Casa de las Américas - Alejandro Iglesias Rossicasadelasamericas.org/.../boletinmusica/39/partitura.pdf3 Esta obra, basada en la rítmica del N´guillatún (Ritual sagrado de la cultura

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#39, 2015

Cóndor Rojo(Sergio Ortega in memoriam)

para piano

2004

Alejandro Iglesias Rossi(Argentina, 1960)

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Esta obra, basada en la rítmica del N´guillatún (Ritual sagrado de la cultura Mapuche de la Patagonia argentino-chilena), utiliza el Piano como Kultrúm (Tambor personal de las Machis) y como Arpa de Boca. Fue compuesta en 2003 al conocer la muerte de Sergio Ortega por Encargo de Radio France y estrenada por Dimitri Vassilakis en el Festival Presences 2004.

Sergio Ortega, artista polifacético, trabajó estrechamente con Pablo Neruda (Premio Nobel de Literatura) y por pedido expreso del Presidente Salvador Allende creó himnos emblemáticos del gobierno de la Unidad Popular como El pueblo Unido Jamás Será Vencido y Venceremos. Com-puso obras fundamentales de la Nueva Canción Chilena, sobre la cual decía: “Estábamos buscando el sonido de Chile, porque las culturas re-suenan, no son datos sin vida, se expresan en colores, en movimientos, en sonidos”. Uno de sus sueños, decía, era pulir sus obras como Lautaro (el Jefe indígena de la Araucanía) pulía sus flechas contra el invasor foráneo.

Exiliado en Francia a partir del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, dirigió hasta su muerte la Escuela Nacional de Música de la ciu-dad de Pantin. Sus funerales en 2003 tuvieron una dimensión nacional en Chile. Fue acompañado por decenas de miles de personas desde la llegada del féretro al aeropuerto hasta el lugar donde hoy descansa en el cementerio de Santiago junto a su amigo Víctor Jara, asesinado en el Estadio Nacional. Previamente, el Cortejo se había detenido para cumplir lo que fuera su voluntad póstuma, saludar por última vez el Monumento a Salvador Allende frente al Palacio de la Moneda.

Esta obra cumple con el deseo de hacer presente y homenajear a un amigo entrañable con el que compartimos, entre otras cosas, una misma visión de América.

Alejandro Iglesias Rossi


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La simbología de la partitura se basa en iconografía autóctona de América (Maya, Tolteca, Azteca, Chavín, Mochica, Aguada, Olme-ca, Cocle, Tiawanako, Teotihuacán) y se enmarca dentro del trabajo académico-artístico de la Orquesta de Instrumentos Autóctonos y Nuevas Tecnologías así como de la Maestría en Creación Musical, Nuevas Tecnologías y Artes Tradicionales que creamos junto a Susa-na Ferreres en la Universidad Nacional de Tres de Febrero de Argentina. La meta de este trabajo es el de generar un paradigma alternativo al de los estudios musicales de raíz eurocéntrica, siendo uno de los vectores desarrollados el que concierne los soportes simbólicos de transmisión del hecho sonoro. Este es el caso de la partitura de Cóndor Rojo, cuya iconografía pone al intérprete en contacto con las fuen-tes Tradicionales de la intelectualidad prehispánica al tiempo que le permite adentrarse en dos de los múltiples sistemas de numeración de nuestro continente.


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INDICACIONES

Toda la obra debe ser tocada con el Pedal de Sustain bajo, de esta forma el Piano se convierte en una caja de resonancia constante, cuya reverberación lo acerca a la de los grandes espacios de la Pa-tagonia y de la Puna de América.Todas las notas son naturales a menos que estén inmediatamente precedidas por una alteración.Hay diferentes formas de tocar:

1) Pizzicato en las cuerdas.

2) En las teclas (hacerlo normalmente pero tocando al mismo tiem-po las cuerdas suavemente con un dedo de la otra mano en vista de obtener armónicos. El dedo debe desplazarse lenta-mente para obtener diferentes armónicos en la misma cuerda, imitando así la expresividad del Arpa de Boca indígena).

3) Símbolo Chavín que corresponde a tocar con una baqueta gol-peando la cuerda.


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Símbolo Olmeca que corresponde a una redonda tocada Pizzicato en las cuerdas. La altura está dada por la ubica-ción de la nota en el pentagrama, en este caso es un Fa:

Símbolo Azteca que corresponde a una negra. La altura está dada por la nota en que el símbolo cruza su centro, en este caso es un La:

Símbolo Chavín que corresponde a un ace-lerando en las teclas al mismo tiempo que un dedo toca el armónico de la cuerda, si-mulando un Arpa de Boca indígena.

Símbolo Chavín que corresponde a un ra-llentando en las teclas al mismo tiempo que un dedo toca el armónico de la cuer-da, simulando un Arpa de Boca indígena.

Símbolo Chavín que corresponde a un patrón sonoro que se repite en las teclas al mismo tiempo que un dedo toca el armónico de la cuerda, simulando un Arpa de Boca indígena.

Símbolo Chavín que corresponde a un ac-celerando en el lugar señalado del metal del piano.

Símbolo Chavín que corresponde a un ra-llentando en el lugar señalado del metal del piano.


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El símbolo Chavín que aparece entre corchetes corresponde a una pulsación que debe ser repetida mientras continúe la Serpiente Emplumada Azteca. La aparición del número cero Maya indica que la pulsación debe detenerse.

Símbolo Tiawanako que representa un glissando recto (en este caso co-

mienza en la nota Fa y termina en lo alto de la figura del Cóndor).

Símbolo Azteca que representa un glissando contínuo que sube y baja de alturas siguiendo la iconografía de la Serpiente Emplumada.

Símbolo Cocle que representa a un Slide de guitarra, el cual al ser utilizado en las cuerdas debe generar un glissando.

Símbolo Cocle que representa a un Slide de guitarra, el cual al ser utili-zado en las cuerdas debe generar un glissando.

Nota: En el momento previo a apoyar el Slide sobre la cuerda, el pianista debe apagar dicha cuerda para evitar sonidos indeseados.

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Símbolo Teotihuacano que significa que la mano pasa en un glissando por los siguientes lugares aproximados:

Símbolos Mochica que corresponden a los 6 lugares señalados del metal del piano en los cuales se golpeará con la baqueta:

Símbolo Teotihuacano que significa susurrado fuerte.

Cuando el pianista deba tocar dos baquetas al mismo tiempo, éstas serán baquetas de Tímpani (dureza media-normal, estilo VIC FIRTH T1 GENERAL, una en cada mano). Cuando toca en el metal con una mano, debe continuar manteniendo el pulso en la nota más grave.


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Dos tipos de numeraciones Mayas son utilizadas:

La primera para los segundos de silencio:

y la segunda para los segundos de duración del Sistema señalado por el corchete horizontal:

Tal como fue señalado anteriormente, el número cero Maya se utiliza exclusivamente como símbolo para detener el patrón repetido durante la duración de la Serpiente Emplumada



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Alejandro Iglesias Rossi(Argentina, 1960)

Compositor. Director de la Orquesta de Instrumentos Autóctonos y Nuevas Tecnologías de la Universidad Nacional de Tres de Febrero en Argentina.

Sus obras han sido interpretadas alrededor del mundo en importantes salas de concierto: Carnergie Hall de Nueva York, Centro Georges Pompi-dou, Ópera de Oslo, Lincoln Center, Teatro Colón, Filarmónica de Varsovia, Concertgebouw de Amsterdam, Queen Elizabeth Hall de Londres, Centro Reina Sofía de Madrid, City Hall de Hong Kong, entre otros. Recibió las dos Distinciones emblemáticas de la Unesco: el Premio del International Rostrum of Composers (París, 1985) por su obra Ritos Ancestrales de una Cultura Olvidada (sobre antiguos textos Quechuas), considerada por el International Music Council como «una obra maestra del siglo XX»; y el Premio del International Rostrum of Electroacoustic Music (Amsterdam, 1996), por su obra Ángelus.

Ha sido Jurado, entre otros, del Premio de Honor de la Música de la Unesco (París, 1991), de los Días Mundiales de la Música-World Music Days (Varsovia, 1992) y de los Concursos de Composición del Fondo Na-cional de las Artes de Argentina. Ha enseñado en diferentes países del mundo (Canadá, Nueva Zelanda, Jordania, Cuba, Francia, Polonia, Méxi-co, Indonesia, Singapur, Sudáfrica, Bolivia, Alemania, los Estados Unidos, Egipto, Chile, Colombia, entre otros).

Es Director de la Maestría en Creación Musical, Nuevas Tecnologías y Artes Tradicionales de la Universidad Nacional de Tres de Febrero y Presi-dente del Consejo Argentino de la Música. Desde 2009 preside el Consejo de la Música de las Tres Américas del International Music Council con sede en la Unesco.



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