catalogo terrasdeiriaOK.qxp:Maquetación 1 3/6/08 … 2008.pdfde manifesto nesta escolma de obras, o epílogo de traxectoria, coñecemento e ac- ... poucos, con trazos manchados de

catalogo terrasdeiriaOK.qxp:Maquetación 1 3/6/08 17:54 Página 1

Organiza e patrocina

Concello de Dodro

Concello de Padrón

Concello de Rois

Colabora

Nesta edición 2008 preside o Concello de Rois

Xurado

Ramón Tojo LensCarmen Fernández RiveraConcha FontenlaXosé Manuel LensManuel Quintana Martelo

Exposición

Coordinación:Mónica Borrás

Catálogo

Deseño portada:Marc Quintana

Maquetación:Rasgo Diseño

Imprime:LitonorDep. Legal: C 2146-2008

Agradecementos

Mª del Carmen Rodríguez ReyCarlos ColmeneroCentro de Formación Ocupacional do Con-cello de PadrónArt Notes e tódolos medios de comunica-ción pola súa difusión

www.premioterrasdeiria.com


Inauguración 10 de xuño de 2008Convento do Carme de Padrón



O Premio de pintura Terras de Iria (antes Comarca do Sar) responde á vontade deapoio e achegamento á creación artística contemporánea. É unha satisfacción dicir que durante once anos se celebra esta cita coa pintura nanosa comarca a través dunha iniciativa de ligazón do ámbito público e privado parapromove-la cultura. Cada ano conxugouse o propósito de catalizar a heteroxenei-dade da pintura actual e acadar o fin de impulsar a calidade e peculiaridade dosartistas e os seus traballos. Non sería posíbel, e é doado lembrar e agradecer nesteexercicio de memoria do evento, sen todos os colaboradores e participantes quecontribuíron, coa súa profesionalidade e a súa aportación, ao seu crecemento econsolidación.

Co mesmo compromiso, a presente edición do certame arranca con novidades deapertura. Deste xeito a expresión plástica é a fronteira que se vén a manifestar eque apuntalan a diversidade e a comunicación. É unha honra facer eco da alta res-posta obtida e da calidade da mesma, e así ofrecer con esta mostra unha coidadarepresentación da contemporaneidade pictórica. A responsabilidade futura é seguirno mesmo camiño de difusión e referente de inquietudes no eido das artes plásti-cas.

Quero sinalar o especial agradecemento ós membros do xurado polo seu labor, im-plicación e disposición. O valor enriquecedor que imprimiron co seu criterio quedade manifesto nesta escolma de obras, o epílogo de traxectoria, coñecemento e ac-tualidade.

Grazas a todos os participantes por compartir con nós as vosas creacións, son asque dan sentido ao premio e rompen o silencio. E parabéns ós aquí representadosno catálogo e na exposición.

Convido aos presentes a dialogar con estas voces da sociedade a carón da arte nunrecanto de recollemento.

Ramón Tojo LensAlcalde Concello de Rois



PINTURA: LADOS, CRÍTICAS E PUNTOS DE FUGA

Non existe un tempo preciso que mire e retrate o novo espazo da pintura actual, aquelaque se distribúe nun panorama contemporáneo, aberto e heteroxéneo. A relación depropostas que se seleccionan neste certame do Premio de pintura Terras de Iria (edi-ción 2008) permite achegarse á paisaxe pictórica nun amplo número de vertentes e ten-dencias, unha pluralidade de correspondencias e identificacións, de puntos de fugas nastemáticas habituais, de perspectivas críticas no retrato do cotián. Deste xeito, os diver-sos autores conforman un retrato aberto e permeable dun proxecto de pintura, pen-dente do seu tempo, atento ás novas realidades, demandando preguntas técnicas einterrogando un territorio plural. Permeable.

Unha pintura pensada no territorio, outra que se interroga continuamente, outra queexiste detrás das propias técnicas, dos formatos e medios, afincándose na súa propia ex-periencia crítica. Os lugares que non se poden esquecer, de Ronda Bautista rozandonas marxes do pop, das cores viradas nun instante; ou da cidade silenciosa, escrita aospoucos, con trazos manchados de xestos de pintura, en Paz Aymerich. Tamén ese te-rritorio construído no tránsito, no movemento, propio das grandes vías de circulación,que Jesús Susilla presenta no seu N-I nunha perspectiva medida nas claves do tempo.Persiste outro territorio que se constrúe murmurando, pousándose nos vestixios dasparcelas e das delimitacións, dunha paisaxe que existe natural, como sucede na obra deFernando Yáñez, almacenando verde de Lares, ou nos fragmentos de cores simbóli-cos, surreais, imaxinados, de Manuel Bouzo, dos colaxes distanciados do real, petandona escena do reprimido, do vivido. Os planos de alzados en Arturo Reboiras transmi-ten esa mesma sensación de lugar imaxinado, de espazos a medio camiño entre a po-sibilidade, a arquitectura ou urbanismo utópico e a dimensión do persoal, do construídoque atende a nexos íntimos.

Un tempo para a melancolía dun desencontro, na peza de Joaquín Artime Pinilla, dapaisaxe pública desde o persoal ou no fragmento de realidade de Carmen Rivas, no seuespazo para o recordo, o murmurio de emblema de memoria. Mentres, Emilio Fornie-les repensa a memoria desde a cartografía dunha anatomía, case esquecida, erosio-nada, fragmentada. E unha paisaxe que recorda o que queda atrapado no recordofílmico, case fotográfico, nesa veladura fráxil de Klaus Ohnsmann, pendente do tempo,


ou nesa cronoloxía irreal que Santiago Lobo resume nun tondo de contrapicado arqui-tectónico, intemporal, nun ceo dourado, máxico. A paisaxe interior resiste na obra deLuis Romero, recordando o lugar do pintor, do seu estudo, dunha temática prendida nostempos da pintura, mentres a atmosfera unifica toda a escena.E queda unha vertente que investiga nas liñas de fuga da pintura, entre unha narraciónpaisaxística que se deriva nunha abstracción, que se abre nas escalas, como NorbertoGil e o seu Hangar 07, reconstruíndo unha paisaxe de experiencias, gastada. A pinturaque respira desde as olladas de abstracción, que se recompón en fragmentos e des-construcións en Cora Vidal, nunha composición que se atopa entre a simulación, docamuflaxe e das referencias pop, mentres evoca unha medición temporal: Corenta ecinco horas e trinta e seis minutos. Moi similar ao proceso de traballo de Andrés San-doval Iglesias, construíndo para despois volver a construír, case nun tránsito, rom-pendo formas e perspectivas nun estalido órfico. Ana Pérez Ventura traslada o procesode construción, de trama e estrutura, desde o motivo do téxtil, da construción en basea resultados seriados, que non evita referencias narrativas. Aspecto que rodea, dunmodo híbrido fusionando técnicas e prodecementos diferentes, nesa fronteira coa com-posición abstracta, sen aparentes sínteses, evidenciando as capas do real, no traballo deCoral Martínez Zaragoza.

E queda un tempo incuestionable na composición da abstracción, de referencias sinté-ticas, de texturas e campos de tensión, como os traballos de Jesús Perea Moreno; ounesa erosión case temporal, lumínica, que Manuel Busto aplica ás súas pinturas detramas, de aparente inconsistencia, na paisaxe que se estrutura nun límite de luz, es-truturas e figura; ou David D’Loruíz, máis centrado na investigación das cores puras,da luz, da composición facetada nun cruzamento de Malevich e Rothko, utopía e posibi-lidade. Límites, como posicionamento crítico, que sempre cuestiona e analiza CarlosMaciá nos seus territorios de marxes nas técnicas e soportes, de aparentes escriturase bosquexos, nese achegamento ao encontro coa propia pintura, coa pregunta.E queda un territorio para o cotián, que se destina a un retrato dos hábitos, exercendode barómetros dunha cidade, interrogando e preguntando, como atopamos o fragmentode periferia en Joseba Muruzábal Pérez, e o seu retrato de inconsistencias sociais, defraxilidades que nos falan de identidade e resistencia: Alberto y Shango. Ou esa coti-dianeidade que Suso Fandiño investiga no estudo da adolescencia, non exento de iro-nía, dun territorio de pintura que non evita referencias pop, en narrativas rodeadas desingularidade e aparente excelencia: Objetos y acciones de placer. Tan real como im-pactante. E ese instante de comicidade, de aparente ironía, de cores publicitarios, ama-


bles, que Josetxu F. Cárcamo condensa nun episodio de anécdota, e que traduce unhasensación de cores, evocacións. Ese elemento que roza a casualidade, o elemento im-portado e cotián, que produce a peza de Pablo Fdez-Pujol Algarín, nesa composiciónde ausencia, de anatomía existente desde o instantáneo.

Un lugar de novas pinturas, novos territorios que se achegan a soportes afectivos; unhaselección de autores que existen no cruzamento do pictórico na actualidade, no baró-metro do xesto, da narración, da abstracción, do publicitario, da imaxe ou da estrutura;panoramas en construción. Matilde Allones, Ana María Campos Gómez, RaquelCarvalho e Alberto Villamarín rexistran os graos de conexión, de diálogo cómplicecun territorio, coa súa comarca, onde a pintura, como canle crítica, actúa de rexistro duntempo e dunha perspectiva sempre cotián.

Xosé Manuel Lens



1º PREMIO


SUSO FANDIÑO

Santiago de Compostela, 1971

Objetos y acciones de placer. Óleo sobre lenzo. 180 x 150 cm




2º PREMIO


KLAUS OHNSMANN

Mannheim (Alemaña), 1962

Gran Vía. Acrílico (aerógrafo) sobre metacrilato e aluminio. 110 x 180 cm




OBRA SELECCIONADA


JOAQUÍN ARTIME

Santa Cruz de Tenerife, 1984

Ítalo. Óleo sobre lenzo. 89 x 146 cm



PAZ AYMERICH LOBO

Madrid, 1964

Llega la noche. Acrílico sobre táboa. 81 x 130 cm



RONDA BAUTISTA

Talavera de la Reina (Toledo), 1984

La calle de Elena. Acrílico sobre lenzo. 116 x 89 cm



MANUEL BOUZO

El Puente - Ourense, 1946

El constructor de nubes. Acrílico sobre lenzo. 100 x 81 cm



MANUEL BUSTO

Pontevedra, 1957

Xardíns de fume. Serie ADI. Óleo sobre lenzo. 180 X 146 cm



DAVID D’LORUÍZ

Totana (Murcia), 1983

S/T. De la serie Orestíadas. Acrílico sobre lenzo. 146 x 146 cm



JOSETXU F CÁRCAMO

México DF (México), 1972

S/T. Acrílico e spray sobre lenzo. 92 x 153 cm



PABLO FDEZ-PUJOL ALGARÍN

Cádiz, 1977

Composición. Mixta sobre lenzo. 135 x 135 cm



EMILIO FORNIELES

Lepe (Huelva), 1975

Gustav. Pintura plástica de interiores con po de tonner sobre taboleiro. 189 x 96 cm



NORBERTO GIL

Sevilla, 1975

Hangar 07. Acrílico sobre lenzo. 162 x 195 cm



SANTIAGO LOBO

Granada, 1977

Torre Madrid II [La leyenda del Quijote]

Grafito e pan de ouro sobre táboa. Diámetro 100 cm



CARLOS MACIÁ

Lugo, 1977

Sin título nº18. Serie Sakura

Marcardor sólido sobre sándwich de aluminio. 96,5 x 196,5 cm



CORAL MARTÍNEZ ZARAGOZA

Vigo (Pontevedra), 1985

Líneas matérico-espaciales. Acrílico e rotulador permanente sobre lenzo. 120 x 90 cm



JOSEBA MURUZÁBAL PÉREZ

Cambre (A Coruña), 1984

Alberto y Shango. Serie Mis amigos y sus perros. Óleo sobre lenzo. 125 x 165 cm



JESÚS PEREA MORENO

Madrid, 1971

Sin título. Mixta sobre lenzo. 150 x 150 cm



ANA PÉREZ VENTURA

Santiago de Compostela, 1981

Étude nº17. Óleo sobre tea. 130 x 130 cm



ARTURO REBOIRAS

Seixo (Marín, Pontevedra), 1969

Apuntalamentos. Mixta sobre lenzo. 140 x 140 cm



CARMEN RIVAS

Filadelfia (EEUU), 1967

Martín Costa xa non vive aquí. Mixta sobre táboa. 85 x 112 cm



LUÍS ROMERO

Vigo (Pontevedra), 1959

La bella mentirosa. Acrílico sobre lenzo. 140 x 180 cm



ANDRÉS SANDOVAL IGLESIAS

León, 1953

Silencio celeste. Sistema vectorial sobre tea. 132 x 121 cm



JESÚS SUSILLA

Portugalete (Biscaia), 1965

N-I. Acrílico e óleo sobre táboa. 80 x 190 cm



CORA VIDAL FERNÁNDEZ

A Cañiza (Pontevedra), 1984

Corenta e cinco horas e trinta e seis minutos

Acrílico e rotulador sobre lenzo. 100 x 100 cm



FERNANDO YÁÑEZ

Lugo, 1978

Lares XXVIII. Mixta sobre lenzo. 170 x 195 cm




PREMIO COMARCAL


ANA MARÍA CAMPOS GÓMEZ (Lúa)

Rois (A Coruña), 1973

O ciclo. Óleo sobre lenzo. 97 x 90 cm




Xurado Premio de pintura Terras de Iria, edición 2008

Preside D. Ramón Tojo Lens. Ilmo. Alcalde Concello de Rois

Dª Carmen Fernández Rivera. Directora xerente do MACUF(Museo de arte contemporánea Unión Fenosa)

Dª Concha Fontenla. Directora galería C5 Colección

D. Xosé Manuel Lens. Crítico de arte

D. Manuel Quintana Martelo. Artista plástico

Secretaria: Dª Mónica Borrás



Documents

catalogo terrasdeiriaOK.qxp:Maquetación 1 3/6/08 … 2008.pdfde manifesto nesta escolma de obras, o epílogo de traxectoria, coñecemento e ac- ... poucos, con trazos manchados de