Ciudades romanas de la Comunitat Valenciana · 2015-05-20 · Octubre 2014 – Abril 2015 ABante 3 editorial Marta Alonso. Directora General de Cultura E ciudades romanas de la comunitat

v Número 11 – Octubre 2014 – Abril 2015 v

Ciudades romanas de la Comunitat Valenciana

Museo La Vía del Pórtico, Sagunto, Valencia.

Octubre 2014 – Abril 2015 ABante 3

editorialMarta Alonso. Directora General de Cultura E

ciudades romanas de la comunitat valenciana

La Generalitat Valenciana, con motivo de la celebración del bimilenario de la muerte de

Augusto ha querido poner en valor la cultura romana presentando una “Red de Ciuda-

des Romanas en la Comunitat Valenciana”. La romanización se desarrolla con estructu-

ras urbanas en poblaciones como Sagunto, Xàtiva o Elx y continua con las infraestruc-

turas para la conducción del agua hasta las mismas a través de los acueductos como el

de la Peña Cortada. Los romanos dejaron huella en nuestras tierras con la construcción

de puertos como Gran Vell, Dénia o Santa Pola, y de espacios para espectáculos como

los restos de circo existentes en Sagunto y Valencia.

En este nuevo número de Abante, también hemos querido reflejar la apuesta que está

llevando a cabo la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte por la dinamización,

cultural y social de los municipios de la Comunitat Valenciana, a través de las inversio-

nes en patrimonio. Para ello se está trabajando en intervenciones de rehabilitación en

edificios como el Castillo de Elda, el Molí Sol, de Banyeres de Mariola, el Castell Vell

y la Cartuja de Vall de Christ, en Altura para incentivar el desarrollo municipal de

una manera sostenible mediante el turismo cultural.

En estas páginas también podemos leer un reportaje sobre el futuro “Parque Cul-

tural de la Comunitat Valenciana la Valltorta-Gassulla”, ubicado en la provincia de

Castellón, y que protege un centenar de abrigos de arte rupestre declarados por la

UNESCO Patrimonio Mundial.

Abante también presenta el “Centro de Interpretación” del Real Monasterio de

Santa María de la Valldigna, con el que la Conselleria de Educación, Cultura y De-

porte pone al alcance de la sociedad la historia del mismo, ofreciendo al visitante

la posibilidad de entender el emblemático edificio que fue fundado por Jaume II el

Just en 1298 para la la orden del Císter.

También hemos querido destacar la exposición Sorolla Íntimo que, gracias a la labor

de restauración y conservación de CulturArts IVC+R, muestra al público 32 bocetos

de las Visiones de España pintados por Sorolla.

Por último, en este número hemos querido dar a conocer la Fundación Chirivella

Soriano y su labor para impulsar el arte contemporáneo español y otras noticias

sobre la actividad de la Conselleria de Cultura durante los últimos meses.

4 ABante Octubre 2014 – Abril 2015

S sumarioAbante nº 11

06 ARQUITECTURA Inversiones en patrimonio para impulsar el turismo culturalLa Conselleria de Educación, Cultu-

ra y Deporte, a través de la Dirección

General de Cultura, ha apostado por

realizar una serie de inversiones en

el Patrimonio Cultural Valenciano,

que tienen como objetivo su conser-

vación, protección y puesta en valor,

de manera que sirvan para ayudar al

desarrollo del turismo cultural. Se

trata, en definitiva, de acciones que

favorecen el desarrollo económico y

social de una manera sostenible para

el municipio y su comarca.

12 ETNOLOGÍACiudades Romanas de la Comunitat ValencianaLa civilización romana nos dejó

como herencia parte de las lenguas,

del derecho y de las comunicaciones,

así como estructuras urbanas y ves-

tigios materiales. Todos ellos forman

parte de la cultura clásica europea y

de la identidad histórica de la Comu-

nitat Valenciana. La Generalitat Va-

lenciana promueve la valorización de

esta cultura presentando la creación

de una red de “Ciudades Romanas

de la Comunitat Valenciana” como

marca turística.

Edita: Dirección General de Cultura.

Diseño y producción: Agua y Sal Comunicación. Tel. 96 329 34 77.

Imagen de portada: Torre de Sant Josep,

en La Vila Joiosa.

Imprime: Gráficas Maral.

Depósito Legal: V-803-2010.

Ejemplar gratuito / Prohibida su venta.

COMITÉ DE HONORHble. Sª. Dª. María José Catalá.Consellera de Educación, Cultura

y Deporte.

Ilma. Sª. Dª Julia Climent.Secretaria Autonómica de

Cultura y Deporte.

Ilma. Sª. Dª. Marta Alonso. Directora General de Cultura.

COMITÉ CIENTÍFICOCoordinación y dirección: Felisa Martínez Andrés.

Asesoramiento técnico: Carlos de la Fuente: Subdirector de

Patrimonio Cultural y Museos de la DGC.

Consuelo Matamoros: Jefa de Servicio

de Patrimonio Cultural de la DGC.

Susana Vilaplana: Jefa de Servicio de

Museos de la DGC.

Castillo de Sagunto.


18 MUSEOS Centro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María de la ValldignaEl recién inaugurado Centro de In-

terpretación del Real Monasterio

de Santa María de la Valldigna, en

Simat de la Valldigna, gestionado

por la Generalitat Valenciana, a

través de la Conselleria de Educa-

ción, Cultura y Deporte, pretende

mostrar la historia del mismo y

ofrecer al visitante un lugar donde

poder entender la importancia de

un edificio tan emblemático.

24 DE CERCA La conservación y res-tauración de las piezas de SorollaAlberto Fabra Prat, President de la

Generalitat Valenciana, inauguró

la exposición Sorolla íntimo,

en la que se muestran 32 de los

bocetos de las Visiones de Espa-

ña pintados por Joaquín Sorolla

para la Hispanic Society. El equi-

po multidisciplinar de CulturArts

IVC+R ha sido el responsable de

la conservación y restauración de

las piezas.

30 ENTREVISTA La colección Chirivella Soriano impulsa el arte contemporáneo españolManuel Chirivella, presidente

de la Fundación Chirivella So-

riano, cuenta en esta entrevista

cómo, después de que su mujer

y él reunieran una colección de

arte contemporáneo, pensaron en

mostrársela al público y por ello

crearon esta fundación, en el Pala-

cio Joan de Valeriola. Ejemplo de

cómo una colección particular se

pone al servicio público

Termas de Mura. Lliría, Valencia.

arquitecturaInversiones en patrimonio para impulsar el turismo culturalA

Inversiones en patrimonio para impulsar el turismo culturalTEXTO: Desirée Tornero.FOTOGRAFÍAS: Varios autores.

La Conselleria de Educación, Cultura, y Deporte, a través de la Dirección General de Cultura ha apostado por poner en marcha una serie de inversiones en el Patrimonio Cultural Valenciano, que tienen como objetivo su conservación, y puesta en valor, de manera que sirvan para incidir positivamente en la dinamización cultural del municipio,

6 ABanate Octubre 2014 – Abril 2015

Cartuja de Vall de Crist

AarquitecturaInversiones en patrimonio para impulsar el turismo cultural

ayudando al desarrollo de un turismo cultural. Acciones que favorecen el desarrollo económico y social de una manera sostenible para el municipio y su comarca, con inversiones enmarcadas en las estrategias de la Generalitat Valenciana y que revierten social y económicamente en el territorio.



Impulsar el turismo cultural de los pueblos y comarcas de la Comunitat Valenciana. Con este objetivo, la Conselleria de Educación,

Cultura y Deporte, está llevando a cabo unas ac-tuaciones con las que poder impulsar una serie de rutas de carácter turístico a las que se se han incorporado algunos Centros de Interpretación, como el de Altura, en la Cartuja de Vall de Christ, o el recién estrenado Centro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María de la Valldigna. Las rutas que exponemos a continuación son la de los Castillos del Vinalopó o la de los molinos papeleros en Banyeres de Mariola. En primer lugar nos acercamos al municipio ali-cantino de Elda donde se va a rehabilitar su casti-llo. Esta estrategia se enmarca dentro de la puesta en valor de la ruta de los castillos del Vinalopó, impulsada a través de una ruta virtual para di-

namizar la comarca del Vinalopó. La actuación, que pretende recuperar el patrimonio y la historia para los ciudadanos de este pueblo y su comarca, va a trasformar urbanísticamente el centro histó-rico de Elda y se va a crear un nuevo espacio para el ocio y la cultura en el centro de la ciudad.El castillo de Elda está declarado Bien de Interés Cultural por su declaración singular el 8 de mar-zo de 2001. La original fortaleza hispano mu-sulmana ha sufrido múltiples transformaciones, en especial en el siglo XVI cuando se convirtió en la residencia de la familia Coloma, condes de Elda. En el siglo XIX, como consecuencia de la desamortización, pasó a manos privadas y se

Las actuaciones representan un nivel de inversión de cerca de dos millones de euros.

A arquitecturaInversiones en patrimonio para impulsar el turismo cultural

Castillo de Elda.


AarquitecturaInversiones en patrimonio para impulsar el turismo cultural

inició un proceso de deterioro generalizado del conjunto, que fue utilizado como cantera, lo que propició su deterioro. Sin embargo, el castillo de Elda tiene un enorme potencial como equi-pamiento cultural, espacio de celebraciones y esparcimiento y recurso patrimonial. Su cerca-nía al centro urbano, su importancia histórica y simbólica y la ausencia de otros elementos patrimoniales de importancia en la localidad, lo convierten en un elemento urbano y patrimo-nial de gran relevancia.También en Alicante, en la localidad de Ban-yeres de Mariola, se está realizando la reha-bilitación del edificio denominado Molí Sol. El objetivo de esta actuación es la protección y restauración del patrimonio arquitectónico industrial, de los molinos papeleros ubicados

en el cauce del río Vinalopó, para incentivar el desarrollo local, de una manera sostenible. Re-cientemente, la Generalitat Valenciana ha ini-ciado el expediente de declaración de Bien de Interés Cultural (BIC) de la ruta de los molinos papeleros. El río Vinalopó presenta, a su paso por Banyeres, gran interés cultural, etnográfico, arqueológico y arquitectónico, en un entorno natural, con una rica flora y fauna. La actividad industrial se producía mediante una planificación y un aprovechamiento de la fuerza del agua disponible, con la construcción de presas y acequias, que conducían el agua al motor hi-dráulico de los artefactos, primero accionando las ruedas y después impulsando las turbinas, tanto para fuerza motriz como para la producción de energía eléctrica, optimizando al máximo el cau-dal disponible y sus desniveles.El recorrido por las intervenciones llevadas a cabo por la Conselleria de Educación, Cultura y De-porte nos lleva al Castell Vell. Situado en el tér-mino municipal de Castellón de la Plana a escasos kilómetros de la ciudad, el recinto del Castell Vell y Ermitorio de la Magdalena es un monumento histórico, declarado Bien de Interés Cultural. La inversión tiene como objetivo hacer visitables los recintos, dotar de una infraestructura mínima para su interpretación y recepción de visitantes.Castellón es una ciudad mediterránea con un atractivo y variado paisaje. Una ciudad abierta al mar que cuenta con un rico patrimonio cultural. Dentro de la ruta de los centros de interpreta-ción, destaca la restauración de la Cartuja de Vall de Christ, una de las tres cartujas existentes en la Comunitat Valenciana, cuyo estado de conser-vación ha hecho necesaria una intervención. La

Fachada de la iglesia de Santa María de la Asunción de Utiel después de su restauración.


restauración de este conjunto no sólo responde a la recuperación de unos restos arquitectónicos, sino también, dar a conocer la singularidad arqui-tectónica de estas edificaciones monumentales y de la vida que en ellas se realizaba. Situado en el término municipal de Altura, a escasos kilóme-tros de Segorbe, en la comarca del Alto Palancia. Se trata de un monumento histórico, declarado Bien de Interés Cultural.Con esta inversión y las futuras se dotará al espacio de un uso público que permita acoger el mayor número de actividades culturales, con una calidad y diseño suficiente para mejorar el entorno y con-vertirse en un espacio de referencia cultural en la comarca e incluso de la provincia, ayudando de una manera sostenible a dinamizar económica-mente el entorno inmediato, con la generación de actividad económica, cultural y social.En Llíria se va a rehabilitar la fachada retablo de la iglesia de la Asunción de Llíria. Cons-

A arquitecturaInversiones en patrimonio para impulsar el turismo cultural

Iglesia de Santa María de la Asunción de Lliría.

Castell Vell, en Castellón.


A

Vueltas de crucería en el sótano del Molí del Sol en la Costa, en Banyeres de Mariola.

truida en el siglo XVII, es uno de los mejores ejemplos arquitectónicos de la contrarrefor-ma católica valenciana. Esta intervención es una apuesta por la conservación y difusión del patrimonio cultural de la ciudad de Llíria y ofrece a la vez un gran potencial para el turis-

mo cultural y su impacto social y económico directo en la población.Y, por último, llegamos a Ayora, donde se va a realizar la sustitución de la cubierta de la iglesia de Santa María la Mayor, de estilo gótico, Bien de Interés Cultural con la categoría de Monu-mento. Con esta obra se pretende realizar la sus-titución de la cubierta levantando la cobertura de teja existente y su base de apoyo, recuperan-do las tejas para su posterior recolocación. En el marco de estas inversiones también se en-cuentra la restauración de la iglesia parroquial de la Asunción de Utiel. Este proyecto de interven-ción se desarrolló buscando siempre las técnicas y procedimientos más adecuados para subsanar los problemas estructurales de esta iglesia, que habían dado lugar a la aparición de importantes grietas en las fachadas. La magnífica iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Utiel es un claro exponente del gótico meridional.

Iglesia de Santa María la Mayor de Ayora.

arquitecturaInversiones en patrimonio para impulsar el turismo cultural

El Parque Cultural Valltorta-GassullaLa creación del primer parque cultural de la Comunitat Valenciana en el interior de Castellón se justifica en sí misma por la enormidad y calidad de los bienes a proteger, entre los que destacan casi un centenar de abrigos con arte rupestre declarados por la UNESCO Patrimonio Mundial.


reportajeEl Parque Cultural Valltorta-GassullaR

Escena de caza de la Cova dels Cavalls, en Tírig.

Texto y fotos: Josep A. Casabó i Bernad.

Director del Museo de la Valltorta

El arte rupestre es sin duda el legado cultural más importante que nos dejaron los pueblos que habitaron el planeta durante la prehis-toria. Por lo general la arqueología trata de desentrañar la historia pasada a partir exclu-sivamente de los vestigios materiales que nos dejaron nuestros antepasados. Objetos perdi-

dos o abandonados que nos aportan informa-ción sobre su modo de vida y su adaptación al territorio en que vivieron, y restos fosilizados de fauna y flora que nos permiten abrir una ventana al medio ambiente en que se desarro-llaron sus culturas.Cuando apenas han transcurrido quince años del siglo XXI, somos ya capaces de conocer las fluctuaciones climáticas del pasado y tra-zar patrones de poblamiento y de migracio-nes a partir del ADN fósil. A pesar de ello


reportajeEl Parque Cultural Valltorta-Gassulla R

apenas nada sabemos de aquellos hombres y mujeres que se enfrentaron a retos extraor-dinarios, y cuyo éxito se prueba con nuestra propia existencia. Solo el arte, gravado o pin-tado en cuevas y abrigos rocosos nos acerca a la verdadera esencia de aquellas gentes y a las creencias que movían su mundo.La Generalitat Valenciana, consciente del extraordinario valor cultural de nuestro arte rupestre, promovió a finales de 1994 la cons-trucción y apertura del Museu de La Valltorta en Tírig, junto al Barranc de La Valltorta, lu-gar emblemático del arte levantino. Así mis-mo, promovió, junto con otras comunidades

autónomas la declaración del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica como Patrimonio Mundial, hecho que se con-siguió a finales de 1998. Con la creación del Parque Cultural Valltorta-Gassulla, el primero en la Comunitat Valenciana, se da un paso más, no solo en el estudio y protección de este preciado bien cultural, sino sobre todo en la difusión pública del mismo.Desde el descubrimiento de la Cova dels Ca-valls i la del Civil en 1917, el nombre de estos y otros abrigos como Remigia, el Cingle, Les Dogues, La Saltadora, El Puntal o Centelles es internacionalmente conocido, y figura en to-

Cierva mirando atrás de Cova Remigia, en Ares del Maestrat.


reportajeEl Parque cultural Valltorta-GassullaR

Paridera y barracas de piedra en seco de Tírig.

dos los libros de texto. Sin embargo de poco o nada sirvió a los pueblos y gentes del entorno, sin quienes nada de esto se hubiera conserva-do. El futuro Parque Cultural Valltorta-Gas-sulla pretende ser un espacio de conservación, estudio, difusión y gestión del arte rupestre, pero sin descuidar el desarrollo económico de una comarca deprimida y sobre todo la pobla-ción que lo habita.Sus casi 196 km de perímetro delimitan una superficie protegida de de 82,3 km2, repar-tida por ocho municipios: Albocàsser, Ares del Maestrat, Benassal, Catí, Les Coves de Vinromà, Morella, Tírig y Vilar de Canes. El

patrimonio incluido en el parque solo puede definirse como extenso, excepcional y de gran calidad. Hasta el momento el inventario patri-monial consta de noventa y cinco estaciones con arte rupestre, el Conjunto Histórico de Ares, las masías fortificadas de La Montalba-na, Torre Beltrans y la Segarra, dos cruces de término, un conjunto etnológico declarado

La Generalitat Valenciana, consciente delextraordinario valor cultural de nuestro arte rupestre, promovió a finales de 1994 la construcción y apertura del Museu de La Valltorta en Tírig.



Delimitación del Parque Cultural Valltorta Gassulla con la ubicación de los enclaves con arte rupestre.


reportajeEl Parque Cultural Valltorta-GassullaR

de interés cultural: el Barranc dels Molins de Ares, cincuenta yacimientos arqueológicos, diecisiete bienes de relevancia local y nume-rosos bienes etnológicos de gran interés, entre los que destacan un sinfín de construcciones de piedra en seco.La puesta en marcha del parque supondrá una inversión de un millón de euros, sufra-gada por la Generalitat, el Estado y la Unión

Europea, que se empleará en la realización de diversas infraestructuras necesarias para ini-ciar con buen pie el proceso, pero en el futu-ro será necesario dotar de nuevos centros de recepción de visitantes y del personal necesa-rio para su gestión y mantenimiento. Es im-prescindible mejorar accesos y utilizar nuevas tecnologías para facilitar las visitas, generar ofertas, más allá de la visita a determinados

abrigos, y señalizar convenientemente los bie-nes y los accesos.Por último, el Parque Cultural Valltorta-Gassu-lla no será posible sin la necesaria concurrencia y complicidad de la población local. Es nece-sario involucrar a la gente en la gestión de su propio futuro, contar con su opinión y respetar sus necesidades. Por ello, se ha propuesto una normativa de protección diferente según se aplique a la totalidad del parque o a los entor-nos de los abrigos con arte rupestre. En el pri-mer caso, se ha procurado modificar mínima-mente la ordenación actual, potenciando los usos y costumbres tradicionales, fomentando nuevas áreas de explotación económica com-patibles, y restringiendo aquellas actividades que puedan ser lesivas para el medioambiente,

el paisaje o el arte rupestre. Para el entorno de los abrigos, se ha sido más restrictivo, al objeto de preservar estos bienes.En suma, la creación del Parque Cultural Valltorta-Gassulla puede ser un excelen-te instrumento de ordenación que aúne la protección, conservación y difusión del arte rupestre, con el desarrollo económico y la sal-vaguarda medioambiental.

La consellera de Cultura, María José Catalá, con los alcaldes de los municipios que forman parte del Parque Cultural, tras la presentación oficial del mismo.



La creación del Parque Cultural Valltorta-Gassulla puede ser un excelente instrumento de ordenación que aúne la protección, conservación y difusión del arte rupestre, con el desarrollo económico y la salvaguarda medioambiental.


E etnología y arqueologíaCiudades Romanas de la Comunitat Valenciana

La civilización romana nos dejó como herencia parte de las lenguas, del dere-cho y de las comunicaciones, así como estructuras urbanas y vestigios mate-riales que se conservan en nuestros museos. Todos ellos forman parte de la cultura clásica europea y de la identidad histórica de la Comunitat Valenciana.

Ciudades Romanas de la Comunitat Valenciana

Texto: Emilia Hernández Hervás, directora Museo de Arqueología de Sagunto.Fotografías: Juan Carlos Gimenez.

El patrimonio no solo despierta el interés científico e interpreta-

tivo como documento históri-co heredado, sino que, además tiene un valor cultural para la población, un significado que hay que ordenar al des-aparecer la jerarquización en el espacio que ocupaban los monumentos y la interrela-ción entre los elementos que los constituían en el momen-to de ser construidos. Uno de sus valores esenciales es el de la autenticidad, sinónimo de individualidad y de originali-dad. Se trata de un valor que se potencia, en los últimos años, con el desarrollo del turismo cultural que se con-

figura para muchas poblacio-nes como motor de creación de riqueza, empleo y cohe-sión del territorio.La cultura romana ha desper-tado interés desde el Rena-cimiento y tiene un gran de-sarrollo en época neoclasica, en el siglo XVIII. Eruditos y viajeros recorren el territorio y dibujan y recopilan piezas arqueológicas y monumentos. El interés por las ruinas junto a la valorización de la educa-ción lleva aparejado, en ese momento, la creación de los museos abiertos al público.En el siglo XVIII se crean las Academias de Bellas Artes que desempeñan un papel importante en la protección

de los Monumentos y a me-diados del siglo XIX nacen las Comisiones de Monumentos, tanto la central como las pro-vinciales, por Real Orden del 2 de abril de 1844 de la Reina Isabel II. Antes del proceso de desamortización de Mendizá-bal, en febrero de 1836, se ini-cia la creación de museos es-pecíficamente arqueológicos; así el Museo de Antigüedades de Valencia se abrió al público en 1864. Como consecuen-cia, se inicia el desarrollo de la investigación arqueológica y en ella adquiere un papel relevante el estudio de los ves-tigios de época romana.La civilización romana dejó como herencia muchas de las


EetnologíaCiudades Romanas de la Comunitat Valenciana

Lucentum.

lenguas que hoy se hablan en Europa, los fundamentos de gran parte del Derecho por el que aún nos regimos, las vías

de comunicación que siguen uniéndonos y numerosas es-tructuras urbanas que conser-vamos. Y estos son solo algunos

de los aspectos que constituye-ron la cultura clásica europea y que convierten a esta civiliza-ción en el germen de la actual Europa integradora de cultu-ras. La actividad expansionista romana supuso así una globali-zación cultural importante. La romanización implantó mo-delos de ciudades por todo su ámbito de expansión, jerar-quizando sus funciones en ór-ganos de mayor alcance como son las provincias. Las tierras valencianas que se incluyen en este proceso forman parte de la provincia Tarraconense desde la reorganización augustea y sus ciudades disponen de distintos estatutos jurídicos que suponen su reconocimiento administra-tivo por parte de Roma. El estudio de las ciudades ro-manas en el territorio de la ac-tual Comunitat Valenciana nos ofrece así una valiosa informa-ción sobre la organización mu-nicipal romana y revela cómo la ciudad tiene un importante papel propagandístico que se manifiesta tanto a nivel arqui-tectónico como monumental. Igualmente, pone de manifies-to que a su alrededor se lleva a cabo la organización ciuda-dana y territorial de su ámbito


E etnología y arqueologíaCiudades Romanas de la Comunitat Valenciana

Acueducto de Peña Cortada.



de influencia. Ese territorio se vertebra con una completa red de calzadas que se organi-za en torno a la Vía Augusta que recorre la Comunitat Va-lenciana de norte a sur y que la comunica con Roma.A partir de la documentación, de los vestigios conservados, de las etapas de los itinerarios y de la epigrafía latina, se co-noce el censo de las ciudades romanas en el área valenciana, su importancia y sus caracte-rísticas urbanísticas. La investigación, la revalo-rización y la divulgación de los vestigios materiales de la cultura romana que albergan los museos arqueológicos y las colecciones museográficas

son testigos materiales de la trascendencia que tuvo todo el proceso de romanización y la romanidad en nuestras tierras. A través de ellos, po-demos conocer los modos de vida y los ritos de muerte de los ciudadanos. En el marco de la Comuni-

tat Valenciana, el proceso de romanización se inicia en las ciudades con estructuras ur-banas definidas ya en época ibérica; como los casos de Ar-se-Saguntum (Sagunto), Saeta-bi (Xàtiva) o Ilici (Elche) y en

época republicana, la funda-ción de Valentia (Valencia) en el año 138 a. C. Pero será en época de Augusto, y a lo largo del siglo I, cuando se implante el modelo de ciudad dotada de espacios administrativos y adaptada a los modos de vida romanos, como son los casos

de Lucentum (Alicante), Dia-nium (Denia), Allon (Villajo-yosa), Edeta (Llíria) y Lesera (Forcall). A mediados del siglo II, la mayoría de estas ciuda-des alcanzan su plenitud. Pero en época romana, el de-sarrollo de las ciudades no solo lleva aparejado un desarrollo monumental de las mismas, bien representado en los foros, entre los que destacan por su conservación el de Sagunto o el de Lucentum (Alicante), sino que además se realizan obras de infraestructura que permiten la conducción de aguas a las mismas, como es el caso de los acueductos, entre los que destaca el de la Peña Cortada (Chelva y Calles). Se construyen también puertos

El interés por las ruinas junto a la valorización de la educación lleva aparejado, en ese momento, la creación de los museos abiertos al público.

La Alcudia (Elche), Termas Orientales.


E etnologíaCiudades Romanas de la Comunitat Valenciana

que permiten las comunica-ciones marítimas y el desarro-llo del comercio, como los del Grau Vell (Sagunto), Denia o Santa Pola (puerto romano de Elche) y puentes que permi-ten cruzar ríos y que forman parte de la red de calzadas que comunica todo el territorio y cuyo eje principal es la Vía Au-gusta que lo comunica con la metrópolis -Roma-. Los edificios para espectácu-

los están bien representados en el teatro de Sagunto o en los restos conservados de los circos de Sagunto y Valencia. Monumentos funerarios, co-mo el arco de Cabanes, cuya función podría ser honorífi-ca y funeraria, situado en un

cruce de caminos o La torre de Sant Josep de Villajoyosa, nos muestran la importancia econónica y social de las élites locales que imitan las corrien-tes estéticas de la metrópolis, como se puede observar en las Termas de Mura en Llíria.

El estudio de las ciudades romanas en el territorio de la actual Comunitat Valenciana nos ofrece una valiosa información sobre la organización municipal romana.

Mausoleo de época imperial. Centro Arqueológico de la Almoina. Valencia.



Con motivo de la celebración del bimilenario de la muerte de Augusto en el año 2014, y puesto que esta celebración pone de manifiesto lo que representa este emperador en la organización ad-ministrativa del Imperio Romano y en el desarrollo urbano del siglo I en la actual Comunitat Valencia-na, la Generalitat promueve la valorización de esta cultura presentando un Protocolo de Intenciones que tiene por objeto la creación de una red de “Ciudades Romanas de la Comunitat Valenciana” como marca turística para la promoción y difusión de manera conjunta del importante patrimonio que atesoran los municipios, que se promocionará como marca única en los medios de difusión turís-tica y cultural. La Conselleria de Educación, Cultura y Deporte, solo en esta legislatura, ha invertido 11 millones de euros en la protección y puesta en valor del patri-monio de época romana de la Comunitat Valen-ciana. Se trata de aunar esfuerzos para rentabilizar esta inversión y de trabajar, de manera conjunta, todas las administraciones en la promoción con-junta de los municipios que poseen importantes

muestras del patrimonio de época romana.En este sentido, la directora general de Cultura, Marta Alonso, se reunió el 10 de febrero, en el Museo Vía del Pórtico, con el alcalde de Sagunto, Sergio Muniesa, la concejal delegada de Patri-monio, Laura Casans, el concejal delegado de Turismo, Ximo Catalán, el alcalde de La Vila Joiosa, Jaime Lloret, el alcalde de Llíria, Manuel Izquierdo y el alcalde de Forcall, Santiago Pérez, con el fin de elaborar una red de “Ciudades Romanas de la Comunitat Valenciana”. De esta primera reunión de trabajo se extraje-ron varias conclusiones, como la creación de una marca de la ruta de las ciudades romanas, una ruta virtual para posibilitar el acceso más rápido a toda la información de este recorrido y un almacén de conocimiento. En esta red parti-cipan Valencia (Valentia), Sagunto (Saguntum), Elche (Ilici), Alicante (Lucentum), Xàtiva (Sae-tabis), Llíria (Edeta), Dénia (Dianium), Forcall (Lesera) y Villajoyosa (Allon). Además de estas ciudades se irán sumando otras que también cuenten con elementos romanos.

La directora general, Marta Alonso, junto a los alcaldes de Sagunto, Lliria, Villajoyosa y Forcall, en el Museo Vía del Pórtico de Sagunto.

red de ciudades romanas de la comunitat

Centro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María de la Valldigna


M museosCentro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María de la Valldigna

Textos : Felisa Martínez Andrés

Fotografías: Mateo Gamón

El Monasterio de la Valldigna, fundado por el monarca Jaume II el Just en 1298, siendo una bella construcción, resulta compleja de entender. Recorre tres etapas constructivas muy entremezcladas y diversas. Por eso, con el recién inaugurado Centro de Interpretación del Real Monasterio, la Generalitat Valenciana ofrece al visitante un lugar donde se explica la relevancia cultural, política y espiritual a lo largo de su historia: el proceso constructivo del edificio, los usos cambiantes y la transformación que a lo largo del tiempo ha ido sufriendo el monumento.


museosCentro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María

de la ValldignaM

La muestra se inicia con una explica-ción cronológica, desde los orígenes del Monasterio hasta la actualidad. A

partir de la primitiva construcción gótica del siglo XIV la estructura completa y principal del conjunto monacal se conforma en torno al claustro siguiendo los cánones del Císter. Tras las graves destrucciones de los terremotos de 1396 y de 1644, se incorporan sustituciones completas y crean nuevas dependencias, ya de etapa barroca, de entre los siglos XVII y XVIII, como el actual templo y la capilla de la Mare de Déu de Gràcia. Y por último, la del año 1835 con la desamortización que trajo la exclaustración. El Monasterio de la Valldigna



aún funcionaba entonces como un señorío pero fue abandonado por los monjes y se vendió a particulares. Aquí empieza la gran destrucción patrimonial.La documentación y las fotografías, así como las piezas arqueológicas expuestas, intentan aproxi-marnos a este conjunto arquitectónico, espiritual y artístico, acercándonos a un modo de vida, hacia esa antigua contradicción entre la vida en soledad y en comunidad, en definitiva, a los principios esenciales de la vida monástica benedictina. Con-fraternizar la vida de los monjes con la población autóctona y la vida cotidiana en el Monasterio no fue nada cómodo. El interior de sus muros y ahora estas nuevas instalaciones culturales nos trasladan al pasado.

Dado que en la Valldigna se da uno de los avan-ces constructivos más significativos del gótico en la Corona de Aragón fue prioritario destacar su relevancia arquitectónica. Hay que tener en cuenta que el territorio donde se asentó el Mo-nasterio de la Valldigna había sido conquistado poco tiempo antes. Sus habitantes, en su mayo-ría eran mudéjares, y por este motivo durante la Edad Media los monarcas de la Corona de Aragón aprovecharon la creación de edificios religiosos, al margen de las razones espirituales, como instrumento de propaganda para reforzar su poder y mostrar su papel de protectores de la cristiandad. Parece lógico que en una obra de patronato real interviniera el que era ver-dadero maestro de obras reales en estas tierras

Vista de uno de los paneles dedicados a la vida cotidiana en el monasterio.

valencianas: Baldomar. Para facilitar su com-presión se ha preparado un vídeo en el que se muestran los procedimientos constructivos de sus arquitectos.El Monasterio fue en su día imagen de la impor-tancia que adquirió la innovación arquitectónica dentro de los planes expansionistas de la monar-quía. Un símbolo del poder real en las tierras conquistadas. Como bien ha estudiado Arturo Zaragozá, a finales del siglo XV, las bóvedas de crucería eran una solución anticuada en la Co-rona de Aragón. Baldomar fue quien primero venció las dificultades de estos abovedamientos y Pere Compte quien desarrolló la geometría de la esfera recuperada como pieza principal. Con este mismo objetivo se ha recuperado un

fragmento de un tramo de la tracería gótica del antiguo Claustro del Silencio, muy parecida, por cierto, estilísticamente al del Monasterio cisterciense de Santes Creus en Tarragona. Se ha creado un espacio especialmente dedica-do a la heráldica de gran interés didáctico, don-de los escudos reales de la época de Felipe IV a través de un juego de preguntas nos aproxima a la historia de España y del edificio. La presencia de numerosos escudos vinculados a los Borjas y abades del monasterio están en consonancia estilística con las etapas constructivas.La exposición también cuenta con espacios dedicados a personajes ilustres que pasaron por el Monasterio. San Vicente Ferrer, quien representa el periplo conversionista más efec-

M



de la Valldigna

Detalle sala Centro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María de la Valldigna.



tivo de la historia medieval europea siendo el santo más universal de la Comunitat Valencia-na. También de la época dorada del Monasterio, en la que son abades de la Valldigna Cesar Borja y Rodrigo Borja, futuro Papa Alejandro VI, el pirata Barbarroja. Ya en el siglo XX, figuras tan singulares como Tintín. De este último se filmó en La Valdigna, en 1964, la película “Tintín y el misterio de las naranjas azules”, de Philip-pe Condroyer. Las aventuras de Tintín fueron una de las más influyentes series europeas de historieta del siglo XX. Se vendieron más de 200 millones de álbumes y se tradujo a más de 60 idiomas.

Finalmente, en 1991 la Generatitat Valencia-na adquiere el monasterio e inicia las inter-venciones en el cenobio. Desde mediados del siglo XIX la propia población de la comarca reclamaba al Estado la protección juridica del monasterio. El primer paso se da en 1970, al ser declarado Monumento Histórico-Artístico. Años más tarde, el 14 de abril de 1975, 375 vecinos de la Valldigna firmaron, a título indi-vidual, un escrito reclamando al Ministerio de Educación la intervención en el monasterio. A continuación fue reconocido como símbolo de la grandeza del pueblo valenciano en el Estatut de Autonomía.

Vista del panel dedicado a la Heráldica.



de la ValldignaM

v el monasterio de santa maría de la valldigna formará parte de la ruta de las abadías cistercienses v

El President de la Generalitat, Alberto Fabra, anunció durante la inauguración de las obras que permiten visitar la recuperación del Palacio del Abad del Real Monasterio de Santa María de la Valldigna, el pasado 27 de enero, que el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte va a ratificar la inclusión ante el Consejo de Europa del Monas-terio de la Valldigna en la ‘Ruta

de las Abadías Cistercienses.La iniciativa, propuesta el pasado mes de diciembre por el Patronato de la Fundación Jau-me II El Just, fue elevada hace unas semanas por la Genera-litat al Ministerio y permitirá promocionar el Monasterio en los Itinerarios Culturales del Consejo de Europa con los que se pretende crear un vínculo entre los ciudadanos de Europa

y su patrimonio cultural.Asimismo, el President se mostró convencido de que con esta iniciativa se va a promo-cionar el Monasterio como referente del turismo cultural en la Comunitat, además de anunciar actividades culturales que favorezcan la dinamización del monumento y de la comarca para incrementar el número de visitantes, casi 60.000 en 2014.


D de cercaLa conservación y restauración de las piezas de Sorolla

Limpieza en seco con esponjas de maquillaje.


de cerca D

La conservación y restauración de las piezas de SorollaEl President de la Genealitat, Alberto Fabra, inauguró la exposición Sorolla íntimo, comisariada por Marcus Burke, Blanca Pons-Sorolla y Carmen Pérez, en la que se muestran 32 de los bocetos de las Visiones de España, pintados por Joaquín Sorolla para la Hispanic Society. El equipo multidisciplinar de CulturArts IVC+R ha sido el responsable de la conservación y restauración de las piezas.

Textos: Carmen Pérez, directora del IVACOR.

Fotografías: IVACOR

La exposición en Londres de 1908 le re-portó a Sorolla, no sólo un gran éxito profesional sino la oportunidad de que

Huntington se fijara en su paleta y le propu-siera, años más tarde, el encargo para la deco-ración de la biblioteca de la Hispanic Society. El artista pasó más de nueve años viajando

por todo el país recogiendo la esencia, los per-sonajes, y las costumbres de una España que estaba desapareciendo. Por expreso deseo del propietario, todo el proceso creativo de esta gran empresa fue entregado por el artista y estos diseños han salido por primera vez de Nueva York para ser expuestos en Valencia, Alicante y Castellón. Se configuró un equipo multidisciplinar entre los técnicos de CulturArts IVC+R, encarga-

dos de la conservación y restauración de las piezas. Antes de acometer los trabajos de res-tauración, se realizó un exhaustivo estudio previo, fundamental para conocer las caracte-rísticas y problemática de las obras. En primer lugar, una documentación fotográfica de alta resolución que permitía examinar la naturaleza de estas piezas y ver con detalle los deterioros para facilitar su posible y posterior interven-ción, que se completó con la reflectografía in-frarroja, con diversas longitudes de onda y falso color. Además, se tomaron más de 640 puntos de análisis mediante Fluorescencia de Rayos X Dispersiva en Energía (EDXRF), con la cola-boración del Instituto de Ciencia de los Mate-riales de la Universidad de Valencia (ICMUV). Por otro lado, y de forma puntual, se tomaron micro muestras de algunos pigmentos. Con este tipo de muestras han realizado análisis de determinación elemental mediante microsco-pia óptica y microscopia electrónica de barrido (SEM) que nos permiten estudiar con mayor detenimiento los pigmentos grises y azules así como evaluar si existe superposición de capas pictóricas en los bocetos, lo que indicaría mo-dificaciones en su composición y elaboración. Los apuntes estaban deteriorados, sobre todo, por la adhesión de varios soportes y las ten-siones que éstos crean. Por un lado, todos ellos descansaban sobre una tela de algodón como soporte auxiliar que se encontraba en un proceso de degradación bastante avanzado y que no resolvía el problema de sujeción tal y como fue concebido. Por otro lado, hemos podido constatar que Sorolla “reparó” algunos de estos bocetos con una tela engomada por el



Minación con papel sekishu.


Dde cercaLa conservación y restauración de las piezas de Sorolla

Análisis no destructivo con EDXRF.

reverso, lo que resulta evidente en algunas in-tervenciones ya que los bocetos se componen, en muchos casos, de recortes realizados por el artista en los que solapa figuras y composicio-nes. Estas estructuras también han provocado importantes problemas de deformación por el adhesivo empleado en exceso y la no preo-cupación en su superposición por tratarse de obras que Joaquín Sorolla pintó para él, sin es-perar que nunca salieran a la luz. De hecho, se advierte en su factura, un artista muy diferen-te al que nos tiene acostumbrado, más estruc-tural y conceptual, con una pincelada muy rápida con la que es capaz de construir “con

poco un todo” en una impresionante compo-sición. En muchos de los bocetos se advierte el trazo previo de carboncillo y algunos de ellos se conservan en esta técnica, sobre todo los referidos al estudio y diseño de la distribución de los grandes paneles en la biblioteca de la Hispanic Society.

Antes de acometer los trabajos de restauración, se realizó un exhaustivo estudio previo, fundamental para conocer las características y problemática de las obras.



Se comenzó por realizar una limpieza en seco con esponjas y una consolidación con funori aplicado a través de un nebulizador de ultra-sonidos. Posteriormente se procedió a la ex-tracción de la tela en tiras y frenando la ten-sión con el apoyo de la mano contraria, con el fin de evitar daños colaterales al papel.

La fase más importante de la intervención fue la laminación de las obras por el reverso con un papel de entidad y fortaleza suficiente para que soportaran el original. Con el fin de preservar los bocetos de cara a exposiciones y su futuro almacenamiento, lo mejor era dotarlos de un soporte rígido que

Consolidación por nebulización con funori.


Dde cercaLa conservación y restauración de las piezas de Sorolla

facilitara su movilidad. Así pues, los bordes adicionales se adhirieron con pestañas para el montaje sobre el cartón, de modo que la obra queda “flotando” y las tiras regulan la tensión y los posibles cambios de humedad. El nivel de acabado de estos bocetos dista mucho de los preceptos de una obra “termi-nada”, por lo que la reintegración cromática se limitó a la integración de aquellas partes que por su deterioro dificultaban la lectura

del diseño inicial. Con el propósito de que fuera un proceso lo más reversible posible, se emplearon lápices de pastel y acuarelables, y sólo de manera puntual, acuarelas.

La fase más importante de la intervención fue la laminación de las obras por el reverso con un papel de entidad y fortaleza suficiente para que soportaran el original.

Alberto Fabra acompañado por el conseller de Sanidad, el conseller de Economía, la alcaldesa de Valencia, el presidente de la Fundación Bancaja, la consellera de Educación, Cultura y Deporte, y los comisarios de la exposición: Blanca Pons-Sorolla, Marcus Burke y Carmen Pérez.

E entrevistaManuel Chirivella, presidente de la Fundación Chirivella Soriano


La Fundación Chirivella Soriano impulsa el arte contemporáneo español

¿Por qué crea la Fundación Chirivella Soriano?Después de tener entre mi mujer y yo una co-lección de arte contemporáneo hecha al cabo de muchos años, pensamos que no tiene sentido tener muchas piezas que realmente no ves por que están envueltas en papel burbuja. Creímos que esas piezas se podían mostrar al público y,

unido a la idea de restaurar y recuperar un pala-cete del tardío gótico valenciano que merecía la pena, surge la idea de crear una fundación para que, en un entorno correcto e importante como es este, se pueda mostrar la colección y hacer otro tipo de exposiciones que muestren el arte contemporáneo español a la gente.

“Es necesario que la gente aprenda sobre arte para poder ser críticos con su entorno y la sociedad”

Obra de la exposición Escenografías de la Memoria, de Carolina Ferrer, en la Fundación Chirivella Soriano.

EentrevistaManuel Chirivella, presidente de la Fundación Chirivella Soriano


“En esta colección podemos ver:Arte contemporáneo español básicamente, pintura desde la época de El Paso y El Parpalló

hasta lo más reciente”

Hábleme de la exposición “Un palacio sin puertas”Fue la primera, es el título de un cuadro im-portante de Curro González, pintor sevillano, y esa fue la primera exposición donde se hizo una especie de muestra de algunas piezas im-portantes de la colección que marcó el inicio de este proyecto, que cumple ahora cinco años.

¿Qué se puede ver en la Colección Chirivella Soriano?Arte contemporáneo español básicamente, pintura desde la época de El Paso y El Parpalló hasta lo más reciente. Pero no solo exposición de los fondos sino que hemos hecho, en co-laboración con el Consorcio de Museos de la Comunitat Valenciana, muchas exposiciones retrospectivas muy importantes, como la Javier Calvo o Alex Francés. Estamos dando apoyo a artistas valencianos actuales que probable-mente no han tenido, hasta el momento, una exposición retrospectiva. También la primera exposición de la historia del video arte en Va-lencia, exposiciones de fotografía, somos sede de World Press Photo, recuperamos para Valen-cia la posibilidad de ver la exposición de foto prensa más importante del mundo y llevamos tres ediciones y así vamos a continuar.


E entrevistaManuel Chirivella, presidente de la Fundación Chirivella Soriano

¿Tiene mucha relevancia?Muy importante. Es la exposición de foto prensa en el mundo. Participan 40 países. En España solo se puede disfrutar en Valencia, Barcelona y Madrid.

Al inicio de la entrevista me hablaba de este emplazamiento singular. ¿Esta colección no se entendería sin este palacio?, ¿que sinergias encontramos?La colección es previa, el Palacio Joan de Vale-

riola fue el hilo conductor, el lugar donde esa colección podía tener su ubicación, se rehabi-litó el palacio y así surgió.

¿Cómo definiría este museo?Está en el centro histórico, por su forma rectan-gular permite toda serie de exposiciones, con entrada y salida por lo que no hay que volver atrás y cuenta con arte en madera policroma-da de las más importantes de la Comunitat

Palacio de Joan de Valeriola, sede de la Fundación Chirivella Soriano.


EentrevistaManuel Chirivella, presidente de la Fundación Chirivella Soriano

La Fundación Chirivella Soriano lleva 10 años exponiendo en el Palacio Joan de Valeriola.

Valenciana. Después de 10 años con más de 40 exposiciones, cualquier tipo de muestra se puede montar aquí con un resultado magnífico.

¿Qué exposiciones hay programadas para este año?“Construyendo democracia”, con artistas muy actuales sobre la idea de la necesidad, de que la gente conozca el arte para ser mas crítica con el entorno y con la sociedad que le rodea, que en estos momentos de crisis de valores es necesario.

¿Qué premios tiene la Fundación?Creo que nos los han dado casi todos. Medalla de Plata del Consell Valencià de Cultura por ser benefactores del patrimonio cultural y ar-tístico valenciano, Medalla de la Academia de Bellas Artes de San Carlos, Premio Importante de Levante y hace dos años la Facultad de Bellas Artes nos otorgó la medalla anual.

¿Animaría a gente que tiene fondos artísticos para que se embarquen en esta aventura?Si, hay colecciones importantes en Valencia. Ojalá hubieran muchas fundaciones privadas. Esto es algo que en Francia es muy común y en EEUU, también. Dónde además cuentan con ayudas enormes. Creo que se debe verte-brar el arte a través de fundaciones y desde el ámbito privado.


N noticiasAniversario

El Museo de Bellas Artes de Valencia celebra su 175 aniversarioLas obras de remodelación de la quinta fase terminarán enjulio de 2016

El President de la Generali-tat, Alberto Fabra, asistió al acto conmemorativo del 175 aniversario de la apertura del Museo de Bellas Artes de Valencia, que se celebró el pasado octubre. El President mostró su compromiso para que el Museo de Bellas Artes “siga siendo un referente na-

cional e internacional para orgullo de todos los valencia-nos. Y que tras casi dos siglos de historia se ha posicionado como la segunda pinacoteca más importante de España y el referente artístico más complejo, rico y variado de la Comunitat”. Durante su intervención, el Pre-

sident quiso trasladar su agra-

decimiento “a todas las perso-

nas que han contribuido a hacer

de este patrimonio artístico un

auténtico baluarte de la cultura

en nuestra comunidad”.

Entre ellos, Alberto Fabra men-

cionó a las personas e institu-

ciones que a lo largo de los años

han donado obras de incalcu-

lable valor para enriquecer la

dimensión artística del Museo;

así como la labor de la Real

Academia de Bellas Artes de

San Carlos y la de los distintos

directores, que tan tenido “la

enorme responsabilidad de di-

namizar y preservar la obra que

alberga el Museo”.

Además, el President destacó la

colaboración entre la Generali-

tat y el Ministerio para “poner

este gran patrimonio cultural

al alcance de los ciudadanos”

y ha recordado que ahora nos

encontramos en plena remo-

delación de la quinta fase cu-

yas obras finalizarán en julio

de 2016.

El President de la Generalitat, Alberto Fabra, durante el acto conme-morativo del 175 aniversario del Museo de Bellas Artes.


NnoticiasMuseos

Vilamuseu, un nuevo referente del turismo cultural en la Costa BlancaEl museo de la Vila Joiosa alberga una de las colecciones arqueológicas más destacadas de la Comunitat Valenciana

El vicepresidente del Consell y conseller de Presidencia y Agricultura, Pesca, Alimen-tación y Agua, José Císcar y la consellera de Educación, Cul-tura y Deporte, María José Ca-talá, inauguraron hace unas semanas el nuevo museo de la Vila Joiosa, un espacio mu-seístico que alberga una de las colecciones arqueológicas claves de la Comunitat Valen-ciana. Vilamuseu va a permi-tir situar a esta población de la Marina Baja como destino referente del turismo cultural de la Costa Blanca.La Generalitat Valenciana ha

invertido 4,4 millones de euros

dentro del Plan a la Inversión

Productivo en Municipios que

constituyen una de las obras

museísticas más importantes

que ha desarrollado el Consell

en esta legislatura.

El vicepresidente del Consell

subrayó durante la inauguración

que este museo “es un claro re-

ferente del compromiso de la Ge-

neralitat y del Ayuntamiento de

la Vila Joiosa para convertir a este

municipio en un lugar de referen-

cia del turismo, el ocio y la cultura”.

Císcar manifestó que este tipo de

inversiones ayudan a la promo-

ción de la cultura como recurso

turístico y generan un importante

impacto económico. Más de nueve

millones de turistas realizan anual-

mente visitas culturales durante

sus viajes a la Comunitat”.

Por su parte, la consellera de Edu-

cación, Cultura y Deporte, señaló

que el museo es “un proyecto de

presente, pero también de futuro,

que pone en valor todo el núcleo

urbano de La Vila y supone un es-

tímulo para revitalizar el comercio

y la hostelería del municipio”.

Císcar y Catalá también se

desplazaron a Benissa, donde

inauguraron el nuevo edificio

del Centro de Excelencia de

esta localidad de la Marina

Alta, que ha contado con una

inversión de la Generalitat de

880.000 euros. Además, visi-

taron las obras del futuro Espai

Cultural de Benissa, que cuenta

con una inversión de un millón

de euros y más de 1.000 metros

cuadrados.

José Císcar y María José Catalá durante su visita a la Vila Joiosa.


noticiasCandidaturaN

Cultura apoya a “Viñedos de Iberia” como candidato a Patrimonio MundialLa Dirección General de Cultura ha defendido la candidatura ante el Ministerio de Cultura para impulsar la tramitación del proyecto

El pasado mes de octubre, en el Instituto Tecnológico de Viticultura y Enología de Re-quena, se celebró una reunión de todos los agentes sociales e institucionales implicados en la candidatura a Patrimonio Mundial de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cul-tura (UNESCO) de “Viñedos de Iberia” como figura de “Paisaje

Cultural de la Vid y el Vino”. La finalidad de este encuentro fue impulsar la candidatura.En este sentido, la directora ge-

neral de Cultura, Marta Alonso,

manifestó su apoyo al proyecto.

““Desde la Conselleria de Cultu-

ra tenemos el máximo interés,

voluntad política e ilusión en que

esta candidatura sea ganadora; es-

taremos ahí y lo asumimos como

algo propio”. Alonso destacó los

valores, el potencial del territorio y

la singularidad histórica de la zona.

Por su parte, la presidenta de

ICOMOS-España, María Rosa

Suárez-Inclán explicó que siempre

ha defendido la candidatura, “que

está muy bien enfocada”. Para

lograr la distinción de Patrimonio

Mundial “es necesario seguir una

serie de pasos administrativos que

conllevan mucho trabajo, pero el

proyecto está en buenas manos”.

El paisaje del viñedo amparado

por la DO Utiel-Requena ya fue

incluido en 1998 en la lista indica-

tiva de UNESCO, que constituye

la fase previa a su declaración

como Patrimonio de la Humani-

dad, dentro de un proyecto glo-

bal denominado “Vino y Viñedo.

Itinerario cultural a través de los

Pueblos Mediterráneos”. Más

tarde, la propia UNESCO creó

la figura de “Paisaje Cultural”, al

que optamos en nuestra candida-

tura y que representa, en nuestro

caso, de un modo más completo

el legado acumulado en 27 siglos

de cultivo y comercio de la vid y

el vino en esta comarca.

El ámbito geográfico de la DO

Utiel-Requena es el espacio fí-

sico y cultural en el que se han

encontrado algunas de las evi-

dencias arqueológicas más anti-

guas (Yacimiento de las Pilillas y

Casillas del Cura) y abundantes

sobre la producción de vino y su

comercio en Europa. Esta acti-

vidad que se inicia en el s. VII a.

C. se ha mantenido de manera

ininterrumpida hasta el siglo XXI

como una constante económica

y cultural de esta comarca.

Cuevas de la Villa de Requena.


NnoticiasInauguración

Fabra inaugura el Centro Cultural de Paiporta El nuevo Centro Cultural cuenta con una inversión por parte de la Generalitat de más de 3 millones de euros

El President de la Generalitat, Alberto Fabra, asistió a la inau-guración del Centro Cultural de Paiporta, que ha contado con una inversión de más de tres millones de euros. En este acto, El Jefe del Consell destacó la apuesta y el compromiso del Gobierno valenciano con la for-mación y la cultura como “ser-vicios fundamentales e impres-cindibles para el progreso de los municipios y sus ciudadanos”. “El acceso a una mejor educación y

cultura contribuye a que nuestros

jóvenes tengan más posibilidades

de encontrar un trabajo” aseguró

Alberto Fabra, que ha puesto como

ejemplo los datos de paro de Pai-

porta que terminó 2014 con un

descenso del 10’8% lo que supone

un ritmo tres puntos por encima de

la media de la comarca.

Durante su intervención, afirmó

que hoy “es un gran día para Pai-

porta por partida doble, ya que

venimos de poner la primera pie-

dra del nuevo colegio “Rosa Se-

rrano” y ahora inauguramos este

impresionante Centro Cultural”.

Respecto al Centro Cultural de

Paiporta, indicó que es “un cen-

tro para todos, que permitirá im-

pulsar la formación y la cultura

en sus muchas variantes para los

vecinos de Paiporta”.

El President explicó que la cons-

trucción de este nuevo edificio

cultural ha contado con el apoyo

directo de la Generalitat que, con

más de 3 millones de euros, “es la

inversión cultural más importante

en la Comarca en esta legislatura”.

“Una inversión -ha continuado-

que refleja el compromiso y la

apuesta del Gobierno valenciano

por seguir apoyando el patrimo-

nio cultural de Paiporta”.

El President de la Generalitat, Alberto Fabra, en la inauguración del Centro Cultural de Paiporta.


noticiasPremioN

Cultura apoya la candidatura de los olivos milenarios al Premio al Paisaje del Consejo de Europa 2015Un Jurado de expertos ha escogido como el mejor el Paisaje de olivos milenarios del Territorio Sénia y será el representante de España

La directora general de Cultu-ra, Marta Alonso, visitó hace una semanas las olivos mile-narios de la Jana, acompañada por los alcaldes de La Jana, Joa-quín Lladser, Traiguera, Carlos Roda, La Jana y Canet lo Roig, Mª Ángeles Pallarés.La Conselleria de Educación, Cultura y Deporte apoya la candidatura de estos olivos al Premio al Paisaje del Consejo de Europa 2015.

Este premio tiene su origen en el

Convenio Europeo del Paisaje y

se puso en marcha en 2009 (con

carácter bianual), por lo que has-

ta ahora ha habido tres premios,

en 2009 al Parc de la Deule de la

ciudad de Lille (Francia), en 2011,

a la restauración paisajística de la

localidad de Carbonia (Italia) y en

2013 al Paisaje del valle fluvial de

Szprotawa (Polonia). Cada uno

de los 47 países que forman el

Consejo de Europa escoge la can-

didatura que le representará. En

España se encargan de la selec-

ción conjuntamente los Ministe-

rios de Agricultura, Alimentación

y Medio Ambiente y Educación,

Cultura y Deporte, junto con un

jurado formado por expertos en

la materia.

Estos olivos son importantes por

sus valores naturales. La Manco-

munidad de la Taula de la Senia

está formada por 27 municipios

(15 valencianos, 9 catalanes y 3

aragoneses), situados alrededor

del río Sénia y del macizo de Els

Port. Por sus características fí-

sicas, ambientales e históricas,

esta comarca ha visto favorecida

la existencia de una gran biodi-

versidad de especies vegetales

leñosas que forman parte de los

campos de cultivo, existiendo

así ejemplares que por sus ca-

racterísticas excepcionales cons-

tituyen un patrimonio arbóreo

único por lo que es evidente su

protección y conservación y que

presentan un alto valor etnoagra-

rio y etnobotánico.

Con estas contribuciones, Cul-

tura reafirma el papel de la Ge-

neralitat en la promoción de los

paisajes culturales valencianos,

propiciando la perduración de

unos recursos que forman parte

de sus señas de identidad, con-

tribuyendo a consolidar el co-

nocimiento que los valencianos

tienen de sus riquezas.

Paisaje de olivos milenarios del Territorio Sénia.


noticiasAniversario N

La Biblioteca Valenciana celebra su 30 AniversarioLa BV es el primer y más relevante depósito bibliográfico de toda la Comunitat Valenciana

La consellera de Educación, Cultura y Deporte, María José Catalá, asistió a la ceremonia conmemorativa del 30 Aniver-sario de la creación de la Biblio-teca Valenciana y el homenaje a sus principales donantes. En su intervención la consellera

se refirió a la Biblioteca Valencia-

na como un centro bibliográfico

de referencia, en el ámbito nacio-

nal, y recordó que “esta bibliote-

ca se sitúa entre las tres primeras,

de su género, en España reunien-

do en su haber más de millón y

medio de volúmenes y efectos

de todo tipo entre libros, revis-

tas, grabados, planos, fotogra-

fías, mapas, partituras, carteles

y pinturas de todas las épocas”.

Asimismo Catalá quiso recono-

cer, públicamente, la generosa

acción de los numerosos donan-

tes y benefactores, que a título

particular, familiar, como entidad

o colectivo, año tras año, con sus

legados han ido nutriendo a esta

Biblioteca “detrás de cada do-

nación, hay un convencimiento

claro y una altura de miras de

que la cultura no es propiedad

de nadie, es universal, y por tanto

debe estar al alcance de todos”.

Entre la listas de donantes está

Nicolau Primitiu Gómez Serrano,

Pere María Orts, Jesús Martínez

Guerricabeitia, Thomas F.Glick,

Vicente Giner Boira, Rafael La-

pesa o la Familia Catarineu entre

otros muchos nombres así como

colectivos y entidades que han

depositado sus fondos en esta

institución valenciana.

El acto también contó con la in-

tervención del escritor Jaime Si-

les al que, en el pasado año 2014,

se seleccionó para rendirle ho-

menaje en el Día del Libro. Siles

es uno de los poetas valencianos

más relevantes en la actualidad

y con una trayectoria reconoci-

da con numerosos e importantes

premios entre los que se encuen-

tran el premio Loewe en 1989, el

Premio de las Letras Valencianas

en 2004, el Premio de Poesía Ciu-

dad de Torrevieja en el 2004 y el

PremioTiflos en el 2009.

En este lugar se atesoran algu-

nas de las “joyas” de la Literatura

Valenciana como el incunable de

“Sor Isabel de Villena”, el códice de

Lucrecia Borgia “Spectacula Lucre-

tiana” o la recopilación dels Furs de

València entre otras obras.

La consellera María José Catalá le entrega el reconocimiento a Car-men Gómez Senent.


N noticiasFiestas

La Generalitat protege las Fiestas de Moros y Cristianos por su importancia culturalCultura declara estas celebraciones Bien Inmaterial de Relevancia Local

El Diario Oficial de la Comuni-tat Valenciana publicó la De-claración de Bien de Inmaterial de Relevancia Local Inmaterial (BRL) de las Fiestas de Moros y Cristianos de la Comunitat Valenciana. Actualmente hay catalogadas y reconocidas 175

celebraciones, por lo que es una medida que implica ofi-cialmente su reconocimien-to como un evento cultural de primer orden.Esta actuación ha sido funda-

mentada en consideración a la

importancia de esta manifesta-

ción cultural y su especial im-

bricación en el acervo cultural

de muchos municipios de la Co-

munitat Valenciana. Para este

proceso se creará una comisión

consultiva, formada por cinco

miembros, que estará adscrita

a la Dirección General de Cul-

tura. Sus funciones serán las de

establecer los criterios para el

reconocimiento como Bien de

Interés Cultural Inmaterial de

aquellas fiestas o actos de las

Fiestas de Moros y Cristianos

de especial relevancia y signi-

ficación para el patrimonio cul-

tural valenciano y proponer su

declaración, en su caso.

La Generalitat Valenciana, la

UNDEF y las asociaciones fes-

teras fomentarán la difusión

de este bien, garantizarán su

estudio y documentación con

criterios científicos, e incorpo-

raran los testimonios disponi-

bles a soportes materiales que

garanticen su pervivencia.

Escuadra de fiestas de Moros y Cristianos de Alcoy.

NnoticiasInauguración


La directora general de la UNESCO conoce el rico patrimonio de la Comunitat ValencianaLa UNESCO celebra en Valencia su primera reunión de expertos

El President de la Generalitat, Alberto Fabra, inauguró el pa-sado 30 de marzo las Jornadas Internacionales sobre la pro-tección del patrimonio cultu-ral inmaterial, que la UNESCO celebró en Valencia. El acto contó con la presencia del

Ministro de Asuntos Exteriores

y de Cooperación, José Manuel

Margallo, y de la directora gene-

ral de la UNESCO, Irina Bokova,

a quienes el President agradeció

la elección de Valencia para cele-

brar este importante encuentro

internacional. “En la Comunitat

nos sentimos muy honrados por

ser la autonomía escogida para

la primera reunión de expertos

de la UNESCO que se celebra en

España”, señaló.

Durante su discurso, Alberto Fa-

bra afirmó que el gran prestigio

y reconocimiento, tanto a nivel

nacional como internacional, del

que goza el Patrimonio Inmate-

rial valenciano “se debe, en gran

medida, a la labor de todos los

valencianos, que valoran y man-

tienen sus tradiciones”. En este

sentido, aseguró que la Genera-

litat “no ha dejado de proteger

y difundir nuestro patrimonio”

y destacó que la valenciana “es

la comunidad con más patrimo-

nio inmaterial inscrito en la Lista

Representativa del Patrimonio

Cultural Inmaterial de la Huma-

nidad y la comunidad con más

patrimonio declarado Bien de

Interés Cultural”.

“Nuestro Misteri d’Elx –continuó-

nuestro Tribunal de las Aguas y

nuestra Fiesta en Honor a la Mare

de Déu de la Salut d’Algemesí son

para nosotros auténticos tesoros

culturales y nos llena de orgullo

que también lo sean para el resto

del mundo”.

El President también se refirió a

las dos candidaturas valencianas

presentadas por el Gobierno, las

“Tamboradas” y las Fallas, y asegu-

ró que “pondremos todo nuestro

esfuerzo, junto al Ayuntamiento

de Valencia y los municipios de

Alzira y Alcora, para que ese reco-

nocimiento se haga realidad”. “No

hemos cejado en nuestra labor de

promover la protección de nues-

tra herencia cultural, y prueba de

ello es la Ley de Patrimonio Cultu-

ral Valenciano, y no lo haremos”,

concluyó Fabra.

El President de la Generalitat, Alberto Fabra, junto a la directora general de la UNESCO, Irina Bokova.


AGENDA DE ACTIVIDADES

A agendaActividades

Museu d’Arqueologia de SaguntC/ del Castillo s/n. 46500 Sagunto. Valencia. Telf: 96 266 55 81Web: http://www.cult.gva.es/dgpa/sagunto/HORARIO: Invier-no: de martes a sábado de 11 h. a 18 h., domingos y fes-tivos de 11 h. a 14 h. Verano: de martes a sábado de 11 h. a 20h, domingos y festivos de 11 h. a 14 h.

Museu de Belles Arts de ValènciaC/ San Pío V, nº 9. 46010 Valencia. Telf: 96 387 03 00Web: www.museo-bellasartesvalencia.gva.esHORARIO: Lunes de 11 h. a 17 h. y de martes a domingo, de 10 h. a 19 h.

Museu de la Impremta i de les

Arts GràfiquesMonestir de Santa María del Puig. C/ de Joanot Marto-rell, 6. 46540 Puig. Va-lènciaVisita guiada con cita previa: 659 46 35 75HORARIO: De martes a sábado, de 10 h. a 14 h. y de 16 h. a 18 h. Domin-gos y festivos, de 10 h. a 14 h.

Museu de la ValltortaPartida Pla de l’Om, s/n. 12179 Tírig. Cas-telló.Telf: 96 476 10 25Web: www.gva.es/tirig/tirig3.htmlHORARIO: De octubre a abril: de martes a domingo, de 10 h. a 14 h. y de 16 h. a 19 h. De Mayo a septiem-bre: de martes a domingo, de 10 h. a 14 h. y de 17 h. a 20 h.

CENTROS ADSCRITOS A LA DIRECCIÓN GENERAL DE CULTURA

San Pedro, escultura de Ignacio Vergara. Su obra se expone en el Centro del Carmen.

ALICANTEAlicanteMuseo de Arte Contemporáneo de Alicante (MACA)Joan Miró. Mori el Merma.Hasta el 1 de abril.Museo Arqueológico de Alicante (MARQ)El último viaje de la Fragata Mer-cedes. Hasta el 20 de septiembre.Museo de la Universidad de Alicante (MUA)Escritura material. Hasta el 2 de mayo.Urlaub: Fotografías de Irene Cruz. Hasta el 25 de abril.Mulier mulieris. Hasta el 23 de mayo.Recordando a Sempere.Del 21 de abril al 31 de diciembre.

La Vila JoiosaEspacio de Arte Contemporáneo La BarberaLos cuatro elementos.Del 2 de abril al 22 de mayo.Humanizing Architecture 2.0.Hasta el 17 de abril.

VillenaMuseo Festero de VillenaLos cuatro elementos.Inauguración del Museo. 12 de mayo.

VALENCIAAlaquàsCastell d’AlaquàsUn Castell d’Imatges. Hasta el 11 de julio.CarletCasa de la Cultura


AagendaActividades

Casa-Museo Blasco Ibáñez. Museo reconocido por la Generalitat Valenciana.

Expressions del patrimoni. Foto-grafies. Hasta el 30 de abril.

LliriaIglesia de la SangreRestaura CV: Recuperant el nostre patrimoni. Hasta el 16 de junio.

Simat de la ValldignaCentro de Interpretación del Real Monasterio de Santa María de la Valldigna. Inaugurado

TorrentMuseu Comarcal de l’Horta SudCreences vora la mar. La Setma-na Santa Marinera de València. Hasta el 15 de abril.

EMAT (Edifici Metro)Antonio Alcaraz. Espais indus-trials. Patrimoni de futur.Hasta el 8 de mayo.

ValenciaCentre del Carme

Pacífico. España y la aventura del Mar del Sur. Hasta el 10 de mayo.El hombre gris. Cayetano Ferrán-dez. Hasta el 31 de marzo.Especialismo cromático. Hasta el 5 de abril.Institut Valencià d’Art Modern (IVAM)Caso de estudio. Cuerpo, espacio y tiempo en Bruce Nauman.Hasta el 28 de junio.Francesc Ruiz. Las Eses.Hasta el 30 de agosto.Tristes Armas. Josep Renau y Martha Rosier en la Guerra.Hasta el 5 de julio.En tránsito. Hasta el 30 de agosto.Museu de Belles Arts de ValènciaRes Mobilis. Hasta el 5 de julio.Museu d’Història de ValènciaAlteridades. Hasta el 5 de abril.Museo Taurino de la Diputación de ValenciaHistoria de la Feria Taurina de Fallas. Hasta el 23 de marzo.Museu Valencià d’Etnologia

Barres i estels. Els valencians i els USA. Hasta el 24 de mayo.MuVIM, Museu Valencià de la Il.lustració de la ModernitatExposición: Segrelles. El Laberinto de la Fantasía. A partir del 26 de marzo.

CASTELLÓNCastellónMuseu de Belles Arts de CastellóTestimonio. Antonio Marco.Hasta el 30 de abril.

MorellaAjuntament de MorellaAstronomia a Morella (fotografía)Hasta el 3 de mayo.Imagen y memoria de Mauthusen. 70 anys de l’alliberament.Del 11 de abril al 31 de mayo.

NulesBiblioteca MunicipalMedalles y literatura.Del 20 al 26 de abril.


RECONOCIMIENTOS DE MUSEOS

Aldaia:Museo del Palmito.Valencia: Museo del Valencia CF.Casa-Museo Blasco Ibáñez.

RESTAURACIONES

Patrimonio Mueble. CULTURATS-IVACOR

Pintura de CaballeteMuseo de Bellas Artes de Valencia.Amadeo Roca. Bodegón. Óleo sobre lienzo. (finalizado)Anónimo. Retrato de Isabel II niña. Óleo sobre lienzo. (finalizado)Catedral de ValenciaAnónimo siglo XIX. San Vicente Ferrer. Óleo sobre lienzo a tabla, 64 x 55 x 5 cm.Ayuntamiento de Villena. Monas-terio de las Trinitarias. Villena. Anónimo del siglo XIX. Nuestra Seño-ra de las Virtudes. Óleo sobre lienzo.Ayuntamiento de JáveaArranque de las pinturas de Juan Bau-tista Segarra. Escena de caza. Lienzo adherido a muro.

Pintura muralReal Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados. ValenciaFrancisco Llacer. Alegorías marianas

de la cúpula del Camarín de la Virgen de los Desamparados.

Dorados y retablosReal Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados. ValenciaDecoraciones ornamentales doradas del Camarín de la Virgen de los Desampara-dos: puertas, capiteles, frisos, laureas, etc

Escultura policromadaBasílica de Nuestra Señora de los Desamparados. ValenciaAnónimo de mediados del siglo XV. Vir-gen de los Desamparados. Imagen mode-lada en papel, policromada y dorada. Atribuido a Ignacio Vergara. Santos Inocentes. Talla de madera policroma-da y papel encolado.Carmelo Vicent. Niño Jesús. Talla de madera policromada. Octavio Vicent. Ángel con el escudo de Valencia. Talla de madera dorada y policromada. Resplandor con el Espíritu Santo. Talla de madera dorada y plateada con ele-mentos metálicos.Agnus Dei. Madera dorada y plateada.

TextilesParroquia de los Santos Juanes. Es-tivellaPalio del túmulo de la Asunción de la Virgen, finales del siglo XVIII. Tejidolabrado con hilos de seda y laminillas

metálicas plateadas e hilos entorcha-dos dorados, aplicación de flecos me-tálicos en el perímetro, 290 x 160 cm.Basílica de Nuestra Señora de los Desamparados. ValenciaManto del Año Mariano Universal, 1954. Conjunto de indumentaria de la Virgen de los Desamparados, com-puesto por: frontal de la Virgen, traje y pechera del Niño, 2 mangas y man-to de la Virgen. Tisú de plata bordada con hilos metálicos.Parroquia de Nuestra Señora del Remedio. ValenciaConjunto de indumentaria de la Virgen de los Desamparados. Compuesto por: manto, escapulario o frontal, traje del Niño Jesús, enaguas de algodón, cue-llos y puños de encaje. Tisú de plata, bordado realzado con hilos metálicos y aplicaciones de pedrería.Capilla de Nuestra Señora de la So-ledad. Nules. Traje del Buen Pastor Niño. Compuesto por: sombrero de terciopelo negro con aplicaciones de pedrería y objetos de joyería, cíngulo de hilos metálicos y traje de tisú de seda y plata con bordado realzado con hilos metálicos y perlas.

Metales y orfebrería Basílica de la Virgen de los Desam-parados. ValenciaTrono de nubes y ángeles mancebos de la Virgen de los Desamparados Peana de la Virgen de los Desampara-dos. Plata y bronce dorado.Parroquia de Nuestra señora de la Misericordia de Banyeres de MariolaCáliz del siglo XVII. Plata dorada.

Obra gráfica y material de archivoArchivo Municipal de XàtivaLlibre Padró de Riquesa. Libro con en-cuadernación en piel.Padrón de riqueza. Libro manuscri-to, 1794 Padrón de riqueza. Libro manuscri-to, 1794 Padrón general de habitantes. Libro manuscrito, 1898.Registro de nacidos. Libro manuscri-to, 1845.Registro civil nacidos. 1842. Libro ma-nuscrito.

A anexoAcciones de la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte.

BIENES DE INTERÉS CULTURAL (BICS)

Declaración SingularAlacant / Alicante. Les Fogueres de Sant Joan. DOCV 22-12-2014Elda. Yacimiento Arqueológico El Monastil. Zona Arqueológica. DOCV 5-1-2015.Alpuente. Yacimiento Paleontológico Cañada París II. DOCV 16-2-15.Declaración GenéricaUtiel. Escudo de los Iranzo. Escudo de la Orden de Nuestra Señora de la Merced. Escudo de la ciudad de Utiel. Escudo de los Galve. Escudo de los Aller Iranzo. Escudo de los Aller.Bien de Relevancia LocalComunitat Valenciana. Fiestas de Moros y CristianosIncoados Sax. Colonia de Santa Eulalia. DOCV 13-2-2015. Banyeres de Mariola. Ruta dels Molins Paperers al Riu Vinalopó. DOCV 13-2-2015.Ares del Maestrat, Morella, Tírig, Albocàsser, Benasal, Catí, les Coves de Vinromà, Vilar de Canes. Parque cultural de la Valltorta-Gassulla. DOCV 16-3-2015. Xàtiva, Gandia, Sueca, Alzira y Torrent. La fiesta de las Fallas. DOCV 23-3-2015


anexoAcciones de la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte. A

Museo Municipal de Utiel

Partitura: misa a tres voces de Brus-chetti. 1893. Libro manuscrito SIG 2 volúmenes.Partitura: “Una será sui celli Euganei. 1879. Libro manuscrito SIG 1194.

Archivo Municipal de La Pobla de VallbonaPergamino manuscrito, 1369 Archivo Municipal de RequenaLibro de actas del Concejo de Reque-na, 1546-1559. Sign. 2895 Libro de cuentas de propios y arbi-trios del Concejo de Requena, 1648-1724. Sign.2904 Archivo Municipal de OntinyentPassaport o certificat de sanitat de l’Ajuntament d’Ontinyent. 1800 1 fol. Projecte de presó i dipòsit municipal per a la vila d’Ontinyent. (plano general). 1861. Estadística remesa per l’Ajuntament

d’Ontinyent a l’enquesta sobre Esta-do de sus frutos y manufacturas del año 1800. Ayuntamiento de MutxamelPlano del pantano de Alicante. Tinta sobre papel. Pergamino.Archivo Municipal de Vila-real Protocolo notarial. Libro manuscrito,1544-1545 SIG 1742.Manual de Consell, 1529-1530. Libromanuscrito encuadernado con per-gamino.Manual de Consell, 1588-1589. Libromanuscrito encuadernado con per-gamino.Manual de Consell, 1586-1587. Libromanuscrito encuadernado con per-gamino.Manual de Consell, 1604-1605. Libromanuscrito encuadernado con pergamino.Manual de Consell, 1668-1669. Libro

manuscrito encuadernado con per-gamino.Manual de Consell, 1651-1652. Libromanuscrito.Manual de Consell, 1712. Libro manus-crito encuadernado con pergaminoManual de Consell, 1682-1683. Libromanuscrito encuadernado con per-gamino.Manual de Consell. Libro manuscritoencuadernado con pergamino.Manual de Consell, 1728. Libro ma-nuscrito.Manual de Consell, 1727. Libro manus-crito encuadernado con pergamino.Manual de Consell, 1722. Libro manus-crito encuadernado con pergamino.Manual de Consell, 1721. Libro ma-nuscrito.25 Cartas Reales, siglos XV-XVIII.Folios, bifolios y legajos manuscritos.

VILA MUSEUCalle Barranquet, 4. 03570 La Vila Joiosa (Alicante)

Museo reconocido por la Generalitat Valenciana el 6 de febrero de 1991

Documents

Ciudades romanas de la Comunitat Valenciana · 2015-05-20 · Octubre 2014 – Abril 2015 ABante 3 editorial Marta Alonso. Directora General de Cultura E ciudades romanas de la comunitat