Ching Arquitectura F E O7

7/29/2019 Ching Arquitectura F E O7

1/60

7Principios"".Cuando se considera que el orden es una cual idad que es 10mismo aceptarque abandona r, algo a 10 que es pos ible enunc iar y sustituir por otra cosa, elresu ltado no puede ser sino laconfusion. Hemos de entender el orden comoalgo indispensable para el func ionamientode cualquier sistema organ izado, seala de este una fun cion nsica 0 mental. As! comoun motor, una orquesta 0 unequipo deportivo no pueden operar sin acooperacion integral de las partes,tampoco una obra de arte 0 de arquitectu ra cumplira su func ion ni transmitirasu mensaje, a menos que presente un mode loordenado. EI orden es pos ibeencualqu ier grado de comp lej idad, en esculturas tan sencil las como las de la Islade Pascua y an comp licadas como las de Bern ini, tanto en una granja como enuna igles ia de Borromin i. Pe ro si no hay orden, nohay mododedec ir 10 que laobra trata de expresar".Rudo lf ArnheimThe Dynamics ofArchitectural Form1977


2/60

PRINCIPIOS ORDENADORES

En el capftulo 4 se utilizo una base geometrica para organizar las formas ylos espacios de un edificio, en el presente se tratanprincipios adicionalesque pueden utilizarse para implantar orden en una comp osi cionarqu itecto-nica. EI orden nose refiere tan solo a a regularidad geometrica, tamb ienapunta aaquella condicion en que cada una de las partes de un conjuntoesta correctamente dispuesta con relacion a as demas yal proposito fina l,de suerte que den luga r a una organizacion armoniosa.Los programas de necesidades de los ed ificios abarcan un amplio campodentro de su logica diversidad ycomplejidad. Sus formas ysus espaciosdeben acusar la jerarqufa intrfnseca de las func iones queacogen en suinterior, de los usuarios a qui enes presta servicio, de los objetivos 0 signifi-caciones que tran smi t en y del panorama 0 contexto a os que se destinan.Estos principios de ordenacion se ana lizan apartir del reconocimiento dela divers idad ycomplej idad na tu ra l, de a jerarqufa del programa yde laesencia de las edificaciones.EI orden care ntede dive rsidad puede desembocar en monotonfa yhastfo;ladiversidad sin orden puede producir el caos. Los siguientes principios deordenacion se consideran como artificios visuales que permiten la coexis -tencia perceptiva yconceptual de varias formas yespac ios de un ed ificiodentrode un todo ordenado yun ificado .

320 / ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO YORDEN

Pergamo, Planta de la ciudadsuperior, siglo II, a.C.


3/60

Eie

Simetrio

Jerorquio

Ritmo

Pouto

Tronsformocion

~ 0; II9n ~ 0

DODOO 0 0 t:J O(>rl

PRINCIPIOS ORDENADORES

Rectadefinida por dos puntos en eespacio en torno a a cual cabedisponer formas yespacios de manera simetrica yequil ibrada.

Distribucion yorgan izac ion equ ilibradas de formas yespaciosequivalentes en lados opuestos de una recta 0 plano de sepa racion ,o esp ecto a un centro 0 un eje.

Articu lacion de la relevancia 0 significacion de una forma 0 unespac ioen vrtud de su dimension , orma 0 situacion relativa aotras formas yespacios de la organizacion.

Movimiento unificador que se caracteriza por la epeticion 0 alter-nancia modulada de elementos 0 motivos formales que tengan unaconfiguracion dentica 0 diversa .

Linea, pano 0 volumen que, por su continuidad y regular idad , si rvepara reuni r, acumu lar yorganiza r un mode lo de form as yespac ios.

Pincipio por eque una idea, estructura uorganizacion arqu itect6-nica puede modificarse a raves de una seriede manipulaciones ypermutaciones discontin uas en res puesta a un co ntexto0 a ungrupo de condiciones especfficos sin que por estas ca usas se pro-duz ca perd idade dentidad 0 de concep to.

PRINCIPIOS /321


4/60

EJE

Calle, flanqueada por el Palacio Uffizi, que nos conduce desd eel rio ArnohastalaPaza della Signoria.

( )

.---_.- -- ------ ------- ------ ------.

o L:J D- - - . '---o ~ D322 / ARQUITECTURA : FORMA, ESPACIO YORDEN

Probablemente, el eje sea el medio mas elemental para organi-zar formas yespacios arquitectonicos. Se trata de una linearecta que une dos puntos en el espacio ya 10 largo de la cualse pueden situar, mas 0 menos regularmente, las formas y osespacios. Un eje, aunque sea imaginario e nvis ibe, es un ee-mento con poder, dominante yregulador, que implica simet ria,pero exige equilibrio. Una distribucion concreta de elementosen torno a un eje explicitara si la potencia visual de una orga-nizacion ax ial es sutil 0 predom inante, ligeramente estructu -rada 0 forma l, va riada 0 monotona.

Dado que uneje es esencialmente lineal, posee las caract eristi-cas de longitud ydreccion, induce al movimiento ya aaparicion de diferentes perspectivas a10 argo del recorrido.

Un eje, por su misma definicion, puede conclu irse en ambosextremos.

La nocion de eje puede reforzarse estableciendo unos lim ites entoda su long itud.Estos limites simp lemente pueden ser lasalineaciones de la panta baja 0 ben unos pianos verticalesdefinidores de un espac io ineal co incidente con el eje.

Un eje tamb ien puede fijarse med iante la distr ibucion simetricade formas yespacios.


5/60

Los elementos term inales de uneje valen tantopara como para rec ibr el em pujevisua.Estos elementos pueden ser cualesquiera de lossigu ienes:

Puntos en eespacio marcados por eementoslineales verticales 0 formas constructivascen tra lizadas.

Pianos verticales, como la fachada simetricadeun edificio, a os que preceden espacios abiertos.

Espacios defin idos convenientemente que,po r 10 genera l, soncentral izados 0 t ienenunaforma regular.

Los pasos que, al abrirse al exterior, apuntan aun pai saje0 a una vista lejana .

EJE

. - ._- . - - . - .._--.--

~ - . - . - . - .. ~ -

G - ' - ' - ' - ~ ' - B - _ .__._-.-

PRINCIPIOS / 323


6/60

EJE

Palacio Uffizi

- = ':..- ='

~I

Las alas del Palacio Uffizi de Florencia, Italia (1560, Giorgio Vasari) enmar-can el espacio axial que Ileva desde el rio Arno, a raves del arco Uffizi, a aPlaza della Signoria yal Palacio Vecchio (1298-1314, Arnolfo di Cambio).

324/ ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO YORDEN

feotihuacan, La Ciudad de los Dioses. Situada cerca de la ciudad deMexico, feotihuacan fue el centro ritual mayor ymas inftuyente de la AmericaCentra l, y ue fundado en torno al aPia 100a.C, torecia hasta cerca del 750d.C. Dominaban el terrenodos enormes templos pram idales -las piramides delSol yde la Luna- desde donde la Avenida de la Muerte discurre hacia el surcaminode la ciudadela ydel mercado, conjunto que forma el centro de laciudad .


7/60

Plano de Pekin (Beijing), China, La Ciudad Prohibida, localizadaen el eje norte-sur, constituye un sector amurallado de la ciudadinterior, Se edifieD en el siglo XV ycontiene el Palacio Imperialyvarios otros edificios del gobierno imperial del pais,Su nombre se debe aque su acceso estaba vedado al publico,

EJE


8/60

EJE

Templo It6uku6hima, Hiroshima, Japan, siglo XII.


\\.~\

Vista desde el em plo hasta etor;;, puerta simbal ica al mar.

for;;. Es una portada monumental yexenta de acceso al san tuario Shintoque consiste en dos plares unidos su pe riormentepor unapeza horizontaly, encima, con un dintel que presenta una curvatura hacia arriba.


9/60

EJE

Casa y finca Darwin D. Martin,Buffalo, Nueva York, 1904, Frank Lloyd Wr ight.

PRINCIPIOS / 327


10/60

EJE

Hotel de Matignon , Paris, 1721, J. Courtonne.

328 / ARQUITECTURA : FORMA, ESPACIO YOROEN

I IL ~ i ICasa china con patio, Pekin, Ch ina.


11/60

. - - - . -lIfflIhIlllltHIIIHIIIII--'--- . - ---

oVilla Madama ,Roma, 1517, Rafae l Sanzio.

. I r--- o ._ - ' . ' !! ;, ii :

Casa W.A. Glasner,Glencoe, Illino is, 1905,Frank Lloyd Wright.

Foros de Trajano, Augusto, Cesar y Nerva,Roma, siglo Ia.c. a I d.C.

EJE

PRINCIPIOS / 329


12/60


13/60

Ig lesia Unitaria, Oak Park, Illinois, 1905-1907,Frank Lloyd Wright.

r+1 '", . j r- . - ~ .. . .+ - ' - I H - - - + - - l f l " - ' - ~ - l -

. ' - ." . -I. rD iLU j "

.. 1 .... . I. !....w;.u. . fI

Laregularidad de la forma uordenacion en terminosde analogia, reciprocidad 0 correspondenc iaentrelas partes.

" .Jl L.)--"-Jl''[, t: ~ i.:: : c ~ I i

SIMETRIA

Monticello, cerca de Charlottesville, Virginia, 1770-1808, Thomas Jefferson. Casa Nathaniel Russell,Charleston, South Carolina, 1809.

PRINCIPIOS / 331


14/60

SIMETRIA

Banos (termas) de Caracalla, Roma, 211-217.

~ 1I t - ' an....., ............................... ............................... ..J"T1O'" - ., ........ -.. -"'01T-(~ : .. . ..:. . ~; r .. ' . ' II "'=I'L. .... r ... J. 0~ ? t ~ ~ I : ' : ; ( ) ~ h f n 1 ~ ~]

j .. l t . l . ~ [Ma .,..., . 1 I' ... " ........ .( :H',: . / ' : : : ...... . ..~ _ 1 . . . . . . . _ ~( ~ ] - ! ' :.::;,:.:.;:; : :- ;':;r".""IJ"r:; t(-) t l...... II __ I I ~ ~ o ; f ....... trl ~ ....".,..1. . . , I L....JI . ~ . .It r ~ ~ . . . . . .. IL t ....... "" ,I. '_ I J. I :-t ::'] ': i - ' = - r T~ : : : : : ~ .... ILt :. :::: 1. ;:: j [J I [ :: k __ - ~ - t l I ~ ~ : .r- l..t.Wijjiijij4 i j i i j i \ I ... .-----I. ..." '-" L.IPalacio de Diocleciano,Spalato (Yugoslavia), 300.

332/ ARQUITECTURA : FORMA, ESPACIO YORDEN

Palacio nO 52, Andrea Pallad ia.


15/60

-------------------_.-_._---------_. -

~ - - - - - - ' - - - -

.. ..

h ~ +o\

SIMETRIA

._------------_._----------l

f.

L- - - ' ------------_.----------------------------_.-

Panta tercera, Edificio Centr?soyus, Krova Ulit sa, Moscu,1929- 1933, Le Corbusier.

- " " " ~ ' "

""-," 'o

Casa Husser,Chicago, Il linois, 1899, Fra nk LLoyd Wright.

PRINCIPIOS / 333


16/60

SIMETRIA

/" - - - - '===:l:I! lQ::=::=====Templo funerario de Ramses III, Medinet-Habu, 1198 a.c.

a-J ..r ' t ALI o'l..JI I II

- --

- ~ l.-I

I--1 I =

- i - ~ - - -______1 d

I I I ]- . - - - ~

o

Casa Robert W. Evans,Chicago, Illinois, 1908, Frank Lloyd Wright. __334/ ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO YORDEN


17/60

SIMETRIA

IJ_ ....._..__......... ...._.._ . 'T

Casa A.E . Bingham, proxima aSanta Ba rbara, Ca liforn ia, 1916, Bernard Maybeck.

._---_ ............. ..._.............. ..... . """ ! 'r ---"" '"''''

Casa Isaac Flagg II, Berke ley, California, 1912, Bernard Maybeck.

PRINCIPIOS / 335


18/60

SIMETRIA

Ca D'Oro, Venecia (1424-1436), Giovanni yBartolomeo Buon.

JII J ~i!Ij

'--

~"'----

illI4J ..


Estudio de Frank Lloyd Wright,Oak Park, Illinois, 1889. - -i .! I

.. ............ f_)i

Palacio Pietro Massimi, Roma, 1532-1536, Baldassare Peruzzi.Una fachada simetrica que conduce aun interior asimetrico.


19/60

SIMETRIA

I+

-=aFachada de acceso "1"- Fachada al Jardin

Entrada principal

Simetrla del edificioVilla en Garches, Vaucresson, Francia, 1926-1927, Le Corbusier.

~ J e de aproximacion

PRINCIPIOS / 337


20/60

JERARQUIA

Extrafdo de un boceto de Leonardo da Vinci para una iglesia ideal.

oDODDODDDODDDODDODD DDDDDDDDD


EI principio de la jerarqufa implica que en la mayorfa, si no enel tota l, de las composiciones arqu itectOnicas existen auten-ticas diferencias entre las formas y os espacios que, encierto sentido, reflejan su grado de importancia y el cometi-do funcional, formal y simbolico que juegan en su organiza-cion . EI sistema de valores con el que se mide su importanciarelativa depende, sin duda, del caso en concreto, de lasnecesidades ydeseos de los usuarios y de las decisionesde l disenador. Los valores emp leados pueden ser de canlcterindividual 0 colectivo, personal 0 cultural. En cualquier caso,el modo como se manifiestan estas diferencias funcionales 0simbolicas entre los elementos de una edificacion es un juicioa laexposicion de un orden patente y mlrqu ico en lasformas y espacios que la componen .

La articulacion de una forma 0 de un espacio con el propositode darle importancia 0 significacion debe lIevarse a cabo demodo clara mente exclusivo y unitario. Se puede alcanzardotandola de: una dimension excepcional. una forma unica. una localizacion estrategica.En definitiva, la predominancia de una forma 0 espacio que esjerarquicamente importante se logra convirtiendolo en unaexcepcion a a norma, en una anomalfa dentro de un modeloque, de no ocurrir asf, serfa regular.Una composicion arquitectonica puede poseer mas de ununico elemento dominante. Los puntos secundarios deenfasis, con inferior poder de atraer la atencion que lospuntos focales primarios, crean acentos vis uales. Estoselementos, distintos mas subordinados, son capaces deincluir variedad y de crear interes visual, ritmo y ension enla composicion . No obstante, si este interes Ilegara aexage-rarse podrfa ser sustituido por la confusion. Cuando seenfatiza todo, no se enfatiza nada.


21/60

Pr el tomonoUna forma 0 un espacio pueden dominar una composicion arquitectonica aldestacar por su tamano entre todos los elementos integrantes de la misma.Por 10general,este dom inio se hace visible por las dimensiones del elemento,aun que puede darse el caso en que, precisamente, un elemento sobresalgapor supequenez y por una localizacion claramente indicada.

Pr el (ontornoEpredominio visual de unas formas y espacios, y, por consiguiente, suimportancia, puede obtenerse creando una clara diferenciacion entre sucontorno y el de otros elementos de la composicion. Una diferenciacion quese apoye en un cambio de la geometria 0 de la regularidad, implica que unacusado contraste formal sea condicion bas ica. Desde luego, tambien esimportante la compatibi lidad entre el contorno elegido, la funcion que laforma tendra que desempenar y el uso a que se destine.

Por 0 situoci6nCon objeto de atraer la atencion sobre sf, en cuanto aelementos sobre-sa lientes de la composicion, las formas y os espacios se pueden situarestrateg icamente. Los puntos jerarquicamente importantes comportan: la conclusion de una secuencia lineal 0 de una organizacion axial. el motivo principal de una organizacion simetrica. el foco de una organizacion radial 0 central. la compensacion en la parte superior, inferior 0 en primer termino de

una composicion.

JERARQUIA

0 DDDDDDDDDDDDDDDDD o

ODODDDODDDDDDDDODOODODDDDODD DDDDDDDDD

ODODD

PRINCIPIOS / 339


22/60

JERARQUIA

r=:::Jc:::JI r="JC=:=J I: : = ~ I f==:J I I I

Plano de Savannah, Georgia, 1733, James Og lethorpe.

Villa Trissino, Meledo, segun Los cuatre fibres de arquitectura deAndrea Palladia.

r--------------------------

-" ,.,..UillTIllill DTIill 111 I1I111II1LLLLDTILIlJ UIIillI ! IIII .LLLLDrrrrrn 1IIIIIIIIIIIIIIIumITI111111 1. .mImllllll l lllll! Ii I l i l l l l l l ~ m ~ 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1T UIIIUJJ : [umill m- [IllI1 ! I LfftffJ I (1111 ! I !

n11lU IIIIU! I1I I1I I I1 DJ]]_lli ll lll'rrm--340/ ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO YORDEN

- - - - - - . - . - - - - - - ~

Plano de Montfazier,distribucionregular de un pueblo medieva l frances,

.---J fu ndado en 1284.


23/60

JERARQUIA

_ 4 = ~ / "" { Monasterio de Sainte Marie de la Tourette, cerca de Lyon, Francia,1956 -1959,( ; ~ ) ~ ; / r :'1 Le Corbusler.\ L'1 \- CJ l / : - , ":1 _ i __ l____.__

Cap illa

Plantadel cuarto piso Heathcote (Casa Hemingway), liklei, Yorkshire, Inglaterra, 1906, Sir Edwin Lutyens.

Vista de Florencia, que muestra edominio que la catedral ejerce sobre el paisaje urbano.

PRINCIPIOS / 341


24/60

Ca6a Lowell Walter, Quasqueton, Iowa,1949, Frank Lloyd Wright.

In6tituto de Tecnologia , Otaniemi, Finlandia, 1955-1964, Alvar Aalto.

Hotel Amelot, Paris, 1710-1713, Germain Boffrand.



25/60

JERARQUIA

o

t t l ~ ~i ~

Edificio de la Asamblea Legislativa,Complejo Capito l,Chand igarh , ndia, 1956 -1959, Le Corbusier.

PRINCIPIOS / 343


26/60

JERARQUIA

Ayuntamiento, Seinajoki, 1961-1965, Alvar Aa lto.

Escuela de Preparaci6n Olivetti , Has lemere, Inglaterra, 1969 -1972, James Stirling.


Edificio de la Facultad de Historia, Universidadde Cambridge, Inglaterra, 1964-1967, James Stirling.


27/60

J I 1490 Leonardo da Vinci.glesia l(.Iea , ,

Palacio de Carlos VGrana a, 1527-1568, Pedro Machuca.

JERARQUIA

Santos Sergio y aco,B Constantinopla (Estambul),525-530.

P mera IlIlesia Unitaria, pr imera vers ion,rl ::l L . I Kahn.Rochester, Nueva York, 1959, OUIS .

PRINCIPIOS / 345


28/60

PAUTA


Gavota nO 1, Suite nO 6 para violoncelo, de J,S. Bach (1685-1750),transcripcion para gu itarra clasica de Jerry Snyder.

Una pauta apunta hac ia una linea, un plano 0 un volumen de referencia quepueden vincularse con los restantes elementos de una composicion. Lapauta organiza un modelo arbitrario de elementos a raves de su regularidad, su continuidad y su presencia permanente. Po r ejemp lo, las lineas de unpentagrama de solfeo sirven de pauta al dar una base visual para la lecturade las notas y de las va riaciones relativas de sus tonos. La regularidad quegob ierna su separacion y su co ntinuidad, organiza, aclara yacentua las diferencias existentes entre las notas de una compos icionmu s ica l.En un apartado anterior comentamos la capacidad que posee un eepa raorganizar, a 10 largo de su longitud, una serie de elementos, en cuyo casoactuaba de pauta que, sin emba rg o, no necesita ser una linea recta, cabeque sea una forma plana, 0 incluso, v o l u m e t r i c ~ .La efectividad de una pauta linea l como dispositivo ordenador obliga a quetenga una con tinuidad visual su fic iente para cortar 0 desviarse de todos loselementos de la compos icion. Tatandose de un plano' 0 un vol umen, se exigeque la dim ens ion, ecerram iento y a regu laridad de una pauta sea su ficien-temente visible, en cuanto a figuracapaz de abrazar 0 reunir aelementosque se organizan a su alrededor.


29/60

Linea

Pano

Volumen

PAUlA

Ante una organizacion arbitraria de elementos distintos, una pauta los puede componer de las siguientes maneras:

I:)


30/60

PAUlA

7

Panta del Agora, Atenas.

Las arcadas unifican las fachadas de las viviendas que dan a a plaza del pueblo de Tela, en Checoslovaquia.



31/60

PAUlA

Plaza de San Marcos ,Venecia ,

Plano de Mileto, siglo V ,C,

Conjunto del templo Horyu-ji, Prefectura Nara, Japan, 607-746,

PRINCIPIOS / 349


32/60

PAUTA

Plano del pueblo de Timgad , colonia romana fundada el ano 100, a,C,

q:T ~ - - - - - : " - ' - " ~ 'I . : I 'I . .

_ _ ._-_ _- __ t4-!---I'I" . . . . 1,, :

Ii : ..... ...: ....... .. -........ -. :0:- -:-


33/60

Centro Le Corbusier, Zurich, 1963-1967, Le Corbusier.

PAUlA

Trama estructural del edificio principal del Centro de la Comunidad Judia, Trenton, NewJersey, 1954-1959, Louis I. Kahn .

g ~ 0 ~ i J p' - - -IIil I~ ~ I II 1 I -. I. 1- -1+ - 1-+11-- rrrr~Ui-

Fachada norte

PRINCIPIOS / 351


34/60

PAUlA

Casa DeVore ,Montgomery County, Pennsylvan ia (Proyecto), 1954, Louis I. Kahn.


Seccion

Pabellon aleman, Exposicion Mundial de Montreal,1966 -1967, Rolf Gutbrod y Fre iOtto.

Planta

lI''''- '--.... ---.I


35/60

Centrocultura l, Leverkusen, Alemania, 1962(concurso), Avar Aalto,

PAUlA

Plano de centro clvico , Isfahan, Pers ia, 1628,

PRINCIPIOS / 353


36/60

PAUlA

Hotel del Ejercito de Salvacion, Paris, 1929-1933, Le Corbusier.



37/60

Panta de casas con peristilo, Delos, sla griega del mar Egeo.

PAUlA""-T- ... -.,. .......~ ~ ~ n m : - ; - ~ = ' ! t IfaI

~I. . ...t...aa...-I 7 ~ Ik -':;:::1 .... - - - . ~ ....... _&_.I._.L_-"_ -'"Biblioteca, Academia Philip Exeter, Exeter, New Hampshire,

1967-1972, Louis I. Kahn.

Cartuja de Nuremberg,1383. D ' l -----r====n .-... . ..-............. ....PRINCIPIOS / 355


38/60

RITMO

Detalles de co [umn as, Notre Dame [a Grande, Poitiers, Francia, 1130-1145.

E[ ritmo hace referencia a odo movimiento que se caracterice por [a recurrencia modu[ada de e[ementos 0 de motivos a nterva[os regu [ares 0 irregu[ares. E[ movimiento puede ser e[ de nuestos ojos a[segu ir [os elemen tos recurrentes de [a composicion y de nuestro cuerpo cuando progresamos en unasecuencia de espacios. Sea como fuere, e[ ritmo imp[ica [a nocion fundamental de repeticion que, comoartificio, es posib[eemp [ea r pa ra organizar en arquitectura [as formas y os espacios.La mayorfa de tipo[og fas edil icias comprende elementos repetitivos por natura[eza. Las vigas y [asco[umnas se repiten formando crujfas iterativas en [a es tructura y modu[os espacia[es. Las puertas y[as ventanas marcan repetidamente [a superficie de [os edificios para que [a [uz, e[ aire, [as vstas y [aspersonas tengan acceso a[ interior, Con frecuencia, [os esp acios acomodan una y otra vez requisitosfunciona [es semejantes 0 iterativos de l programa de l edificio. En [a siguiente seccion de l libro se hab rasobre aque llos mo de[os de repeticion que pueden emp[earse pa ra organizar una serie de elementosrecurrentes y sobre [os ritmos visua[es que crean tales mode[os.

0 0


39/60

Tomoiio

Contorno 0 perfil

Detolles cOfocteristicos

Mostramos la propension aagrupar elementos en unas composiciones arbitrarias de acuerdo a: la proxim idad enre unos yotros,ya sus caracterlsticas visu al es que com partenAmbos conceptos se aplican en el principio de la repeticion como sistema ordenador en la composicionde elementos re iterados

. .1.

'.

0 0 06 L .L00 .00(>0

REPETICION

La forma repetitiva mas senci lla es la lineal, en la que los element os no tienen por que ser totalmente igua lespara agruparse. Simplementepueden tener un distint ivo co mun, un co mun denominado r, pero conced iendo les unaindvidualidad dent ro de una misma famil ia.

0 0 0 0 01 () ~ Y':;' 0 )~ _t,__,,_ (()()

ODD

oo ()()

ODD000

ODD

O ~ DoDD

PRINCIPIOS / 357


40/60

REPETICION

Distilo in antis.[]

Prostilo[]Anfiprosti 10

Pseudodiptero

Periptero

IJ ttl"Ii I III 11111 IIITIl 111I I II 1111 til11 fIl I III III 1 IE Il l,. III filii III

Diptero

SmintheumCasificacion de los templos segun la disposicion de las columnatas:extraido de los Diez Libros de la Arquitectura, de Vitruvio, Libro III Capitulo II.

Los modelos estructurales suelen incluir la repeticion de apoyos verticales aintervalos regulares 0 armoniosos defin idos por las luces as divisionesmodulares del espacio. La importancia de un espacio en los modelosrepetitivos puede subrayarse por medio de su tamano y situacion.


Catedral de Reims, 1211-1290.

Catedralde Sa lisbury, 1220-1260.


41/60

REPETICION

Planta baja tipo Un'd dI a de Habit ,I. aClon, Marsella, 1946-1952 L C .e orbusle r.

PRINCIPIOS /359


42/60

REPETICION

Villa Imperial Katsura , Kioto, Japan, siglo XVII.

Complejo Capitol, Islamabad, Pakistan Occidental (proyecto), 1965, Louis I. Kahn.



43/60

II!

(\\\ \ \

REPETICION

Urbanizacion Siedlund Halen , cerca de Berna, Suiza, 1961 Atelier 5.

Como sucede en la musica, un ri tmo puede ser legato, continuo y iuido, 0 stacatto yabrupto en su aire 0 cadencia.

Vista de Mojacar,sit uadosob reuna co lina, Espana.

PRINCIPIOS / 361


44/60

REPETI{ION

Rtmo creado por puntos conexos en el espacio. Rtmos en contraste.

DDDDDr-lIT-BBBBBDDLJL _JODODDOOf=[ J!l=L=_D0L.:100f-.:JC:JDDOr

I

I IlLI I I I I

Rtmos vertical yhorizontal.

Vista de Villa Hermosa,Espana.



45/60

Kulliye de Beyazid II,Bursa, Turqufa, 1398-1403.

Los mode los rftm icos, ademas de dar continu idad, nos Ievana prever 10 que venga acto segu ido.Cualquier fractura del modelo anuncia y subraya la importancia del elemento 0 del intervalo perturbador.

Templo de las Inscripciones, Pa lenque, Mex ico, c.550.

I I I IIglesia abacial de Alpirsbach, Alemania, c. 1000.

REPETICION

K I I n

PRINCIPIOS / 363


46/60

REPETICION

Fachada6 victo riana6 dando a una calle de San Fancisco.

Estud ios de Borrom in, para la fachada interior de una ba611ica ,

36 4/ ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO YORDEN

La fachada de un ed ificio puede adm itir ritmos multiples supe rp uestos.

. : L : ~ .. , a ,1> '.a . .. b- '. 13 ._ ... .... . . _

..a..2' :< ' ..' 2 J? ',;3 'k> '. :2 .:.1:1 ' ;;I. , , .. .

.2. : k ,.2. k> '.1:>.: 2.. .1> ..:.2 .: .k> .: :3. ,. - . . ,A.n


47/60

REPETICION

/ '. - -r' #

1"~ ' ( ~- ~- - - ~ - - - ' - - - - - - - - - - - __ - - ----8 \cI. L"VI\,.t I# '{ 'I;- - - - . . . . - - - ~ ----....,.------ -

Proyecto de vivienda6Roq,Cap Martin, bajo el pueblo de Roquebrune, 1949, Le Corbusier.

La introduccion en una secuencia de puntos enfaticos 0 de intervalos excepc iona les permite crear mode los ritmicos de mayorcomplejidad. Estos acentos 0 compases colaboran en la diferenciacion de los t emas pr inc ipales ysecundarios de una composicion.

Bedford Park, Londres, 1875, Maurice Adams, EW.Goodw in, E.J .May yNorman Shaw.

PRINCIPIOS / 365


48/60

REPETICION

Los segmentos radiales de la concha de un nautilus siguen un trazado en espiral,segun un modelo de reverberacion desde el centro, y mantienen la unidad organi -ca de la concha durante su crecimiento aditivo. Poniendo en uno la razon mate-matica de la secc ion aurea es facil obtener una serie de rectangulos que dan unaorganizacion unificada, donde cada uno de ellos se relaciona proporcionalmentecon el resto y con laestructu ra entera. En t odos estos ejemplos vemos como elprincpiode la reverberacion posi bilita la ord enac ion de un grupo de elementos queson simlares en forma y cuyo t amaRo se gradua jerarquicamente.Los patrones por reverberacion, sean de formas como de espacios, se organizande las sigu ientes maneras: segun un modelo radial 0 concentrico respecto a un punto. segun una secuencia lineal y relativa al tamano. arbitrariamente, pero guardando un nexo de proximidad y de analogfa formal.

.'/


.-'\\\.


49/60

Hasan Pasha Han,Estambul, siglo XlV.

REPETICION

------- ....---.-- .......-- - - - - - - . - -....... .......- - - - --- - - -- -:---1.. . .. . . . . . . .:B8:. ." lID o 0.' .. . .

1\\\

~ . . . . . , . o ,I

- ~ ~ \_------_ . _ - - - - - _ ._---_ ._-- _._--- \

11

Casa del Fauno, Pompeya, siglo II a.C.

Casa Jester, Palos Verdes, California (Proyecto), 1938, Frank Lloyd Wright.

PRINCIPIOS / 367


50/60

REPETICION

Opera de Sidney, Sidney, Austral ia; Dsenado en 1957, concluido en 1973, Jorn Utzon.

S. Teodoro (ahora Mezquita Kilisse ), Constaninop la Es tambu l), c.1100.



51/60

REPETICION

Centro cultural, Wolfsburg, Alemania, 1948-1962, Alvar Aalto.

Planta

Iglesia en Vuoksenniska, Finlandia, 1956, Alvar Aalto.

PRINCIPIOS /369


52/60

TRANSFORMACION

~ / f ~

*

Desarrollo en planta de una cella del Norte de la India.


EI estudio de la arquitectura, y de otras disciplinas, debe comportarcon todo rigor el estudio de su pasado, de experiencias, esfuerzos yrealizaciones anteriores de las que aprender a a vez que intenta apren-der con elias.Este concepto entra de pleno y con facilidad en el princi-pio de la ransformacion que en este libro y en sus ejemplos se predicauna y otra vez.EI principio de la transformacion faculta al disenador para seleccionarun modelo prototfpico arquitectonico cuya estructura formal y ordena-cion de elementos sea apropiada y ogica, asf como para modificarlo atraves de una serie de manipulaciones discontinuas, a in de que decumplida respuesta a as condiciones y contexto especfficos del disenoen cuestion.EI diseno es un proceso generador de analisis y de sfntesis, de prueba yde error, de prueba de posibilidades y de aprovechamiento de oportuni-da des. Durante el proceso de investigacion de una idea y de tanteo desu potencialidad es importantfsimo que el disenador capte lanatura le-za y estructura esenciales del concepto. Percibido y com prend ido esis-tema de ordenacion de un modelo prototfpico, el concepto orig inal deldiseno podra entonces, a raves de series de permutaciones finitas,clarificarse, fortalecerse y construirse mas que ser destruido

......


53/60

Proyecto de tres bibliotecas, de Alvar Aalto.

Biblioteca del Colegio Benedictino de MountAngel, Mount Angel, Oregon,1965-1970.

Biblioteca , Seinajoki, Fnand ia, 1963-1965.

Biblioteca, Rovaniemi, Finlandia, 1963-1968.

TRANSFORMACION

PRINCIPIOS / 371


54/60

TRANSFORMACION

o

o

Casa rhomas Hardy, Racine, Wisconsin, 1905.

Casa GeorgeBlossom, Chicago, I linois, 1882.


--- ,

o

Casa Ward Willetts, Highland Park,Illino is, 1902.

o Transformacion de una organizacion enplanta cruciforme, por Frank Lloyd Wright.

Casa Samuel Freeman, Los Angeles,California, 1924.


55/60

Villa Savoie, Poissy, Francia, 1928- 1931.

- - - - ~ I U I:I~ -1 .Museo de Arte Occidental ,Tokio, 1957-1959.

r ~L_[--------.'1I , I Il J- . - - - ~ -

.. . -----.... ' - ' - ' - l ' - - - " - - - -Transformacion de una rampa en un cuadrado, organizacion en planta libre,Le Corbusier.

TRANSFORMACION

"oo

Edificio para la Asociacion Millowners,Ahmedabad, India, 1954.

PRINCIPIOS / 373


56/60

CONCLUSION

)0--- ----.--=.==. ::::::::':?'"

( r ; o i i ~ ~ l~ ~ - = = ~"fY \( j( lIi. ! i I! II Iii, III 'I Ii !II1

'1, I . ii, , ! 'II I ! II j' !i! j i ll!, I '


EI significado en 10 arquitectura

Este libro, desde la presentacion de los elementos de [aforma y de l espacio, ha venido refiriendose especia[mente alos aspectos vsuales de su rea lidad nsica en la a qu itectura ,Puntos que se mueven en e[espacio y razan [fneas, [fneas quedefinen pianos, pianos que dan lugar a vo [umenes de forma yespacio, Estos ele men tos, mas a[la de sus fu nc iones visuales,de sus interrelacio nes y de la natura leza de su organizacion,transmiten tambien nociones de dominio y ugar, de acceso ycircu lacion, de jerarqufa yorden, Se presentan pues como lossigni ficados literales e ndicat ivos de [a form a y del espacioarquitectonicos,A[ igua[ que en elenguaje, [as formas arquitectonicas tienenunos sign ificados connotativos, unos va lores asociativos yun contenido simbo[ ico sujetos a una interpretacion cu ltura le ndividual que puede variar con el tiempo, En [as catedralesgoticas, los capiteles de las torres pueden rep res entar e[re ino, los va[ores y os fines del cristianismo, La columna grie-ga nos puede transmitir [a idea de democracia 0, como en laAmerica de princ ipos del siglo XX, [a presencia de la civiliza-cion en e[ Nuevo Mundo,

Apesar de que eestudio de [os sign ificados connotativos,de [a sem iotica yde la simbo[ogfa en a arqu itectura se esca-pa de l proposito de este libro, es conveniente hacer notar que[a arquitectura, a[ combinar [a orma ye[ espacio en una sim-pie esencia, no solo hace mas fac i[ conseguir [os fines, sinoque comunica unos sign ificados, EIente de [a arquitecturano so lo hace visible nuestra existencia, sino que [a [lena design ificacion,


57/60

"Utilizas piedra, madera y hormigon, y con estos materiales construyescasas y palacios. Esto es construccion. La ingenuidad trabaja"."De pronto lIegas a mcorazon, me satisfaces, soy feliz y digo: jEsto esbello! Eso es arquitectura . EI Arte esta ahi'."Mi ~ a s a es practica. Se 10 agradezco como 10 pudiera hacer con los inge-nieros de ferrocarriles 0 con el servicio telefonico. Tu o has lIegado a mi

I"corazon ."Pero imag ina que las paredes Iegan hasta el cielo igual que yo me muevo .Ve tus intenciones. Tu comportamiento ha sido amable, brutal, encantadory nob le. Me 10 dicen las piedras que has levantado. Me lIevaste allugar y10 vieron mis ojos. Contemplaron algo que expresa un pensamiento.Pensamiento que se manifiesta por sf mismo, sin palabras nsonido, tansolo mediante formas que tienen vfnculos unas con otras.Estas formasse manifiestan claramente en la uz. Las relaciones que las unen no hacenreferencia a10que es practico 0 descriptivo. Son una creacion ma tematicade tu pensamiento. Son ellenguaje de laArquitectura. Acausa del emp leode materias primas y de partir desde condiciones mas 0 menos utilitarias,has establecido ciertas relaciones surgidas de la emocion.Esto es Arqu itectura".Le CorbusierHacia una Arquitectura1927

CONCLUSION

PRINCIPIOS / 375


58/60

376/ ARQUITECTURA : FORMA, ESPACIO YORDEN


59/60

Aalto, Alvar. Complete Works.2 volumenes . Les Editions d'Architecture Artemis,Zu rich, 1963.

Arnheim, Rudo lf. Arte y percepcion visual,Alianza Un iversidad, Madrid, 1980.Ashihara,Yoshinobu . Exterior Design in Architecture, Van Nostrand Reinhold Co.,

Nueva York, 1970.Bacon, Edmund . Design of Cities.The Viking Press, Nueva York, 1974.Collins, George R, Planning and Cities Series.George Brazille r, Nueva York, 1968 .Clark Roger, H.y Pause, Michael, Precedents in Architecture.Van Nostrand

Reinhold Co ., Nueva York, 1985 ( version castellana: Arquitectura: emasde composicion, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barce lona, 1997).

Engel, Heinrich. The Japanese House: ATradition for Contempo rary Architecture,Char les E. Tuttle, Co., Tokyo, 1964.

Fletcher, Sir Banister, A History of Arquitecture, 18a edicion, revisada por J. CPalmes, Charles Scribner's Sons, nueva York,1965.

Giedion, Siegfried, Espado, tiempo y arquitectura, Ed itorial Dossa t, Madrid,1980.

Giurgola, Romaldo yMenta, Jarmini, Louis I. Kahn, Boulder, Westview Press,1975 (version caste llana, Louis I. Kahn, Estudiopaperback,Editorial Gustavo Gi li, S.A., Barcelona,1980).

Hall, Edward T., The HiddenDimension, Doubleday &Company Inc., Garden City,Nueva York, 1966.

Halprin, lawrence, Cities, The M.ll Press, Cambridge, 1972.Hitchcock, Henry Russell, In the Nature of Materials, Da Capo Pres, NuevaYork,

1975, (version castellana, Frank Lloyd Wight, Obras 1887-1941,Editori al Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1979).

Jencks, Charles, Modern Movements in Arquitecture,Anc hor Press, Garden Cty,NY.,1973.Laseau, Paul yTice, James, Frank Lloyd Wright: Between Principle and Form, Van

Nostrand Re inho ldCo., Nueva York, 1992.Le Corbusier, Oeuvre Complete, 8 volumenes, Les Editions d' Arquitecture,

Artemis, Zurich, 1964-1970. Hacia una arquitectura, Coleccion"Arquitectura y Urbanismo", Edito rial Poseidon, S.A. Barcelona, 1978.

Lyndon, Donlyn y Moore, Charles, Chambers for a Memory Palace, The MIT Press,Cambridge, 1994.

Martienssen, Heater, The Shapes of Structure, Oxford University Press, Londres,1976.

Moore, Cha rles, Allen, Gera ld y Lyndon, Donyn, The Places of Houses, Holt,Rinehardt and Wilson, Nueva York, 1974 (version castellana: La casa: formay diseno, Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1979).

Mumford, Lewis, La ciudad en la historia,2 volumenes, Ediciones Infin ito,Buenos Aires, 1966.

Norbe rg -Schulz, Christian , Mean ing in Western Architecture, Paeger Publishers,Nueva York,1975.

BIBLIOGRAFIA

Palladio, Andrea , The Fuor Books of Architecture, Dover Publications,Nueva Yor k, 1965.

Pevsne, Niko laus, Historia de las tipologfas arquitectonicas,Colecc ion" Bblioteca de Arquitectura" Editorial Gustavo Gi li, S.A.,Barcelona, 1979.Pye, David, The Nature and Aesthetics of Design, Van Nostrand ReinholdCo., Nueva York,1978.

Rapoport, Amos, House Form and Culture, Prentice Hall Inc ., Engle woodCliffs, New Jersey, 1969 (version castellana: Vivienda y Cultura,Ed itorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1972).

Rasmussen, Steen Eiler, Experiencia de la Arquitectura,Editor ia Labor, S.A., Barcelona, 1979.Towns and buildings, The M.ll Pess Canbridge, 1969.

Rowe, Colin, The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays ,The Ml lPress Canbridge,1976 (version castellana, Manierismo yarquitecturamoderna yotros ensayos, Coleccion "Arquitectu ra yCritica",Editorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona ,1978).

Rudofsky, Bernard, Arquitectura sin arquitectos, Ed itorial Universitaria,Buenos Aires,1973.

Simonds, John Ormsbee, LandscapeArchitecture, Mac Graw Hill Book Co.,Inc. Nueva York, 1961.

Stierlin, Henri, Living Architecture Series, Grosset y Dunlap, Nueva York,1966.

Venturi,Robert, Complejidad y contradiccion en la Arquitectura, Coleccion"Arquitectua yCritica", Ed itorial Gustavo Gili, S.A., Barcelona, 1972.

Vitruvio, Ma rco Lucio, Los diez libros de arquitectura,Edito rial Iber ia,Barcelona, 1970.Oviedo, GrMicas Sunama, 1974.von Meiss, Pierre, Elements of Architecture, Van Nostrand Reinhold Co.,

Nueva York, 1990.Wl son, Forrest, Structure: the Essence of Architecture, Van Nostrand

Reinhold, Nueva York, 1971.Wittkower, Rudo lf, La Arquitectura en la Edad del Humanismo, Edicio nes

Nueva Vis ion, SAIC, Buenos Aires, 1968.Wong, Wucius, Principles of the Twodimensional Desing, Van Nostrand

Reinhold, Co., Nueva York, 1972 (version castel lana, Fundamentos deldiseno bi- y tri-dimensional, Coleccion GG Diseno, Edito rialGustavo Gili, S.A., Barce lona , 1979).

Wright, Frank Lloyd, Writtins and Buildings, Meridian Books, Nueva York,1960 .

Zevi, Bruno, Architecture as Space,Horizon Press, Nueva York, 1957.

BIBLIOGRAFIA / 377


60/60

Instituto Indio de Estudios de Direccion Empresarial, Ahmedabad, India, 1965, Louis I. Kahn.

Documents

Ching Arquitectura F E O7