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CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO P P P PAAAARA RA RA RA
EEEESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
NOCIONES GENERALES
Teatro y Arte DTeatro y Arte DTeatro y Arte DTeatro y Arte Dramático.ramático.ramático.ramático.
El teatro es un género literario, ya sea en prosa o en verso, El teatro es un género literario, ya sea en prosa o en verso, El teatro es un género literario, ya sea en prosa o en verso, El teatro es un género literario, ya sea en prosa o en verso,
normalmente dialogado, concebido para ser representado. Con normalmente dialogado, concebido para ser representado. Con normalmente dialogado, concebido para ser representado. Con normalmente dialogado, concebido para ser representado. Con
ésta ésta ésta ésta afirmación, estaríamos olvidando gran parte de su historia afirmación, estaríamos olvidando gran parte de su historia afirmación, estaríamos olvidando gran parte de su historia afirmación, estaríamos olvidando gran parte de su historia
y contenido.y contenido.y contenido.y contenido.
En algunas culturas se valora el teatro como medio para En algunas culturas se valora el teatro como medio para En algunas culturas se valora el teatro como medio para En algunas culturas se valora el teatro como medio para
contar historias; en otras como manifestación religiosa, contar historias; en otras como manifestación religiosa, contar historias; en otras como manifestación religiosa, contar historias; en otras como manifestación religiosa,
espectáculo, entretenimiento e incluso como arte.espectáculo, entretenimiento e incluso como arte.espectáculo, entretenimiento e incluso como arte.espectáculo, entretenimiento e incluso como arte.
El término El término El término El término drama drama drama drama viviviviene de la palabra griega que significa ene de la palabra griega que significa ene de la palabra griega que significa ene de la palabra griega que significa
“hacer”, y por esa razón se asocia normalmente a la idea de “hacer”, y por esa razón se asocia normalmente a la idea de “hacer”, y por esa razón se asocia normalmente a la idea de “hacer”, y por esa razón se asocia normalmente a la idea de
acción. acción. acción. acción.
Una representación consta sólo de dos elementos Una representación consta sólo de dos elementos Una representación consta sólo de dos elementos Una representación consta sólo de dos elementos
esenciales: esenciales: esenciales: esenciales: actores actores actores actores y y y y públicopúblicopúblicopúblico. La representación puede ser . La representación puede ser . La representación puede ser . La representación puede ser
mímicamímicamímicamímica o utilizar el lenguaje verbal. Lo o utilizar el lenguaje verbal. Lo o utilizar el lenguaje verbal. Lo o utilizar el lenguaje verbal. Los personajes no tienens personajes no tienens personajes no tienens personajes no tienen
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
por qué ser de carne y huesos; los por qué ser de carne y huesos; los por qué ser de carne y huesos; los por qué ser de carne y huesos; los títerestíterestíterestíteres o el o el o el o el guiñolguiñolguiñolguiñol han han han han
sido muy apreciados a lo largo de la historia, así como otros sido muy apreciados a lo largo de la historia, así como otros sido muy apreciados a lo largo de la historia, así como otros sido muy apreciados a lo largo de la historia, así como otros
recursos escénicos: recursos escénicos: recursos escénicos: recursos escénicos: teatro de sombra,teatro de sombra,teatro de sombra,teatro de sombra, teatro negro teatro negro teatro negro teatro negro etc.etc.etc.etc.
Otros elementos como el vestuario, el maquillaje, los Otros elementos como el vestuario, el maquillaje, los Otros elementos como el vestuario, el maquillaje, los Otros elementos como el vestuario, el maquillaje, los
ddddecorados, la iluminación, la música y efectos especiales, son ecorados, la iluminación, la música y efectos especiales, son ecorados, la iluminación, la música y efectos especiales, son ecorados, la iluminación, la música y efectos especiales, son
usados para ayudar a crear una ilusión de lugares, tiempos, usados para ayudar a crear una ilusión de lugares, tiempos, usados para ayudar a crear una ilusión de lugares, tiempos, usados para ayudar a crear una ilusión de lugares, tiempos,
personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de
la representación y diferenciarla de la experiencia cotidiana. la representación y diferenciarla de la experiencia cotidiana. la representación y diferenciarla de la experiencia cotidiana. la representación y diferenciarla de la experiencia cotidiana.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
DELDELDELDEL TEATRO TEATRO TEATRO TEATRO EN LAEN LAEN LAEN LAS S S S
IIIIGLESIAS AL GLESIAS AL GLESIAS AL GLESIAS AL TEATRO TEATRO TEATRO TEATRO EEEEN N N N EL EL EL EL
CCCCORRAL ORRAL ORRAL ORRAL DE DE DE DE CCCCOMEDIAOMEDIAOMEDIAOMEDIASSSS
TTTTeatro Reatro Reatro Reatro Religiosoeligiosoeligiosoeligioso
El drama litúrgico se fue desarrollando a partir de varias El drama litúrgico se fue desarrollando a partir de varias El drama litúrgico se fue desarrollando a partir de varias El drama litúrgico se fue desarrollando a partir de varias
historias bíblicas, en las que actuaban historias bíblicas, en las que actuaban historias bíblicas, en las que actuaban historias bíblicas, en las que actuaban monaguillos y jóvenes monaguillos y jóvenes monaguillos y jóvenes monaguillos y jóvenes
del coro. Al principio bastaban las vestiduras propias para la del coro. Al principio bastaban las vestiduras propias para la del coro. Al principio bastaban las vestiduras propias para la del coro. Al principio bastaban las vestiduras propias para la
celebración de la misa y las formas arquitectónicas de la celebración de la misa y las formas arquitectónicas de la celebración de la misa y las formas arquitectónicas de la celebración de la misa y las formas arquitectónicas de la
iglesia como decorado.iglesia como decorado.iglesia como decorado.iglesia como decorado.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
Con la evolución del drama litúrgico, muchas historias Con la evolución del drama litúrgico, muchas historias Con la evolución del drama litúrgico, muchas historias Con la evolución del drama litúrgico, muchas historias
bíblicas temáticamente relacionadbíblicas temáticamente relacionadbíblicas temáticamente relacionadbíblicas temáticamente relacionadas se representaban como as se representaban como as se representaban como as se representaban como
un ciclo; por ejemplo, desde la creación hasta la crucifixión. un ciclo; por ejemplo, desde la creación hasta la crucifixión. un ciclo; por ejemplo, desde la creación hasta la crucifixión. un ciclo; por ejemplo, desde la creación hasta la crucifixión.
Estas obras se denominan de diversos modos, Estas obras se denominan de diversos modos, Estas obras se denominan de diversos modos, Estas obras se denominan de diversos modos, obras de Pasiónobras de Pasiónobras de Pasiónobras de Pasión, , , ,
milagrosmilagrosmilagrosmilagros o o o o loasloasloasloas....
El drama no siempre mostraba tensión y conflicto. Su El drama no siempre mostraba tensión y conflicto. Su El drama no siempre mostraba tensión y conflicto. Su El drama no siempre mostraba tensión y conflicto. Su
propósito era dramatizar la salvacipropósito era dramatizar la salvacipropósito era dramatizar la salvacipropósito era dramatizar la salvación de la humanidad.ón de la humanidad.ón de la humanidad.ón de la humanidad.
Aunque la iglesia animara los inicios del drama litúrgico, Aunque la iglesia animara los inicios del drama litúrgico, Aunque la iglesia animara los inicios del drama litúrgico, Aunque la iglesia animara los inicios del drama litúrgico,
dadas sus cualidades didácticas, el entretenimiento y el dadas sus cualidades didácticas, el entretenimiento y el dadas sus cualidades didácticas, el entretenimiento y el dadas sus cualidades didácticas, el entretenimiento y el
espectáculo fueron imponiendo su hegemonía, y la iglesia, espectáculo fueron imponiendo su hegemonía, y la iglesia, espectáculo fueron imponiendo su hegemonía, y la iglesia, espectáculo fueron imponiendo su hegemonía, y la iglesia,
de nuevo, renovó sus recelos hacia el teatro. No queriendo de nuevo, renovó sus recelos hacia el teatro. No queriendo de nuevo, renovó sus recelos hacia el teatro. No queriendo de nuevo, renovó sus recelos hacia el teatro. No queriendo
rrrrenunciar a sus efectos beneficiosos, zanjó la cuestión enunciar a sus efectos beneficiosos, zanjó la cuestión enunciar a sus efectos beneficiosos, zanjó la cuestión enunciar a sus efectos beneficiosos, zanjó la cuestión
trasladando la representación al exterior de las iglesias.trasladando la representación al exterior de las iglesias.trasladando la representación al exterior de las iglesias.trasladando la representación al exterior de las iglesias.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
La primera pieza teatral española que se conoce, corresponde La primera pieza teatral española que se conoce, corresponde La primera pieza teatral española que se conoce, corresponde La primera pieza teatral española que se conoce, corresponde
a éste periodo, el a éste periodo, el a éste periodo, el a éste periodo, el Auto de los Reyes MagosAuto de los Reyes MagosAuto de los Reyes MagosAuto de los Reyes Magos, del siglo XII, del , del siglo XII, del , del siglo XII, del , del siglo XII, del
que sólo se consque sólo se consque sólo se consque sólo se conservan 147 versos.ervan 147 versos.ervan 147 versos.ervan 147 versos.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
Teatro MTeatro MTeatro MTeatro Medievaledievaledievaledieval
En el siglo XIV, el teatro se emancipó del drama litúrgico En el siglo XIV, el teatro se emancipó del drama litúrgico En el siglo XIV, el teatro se emancipó del drama litúrgico En el siglo XIV, el teatro se emancipó del drama litúrgico
para representarse fuera de las iglesias especialmente en la para representarse fuera de las iglesias especialmente en la para representarse fuera de las iglesias especialmente en la para representarse fuera de las iglesias especialmente en la
fiesta del fiesta del fiesta del fiesta del Corpus ChristiCorpus ChristiCorpus ChristiCorpus Christi y evolucionó en ciclos que podían y evolucionó en ciclos que podían y evolucionó en ciclos que podían y evolucionó en ciclos que podían
contar hasta 40contar hasta 40contar hasta 40contar hasta 40 dramas. dramas. dramas. dramas.
Las representaciones podían durar de dos días a un mes. Las representaciones podían durar de dos días a un mes. Las representaciones podían durar de dos días a un mes. Las representaciones podían durar de dos días a un mes.
De la De la De la De la producciónproducciónproducciónproducción de cada obra se encargaba un gremio que de cada obra se encargaba un gremio que de cada obra se encargaba un gremio que de cada obra se encargaba un gremio que
intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupación intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupación intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupación intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupación
laboral; así los laboral; así los laboral; así los laboral; así los trabajadores de los astilleros podían, por trabajadores de los astilleros podían, por trabajadores de los astilleros podían, por trabajadores de los astilleros podían, por
ejemplo, escenificar una obra sobre ejemplo, escenificar una obra sobre ejemplo, escenificar una obra sobre ejemplo, escenificar una obra sobre NoéNoéNoéNoé....
Como los intérpretes eran con frecuencia aficionados y Como los intérpretes eran con frecuencia aficionados y Como los intérpretes eran con frecuencia aficionados y Como los intérpretes eran con frecuencia aficionados y
analfabetos, las obras se escribían en forma de copla de fácil analfabetos, las obras se escribían en forma de copla de fácil analfabetos, las obras se escribían en forma de copla de fácil analfabetos, las obras se escribían en forma de copla de fácil
memorización.memorización.memorización.memorización.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
La precisión histórica no importaba yLa precisión histórica no importaba yLa precisión histórica no importaba yLa precisión histórica no importaba y la lógica causa la lógica causa la lógica causa la lógica causa----efecto efecto efecto efecto
tampoco se respetaba. Las obras estaban llenas de tampoco se respetaba. Las obras estaban llenas de tampoco se respetaba. Las obras estaban llenas de tampoco se respetaba. Las obras estaban llenas de
anacronismosanacronismosanacronismosanacronismos. El vestuario y el . El vestuario y el . El vestuario y el . El vestuario y el atrezzoatrezzoatrezzoatrezzo eran los propios de la eran los propios de la eran los propios de la eran los propios de la
vida de la época.vida de la época.vida de la época.vida de la época.
Lo que se pudiera retratar de modo realista se llevaba a Lo que se pudiera retratar de modo realista se llevaba a Lo que se pudiera retratar de modo realista se llevaba a Lo que se pudiera retratar de modo realista se llevaba a
escena con la mayor autenticidad posible (escena con la mayor autenticidad posible (escena con la mayor autenticidad posible (escena con la mayor autenticidad posible (se han se han se han se han
documentado que numerosos eran los actores que casi documentado que numerosos eran los actores que casi documentado que numerosos eran los actores que casi documentado que numerosos eran los actores que casi
fallecían al representar crucifixiones excesivamente realistas o fallecían al representar crucifixiones excesivamente realistas o fallecían al representar crucifixiones excesivamente realistas o fallecían al representar crucifixiones excesivamente realistas o
de otros que al figurar de demonios sufrían gravísimas de otros que al figurar de demonios sufrían gravísimas de otros que al figurar de demonios sufrían gravísimas de otros que al figurar de demonios sufrían gravísimas
quemaduras). quemaduras). quemaduras). quemaduras).
Al público no le molestaba la mezcla de lo real y lo Al público no le molestaba la mezcla de lo real y lo Al público no le molestaba la mezcla de lo real y lo Al público no le molestaba la mezcla de lo real y lo
simbólicsimbólicsimbólicsimbólico, como por ejemplo, la utilización de un trapo rojo o, como por ejemplo, la utilización de un trapo rojo o, como por ejemplo, la utilización de un trapo rojo o, como por ejemplo, la utilización de un trapo rojo
para separar en dos partes un escenario que representa al mar para separar en dos partes un escenario que representa al mar para separar en dos partes un escenario que representa al mar para separar en dos partes un escenario que representa al mar
Rojo. A pesar de su contenido religioso, eran en gran parte Rojo. A pesar de su contenido religioso, eran en gran parte Rojo. A pesar de su contenido religioso, eran en gran parte Rojo. A pesar de su contenido religioso, eran en gran parte
espectáculos considerados como una forma de espectáculos considerados como una forma de espectáculos considerados como una forma de espectáculos considerados como una forma de
entretenimiento.entretenimiento.entretenimiento.entretenimiento.
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Teatro del RTeatro del RTeatro del RTeatro del Renacimientoenacimientoenacimientoenacimiento
A mediados del siglo XVI un nuevo y dinámico A mediados del siglo XVI un nuevo y dinámico A mediados del siglo XVI un nuevo y dinámico A mediados del siglo XVI un nuevo y dinámico teatro teatro teatro teatro
profanoprofanoprofanoprofano ocupó el lugar del teatro religioso. El giro hacia ocupó el lugar del teatro religioso. El giro hacia ocupó el lugar del teatro religioso. El giro hacia ocupó el lugar del teatro religioso. El giro hacia
temas más laicos y preocupaciones más temporales, con la temas más laicos y preocupaciones más temporales, con la temas más laicos y preocupaciones más temporales, con la temas más laicos y preocupaciones más temporales, con la
aparición de lo cómico y lo grotesco contribuyeron a la aparición de lo cómico y lo grotesco contribuyeron a la aparición de lo cómico y lo grotesco contribuyeron a la aparición de lo cómico y lo grotesco contribuyeron a la
nunununueva forma de hacer teatro. Además, la participación de eva forma de hacer teatro. Además, la participación de eva forma de hacer teatro. Además, la participación de eva forma de hacer teatro. Además, la participación de
actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a
poco a los entusiastas aficionados.poco a los entusiastas aficionados.poco a los entusiastas aficionados.poco a los entusiastas aficionados.
El El El El renacimientorenacimientorenacimientorenacimiento empezó en diferentes momentos empezó en diferentes momentos empezó en diferentes momentos empezó en diferentes momentos
dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio
rrrrepentino sino un lento proceso de evolución en las ideas y epentino sino un lento proceso de evolución en las ideas y epentino sino un lento proceso de evolución en las ideas y epentino sino un lento proceso de evolución en las ideas y
valores de la época. En el teatro, supuso un intento de valores de la época. En el teatro, supuso un intento de valores de la época. En el teatro, supuso un intento de valores de la época. En el teatro, supuso un intento de
recrear el recrear el recrear el recrear el drama clásicodrama clásicodrama clásicodrama clásico. Como los métodos de producción y . Como los métodos de producción y . Como los métodos de producción y . Como los métodos de producción y
representación clásicos no se conocían perfectamente, el representación clásicos no se conocían perfectamente, el representación clásicos no se conocían perfectamente, el representación clásicos no se conocían perfectamente, el
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
teatro del renacimiento tteatro del renacimiento tteatro del renacimiento tteatro del renacimiento tomo una forma totalmente nueva. omo una forma totalmente nueva. omo una forma totalmente nueva. omo una forma totalmente nueva.
Esta fórmula se conoce generalmente como Esta fórmula se conoce generalmente como Esta fórmula se conoce generalmente como Esta fórmula se conoce generalmente como neoclasicismoneoclasicismoneoclasicismoneoclasicismo. . . .
El concepto teatral, más importante del renacimiento fue El concepto teatral, más importante del renacimiento fue El concepto teatral, más importante del renacimiento fue El concepto teatral, más importante del renacimiento fue
el de verosimilitud ( la apariencia de verdad ). Se trataba de el de verosimilitud ( la apariencia de verdad ). Se trataba de el de verosimilitud ( la apariencia de verdad ). Se trataba de el de verosimilitud ( la apariencia de verdad ). Se trataba de
eliminar lo improbable, lo irracional, para deliminar lo improbable, lo irracional, para deliminar lo improbable, lo irracional, para deliminar lo improbable, lo irracional, para destacar lo lógico, estacar lo lógico, estacar lo lógico, estacar lo lógico,
lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro del lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro del lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro del lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro del
decoro. Las tres unidades de decoro. Las tres unidades de decoro. Las tres unidades de decoro. Las tres unidades de tiempotiempotiempotiempo, , , , espacioespacioespacioespacio y y y y acciónacciónacciónacción, , , ,
debían ser respetadas ( basada en una idea de debían ser respetadas ( basada en una idea de debían ser respetadas ( basada en una idea de debían ser respetadas ( basada en una idea de AristótelesAristótelesAristótelesAristóteles: : : :
una obra sólo podía contener una una obra sólo podía contener una una obra sólo podía contener una una obra sólo podía contener una trama, la acción debía trama, la acción debía trama, la acción debía trama, la acción debía
desarrollarse en un periodo no superior a un día y en un solo desarrollarse en un periodo no superior a un día y en un solo desarrollarse en un periodo no superior a un día y en un solo desarrollarse en un periodo no superior a un día y en un solo
lugar). Se creía que el respeto a estas normas determinaba la lugar). Se creía que el respeto a estas normas determinaba la lugar). Se creía que el respeto a estas normas determinaba la lugar). Se creía que el respeto a estas normas determinaba la
calidad de la obra más que la respuesta del público. En la calidad de la obra más que la respuesta del público. En la calidad de la obra más que la respuesta del público. En la calidad de la obra más que la respuesta del público. En la
práctica estas normas, de la práctica estas normas, de la práctica estas normas, de la práctica estas normas, de la ley de las unidadesley de las unidadesley de las unidadesley de las unidades, , , , con el con el con el con el
tiempo irían perdieron fuerza.tiempo irían perdieron fuerza.tiempo irían perdieron fuerza.tiempo irían perdieron fuerza.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
Otro aspecto importante, es que las primeras obras escritas Otro aspecto importante, es que las primeras obras escritas Otro aspecto importante, es que las primeras obras escritas Otro aspecto importante, es que las primeras obras escritas
en este periodo, fueron en latín, para acabar escribiéndose en este periodo, fueron en latín, para acabar escribiéndose en este periodo, fueron en latín, para acabar escribiéndose en este periodo, fueron en latín, para acabar escribiéndose
en en en en lengua vernáculalengua vernáculalengua vernáculalengua vernácula....
En En En En el teatro neoclásico, las obras eran pensadas para ser el teatro neoclásico, las obras eran pensadas para ser el teatro neoclásico, las obras eran pensadas para ser el teatro neoclásico, las obras eran pensadas para ser
leídas, aunque fuera por varios lectores y en público, y con leídas, aunque fuera por varios lectores y en público, y con leídas, aunque fuera por varios lectores y en público, y con leídas, aunque fuera por varios lectores y en público, y con
fines didácticos. La mayoría de ellas, por su carga erudita y fines didácticos. La mayoría de ellas, por su carga erudita y fines didácticos. La mayoría de ellas, por su carga erudita y fines didácticos. La mayoría de ellas, por su carga erudita y
clasicista, no tuvo éxito ni en su época, ni después. clasicista, no tuvo éxito ni en su época, ni después. clasicista, no tuvo éxito ni en su época, ni después. clasicista, no tuvo éxito ni en su época, ni después.
Mención especial merece Mención especial merece Mención especial merece Mención especial merece la obra la obra la obra la obra la Celestinala Celestinala Celestinala Celestina del del del del
dramaturgo dramaturgo dramaturgo dramaturgo español español español español Fernando de RojasFernando de RojasFernando de RojasFernando de Rojas. Desde el principio . Desde el principio . Desde el principio . Desde el principio
tuvo un gran éxito de público y se sigue representando tuvo un gran éxito de público y se sigue representando tuvo un gran éxito de público y se sigue representando tuvo un gran éxito de público y se sigue representando
desde entonces. Durante mucho tiempo se ha especulado desde entonces. Durante mucho tiempo se ha especulado desde entonces. Durante mucho tiempo se ha especulado desde entonces. Durante mucho tiempo se ha especulado
sobre si era una novela dialogada o una pieza teatral. La sobre si era una novela dialogada o una pieza teatral. La sobre si era una novela dialogada o una pieza teatral. La sobre si era una novela dialogada o una pieza teatral. La
dificuldificuldificuldificultad para que encajara en esta segunda categoría era tad para que encajara en esta segunda categoría era tad para que encajara en esta segunda categoría era tad para que encajara en esta segunda categoría era
el número elevado de el número elevado de el número elevado de el número elevado de actosactosactosactos ––––24242424---- y el cambio constante de y el cambio constante de y el cambio constante de y el cambio constante de
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escenarios. En esta obra aparecen los elementos que escenarios. En esta obra aparecen los elementos que escenarios. En esta obra aparecen los elementos que escenarios. En esta obra aparecen los elementos que
conformarán el conformarán el conformarán el conformarán el teatro español del Siglo de Oro.teatro español del Siglo de Oro.teatro español del Siglo de Oro.teatro español del Siglo de Oro.
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
TTTTeatro Españooool deeeel SSSSiglo de OOOOro
El Siglo de Oro español acota uno de los periodos El Siglo de Oro español acota uno de los periodos El Siglo de Oro español acota uno de los periodos El Siglo de Oro español acota uno de los periodos
más fértiles de la dramaturgia universal, si bien la propia más fértiles de la dramaturgia universal, si bien la propia más fértiles de la dramaturgia universal, si bien la propia más fértiles de la dramaturgia universal, si bien la propia
forma de denominar esta época ha sido conflictiva. Este forma de denominar esta época ha sido conflictiva. Este forma de denominar esta época ha sido conflictiva. Este forma de denominar esta época ha sido conflictiva. Este
periodo podemos situarlo en la época que se desarrolla periodo podemos situarlo en la época que se desarrolla periodo podemos situarlo en la época que se desarrolla periodo podemos situarlo en la época que se desarrolla
entre el renacimientoentre el renacimientoentre el renacimientoentre el renacimiento y desemboca en el y desemboca en el y desemboca en el y desemboca en el barrocobarrocobarrocobarroco, lo que , lo que , lo que , lo que
a efectos prácticos se traduce en el periodo comprendido a efectos prácticos se traduce en el periodo comprendido a efectos prácticos se traduce en el periodo comprendido a efectos prácticos se traduce en el periodo comprendido
entre principios del XVI y finales del XVII ( por entre principios del XVI y finales del XVII ( por entre principios del XVI y finales del XVII ( por entre principios del XVI y finales del XVII ( por
convención se adopta la fecha de la muerte de convención se adopta la fecha de la muerte de convención se adopta la fecha de la muerte de convención se adopta la fecha de la muerte de Calderón Calderón Calderón Calderón
de la Barcade la Barcade la Barcade la Barca en 1681 como punto de referencia ). en 1681 como punto de referencia ). en 1681 como punto de referencia ). en 1681 como punto de referencia ).
Es este un tiempo en el que las circunstancia sociales y Es este un tiempo en el que las circunstancia sociales y Es este un tiempo en el que las circunstancia sociales y Es este un tiempo en el que las circunstancia sociales y
políticas determinan una situación excepcional: la políticas determinan una situación excepcional: la políticas determinan una situación excepcional: la políticas determinan una situación excepcional: la
representación pública se convierte en el eje de la representación pública se convierte en el eje de la representación pública se convierte en el eje de la representación pública se convierte en el eje de la moral moral moral moral
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
y la estéticay la estéticay la estéticay la estética. Las “apariencias” son fundamentales. El . Las “apariencias” son fundamentales. El . Las “apariencias” son fundamentales. El . Las “apariencias” son fundamentales. El
mundo es un gran teatro y el teatromundo es un gran teatro y el teatromundo es un gran teatro y el teatromundo es un gran teatro y el teatro es el arte más es el arte más es el arte más es el arte más
adecuado para representar la vida. Se crean las primeras adecuado para representar la vida. Se crean las primeras adecuado para representar la vida. Se crean las primeras adecuado para representar la vida. Se crean las primeras
salas teatrales llamadas salas teatrales llamadas salas teatrales llamadas salas teatrales llamadas corrales de comediascorrales de comediascorrales de comediascorrales de comedias, que eran , que eran , que eran , que eran
gestionadas por las gestionadas por las gestionadas por las gestionadas por las HermandadesHermandadesHermandadesHermandades, verdaderos , verdaderos , verdaderos , verdaderos
precedentes del empresario teatral moderno.precedentes del empresario teatral moderno.precedentes del empresario teatral moderno.precedentes del empresario teatral moderno.
Van a proliferar los autores, las obrasVan a proliferar los autores, las obrasVan a proliferar los autores, las obrasVan a proliferar los autores, las obras y las y las y las y las compañíascompañíascompañíascompañías. El . El . El . El
teatro deja de ser un acontecimiento restringido para teatro deja de ser un acontecimiento restringido para teatro deja de ser un acontecimiento restringido para teatro deja de ser un acontecimiento restringido para
convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes
de la oferta y la demanda.de la oferta y la demanda.de la oferta y la demanda.de la oferta y la demanda.
El teatro del Siglo de Oro suele estructurarse partiendo El teatro del Siglo de Oro suele estructurarse partiendo El teatro del Siglo de Oro suele estructurarse partiendo El teatro del Siglo de Oro suele estructurarse partiendo
de la personalidad de los máximos drde la personalidad de los máximos drde la personalidad de los máximos drde la personalidad de los máximos dramaturgos de la amaturgos de la amaturgos de la amaturgos de la
época, en la que nos ocupa sobresale la figura de época, en la que nos ocupa sobresale la figura de época, en la que nos ocupa sobresale la figura de época, en la que nos ocupa sobresale la figura de Lope de Lope de Lope de Lope de
Vega Vega Vega Vega ( que escribió unas 1.500 obras de teatro ). ( que escribió unas 1.500 obras de teatro ). ( que escribió unas 1.500 obras de teatro ). ( que escribió unas 1.500 obras de teatro ).
CCCCICLICLICLICLOOOO DE DE DE DE TTTTEATREATREATREATROOOO CCCCLLLLÁSICÁSICÁSICÁSICOOOO PPPPAAAARA ERA ERA ERA ESSSSCCCCOOOOLARELARELARELARESSSS
La mayoría de las comedias trataban asuntos de honra, ya La mayoría de las comedias trataban asuntos de honra, ya La mayoría de las comedias trataban asuntos de honra, ya La mayoría de las comedias trataban asuntos de honra, ya
que la honra, fama pública, la apariencia al fique la honra, fama pública, la apariencia al fique la honra, fama pública, la apariencia al fique la honra, fama pública, la apariencia al fin y al cabo, n y al cabo, n y al cabo, n y al cabo,
era una de las grandes preocupaciones de la sociedad.era una de las grandes preocupaciones de la sociedad.era una de las grandes preocupaciones de la sociedad.era una de las grandes preocupaciones de la sociedad.
Las obras de Lope de vega supuso romper con las Las obras de Lope de vega supuso romper con las Las obras de Lope de vega supuso romper con las Las obras de Lope de vega supuso romper con las
unidades de lugar y tiempo, mezclando elementos cómicos unidades de lugar y tiempo, mezclando elementos cómicos unidades de lugar y tiempo, mezclando elementos cómicos unidades de lugar y tiempo, mezclando elementos cómicos
y y y y trágicostrágicostrágicostrágicos. Debe resaltarse la gran variedad de personajes . Debe resaltarse la gran variedad de personajes . Debe resaltarse la gran variedad de personajes . Debe resaltarse la gran variedad de personajes
que las obras de Lope cque las obras de Lope cque las obras de Lope cque las obras de Lope convierten en onvierten en onvierten en onvierten en arquetipos arquetipos arquetipos arquetipos que que que que
perdurarán en el teatro español: el caballero, el bobo, el perdurarán en el teatro español: el caballero, el bobo, el perdurarán en el teatro español: el caballero, el bobo, el perdurarán en el teatro español: el caballero, el bobo, el
capitán,el gracioso...capitán,el gracioso...capitán,el gracioso...capitán,el gracioso...
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Lope instrumenta la necesidad de que la escena se Lope instrumenta la necesidad de que la escena se Lope instrumenta la necesidad de que la escena se Lope instrumenta la necesidad de que la escena se
encuentre siempre ocupada por los personajes, lo que encuentre siempre ocupada por los personajes, lo que encuentre siempre ocupada por los personajes, lo que encuentre siempre ocupada por los personajes, lo que
permite la introducción de episodios cómpermite la introducción de episodios cómpermite la introducción de episodios cómpermite la introducción de episodios cómicos o icos o icos o icos o satíricossatíricossatíricossatíricos
entre los actos ( entre los actos ( entre los actos ( entre los actos ( entremesesentremesesentremesesentremeses ) utilizando música, baile y ) utilizando música, baile y ) utilizando música, baile y ) utilizando música, baile y
sobre todo sobre todo sobre todo sobre todo efectos escénicos efectos escénicos efectos escénicos efectos escénicos ( apariciones y desapariciones, ( apariciones y desapariciones, ( apariciones y desapariciones, ( apariciones y desapariciones,
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Los grandes dramaturgos de la época, además de Lope, Los grandes dramaturgos de la época, además de Lope, Los grandes dramaturgos de la época, además de Lope, Los grandes dramaturgos de la época, además de Lope,
son, entre otros,son, entre otros,son, entre otros,son, entre otros, Tirso de MolinaTirso de MolinaTirso de MolinaTirso de Molina, , , , Juan Ruiz de AlarcónJuan Ruiz de AlarcónJuan Ruiz de AlarcónJuan Ruiz de Alarcón, , , ,
Francisco Rojas ZorrillaFrancisco Rojas ZorrillaFrancisco Rojas ZorrillaFrancisco Rojas Zorrilla, , , , Agustín MoretoAgustín MoretoAgustín MoretoAgustín Moreto... Mención ... Mención ... Mención ... Mención
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