Los aos 90 y el panorama actual
En los ltimos aos se puede hablar de una fusin de estilos en el
cine
norteamericano. Frente a compositores que continan haciendo
partituras
sinfnicas, la mayor parte de ellos aprovechan las posibilidades
de los
sintetizadores para conseguir nuevos timbres y efectos. Por otra
parte, la
tendencia a incluir canciones comerciales interpretadas por los
grupos de
moda del momento contina aumentando hasta conseguir relegar la
msica
incidental a un segundo plano, con el resultado de que la mayor
parte de las
veces las escenas se acompaan de canciones que nada tienen que
ver con
las imgenes (pero que ayudan a las ventas). Pelculas como Pretty
Woman
(1990) o El guardaespaldas (1992) son ejemplos de esta
tendencia, que se
haba iniciado ya en los aos 60, llevada hasta el extremo.
Adems de los grandes maestros que continan en activo, como
Jerry
Goldsmith, John Williams o Elmer Bernstein, van destacndose
otros
nuevos, como James Horner (Titanic, 1997), Danny Elfman (El
planeta de los
simios, 2001), Howard Shore (El seor de los anillos, 2001-3) o
Hans Zimmer,
de origen alemn (Gladiator, 2000).
El cine de animacin se preocupa en esta dcada por la msica de
sus
ttulos, solicitando el trabajo de algunos de los mejores
compositores, como
Alan Menken, que recibe ocho scars por sus trabajos, entre los
que
merecen destacarse La bella y la bestia (1991), Aladdin (1992) y
Pocahontas
(1995), Hans Zimmer, con la msica para El prncipe de Egipto
(1998) y El rey
len (1994), y Michael Giacchino, autor de la de Los increbles
(2004).
Entre los compositores europeos encontramos a algunos de los
que
conocemos de las dcadas anteriores, que siguen creando obras
maestras,
como Ennio Morricone, John Barry o Michael Nyman, junto a
nombres
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