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LUIS BARRAGÁN
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Luis Ramiro Barragán Morfín
(Guadalajara, Jalisco, México; 9 de m Ciudad de México, 22
de noviembre dde los arquitectos mexicanos más imp
siglo XX y único de su nacionalidad enel Premio Pritzker, en
1980. Es uno demás influyentes de la modernidad mexes un referente
importante para los aractuales tanto en aspectos visuales
coconceptuales.
Hablar de la arquitectura de Luis Barraen alerta los sentidos,
pues en sus credifícil no estar atentos y deleitarse a trvista, el
oído o el tacto y poner al descvariado número de sensaciones
provoambiente que sólo él fue capaz de ofre
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La obra arquitectónica de Barragán se desarrolla en tres ebien
diferenciadas: la vernácula; la racionalista apegaCorbusier; y la
personal, donde desarrolla un lenguaje qu
las experiencias de sus búsquedas pasadas y sus
afinidavanguardia artística mexicana.
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Es importante aclarar que esta primera etapa es
vital para el desarrollo de la obra de Luis
Barragán, pues es en ésta cuando realiza una
búsqueda de influencias que le permitirándespués definir un
estilo propio.
Barragán no cerró su búsqueda de tradiciones
al territorio mexicano sino que expandió los
límites de su regionalismo cultural.
Criticaba la sumisión a un solo estilo o periodo
arquitectónico
Influencias de la arquitectura españolamediterránea (La
Alhambra) y la del norte de
áfrica (Marruecos)
Influencia mexicana, la hacienda de su padre en
la sierra de Jalisco fue un elemento básico en su
formación visual. Tomo elementos como el
zaguán, las paredes blancas deslavadas, los
altos y anchos muros, los estanques, bebederos
y acueductos.
ETAPA VERNÁCULA
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CASA EFRAIN GONZALES
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Se introduce en las teorías y trabajos funcionalistas alemanes,
de los queBarragán sólo tenía una vaga idea ( Frederick Kielser, el
grupo De Stijl, LeCorbusier).
Los ideales de Le Corbusier influyeron a Luis Barragán en
aspectos como la
abstracción formal, el no uso de ornato, la manipulación moderna
delespacio, la máxima funcionalidad, y en conocer modernas
tipologíasarquitectónicas.
Pero no hay que olvidar la actitud crítica de Barragán hacia el
movimientomoderno, Él ignoró totalmente la parte técnica y puso
atención sólo a ciertotipo de pensamientos, como el
siguiente:“Masas, superficies y espacios, percibidos a través de
luz y sombra, son lospreciosos elementos que deben ser preservados
en toda su simplicidad.”
Opiniones que contradicen a Le Corbusier:“La arquitectura es
algo plástico, que va más allá de su aspecto utilitario yque existe
para provocar emociones a través de sus volúmenes.”
Absorbió sólo las influencias que eran compatibles con su
búsquedapersonal. Y es que en estos tiempos él intentaba fusionar
la tradición y lainnovación para construir su propia concepción de
la modernidadarquitectónica.
ETAPA FUNCIONALISTA
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CASA PARA DOS FAMILIAS
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Las pasadas etapas lo guiaron hasta aquí de la siguiente manera:
de subúsqueda vernácula recibió influencias mexicanas y
mediterráneas, y aprendióque éstas no debían aplicarse directamente
como una simple imitación. De suetapa funcionalista aprendió a
aplicar muchos preceptos modernos pero
también identificó aquellas características que iban en contra
de su propiateoría, como el excesivo uso de vidrio que impedía la
intimidad o la severaabstracción que producía una arquitectura
impersonal. Barragán fusionó todosestos conocimientos y les añadió
un toque emocional, directamente dirigido alos sentidos.
Sus espacios están definidos por un complejo sistema de rutas
que se formana través de pasajes, conexiones indirectas y
obstrucciones, que fragmentan y
multiplican los espacios, los cuales se pueden anticipar u
ocultar a lapercepción visual. Este sistema de rutas crea una
narrativa visual basada enpuros elementos arquitectónicos, pues es
creada a través de los ángulosperfectamente definidos de los muros
y de los planos que éstos forman. Elrecorrido por los espacios es
guiado inteligentemente a través del tamaño delas áreas y la
modulación de la luz, por lo que hay zonas muy brillantes y
otrassemi-oscuras, unas grandes y otras pequeñas, que van indicando
los gradosde intimidad de los recintos.
ETAPA PERSONAL
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“El alma de los jardines alberga la mayor zona de serenidad que
puede”
FB
http://207.5.47.97/galeria1010/detalle_obra_autor.asp?IdGaleria=1077http://207.5.47.97/galeria1010/detalle_obra_autor.asp?IdGaleria=997
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“Yo recordaba los colores de mi infancia y Chucho me enseño a
usarlos”
J
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“Caminando por un estrecho tú
Alandra, se me entrego a mí el
patio de aquel antiguo palacio,
callado y solitario; contenía exact
que debe tener un jardín bien logr
menos que el universo entero, jam
abandonado tan memorable ep
Arq. Mediterrane
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ALGUNOS CONCEPTOS TEÓRI
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RELIGIÓN Y MITO
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No se pueden comprenel arte y la gloria de suhistoria sin el
sentimienreligioso y sin el mito qu
encuentra detrás delfenómeno artístico.
Sin el deseo de Dios,nuestro Planeta sería ulamentable tierra
perdid
fealdad.
“En el arte de todos lostiempos y en todos lospueblos impera la
lógicracional del mito”
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BELLEZ A
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La vida humana privada de belleza, no merece sellamada así, No
puedo imaginar una vida sana ymoral en la que falte la belleza
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En mis jardines,en mis casas,siempre heprocurado queprive el
plácidomurmullo delsilencio.
Sólo en la íntima
comunión con lasoledad elhombre puedeencontrarse asímismo.
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SERENIDAD
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La serenidad eúnico antídoto y el temor.
Tenemos la obnecesidad de cserenos. Debeesta
sensacióncomunique
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ALEGRÍA
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NOST ALGIA
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La nostalgia es la conciencia poética de nuestro pasado
personque el pasado del propio artista es el origen de su potencial
crearquitecto debe escuchar y atender a sus revelaciones
nostálgi
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PIVACIDAD E INTIMIDAD
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Yo no estoy de acuerdocon los grandesventanales que tanto dedía
como de noche andan
cerrados con cortinas.
¿Para que´sirvenentonces los ventanales?Siempre están
cerradosporque la gente necesita
privacidad e intimidad.Su casa es su territorio,debe poseer
estascualidades y esto no esposible con ventanas ta
grandes a la calle
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ABRIGO
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Aun si estar expuestoa la vista de los demánecesitamos el
abrigola seguridad que nosproporcionan losmuros. Ellos no solonos
protegen
físicamente, sino quenos proporcionan unabrigo emocional.
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COLOR
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Los colores que usovienen de los pueblos deMéxico están llenos
decombinaciones insólitas y
extremadamente bellas.Nuestros constructoresson artistas. No
siguenleyes académicas, si noque usan su sentido parahacer
combinaciones que
muchas reglas escolaresprohibirían, y sinembargo el
resultadogeneralmente esarmónico, personal yúnico.
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MISTERIO
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Barragán piensa quemejor enfatizar su pu
de vista y permitir qulas personas descublos espacios y el
paispoco a poco.
Esto es parte de la
magia en la arquitecty el misterio en lasedificaciones.
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ARQ. SIMÓN VÉLEZ ALUMNO: CARBAJAL HUARIPATA, BRAYAN
HERNÁN
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Simón Vélez nació en Manizales, ciudad ubicaoccidente de
Colombia en el año 1949
BIOGRAFÍA
Hijo y nieto de arquitectos, comenzó sus e
misma disciplina en la Universidad de los Andes
entre los años 1969 y 1975, hasta que en 198
Arquitecto en dicha Universidad.
Luego de sus estudios comenzó a investigar lo
construcción, manifestando un gran interés
(bambú). El uso de este material tuvo su auge e
A la fecha, Simón ha diseñado construccione
Alemania, Francia, Estados Unidos, Brasil,
Jamaica, Colombia, Panamá, Ecuador e India.
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DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL CONSTRUCTIVO
LA GUADUALa Guadua, es un material natural renovable que crece
en casi todo elmundo, a excepción de Europa y la Antártida
Haymuchas especies, pero la más importante de Colombia, yla más
utilizada por Vélez GUADUA ANG
crece desde el suelo sin cambiar demasiado su
diámetro,alcanzando su máxima altura (entre 15 y 30m) en sus
priseis meses.
está compuesta por varias partes, la raíz, el tallo, las
hojasflores y los frutos
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COMPORTAMIENTO ESTRUCTURAL
Resistencia a la tracción
posee fibraslongitudinales que lahacen altamenteresistente, por
lo quegeneralmente se ladenomina “acero
vegetal”.
Al poseer unasección transversal
tubular, resisteesfuerzos detorsión.
Para solicitacionesde compresión en
elementos nomayores a 3metros delongitud, no hayuna gran
relaciónde esbeltezrespecto de un ejeque pase por sucentro.
Por poseer gr
no tiene probinestabilidad ppandeo.
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En la siguiente tabla, se pueden ver los valores promedios de
algunas propiedades mecánicas de hafunción de la posición, el culmo
y la edad.
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MÉTODOS CONSTRUCTIVOS
No tiene un buen comportamiento frente aesfuerzos de tracción
perpendicular.
Como la guadua
a las fibras o de corte paralelo a estas, se dcuidado en las
uniones. Como es la parte
estructura,
Uno de los grandes descubrimientos de Simón Vélez fue la
inyecciócemento Pórtland en los entrenudos de la guadua
(convirtiendo dbambú como material macizo), utilizando también en
esta unión plati
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OBRAS SIGNIFICATIVAS
PABELLÓN ZER
El Parque del Pensamiento Jaimeen Manizales posee una
infraestrla realización de eventos
culturales académicos
obra diseñada por el arquitecto Sdeslumbro en Alemania en la
expHannover 2000 por la tecnologíaestructuras en guadua.
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La cubierta tiene forma decagonal y se diseño con un voladizo de
longitud 7,30m. Esta cubiecargas a la cimentación a través de cada
modulo del pórtico. En la parte superior de la cubierta anillo
antes mencionado. Dicho anillo esta hecho en guadua y hierro
redondo de 5/8” de diáestructura de la cubierta se instala
una malla metálica, sobre la cual se aplica una capa de mort1:4.
Sobre esta capa de mortero, se procede a la instalación de tela
asfáltica, para conseg
impermeabilización de la cubierta. Sobre dicha tela asfáltica se
instala una malla de alambre, qfijación de la teja a la
cubierta.
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OBRAS
NOMADIC MUSEUM, SOCALO SQUARE, MEXICO CITY
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BRIDGE AT CROSSWATERS ECOLODGE , GUANGZHOU, CH
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TEMPLO DE CARTAGENA. Colombia
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RESIDENCIA PRIVADA, COLO
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HORSE STABLE, CARTAGENA, COLOMBIA
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utilizarse la especieNORMA E. 100 BAMBÚ
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CARACTERÍSTICAS TECNICAS PARA EL
BAMBUESTRUCTURAL
pGuadua
angustifolia.
La edad de cosecha del bambúestructural debe estar entre los 4 y
los 6
años
El bambú estructural debe tener una buenadurabilidad natural
no pueden presentar fisuras perimetrales en los
nudos ni fisuras longitudinales a lo largo del ejeneutro del
elemento
Las piezas de bambú estructural no debenpresentar una conicidad
superior al 1.0%
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PROCESOCONSTRUCTIVO.
CIMIENTOS,SOBRECIMIENTOS,LOSAS Y PISOS.
UNIONES ENTREPIEZAS DE BAMBÚ
Las piezas de bambú, nose deben unir con clavos
un nudo entero en cada extremo opróximo a él, a una
distanciamáxima D= 6 cm del nudo.
TIPOS DE UNIONES DEPIEZAS DE BAMBÚ UNIONES ZUNCHADAS O
AMARRADAS
UNIONES CON TARUGOS O PERNOS.
CAPÍTULO 3 :ASPECTOS GENERALES EN EL DISEÑO Y CONSTR
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CRITERIOS TECNICOS DE
DISEÑO
Consideración de protección por diseño, para prolongar
ladurabilidad y calidad del material
Planificación en obra
Funciónestructurales
estimar las cantidades correctas de bambú y ahorro de sobre
pedido.
debenfijarse
a las bases con fierros de acero de diámcomo mínimo
Todos los cortes, perforaciones para pernos en el
bambú – guadua debelocalizarsea no más de 6 cm del
nudo.
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TIPOS DE UNIONESDE PIEZAS DEBAMBÚ
UNIÓN CON MORTERO
UNIONES LONGITUDINALES
UNIONES PERPENDICULARES Y EN DIAGONAL
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UNIONES PE
SIMON VELEZ
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David Fisher ha iniciadosu carrera en Florencia.Después de
licenciarsecon matrícula de honor
en Arquitectura.
Ha ense Arquitectur
misma escuefacultad de in
Se ha ocupado de larestauración de
monumentos antiguosy del proyecto de edificios
públicos.
Ha intervenido en tecnología de la coprefabricación, al ig
desarrollo yrealización de
hotelero
El conjunto de tantas experiencias le ha dado uvastísimo
conocimiento en
el campo preparándolo a revolucionar las técnicade construcción
tradicionales con la
arquitectura del futuro.
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ArquitecturaDinámica
ciencia arquitectura Tecnología D
Nueva
perspectiva deinnovación
El propósito de Fisher es el conocer como la cienci
tecnología ha permitido el avance de la arquitecturatravés de
los siglos hasta nuestros días con varias,tendencias, estilos y
obras representativas.
Primerrascacielos Genera A parti
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rascacielosecológico y
autosuficiente
Generaelectricidad
pEnergia la Energ
Altura: 312 mt N°Plantas: 80
APRIMEROS 20
PISOS:
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E S T R U C
T U R A
PISOS:
OFICINAS
LOS 15 PISOSSIGUIENTES :
HOTEL
LOS 35 PISOSSIGUIENTES:
APARTAMENTOSDE LUJO
ULTIMOS 10PISOS:
“CHALÉS”
APARTAMENTOSMAS ALTOS (
AREA 1000M2)
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ENERGIA EOLICA
(turbinas de ventilación)
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( )
Total: 79 turbinas
Pueden general 1,2 millones de kilovatios/hora cada año
PANELES FOTOVOLTAICOS
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Se instalaran panelesfotovoltaicos en eltecho de cada piso.
TOTAL PANELES: 80
GIRO DE LA TORRETe permite admirar ya sea el alba que la puesta
de sol desde tu dormito
escoger el panorama según las estaciones... A la
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g p gbase un concepto de diseño que incluye el cambio
Cada inquilino puede elegir independientemente de los demás
pisos la velo
orientación de los giros en su planta.
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CORTE
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Le Corbusier
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e Co bus e
Por su parte, dice: “la arquitectura es una obra de arte,
un fenómeno de emoción, situado mas allá de los problemas
de la construcción”
La dualidad de su pensamiento
No es consecuente
Su arquitectura se basaindustria
Aplico ciencia o las matemáticcon el modulor
Le Corbusier, Charles-Edouard Jeanneret-Gris
nació el 6 de octubre de 1887 en Suiza.
Inició estudios de arte en su lugar natal y en 1907, marchó a
París,donde tomó el apelativo de le Corbusier
Le Corbusier era uno de los arquitectos más importantesdel
planeamiento urbano y del movimiento moderno/delestilo
internacional
Él definió la arquitectura moderna como "juego correcto y
magnífico de formas en la luz"
Basada en la lecturaló i d lib
primera etapad d d l
Le Corbusier realiza sus d d
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según Elsa a Gutiérrez Labory(2009) el Arquitecto tiene
cuatroetapas en la evolución de supensamiento
organización de las formas yel espacio tienen un
determinado carácter en cadauna de ellas.
cronológica de sus libros comprende desde elaño 1907 hastael
1911
viajes, en los cuales existcontacto con formas con
donde
segunda etapacomprende desde1918 hasta 1922
obras pictóricas primerodespués, se aprecia un inteque se
dibuja
La tercera etapaabarca hasta el año1933
Universidad de Zurich le Doctor Honoris CauMatemática por sus
inves
organización de las forma
La última y cuarta etapa,comienza en la fecha de1943
cuando inicia el estudioModular.
"
1907, viaja a Alemania
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Una primera etapacomprende desde el año1907 hasta el 1911
El análisis de sus cuadernos de viajes, como otra formade
acercarse a su pensamiento,
En los dibujos de las viviendas, como de las
mezquitaso del Partenón
aparece unapreocupación por lageometría
"
cuade c volúesende lhac
"El Partenón, máquina terrible,tritura y domina; a cuatrohoras
de marcha y a una dechalupa, desde tan lejos,entronizasu cubo,
frente al mar..."
1911, recorre Bohemia, Seroia,Rumania, Bulgaria,
Constantinopla, el monte Athos, Atenas, Italia y Suiza
inicia en lai t d d
procura ocupar lat l d d d "
preocupCorbus
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SEGUNDA ETAPA
pintura de cuadros: tela de manera ordenada""ocupa
explotado dos recursosmatemáticos:
el lugar del ánrecto y la seccáurea".
introduce el tema
del espacio en susobras
Le Corbusier "el gran arte" se alimambas
vinculación entreMatemáticas Ygeometría se hace
máspatente
en la primera, el uso primordialde los números y
suscombinacionespara determinar formas
el empleodirecto de formasgeométricas yasociaciones
paragenerararquitectura"
Matemáticas y geometría son elementos que utiliza Le Corbcontrol
de la forma
Es consciente de susinvestigaciones sobre
Para Le Corbusierno se trata ded i i f
de ahí su frase
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búsqueda de lasformas:
la importancia queadquiere la figura delhombre
exaltación que hace de lageometría en comparacióncon las
matemáticas
sintetizandoEN LA TERCERA
ETAPA
conferenciarealizada enBuenos Aires el3 octubre de
1929
gla forma
admitir formaspreestablecidas
El hombre aparececomo la pieza clave dela concepción de laobra
de arte
"el hombre sólotrabajageometría"
Obra del arquitecto LeCorbusier Construidaentre 1950 1955
V
blancos, rug
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CAPILLA NOTRE DAME
entre 1950-1955
situada en la colina deRonchamp (Francia).
Puede resultar paradójico quela obra más conocida de LeCorbusier
se aleje de sutradicional discursoracionalista.
gaparentemepor una cubde barca
Rodeados semicilíndmodo de c
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EL VOLUMENPlanta y Sección.• Espacio que delimita y encierra
los
planos de las paredes, el suelo y el
techo/cubierta.
EL VOLUMEN Alzado
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• Espacio desalojado por la forma del edificio.
Notre Dame du Haut, Ronchamp, Francia Corbusier
