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Resumen del tetxo de J. Ludmer
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Cien años de soledad
La novela está armada sobre dos ejes:
un árbol genealógico el complejo de Edipo
Las relaciones de parentesco (el árbol genealógico constituirán «la realidad» pero el mito de Edipo conformará la ideología de esa realidad, el modo de vivirla imaginariamente
Parentesco por filiación: Son las relaciones consanguíneas evidentes. Forman un árbol
genealógico completo, una trama que enlaza su extensión a las unidades narrativas y las organiza a lo largo de cien años. La narración se organiza sobre un stemma
En la crítica textual, esquema de la filiación y transmisión de manuscritos o versiones procedentes del original de una obra.
El stemma, como el árbol geneálogico, tiene dos dimensiones, de padre a hijo, una línea vertical y de hermano a hermano una línea horizontal. Es la lectura que se propone para la novela.
A lo largo de la novela sólo hay dos parejas de padres casados entre sí: José Arcadio Buendía/Úrsula (Cap I) y Aureliano Segundo/Fernanda (Cap X) y se presenta cada una de ellas como un comienzo. Es la inauguración de un subrelato y determina una primera división de la lectura.
Parentesco por adopción
Se adoptan parientes. De esta manera hay una doble inscripción. Por ejemplo: el mismo individuo es hijo adoptivo y sobrino consanguíneo
Hijo figurado Sobrino por filiación
Doblemente inscripto y esas dos inscripciones se oponen:
Adopción/filiación
Imaginario/real
Figurado/literal
Inauguran el 1º esquema formal y uno de los elementos organizadores del material narrativo.
En la filiación entendida como stemma la lectura se apoyaba en la consistencia del libro como un objeto que se desarrolla a lo largo de un hilo sucesivo.
Sistema de relaciones basado en los vínculos de edad, sexo y de línea de parentesco
Encierra otra idea del libro
La lectura no es lineal, se puede superponer, dividir. Aparece una especie de “memoria de ficción” lo que queda atrás no fue
consumido sino que está allí para volver a leerse.
Hay un despliegue simultáneo de lo que antes era sucesivo. . Se crea la necesidad de volver hacia atrás. El libro ahora es reversible.
Con el incesto el libro se concentra: en un punto se condensan todas las relaciones posibles último capítulo
no es sólo el fin del stemma, también surge allí la figura del lector en el interior del texto.
El libro se cierra y contiene en sí la totalidad.
El libro está estructurado como un espejo
Tiene 20 capítulos
Los 10 primeros narran una Los 10 segundos la vuelven a
Historia narrar, invertida.
Hay dos parejas de padres casados entre sí, dos tías que tienen la misma edad que su sobrino varón. Hay, de cada hecho, dos inscripciones. Su historia se autorrefleja, se duplica sobre sí misma y se vuelve a escribir, leyéndose.
El mito de Edipo José Arcadio Buendía – Úrsula: el primer hijo de esta pareja comete
incesto figurado (se casa con su hermana adoptiva) El nacimiento del último Aureliano está marcado también por la
culpa: sus padres no eran consanguíneos pero se encontraban a pesar de la prohibición materna.
En ambos casos se trata de prohibición de relaciones sexuales
JAB/Úrsula Meme/Mauricio
Prohibición y culpa es Prohibición es externa
Interior al matrimonio. Y social: proviene de la madre porque pertenecen a diferentes
clases sociales
el hijo de esta alianza socialmente incestuosa es el que cometerá el verdadero incesto: la pareja Aureliano/Amaranta tienen un hijo con cola de cerdo.
En Cien años de soledad se repiten algunos elementos del mito de Edipo:
Hay varias adopciones y dos personajes que no conocen su identidad: Arcadio y el último Aureliano.
Las mujeres tienen algún tipo de instinto filicida: Úrsula que se resistió a la adopción de Arcadio y Fernanda que pensó en matar al último Aureliano
Las mujeres ocultan sus identidades (las de los niños) José Arcadio vuelve de viaje para casarse con su hermana
adoptiva Rebeca. Aureliano José regresa para casarse con Amaranta, su tía y madre
adoptiva.
El último José Arcadio vuelve de Roma para encontrar la imagen irrecuperable de Amaranta, su tía bisabuela.
En el último incesto es Amaranta Úrsula que regresa de su viaje y que coincide con la inversión general –en este caso de sexo- que sufre la última parte de la novela.
Como en Edipo, en Cien años de soledad, también hay muertes que son más fratricidios que parricidios y el incesto es entre “hermanos” y no entre padres e hijos.
Mientras que en Edipo se mata al rival, el padre, en Cien años mueren asesinados los personajes que cometieron o pensaron cometer incesto, la única excepción es José Arcadio Buendía.
Edipo logra vencer a la Esfinge resolviendo un enigma, pero su tragedia consiste en no poder resolver el enigma de su origen.
El doble enigma en Cien años de soledad son los manuscritos, indescifrados hasta el final y la sexualidad de Amaranta que es una es una especie de Esfinge que mata a los que intentan pasar a través de ella. Es la madre que no cedió.
Edipo se arranca los ojos y muere, aquí muere Aureliano y Macondo se destruye.
Los mitos clásicos funcionan como narraciones primeras, umbrales que abren el acceso a “metanarraciones”
Mito = connotador
señala lo propio del sentido de la novela; es el representante de un tipo de objetividad en el relato.
En Cien años de soledad los elementos de Edipo funcionan como un conjunto de categorías, un arquetipo conceptual y un modo de organizar determinadas relaciones que harán surgir más sentidos.
I Nacimiento de la ficción.Primer retroceso
Génesis de la ficción = comienzo
Apertura
génesis
modo particular de inaugurarse delimitándose el
movimiento de su constitución
definitiva.
Entre las páginas 15 y 28 (1º capítulo) se narra el sistema genético de la ficción y sus condiciones de posibilidad a través de una serie de movimientos de avance y retroceso témporoespaciales.
“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo”
Un nombre es proyectado al futuro para volver en el recuerdo de una escena
En ese futuro preciso, el de su muerte, debía retroceder hacia su padre y hacia un momento igualmente preciso
Pero el futuro “muchos años después” y el pasado “tarde remota” son ambos pasados
Marca una relación determinada del sujeto con la acción: tiene un valor de fatalidad, de inminencia
Juega con la destinación, la intención y la obligación.
De entrada se establece una “situación de relato” y su correlativa “situación de lectura”
La regresión es el momento inaugural del relato
PASADOPRESENTE
Pasado futuro del acto de narrar
Imagen del hielo Aureliano en el
momento del
fusilamiento
Esta regresión dibuja tres límites y dos vacíos
Entre la imagen de la infancia y
el fusilamiento
Entre el fusilamiento y
Este vacío se cubre con la ficción su relato
Marca la distancia entre el presente del
narrador y la historia
(todo lo que ocurrió y
ocurrirá)
Así, como Aureliano recuerda desde “después” sólo se narra desde “después” y “desde allá”.
La imagen del hielo no es sólo el comienzo, marca también el juego particular de la génesis.
Hielo Eje de referencia (antes y después)
Se asocia con la fundación de Macondo y funda, efectivamente la novela
de entrada se identifican: Macondo y ficción
El ir y volver de Aureliano desde el fusilamiento hacia el hielo es paralelo al ir y volver desde el hielo hasta la existencia de Macondo y desde el hielo hasta la historia previa a la existencia de Macondo.
2º RetrocesoMelquíades llega a Macondo también desde un futuro (“avances” científicos)
Inicia en José Arcadio Buendía una nueva vida, la vida mental: hace de JAB un lector
La constitución de un mundo ficticio inaugurado con un doble retroceso (desde el recuerdo de Aureliano, desde el futuro científico de Melquíades) está materializada en la transformación de JAB y en la introducción de una escisión en desdoblamiento.
Escribir – leer es desdoblarse
Pasar de un universo (la vida, la cotidianidad, los hijos, el trabajo, el cuerpo) a otro (el encierro, la vida mental, el descuido del cuerpo, el olvido de lo otro)
El retroceso de Aureliano desde el fusilamiento hacia el hielo marcaba un presente y una distancia de la narración, instituía lo narrado como pasado y como impersonal.
Melquíades inaugura otra función
suministraba los instrumentos, el punto de vista, el saber. Es
narrador porque constituye al Su función es otro en lector.
simplemente inaugurar la escisión:
primer requisito en la escritura-lectura
Melquíades crea una zona desconocida,
delimita en JAB el encierro, el “otro mundo”
la literatura
Cuando JAB sale de su alienación, enseña a sus hijos a leer y escribir, los convierte en lectores y así, Melquíades, sin función, muere.
Pasado
Macondo escena del Aureliano,JAB y del en el momento delMelquíades hielo fusilamiento, recordaría
JAB y sus hijos
1º avance
Presente
de la narración
3º RetrocesoOtro retroceso señala la tendencia regresiva hacia el
fundamento de la historia
El matrimonio de JAB y Úrsula, el modo de consumarlo. El crimen previo a su consumación. El exilio y la fundación de Macondo
Todas figuras retroactivas de génesis. Este es el comienzo de la historia. Así nació Macondo.
De la escena del hielo se pasa a una escena incestuosa que se produce después de un asesinato doble transgresión: a la ley del incesto y a la ley de los hombres.
Melquíades llega desde el futuro y trae consigo la ciencia de las transmutaciones y sus instrumentos. JAB llega desde el pasado y trae el sexo, la transgresión, la persecución
La relación entre ese futuro sin nombre y sin sustancia y el pasado incestuoso constituye el sistema genético de la ficción
Una situación de lectura, el nacimiento de
la imaginación: la vida mental, el encierro. la materia misma de la lectura: el
deseo,
el incesto, la violencia, la
muerte.
Pasado
3º retroceso 2º retroceso 1º retroceso
Crimen, Macondo Escena Aurelianoincesto, JAB y del recordaríaexilio Melquíades hielo en su fusilamiento
JAB y sus hijos
2º avance
Presente
de la narración
El tercer retroceso abre el segundo capítulo, desde el hielo hacia más atrás, la historia de las familias de JAB y Úrsula y de ahí se avanza (2º avance) hasta la fundación de Macondo y hacia el hielo que se usa para “explicar” el sueño de la ciudad de paredes de espejos que dio origen a Macondo.
El hielo no es sólo el punto hacia el que converge el sistema de retrocesos, también constituye lo que será una de las formas de lo maravilloso: se exhibe como espectáculo, como algo extraordinario lo que forma parte de lo cotidiano
Una obra en espejo
En Cien años de soledad no sólo hay duplicación de nombres, de situaciones, de acciones… hay una doble enunciación de la “forma” y el “contenido” (los modos de contar y lo que se cuenta)
Son 20 capítulos, los 10 primeros cuentan una historia y los otros 10 vuelven a contarla.
