Breves. Géneros Discursivos, Secuencias Textuales y Metáfora en El Beso de La Mujer Araña

5/24/2018 Breves. G neros Discursivos, Secuencias Textuales y Met fora en El Beso de La Mujer Ara a

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Breves: Gneros discursivos, secuencias

textuales y metfora en El beso de la mujer

araa

Jorge Rubn Fernndez

la casi inextricable complejidad de los artificios novelescos1

Jorge Luis Borges

La plasticidad de la novela es indiscutible. Los modelos de novela que

encontramos en la literatura son incontables, y cada autor logra una variante

ms que se agrega a la lista. Si bien muchas novelas forman familias, tanto

por su temtica como por la construccin de su trama, cada creacin, dentro

del rey de los gneros desde la edad moderna, puede agregar ms formas a la

novela. Hay, tambin, novelas que la crtica no sabe en qu variante del

gnero encasillar, o, tambin, obras literarias de las que no se sabe si son

novela o no, y es por la misma razn, esa flexibilidad que ofrece la novela al

autor y que pone en problemas a la crtica. Dentro de la novela pueden

1En El arte narrativo y la magia, uno de los ensayos que compone la obra Otras

Inquisiciones.

convivir, en cierta manera, los dems gneros narrativos de la literatura, como

el cuento, la lrica, el teatro, etc., y, tambin, se suelen utilizar los gneros

discursivos que pertenecen a otras disciplinas, como la ciencia por ejemplo.

En El beso de la mujer araa, la cuarta novela de Manuel Puig,

podemos reconocer la asimilacin de varios gneros discursivos y, una

utilizacin consciente de las secuencias textuales que se disponen por

espacios marcados en la organizacin textual. El objetivo de este trabajo es

reconocer esos espacios, la importancia que tienen para la construccin de la

metfora de la novela de Puig, y, por lo tanto la importancia, que tienen para

la construccin del sentido de la novela.

Gneros discursivos y secuencias textuales

Dentro de los modos en que se ha querido clasificar las formas de

comunicacin del ser humano, la teora de los gneros es de las ms antiguas

y que an pervive como criterio de identificacin de formas discursivas. Y,

por otro lado, tenemos una de las ms recientes propuestas de clasificacin,

el modelo secuencial de Jean Michel Adam.

Para no recorrer todo el camino de la teora de los gneros, tarea queexcede el objetivo de este trabajo, tomaremos la concepcin de gneros que

proponen Calsamiglia y Tusn tomando las palabras de Dominique


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Maingueneau, para quin el uso del trmino gneros discursivos se refiere a

dispositivos de comunicacin socio-histricamente definidos2. Todas las

actividades sociales del ser humano estn mediadas por el discurso, que

tiende a adquirir formas regulares en cuanto las acciones humanas se

organizan en esferas diferenciadas una de otras. Sin embargo, todos los

gneros del discurso son diversificaciones ms complejas de la actividadverbal bsica, la conversacin, el dialogo. A los gneros ms complejos

Mijal Bajtn los llama gneros secundarios (entre ellos estn los gneros

literarios), estos absorben los gneros primarios, el dialogo cotidiano por

ejemplo, que se transformany adquieren un carcter especial3dentro de

las formas complejas. Pero ms all de la complejidad de la forma discursiva,

tanto una rplica del dialogo cotidiano como una novela, son enunciados

segn Bajtn, y el enunciado es la unidad del gnero discursivo. La diferenciade un gnero a otro se observa en todo lo que es pertinente a la construccin

de los enunciados. O, mejor dicho en palabras de Bajtn:

Estos enunciados reflejan las condiciones especficas y el objeto

de cada una de las esferas no solo por su contenido (temtico) y

por su estilo verbal, o sea por la seleccin de recursos lxicos,

fraseolgicos y gramaticales de la lengua, sino, ante todo, por su

composicin o estructuracin4

Hay, por otro lado, un criterio de clasificacin de textos que ha sabido

ganarse un lugar dominante en los estudios actuales del texto. Es la propuesta

2D. Maingueneau, 1996, citado en Calsamiglia y Tusn, 1999. Pg. 261.3M. Bajtn, en El problema de los gneros discursivos.4M. Bajtn, en El problema de los gneros discursivos.

de las secuencias textuales que Jean Michel Adam desarrolla a partir de las

influencias de Bajtn, Werlich y Van Dijk5. El modelo secuencial despliega

una restringida cantidad de secuencias prototpicas, estas, siguiendo a

Calsamiglia y Tusn: responden a tipos relativamente estables de

combinacin de enunciados, dotados de una organizacin reconocible por su

estructura jerrquica interna (esquema) y por su unidad compositiva (plan)6

.Las secuencias prototpicas de Adam son cinco: narrativa, descriptiva,

argumentativa, explicativa y dialogal. Estas secuencias se desarrollan desde

la perspectiva del comportamiento verbal bsico del ser humano, son las

formas que tenemos, a travs del discurso, de comunicarnos y de comprender

el mundo, de conceptualizarlo, de entenderlo y de demostrar cmo lo

entendemos ante las concepciones del otro, de convencer al otro de que

nuestra concepcin es la que ms se ajusta a la realidad, etc. De manera queel ser humano se expresa de forma regular en proposiciones de considerable

extensin dentro de la organizacin del texto (oral o escrito), y que permite

que se puedan alternar secuencias segn la intencin del discurso, pero de las

que predomina una secuencia por sobre las dems.

En El beso de la mujer araa comprobamos rpidamente la

concurrencia de varios gneros discursivos y, tambin, de espacios

importantes dominados por cierta secuencia. En el siguiente apartado

5Calsamiglia y Tusn, 1999. Pg. 265.6Calsamiglia y Tusn, 1999. Pg. 265.


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hablaremos de los gneros y secuencias que componen esta novela y, quiz,

logremos reconocer porqu el autor decide emplear tal concurrencia.

Observaciones a propsito en El beso de la mu jer araa

Ya desde el inicio de la novela de Manuel Puig el lector se encuentra

con el dialogo. La experiencia de lecto-escritura de un individuo lo dispone

para reconocer la forma habitual en que se expresa el dialogo, el gnero

primario o una de las secuencias prototpicas, en el texto escrito:

A ELLA se le ve que algo raro tiene, que no es una mujer como

todas. Parece muy joven, de unos veinticinco aos cuanto ms, unacarita un poco de gata, la nariz chica, respingada

Y los ojos?

Claros, casi seguro que verdes(cap. I, pg. 9)

Lo interesante de El besoes que ese dialogo comienza describiendo a una

persona, esas descripciones alternan con el pedido de detalles particulares del

objeto que se describe por parte del interlocutor del que describe. Entonces,

se puede observar que en la construccin de la descripcin de Irena, la

protagonista del film inicial que se narra dentro de la novela, participan los

dos personajes, y no solo eso, ambos personajes, Luis Alberto Molina y

7 La explicacin de la dinmica de los espacios trgicos racinianos que enuncia Roland

Barthes en Sobre Racine(1992) me sirve para relacionar las tragedias clsicas griegas, las

tragedias de Racine y la novela de Puig, El beso de la mujer araa.

Valentn Arregui Paz participan de la narracin de todas las pelculas que en

la novela se cuentan. El aporte de este recurso, la narracin en conjunto, que

incluye la descripcin y la explicacin, vincula a los protagonistas de la

novela, que exponen y argumentan, entre medio de la narracin y en relacin

a lo narrado, valoraciones del mundo. En ese caso, se enfrentan dos ideologas

de dos sujetos, y que, adems, representan dos manifestaciones del esprituhumano que la sensibilidad burguesa y reaccionaria no tolera, el homosexual

y el revolucionario.

En otra observacin inicial de la novela, encontramos que el espacio

del dialogo es una celda. Casi la totalidad de la obra de Puig se desarrolla en

el mismo espacio, lo que nos puede recordar la escena clsica de varias obras

dramticas griegas. Por otro lado, el espacio exterior a la escena y los sucesos

que all acontecen, velados a los ojos de los espectadores y en donde suelen

encontrar la muerte los protagonistas, se reponen con una narracin que emite

algn personaje, y esto se cumple efectivamente en varias tragedias clsicas,

en la obra dramtica de Racine7, y en la novela de Puig. Desde la antigedad

clsica, pasando por la obra de un dramaturgo francs del siglo XVIII,

llegamos a una transformacin del gnero de la tragedia en una novela del

siglo XX.

El espacio exterior a la escena, enEl Beso, es la ciudad y la

enfermera de la crcel, donde mueren Molina y, posiblemente, Valentn,


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respectivamente. El lector encuentra la muerte de Molina en el final de un

informe de polica, otro gnero discursivo del que se vale Puig, que lo

representa textualmente como vemos en el siguiente ejemplo:

Informe sobre Luis Alberto Molina, procesado 3.018, puesto en

libertad condicional el 9 del corriente mes

Da 9. Miercoles. El procesado fue puesto en libertad a las 8:30 y

lleg a su casa a las 9:05 de la maana, en taxmetro, solo. No sali

en todo el da de su domicilio(cap. XV, pg. 269)

Aqu la informacin es precisa y el estilo, parco y breve. Por otro lado, la

muerte de Valentn se intuye en un artificio propio de la novela, el fluir de la

conciencia o monologo interior, esta vez como un sueo que Puig construye

como un dialogo dentro de Valentn:

cmo es posible que no me caiga?, no tengas miedo Valentn, el

enfermero es buena persona y te va a cuidar, Marta...,dnde

ests?cundo llegaste?(cap. XVI, pg. 281)

Desde cierto momento de la novela, Puig comienza a utilizar el recurso del

fluir de la conciencia, tanto en Molina como en Valentn. La yuxtaposicin

de imgenes que se presentan en la mente de los personajes refuerza la

construccin de la ideologa de los mismos, una faceta que no verbalizan con

facilidad, que no la comunican completamente al otro.

Adems de la escena y del exterior, hay otro espacio que observa

Roland Barthes en la geografa de la obra de Racine, y que se ajusta tambin

8R. Barthes, 1992. Pgs. 47-48.

a ciertos lugares del espacio de la novela de Puig. Barthes llama a este espacio

la cmara, y en sus palabras: es el sitio invisible y temible donde el poder

est emboscado...Cuando los personajes hablan sobre ese lugar, lo hacen con

respeto y terror; casi no se atreven a entrar en l, y cruzan por delante con

angustia8. El objeto que completa la cmara es la puerta, que la separa y la

conecta con la escena o antecmara. En El beso, el poder se esconde en eldespacho del director de la crcel, personaje que no representa el poder sino

solo parcialmente, por ser un eslabn o engranaje ms de ese ente ominoso,

como se representa en la novela por estar ligado ntimamente a las decisiones

de tortura y muerte de los personajes. Dentro del despacho se designan las

torturas, y por la puerta de la celda se las introducen en platos de comida

envenenados. En el despacho, Puig vuelve a cambiar la organizacin del

discurso, elabora la textura propia del teatro escrito:

Suboficial: Descbrase ante el seor director.

Procesado: Est bien.

Director: No tiemble as, hombre, no le va a pasar nada. (cap. VIII, pg.151)

En todos los momentos en que se vuelve al despacho la organizacin textual

es la misma.

Tambin hay, en El beso de la mujer araa, un espacio textualespecial asignado a un elemento que agrega especial significacin al

enunciado total de la novela. Nos referimos a las notas. Una vez ms, como

hemos visto, Puig transforma los recursos tpicos de la elaboracin de un


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texto. Las notas a pie de pgina tienen varias funciones, que Umberto Eco ha

compilado en su manual para hacer tesis9. Veamos, sintticamente, cuales son

las funciones de las notas en palabras de Eco:

a) Las notas sirven para indicar el origen de las citas;b) Las notas sirven para aadir a un tema discutido en el texto otras

indicaciones bibliogrficas de refuerzo;c) Las notas sirven para referencias externas e internas;

d) Las notas sirven para introducir una cita de refuerzo;

e) Las notas sirven para ampliar las aseveraciones que habis hecho en

el texto;

f) Las notas sirven para corregir las afirmaciones del texto;

g) Las notas pueden servir para ofrecer la traduccin de una cita que

era esencial dar en lengua extranjera o la versin original de control;

h) Las notas sirven para pagar las deudas. Citar un libro del que se ha

extrado una frase es pagar una deuda.

Manuel Puig hace competir, por momentos, el espacio de la nota con el

espacio textual de la accin representada, lo cual no es comn en una novela.

No est la nota puiguiana en la lista de Eco, y, sospechamos, en ninguna lista

que observe la funcin habitual de las notas.

Por un lado, el espacio de la nota se dispone, en El beso, para una

narracin, esta es la continuacin intermedia de una de las pelculas que

Molina no puede contar en el texto con todos los detalles que quisiera, porque

Valentn se incomoda con esta narracin en particular por ser una pelcula de

propaganda nazi. Y, aunque en esa extensa nota, hay ms imgenes de la

9Me refiero a Cmo hacer una tesis.Pgs. 188 - 190

pelcula protagonizada por Leni, la secuencia textual narrativa se hace ms

homognea, a diferencia de la imitacin del dialogo cotidiano con el que Puig

hace contar a Molina la pelcula. Adems, la voz que interviene en la

narracin que hay en la nota es siempre una sola, es un narrador omnisciente

que relata en tercera persona sin distracciones ni digresiones.

Por otro lado, en las notas a pie de pgina de la novela de Puig, aparece

el discurso cientfico. Este discurso lo componen varias notas en diferentes

captulos. La psicologa, la psiquiatra, y las ciencias naturales, desde cierto

momento de la historia hasta no hace mucho, se intentan explicar las razones

y el comportamiento de la homosexualidad y de los homosexuales, si es que

las hay, porque se presentan varias teoras y luego se las refuta. El empleo del

tema mencionado no tiene una conexin evidente con la accin de la novela,

ms all de que uno de los protagonistas sea homosexual, pero s con la

metfora que compone toda la novela. Estas notas cientficas no estn all

solo para contestar las inquietudes de Valentn:

Creo que para comprenderte necesito saber qu te pasa. Si

estamos en esta celda juntos mejor es que nos comprendamos, y yo

de gente de tus inclinaciones s muy poco.* (cap. III, pgs. 65-66)

Ese asterisco al final abre la primera nota a pie de pgina que comienza lainformacin acerca de la homosexualidad de la siguiente manera:


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* El investigador ingls D. J. West considera que son tres las

teoras principales sobre el origen fsico de la homosexualidad, y

refuta a las tres. (cap. III, pg. 66)

Esta secuencia prototpica, la explicativa, que sobresale en los gneros

discursivos de la ciencia, es la que domina las notas acerca de la

homosexualidad.

Conclusiones

La construccin deEl beso de la mujer araacomo enunciado y como

texto es desafiante. La temtica, para los aos en que se publica la novela

(1976), es urticante en todos los frentes. Estn la homosexualidad y la

revolucin en un dialogo que, adems hace participar como personaje veladoa los poderes represivos anticomunistas que dominaban Latinoamrica con

una moral reaccionaria, y que no se puede decir que no sea reflejo, tambin,

de una parte de la sociedad acorde en sus estratos privilegiados poltica y

econmicamente. Irritante, tambin, para los movimientos revolucionarios

desde la dcada de 1960 en adelante, que, por razones que nunca se aclararon,

fueron profundamente homofbicos. En la Cuba comunista, los ciudadanos

gays perdieron su condicin de libres y fueron destinados, junto con losdisidentes a la revolucin y los sacerdotes, a campos de trabajo forzado

denominados UMAP (Unidades militares de ayuda a la produccin). Recin

en 1975 se deja sin efecto esta decisin, con lo cual las personas

homosexuales recuperan su libertad, lo que indica queEl Besose escriba en

el momento de ms tensin y conflicto dentro de la cpula de la revolucin y

acerca del problema gay. Tambin desde finales de la dcada de los 60

empiezan a emerger los movimientos de reivindicacin de los derechos

humanos para con los ciudadanos gays. Aparece en EEUU el Gay power, y

en Argentina, el Frente Homosexual de Liberacin, al que parcialmente se

unira Manuel Puig, dejando claro que no se comprometa desde su escritura,segn cuenta Juan Jos Sebreli citado por Roberto Echavarren en el artculo

Identidad versus vapor. Sebreli, adems, recuerda siguiendo a Echavarren:

que nunca hubo un contacto directo entre el Frentehomosexual y los grupos de guerrilla urbana, ya que stos

tenan una moral estrictamente familiarista yantihomosexuallos montoneros por su origen catlico, el

ERP por su castrismo el ERP denunci con horror quesus militantes eran recluidos en las mismas celdas que loshomosexuales. Sebreli concluye Esto inspirEl beso de

la mujer araa.

Y Sebreli puede estar en lo correcto respecto de la inspiracin de Puig, ya que

el autor de El beso se vali, tambin, de entrevistas a presos polticos en

Argentina liberados en 1973. Entonces, un nivel de lectura o una lectura de

la novela, es esa metfora de encuentro y de dialogo entre la homosexualidady la revolucin latinoamericana, a travs de los personajes de Luis Alberto

Molina y Valentn Arregui Paz. La relacin entre los personajes que terminan

unidos por las circunstancias, desabastece las diferencias ideolgicas,

culturales y generacionales, y se puede asumir como una concordancia


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utpica, como un dialogo y un entendimiento del otro pendiente en la realidad

histrica.

La construccin de la novela como texto, dentro del gnero de la

novela, est en concordancia con la lectura ideolgica e histrica que se puede

hacer. Lo observamos en la utilizacin de gneros discursivos

contemporneos, como el informe de polica, que se caracteriza por su

tendencia hacia la objetividad. En la novela, el informe policiaco est

dominado por la secuencia narrativa, la progresin del tiempo se anota

explcitamente, y entre las fechas se redactan las acciones de Molina. La

adecuacin de gneros y secuencias a las necesidades de la novela y al tema

de la novela lo hemos observado como rasgo caracterstico de la forma en

que Puig elabora el texto.

Manuel Puig hace el ejercicio de elaborar un texto y un enunciado de

forma compleja, tomando del sin nmero de artificios novelescos muchos

recursos, y elaborando o transformando otros. Su novela asimila la textura

del teatro, en el despacho del director de la crcel; del teatro utiliza, tambin,

el escenario reducido de algunas obras para establecer la celda; el dialogo lo

recoge de la conversacin cotidiana, gnero primario o secuencia prototpica,

con lo que construye la relacin entre los protagonistas; del cine toma

exponentes que se adecuan a la construccin de Molina y Valentn; de la

ciencia pide prestado su discurso y algunos estudios, que establece en el

espacio de las notas a pie de pgina. Es novedoso este uso de gneros

discursivos de secuencias que difcilmente se podran conectar para elaborar

un texto. La novela no pierde coherencia por esta estrategia textual. Puig

logra exitosamente construir el enunciado.

La recepcin del enunciado, de la novela, su interpretacin,

depender del lector. El conocimiento previo, o no, de ciertos

acontecimientos de la historia latinoamericana es importante para esa

interpretacin, que es parte de la literacidad del lector. Pero, quiz, Manuel

Puig, que ha elaborado un discurso de gran complejidad textual, que nos

puede hacer dudar de s su novela es simplemente una narracin o la

exposicin de una problemtica contempornea a la manera de un ensayo

ficcionalizado, puede que esconda una idea ms simple, ms vital. Desde aqu

se puede pensar que el enunciado deEl Beso es argumentativo. La propuesta

que cruza he hilvana todos los espacios textuales de la novela es la

importancia del afecto. La idea de la primaca del afecto es planteada por Puig

en un ensayo titulado El error gay. All plantea que la homosexualidad no

existe, que es una categora arcaica, falaz y creada por la moral reaccionaria,

argumentando que una persona no deposita su afecto en el otro por su

conformacin genital o por la idea de la procreacin, sin duda que hay una

fuerte relacin entre el afecto y el deseo, pero la visin reaccionaria reduce

las prcticas afectivas del individuo al plano fsico/sexual, para, adems,

conferir a unas prcticas, y no a otras, una connotacin moral por no seracordes al modelo tradicional de familia. La ideologa de las personas entra

en conflicto con sus afectos, ese es el conflicto que expone Puig en la novela,

pero del que prepondera el afecto por sobre la ideologa. As, Molina puede

contar la pelcula de Leni, una cantante de la Francia ocupada por los nazis,


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pero no desde la funcin propagandstica del film, desde su lectura

ideolgica, sino desde el posible encuentro afectivo entre la invadida y el

invasor. As, tambin, Valentn termina acordando con esta idea, y declara no

amar a su compaera de lucha, a quien cree que debera amar por ser afn a

sus ideales y su causa, sino que ama a Marta, una mujer burguesa. As, Molina

termina preponderando el afecto por sobre su vida incluso, y se deja asesinar,como las protagonistas de sus pelculas, para no traicionar a Valentn, que

muere torturado y soando un dialogo con Marta, la persona que ama.

Bibliografa

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