que lo va a usar, lo que tiene una cosa muy buena que es que hay
una sola contraparte. Es muy distinto de trabajar con las inmobilia-
rias, que buscan más lugares comunes porque tienen que hacer algo
que sea convencional, repetitivo, para que se venda. Rara vez quie-
ren algo nuevo, y está bien, porque es lo suyo, ellos buscan un pro-
ducto. Entonces uno se transforma en un estorbo. Por eso a noso-
tros se nos ha hecho más fácil trabajar con instituciones”, declara el
arquitecto.
Junto con diseñar edificios como el Museo Interactivo Mirador
(MIM) y Patio Alameda de la Pontificia Universidad Católica ambos
están ligados al mundo académico. Juan Ignacio Baixas ha sido du-
rante los últimos diez años Director de la Escuela de Arquitectura
PUC, y Enrique del Río, profesor de Taller.
Para el Boletín Aoa, Enrique del Río nos habló sobre su trabajo y su
visión de la Arquitectura.
¿Cuál es la razón de mantener una oficina del mismo tamaño a
través del tiempo?
Esta oficina es muy chica,
siempre nos ayudan don o tres
arquitectos, porque nos gusta
ser autores de nuestros pro-
yectos, no nos gusta delegar.
Siempre habrá un socio delan-
te del mandante. No es por-
que nos creamos la muerte,
sino que hacemos y somos
responsable de lo que nos
gusta. Si no vamos a ser los au-
tores de la obra mejor que se la
lleven otros y que se lleven los
honorarios completos, ¡para
que tener medios pollos! Por
eso nos gusta ser oficina chica.
Yo creo que nos ha resultado
mal en cuanto a la gestión, aun-
que lo bueno es que en las vacas
flacas somos un bote ligero de
equipaje, y no se nota tanto.
Enrique del Río, socio de Baixas y Del Río Arquitectos
“Nos gusta ser autores de nuestros proyectos”
Patio Alameda, PUC
Ampliación Facultad de Educación UC, Edificio de Postgrados
Sala cuna de eficiencia energética en
Villarica, diseñada junto al arquitecto
Mario Ubilla
Casa prefabricada en madera, en Puerto Montt
El rol del Arquitecto
¿Cómo se compatibiliza el mundo académico y el profesional?
Para nosotros, el trabajo como profesor es lo mismo que proyectar un
encargo. Somos arquitectos que hacemos clases, es decir es un trabajo
más que se aporta a la oficina. A los dos nos gusta hacer clases, porque
alimenta el ejercicio profesional y a su vez, el ejercicio profesional ali-
menta las clases de arquitectura. Nos gusta tener una pata en la Escue-
la de Arquitectura.
Y desde ese punto de vista, ¿cómo visualizan la formación de los
arquitectos?
¡Uy! Se discute mucho, hay muchas opiniones. Yo creo que en este
momento se debate mucho sobre los distintos roles, o la apertura pro-
fesional, que me parece cierto, pero creo que lo reclama la sociedad –y
yo lo veo en los trabajos que hacemos- es que uno opere como arqui-
tecto. Esto es, que la mirada del arquitecto sea una mirada más amplia,
general, más compleja, capaz quizás de aportar una cierta unidad de
muchos factores y no una mirada específica. Hay una frase muy bonita
de Robert Venturi que explica la diferencia entre la arquitectura y la
ingeniería: la arquitectura trabaja con medios simples para llegar a
fines muy complejos, mientras que la ingeniería trabaja con medios
muy complejos para llegar a fines simples.
Siguiendo esa línea, ¿cómo se plantean frente al mandante?
El que pide no sabe qué está pidiendo. Solo sabe que quiere un edificio
con ciertas características, a lo mejor tiene una intuición de lo que
podría ser. Pero el que la hace entrar en la Arquitectura es el arquitec-
to mediante la observación de la vida en el espacio. Por ejemplo, al
hacer una casa hay que preguntarse si es para esas personas, si funcio-
nará para que puedan comer, dormir, ir al baño. Pero a su vez pertene-
ce a un barrio, a una ciudad, a un valle, pertenece a múltiples dimen-
siones. Lo que uno hace es ofrecer un orden, que dice: para tu vida te
ofrezco este orden espacial.
Lo que más agradecen los clientes no es que uno sea economista, inge-
niero o sociólogo, sino que sea arquitecto y que diga cómo puede or-
denase esa vida. Y es muy bonito, porque te lo agradecen aunque no lo
entienden ni te lo hayan pedido. Te piden que el edificio sea bonito, o
que se vea grande, o que funcione, y cuando uno les “regala” un orden
arquitectónico más allá de lo requerido, la mayoría de las personas son
capaces de darse cuenta y lo valoran.
A nosotros nos patean un poco las especialidades de arquitectura, o
los arquitectos disfrazados de gestores inmobiliarios, o de ingeniero
comercial o de planificador urbano, porque en el fondo están rehuyen-
do de lo que es propio de uno.
¿Y qué se hace con este gran número de arquitectos que hoy están
saliendo de las universidades?
Yo entiendo el tema de la especialización como una forma de encon-
trar trabajo, y creo que todas las pegas son buenas, pero tiene que
cumplir su rol de arquitecto ahí, donde se esté desempeñando: en una
Dirección de Obra, en una inmobiliaria, donde sea. Y nosotros como
universidad, tenemos que prepararlo para eso. A veces estas ideas no
gustan porque creen que uno piensa que todos van a trabaja en forma
privada. Y no es así. Para un revisor, que ve un plano en una municipa-
lidad, y que no es autor de esa forma, si es arquitecto va a ser capaz de
valorar su aporte o detectar lo corregible.
“A los dos nos
gusta hacer clases,
porque alimenta el
ejercicio profesio-
nal y a su vez,
el ejercicio profe-
sional alimenta las
clases de arquitec-
tura. Nos gusta
tener una pata en
la Escuela de
Arquitectura”
Juan Ignacio Baixas y Enrique del Río
*Fernando Marín C. es asesor del Directorio de la AOA, socio de la oficina MAO Arquitectos, Decano de la Facultad de Arquitectura Universidad Mayor - Chile y Director Ejecutivo de A+E Architecture & Engineering Design Consultants, consorcio exportador de servicios de Arquitectura e Ingeniería.
Enseñanza de la arquitectura y
"medicina general”
LA OPINIÓN DE NUESTROS SOCIOS… Fernando Marín C*.
La legislación chilena permite a los arquitectos proyectar, construir
y calcular. Sin duda aparece como una profesión privilegiada en
términos del mercado laboral al que puede acceder. Sin embargo
para nadie es un misterio que la enseñanza de la arquitectura en
nuestro país da sólo énfasis al proyecto,
dejando sólo a nivel de criterios básicos
lo referido a construcción y cálculo es-
tructural.
¿Por qué las escuelas de arquitectura no
abordan esas temáticas en profundidad
y dan opciones de especialización a los
futuros arquitectos?, ¿por qué los planes
de estudio no presentan la posibilidad de
direccionar el desarrollo profesional
hacia esos mercados, tal como lo hacen
las ingenierías?. De hecho, ¿no podría
llegar a ser "publicidad engañosa" ofre-
cer un título que no puede abordar, ob-
jetivamente, los campos que la ley le
permite?.
Quizá la respuesta pueda ser que están disponibles programas de
especialización que a través de diplomados o master, permitirían
adquirir las herramientas faltantes o incompletas para dirigir el
desarrollo profesional hacia esas áreas. Sin embargo, a nivel de
formación básica, todo se orienta al arquitecto diseñador para un
mercado que no puede recibir tal cantidad de arquitectos proyectis-
tas.
Según encuestas de la misma AOA, esta asociación cuenta con apro-
ximadamente 170 oficinas socias, que con un promedio de seis ar-
quitectos por oficina hacen un total de cerca de 1000 arquitectos
que trabajan en el desarrollo del 75% de los m2 que se proyectan en
el país. En números gruesos, entre un 10% a un 15% ejerce la arqui-
tectura en el rol que la enseñamos y que la mostramos. ¿Y el resto?
¿No ejercen de arquitectos? ¿o en realidad con las herramientas
que sólo tenemos los arquitectos están ejerciendo otras labores
para las que estamos preparados?.
Para abordar profesionalmente fuen-
tes laborales que la ley nos permite,
también debería haber un trabajo de
la misma AOA y del Colegio de Arqui-
tectos de "reconocer" esas áreas de
la profesión incorporando a aquellas
empresas de arquitectos y personas
naturales que las ejercen entre sus
asociados así como en sus campañas
de vinculación con el medio y exten-
sión. Hacer notar a la opinión pública
que el Arquitecto es un profesional
integral que puede abordar una obra
en cualquiera de sus etapas con la
misma rigurosidad y responsabilidad
legal que los ingenieros y constructores civiles.
Por su parte, las escuelas de arquitectura no pueden quedarse sola-
mente en la formación de arquitectos generalistas sino preparar,
quizá en sus últimos años del pre grado, para el amplio mercado
que sus egresados tienen por delante.
Las escuelas de medicina forman "médicos cirujanos generales" y la
especialización viene inmediatamente vinculada a las mismas casa
de estudio. Los ingenieros desde un segundo o tercer año ya pue-
den dirigir su carrera hacia las más diversas opciones. El tema es
que todas las especialidades son reconocidas como médicos o inge-
nieros y en nuestra profesión no es así, o Ud. nunca ha escuchado o
dicho " es arquitecto PERO se dedica a la construcción".
“Las escuelas de arquitectura
no pueden quedarse solamente
en la formación de arquitectos
generalistas sino preparar, qui-
zá en sus últimos años del pre
grado, para el amplio mercado
que sus egresados tienen por
delante”
17/01: Baja la APP
BauhausStgo
A partir del 17 de enero se podrá bajar gratis la aplicación móvil para smartphones y ta-blets BauhausStgo, a través de la cual se podrá acceder a información detallada de 30 edificios con influencia de la Bauhaus en Santiago de manera georeferenciada. La aplicación es un aporte a la difusión del pa-trimonio arquitectónico moderno y se man-tendrá vigente durante todo el 2014. A con-
tinuación, una lista de edificios y su año de construcción
1. Población Arauco 1940
2. Colectivo San Eugenio (actual comunidad hnos. Carrera) Calles Bascuñán Guerrero con San Dionisio 1932
3. Edificio Plaza de Armas 1958
4. Colegio San Ignacio El Bosque 1958 – 1972
5. Población E. González Cortéz o Villa Olím-pica 1963
6. Edificio Santiago Centro 1966-80
7. Edificio BancoEstado 194x.
8. Edificios Pagoda, Población Presidente Ríos, Comuna de Independencia 1961
9. Edificio Eliodoro Yáñez 1395, Comuna de Providencia 1967
10. Teatro Dante Plaza Ñuñoa, actual Tea-tro de la Pontificia Universidad Católica de Chile 195x.
11. Casa de la Cultura Anahuac, Parque Metropolitano de Santiago Cerro San Cristó-bal 1966
12. Universidad Técnica del Estado UTE, hoy Universidad de Santiago 1960
13. Torres, Parque, Supermercado, Remode-lación San Borja 1969 – 1975.
14. Edificio Paseo Huérfanos 1373 esquina Amunátegui 1964
15. Fábrica de Pastas Carozzi, Camino Longi-tudinal Sur Nº 5201, Nos, San Bernardo 1961
16. Villa Frei, Ñuñoa 1965 - 68
17. Edificio Endesa 1962 - 66
18. Aeropuerto Internacional Pudahuel (A. Merino B.) 1967
19. Edificio calle San Pio X 2480, comuna de Providencia1960
20. Comisión Chilena Energía Nuclear Las Condes/La Reina 1969
21. Campus Antumapu U. Chile 1967
22. Edificio Villavicencio 378 1956
23. Liceo de la Alianza Francesa en Santia-go, Saint Exupery 1954
24. Villa La Reina, construcción colectiva vivienda social 1967
25. Torres Antonio Varas, Parque Inés de Suárez 1971
26. Edificio de estacionamientos Lido 1964
27. Villa San Luis de Las Condes Sector 2 1971
28. Terminaciones Estadio Nacional 1939
29. Corredores en Altura, Unidad Vecinal Portales 1955 – 66
30. Edificio CEPAL. Placa suspendida por pilares 1966
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