Boogie El Aceitoso

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    28mes Rencontres du Cinma Latino-Amricain

    Dossier daccompagnement

    Boogie el aceitoso

    Un film de Gustavo Cova Lyce

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    Fiche film : Ralis par Gustavo Cova Genre : Animation Sortie : 17 novembre 2010 Dure : 1h22 Production : 2009 Titre Original : Boogie, el aceitoso Pays : Argentine Distribu par : Colifilms Diffusion Synopsis : Boogie est le meilleur tueur gages de la ville. Sonny Calabria, le plus grand chef de la mafia locale, a besoin de se dbarrasser d'un tmoin cl et dlgue le "sale boulot" Jim Blackburn, le grand rival de Boogie. Bless dans son orgueil, notre hros dcide tout simplement de kidnapper et de squestrer le tmoin pour prouver tout le monde qu'il est encore le meilleur ! Bas sur le personnage cr par Roberto Fontanarrosa, le film conserve le mme ton caustique, noir et satirique que la BD. Sinopsis : Boogie el aceitoso es el mejor asesino a sueldo de la ciudad. Cuando Sonny Calabria -el capo que controla la mafia de la ciudad- est en juicio y necesita silenciar a la testigo principal, le encarga el trabajo a Jim Blackburn, una version mas moderna y sofisticada de Boogie el aceitoso . Herido en su orgullo personal, Boogie el aceitoso decide secuestrar a la testigo para demostrar que l sigue siendo el mejor. Pero inesperadamente surge un problema: en el transcurso de la aventura Boogie el aceitoso se enamora de ella, poniendo todo en peligro. Biographie en espagnol :

    Roberto El Negro Fontanarrosa naci en Rosario, en 1944. Su carrera comenz como dibujante humorstico, destacndose rpidamente por su calidad y por la rapidez y seguridad con que ejecuta sus dibujos. Estas cualidades hicieron que su produccin grfica sea copiosa; a las recopilaciones de chistes sueltos Quin es Fontanarrosa?, Fontanarrisa, Fontanarrosa y los mdicos, Fontanarrosa y la poltica, Fontanarrosa y la pareja, El sexo de Fontanarrosa, El segundo sexo de Fontanarrosa, Fontanarrosa contra la cultura, El ftbol es sagrado, Fontanarrosa de Penal, Fontanarrosa es Mundial y Fontanarrosa continuar se le suman las de historietas Los clsicos segn Fontanarrosa, Semblanzas deportivas, Sperman y las andanzas de sus personajes ms famosos: Inodoro Pereyra y Boogie, el aceitoso, de los que ya existen veinte y doce volmenes, respectivamente. En medio de esta avalancha grfica, public all hace tiempo un libro de cuentos, Los trenes matan a los autos que fue tratado con cierta condescendencia por la crtica como el intento de un dibujante jugando a ser escritor. Aos mas tarde insisti con la novela Best Seller, una aventura del mercenario sirio homnimo. Esta vez su prximo libro escrito no tard en aparecer (El mundo ha vivido equivocado, cuentos), y desde entonces lo han venido haciendo regularmente. Hasta el momento, adems de los citados, lleva publicadas las novelas El rea 18, La Gansada y los libros de cuentos No s si he

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    sido claro, Nada del otro mundo, El mayor de mis defectos, Uno nunca sabe y La mesa de los Galanes (y probablemente algn otro que no conozco).

    Cuentos:

    Cartas para Annie: o Primera parte o Segunda parte o Tercera parte o Cuarta parte

    Wilmar Everton Cardaa, numero 5 de Pearol Plebster y Orsi, del planeta Procyon Uno nunca sabe No te enloques, Lalita! La prxima ola De "La mesa de los Galanes"

    o Maestras Argentinas: Clara Dezcurra o El Sordo o To Enrique o Medieval Times

    Humor Grfico

    Inodoro Pereyra Boogie, el aceitoso Sperman Semblanzas Deportivas

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    Artculos de la prensa : charla con el director Gustavo Cova y Sebastian Ramseg, director de animacin

    Charla del director Gustavo Cova sobre Boogie el Aceitoso

    Por Dr. D | 25 Septiembre 2009

    El pasado 22 de Septiembre en la Nueva Escuela (lugar donde este servidor estudia) se realiz una charla con el director de Boogie el Aceitoso, Gustavo Cova y el director de animacin de dicha pelcula, Sebastian Ramseg.

    Gustavo Covas se present ante el poco pblico presente (muy pocos realmente) y comenz a contarnos como lleg al proyecto, los trabajos que tiene realizados la productora IllusionStudios y los que est realizando (el largo de Gaturro en animacin por computadora).

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    En el transcurso de la charla, Covas, nos fue mostrando el proceso de realizacin de Boogie el Aceitoso, los storyboards, el modelado de los personajes para su utilizacin en los software, etc. Se not mucho el amor, el sentimiento que le puso Covas al film, ya que por momentos se emocionaba al hablar de ciertas partes (en el video podrn ver que medio se quiebra al hablar de Fontanarrosa).

    Tambin contaron el problema que tuvieron al no poder tener animadores experimentados (unos 15 en total), ya que los chicos (como los mencionaban Covas y Ramseg) no saban utilizar los programas de animacin e iban aprendiendo en la marcha, el esfuerzo que hicieron para aprender a manejarlo (quedndose despus de hora por el solo echo de que salga bien el trabajo, por ejemplo) y el genial resultado que tuvieron. La verdad que hablaron muy bien de los chicos, todo su esfuerzo y lo admirados que estaban en participar en los mejores festivales de animacin gracias al trabajo de los animadores.

    Una de las cosas que comentaron es el curioso accionar del INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) ante el film y su participacin en el Festival de Animacin de Annecy (en Francia), ya que el INCAA no reconoce, oficialmente, los festivales de animacin como tales, entonces no mandan las pelculas. Lo loco es que el director de ese festival llam al INCAA para que le paguen el pasaje al director (Covas) y as l poder llevar la pelcula por su cuenta y el INCAA le pag el pasaje a Francia y a Croacia. Es muy raro como por un lado el Instituto Nacional no te reconoce un festival de animacin y por el otro te paga el pasaje para que participes por tu cuenta. Las vueltas de la burocrcia.

    Para hacer Boogie el Aceitoso tomaron 20 de las historietas y crearon material nuevo para la historia. Las voces de los protagonistas estn interpretadas por Pablo Echarri (que ya particip en otra pelcula vinculada a Roberto Fontanarrosa: Cuestin de Principios) y Nancy Dupla. Se estrenar el prximo 22 de Octubre y es el primer film argentino en ser realizado enteramente en 3D.

    Es una lstima que Nueva Escuela no haya difundido mejor la charla, porque estuvo muy buena y ni siquiera un afichn dentro de la escuela pusieron (y tengamos en cuenta que en ese mismo instituto se cursa la carrera de animacin), por lo que ninguno de los estudiantes se enteraron del evento. Fue una charla muy rica para los que cursaban esa carrera y por culpa de la nula publicidad que le dieron al evento, se lo perdieron. Put the battery para la prxima!

    A continuacin les dejo un fragmento de la charla, ya que al haber proyecciones constantemente (mostrando todo el proceso), no tena suficiente luz para filmar.

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    Espero lo disfruten, pero antes les queremos comentar que tenemos regalitos sorpresas para los lectores de Demasiado Cine!, pero para enterarse que es, tendrn que esperar el podcast que estar la semana que viene! Sorpresa, sorpresa!

    http://www.demasiadocine.com/desde-el-set/charla-del-director-gustavo-cova-sobre-boogie-el-aceitoso/

    "El sueo americano"

    Nombre: Boogie Alias: el Aceitoso Fecha de nacimiento: 1972 Lugar de nacimiento: Revista Hortensia Domicilio: Desconocido Padre, tutor o encargado: Roberto Fontanarrosa Estado civil: soltero Hobbies: comprar armas, disparar a transentes desde la ventana de su departamento Seas particulares: anda todo el da con un cigarrillo en la boca Personaje admirado: Jack, el destripador Personaje detestado: el resto de la humanidad Observaciones: delincuente peligroso

    "S que Boogie me despreciara mucho, Por sudamericano de un pas perifrico

    y por hispanoparlante. No entrara dentro de sus amistades."

    Roberto Fontanarrosa

    Wanted. Buscado

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    Prfugo de la justicia desde su nacimiento, Boogie, " el Aceitoso", se convirti en un profesional de la violencia. Matn a sueldo, sirve con efectividad asesina al mejor postor : puede perseguir judos, negros, homosexuales o chicanos, extorsionar a periodistas por orden de algn poltico, protagonizar el aviso publicitario de la " 44 Magnum de luxe" o - ms humanitariamente- asistir a un suicida al que el falta coraje para matarse.

    Es rubio, musculoso, de fuerte contextura fsica. Mandbula a lo bulldog, tiene la tpica dentadura, enorme y perfecta, de sus admirados yanquis. " Segu el consejo de Quino -argumenta Roberto Fontanarrosa, su idelogo- : ser lo ms libre posible de entrada, para no ajustarme al encadenamiento, al cautiverio que significa ceirse a una evolucin a una evolucin cronolgica" (1) No obstante, desde hace algn tiempo, se le nota ms gordo ; su cuello perdi forma y ya no se afeita con asiduidad : Boogie envejeci. En los ltimos tiempos, el personaje participa cada vez menos activamente en las aventuras. Ms que protagonista, se volvi un relator de las historias de otros, ahora tambin calla y escucha. No hay que dejarse engaar : sigue igualmente fro, calculador, irnico y canchero, pero - luego de tanta inteligencia puesta al servicio del mal - ya no pueden ser peor. Slo le resta confirmar su personalidad una que otra vez

    "Cmo lo haras t?" Un duro al estilo yanqui

    "Tonto sentimental"

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    Seguramente Boogie casi no ley libros en su vida , pero - de no haber nacido en una historieta- bien podra haber sido uno de los personaje del gnero policial negro ( Boogie " sucio negro ") que aparecieron en los Estado Unidos a partir del crack de la Bolsa de Wall Street, en 1929. El mismo tipo de violencia -urbana, callejera, hostil- que se acentu en la sociedad con la crisis econmica, perme los relatos : el gangsterismo, el trfico de droga, los manejos sucios en la polica, la corrupcin. En un contexto similar se desenvuelve " el Aceitoso". El tratamiento que intento dar al clima, a su entorno - sostiene su autor ( material e intelectual)- es, ciertamente la recepcin que tiene en m toda la informacin que uno recibe sobre violencia, armamentismo, drogadiccin, impunidad permanente. Al ser un personaje corrupto le est permitido ser vulnerable a todo eso, empaparse en ello. Si fuera un hroe convencional sera escptico, ajeno, y no creo que cumpliera la misma finalidad con la misma eficacia (2) A diferencia de lo que ocurra en el policial clsico, en la novela negra no se distingue el fondo de la forma, se confunden la vctima, el asesino y el detective. El investigador se ha vuelto cruel, escptico, mujeriego y bebedor ; ms que juzgar al criminal, lo comprende. Visin crtica de la sociedad, la narracin es guiada por un nuevo punto de vista: el del asesino .( Boogie " Las contradicciones del sistema...) (3) "He aqu un hombre de accin, duro de pelear, cuya sonrisa pensativa constituye el gesto ms peligroso : el

    hombre que odia recibir golpes sin devolverlos y que a nadie persona, hombre o mujer, muerto o vivo" (4) Asi era descrito el protagonista de Cosecha roja , de Daniel Hammett, precursor de los personajes duros que, despus , Boogie encarn en las vietas. Cuando Fontanarrosa Public por primera vez su tira, en la dcada del 70, los policiales negros -ignorados en la Argentina hasta los aos 60- cobraban cada vez ms lectores.

    Como los detectives duros, " el Aceitoso" sabe moverse en los suburbios neoyorquinos y en territorios cruzados por los negros , los chicanos y loa agentes de la CIA. Pele en la Guerra de Vietnam, en la de Nicaragua y en la del Golfo. Mal que le pese, sin embargo no naci en un magazine yanqui sino en una revista cordobesa. No por nada dice " Jelou" , en lugar de " Hello". Si hasta sus armas suenas distinto, herencia, probablemente, del genio de Hugo Pratt, tal como sugiere Fontanarrosa. " l cambi la banda sonora de la historieta. Hasta que apareci el Sargento Kirk disparando su rifle contra los bandidos, en todas las historietas, los balazos sonaban : bang, bang!!!. Pero, de pronto, el rifle de Kirk haca " crack.crack,crack". Pensbamos que habamos escuchado mal y tuvimos que volver a leerlo. Tiempo despus, quizs en el 55, desde la terraza de mi casa, escuch unos disparos

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    aislados y sonaban como los de Pratt". Es imposible, adems no asociar al personaje con los matones argentinos, represores durante la dictadura militar y mano de obra sin ocupacin fija en democracia. " Durante el Proceso pienso que pudo haber aparecido Boogie en ( el bar) El Cairo- dice el dibujante- . Es ms estoy casi seguro de que estuvo. Vi a alguien corpulento que baj de un auto con un cigarrillo en los labios, cerrando la puerta con violencia. Entr por el lado de la ochava como si el lugar fuera suyo. Llevaba saco abierto para que uno entreviese el bufo. Boogie y sus amigos decan que El Cairo era una cueva de zurdos y seguramente l estaba all para llenarnos de espanto" Amor filial Boogie se relaciona con al mundo de un modo utilitario y establece vnculos descartables con todo lo que lo rodea : trabajos, compaeros de bar, mujeres. Su nica relacin es con las armas, a las que quiere, cuida y protege como no hace con ningn otro ser. De la madre, slo es posible precisar que ya no vive y que se llamaba Eileen Jennifer Olmstead; en cuando al padre, apareci una sola vez en una tira que Fontanarrosa consider tan mala que no fue recopilada en ningn libro. " El Aceitoso" tuvo tambin un hijo - a quien le dio para jugar una granada, pero esterilizada-, una ta y un primo, Ultra, el nico familiar con el que tuvo un contacto algo ms sostenido.

    "Todo lo humano me es ajeno" Dos captulos de Ultra fueron publicados en la revista Tinta, en 1972, y el resto de la historia permaneci indita hasta veinticinco aos despus, cuando fue recopilada en un libro por la editorial de la Universidad Nacional de Rosario, que se incorpor al presente tomo. "El Aceitoso" naci como parodia de Harry , el Sucio mientras que su primo haba tomado como referencia a James Bond, el agente 007 y eso marc las diferencias desde el inicio. " Boogie se mueve por dinero. Ultra, en cambio, responde a razones que han pasado de moda : los ideales, la humanidad, alguna patria, el trato fraterno- explica Reynaldo Sietecase en el prlogo de esa

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    edicin -. A diferencia de Boogie, con su realismo duro, Ultra tiene un simbolismo potico que despus no se repiti en los trabajos posteriores de Fontanarrosa. Hay un dragn con cierta melancola, una nena que baila y desaparece, una persecucin de un hombre misterioso Helotro y ms " Ambos se parecen fsicamente. De su primo, " el Aceitoso" adopt la forma de sostener el cigarrillo entre los labios y tambin los chistes breves, la irona, ciertas referencias y los juegos con los textos. Boogie le guarda algo que en otros podra llamarse cario, sobre todo por aquellos primeros aos de la dcada del 70, cuando se sentaban a beber y fumar juntos. La ltima noche que se vieron, le advirti " terminars muerto defendiendo una causa perdida, o enamorado. No s que es peor" (5)

    Vivo o muerto

    En la dcada de 70 Boogie comenz a aparecer en el diario El Tiempo, de Colombia, y -luego de ser mudado de suplemento- su publicacin fue finalmente suspendida porque, segn argumentaron los editores, volva simptica la imagen del "sicario", como se denomina all a los asesinos a sueldo. Por entonces, le llegaron a Fontanarrosa varias cartas de lectores que defendan al personaje. "Era una cosa terrible, tipos contentos porque por fin llegaba alguien que les pegara a los negros y a las mujeres". Una

    feliz lectura literal, que no interpreta la parodia. A lo largo de su existencia, el personaje se instal a punta de pistola en diversas revistas nacionales -como Humor y La Maga- e internacionales -como el prestigioso semanario Proceso de Mxico-. All su nombre ingres al lenguaje poltico: "se es un Boogie" se lleg a decir para mencionar a tipos de oscuros procedimientos e intenciones. Desde 1974, en que apareci la primera recopilacin de pginas del hroe en forma e libro, publicada por Ediciones de la Flor, doce tomos renovaron su contacto con los lectores : el ltimo, sali a la venta en 1995. un centenar de historietas no incluidas en ninguno de esos libros estn en el presente volumen.

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    Pero no slo en la Argentina se leyeron en libros las andanzas de Boogie. En 1975 se public en Italia, una seleccin en un librito de la coleccin " Comic Strip" de la editorial E.A., bajo el equvoco ttulo de Bogart. Mucho ms dignamente apareci, tambin en italiano , Boogie, l Oleoso, en publicado en 1989 por Glnat. En Brasil se llam Boogie, o Seboso, y lo edit L&PM Editora de Porto Alegre. Conservand su nombre real, la editorial La Oveja Negra public en Colombia siete volmenes que correspondan a los primeros de la edicin argentina. Mercenario sin vergenza para inmiscuirse en cualquier asunto, hasta sirvi de inspiracin a Fernando Aure para su pera Un sueo olvidado, que present en 1989 en el Centro Experimental del Teatro Coln. Sin que pueda ser localizado desde hace ya bastante tiempo, se vio a " el Aceitoso" por ltima vez en las pginas del suplemento Rosario/12. Pero se trata de otra de sus viles patraas : esas aventuras no son nuevas. A esta altura, ya es buscado hasta por su propios autor: " El caso es que la gente como Boogie, es que tiene la violencia como gesto, me da mucho temor. No me gustan nada esos tipos que dividen las cosas con una lnea tajante entre amigos y enemigos". Se recompensar con un ejemplar del presente libro a quien pueda aportar algn dato sobre Boogie " el Aceitoso". Vivo a muerto. ( Boogie : Oh , Shit ")

    Judith Gociol

    Referencias (1) Braceli, Roberto , Fontanarrosa, entrgate. Ediciones de la Flor, Buenos Aires , Argentina , 1992. De la extensa entrevista que all se reproduce fueron tomadas. Salvo aclaracin en contrario- el resto de las declaraciones que se citan de Fontanarrosa. (2) Ruiz Ibarlucea, Alicia. (seleccin y prlogo), Cuentos policiales argentinos. Huemul, 1989. (3) "Las contradicciones del sistema" ver pgina 56. (4) Braceras, Elena, Cristina Leytour y Susana Pittella, El cuento policial argentino, Plus Ultra Buenos Aires, 1986. (5) Sietecase, Reynaldo (prlogo) Ultra. UNR, Editora, Rosario, 1997.

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    Crtica de la pelcula en francs :

    Un film de Gustavo Cova

    Laffiche rappelle celle de Cest Arriv prs de chez Vous mais Boogie, el aceitoso, littralement Boogie le visqueux, nest pas belge. Un beau nom de gangster dans la plus pure tradition du genre mais lorigine une bande-dessine totalement inconnue de par chez nous. Il sagit dune des oeuvres de lauteur argentin feu Roberto Fontanarrosa, qui travers cette bande dessine de lextrme livrait son hommage dcal au film noir et Humphrey Bogart. Nous avions crois la grosse brute au magnum 44 au march du film Cannes, il a ensuite t prsent au Festival dAnnecy et le voil qui dboule dans salles. Sortie un peu surprise mais qui mrite le dplacement. En effet, Boogie est un film pas comme les autres. De lanimation pour adulte cela va sans dire, car Boogie est un petit concentr de cul, dinjures racistes et misogynes, et de violence barbare. Avec au centre des dbats une masse de muscles, un tueur implacable aux mthodes expditives, un personnage haut en couleurs et terriblement attachant malgr ses traits de caractre dtestables. Boogie, premier film argentin en 3D, est une petite surprise certes imparfaite mais assez jouissive car on y retrouve une sorte de mlange de trs mauvais got entre Sin City et quelques unes de nos BDs les plus vulgaires ou anticonformistes franaises. Grossier, irrvrencieux, sous influence du film noir, le cocktail tonne dfaut de passionner.

    Le scnario de Boogie ne fait pas vraiment dans la finesse non plus. Le tueur dnomm le visqueux se voit donne une nouvelle mission qui sera sa dernire, un autre tueur tant sa poursuite. Considr comme trop vieux, rouill, inutile, il fera pourtant tout pour mener bien cette ultime mission, autant par principe que pour prouver quil en a encore sous la pdale. Dans sa premire partie, la plus russie, Boogie nous livre une srie de portraits et de petites scnes hyper jouissives. Car le personnage de Boogie est un tre odieux. Il bastonne les femmes, nhsite pas tuer des enfants ou des animaux, il fume, boit, pte, rote

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    et se gratte les couilles. Le genre dtre patibulaire au possible mais tellement over the top quil en devient attachant. Macho mort, ultra violent, nobissant qu sa propre ligne de conduite, cest un peu comme si Marv de Sin City perdait son ct romantique, un surhomme capable du pire mais port en hros. La morale pourrait paratre douteuse mais il ny en a pas vraiment, ni de propos en fait. Et cest bien l la grosse faiblesse de Boogie, le film ne raconte pas grand chose au final. Dautant plus quavant mme que ne soit passe la premire heure le film sessouffle dj, comme sil tournait vide. Bien sur il reste en permanence des scnes dultra violence, des dialogues bien crus et des squences dcales mais le ct grosse farce prend rapidement le dessus sur la noirceur. tel point que Boogie nimpressionne finalement pas, il fait surtout rire. Cest dj pas mal mais cet aspect comic book a du mal tenir sur toute la longueur, en particulier dans le dernier tiers qui perd en intensit, nayant rien de neuf apporter en termes narratifs. Cela dit on se prend tout de mme au jeu de perversion des genres, du polar au film noir en passant par le western, avec le dtournement de toutes les figures originales: le hros est un gros barbare, la femme fatale est grosse et moche, le mchant est un petit teigneux on ajoute a une vision assez drle de la justice et des mdias, et on obtient un cocktail pas forcment mmorable mais amusant et souvent jouissif.

    Visuellement on oscille entre le trs beau et le trs maladroit. Si les partis pris esthtiques au niveau du design des personnages peut sduire ou rebuter selon le spectateur et ses gots personnels, il faut avouer que les couleurs, la lumire et lambiance gnrale faite de fume, nons et lumires rougeoyantes ne peine pas convaincre. Boogie possde un cachet visuel vident. Par contre une fois de plus on peut se poser de srieuses questions quant lutilisation de la 3D. Le film bnficie de mouvements de camra complexes, pour la plupart trs lgants, mais qui se voient parasits par le relief qui entrane la dsagrable sensation de masquer laction jusqu la rendre parfois illisible. Seules les squences plus poses hritent dune vritable profondeur sans que cela ne file la migraine. ct de a, Boogie bnficie dun travail soign et dune forte tendance la pose avec de jolis ralentis qui soulignent des scnes souvent grand-guignolesque, comme des parodies de John Woo alcoolises et enfumes. De plus Gustavo Cova samuse en brisant les cadres et les formats dimage, pond

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    quelques gunfights plein dnergie et utilise merveille un nemesis aussi amusant queffrayant, Blackburn. http://www.filmosphere.com/2010/11/critique-boogie-boogie-el-aceitoso-2009/

    Introduccin al cine de animacin en francs

    Cinma danimation :

    Source :http://www.lesnuitsmagiques.fr/index.php?part=3

    Organisateurs du Festival International dAnimation Les Nuits Magiques , cinma Le festival Bgles. Introduction au cinma d'animation Le cinma d'animation regroupe l'ensemble des techniques cinmatographiques utilisant la prise de vues image par image, pour crer artificiellement le mouvement. La magie de cette illusion du mouvement provient d'une imperfection de l'il humain : la persistance rtinienne. En effet, lorsqu'on fait dfiler rapidement des images devant notre il, celui-ci n'est pas capable de les effacer immdiatement et finit par les superposer. En cinma, il faut 24 images pour constituer une seconde de film. Mais en cinma d'animation, pour gagner du temps, l'animateur ne fabriquera, en moyenne, que 12 animations qui seront photographies chacune deux fois sur une pellicule. On obtient bien alors les 24 images qui composent une seconde de film. Que ce soit pour la ralisation d'un long ou d'un court mtrage, d'une publicit, d'une srie tlvise pour enfants ou de certains trucages pour films avec comdiens, les ralisateurs ont leur disposition un large ventail de techniques d'animation. La plus connue est le dessin anim, mais on peut aussi faire des films d'animation en utilisant du papier dcoup, des marionnettes, de la pte modeler, des objets divers, ou plus rcemment des images de synthse obtenues grce un ordinateur. On peut aussi dessiner directement sur une pellicule de cinma ou animer des comdiens image par image pour leur faire faire des choses impossibles dans la ralit (la pixillation). Ce sont toutes ces techniques qui sont prsentes dans ce dossier. Cependant, quelle que soit la mthode utilise, un film d'animation se ralise toujours en plusieurs tapes successives: On commence d'abord par laborer le scnario, c'est--dire que l'on met par crit l'histoire que l'on va raconter dans le film. Ensuite on passe une phase de recherche graphique au cours de laquelle on va imaginer les personnages dans plusieurs attitudes et avec des expressions diffrentes. Ces modles, appels models sheet, serviront de rfrences aux animateurs. On ralise alors le story-board (ou scnarimage), qui est une sorte de bande dessine faite partir du scnario, et qui va contenir toutes les informations de cadrage, de dure de plan, de dialogues et de bruitages. Puis vient l'tape le plus longue et la plus complique : l'animation. Cette tape consiste dcomposer toutes les actions dfinies dans le story-board en plusieurs dessins ou plusieurs positions successives suivant le type de film (dessin anim, marionnettes). Paralllement, les dcorateurs excutent les dcors sur papier, en utilisant de la gouache, des encres de couleur, des

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    pastels On peut alors passer au tournage du film en utilisant une camra image par image (pour les marionnettes par exemple) ou encore un ordinateur et un scanner (pour les dessins anims actuels). Et pour terminer, la post-production : montage cinma ou vido des diffrents plans, mixage des sons (voix, bruitages, musique) pour obtenir le film final. () Voir plus dexplications sur la technique en http://www.lesnuitsmagiques.fr/index.php?part=3

    Introduccin en el cine de animacin en espagnol

    El cine de animacin La animacin es la tcnica que da sensacin de movimiento a imgenes, dibujos, figuras, recortes, objetos, personas, imgenes computerizadas o cualquier otra cosa que la creatividad pueda imaginar, fotografiando o utilizando minsculos cambios de posicin para que, por un fenmeno de persistencia de la visin, el ojo humano capte el proceso como un movimiento real. Segn el animador norteamericano Gene Deitch, animacin cinemtica es el registro de fases de una accin imaginaria creadas individualmente, de tal forma que se produzca ilusin de movimiento cuando son proyectadas a una tasa constante y predeterminada, superior a la de la persistencia de la visin en la persona. Mientras en el cine de imagen real se analiza y descompone un movimiento real (24 imgenes por segundo), en el cine de animacin se construye un movimiento inexistente en la realidad (desde 24 hasta 8 imgenes por segundo). Con la invencin del paso de manivela, Chomn estableci los principios fundamentales de la animacin. Mas tarde Cohl los aplic al campo grfico, y estableci las bases de lo que con los aos se convertira en la poderosa industria de los dibujos animados. McCay dio al dibujo animado la tcnica bsica con la que se ha mantenido hasta el presente, pues los principios de la animacin en papel, en acetato o por ordenador, la forma tcnicamente ms avanzada del gnero, son exactamente los mismos; slo cambian las apariencias. En el caso del ordenador, el truco del paso de manivela es llevado al extremo: la unidad elemental manejada, el pxel, es mucho ms pequea que el fotograma, el resultado es que el animador tiene el control total tanto del espacio -el objeto filmado- como del tiempo -el movimiento de las imgenes. En el futuro, el abaratamiento de costes permitir una aplicacin generalizada en investigaciones cientficas, en la generacin de grficos y recursos para la educacin, en simulaciones de todo tipo, y en campos en los que, como suele suceder, las aplicaciones aun estn por llegar. Diversos tipos de animacin Existen numerosas formas de animacin, que dependen de la creatividad de los animadores y de la tcnica o de los objetos que se utilicen. Dibujo animado

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    Los dibujos animados se crean dibujando cada fotograma. Al principio se pintaba cada fotograma y luego era filmado, proceso que se aceler al aparecer la animacin por celdas o papel de acetato inventada por Bray y Hurd en la dcada de 1910. Usaron lminas transparentes sobre las que animaron a sus personajes sobre el fondo. Ms tarde, al tcnica se agiliz mediante los dibujos realizados en computador, pues existen programas que asisten a la creacin de los cuadros intermedios. Stop motion Cuando la animacin no entra en la categora anterior, del dibujo animado, se llama stop motion, en la que se le da vida a objetos de todo tipo, maquetas, objetos a escala, muecos, sean articulados o de plastilina, tomadas de la realidad mediante fotografa o filmacin. Para ello se utiliza la grabacin fotograma a fotograma o cuadro a cuadro, cuyo iniciador fue segundo de Chomn con su llamado paso de manivela. Cuando lo que se animan son recortes, cartn, papel o fotografas, se llama Animacin de recortes (cutout animation). En la animacin con plastilina o con otros materiales moldeables, las figuras se van transformando o movindose en el progreso de la animacin paso a paso. es un proceso muy laboriosos que requiere fidelidad a los tiempos determinados y a la credibilidad de los movimientos, en ocasiones ojos y boda de muecos, para cuando sea proyectada a veinticuatro imgenes por segundo. Cualquier materia que pueda ser fotografiada, puede utilizarse para ser animada: arena, agua, agujas, etc. Actualmente, los ordenadores facilitan la tarea. Recambio de piezas La tcnica de recambio de piezas, replacement animation (animacin por reemplazamiento, o por sustitucin). El sistema de captura es bsicamente el mismo que el del stop-motion convencional, pero los muecos empleados aqu, normalmente tallados en madera, no poseen partes mviles, sino piezas intercambiables. Consiste en crear tantas piezas como movimientos o expresiones vaya a necesitar el personaje. Un ejemplo fcil de comprender es disear diferentes cabezas con una sonrisa, triste, enfadada- e ir colocando la cabeza que corresponda en el momento adecuado del plano. Las piezas se elaboran previamente siguiendo la animacin esbozada en papel, y luego en vez de mover los miembros de los muecos, lo que se hace es reemplazar las piezas. De esa forma un sencillo movimiento podra requerir un gran cantidad de piezas, en torno a las 20. Puppertoons El termino Puppertoons fue acuado por Geor Pal y su socio Dave Bader, se compone de los trminos puppet marioneta- y cartoons dibujos animados-. Ya que se trataba de animar las marionetas siguiendo la tcnica clsica de animacin de los dibujos, o sea, una figura del personaje diferente para cada fotograma. Film directo

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    Se denomina as al que directamente se dibuja, raya, se pinta o se compone sobre el mismo celuloide. Len Lye, neozelands, fue un pionero. En ocasiones, como en el caso de Norman Mclaren, dibujaba tambin la banda sonora. Pixilacin Se denomina pixilacin a una variante del stop-motion, en la que se animan personas u objetos cotidianos. Para ello se fotografa repetidas veces desplazando ligeramente el objeto. En el caso de personas se suprimen secciones de una filmacin con el fin de crear una sensacin diferente. Norman McLaren fue pionero de esta tcnica (utilizada con anterioridad por Emile Cohl), empleada en su corto animado A Chairy Tale, en el que da movimiento una silla o su cortometraje Vecinos, Neighbours (1952), en el que dos personas realizan movimientos muy complicados. Norman McLaren tambin experiment con el dibujo directamente sobre le celuloide, tanto de las imgenes como la realizacin de la misma banda sonora. Rotoscopa Disney anim a Blancanieves en momentos de cierta complicacin, bajada de escaleras, bailes, y a otros personajes sobre la filmacin de personas reales. El equivalente en infografa es la tcnica llamada motion capture. Animacin limitada Es un proceso de creacin de dibujos animados que disminuye la cantidad de cuadros por segundos. En vez de realizar la animacin de 24 imgenes por segundo, muchos de esos cuadros son duplicados, se usa arte abstracto, simbolismo, repeticin de fondos y de movimientos para crear el mismo efecto por lo que el dibujo se hace ms imperfecto, pero abarata mucho los costes. Un ejemplo caracterstico son los Picapiedra. Animacin flash Flash es un programa de edicin multimedia con varias finalidades crear animaciones, contenido multimedia, juegos, etc. Con l se pueden realizar animaciones y de hecho muchas productoras estn en la actualidad realizando trabajos de animacin en 2-D con este sistema para pginas web y sitios web multimedia. Animacin en 3D Hace referencia a un tipo de animacin que simula las tres dimensiones. se realiza mediante un proceso denominado renderizacin, que generar una imagen de 2D desde un modelo de 3D. As podra decirse que en el proceso de renderizacin, la computadora interpreta la escena en tres dimensiones y la plasma en una imagen bidimensional. Foto-realidad Consiste en trasladar al mundo virtual de la forma ms realista posible el mundo real. Una pelcula realizada con esta tcnica fue Final Fantasy, en 2002, de

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    Hironobu Sakaguchi que, aunque fracas comercialmente, quedar como una herramienta con la que investigar en el futuro. Animacin motion capture y performance capture La Performance Capture es un avance recientes de las tcnicas de captura de imagen por ordenador. Se podra traducir como captura de la interpretacin, cuando la Motion Capture, el sistema anterior, en el que se basa, era la captura de algunos movimientos del cuerpo mediante sensores que son interpretados por un ordenador. Ver cine siglo XXI. Voir aussi au page web: des fotos de conception http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/historiacineanimacion.htm

    Internet

    - pgina web de la pelcula http://www.boogielapelicula.com/esp/index_esp.html

    Video

    - trailer official http://www.youtube.com/watch?v=iX76l7ZsZ_A

    - documenal sobre boogie http://www.boogielapelicula.com/esp/index_esp.html