P O R : L U I S E . R O M E R O G A R C Í A

EL CINE MEXICANO EN LA DÉCADA DE LOS 90

ANTECEDENTE

En los 80, el cine mexicano, específicamentedurante el periodolopezportillista, la hermana del presidente, DoñaMargarita Lopez Portillo, fuedesignadaparaestar al frentede la Secretaria de Radio, TelevisiònyCinematografia; así, los adelantosconseguidosdurante el sexenio anterior dieron al trasteyaqueretiraron los apoyosfinancieros a los directoresreciénllegadosy, manteniendounapostura“crítica” hacia la opticaizquierdista del régimen anterior, propiciaron con ello la aparición de un tipo de cine de fácilconsumo, alejado de cualquiertipo de nociónartistica, siendo los años 80 en quelassalas de cine en México se vieroninvadidasporcantidadesinterminables de sexycomedias.

Porsifuerapoco, hubootrohechoquelamentar en esteperiodo: el incendioqueconsumiólasinstalacionesde la CinetecaNacionalallápor el año de 1982. La pérdida del numerosoacervocinematograficoresguardado en el recinto (muchos de los materialesperdidos no habiansidosiquieraclasificados), además de la enormecantidad de folletos, cartelesoriginales, grabados de Einsestein, entre muchosotrosobjetos de invaluable interéshistórico. La Cinetecareiniciósusactividadeshasta finales de enerode 1984.

LOS 90

Entre 1990 y 1991, se desplomó la producción de películas en cerca del 75%; el BancoNacionalCinematográfico, fueignoradopor el entoncespresidente, Carlos Salinas de Gortari, con un pobreapoyo de parte del IMCINE parasacaradelantenuevosproyectos; lo que se vioreflejado en la pobreasistencia de público en laspocassalas de cine.

En esteperiodio, hicieronacto de presenciadirectorescomo:

Carlos Carrera con supelícula “Infamia”

Guillermo Del Toro con Cronos

Alfonso Cuarón con Sólo con tupareja

Roberto Sneider con Dos Crímenes

Algunasantiguasglorias, comoCazalsyFonsregresaronporsusfueros, mientrasotras, como Arturo Ripstein(quienalcanzòsumaximopotencialcreativoduranteesteperiodo) y Paul Leduc, vieroncaerpaulatinamentesusobras del gusto de lasaudiencias, ademas de atestiguar el desdenmostradohaciasu cine tantopor los productorescomoporlasnuevasgeneraciones de realizadores.

Un hechoinéditodurante los 90, lo fuetambien la aparicion de lasmujeressentadas en la silla del director. Estasexitosasytalentosasdirectoras de cine fueron, principalmente, egresadastanto del CUEC como del CCC, desafortunadamente, la granmayoríahanvistotambieneclipsadassuscarrerastras un prometedor debut; es la época de lasMaríaNovaro, GuitaSchyfter, MariseSistach, BusiCortés, y un tibioregreso de Marcela FernándezViolante, la unicamujerquelogròdebutarindustrialmente en la decada de los 70, ademas de unamenciòn especial a la veteranísimaMatildeLandeta.

Con Alejandro GonzálezIñarrituysupelículaAmoresPerros del año2000, llegaunanueva era del cine mexicano, dondegracias a la triada Del Toro/Cuarón/Iñarritu; y de cinefotógrafoscomo Emanuel Lubezkiy Rodrigo Prieto, el cine mexicanopuedeverhacianuevoshorizontes. Hoy en día no hay unaindustriacomotal, peropodemoshablarde nuevosgéneros del cine mexicanocomo: la animación.