Causas de Deterioro Del Patrimonio Cultural - ARQUE, CHAMBI, VALLE, VILCHES

Conservación del patrimonio arquitectónico

1

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLASTICAS

ALUMNAS:

ARQUE GARCIA JESSICA

CHAMBI APAZA DEYSI LUZ

VALLE ALVAREZ CARELIN

VILCHES DELGADO LAURA

Cusco – Perú

2014

“UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO”

AREA: Conservación del patrimonio arquitectónico.

DOCENTE: Arq. Erwic Flores Caparó.

SEMESTRE: 2014 – V

CAUSAS DEL DETERIORO DEL PATRIMONIO

CULTURAL (PATOLOGIAS).


2

INTRODUCCIÓN

El cuidado de un bien patrimonial depende en gran medida del grado de

valoración que se le otorgue, y esta valoración es consecuencia directa del

conocimiento e identificación de los ciudadanos tengan con él. Si bien es

general que el Perú es poseedor de un rico patrimonio edificado y que ello le ha

valido incluso reconocimientos internacionales, es sorprendente la escasa

conciencia que los habitantes tienen de su valor. Esperamos que el material

propuesto sea motivador y contribuya a sensibilizar tanto a docentes como

estudiantes para que interioricen el valor y la importancia del patrimonio

cultural, y sean protagonistas en el proceso histórico que les tocó vivir y en la

conservación del mismo.


3

CONTENIDO

- ¿Qué es el patrimonio cultural?

- Patrimonio cultural

- Tipos de patrimonio:

1. Patrimonio intangible.

2. Patrimonio tangible.

- Clasificación:

1. Bienes materiales

1.1. Bien inmueble

1.2. Bien mueble

2. Bienes inmateriales

CAPÍTULO 1:

López Fernández, Margarita. “Patología de los Materiales”.

Causas de deterioro del patrimonio cultural (patologías).

- Causas extrínsecas

1. Medio ambiente.

1.1. Luz

1.2. Humedad y Temperatura

1.3. Sales

1.4. Contaminación ambiental.

1.5. Contexto de enterramiento: suelo

1.6. Actividad biológica.

2. Catastróficas.

3. Actividad humana.

- Causas intrínsecas

1. Naturaleza de los materiales constructivos.

2. Técnicas de manufactura.

CAPÍTULO 2:

Martiarena Xabier, “Conservación Y Restauración”

AGENTES DE DETERIORO

1. DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL

a) Temperatura y humedad.

b) Las Sales

c) La Luz

d) Los insectos patógenos


4

e) Los microorganismos

f) Plantas trepadoras

2. ALTERACIONES DEBIDAS A LA FUNCIÓN DEL OBJETO

3. ALTERACIONES DEBIDAS A INTERVENCIONES HUMANAS

CAPÍTULO 3:

Ríos Vizcarra, Gonzalo. “Manual para la valoración y conservación del

patrimonio arquitectónico.”

1. GENERADORES DE PATOLOGÍAS

1.1. Sismos y erupciones

1.2. Factores climáticos

1.3. Contaminación atmosférica

1.4. Ignorancia, indolencia y vandalismo

2. Elementos enterrados

2.1. Cimentos

2.1.1. Asentamientos

2.1.2. Humedad

3. Elementos verticales

3.1 Muros de carga

• Grietas y fisuras

• Pérdida o descomposición de mortero

• Deformación y pérdida de verticalidad

• Aparición de musgos, líquenes y otras plantas

• Aparición de manchas húmedas y sales

• Pérdida o descomposición de mortero

• Pérdida de color


5

2.2. Tabiques

• Daño por material

• Falta de un adecuado amarre o trabado con el resto del sistema

estructural

2.3. Columnas, pilastras y arcos

4. Elementos horizontales

4.1. Bóveda de cañón corrido y bóvedas de arista

• Intemperismo

• Exceso de carga

• Grietas y fisuras

• Permeabilidad ante la humedad

• Desprendimiento de mortero entre dovelas

• Función deficiente del sistema de evacuación pluvial

• Deformación del arco o desprendimiento de dovelas

4.2 Techos de rieles

• Oxidación o deterioro de las rieles

CAPITULO IV

Pilar García Cuetos – “Patrimonio Cultural: Conceptos Básicos.”

1. EL DETERIORO DE LOS BIENES CULTURALES Y SUS AGENTES DE

DEGRADACIÓN

2. EL DETERIORO DE LOS BIENES CULTURALES

3. AGENTES DE DETERIORO O DEGRADACIÓN DE LOS BIENES

CULTURALES

1. FACTORES O AGENTES DE TIPO MATERIAL O INTRÍNSECO

CONTAMINANTES EN LOS OBJETOS


6

2. FACTORES EXTRINSECOS

A. AGENTES O FACTORES NATURALES

GEOLÓGICOS

Incendios

Inundaciones

Terremotos

B. FÍSICOS QUÍMICO-AMBIENTALES

EL MEDIO AMBIENTE

HUMEDAD

Humedad relativa alta

Humedad relativa baja

Daños por la humedad

LA TEMPERATURA ALTA

LA TEMPERATURA BAJA

ILUMINACION Y RADIACIÓN

C. QUÍMICOS-AMBIENTALES

Contaminantes en los objetos

D. BIOLOGICOS

MICROORGANISMOS

HONGOS Y BACTERIAS

INSECTOS NOCIVOS

ROEDORES

AVES

ALGUNOS DE LOS EFECTOS DEL BIODETERIORO

PRINCIPALES COMPONENTES DE LA MADERA,

TEXTILES, PERGAMINOS Y PAPEL SUSCEPTIBLES AL

ATAQUE BIOLÓGICO

E. EL HOMBRE - CAUSAS ANTRÓPICAS

1. ACTOS INTENCIONADOS

Robos

Acciones vandálicas Intervenciones inadecuadas

Conflicto armado y actos terroristas

2. ACTOS NO INTENCIONADOS


7

¿QUÉ ES EL PATRIMONIO CULTURAL?

“El patrimonio cultural es toda manifestación del quehacer humano (material e

inmaterial), que por su importancia, valor y significado constituyen un elemento

de identidad de una comunidad o sociedad.”1

“La identidad y cultura de un pueblo es marcada por su patrimonio cultural,

siendo éste, el conjunto de bienes materiales e inmateriales que adquieren un

interés relevante que identifica a las comunidades y las diferencia de otras. Los

bienes materiales del patrimonio cultural de un pueblo se clasifican también

como tangibles y los bienes inmateriales son clasificados como intangibles.

Para considerarse un recurso como patrimonio cultural debe ser parte de una

herencia del pasado y tener importancia para las generaciones presentes, tanto

que se requiera conservarlo para y las generaciones futuras.”2

“Se entiende por bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nación toda

manifestación del quehacer humano -material o inmaterial- que por su

importancia, valor y significado paleontológico, arqueológico, arquitectónico,

histórico, artístico, militar, social, antropológico, tradicional, religioso,

etnológico, científico, tecnológico o intelectual, sea expresamente declarado

como tal o sobre el que exista la presunción legal de serlo. Dichos bienes

tienen la condición de propiedad pública o privada con las limitaciones que

establece la presente Ley.”3

“El patrimonio cultural está compuesto por dos partes, la primera el patrimonio

y la segunda la cultura, ambas se refiere a algo heredado, un legado, algo que

se aprende o se obtiene del pasado de generaciones anteriores; sin embargo la

cultura se preocupa de cómo se obtiene dicha herencia es, ya sea tangible o

intangible (Kroeber, 1968).”4

1 El Comercio. “Patrimonio cultural del Perú”. 2006, Editorial el Comercio S. A. Perú.

2 Centro de Investigación y Conservación del Patrimonio Cultural.

http:/www.mcjder.go.cr/patrimonio/patrimonio1.htm1, consultado el 10/02/2014. 3 Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación 28296 y su Reglamento 2007

http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF932F0F620525

77E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf o www.inc.gob.pe

4 La UNESCO y la Protección del Patrimonio Cultural.

http://www.cinu.org.mx/eventos/cultura2002/unesco.htm, consultado el 10/02/2014.

http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF932F0F62052577E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf


http://www.cinu.org.mx/eventos/cultura2002/unesco.htm


8

PATRIMONIO CULTURAL.

Teniendo en cuenta los conceptos anteriores, llegamos a definir el “Patrimonio

Cultural” como toda aquella manifestación de la humanidad, que se da a lo

largo del tiempo, desde sus orígenes, ya sea como bienes materiales e

inmateriales, que conllevan un gran valor y significado, el cual se preserva,

para el legado de las generaciones futuras.

El patrimonio cultural lo conforman aquellos elementos sobre los que se

construye o define una identidad y que esta es, en realidad, la consecuencia

del conocimiento, respeto, estudio y custodia de dicho patrimonio. Abarca

objetos, lugares y tradiciones que pueden haberse creado hace miles de años;

es a través del marco normativo internacional que las definiciones sobre el

patrimonio cultural y sus distintas tipologías han sido objeto de reflexión y

discusión, enriqueciéndose considerablemente y permitiendo una protección y

conservación del mismo.

“Entendemos entonces que nuestro patrimonio cultural no consta solo de

objetos del pasado ni de las grandes o pequeñas obras que nos legaron

sociedades y generaciones ya desaparecidas. Es mucho más que eso, pues se

engrandece y enriquece ya que a lo largo de nuestra historia, se van

incorporando costumbres, objetos, creencias, tradiciones, bailes, cantos,

lenguas, técnicas, modas, técnicas, modas, usos y costumbres y hasta

expresiones o modismos, al igual que elementos ajenos que se procesan,

adaptan; todo ello constituye el patrimonio de una cultura viva”.5

5Instituto Nacional de Cultura del Perú, “Documentos fundamentales para el patrimonio

cultural.” 2007, hecho en el depósito legal en la biblioteca nacional del Perú.


9

TIPOS DE PATRIMONIO:

1. Patrimonio tangible.

El patrimonio tangible son todas las

expresiones físicas de la cultura. A su

vez este puede ser mueble o

inmueble, el primero comprende los

objetos arqueológicos, históricos,

artísticos, etnográficos, religiosos y

aquellos que son de origen artesanal

que constituyen colecciones

importantes para la ciencia historia

del arte y la conservación de la diversidad cultural; el segundo son todos los

sitios, obras de ingeniería, centros industriales y todos aquellos de interés o

valor desde el punto de vista arquitectónico, arqueológico, histórico, artístico y

científico que son reconocidos (Dirección general del patrimonio, 2002)

2. Patrimonio intangible.

Es todo aquello que se basa en la tradición, estas son transmitidas por medio

del tiempo y a partir de un proceso colectivo (ONU, 2002). Este tipo de

patrimonio representa una fuente para crear una identidad y arraigar la historia

de una vida comunitaria.

El concepto de patrimonio cultural intangible engloba aspectos importantes de

la cultura viva y de la tradición. Sus manifestaciones son amplias y diversas,

como lo son la lengua, tradiciones orales, sistema de valores o arte. El

patrimonio tangible junto con el intangible ayuda a fortalecer la creatividad

(Aikawa, 2001).6

6 Patrimonio y Cultura, Capitulo II, pág. 17-22.

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lhr/garcia_g_da/capitulo2.pdf



10

CLASIFICACIÓN:

1. BIENES MATERIALES

1.1 INMUEBLES

Comprende de manera no limitativa, los edificios, obras de infraestructura,

ambientes y conjuntos monumentales, centros históricos y demás

construcciones, o evidencias materiales resultantes de la vida y actividad

humana urbanos y/o rurales, aunque estén constituidos por bienes de diversa

antigüedad o destino y tengan valor arqueológico, arquitectónico, histórico,

religioso, etnológico, artístico, antropológico, paleontológico, tradicional,

científico o tecnológico, su entorno paisajístico y los sumergidos en espacios

acuáticos del territorio nacional.

La protección de los bienes inmuebles integrantes del Patrimonio Cultural de la

Nación, comprende el suelo y subsuelo en el que se encuentran o asientan, los

aires y el marco circundante, en la extensión técnicamente necesaria para cada

caso.

1.2 MUEBLES

Comprende de manera enunciativa no limitativa, a:

- Colecciones y ejemplares singulares de zoología, botánica, mineralogía y los

especímenes de interés paleontológico.

- Los bienes relacionados con la historia, en el ámbito científico, técnico, militar,

social y biográfico, así como con la vida de los dirigentes, pensadores, sabios y

artistas y con los acontecimientos de importancia nacional.

- El producto de las excavaciones y descubrimientos arqueológicos, sea cual

fuere su origen y procedencia.

- Los elementos procedentes de la desmembración de monumentos artísticos o

históricos y de lugares de interés arqueológico.

- Las inscripciones, medallas conmemorativas, monedas, billetes, sellos,

grabados, artefactos, herramientas, armas e instrumentos musicales antiguos

de valor histórico o artístico.

- El material etnológico.

- Los bienes de interés artístico como cuadros, lienzos, pinturas, esculturas y

dibujos, composiciones musicales y poéticas hechos sobre cualquier soporte y

en cualquier material.

- Manuscritos raros, incunables, libros, documentos, fotos, negativos,

daguerrotipos y publicaciones antiguas de interés especial por su valor

histórico, artístico, científico o literario.


11

- Sellos de correo de interés filatélico, sellos fiscales y análogos, sueltos o en

colecciones.

- Documentos manuscritos, fonográficos, cinematográficos, videográficos,

digitales, planotecas8, hemerotecas y otros que sirvan de fuente de información

para la investigación en los aspectos científico, histórico, social, político,

artístico, etnológico y económico.

- Objetos y ornamentos de uso litúrgico, tales como cálices, patenas, custodias,

copones, candelabros, estandartes, incensarios, vestuarios y otros, de interés

histórico y/o artístico.

- Los objetos anteriormente descritos que se encuentren sumergidos en

espacios acuáticos del territorio nacional.

- Otros objetos que sean declarados como tales o sobre los que exista la

presunción legal de serlos.

2. BIENES INMATERIALES

Integran el Patrimonio Inmaterial de la Nación las creaciones de una

comunidad cultural fundadas en las tradiciones, expresadas por individuos de

manera unitaria o grupal, y que reconocidamente responden a las expectativas

de la comunidad, como expresión de la identidad cultural y social, además de

los valores transmitidos oralmente, tales como los idiomas, lenguas y dialectos

autóctonos, el saber y conocimiento tradicional, ya sean artísticos,

gastronómicos, medicinales, tecnológicos, folclóricos o religiosos, los

conocimientos colectivos de los pueblos y otras expresiones o manifestaciones

culturales que en conjunto conforman nuestra diversidad cultural.

Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación 28296 y su Reglamento 2007

http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF932F0F6

2052577E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf o www.inc.gob.pe




12

CAPÍTULO 1: López Fernández, Margarita. “Patología de

los Materiales”.


13

CAUSAS DE DETERIORO DEL PATRIMONIO CULTURAL (PATOLOGIAS).

AUTOR N° 1 7

Según Margarita López Fernández en su libro “Patología de los Materiales”. Existen dos causas que afectan principalmente al patrimonio cultural:

CAUSAS EXTRINSECAS: Producido por agentes externos al patrimonio

cultural, que tuvieron o tienen influencias sobre él.

CAUSAS INTRINSECAS: Producido por los propios componentes de

los materiales constitutivos que lo conforman.

CAUSAS EXTRINSECAS CAUSAS INTRINSECAS

1.MEDIO AMBIENTE

LUZ

TEMPERATURA- HUMEDAD

SALES

CONTAMINACION AMBIENTAL

CONTEXTO DE

ENTERRAMIENTO:SUELO

ACTIVIDAD BIOLOGICA

1. NATURALEZA DE LOS

MATERIALES

CONSTITUTIVOS.

2.CATASTROFICOS

3.ACTIVIDAD HUMANA 2.TECNICA DE MANUFACTURA

CAUSAS EXTRINSECAS.

1. EL MEDIO AMBIENTE.- El clima es el conjunto de varios factores como:

humedad relativa, temperatura, precipitación pluvial, vientos, radiación

solar, topografía, entre otros.

1.1. LUZ.8

La luz es una radiación electromagnética con propiedades tanto de

partícula como de onda. Al ser una forma der energía afecta a la

materia. A mayor longitud de onda o menor frecuencia, menor energía y

menor capacidad de penetración a los materiales. A menor longitud de

onda o mayor frecuencia, mayor energía y mayor penetración a los

materiales.

7 López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista

del INC). 8 López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista

del INC). pág.10


14

Se puede clasificar a los materiales de acuerdo con su estructura

molecular:

a) Sustancias compuestas por moléculas manoméricas: metales, materia

inorgánica. Estos materiales son bastantes estables ante la acción de la

luz.

b) Sustancias compuestas por largas cadenas poliméricas: materia

orgánica. Sus reacciones son bastante complejas y tienden a

deteriorarse más rápidamente, ante la incidencia de la luz.

De acuerdo con la naturaleza de la luz, las ondas poseen energía, si

esta energía es igual o mayor a la necesaria para mantener unidos a los

enlaces moleculares de las sustancias, entonces estos se romperá. Este

mecanismo de ruptura de enlaces es conocido como fotólisis.

La luz actúa con ciertos compuestos como son el vapor de agua y el

oxígeno produciendo oxidación en los materiales polímeros causando un

efecto negativo en los materiales. También pueden formar peróxido de

hidrogeno que favorece la oxidación. A este mecanismo se le conoce

como Fotoxidación.

MECANISMOS EFECTOS

Fotólisis

Fotoxidación.

Decoloramiento.

Amarillamiento.

Fragilidad

Rigidez

Roturas

Resquebrajamiento

Los materiales más afectados

por la luz son los orgánicos.

La luz tiene dos mecanismos principales de alteración:

Fotoxidación: reacción con ciertos grupos funcionales

de las sustancias.

Fotolisis: rompimiento de moléculas o enlaces.


15

Si un material es poco poroso, la humedad no tendrá como subir, por él. Ejemplo: el

mármol.

1.2. HUMEDAD Y TEMPERATURA9

Esta causa de deterioro requiere de un análisis profundo puesto que no

sólo no es un iniciador de distintos procesos de deterioro, sino que

además es el promotor de reacciones secundarias con otros agentes

que componen a las obras.

También hay que recordar que el agua es el disolvente universal, que es

el medio ideal para el transporte y la reacción de la mayoría de las

sustancias y por último que tiene un efecto mecánico importante sobre

casi cualquier material (tiene mucha fuerza y por tanto puede presionar,

disgregar, romper, abrasión)

Los mecanismos de acción de la humedad son principalmente los

siguientes: capilaridad ascendente, filtración y condensación.

- La capilaridad ascendente es el fenómeno de absorción de

humedad que tienen los materiales y que directamente se relacionan

con la porosidad. Así a mayor diámetro de los poros y menor

cantidad de capilares, será menor la capacidad de absorción de la

humedad. Mientras que a menor diámetro de los poros y mayor

cantidad de capilares será mayor la cantidad de humedad que el

material pueda captar.

- La filtración es un fenómeno que también se relaciona con la

porosidad y la capilaridad; aunque también la relacionamos con

aquella situación donde la humedad migra de arriba hacia abajo por

la fuerza de gravedad. La mayoría de los efectos de deterioro

ocasionados por filtración, se originan en problemas arquitectónicos.

- La condensación es un fenómeno relacionado con la temperatura y

humedad relativa. Si el agua se calienta llega un momento en que

cambia de estado y se convierte en gas. Ejemplo: si un muro

presenta una temperatura más baja que el medio ambiente y además

el aire alrededor de la pared está más caliente (por lo tanto tiene más

vapor de agua), éste de volverá liquido sobre la superficie del muro.

9 López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista

del INC). pág.12


16

HUMEDAD

FUENTES MECANISMOS DE

ACCION

EFECTOS

Aguas

dispersas.

Nivel freático.

Humedad

relativa.

Humedad

contenida en los

materiales

constructivos.

Capilaridad ascendente.

Filtración.

Evaporación.

Condensación.

El agua procede efectos físicos y

químicos particulares según la

naturaleza de los materiales.

Reacciones químicas. Migración

de compuestos. Disolución.

Solvatación. Aumento de

volumen. Cambios

dimensionales. Proliferación de

microorganismos. Manchas.

Hiperhidratacion.

TEMPERATURA

ORIGEN MECANISMOS EFECTOS

Condiciones

ambientales.

En ocasiones

por sistemas de

iluminación

artificial.

La temperatura es

energía calorífica que

reacciona con los

materiales constructivos

de las obras y con las

condiciones del medio

ambiente.

Reacciones químicas

aceleradas.

Afectación de materiales

orgánicos muy susceptibles.

Cambio de volumen y Exfoliación,

disgregación por levantamiento,

separación y humedad.

Ataque biológico, que origina una sustracción de

elementos del material, y la humedad y la

temperatura favorecen el crecimiento de estas.


17

1.3. SALES

Este elemento presente tanto en los materiales constructivos de las

obras, como en ellas por causas externas a su naturaleza merecen un

apartado especial ya que continuamente aparecen en el trabajo del

restaurador.10

Sales solubles

Cloruros.

Nitratos.

Fosfatos.

Carbonatos alcalinos.

Sulfatos alcalinos.

Acetatos

Sales insolubles

Carbonatos alcalinostérreos.

Silicatos.

Sulfatos.

1.4. CONTAMINACIÓN AMBIENTAL.

Se define como la modificación de la composición natural de la

atmosfera.

CONTAMINACION

MECANISMOS EFECTOS

Transformación de contaminantes

atmosféricos en ácidos agresivos para

los materiales inorgánicos.

Perdida de material original.

Migración de compuestos.

Reacción de materiales sensibles a

los ácidos.

Disgregación.

Disolución.

Fracturas, grietas, fisuras.

Depositación de partículas sólidas en

la superficie.

Costras de alteración.

Manchas.

Reacción de bióxido de carbono con

el vapor de agua para formar ácido

carbónico que al entrar en contacto

con los materiales calcáreos produce

bicarbonato de calcio.

Perdida de material original.

Perdida de cohesión.

Perdida de resistencia.

Alteración en la apariencia.

Abrasión (partículas con aire) Rayado.

Superficies desgastadas.

10

López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista

del INC). pág. 15.


18

La Catedral y el Sagrario

metropolitanos en México sufrió

un asentamiento diferencial de 0.8

m entre el altar mayor y la torre

poniente

Deformación y perdida de la verticalidad en una casona del Cusco, frente al hotel libertador, por acciones de suelo y el tiempo que lleva construida.

1.5. CONTEXTO DE ENTERRAMIENTO: SUELO.

Cuando un objeto ha permanecido enterrado, se enfrenta a condiciones

tales como: la ausencia de luz, acceso limitado de aire, una temperatura

extremadamente estable o inestable, contacto con suelos más o menos

agresivos.11

La degradación de los objetos arquitectónicos se vincula con las

características de la matriz que lo contuvo. Por ello es necesario que el

restaurador las conozca y determine cuál fue su papel en la

conservación o deterioro del objeto.

Los suelos tienen dos tipos de relación con los materiales que

conforman los monumentos.12

Los suelos como contexto de enterramiento donde han permanecido

las piezas durante cierto periodo de su historia.

Los suelos como formadores y modificadores de los materiales

inorgánicos que intervienen en la composición y factura de los bienes

culturales.

11

MIRANDA SÁNCHEZ Conservación de textiles y cordelería prehispánica, cuevas “El Gallo y

la Chaguera” Tucumán Morelos. Tesis ENCRYM INAH México 1996. pag.36 12

López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista del INC). pág.21


19

1.6. ACTIVIDAD BIOLÓGICA.

ACTIVIDAD

BIOLÓGICA

MECANISMOS EFECTOS

Microorganismos:

algas, briofitas,

hepáticas y hongos.

Procesos metabólicos

que producen

sustancias acidas, sales

o sustancias coloridas

que afectan el material.

Con sus mecanismos de

sujeción se anclan a la

superficie de la obra.

Algunas especies se

alimentan de los

materiales constructivos

de las piezas.

Manchas.

Disgregación.

Pulverulencia.

Perdida de material

original. Proliferacion de

otras especies.

Plantas superiores Con sus raíces se

anclan al material.

Grietas.

Desprendimiento,

aplanados o núcleos.

En casos extremos

sustentan a los

monumentos y si se

eliminan ocurre un

colapso.

Insectos Se alimentan de ciertos

materiales constructivos.

Construyen sus nidos y

galerías en el material.

Trasporte de material

original.

Manchas.

Disgregación.

Pulverulencia.

Perdida de material

original.

Animales superiores:

roedores, mamíferos y

reptiles.

Sus excrementos

afectan las superficies y

estructura de las obras.

Construyen sus nidos,

habitad, etc.

Transportan el material

original para la

construcción de sus

madrigueras.

Manchas.

Fragmentación.

Perdida de material

original.

Pulverulencia.


20

2. CATASTROFICAS. Causados por inundación, incendios, terremotos,

erupción de volcanes, maremotos (desastres naturales) etc.

3. ACTIVIDAD HUMANA.

MECANISMOS EFECTOS

Vandalismo

Robo

Saqueo

Ignorancia

Negligencia

Guerra

Abandono

Intervenciones inadecuadas:

De mantenimiento.

Arqueológicos.

Arquitectónicos.

De restauración.

Uso inadecuado:

Explotación, traslado y turismo.

Pérdida total o parcial del material original.

Fragmentación.

Roturas.

Rasgaduras.

Faltantes.

Grafitis y rayaduras.


21

CAUSAS EXTRINSECAS.13

1. NATULALEZA DE LOS MATERIALES CONSTITUTIVOS.

Para la comprensión de los materiales constitutivos es necesario considerar,

pues los materiales están en constante cambio.

Hay que identificar, los materiales a los que nos enfrentamos, de manera de

manera que podamos predecir su comportamiento lo más fielmente posible,

desde que la obra se creó y como han ido cambiando en el tiempo”

envejeciendo natural mente” además de los cambios negativos que han

presentado por la influencia de uno o varios factores.

Los efectos deterioro más comunes debido a la naturaleza de los materiales

constitutivos se refiere a la reacción de estos con el medio ambiente

circundante en el detrimento del monumento. Ejemplo: reacción de núcleos de

piedra con contaminantes de hierro que al contacto con la humedad relativa

migran a la superficie manchándola y dejándola en espacios vacíos en el

interior que con el tiempo generan problemas estructurales en la obra.

2. TÉCNICA DE MANUFACTURA.

Se define como técnica de manufactura, todos aquellos procesos realizados

para la creación de un patrimonio monumental. Desde la selección de los

materiales, hasta la terminación de la obra.

Es necesario comprender estos procesos para poder inferir si en alguno de

ellos hubo algún error, omisión o acción inadecuada que pudo haber afectado

el estado de conservación del monumento estudiado.

El estudio de las diferentes tecnologías empleadas para la elaboración de las

obras requiere de una amplia investigación, que a veces por factores aislados,

no es posible completar. Sin embargo es esencial comprender lo más posible

este proceso para determinar si hubo una influencia positiva o negativa en el

que pudiera ayudar a conservar la pieza actualmente o cuyo efecto haya que

contrarrestar a través de la intervención de restauración para permitir que la

obra se conserve.

Los efectos de deterioro ocasionados por la deficiencia en la técnica de

manufactura son tan variados. Ejemplo: pulverancia de un temple debido a la

gran cantidad de pigmentos y poco medio.

13

López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista

del INC). pág.24


22

CAPÍTULO 2: Martiarena Xabier, “Conservación Y

Restauración”


23


“Toda materia sigue un proceso de alteración, degradación o descomposición

según su estructura química y el medio ambiente al que ha estado sometido.

Estos peligros aumentan cuando la insensibilidad, la ignorancia, el vandalismo

o el propio desarrollo de la civilización, afecta a los bienes culturales.”14

Según Martiarena, divide las alteraciones y degradaciones siguiendo el

siguiendo el siguiente criterio:

4. DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL

En el medio ambiente participan, la temperatura, humedad, luz, aire,

sequedad, xilófagos, microorganismos, y plantas.

a) Temperatura y humedad.

Es de gran importancia conservar una temperatura y humedad

relativa constante, las oscilaciones diarias y temporales son las que

deterioran el objeto. Una humedad alta, produce en ciertos

materiales un aumento de volumen y peso, alabeamiento,

decaimiento de los adhesivos y debilitamiento de las estructuras,

así como crea un campo propicio para el desarrollo de

microorganismos y xilófagos.

Si a una humedad alta añadimos una temperatura elevada la acción

perjudicial se duplica o triplica. El nivel de humedad baja ocasiona

pérdidas de peso y volumen con el consiguiente resquebrajamiento,

alabeos, alteraciones de tono de ciertos pigmentos, pérdida de

enlucidos en paredes, etc. y llegando a extremadas situaciones de

sequedad, en donde los objetos comienzan a perder su agua

natural volviéndose quebradizos y resecos.

14

MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Pág. 06. Ubicado en: http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado el 07-02-2014.

DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL.

ALTERACIÓN POR LA FUNCIÓN DEL OBJETO.

ALTERACIÓN POR INTERVENCIONES DEL HOMBRE

http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf


24

Como principales gases contaminantes, presentes en el aire, son:

El sulfuro de hidrógeno que ataca a los metales y a ciertos

pigmentos.

El dióxido de azufre que deteriora el papel, cuero y textiles.

El ácido sulfúrico cuyos efectos corrosivos sobre la piedra y

metales a la intemperie son espectaculares.

RECOMENDACIÓN DEL AUTOR:

Para aminorar el deterioro en bienes culturales, debemos buscar un estado de temperatura y humedad ideales. Que sería de 58% de humedad y una temperatura de 17°C. Buscando en cada zona climática la relación ideal entre ambas variantes.

La humedad produce corrosión en metales.

Aumento de volumen en libros

Alabeamiento de madera


25

CUADRO 0115. Humedad recomendada según materiales.

15

MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Pág. 07. Ubicado en:

http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado el 07-02-2014.

Material Atmósfera recomendable

Humedad Relativa %

Metales, esmaltes Materiales lapídeos (Cerámicas, arcillas, vidrios, etc.)

Seca 20-40

Textiles Papel Colecciones etnográficas, botánicas, etc.

Media 45-55

Pinturas (madera, tela) Madera (muebles, esculturas) Marfil, hueso. Lacas Cuero

Bastante húmeda 50-60

Corrosion de la piedra. Panel de piedra, Santuario en Indonesia.

Humedad en muros



26

Deterioro de estructuras por presencia de vegetacion. Pruducidas por la humedad.

Templo de La Sagrada Familia - Cusco


27

b) Las Sales

Otro agente de deterioro son las sales, que tienen presencia en el

aire húmedo. Este aire deposita sobre los objetos, pequeñas

cantidades de sal, que al ser higroscópica (capacidad de algunas

sustancias de absorber humedad del medio circundante)

mantiene el índice de humedad alta, facilitando el desarrollo de

microorganismos. Estas pequeñas partículas crean en su entorno

una elevada humedad produciendo manchas, corrimientos en

las tintas, etc. Otra forma de floración de las sales viene dada

por las filtraciones subterráneas y por la absorción capilar, tanto

del subsuelo, como de los techos; deteriorando los muros y

pinturas que se hallan en ellos.

MANCHAS

Soldados del Ejército de Terracota - China

MANCHAS

Cupilin de la Catedral del Cusco.

Corrimientos de tinta


28

c) La Luz

Al margen de iluminar los objetos que vemos, tiene la propiedad

de alterar ciertas sustancias, pigmentos, colorantes, tintas, fibras

textiles, papel y materiales celulósicos, películas de materiales

orgánicos como barnices, resinas y gomas. La luz a partir de

ciertos luxes de intensidad destruye las fibras, decolora, quema,

apagando los colores y descomponiendo la materia.

Los metales, piedras, vidrios, cerámica, esmalte y madera son

moderadamente sensibles a los efectos de la luz, pero no así el

óleo, témpera, cuero sin teñir y lacas orientales, los cuales nunca

deberán recibir una intensidad superior a los 150 lux. En el caso

del hueso, marfil y cuero, dado que su color o pátina natural es

importante, es necesario no exponerlos a una intensidad superior

a 150 lux.

Los objetos más perjudicados ante una exposición de luz

prolongada y fuerte son: los tejidos, trajes, colores al pastel y

pinturas al agua, cueros teñidos y la mayor parte de colecciones

de historia natural, como las plumas, pieles, etc., que no deberán

de recibir nunca una cantidad mayor de 50 lux.

CUADRO 0216. Nivel de iluminación recomendada para diversos

tipos de objetos.

Tipo de objeto Fuente de iluminación

Nivel máximo de iluminación

Objetos pocos sensibles metales, cerámicas, minerales, joyas, vidrio, piedra.

Puede utilizarse cualquier fuente.

Sin límite 300 lux suficiente.

La mayor parte de los objetos. Pinturas, cueros, madera, etc.

Luz de día muy controlada.

150 lux – 180lux

Objetos muy sensibles: acuarelas, dibujos, sellos, miniaturas, manuscritos, textiles, tapices, etc.

No se expone a la luz del día.

50 lux como máximo y limitación de exposición.

16

MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Pág. 08. Ubicado en:

http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado el 07-02-2014.



29

d) Los insectos patógenos

Se instalan normalmente sobre la madera, papel, tejidos y

material etnográfico.

Si la temperatura y la humedad es alta, se da el ambiente propicio

para su desarrollo y reproducción, por ello debemos eliminar

estos condicionamientos y usar insecticidasy tóxicos

temporalmente.

Los más comunes son: los xilófagos y los piojos de los libros

(liposcelis).

e) Los microorganismos

Los microorganismos que alteran el papel, tejidos, celulosa,

materiales etnográficos son: las bacterias, los hongos, etc.

Su capacidad de destrucción es muy fuerte y pueden ocasionar:

Decoloracion en pinturas


30

Alteraciones cromáticas, que se presentan en diferentes

colores (rosa, amarillo, violeta, marrón, verde y negro), con

dimensiones y formas irregulares. Estas son originadas por

los pigmentos de las bacterias y de los hongos, y por los

productos del metabolismo microbiano.

Alteraciones estructurales de los componentes básicos, los

más peligrosos; ya que las enzimas destruyen las fibras,

dándoles un aspecto de descomposición y

desmenuzamiento.

Alteraciones de los componentes ajenos a la propia

estructura.

f) Plantas trepadoras

Sus raíces ingresan por las fisuras de las piedras abriéndolas y

destruyéndolas.


31

5. ALTERACIONES DEBIDAS A LA FUNCIÓN DEL OBJETO

Agrupamos bajo este concepto las alteraciones que de una manera

directa o indirecta, encuentran su origen en la función utilitaria de la

obra, por ejemplo los objetos usados por los eclesiásticos. No olvidemos

que la obra de arte tiene una función de uso, a menos que sea objeto de

devoción o culto. A través de la historia estos objetos sufren desgastes,

mutilaciones, quemaduras, roturas, etc.

6. ALTERACIONES DEBIDAS A INTERVENCIONES HUMANAS

Se trata de intervenciones que el hombre ha realizado y realiza sobre

obras de arte, como por ejemplo:

- Modificaciones de la disposición, forma o aspectos primitivos de la

obra, trasposiciones o traslados.

- Aserrado de tablas pintadas por las dos partes.

- Adaptación de esculturas y pinturas a nuevas ideas políticas o

religiosas.

- Limpiezas mal realizadas.

- Restauraciones, como por ejemplo los re-entelados, la unión de

fragmentos, etc.

Traslado de libros, pinturas, etc.


32

Centro de Restauracion. Tipon, Cusco.

REENTELADO Cuadro Levantamiento del 2 de mayo, España

Negligencias en la Restauracion de Obras. España - China

EN RESUMEN, EL AUTOR NOS DA A CONOCER, QUE LAS CAUSAS DE

DETERIORO DEL PATRIMONIO CULTURAL SON:


Degradación por proceso natural Temperatura. Humedad. Luz. Insectos patógenos. Microorganismos. Plantas trepadoras.

Alteración debida a la función del objeto.

Alteración debida a intervenciones humanas.


33

CAPÍTULO 3: Ríos Vizcarra, Gonzalo. “Manual para la

valoración y conservación del patrimonio

arquitectónico.”


34

1. GENERADORES DE PATOLOGÍAS

Sismos y erupciones:

La actividad sísmica es una constante en la historia de Arequipa, siendo,

además de un factor destructivo, una

determinante en cuanto a la definición

formal y constructiva de nuestra

arquitectura, solo basta recordar el

material el material del cual están

hechos casi la totalidad de edificios

patrimoniales, proviene precisamente

de esa condición,

Al referiros a erupciones volcánicas, el

tema nos resultara mucho mas lejano

que el sismo ya que el ultimo se dio

durante el gobierno del inca Yupanqui.

Factores climáticos:

Todos los materiales sin excepción alguna, se degradan con el paso del

tiempo, variando con ello sus propiedades químicas y físicas originales,

esta degradación que puede ser considerada como natural e inherente a

todos los materiales, puede acelerarse exponencialmente por diferentes

factores como los climáticos propios de cada región.

Desplacado y subeflorescencias en sillares de granito.


35

Los vientos demasiados fuertes puede que actúen como abrasivos para

los materiales, pese a ello, el agua constituye el más importante agente

de alteración de los monumentos.

Otro caso es la radiación solar que para algunos materiales es más

perjudicial que para el otro, como la madera que es mucho más

vulnerable a la radiación solar que los bloques de sillar.

Contaminación atmosférica:

Los contaminantes atmosféricos, tanto solidos como líquidos y

gaseosos, reaccionan con los componentes de la piedra, dando lugar a

diversas formas de alteración y a la degradación del material. L a

contaminación atmosférica puede impregnarse a los sillares y al entrar

en contacto con el agua, produce una serie de patologías, tanto en el

sillar como en el mortero.

Entre los principales daños que pueden sufrir nuestros monumentos a

causa de la contaminación atmosférica pueden ser los siguientes:

Perdida de la superficie original de los monumentos.

Destrucción de elementos de sillar.

Cambio en la coloración de los monumentos.

Acumulación irreversible de materiales nocivos en la superficie.

Vista lateral derecha del Monumento Arquitectónico Religioso de San Antonio de Padua. A. Detalle de la base de una columna. B y C. Detalle del deterioro por acción biológica de la columna.


36

Ignorancia, indolencia y vandalismo:

Otro factor sumamente perjudicial y causante directo de daños al

patrimonio es la ignorancia o indolencia, tanto de usuarios como

profesionales, técnicos, autoridades y público en general en el

tratamiento del patrimonio pues no reconocer los valores de una

edificación histórica pueda tener, o desconocer técnicas y

procedimientos para su tratamiento y conservación, pueda causar daños

irreversibles en el patrimonio edificado. El tema del vandalismo que

atenta flagrantemente contra las edificaciones patrimoniales, pues en

este caso se es consciente del daño directo y alevoso que se hace al

patrimonial el cual se convierte en un bien codiciable para la agresión

por la repercusión que este acto pudiera tener.

La ignorancia sobre el patrimonio en muchas ocasiones viene de

nuestras autoridades que debieran ser encargadas de sentar las normas

para su protección, existiendo una cantidad considerable de ejemplos en

nuestro centro histórico en que las actuaciones gubernamentales, en la

mayoría de los casos por afanes protagónicos inmediatistas, atentan

contra el patrimonio edificado colocando placas conmemorativas.

Las placas conmemorativas

afectan estéticamente a cualquier

monumento.


37

PROBLEMAS FRECUENTES

2. ELEMENTOS ENTERRADOS

2.1. Cimientos:. Los cimientos de nuestras edificaciones patrimoniales,

hasta finales del siglo XIX, están constituidos por una argamasa de

piedras grandes o bolones, arena y cal, variando la profundidad, de su

ubicación según casos particulares. A partir del siglo XX, y con la

introducción de nuevas técnicas constructivas, principalmente el

concreto, el tipo de cimentación va a variar utilizándose el denominado

concreto ciclópeo con cemento, arena y piedras de regular tamaño, y el

concreto armado en donde se introduce el fierro en la composición.

Asentamientos:

“Los asentamientos son disloques generalmente puntuales y

asimétricos de los elementos de cimentación que puede poner en

riesgo la estabilidad del sistema estructural. Entre las principales

causas que generan este problema podemos mencionarla

inestabilidad del terreno sobre el cual se apoya el cimiento, el

sobrepeso de edificación por nuevas construcciones no

previstas, dimensiones incorrectas de los elementos de apoyo,

etc.”17

17 Ríos Vizcarra, Gonzalo. 2010. “Manual para la valoración y

conservación del patrimonio arquitectónico.” Editorial graficas unidas

S.R.L. Arequipa, pago. 51.

La Catedral y el Sagrario metropolitanos en México sufrió un asentamiento diferencial de 0.8 m entre el altar mayor y la torre poniente


38

Humedades:

“El problema de las humedades va a estar presente en la mayor

parte de elementos constructivos que conforman todo el sistema

de una edificación patrimonial. La Capilaridad es el efecto que se

produce por la entrada de agua contenida en la tierra a través de

los cimientos y que asciende por los materiales porosos de

construcción de muros y paredes hasta llegar al interior de

cualquiera de las estancias y habitaciones de viviendas y

edificios. Esta situación puede provocar que los revestimientos y

mamposterías de las construcciones se oxiden, se debiliten, que

las paredes sufran desconchones y descascarilles en la pintura,

los yesos, la caída de revestimientos, poner en riesgo la

instalación eléctrica o causar putrefacción de suelos y muebles,

sobre todo, de madera. Esta humedad estructural es la patología

más grave que puede tener una edificación, pues la degradación

continua de los materiales de construcción, a la larga puede

hacer perder estabilidad, seguridad y solidez a las

construcciones hasta en un 50%°18.

18 18 Ríos Vizcarra, Gonzalo. 2010. “Manual para la valoración y

conservación del patrimonio arquitectónico.” Editorial graficas unidas

S.R.L. Arequipa, pág. 51.


39

3. ELEMENTOS VERTICALES

3.1. Muros de carga: los muros de carga son aquellos capaces de soportar

cargas verticales además de la de su propio peso, por lo que, aparte de

tener una función de cerramiento, cumplen una función estructural. En

el caso de nuestras edificaciones patrimoniales, son los que soportan el

peso de las bóvedas, los techos de rieles o de cualquier otro tipo

además de sus empujes. Es por ello que presentan anchos

considerables ya que adoptan la tipología del denominado muro cajón,

es decir, tienen un doble parámetro de sillares que encierran en su

interior una argamasa de cal arena y diversos materiales de relleno

conocido como ripio.

Grietas y fisuras:

Las grietas son rajaduras o hendiduras que se presentan en una

o más unidades constructivas, en caso de sillares,

estableciéndose la diferencia entre grieta o fisuras por la

profundidad y ancho de las mismas. Es así que podemos

establecer:

Fisuras microscópicas: medible en micras

Micro fisuras: ancho menor a 0.2 mm

Fisuras normales: ancho de 0.2 mm

Grietas: ancho mayor a los 2 mm


40

Estas lesiones se pueden presentar por sobrecarga en las

estructuras, es decir, construcciones adicionales no previstas que

superan la capacidad portante del muro, y problemas en el suelo

o en la cobertura, defectos constructivos, utilización de técnicas

en forma inadecuada o movimientos telúricos inesperados.

Perdida o descomposición de morteros:

Entendemos como mortero al conglomerado o masa compuesta

generalmente con arena y cal utilizado para unir las unidades de

sillería

(Sillares). Su descomposición es un problema serio ya que hace

que se pierda el mecanismo unitario del sistema estructural. Esta

pérdida o descomposición se debe a diversas causas, siendo la

principal la humedad, tanto la ascendente, es decir la que tiene

como fuente el agua yacente en el suelo o subsuelo y que por

efecto de la capilaridad asciende hasta determinada altura, o la

humedad descendente, que por efecto de la gravedad tiende a

bajar por los muros desde las cubiertas en donde se deposita el

agua proveniente de fuentes como las lluvias.


41

Deformación y perdida de verticalidad:

Las deformaciones y perdidas de plomo en las edificaciones

patrimoniales son problemas que se presentan frecuentemente

debido a factores como la desigualdad de los materiales

constructivos, sobrecargas y a la falta de un adecuado amarre

entre los componentes de la edificación. Es conveniente

mencionar que muchas veces estas deformaciones son producto

del acomodo de los elementos a lo largo del tiempo y como

respuesta a nuevas situaciones geológicas, medio ambientales o,

incluso, nuevos usos del edificio, habiéndose vuelto a encontrar

su estabilidad, por lo cual esta deformación no representaría

problemas serios. El verdadero problema es cuando estas

deformaciones y/o pérdida de verticalidad van en progreso

continuo.

Aparición de musgo, líquenes y otros tipos de plantas:

La aparición de ciertos organismos vivos, en los diferentes

componentes de una edificación patrimonial, puede ocasionar

también danos de no ser estos controlados a tiempo. A este tipo

de daño se le conoce como biodeterioro. No siempre la presencia

de organismos supone necesariamente un daño a la piedra, pues

a veces la alteración es simplemente estética.


42

Entre los agentes bióticos de mayor incidencia destacan:

bacterias, hongos, algas, líquenes, briofitas, plantas superiores y

animales, los cuales también en la mayoría de los casos están

vinculados con la humedad.

Biodeterioro en el muro de

un edificio patrimonial

producido por la humedad y

el calor

Muro de mampostería de granito con colonización de líquenes.


43

Aparición de manchas húmedas y sales:

Estas manchas vayan acompañadas con la aparición de sales

solubles, las cuales provienen de fuentes externas como suelos,

morteros, metabolismo de organismos, etc. O son propias de la

piedra y materiales aglomerantes.

El principal problema de las sales

es que no solo pueden ser un

problema de estética exterior del

muro, sino que pueden ocasionar

daños físicos y químicos en el

sillar cuando se cristalizan en el

interior o en la superficie. Sin

embargo su grado de nocividad

es variable y depende no solo de

las características de la sal sino

también de las condiciones

ambientales.

Perdida o descomposición de mortero externo o

emboquillamiento:

En nuestro medio llamamos emboquillado al mortero saliente

entre las piezas de sillar, el cual, al quedar al exterior del

parámetro y ser visible, cumple además de la estructural una

función estética. Esto ocurre sobre todo luego de la difusión, con

aliento municipal en los años 40 y 50 del denominado estilo sillar

cara vista, en donde muros y cubiertas son entendidos como

masas de piedra, por lo que sillares y morteros deben

mimetizarse.

No es de extrañar, que al estar emboquillado directamente

expuesto a agentes externos, sufra primero las alteraciones que

todavía no se han presentado al interior del muro, lo que una vez

comprobado, supondría un trabajo puntual de ciertas zonas.


44

Los revocos de mortero, cualquiera que sea su descomposición,

constituyen uno de los elementos más débiles de la construcción,

por lo que están sometidos con mayor frecuencia a la

degradación ambiental. Pero al no formar parte de la propia

estructura constructiva, sus lesiones suelen carecer de auténtica

gravedad, aun siendo aparatoso, y pueden repararse con relativa

facilidad.

Color y pintado de muros:

Desde que la preocupación por la valoración del patrimonio

edificado cobra importancia en nuestro medio, el tema de color

en la arquitectura ha resultado siempre controversial, pues pese

a existir las evidencias que nos permiten confirmar el uso del

color en muros y ornamentos de la gran mayoría de

edificaciones patrimoniales el potencial estético de un muro, se

ha convertido hasta en un factor de identidad regional.

Sin intentar entrar en debates y solo haciendo en referencia a

temas prácticos, lo cierto es que la aplicación de pintura a la cal

en los muros ayuda a la protección del mismo y, por lo tanto, a la

conservación del monumento.


45

Debemos aclarar que para el caso de los monumentos en sillar

(es decir, la gran mayoría de los que la ciudad de Arequipa

posee) la técnica pictórica recomendable es en base a la cal,

pues posee los siguientes beneficios:

Permeabilidad: permite la respiración de las paredes

evitando la condensación de la humedad.

Salubridad: dificulta la aparición de moho u otros agentes

de biodeterioro.

Originalidad: al aplicar una técnica ancestral en base a los

estratos pictóricos que pudieran ser encontrados en el

muro, limitando la paleta de colores a unos cuantos que

otorguen continuidad y unidad a un conjunto urbano.

Compatibilidad: ya que siempre es recomendable la

utilización de materiales compatibles con las estructuras

existentes de valor patrimonial, y la utilización de la cal es

una constante en la construcción de estos edificios.

Protección: evita el contacto directo de las unidades de

sillar, piedra con el medio ambiente, protegiéndolas de los

elementos nocivos que este pudiera contener.

3.2. Tabiques: los tabiques son aquellos muros que no soportan ningún tipo

de carga más allá de su propio peso y tienen como finalidad la de cerrar

ambientes o dividir habitaciones. En el caso de las edificaciones

patrimoniales de Arequipa estos tabiques suelen ser también del

material predominante, es decir de sillar, pudiéndoles distinguir de los

muros de carga por tener un espesor menor y por su libre disposición

con respecto a la bóveda o cubierta, aunque no se niega la presencia

de tabiques de otros materiales, como madera, quincha, ladrillo, etc.

Daño por material

Si bien es cierto que la mayoría de tabiques de nuestros edificios

patrimoniales son del mismo material que el de los muros de

carga, es decir de sillares, podemos también excepcionalmente

encontrar tabiques de algún otro material construidos bajo


46

técnicas que también tienen valor patrimonial, y por ello, son

susceptibles de preservar. Tal es el caso de la quincha,

entramado de caña recubierto con barro, la cual si bien es cierto

fue utilizada más en las regiones costeras del Perú, también hay

algunos ejemplos en nuestra ciudad, aunque lamentablemente

cada vez menos, pues al no ser apreciado su valor patrimonial y

al desconocerse técnicas y procedimientos para su restauración,

se le suele retirar y remplazar por materiales contemporáneos.

Falta de un adecuado amarre o trabado con el resto del

sistema estructural:

Resulta común que la tabiquería, al no formar parte del sistema

estructural de la edificación y teniendo básicamente una finalidad

zonificadora dentro de los grandes ambientes patrimoniales,

tenga un trabajo deficiente o en algunos casos inexistentes,

sobre todo en la parte superior de unión entre el tabique y la

bóveda o el techo plano, haciendo que estos elementos tengan

un comportamiento aislado y no

formen parte de un sistema

monolítico con los demás

componentes del edificio. Con el

paso del tiempo y con los

continuos movimientos sísmicos

de la ciudad, el tabique tiende a

desprenderse y a presentar

rajaduras, comprometiendo su

estabilidad y la seguridad de las

personas que habitan el

inmueble.


47

3.3. Columnas, pilastras y arcos: las columnas y las pilastras son

elementos constructivos verticales cuyo alto es mucho mayor a su

sección transversal. Se suele diferenciar el término columna de pilastra

al tener la primera una sección circular y segunda una sección cuadrada

o rectangular. En el caso del patrimonio de Arequipa las pilastras se

encuentran unidas a arcos de medio punto formando galerías o pandas.

En el caso de edificaciones religiosas se encuentran en los claustros de

los conventos, y en el caso de la arquitectura doméstica en los

segundos patios, dando origen al denominado cenador o comedor de

verano.

“Las pilastras y los arcos que podemos apreciar en nuestro

patrimonio forman parte de un sistema estructural mayor en

donde intervienen, en la mayoría de los casos, las llamadas

bóvedas de arista. Los problemas que las columnas suelen

presentar son similares a los ya descritos en los muros.”19

19 De Jesús Díaz Teresa, Estudios de los efectos de los contaminantes

atmosféricos en los monumentos líticos y patrimonio cultural pictórico de

la ciudad del Cusco, CONAM/OAF 2006. Pág. 23


48

4. ELEMENTOS HORIZONTALES

4.1. Bóveda de cañón corrido y bóvedas de arista

Es aquella cobertura semicilíndrica que cubre el espacio comprendido

entre dos muros de carga. Se le puede entender también como la

prolongación de un arco de medio punto a lo largo de un eje

longitudinal.

Intemperismo:

En la mayoría de los casos las bóvedas están en contacto directo

con el medio ambiente (el extradós), por lo tanto expuestas a

todos los factores de deterioro que el intemperismo puede traer

consigo.

Exceso de carga:

Por lo general las bóvedas fueron creadas como elementos de

cierre final de una edificación y no como un entrepiso preparado

para recibir peso adicional, motivo por el que puede resultar

perjudicial la construcción de edificaciones sobre ellas, sobre

todo si es que no se ha realizado un estudio estructural previo.

Pero, además de las eventuales construcciones que pudieron

haber sido efectuadas, existe una carga o relleno que

normalmente se le colocaba en la parte superior o extradós con

la finalidad de lograr un mejor trabajo a compresión, y con el fin

también de nivelar la curvatura y poder utilizarlas como terraza.


49

En algunos casos esta carga también puede haber resultado

excesiva y perjudicial para el bien patrimonial.

Grietas y fisuras:

Ya hemos explicado que la diferencia entre grieta y fisura está

dada principalmente por el ancho de las mismas, y su principal

problema suele darse por la estabilidad o crecimiento de las

mismas. Al igual que en los muros, las grietas en las bóvedas

pueden presentarse por diferentes factores como sobrecargas,

problemas de suelos, asentamiento de pisos, incompatibilidad

entre los sistemas constructivos, movimientos telúricos, etc.

Restauración de un tambo

en la que se han liberado

de sobrecarga a las

bóvedas del primer nivel.


50

Permeabilidad ante la humedad:

La humedad es uno de los factores que más puede alterar a un

inmueble de valor patrimonial. Si tenemos en consideración que

las bóvedas, por su posición dentro de la edificación, tiende un

contacto directo con la intemperie, concluiremos que es un

elemento especialmente afectado por este factor. Sobre el

extradós de las dovelas se colocaba una carga que, como

tenemos dicho, poseía una tarea funcional, estructural y también

impermeabilizante. Pero podemos apreciar que con el paso de

los años esta capa de protección tiende a perder sus

propiedades físicas y químicas, así como también su capacidad

aisladora de humedad. Esto hace que en las épocas de lluvia el

agua se filtre directamente a las dovelas y de allí a los muros de

ocasionando la llamada humedad por gravedad.

Desprendimiento de mortero entre dovelas:

Como consecuencia directa de la humedad anteriormente

descrita y de otros factores de menor incidencia esta la perdida

de las propiedades físicas y químicas de los morteros cuya

finalidad es la de unir las diferentes piezas, en este caso dovelas,


51

y hacer trabajar el sistema de manera integral. Ese es el principal

por el que una bóveda tiende a deformarse y a no responder

adecuadamente ante los continuos movimientos telúricos que

vive toda ciudad. Al igual que en el caso de los muros los

morteros de las bóvedas están generalmente compuestos de una

mezcla de arena y cal con la inserción de algunos otros

elementos que pueden servir de cuña para el mejor ajuste del

sistema abovedado.

Función deficiente del sistema de evacuación pluvial:

El sistema de evacuación pluvial es aquel que permite descargar

el agua de lluvia depositada en las cubiertas hasta las costas

más bajas del piso. Para el caso de la mayoría de las casonas,

este sistema se encuentra compuesto por las pendientes de los

techos y por los elementos de desagüe llamados chorreas o

gárgolas. El mal funcionamiento del sistema produce

empozamientos de agua y los consecuentes problemas de

humedad antes descritos. La principal causa de su mal

funcionamiento se debe a la falta de mantenimiento que debiera

darse al sistema. Es así que basura, hojas de árboles, polvo,

etc., taponan la salida de agua e impiden su evacuación, siendo

también parte del problema las pendientes modificadas por el

tiempo que pudieran resultar insuficientes.

Deformación del arco o desprendimiento de dovelas:

Existen diferentes motivos por los cuales una bóveda se puede

deformar. Entre los principales tenemos: fallas en el suelo y

elementos de cimentación, exceso de carga sobre la bóveda,

sismos que actúan sobre dovelas que han perdido su cohesión o

adherencia entre ellas, etc. Se debe aclarar que los edificios en

sillería casi siempre están sujetos a procesos de acomodo de sus

elementos ante diversas circunstancias ambientales,

produciéndose así algún tipo de deformación pero que en


52

muchos casos no compromete la estabilidad del edificio

patrimonial.

4.2. Techo de rieles: el sistema consiste en una ingeniosa combinación

entre rieles, que hacen las veces de viguetas y piezas de sillar que

cubren las luces entre las rieles a manera de plementería.

Oxidación o deterioro de las rieles:

Como consecuencia de la humedad generada por diferentes

fuentes los rieles suelen sufrir un proceso de oxidación, que si no

es controlado a tiempo, puede ir debilitando y haciendo reducir la

sección original que estos elementos metálicos tenían y, como

consecuencia, también su capacidad de resistencia, pudiendo en

casos extremos debilitarse tanto, que seden al peso que tienen

que soportar.

En casos normales el sistema de rieles no está expuesto a la

intemperie, la oxidación del riel es solamente superficial actuando

como una reacción de protección con el medio.

Construcción Patrimonial

Con Entrepiso De Rieles,

Permitiendo El

Crecimiento Vertical De La

Misma


53

PATOLOGIAS20

Escorrentías

Parte exterior de una piedra o conjunto de piedras

exenta de costras, depósitos superficiales o pátinas

de ennegrecimiento debida a la acción repetida de

aguas de lluvia dirigidas o canalizadas. El agua

llega a la piedra de forma directa cuando los

sistemas de recogida y evacuación del agua de

lluvia del edificio presentan, como en nuestro caso,

graves deficiencias y deterioros.

Alveolización

Degradación de origen físico-químico, en forma de alveolos, que se

suele dar en ciertos materiales rocosos granudos y porosos (tobas,

areniscas, etc). La alteración se manifiesta con la formación de

cavidades de forma y dimensiones variables. Los alveolos a menudo

están intercomunicados y tienen una distribución no uniforme. Este

problema está asociado al alto porcentaje de porosidad, que facilita la

capilaridad y filtración de fluidos.

20

Miller, A., Dionísio, A., Macedo, M.F., 2006.Primary bioreceptivity: a comparativestudy of differentPortugueselithotypes.International Biodeterioration andBiodegradation57, 136-142.

Templo de La Sagrada Familia - Cusco


54

Depósitos de superficial

Acumulación de materiales ajenos a la roca, de diferente naturaleza, con

escasa coherencia y adherencia: tierra, polvo, excrementos de ave,

etc… Suele tener espesor variable, generalmente adherido sobre el

sustrato pétreo. Los excrementos de ave contienen ácidos fosfórico y

nítrico y acumulan humedad.

Costas negras

Se presenta como un tizne de color negro, o como una capa de polvo

negro depositada en la superficie de la roca pero ajena a la misma. Su

origen debemos atribuirlo a contaminantes atmosféricos. En las zonas

más deterioradas, se presenta como una costra negra cristalizada que

se separa del material, fragmentándolo en placas, ya que la parte

superficial del mismo se adhiere a esta costra. Finalmente esta costra

acaba desprendiéndose dejando al descubierto la superficie del material.

Aparece en casi la totalidad de la fachada norte, en parte de las

fachadas este y oeste, y algo en la sur.

Cobra de varias cabezas AngKor


55

Erosión regresiva

Remoción y transporte de material en superficie, debido a procesos de

naturaleza diversa –tanto físico como químico– con reducción del

relieve. *Término genérico que se aplica a los procesos físicos, químicos

y biológicos que conducen al

Rebajamiento del relieve y pérdida de material. Arrastre de material de la

superficie debido a procesos de naturaleza diversa. Cuando son muy

acusadas las formas de alteración, se pueden emplear también términos

como, erosión por abrasión o erosión por corrosión (causas mecánicas),

erosión por corrosión (causas químicas y biológicas), erosión por usura

(causas antrópicas).

Eflorescencias salinas


56

Encamación y lascas

Degradación por levantamiento y separación, seguido de caída, de una

o más láminas superficiales, las paralelas entre sí. Acción de exfoliarse

una roca. Levantamiento y separación de una o más lascas o capas

(alteradas o no), de espesor uniforme (varios milímetros) paralelamente

entre sí y a planos estructurales o debilidad de la piedra (exfoliaciones,

discontinuidades…).

Colonización vegetal: de líquenes, algas y cianobacterias.

Templo San Francisco - Cusco


57

Los craquelados en pinturas. Son grietas en forma de retícula más o

menos, la superficie, de una pintura y que se producen, en la

preparación y capa pictórica, debido a los movimientos del soporte. Los

craquelados pueden tener mayor o menor grado de peligrosidad,

dependiendo del tipo de alteración.

Oxidación.

En pinturas: La celulosa se oscurece y debilita, debido a la acción del

oxígeno. Este proceso se acelera por la acción de los aceites secativos,

los metales y la luz, que realizan la función de catalizadores.

En metales: En ocasiones aparecen como una película delgada,

adherente, que mancha o empaña la superficie metálica. Se tiene como

principal agente oxidante al oxígeno. Y como aceleradores a la

temperatura y la humedad.

Decoloración en pinturas


58

ANÁLISIS.

Para llegar al cuadro resumen, se toma en cuenta las cuatro posiciones frente

al tema que cada autor tiene.

El primer y cuarto autor coincide en clasificar las causas o factores en

intrínsecas y extrínsecas, semejándose así los agentes causantes de las

distintas patologías. Hay que recalcar el cuarto autor expone más sobre las

causas geológicas y causas antrópicas. El tercer autor clasifica de diferente

manera pero el contenido es parecido al de los anteriores. El segundo tiene

una clasificación más directa, pero con el mismo contenido, pero se centra más

en las lesiones que sufren los monumentos a causa de las los agentes ya

mencionados.

I. El primer autor López Fernández Margarita clasifica:

CAUSAS EXTRÍNSECAS CAUSAS INTRÍNSECAS

1.MEDIO AMBIENTE

LUZ

TEMPERATURA- HUMEDAD

SALES

CONTAMINACION AMBIENTAL

CONTEXTO DE

ENTERRAMIENTO:SUELO

ACTIVIDAD BIOLOGICA

2. NATURALEZA DE LOS

MATERIALES

CONSTITUTIVOS.

2.CATASTRÓFICOS

3.ACTIVIDAD HUMANA 2.TÉCNICA DE MANUFACTURA

II. El autor Ríos Vizcarra Gonzalo clasifica en 5 causas principales (sismos

y erupciones, factores climáticos, contaminación atmosférica, ignorancia

y vandalismo, y por ideas mal entendidas de progreso y modernidad), de

deterioró en los monumentos, pero se centra más en las lesiones de

estos mismos.

CAUSAS

Sismos y erupciones

Factores climáticos

Contaminación atmosférica

Ignorancia, indolencia y vandalismo

Ideas mal entendidas de progreso y modernidad


59

PROBLEMAS

FRECUENTES Elementos Principales problemas

Elementos

enterrados Cimientos

Asentamientos

humedades

Elementos

verticales

Muros de carga

Grietas y fisuras

Perdida o descomposición de mortero

Deformaciones y perdida de verticalidad

Aparición de moscos, líquenes y otro tipo de

plantas

Aparición de manchas húmedas y sales

Perdida o descomposición de mortero externo o

emboquillado

Color y pintado de muros

Columnas, pilastras y arcos Problemas de índole estructural y similares a los

ya descritos en el tema de muros

Tabiques De acuerdo al material que estos presentan

Falta de un adecuado amarre

Elementos

horizontales

Bóveda de cañón corrido

Exceso de carga

Grietas y fisuras

Permeabilidad ante la humedad

Desprendimiento de mortero entre dovelas

Función deficiente del sistema de evacuación

pluvial

Deformación del arco o desprendimiento de

dovelas

Bóveda de arista Grietas y fisuras

Techo de rieles Oxidación o deterioro de los rieles

Techo de calamina Oxidación o deterioro de la calamina

Elementos

ornamentales

Molduras, tallados y

anagramas ___________

Pinturas murales Roturas perforaciones y agujeros

Obras de arte asociadas al

edificio ___________

III. El tercer autor Martiarena Xavier, divide las alteraciones y

degradaciones siguiendo el siguiendo el siguiente criterio:

DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL.

ALTERACIÓN POR LA FUNCIÓN DEL OBJETO.

ALTERACIÓN POR INTERVENCIONES DEL HOMBRE


60

Además de proporcionar recomendaciones en la conservación de bienes

culturales, como por ejemplo estándares de temperatura y humedad, niveles de

iluminación, etc.

IV. El cuarto García Cuetos Pilar clasifica según los agentes de deterioro, ya

sea por intervención del hombre, la naturaleza, biológica, química, física

y según los contaminantes de los propios objetos.

CAUSAS AGENTES

FACTORES EXTRINSECOS

AGENTES O FACTORES NATURALES

GEOLOGICOS: Incendios Inundaciones Terremotos:

FÍSICOS QUÍMICO-AMBIENTALES

EL MEDIO AMBIENTE HUMEDAD

Humedad relativa alta Humedad relativa baja

LA TEMPERATURA ALTA LA TEMPERATURA BAJA ILUMINACION Y RADIACIÓN

QUÍMICOS-AMBIENTALES:


BIOLÓGICOS MICROORGANISMOS INSECTOS NOCIVOS HONGOS Y BACTERIAS ROEDORES AVES

EL HOMBRE-CAUSAS ANTRÓPICAS

ACTOS INTENCIONADOS:

Robos Acciones vandálicas Intervenciones inadecuadas Conflicto armado y actos terroristas

ACTOS NO INTENCIONADOS

FACTORES O AGENTES DE TIPO MATERIAL O INTRÍNSECO



61

CONCLUSIÓN.

Debido al análisis que se hizo de los cuatro autores y sus no tan distintos

puntos de vista, realizamos el siguiente esquema conceptual, que resume las

cusas del deterioro del patrimonio cultural y las patologías.

CAUSAS DEL

DETERIORO DEL

PATRIMONIO

CULTURAL

PATOLOGÍAS Grietas y fisuras

Humedad

Aparición de musgos

Y líquenes

Perdida de mortero

Perdida de verticalidad

Y unidad en los muros

Erosión

Abandono

Saqueos

Alveolización

Descascaramiento

Corrosión

Oxidación

Eflorescencias

Craquelados

Pulverulencia

Cazoletas

Cambios cromáticos

Escorrentías

Extrínsecas

Intrínsecas

El medio

ambiente

Luz

Temperatura

Humedad

Sales

Contamina-

ción ambiental

Agentes

geológicos

Actividad

biológica Actividad

humana

Naturaleza de los

objetos


62

FUENTES

CONCEPTOS GENERALES: PATRIMONIO CULTURAL

Instituto Nacional de Cultura del Perú, “Documentos fundamentales para

el patrimonio cultural.” 2007, hecho en el depósito legal en la biblioteca

nacional del Perú.

El Comercio. “Patrimonio cultural del Perú”. 2006, Editorial el Comercio

S. A. Perú.

Centro de Investigación y Conservación del Patrimonio Cultural.

http:/www.mcjder.go.cr/patrimonio/patrimonio1.htm1, consultado el 10/02/2014.

Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación 28296 y su

Reglamento 2007

http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF9

32F0F62052577E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf o www.inc.gob.pe

La UNESCO y la Protección del Patrimonio Cultural. http://www.cinu.org.mx/eventos/cultura2002/unesco.htm, consultado el

10/02/2014.

Patrimonio y Cultura, Capitulo II, pág. 17-22.

http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lhr/garcia_g_da/capitul

o2.pdf

1. AUTOR:

López Fernández, Margarita; Patología De Los Materiales. Editorial

López. Año 1999 (Revista del INC).

2. AUTOR:

MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Ubicado en:

http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado

el 07-02-2014.

IMÁGENES.

- HISTORIA. Del origen de la civilización hasta nuestros días. Adam Hart

– Davis. Gran Bretaña 2007.

- Colección Patrimonio Cultural del Perú. Diario El Comercio Perú.

Diciembre 2006

- Google imágenes.

http://www.iaph.es/revistaph/index.php/revistaph/article/view/1150#.Uv

0qEPl5Muc

http://www.luzrasante.com/2008/04/



http://www.cinu.org.mx/eventos/cultura2002/unesco.htm




http://www.iaph.es/revistaph/index.php/revistaph/article/view/1150#.Uv0qEPl5Muc

http://www.iaph.es/revistaph/index.php/revistaph/article/view/1150#.Uv0qEPl5Muc

http://www.luzrasante.com/2008/04/


63

http://zonafranca.mx/despiden-altos-funcionarios-por-negligencia-

durante-restauracion-en-china/

http://www.archivobogota.gov.co/libreria/php/decide.php?patron=01.0

90610

http://www.abouthouses.eu/es/node/544

3. AUTOR:

Ríos Vizcarra, Gonzalo. 2010. “Manual para la valoración y conservación

del patrimonio arquitectónico.” Editorial graficas unidas S.R.L. Arequipa.

Fernández Arenas, Jose.1996. “Introducción a la conservación del

patrimonio y técnicas artísticas.” Editorial Ariel, Barcelona

Gómez Moral, Francisca, Del conocimiento a la Conservación de los

Bienes Culturales, Quito.2001

De Jesús Diaz Teresa, Estudios de los efectos de los contaminantes

atmosféricos en los monumentos líticos y patrimonio cultural pictórico de

la ciudad del Cusco, CONAM/OAF 2006.

4. AUTOR:

GARCIA CUETOS, M. Pilar. El patrimonio cultural: Conceptos básicos.

España, 2011. Pág. 207

CUADROS

TÉTREAULT, Jean. Instituto nacional Canadiense. (2009) Canadá.

Pág. 1

TREMAIN, David. Instituto nacional Canadiense. (2009) Canadá.

Pág. 1-2

IMÁGENES

http://aulaweb.upes.edu.sv/claroline/backends/download.php?url=L

1VOSURBRF9WSUlfXy1fX19DT05TRVJWQUNJT05fX1BSRVZFTl

RJVkFfREVfQklFTkVTX0NVTFRVUkFMRVMvMi1FTF9ERVRFUkl

PUk8ucGRm&cidReset=true&cidReq=TEV111 – consultado el 16-

02-14

Adam Hart , Davis. HISTORIA. Del origen de la civilización hasta

nuestros días.. Gran Bretaña 2007.

Diario El Comercio Perú. Colección Patrimonio Cultural del Perú.

Diciembre 2006

http://zonafranca.mx/despiden-altos-funcionarios-por-negligencia-durante-restauracion-en-china/

http://zonafranca.mx/despiden-altos-funcionarios-por-negligencia-durante-restauracion-en-china/



http://www.abouthouses.eu/es/node/544

http://aulaweb.upes.edu.sv/claroline/backends/download.php?url=L1VOSURBRF9WSUlfXy1fX19DT05TRVJWQUNJT05fX1BSRVZFTlRJVkFfREVfQklFTkVTX0NVTFRVUkFMRVMvMi1FTF9ERVRFUklPUk8ucGRm&cidReset=true&cidReq=TEV111




Documents

Causas de Deterioro Del Patrimonio Cultural - ARQUE, CHAMBI, VALLE, VILCHES