CAPAS PICTRICAS

CONTENIDO

PREPARACIN

o Apresto y sellado o Base o Sellado o Esbozo o Imprimacin

PREPINTADO

o Capa de profundidad o Capa muerta o Sellado y profundidad

PINTADO

o Saturacin o Textura o LAS TCNICAS DIRECTAS o Seco y hmedo o LAS SUPERCAPAS o Veladura o Velado

ACABADO

o Perfilado o Retoque o Barnizado

CAPAS PICTRICA

La estructura pictrica de una obra esta formada por capas de pintura (manos); aun en las tcnicas directas, como la aplicacin de tinta sobre papel, las capas se sobreponen en alguna manera.

Capas pictricas en la obra clsica

Las antiguas obras clsicas al temple y al leo presentan una compleja estructura pictrica, la cual vale la pena estudiar.

Las capas pictricas se pueden clasificar en cuatro grandes grupos: preparacin, prepintado, pintado y acabado.

El principio bsico al pintar por capas es: "aplicar capas de secado lento sobre capas de secado rpido". Por ello muchas veces se prefiere aplicar las capas siguiendo una secuencia de capas de pintura con consistencia: lquida, media, gruesa a pastosa.

Las capas delgadas secan con mayor rapidez que las capas gruesas; las capas de pintura base agua secan con mayor rapidez que las capas de pintura base aceite.

Graso sobre magro

El principio "graso sobre magro" indica lo siguiente: para evitar el craqueo las primeras capas de la obra deben de ser delgadas y de secado rpido; las capas superiores pueden ser ms gruesas y de secado lento. Si bien, es frecuente aplicar varias capas en una sola sesin con un mismo tipo de pintura, es muy importante que las capas involucradas sequen con la misma rapidez como si fueran una sola capa (alla prima). Es muy importante adems, permitir el secado completo de las capas entre sesin y sesin (entre mano y mano); de esta manera se evita el craqueado y desprendimiento de pintura, sobre todo en el secado del leo.

Una obra pintada al leo forma clsica puede llegar a tener una estructura compleja cuando se ha pintado en varias sesiones y varias capas, y puede puede requerir bastante tiempo de espera para permitir el completo secado de cada capa. Sin embargo, para acelerar el secado las primeras capas pueden darse a con pintura base agua: casena, tempera, acrlico o cualquier medio acuarelable o cualquier tipo de aguada, posteriormente las capas subsiguientes se daran con pintura base aceite.

PREPARACIN

La capa de preparacin, esta formada por capas individuales de aprestos, bases, aparejos, imprimaciones o una combinacin de ellos.

Los materiales preferidos para hacer preperaciones son la cola de conejo, el pegamento sinttico de polivinil acetato (PVA) y resinas alqudicas, cargas de yeso, carbonato de calcio, toda clase de tierras y polvo de mrmol.

Algunas superficies pictricas modernas, por ejemplo, los textiles de fibras sinttica pueden no requerir capas base, o capas de apresto y sellado, sobre todo cuando se pinta con algn medio igualmente

sinttico como el acrlico; sin embargo, la mayora de las superficies tradicionales requieren dichas capas de preparacin. La aplicacin de las capas base slo son necesarias cuando se pretenda cambiar las caractersticas de la superficies. El esbozo y la imprimacin se dan a voluntad del ejecutante. El sellado por otra parte es necesario cuando se requiere proteger la capa adyacente de la posible dilucin del solvente al aplicar una nueva capa.

Apresto y sellado

El apresto es una capa de sellador formado a su vez de una o varias capas, su principal funcin es proteger la superficie de la accin alcalina o cida de la pintura, la cual a larga puede deterior los componentes de la superficie o viceversa. Tambin tiene como funcin permitir una menor absorbencia de los lquidos y evitar el deterioro de las orillas de las superficies.

El apresto es un adhesivos muy diluido, elaborado de cola natural o sinttica; es comn aplicarlo sobre los textiles naturales en capas muy delgadas, del orden de las micras, con brocha amplia o atomizador.

Los papeles comerciales, por lo general, se venden con una capa de apresto, facilitando el flujo de las tintas y el deslizamiento de las puntas de los instrumentos pictricos.

El sellado de los paneles se lleva a cabo de acuerdo a la naturaleza de la superficie, en los paneles de madera de poro abierto y absorbentes se usa una mezcla de aglutinante, carga y solvente para rellenar los huecos de los poros, en algunos casos se usa un pigmento de acuerdo a la tonalidad de la madera.

Base

Tiene como funcin modificar las propiedades de la superficie: lisa, lustrosa, aspera, rugosa, o absorbente; adems, realza o cubre la textura de la superficie de acuerdo a su grado de transparencia. La base, generalmente, es una mezcla de carga, aglutinante, solvente y pigmento blanco; esta debe de ser elstica sobre todo al preparar

lienzos para evitar el craqueo. La base se aplica en una o varias capas finas con rodillo, esptula, trapo o brocha.

A menudo a la base comercial se le llama "gesso", en el caso del "gesso", se aplica de acuerdo a las instrucciones del fabricante.

Sellado

Las capas base se pueden sellar con una solucin diluida de aglutinante para controlar la absorbencia, en el caso del leo se sellan con finas capas de aceite secante, por ejemplo, aceite polimerizado (standoil)

Los paneles y los lienzos comerciales se adquieren preparados con capas de apresto, base y sellado, incluso es comn encontrarlos montados sobre bastidor.

Esbozo

Las capas de esbozo delimitan las reas de composicin a travs del dibujo, trazando los contornos y definiendo la composicin de la obra con carboncillo, grafito, tintas, o todo tipo de pasteles. Las reas tambin se delimitan con empastes opacos de rpido secado aplicados con esptulas o pinceles de filamento duro, incluso se protegen ("enmascarillan") con gomas lquidas, papeles y cintas adhesivas especiales.

Entre las tcnicas ms importantes tenemos el uso de la "sinopia" en el fresco; el empaste en el temple, acrlico y leo, "enmascarillado" en la acuarela y la aerografa. Actualmente es muy til la barra y el lpiz acuarelable, los cuales se pueden sellar antes de la imprimacin si as se desea.

Imprimacin

La imprimacin est compuesta de una o varias capas de fondo, cubriendo con ellas grandes reas de la superficie con cierta transparencia, su funcin es proporcionar el grado mximo de luminosidad y espacio cuando se pretende aplicar color de manera sustractiva; (aplicando pintura clara a oscura). O proporciona la

tonalidad media cuando se aplica color de manera aditiva (aplicando pintura de tonos medios y oscuros a claros).

La imprimacin se suele aplicar con pintura diluida compuesta de tierras semiopacas y de rpido secado, en capas finas con brocha o pincel amplio y/o atomizador, sin embargo, la transparencia de las capas no es una regla, por ello la imprimacin puede darse con pintura opaca.

PREPINTADO

Las capas de prepintado acentan la intensidad, luminosidad y los niveles de sombra y el matiz de la obra. En ellas se define el volumen por medio de la aplicacin de capas finas y traslucidas como la veladura, el deslavado y frotado. Destacndose tcnicas monocromticas como la grisalla y el verdacho; los efectos de esfumado, florescencia o desteido de fondo.

En las capas de prepintado se prefieren las pinturas diluidas, como las tintas y las acuarelas, as como los medios para velar de secamiento rpido siempre y cuando se pretenda llevara cabo el principio de graso sobre magro, sin embargo, el prepintado tambin se puede dar con empaste o restregando pintura espesa y opaca en las tcnicas directas. En general, la pintura por capas involucra dos tcnicas muy importes: la veladura y el velado.

Capas de profundidad

Son capas de veladuras tradicionalmente aplicadas con barnices, esmaltes y lacas las cuales crean efectos de profundidad. Por lo general se usa un medio transparente de aglutinante puro, rebajado con solvente y una nfima cantidad de colorante; se aplican en finas capas sin restregar. Destacado la tcnica de la muequilla y las tcnicas de un slo trazo con pincel o brocha suave; recientemente se prefieren las tcnicas de aerografa.

Actualmente el grosor de las capas de profundidad se puede aumentar (sin peligro de craqueo) usando medios acrlicos.

Capa muerta

Formadas por una o varias capas de velado con pintura semi opaca u opaca, proporcionan penumbra y acentan la sensacin de espacio etreo. Se aplica con pintura de consistencia media con una carga moderada de solidos y pigmentos no saturados. En ellas se usan tcnicas de esfumado, restregado y tcnicas de aspersin.

Sellado y profundidad

Por lo general se sella y barniza la capa muerta con un medio diluido poco saturado de pigmento, produciendo a la vista una sensacin de profundidad suave, tranquila y llena de atmsfera.

PINTADO

Saturacin

Las capas de saturacin, en la obra clsica, incrementan el valor tonal y cromtico de la obra. Si bien se tiende a aplica pintura de consistencia, media, gruesa y pastosa en estas capas, el objetivo principal es aplicar pintura saturada de colorante (pigmento o tinte). De tal manera que el espectador determine el color de cada una de las partes que conforman la obra.

Textura

Las capas de textura crean efectos tridimensionales aumentando la profundidad de la obra, por lo comn el color se aplica con pintura de consistencia media a espesa.

En esta capas destacan las tcnicas de restregado y empaste, sin embargo, las tcnicas de aplicacin pueden ser varias: punteo, esfumado, estarcido, esgrafiado, goteado, punzado, bruido, entre otras.

LAS TCNICAS DIRECTAS

Las tcnicas directas, por ejemplo la "pintura rpida", la pintura de una sola sesin (alla prima), incrementan el valor cromtico y la profundidad combinando tcnicas de seco sobre humedo; y humedo

sobre humedo, fundiendo la pintura en la superficie por medio del solvente, creando de esta manera el valor tonal.

Seco y humedo

En general, gran parte de las tcnicas directas carecen de las capas de profundidad, veladura, imprimacin y por supuesto las capas de prepintado. La mayor parte de la pintura comercial para arte est diseada para ser aplicada directamente sobre la superficie al salir del tubo. Las tcnicas de pintura directa, por lo cumn no requieren ningn tipo de medio pictrico, a lo mucho requieren alguna clase de solvente para rebajar la pintura. Sin embargo, requieren superficies preparadas con cierta textura y consistencia, entre ellas se destacan las superficies absorbentes y granulares para aplicar tcnicas de seco y hmedo como los papeles de acuarela; y las superficies poco absorbentes como pueden ser los papeles satinados para entintar e imprimir, y los lienzos comerciales, los cuales estn diseados en su mayora para aplicar tcnicas directas como puede ser la alla prima.

LAS SUPERCAPAS

Las capas de veladura y velado se puden extender hasta las capas de saturacin y acabado, empezando en las capas de preparacin, por ello al conjunto se le puede llamar la supercapa.

Veladura

La veladura matiza los tonos por medio de la aplicacin de pintura finas y traslucidas; las capas de veladura son las responsables en gran medida del impacto visual y la calidad de la obra. Las capas de veladura pueden extenderse ms all de las capas de profundidad, incluso pueden extenderse hasta las capas de saturacin y acabado.

Velado

El conjunto de las capas velado definen el volumen y la tonalidad de la obra, para palicarlas se prefirien tcnicas opacas como el restregado a pincel seco, incluso tcnicas variadas como el esfumado y el frotado, a menudo estas tcnicas se confunden y asocian a un

mismo trmino: el velado, sin embargo, cada tcnica tiene sus propias mtodos y difieren entre si.

ACABADO

Perfilado

En estas ultimas capas se afina, perfecciona y finaliza la obra como tal.

Al terminar una obra las ltimas capas de pintura influyen sobre su aspecto, este puede ser mate, brillante, semiopaco. Por ello al completar la obra, es de vital importancia el tipo de trazo: al retregar demasiado capas de pintura fresca la obra puede adquirir un aspecto mate y opaco, incluso sucio. En contraposicin al aspecto de un solo trazo, el cual puede tender a un aspecto satinado y/o brillante.

En otros casos el grado de absorbencia del pigmento y el medio influyen sobre el aspecto final de la obra, por ello en esta capa se prefiere la aplicacin de pinturas con las mismas caractersticas entre ellas (pigmento y aglutinante principalmente).

Retoque

El retoque, generalmente, se lleva a cabo con el mismo medio del de las capas de acabado, compuesto de colorante, aglutinante, solvente y sin carga, el cual se aplica sobre reas pequeas y localizadas. En otros casos es un barniz semicoloreado, pero es necesario evitar confundir la pintura de retoque con la pintura de restauro (acuarela de restauro, tempera de restauro, leo de restauro, etctera). En algunso casos el retoque se puede llevar a cabo con tcnicas de raspado, frotado, borrado y pintado, incluso el retoque se puede dar con una pintura diferente a la empleada en la obra, sin embargo, al retocar la obra con una pintura diferente puede demeritar la obra.

Barnizado

Esta capa tambin llamado lacado o esmaltado de acuerdo a la naturaleza del medio, es una fina capa de laca, barniz o esmalte, cuya principal funcin es proteger la obra de los agentes externos del

medio ambiente, principalmente de la humedad, la radiacin ultravioleta y en general, de la polucin.

En el barnizado y lacado se prefiere un medio que sea flexible al secar, que no amarille y de fcil remocin con solvente comunes como el aguarrs o la esencia de petroleo (gasolina blanca), de esta manera se evita daar la obra al aplicar una nueva capa al eliminar la antigua.

En forma comercial se adquiere el barniz o la laca en tres aspectos de acabado, mate semimate y brillante, o en presentacin de lata en aerosol. Se recomienda de preferencia usar el mismo tipo de acabado de las o la ltima capa.