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Carlos Araya Rivera Unidad de Apoyo a la Docencia Mediada con Tecnologías de la Información y la Comunicación Vicerrectoría de Docencia Universidad de Costa Rica Primera Edición. 2014. Diseño de portada: Andrés Villalobos
Esta obra está licenciada bajo la Licencia CreativeCommons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Unported. Para ver una copia de esta licencia, visita http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/.
Contenido
Una introducción al Aprendizaje por Proyectos………………… 4
¿Qué es un podcast?……………………………………………... 5
Elaboración de podcast…..…………………….……….............. 6
Opciones para publicar un podcast…..………………….……… 12
Algunas aplicaciones en proyectos de aprendizaje….………... 12
Recomendaciones para diseñar y ejecutar proyectos de aprendizaje basados en podcast………………… 14
Reflexiones finales………………………………………………… 15
Referencias………………………………………………………… 16
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Una introducción al Aprendizaje por Proyectos
El Aprendizaje por Proyectos (ApP) es conocido también como Aprendizaje
orientado a Proyectos (POL) y Aprendizaje Basado en Proyectos (del inglés Project-
Based Learning o PBL). El ApP no es una estrategia nueva. Tiene sus raíces en la
corriente constructivista, a partir de los trabajos de psicólogos y educadores tales
como Lev Vygotsky, Jerome Bruner, Jean Piaget y John Dewey.
Para López y otros (2013), el ApP es una estrategia de aprendizaje en la que
los alumnos realizan actividades que se materializan en un producto (una herramienta,
un servicio, un plan de negocios, una investigación, entre otros), y que a la vez se
aplican los conocimientos de una materia o disciplina. El proyecto se desarrolla en un
periodo definido que por lo general responde a la duración del curso en el que se
lleva a cabo.
Uno de los autores que ha utilizado con éxito el ApP es David Moursund, en
particular en la enseñanza con Tecnologías de la Información y la Comunicación
(TIC). De acuerdo con este autor, el ApP consiste en solucionar problemas o realizar
tareas, con base en el trabajo realizado anteriormente: “Cuando usted se enfrenta a
un problema o tarea que constituye un desafío, utiliza el conocimiento, las habilidades,
y las ayudas que otras personas han desarrollado, así como su propio conocimiento,
habilidades y la experiencia adquirida en trabajos anteriores” (1999).
Diversos autores (Dickinson y otros, 1998; Katz y Chard, 1989; Martin y Baker,
2000; y Thomas, 1998; citados por Railsback, 2002) coinciden en que los proyectos
auténticos tienen en común los siguientes elementos:
Están centrados en el estudiante y dirigidos por el estudiante.
Están claramente definidos, con un inicio, un desarrollo y un final.
El contenido es significativo para los estudiantes y directamente observable en
su entorno.
Tratan problemas del mundo real.
Estimulan el desarrollo de investigación de primera mano.
Son sensibles a la cultura local y son culturalmente apropiados.
Los objetivos específicos del proyecto están relacionados tanto con la misión
institucional como con los propósitos del currículo.
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Ofrecen un producto tangible que se puede compartir con la audiencia meta.
Muestran conexiones entre lo académico, la vida y las competencias laborales.
Facilitan oportunidades de retroalimentación y evaluación por parte de
expertos.
Facilitan oportunidades para la reflexión y la auto evaluación por parte del
estudiante.
Favorecen una evaluación o valoración auténtica (portafolios, diarios, etc.)
Por su parte, Badilla (2009, pp.6-7) asegura que desde una perspectiva
constructivista, el diseño de un proyecto debe tener “una planificación cuidadosa y los
y las estudiantes tendrán una participación muy activa tanto en el planeamiento del
proyecto como en su desarrollo y evaluación”. Es así como el diseño de proyectos de
aprendizaje podría basarse en el uso del podcast como recurso educativo, según se
explica a continuación.
¿Qué es un podcast?
El concepto de podcasting es un neologismo que
proviene del dispositivo iPod comercializado por la
compañía Apple Computer y del término broadcasting (que
en inglés significa transmisión de radio y televisión).
Señala también la idea esencial de crear una publicación
adecuada para reproducirse en dispositivos móviles como
un reproductor de MP3, un teléfono celular o un asistente
digital personal (PDA) (Alten, 2011).
En términos prácticos, el podcast consiste en un programa radiofónico o de
vídeo en versión digital, generalmente de corta duración, que se distribuye en la web
por medio de suscripción gratuita o de pago. Los programas se codifican
generalmente en formato MP3, de manera que son de fácil manejo y elaboración. A
diferencia de la radio por Internet (que utiliza el streaming o transmisión continua), el
podcast permite que los oyentes puedan descargar y escuchar los archivos cuando lo
deseen, gracias a la suscripción.
Uno de los autores clásicos de la producción de audio, Stanley Alten (2011),
refiere que existen tres razones por las cuales el podcasting se ha relacionado más
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con la tecnología de Internet que con la producción de audio. La primera de ellas es
que los propulsores del podcasting eran diseñadores y desarrolladores web y no tanto
profesionales del sonido. De esta manera, se ha prestado poca atención al buen uso
del sonido en un podcast.
Una segunda razón ha sido el énfasis en lograr una amplia distribución vía RSS
(Really Simple Syndication), que es un formato web utilizado para publicar contenido
digital actualizado, en lugar de pensar en la técnica de producción y la calidad del
sonido. Por último, un grupo relativamente pequeño de profesionales se ha
preocupado por poner en práctica y controlar altos estándares de producción, frente a
cada vez más y más personas que se inician en el podcasting de manera
experimental y que debido a esta falta de experiencia producen programas con baja
calidad de audio. No obstante lo anterior, existe una cantidad importante de podcasts
producidos de manera profesional que utilizan recursos como narración, música y
efectos sonoros (Alten, 2011).
Elaboración de podcast
Conceptualmente, un podcast puede tener cualquier formato. Algunos pueden
ser publicados en secuencia o con base en un horario diario, semanal o mensual,
como episodios. Muchos son experimentales e incluso son emisiones únicas, sin
continuidad (Alten, 2011). La elaboración de un podcast se asemeja a la producción
de programas radiofónicos, con la salvedad de que la mayoría no son
necesariamente elaborados por personas profesionales en la producción radiofónica.
Esto significa que la estructura puede ir desde la forma más básica (un monólogo)
hasta la más compleja (una dramatización o un programa con segmentos
especializados, tipo revista). Considerando su uso como recurso educativo, en su
elaboración podría emplearse el género de microprograma especializado, que tiene
características de poca duración (entre 1 y 5 minutos), estructura simple
(presentación, desarrollo y despedida) y que trata un tema de interés con intención
formativa, informativa, de entretenimiento o que combina algunas de estas
intenciones (Araya-Rivera, 2005).
En ese sentido, es posible crear un podcast utilizando como base los principios
de la producción radiofónica. En un trabajo anterior, (Araya-Rivera, 2006) se propuso
una serie de tareas para la elaboración de un programa radiofónico, distribuidas en
7 tres momentos: la preproducción, la producción y la postproducción. En la etapa de
preproducción, las tareas comunes son:
definición del proyecto de producción: se escribe un documento corto que organice el programa de radio, y que incluya al menos el título o nombre del programa, el objetivo o intención de aprendizaje, el tema, la duración, el público meta, una breve justificación y un resumen del programa.
organización y asignación de tareas: se define quién escribirá los textos o guiones, quién se ocupará de la locución, la grabación y el montaje.
investigación: se obtiene y sistematiza toda la información requerida.
redacción de guiones: se escriben los textos que se grabarán.
búsqueda de recursos humanos, económicos y materiales: puede utilizar música y efectos sonoros bajo una licencia CreativeCommons, de manera que no haya conflicto con derechos de autor de obras comerciales.
verificación de últimos detalles y realización de ensayos.
Un elemento indispensable de esta etapa de preproducción es la determinación
de la audiencia o público meta del programa por producir, pues deben conocerse las
necesidades y las características que tenga esta población para así diseñar y orientar
mejor el mensaje (Araya-Rivera, 2004). En el ámbito educativo, no basta con afirmar
de manera generalista que el público meta está conformado por nuestros estudiantes,
pues ellas y ellos también tienen sus características que los hacen únicos (edades,
lugar de residencia, nivel educativo, estilo de vida, entre otros elementos).
Al elaborar un podcast, es conveniente escribir primero el texto que se narrará.
Hay que recordar que este texto será escuchado y no leído, por lo que el estilo de
redacción que se emplea es distinto al que se acostumbra en los textos académicos.
Es así como se recomienda (Araya-Rivera, 2005):
a) Utilizar un estilo conversacional, para mantener la empatía con las y los
oyentes.
b) Emplear palabras sencillas, cortas y precisas.
c) Evitar las oraciones subordinadas (no tienen sentido por sí mismas y
dependen de una oración principal). Los mensajes se entienden mejor si
están redactados con oraciones yuxtapuestas o coordinadas.
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d) Utilizar oraciones cortas, de unas 15 a 20 palabras.
e) El texto oral se entiende mejor cuando se emplean comparaciones que
estimulen la imaginación del oyente.
f) Las cifras deben ser redondeadas, especialmente aquellas que remiten a
cantidades grandes (en lugar de ¢25.321.814, es mejor decir “un poco más
de 25 millones de colones…”). Los índices no deben redondearse, aunque
es conveniente explicarlos e ilustrarlos para su mejor comprensión.
g) Evitar las enumeraciones, pues cansan al oyente.
h) Como demostración de respeto y tolerancia a otras culturas, la pronunciación
de nombres o palabras extranjeras debe acercarse al idioma original, o bien
buscar la traducción al castellano, si es pertinente. Puede utilizarse algún
recurso de pronunciación en la Internet para verificar la emisión en la lengua
extranjera.
i) Aunque sean conocidas, no deben usarse siglas, acrónimos y abreviaturas en
el texto, para evitar confusiones en la lectura. Es mejor escribir todas las
palabras.
j) El verbo debe usarse en voz activa siempre y, hasta donde sea posible, en su
forma simple. La voz pasiva debe evitarse porque retarda la acción y la
comprensión por parte del público.
k) Debido a la fugacidad del texto oral, hay que reiterar conceptos y nociones
para asegurar la captación del mensaje. Por eso se emplea redundancia en
la redacción, que significa volver sobre un tema dado, en forma amena, con
comparaciones e ilustraciones. Es decir, en el texto se incluye poca
información y se aplica más la redundancia.
Los textos y las referencias a música, efectos sonoros, silencio y ambiente se
incluyen en un formato de guion radiofónico, que es “una estructura gráfica que
muestra la ubicación de los distintos recursos y elementos del lenguaje radiofónico”
(Araya-Rivera, 2005, p.77). En el guion se indica los contenidos y aspectos técnicos
del mensaje que se va a producir, de manera que sirva de guía para la grabación y el
montaje del programa. Dependiendo del tiempo disponible y de la intención educativa
9 que se tenga, es posible escribir un guion con pocos elementos que permitan
expresar con claridad cada recurso sonoro, como en el siguiente ejemplo:
AMBIENTE DE NATURALEZA CON PAJARITOS Y UN RIO MUJER: Mirá... ¡qué lindos esos árboles! Ay, sacáme una foto, ¿sí? HOMBRE: ¡Claro! Ponéte ahí y aprovechamos la luz... ¡Eso sí, no te movás!
También puede utilizarse el formato profesional de la producción radiofónica, en
el que se indica con exactitud la ubicación de los recursos sonoros y su articulación
para conformar el mensaje. Un ejemplo de guion es el siguiente:
ESCUELA DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN COLECTIVA RADIO-REVISTA CONTRASTES 28 MAYO 2014 SECCION: TE INTERESA TEMA: El voseo en Costa Rica DURACION: 2’20” REDACCIÓN: Carolina Jiménez
CONTROL ENTRA AMBIENTE DE NATURALEZA, NATURAL.MP3,
QUEDA DE FONDO Y SALE EN LINEA 6
MUJER Mirá… ¡qué lindos esos árboles! Ay, sacame una foto, ¿sí?
HOMBRE ¡Claro! Ponete ahí y aprovechamos la luz… ¡Eso sí, no te movás!
CARLOS Para muchos es una moda, pero en realidad forma parte de nuestra
identidad lingüística. Tenés razón: En Costa Rica hablamos de vos.
CONTROL ENTRA MUSICA, CASTILLO.MP3, EN PRIMER PLANO,
5”, DESVANECE
CARLOS El voseo es la conjugación de los verbos, considerando el vos y no el
tú como la segunda persona del singular.
Según la lingüista Carla Jara, el vos era la forma de tratamiento que
usaban los nobles entre sí, mientras que el tú era de uso popular.
Fuente: Araya-Rivera, C. (2005, p.87).
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El segundo momento de la producción (denominado igual que el proceso
completo), corresponde a la grabación y registro de voces, que actualmente se
desarrolla por medio de software especializado de computadora. Esta etapa también
incluye, en un nivel profesional, la dirección de actores y locutores así como del
controlista o técnico de grabación (Araya-Rivera, 2006), aunque en un nivel
aficionado se obvia esta especificidad. Al igual que Alten y otros autores, Araya-
Rivera enfatiza en la necesidad de que la grabación se lleve a cabo con especial
cuidado para que el registro de sonido no incluya ruidos distractores y que más bien
la narración sea fluida y clara.
Con respecto a la lectura de los textos, tome en cuenta las siguientes
recomendaciones:
a) Siéntase en forma cómoda y descansada, o bien manténgase de pie sin
tensiones, flexionando un poco las rodillas.
b) Mantenga una distancia de alrededor de 20 cm con respecto al micrófono,
aunque esto en realidad depende de su voz.
c) Colóquese de medio lado en relación con el micrófono, nunca de frente
porque podría golpear o soplar el micrófono. No mueva la cabeza porque
cambia el plano. No hable hacia abajo, ni hacia arriba del micrófono. Procure
que su voz llegue directamente desde una posición natural y cómoda.
d) Cuando haga prueba de niveles, no toque ni sople el micrófono. Lea algunas
líneas del texto con la intención y el ritmo que va a usar para grabar.
e) Evite carraspeos, tos y estornudos, aunque si tiene que hacerlos, deje una
pausa antes para poder editar.
f) Hable en voz baja, en tono conversacional. No grite ni proyecte demasiado la
voz.
g) No lea. Diga su texto a alguien que tenga en frente tuyo, a un amigo o amiga.
h) Respire suave y silenciosamente, preferiblemente por la nariz.
i) Coloque bien su voz, que salga libre, en forma natural, sin fingirla.
j) Si el texto lo amerita, mantenga una sonrisa en sus labios al leer.
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k) Sienta y haga sentir que su voz tiene presencia, calor, cuerpo, plenitud.
l) Evite hacer ruidos con el papel, las manos, la boca, la respiración, etc. Si está
sentado, no golpee la mesa con las manos o los pies.
m) Coloque sus papeles de manera vertical al lado del micrófono y frente a su
cara, pero no la tape. Si graba con ayuda de alguien, mantenga contacto
visual con esa persona. No lea bajando la cabeza.
n) Articule con claridad. Que cualquier persona entienda lo que está hablando.
ñ) En los finales de las oraciones y las palabras, procure que se escuche hasta
la última sílaba.
En cuanto a la grabación propiamente dicha, aproveche los recursos que tenga
a mano, como un teléfono celular o una tableta. Muchos dispositivos móviles cuentan
con aplicaciones de grabación de audio, que le permiten registrar su voz y otros
sonidos. También puede usar una computadora y un micrófono externo conectado.
En ella, puede editar el audio con un software de edición como el Audacity
(http://audacity.sourceforge.net) que es de código abierto.
La última etapa, la de postproducción, permite armar el programa de radio por
medio de la colocación de los distintos recursos sonoros (voces, música, efectos
sonoros, silencio, ambiente) en simultaneidad (sobrepuestos entre sí al mismo
tiempo) o en sucesividad (yuxtapuestos uno detrás del otro, sucediendo en el tiempo)
(Cebrián Herreros, 1983; citado por Araya-Rivera, 2006), todo esto de acuerdo con el
guion y el plan de producción propuesto. Una vez terminado el podcast, expórtelo
por medio del software de edición al formato MP3, codificado a una calidad mínima
de 192 kbps (explore su software para ajustar esta opción).
También en esta etapa de postproducción, se
desarrollan otras tareas que podrían ser pertinentes para
la elaboración de podcasts, tales como la realización de
copias, la transmisión, distribución o publicación del
programa, y la evaluación, que puede ser interna, por
parte de los productores, y también externa, en la forma
de validación con la audiencia (Araya-Rivera, 2006).
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Una vez que se tiene el podcast terminado, debe subirse a un servidor web vía
FTP (File Transfer Protocol) y a continuación publicarlo por medio de un canal de
información RSS. Los oyentes tienen acceso al podcast, por medio de un software
denominado agregador, que localiza el podcast de interés y actualiza constantemente
la información sobre nuevas emisiones, de manera que el usuario pueda escuchar la
más reciente (Alten, 2011). La forma más simple de hacer esto es inscribirse en sitios
como Podomatic (www.podomatic.com) o Podcast.es (www.podcast.es), en los que
se puede alojar los programas y configurar su descarga. Otros recursos educativos
útiles para la elaboración de podcast pueden revisarse en el portal Eduteka
(http://www.eduteka.org/podcast.php).
Opciones para publicar un podcast
El podcast es una herramienta tecnológica flexible, que se adapta bien a las
necesidades docentes. Si bien es cierto que la opción principal es configurar una
suscripción para publicarlo en sitios web como los que se mencionó, en nuestro
contexto es posible utilizarlo también en alguna de las siguientes alternativas:
Grabarlo y colocar el archivo en un aula virtual. Se sube el archivo y se publica el enlace, como cualquier otro documento en un bloque del aula virtual.
Grabarlo y colocarlo en un sitio como SoundCloud (https://soundcloud.com/), Goear (www.goear.com) o iVoox (www.ivoox.com). En cada sitio es necesario abrir una cuenta de usuario. Luego, se comparte el enlace con las y los estudiantes.
Entregarlo a los estudiantes por medio de correo, redes sociales, dispositivos móviles, entre otros.
Algunas aplicaciones en proyectos de aprendizaje
En cuanto al uso educativo del podcast, se encuentran diversas experiencias
que destacan en particular el apoyo de la herramienta en la adquisición de
competencias y valores en los estudiantes. Laaser, Jaskilioff y Rodríguez Becker
(2010, p.4) advierten por ejemplo que “algunas instituciones educativas y profesores
basan su instrucción en un modelo que los posiciona como meros transmisores de
conocimiento”, por lo que no se promueven capacidades básicas como el
pensamiento crítico, el trabajo colaborativo y las habilidades de comunicación. Así las
13 cosas, los contenidos vienen “enlatados” y fijos, lo que significa que en vez de
compartir las fuentes de datos, proporcionan una visualización de textos e imágenes
(un documento PDF o una presentación de PowerPoint, por ejemplo). Por ello, resulta
contradictorio que solicitemos a los estudiantes diseñar tareas que tendrán como
audiencia a una sola persona (2010).
Los autores reportan además diversas experiencias en educación superior,
como es el caso de la Universidad de Gloucestershire, en que el podcast fue utilizado
en proyectos de contar historias (storytelling), y en la Universidad Nacional de Mar del
Plata, para el aprendizaje del idioma inglés. Lo que en definitiva parece fortalecer el
uso educativo del podcast, es la participación directa de los alumnos: “La motivación
de los estudiantes aumenta cuando pueden participar no sólo en la recepción sino en
la producción misma de los podcasts” (Laaser, Jaskilioff y Rodríguez Becker, 2010,
p.8).
Por su parte, Piñeiro-Otero (2012) menciona que a pesar de su reciente
aparición, existe un buen número de investigaciones acerca del uso de esta
tecnología en el entornoacadémico y con ello destaca las posibilidades del podcast
como herramienta de aprendizaje. Citando a Borges (2009, pp.35-36), la autora
enumera algunas ventajas concretas para los estudiantes, tales como la potenciación
de las competencias de comunicación y aprendizaje colaborativo, la autogestión del
estudio, y hasta la reducción de la ansiedad, ya que este medio permite la escucha
repetida del contenido.
Es así como el podcast puede apoyar tanto el aprendizaje tradicional o servir de
base para una metodología de aprendizaje móvil (mobile learning o m-learning), que
flexibiliza el proceso de enseñanza-aprendizaje al ofrecer “la posibilidad de cambiar la
concepción de lugar de estudio; la biblioteca o la sala de lectura dejan paso al coche,
al gimnasio o al vagón, lo que permite mudar los tiempos de formación por
fragmentos de ocio intersticial” (Piñeiro-Otero, 2012, p.7). Dadas sus características,
el podcast favorece el aprendizaje autónomo pues el estudiante es “quién decide
cuándo, dónde y de qué manera va a hacer uso de estos contenidos didácticos de
carácter asíncrono” (2012, p.9).
Solano y Sánchez (2010) mencionan que los antecedentes del podcast en
cuanto a uso del audio en el campo educativo están en la radio escolar y las
grabaciones en casete, aunque advierten que la flexibilidad del podcast es mucho
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mayor que esas tecnologías. Así, definen el podcast educativo como “un medio
didáctico que supone la existencia de un archivo sonoro con contenidos educativos y
que ha sido creado a partir de un proceso de planificación didáctica. Puede ser
elaborado por un docente, por un alumno, por una empresa o institución” (2010,
p.128).
Las autoras indican además, que el podcast puede aplicarse en cualquier área
del conocimiento y nivel educativo, aunque con la valoración lógica de las
competencias que se desea desarrollar en los estudiantes. Por último, reconocen el
valor de esta tecnología en la formación de los jóvenes, al poderse combinar con
estrategias como el estudio de casos, el aprendizaje basado en problemas y el
aprendizaje por proyectos, entre otras.
Recomendaciones para diseñar y ejecutar proyectos de aprendizaje basados en podcast
Para el diseño:
Defina el contenido que desarrollará en su proyecto. Haga un resumen del contenido.
Defina el objetivo de aprendizaje (la habilidad de pensamiento que se desarrollará y los conceptos específicos que se aprenderán por medio de este proyecto).
Verifique los conocimientos previos y habilidades que tengan sus estudiantes. En el caso de la elaboración de podcast y la producción radiofónica, puede incorporar estos conocimientos como parte del proyecto de aprendizaje.
Realice la programación del proyecto. Decida la forma de trabajo (individual, en equipos y su conformación), la asignación de tareas y la organización en general.
Establezca un cronograma para la ejecución del proyecto. Estime los plazos de diseño y elaboración del podcast, en relación con la carga académica de sus estudiantes y la suya como docente. Incluya fechas para la revisión de avances de trabajo.
Elabore una lista de los recursos y materiales que se requieren: equipo tecnológico para la grabación (computadora, micrófono, grabadora, etc.), recursos de sonido (música, efectos, voces), entre otros.
Defina la actividad de aprendizaje en la cual utilizará el podcast. Decida cómo usará el podcast: si usted elaborará un programa radiofónico para que sea
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intervenido por sus estudiantes, o bien si les encargará la elaboración completa de un programa original.
Lleve un diario o registro de todo el proceso, para que pueda reflexionar sobre los aciertos y los desaciertos, y que pueda incorporar mejoras en una próxima ejecución del proyecto.
Para la ejecución:
Programe una clase o sesión para plantear a sus estudiantes el proyecto de aprendizaje basado en podcast. Explique con claridad el objetivo de aprendizaje y presente en forma resumida el contenido que se tratará en el proyecto.
De acuerdo con la modalidad de trabajo escogida, facilite la integración de los equipos de trabajo. Dependiendo de la dinámica y su enfoque didáctico, puede estimular a los equipos a que tomen sus propias decisiones en cuanto a organización interna.
Solicite a cada equipo un plan de trabajo y verifique el cumplimiento de las actividades propuestas. Los planes de trabajo deben incluir actividades, plazos y responsables.
Acompañe a sus estudiantes en cada etapa del proyecto. Impulse actividades de autoevaluación y coevaluación en sus estudiantes, así como el trabajo colaborativo.
Solicite a cada equipo la presentación del podcast a la clase, por medio de la publicación del programa radiofónico (suscripción, en aula virtual, distribución por redes sociales, en sitios web, etc.).
Realice la evaluación de los podcast con sus estudiantes y valoren juntos los aciertos y los desaciertos del proceso y el producto. Procuren emitir recomendaciones para el mejoramiento del proceso y el producto.
Efectúe un balance de la actividad con sus estudiantes y haga el cierre.
A nivel personal, revise su diario o registro y autoevalúe su trabajo.
Reflexiones finales
Como se explicó anteriormente, una de las posibilidades del podcast como
recurso educativo es servir de complemento a las lecciones de cursos. No obstante,
la grabación de una clase magistral como tal no constituye un podcast por sí mismo.
Tome en cuenta que durante una exposición se produce información no verbal
(gestos, imágenes, etc.) que solo pueden ser reproducidas en sonido por medio de la
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descripción, lo que significa que es necesario adaptar o seleccionar el material de la
clase original.
En este sentido, podría elaborar podcast con la exposición de alguno de los
temas de la lección, como apoyo al proceso de aprendizaje de los estudiantes, o bien
organizar al grupo para que elaboren podcast basados en los contenidos estudiados.
También podría estimular a los alumnos a grabar sus programas, como aplicación o
verificación de los contenidos. La dramatización y el uso de música, efectos sonoros y
ambientes logran estimular la imaginación y captan la atención de los estudiantes, lo
que redunda en la comprensión de la materia de clase.
Con el uso del podcast, las y los docentes podrían superar los esquemas
tradicionales y memorísticos de aprendizaje, y valorar otras metodologías que
permitan a sus estudiantes a aprender a aprender, en forma crítica, flexible y activa.
Referencias
Alten, S. R. (2011). Audio in media. Ninth edition. Boston, USA: Wadsworth.
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17 López García, J.C. (2013). Herramientas para la elaboración y uso educativo de
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