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7/30/2019 Breve estudio sobre el origen afro del Tango Por
Julian Graciano
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Breve estudio sobre el origen afro del Tango
Por Julin Graciano
Del vocablo Tango
Muy poco se ha escrito y hablado del tema, quiz en este nuevo
siglo sea momento de aclarar varias
cosas, como por ejemplo el origen afro del gnero rioplatense
denominado Tango.
Comenzando por el vocablo Tango, se le han dado muchas
acepciones, algunas de un nivel de
complicacin y casi insostenible por el mismo autor.
Desde mis investigaciones, la palabra que han dado nombre a
diversos gneros musicales einstrumentos son onomatopyicos al sonido
de un elemento percusivo, tal el caso de la batera, lacual denomina
sus diversas partes con expresiones como crashosplasha los
platillos, o tom-toma algunos de sus tambores que la componen.Es
clave el origen de la fontica be bop que dio nombre a un estilo
dentro del jazz, originado por
el tarareo de una frase por parte de los msicos, y cuando
llegaba un salto meldico para cerrar la
frase se deca por ejemplo da ba di du da ba be bop.
Partiendo de estos ejemplos, en la antigua Buenos Aires de
finales de siglo XIX, la poblacin afro
alcanzaba ms del 30% de la poblacin total, ubicado en la zona
sur de la ciudad, y era muy comnsus reuniones musicales donde se
conjugaban danzas de corte y quebradas con ritmossustentados con
diferentes instrumentos de percusin.Se sabe que muchas reuniones se
realizaban en La ranchera, en la Manzana de las luces,
ubicadafrente a lo que en ese entonces era la Junta de
Representantes.
La expresin de la poca era por parte de las fuerzas de seguridad
y los polticos de turno, dejalosque toquen tang.
Si, era Tang y no Tango, porque la acentuacin de las palabras de
origen africano son agudas en sumayora. Tomando esto como base de
mis deducciones, lo ms comn era que percutieran el tambor
con un palo en su mano derecha y la izquierda libre, con lo cual
el primer golpe era con el palo y elparche vibraba como tany luego
al percutir con la mano izquierda sobre el parche el segundogolpe y
dejarla apoyada apagaba el sonido, generaba la sonoridad g. Una
forma muy comn de
batir los parches en las msicas del Rio de La Plata, que an se
mantiene viva en los carnavalesmontevideanos.
Si lo imaginara rtmicamente me encuentro con este ritmo muy comn
a la msica africana y alorigen rtmico del Tango:
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Dems est decir la coincidencia en ese rtmo que posee el vocablo
Samb de Brasil y Congde Cuba, dicho sea de paso lugares donde la
esclavitud fue la misma que en la Argentina.
Lead drummer of YMCA Cultural Group, Ho, I986
Del cambio en su estructura rtmica
Tenemos una confusin muy comn a la hora de imaginar cual es la
clula rtmicacaracterstica del tango. La mayora de la gente se
remite a la dcada de oro, como bastin
clsico que determina y sincretiza la ortodoxia del gnero en
todos sus mecanismos,
rtmico, meldico y armnico.
El ritmo originario es el de milonga, eso no cabe duda, ya que a
partir del primer y tardoregistro de un tango en 1911 la orquesta
tpica criolla de Vicente Greco, muestra la famosa
frmula:
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La frmula que luego apareci hacia mediados de la dcada del 10, y
desplaz totalmente y no porcasualidad a la anterior fue la de
marcarcuasi marcha en cuatro tiempos a tierra:
Digo que no es casualidad, porque en 1914 es el ao donde se
realiza el primer comercio cultural
del tango a Europa, ms precisamente hacia Pars, luego a partir
de finales de la dcada del 10 eltango vuelve europeizado al estilo
marcha, y se aleja de su verdadero ritmo sincopado.
Esta danza es descripta por un periodista londinense de ese ao
como:
Esta danza gran delirio actual de toda Europa tiene una marcada
influencia educadora;la granmasa del pueblo se ha familiarizado con
la ubicacin geogrfica de la Repblica Argentina, msampliamente que
con todo lo que hasta entonces haban podido ensearle aos y aos
de
informacin sobre ferrocarriles y cosechas.
Pero fue duramente resistida por el diplomtico argentino en Pars
Enrique Rodrguez Larreta, quienaseguraba a la prensa que era una
danza privativa de las casas de mala fama y de los bodegones de
poca especie.
Seguramente esta resistencia de las aristocrticas familias
argentinas, al no poder detener el auge de
la danza, profundizaron en bifurcar el camino del ritmo y la
instrumentacin del gnero.
A partir de ese ao en adelante su sincopado ritmo alegre y afro
comenz a plancharse con cuatro
golpes a tierra digno de las marchas militares de poca.
Igualmente el canyengue logro atravesaresa muralla y a ritmo ms
lento logro filtrarse logrando mantener vivo el ritmo
milonguero:
Solo basta entender que ese canyegue no es ni ms ni menos que el
ritmo originario de tango al
doble de su tiempo.
A partir de los aos 30 retorna el tango miloga de la mano de
Sebastin Piana, un msico que
retoma las races afro del tango al hacer coexistir el ritmo del
nuevo tango vendido como tangotradicional y el de milonga urbana
ritmo primigenio del tango de raz afro.
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De su instrumentacin
El eje instrumental de todas las msicas de origen afro se basa
en la percusin, hecho que el tangomgicamente a diferencia de todas
o la mayora de las msicas de amrica ha hecho
desaparecerpero cuando?
El historiador Dr. Luis Sierra relata que hasta 1914 o 1915 el
tango contaba con batera, instrumento
percusivo basado en bombos y platillos y todo tipo de accesorios
que lograrn efectos rtmicoscomo la matraca.
Esa batera fue el apoyo del piano en su primera etapa, queda un
registro flmico de la pelcula
Tango Tangles de 1914 protagonizada por Charles Chaplin donde se
puede ver el tipo de batera
que se utilizaba en ese periodo, y luego fue reemplazada por el
contrabajo.Recordemos que hacia 1850 era el tambor el instrumento
rioplatense por excelencia y fue mutando
hasta llegar a la batera y despus perdi el rastro. Pero las
msicas tienen memoria y el tambor, fuesacado, la batera tambin,
pero los msicos de tango se las ingeniaron en preservar la
percusin
golpeando sus instrumentos de diversas maneras, esa es una
huella afro que se mantuvo hastanuestros das.
El ingenio del contrabajista moreno Leopoldo Thompson quien
golpeaba la faja, el fondo delinstrumento y lleg a utilizar el arco
en forma percusiva logrando el efecto que muchos aos
despus denominaran estrapata, y el uso caracterstico de tocar el
contrabajo en pizzicato al igual
que el jazz, hecho netamente de raz afrodescendiente, que en el
tango encontr como nica msicala compleja combinacin de alternar
arco y pizzicato en un periodo de tiempo de un comps.
Los violines del negro Casimiro arrancando las cuerdas como los
pizzicatos de Bartk, percutan
contra la madera y los denominaron candombe o tambor, y el
frotar con el arco por detrs delpuente del violn, como lo
popularizara en los aos 20 Julio De Caro y se denominara matraca
olija.
Los bandoneones golpeando su pequea caja armnica del lado
izquierdo del teclado, son todasevidencias claras que no se han
podido borrar, y estn enraizadas con uno de los ejes del origen
instrumental del tango que es la percusin.
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De los msicos de origen afro
Un listado completo sera casi imposible de obtener pero podemos
dar una lista orientativa
de los grandes cultores que tuvo el gnero, es importante saber
que los primeros msicos
en animar fiestas y reuniones eran morenos guitarristas,
pianistas, flautistas, violinistas o
improvisadores ejecutantes de armnica, peine con papel de seda,
o la concertina.
Entre los ms destacados cabe citar a:
Violinista, el negro Casimiro
Acordeonista y compositor, el pardo Juan Machado
Guitarrista y payador, Gabino Ezeiza
Bandoneonista, Sebastin Ramos Meja (se lo supone el primer
bandoneonista del tango)
Bandoneonista, Jos Santa CruzBandoneonista, Domingo Santa
Cruz
Bandoneonista, Joaqun Mora
Guitarrista, Eusebio Azpiaz
Guitarrista-violinista-pianista y compositor, Carlos Posadas
Guitarrista, Guillermo Barbieri
Pianista y compositor, Rosendo MendizabalPianista, Harold
Philip
Contrabajista, Leopoldo Thompson
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Bibliografa consultada
Revista Caras y Caretas- Entrevista a Hormiga negra el ltimo
gaucho (1912)
Vicente Rossi Cosas de negros(1926)
Oscar Natale Buenos Aires, negros y tangos (1984)
Nestor R. Ortiz Oderigo La msica afronorteamericana (1963)
J.H. Kwabena Nketia African music in Ghana (1963)Luis A.Sierra
La historia de la orquesta tpica (1966)
Pompeyo Camps Tango y ragtime(1976)
Coleccin La historia del tango Ed. El corregidor (1976)
Nestor R. Ortiz Oderigo artculoLas huellas del negro en la msica
popular
Kofi Agawu African Rhythm: A Northern Ewe Perspective(1995)
UNESCO-La ruta del esclavo en el Rio de La Plata. Memorias del
simposio (2004)John Collins African musical symbolism in
contemporary perspective(2005)
Lic. Leticia Maronese (compiladora)- Temas del patrimonio
cultural de la ciudad de BsAs(2006)
Consultas a Julin Graciano
e-mail: [email protected]
Septiembre de 2013-Buenos Aires-Argentina
