Curso de fotoperiodismo

Clase 3

Taller deTaller de

Fotografa IIRecopilacin

Lic. ngel E. Mendoza

CLASE 3CLASE 3CLASE 3CLASE 3

EL CARCTER PERIODSTICO DE LA EL CARCTER PERIODSTICO DE LA EL CARCTER PERIODSTICO DE LA EL CARCTER PERIODSTICO DE LA IMAGENIMAGENIMAGENIMAGENIMAGENIMAGENIMAGENIMAGEN

PARA HACER UNA BUENA FOTOGRAFA, ES IMPORTANTE CONSIDERAR LOS SIGUIENTES ELEMENTOS:

-LAS FORMAS:

-LA LUZ:

EN LAS FOTOGRAFAS DE MODELOS, PERSONAS, COSAS Y ESCENARIOS LA CONDICIN DE LUZ ES LA HERRAMIENTA QUE NOS ACOMPAARA SIEMPRE. EL BUEN USO DE STA HAR QUE LAS FOTOGRAFAS DE LAS PERSONAS TENGAN MAYOR O MENOR CARGA DE INTENCIONALIDAD.

SON LA ARQUITECTURA DE LAS IMGENES LNEAS Y ESPACIOS JUNTOS DARN COMO RESULTADO LAS FORMAS.

-EL MOMENTO DECISIVO:

-IDEOLOGA:ES MIRAR LOS HECHOS.ES DEFINIR LOS HECHOSES COMPARARLOS CON LOS RECUERDOS PROPIOS.ES ASUMIRLOS ES PRESENTARLOS COMO PARTE DE LOS RECUERDOS DE LA COMUNIDAD.

UNA Y SLO UNA ES LA IMAGEN QUE PASAR A LA HISTORIA, ASUMIENDO EL MOMENTO QUE FOTOGRAFIAMOS

TENGAN MAYOR O MENOR CARGA DE INTENCIONALIDAD.

FORMAS

MOMENTO DECISIVO

IDEOLOGA

MOMENTO DECISIVO

LA LUZ

LA LUZ

FOTOGRAFA ES :Lo que miras, recuerdas y registras para la

historia de tu comunidad

LA ESENCIA DE LA FOTOGRAFALA ESENCIA DE LA FOTOGRAFA

es el registro de hechos que tienen inters, generan recuerdos, hacen historia y crean

corriente de opinin.

EL CARCTER PERIODSTICO DE LA EL CARCTER PERIODSTICO DE LA EL CARCTER PERIODSTICO DE LA EL CARCTER PERIODSTICO DE LA IMAGENIMAGENIMAGENIMAGEN

CHACALLASA, UNA TARJETA DE VISITA.

Le decan Chacallasa, y fue un tremendo criminal de finales del siglo XIX.

En Ica, durante una noche, con un cuchillo de cocina dio muerte a toda su familia. Siete

personas, cuatro de ellas nios.

Por supuesto lo capturaron inmediatamente y lo llevaron al penal de Lima.

Cuando estuvo en la capital, El fotgrafo Eugenio Courret, el ms renombrado retratista de

la ciudad, decidi fotografiar al villano, sali del estudio y fue al penal. All hizo el retrato.

En esa poca estaban en su mejor momento las tarjetas de visita, una forma de dejar un

mensaje con una foto personal cuando no se concretaba una cita, tambin para dejar o

enviar un mensaje.enviar un mensaje.

Pasaron tres das y Chacallasa escap. Lima estaba presa del pnico, todo el mundo

hablaba de este monstruo, su forma de vestir y el cuchillo que us para matar a toda su

familia. Courret record la foto que haba tomado y puso a la venta tarjetas de visita con la

imagen del criminal.

El resultado, alrededor de quinientas tarjetas de visita vendidas.

Luego de unos das, Chacallasa era capturado nuevamente pero esta vez gracias al aviso de

un vecino que tena una copia de la tarjeta de visita con la que pudo reconocer al criminal y

dar aviso a las fuerzas del orden.

REGISTRARGRABAR UN ACONTECIMIENTO EN IMAGEN O EN SONIDO

EXAMINAR ALGO O A ALGUIEN PARA ENCONTRAR LO QUE PUEDE ESTAR OCULTO INSCRIBIR EN UN REGISTRO ALGO ANOTAR, SEALAR.

CONVOCAR CITAR, LLAMAR PARA UNA REUNIN, UN ACTO, UN EXAMEN, ETC.HACER PBLICAS LAS CONDICIONES DE UN HECHO

DIFUNDIR ES UN SINNIMO DE COMUNICAR PARA QUE LOS

EL CARCTER PERIODSTICO DE LA IMAGEN

DIFUNDIRDIFUNDIR ES UN SINNIMO DE COMUNICAR PARA QUE LOS

ESPECTADORES PUEDAN ACCEDER AL SERVICIO QUE ESTAMOS OFRECIENDO.

SIN DIFUSIN NADIE SE ENTERA DE LO QUE ESTAMOS OFRECIENDO. SI NADIE SE ENTERA DE LO QUE ESTAMOS OFRECIENDO NADIE NOS COMPRAR.

EDUCAR EL PROCESO BIDIRECCIONAL MEDIANTE EL CUAL SE TRANSMITEN CONOCIMIENTOS, VALORES, COSTUMBRES Y FORMAS DE ACTUAR.

Los Gneros de la fotografa de fotografa de

prensa

Segn Jorge Claro LenGneros Fotoperiodsticos

1. PROPSITO INFORMATIVO. Los tipos de discurso predominantes son: exposicin, descripcin y narracin. En este rubro consideramos los siguientes gneros:

Foto noticia: Se refiere a una o varias fotografas periodsticas que dan a conocer oportuna y sintticamente un acontecimiento noticiosos relevante en el momento de su desenlace o clmax informativo.

Foto-reportaje corto: Aunque este gnero fotoperiodstico es eminentemente narrativo en su discurso simblico, se entremezclan dicha forma narrativa y la descriptiva, para relatar progresivamente (con fotografas periodsticas significativas) la complejidad de los fenmenos sociales de actualidad vinculados a la informacin diaria. El foto-reportaje corto requiere de una planeacin mnima. El tiempo de entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografas aproximadamente.

2. PROPSITO DE OPININ. En este rubro incluimos los siguientes gneros:

Foto-reportaje profundo (gran reportaje): En este gnero fotoperiodsticoprevalece principalmente las formas descriptiva y expositiva. El uso de este gnerofotoperiodstico precisa de una investigacin exhaustiva y de una planeacinprevias para abordar de manera crtica, detallada y en profundidad, asuntos y/oproblemas no necesariamente informativos sino de tipo estructural: Antropolgicos,sociolgicos, econmicos, culturales, ambientales, etc. El nmero de fotografasrequeridas en este gnero fotoperiodstico es regularmente amplio y depende delas necesidades discursivas de cada fotoperiodista.Ensayo fotoperiodstico: Es el gnero fotoperiodstico ms complejo. Exigeexperiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narracin visual noexperiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narracin visual nonecesariamente secuencial o lineal. Este gnero fotoperiodstico posibilita lalibertad expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente cualquier temticade inters general, sea o no de actualidad informativa. Dicha flexibilidad genrica,permite al fotoperiodista desarrolle su modo particular de interpretar la realidadsocial, admite la inclusin de otros gneros fotoperiodsticos en el armado de lapropuesta visual, as como el empleo de las formas discursivas descriptiva yexpositiva. Las fotografas que integran el ensayo fotoperiodstico interactan entres, y constituyen unidades discursivas simblicas integrales, que contribuyen a lacomprensin general del tema tratado. De esta manera, cada fotografa queconforma el ensayo fotoperiodstico podr leerse como un texto visual autnomo.Se requiere de una planeacin razonada y el nmero de fotografas utilizadas esvariable.

Gneros hbridosRetrato fotoperiodstico: Este gnero fotoperiodstico puede enfatizar algunapeculiaridad de los personajes fotografiados, o bien hacer hincapi en la atmsferasimblica y/o contexto social que los rodea. Los retratos fotoperiodsticos se realizanbajo dos vertientes: en el instante que ocurren los hechos que involucran a lospersonajes (retrato en vivo), y los que se planean con el consentimiento expreso delos mismos; esta segunda vertiente demanda informacin previa suficiente sobre elpersonaje a fotografiar. No slo los individuos prominentes tienen cabida en el retratofotoperiodstico, se contemplan tambin a personas comunes que por algunacaracterstica singular se estiman periodsticamente relevantes. Los tipos de discursoms evidentes son el expositivo y el descriptivo.Columna fotoperiodstica: Es el gnero fotoperiodstico menos conocido y ejercidoen el periodismo impreso. La forma como se presenta en los medios impresos, esen el periodismo impreso. La forma como se presenta en los medios impresos, essimilar a la columna periodstica escrita, en cuanto a las siguientes caractersticas:nombre o ttulo propio elegido por el fotoperiodista, crdito autoral invariable, diseoy tipografa distintivas, lugar y espacio fijos en el medio impreso (misma pgina oseccin), y por ltimo, una aparicin peridica inamovible. Este gnerofotoperiodstico muestra indefectiblemente la visin personal del fotoperiodistaexperimentado para organizar con toda libertad los contenidos simblicos del mismo.stos se disean conforme a una temtica especializada (poltica, cultura, asuntosde inters general, etc.) de acuerdo al tratamiento de asuntos mltiples. Elpropsito periodstico del columnista flucta entre la informacin y la interpretacinexplcita, situacin que genera el uso indiscriminado de los diferentes tiposdiscursivos del lenguaje. Debido a que el espacio dedicado a la columnafotoperiodstica es limitado se exhibe regularmente una sola fotografa.

Segn Roco Dueas:GNEROS FOTOGRFICOS

* Fotografa Social* Fotografa Social* Fotografa de Guerra* Reportera grfica

La Fotografa Social es una rama de la Fotografa Documental y es aquella que se constituye en una evidencia respecto a la realidad. Bsicamente se refiere a la documentacin de las condiciones y del medio en el que se desenvuelve el hombre, tanto en forma individual como social. El objetivo es generar consciencia social, que no es otra cosa que solidaridad. Puede tener un carcter de denuncia, con la

intencin de producir un cambio o una transformacin. Adems puede

1. La Fotografa Social

intencin de producir un cambio o una transformacin. Adems puede tener tambin como finalidad, el conocimiento en si mismo y la

comprensin de la humanidad.

Hay que aclarar que tambin esta la Fotografa de Sociales es otra rama de la Fotografa Documental, y es la que registra de manera

testimonial aspectos privados en la vida del hombre y que tradicionalmente registra Bodas, Cumpleaos, etc.

Principalmente en el siglo 20 se dedic a "grupos sociales" con las polticas econmicas y socio-culturales.

Los motivos son a menudo de cmo viven o condiciones de trabajo percibido como algo vergonzoso, discriminatorio, injusto o perjudicial y la pobreza.

CARACTERISTICAS

Los ejemplos son bastantes: el trabajo infantil, abandono infantil, el desamparo, la pobreza entre los segmentos de la sociedad, los nios pobres y los ancianos, etc.

Las intenciones de los autores de la documentacin fotogrfica enfatiza a las crticas especficas de la desigualdad social.

. Los fotgrafos no muestran la pobreza como un estigma, sino su dignidad. El poder de las imgenes documentales se asocia con el deseo de cambio poltico y social.

2. FOTOGRAFA DE GUERRA

La fotografa de guerra es un gnero dedicado a las imgenes que ilustran los horrores de las guerras y los conflictos humanos en los cuales la vida pierde su valor y se captan imgenes que nos recuerdan a que niveles puede llegar la maldad del hombre, cuando se trata de intereses mezquinos y ansias de poder.

La diferencia fundamental entre este gnero y otros, es que en los cuadros expuestos no se muestra slo gente muerta sino esencialmente vidas humanas truncadas. Esas vidas son para quien hace las tomas, escenas humanas truncadas. Esas vidas son para quien hace las tomas, escenas cruciales grabadas en su retina que pueden expresar espritu crtico, humanismo o solidaridad. As, todo lo que entra como instantnea en ese cuadro es un interior vivo en el que se describen los juegos de motivaciones de los personajes: soldados, lderes militares, civiles refugiados o en xodo. La devastacin de los campos de batalla -el fondo- puede subrayar el orgullo totmico de la fuerza desplegada por un pas, puede ser parte de la propaganda y aun el testimonio de los aciertos de las acciones de guerra.

3. REPORTAJE GRFICO

Es un gnero del periodismo que tiene que ver directamentecon la fotografa, el diseo grfico y el vdeo. Los periodistasque se dedican a este gnero son conocidos por lo generalcomo reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora sonfotgrafos versados en el arte.

IniciosInicios

El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse desde losmismos inicios del desarrollo de la fotografa y tiene una notablerelacin con la fotografa artstica. La primera vez que un peridicoutiliz una fotografa lo hizo en 1880 el Daily Graphic de Nueva Yorky desde entonces el periodismo ha integrado la imagen como medioobjetivo y representativo de un hecho.

Entrevista, la crnica, el reportaje y el documental en todassus facetas. Se divide adems en fotonoticia, fotoreportaje,gran reportaje fotogrfico, ensayo fotoperiodstico, retratofotoperiodstico y columna fotoperiodstica

SUB-GENEROS

CARACTERISTICAS Actualidad: la imagen debe estar dentro del contexto de un hecho reciente y noticioso y debe ser suficientemente ilustrativa del mismo.

Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen confiable y cuidadosa que representa los eventos que indica tanto en contenido como en tonoetc.)Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos noticiosos que la haga suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles culturales.

Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz, encuadre, relacin fondo y forma, perspectiva, manejo de sombras, etc)

Segn Castellano UlisesLOS GNEROS EN LA FOTOGRAFA DE PRENSA

La fotonoticia (eventos no previstos). Incluye fotografas de poltica o movimientos sociales. Este gnero es la base que ofrecen los diarios y revistas como informacin visual para documentar un hecho. Son imgenes que se obtienen gracias a la cobertura periodstica de un medio, atendiendo a la oportunidad y las prioridades informativas del mismo. Deben ser imgenes fundamentalmente informativas que dejen de lado la interpretacin, contundentes y claras.

La fotografia de entrevista (retrato). Pueden retratarse tanto personajes como figuras annimas. Lo trascendente es que dichos retratos comuniquen el contexto donde se desenvuelve el sujeto. Debe clarificar de quin estamos hablando y a qu se dedica. Estedesenvuelve el sujeto. Debe clarificar de quin estamos hablando y a qu se dedica. Estegnero permite como pocos el estmulo de la creatividad y, adems de informar, permite al fotgrafo expresar su punto de vista respecto del sujeto retratado.

La fotografa deportiva. Dado que exige una especializacin es, quiz, uno de los gneros ms complejos. El fotgrafo debe conocer las reglas y los vericuetos del deporte o del juego en cuestin, lo cual le permite anticipar un momento fotogrfico y prepararse para captarlo. Este gnero obliga a la velocidad y a la capacidad de sntesis.

La fotografa de nota roja. Si bien es un gnero que provoca el morbo y es utilizado por algunos medios como anzuelo de venta, la fotografa de nota roja tambin impone habilidades y capacidades al fotgrafo de prensa. Este gnero impone su propia esttica.El fotgrafo que lo practique debe apuntalar el hecho, no la situacin que lo provoc.

El reportaje. Si para Vicente Leero el reportaje es "el gnero mayor delperiodismo", el reportaje es tambin el gnero mayor del fotoperiodismo. Eldesarrollo del reportaje fotoperiodstico es ms complejo que ningn otrognero. Aborda una historia de intersgeneral que se cuenta en varias imgenes complementarias. A travs de suscuadros, el reportaje grfico ofrece varios ngulos de una problemtica ypermite, como otros gneros examinados, que el fotgrafo informe al tiempoque vierte su punto de vista.

La fotografa documental. Este gnero trasciende la informacin. No esinmediato. El fotgrafo documentalista debe descubrir o seleccionar un temainmediato. El fotgrafo documentalista debe descubrir o seleccionar un temade su inters para contrnoslo en imgenes a partir de historias de vida. Sudesarrollo es pausado, pues requiere de ms tiempo. El documental seconstruye con informacin a profundidad.Este gnero es complejo, pero el que ms proyecta el estilo del fotgrafo.

"Cuando el propsito es informar, al margen de la existencia de cualquier ingrediente subjetivo, estamos en presencia de los gneros periodsticos fotogrficos informativos. Pero stos, adems, se caracterizan porque su estructura externa est conformada, aparte de la imagen, por un ttulo y una leyenda en el caso de la fotonoticia, y por estos mismos elementos, ms a veces un texto, cuando estamos en presencia de un reportaje fotogrfico o de un fotoensayo.

Quiz sea el gnero periodstico fotogrfico ms impactante. Jos MartnAguado la denomina fotografa-noticia.

Por su lado, Jochen Schlevoigt sobre este gnero, puntualiza:

"Sirve para representar las relaciones de una realidad concreta. Sumtodo es reflejo fotogrfico de varios detalles caractersticos, cuya'combinacin ofrece al lector una imagen relativamente compleja de larealidad. A la fotografa (o a la serie fotogrfica) se agrega un texto

La Fotonoticia

realidad. A la fotografa (o a la serie fotogrfica) se agrega un textocomplementario que aclara y seala las relaciones entre las diversaspartes del todo, aspectos no susceptibles de ser comunicados slogrficamente, resumiendo el significado y trazando su perspectiva".Ajuicio de Brajnovic, este tipo de fotos son las que ms consumen losdiarios. Empero, es bueno advertir que estn entre las ms difciles deconseguir, razn por la cual no resulta raro que se paguen sumasonerosas por ellas.

Para Abreu, algunos elementos que apuntalan su concepcin sobre el gnero fotonoticiason:1. Una o ms fotografas. El impacto de este gnero hace que sea suficiente la publicacinde una sola foto.2. Suceso importante. La fotonoticia por antonomasia es aquella en la que el hechocaptado por la cmara es socialmente significativo y de actualidad.3. En su culminacin o momento de desenlace. En muchas ocasiones, gran parte delvalor de una fotonoticia deriva del momento en que ha sido captada.4. No ha llegado a los pblicos masivos. La fotonoticia se convierte en tal, desde elmomento en que se divulga. En este sentido, la novedad del hecho registrado grficamentejuega un papel fundamental.5. Tema lacnico y expresivo. La fotonoticia registra un hecho concreto, de manera quesea fcil de aprehender por el pblico. Adems, el impacto emocional que pueda producir laimagen la mayora de las veces es tan importante como el valor social del suceso captadoimagen la mayora de las veces es tan importante como el valor social del suceso captadopor la cmara. Dentro de esta categora se ubican algunas fotos tipo "miscelnea", lascuales explotan el atributo inters humano o el factor rareza.

Tambin es necesario indicar que hay fotonoticias que no necesariamente tienen que habersido captadas en el momento culminante de una accin o de su desenlace inmediato, sinohoras o das despus de los mismos, como en el caso de la muerte de Ernesto "Ch"Guevara.

En esta categora, se pueden incluir fotos de eventos como reuniones,discursos, ruedas de prensa, entre otros, donde lo ms noticioso es lo dichopor sus protagonistas. En esos casos, si la imagen va acompaada de unttulo y una leyenda alusivas a una declaracin importante, recibe eltratamiento de fotonoticia.

Es, en materia de imagen, uno de los gneros ms conocidos."Existen muchas definiciones acerca del reportaje fotogrfico. Jos Martin Aguado sostieneque varias noticias sobre un mismo tema (poltica, sucesos, deportes, etc.) constituyen unreportaje fotogrfico cuyo tratamiento se basar en los mismos principios que en lafotonoticia, "Juan Gargurevich, siguiendo a Heinz Frotscher, indica que la denominacin'reportaje grfico' se emplea en las redacciones de los peridicos, en la televisin yagencias de prensa.

El reportaje fotogrfico

El abanico de posibilidades que ofrece este gnero es sumamente amplio. FranciscoGalvoa los clasifica de la siguiente manera:

De actualidad. Se basan en hechos recientes, como manifestaciones,insurrecciones, inundaciones, jornadas de alfabetizacin, etc. Asuntos de inters permanente vistos con un nuevo ngulo. Dependen dealguna motivacin. Puede ser un hecho novedoso que haga revivir un asunto, o bienuna manera diferente de enfocar algn tema desgastado. Material inventado. Resultan de la imaginacin de las personas encargadas deconfeccionar pautas informativas o de los propios periodistas -grficos o no- de lapublicacin.

A su vez, Jos Llavera y Mximo Bambrilla proponen la siguiente clasificacin de reportajesfotogrficos:- Geogrficos. Muestran localidades o paisajes.- De costumbres. Se examina un rasgo caracterstico de un pueblo o persona.- De accin. Se presenta grficamente un suceso o acontecimiento.

El reportaje fotogrfico

Por su parte, Mariano Cebrin Herreros indica que el reportaje fotogrfico encierra diversas modalidades yfunciones, segn el enfoque y tratamiento que cada uno presente. Los ms relevantes son:- Reportaje de noticia. Est motivado por alguna noticia compleja e inmediata. Ofrece una profundizacin enlos antecedentes, circunstancias y consecuencias. Por lo general, acompaa el desarrollo de la noticia en lamisma pgina u otra.- Reportaje de denuncia. El reportaje fotogrfico delata una situacin, amenaza, delito, ocultamientospolticos, etc. Las imgenes encierran un impacto importante que busca llamar la atencin de los lectores.-Reportaje de archivo. Utiliza fotos de acontecimientos ocurridos en el pasado, a veces combinadas conotras de actualidad como recuerdo de una situacin o como semblanza en el caso de fotorreportajesbiogrficos hechos en los momentos de encumbramiento de un personaje o de su fallecimiento.-- Reportajes espectaculares. A travs de las fotografas se procura resaltar el lado espectacular de unhecho de por s llamativo, como un terremoto, accidentes de gran relieve, gestas del desarrollo tcnico, entreotros.-Reportaje costumbrista. Es un tipo de fotorreportaje muy utilizado por los suplementos dominicales de losdiarios. Trata sobre hechos que se repiten con periodicidad en torno a determinadas tradiciones de un pueblo,supervivencia de oficios artesanales o aspectos folklricos.- Reportajes cientficos. Afrontan hechos de inters cientfico o tcnico con atractivo popular, por teneractualidad o por el inters que conllevan.- Reportajes atemporales. Se refieren a hechos histricos, monumentos, viajes, etc. Tratan de provocar laatencin por lo llamativo de las fotografas, detalles de la realidad, o descubrimientos de aspectos nuevos derealidades suficientemente conocidas por los lectores.

El reportaje

El reportaje

El reportaje

Cientfico abre una luz a la ceguera senil

El reportaje

Tras las huellas del mundo faranico

Es un fotorreportaje tratado con profundidad, consta de un numeroso grupo deimgenes (entre 15 y 25, aunque cuando se divulga en exposiciones sobrepasa estacantidad) La temtica del fotoensayo es muy amplia. A travs de l, pueden tratarseproblemas de carcter sociolgico, cultural y hasta econmico, pero tambin esfactible realizar temas ms superficiales e incluso humorsticos. Mientras el reportajefotogrfico puede hacerse en minutos, horas o pocos das, anota Alcoba, el foto-ensayo requiere, en ocasiones, alrededor de un mes de trabajo, aun cuando hayalgunos que pueden hacerse en un tiempo relativamente corto.

"Un gran fotoensayista, W. Eugene Smith, al establecer las diferencias entre

El ensayo fotogrfico

"Un gran fotoensayista, W. Eugene Smith, al establecer las diferencias entrefotorreportaje y ensayo fotogrfico, sealaba que el primero es un portafolio armadopor un editor, mientras que el segundo debe estar pensado, con cada foto en relacincoherente con las otras, de la misma manera en que se escribe un ensayo".

Sobre la labor del fotorreportero en este gnero, Juliana Sorsky precisa:"El Reportero Grfico que se dedica a realizar dichos ensayos debe prestar especialatencin al impacto visual. Planificar lo mejor posible y con la mayor anticipacin suinformacin; tratar el hecho de manera que despierte un inters universal. En cuantoal enfoque, ste deber centrarse en personas y las actividades que stas desarrollan.

En periodismo existen tres tipos de entrevista. La entrevista de noticia se empleapara obtener, confirmar o ampliar noticias. En la entrevista de opinin, el periodistasuministra al lector los comentarios, juicios, ideas o pareceres que, sobre uno ovarios temas, hace un personaje prominente y calificado dentro del rea deconocimientos que se trata; tambin, lo que dice el entrevistado acerca de otrasopiniones ya difundidas. La entrevista de personalidad destaca la forma de ser delentrevistado. El centro del dilogo, lo periodstico, es la personalidad del individuo."Desde el punto de vista de la informacin fotogrfica, en las entrevistas de noticia loms importante es la fuente en el momento en que suministra su declaracin. Laimagen cumple la funcin fundamental de dar veracidad al texto escrito, es decir, es

La fotografa en la entrevista

imagen cumple la funcin fundamental de dar veracidad al texto escrito, es decir, estestimonial.

"En las entrevistas de opinin, se muestra a la fuente mientras emite sus juicios opareceres sobre el tema objeto del trabajo. Como la parte escrita es ms extensa eneste tipo de entrevistas que en la anterior, el espacio es mayor. En consecuencia, esfactible dar ms despliegue a la fotografa e incluso publicar ms de una."En las entrevistas de personalidad, las fotos reciben ms espacio y cobran mayorimportancia que en los otros tipos. Esto se debe, entre otras cosas, a que seefectan con ms calma y, por lo general, en el hogar o trabajo del entrevistado, locual permite un tratamiento fotogrfico ms variado".

Existe la necesidad de establecer u eje imaginario trazado entre la ubicacin del entrevistado con el reportero. Sobre ese eje traza un rectngulo cuyo permetro englobe a ambos personajes. Este es el rea que no puedes cruzar, para evitar interrumpir la conversacin.Adems puedes usar la tcnica del crculo del fotgrafo. Que es la ruta imaginaria desde donde puedes lograr los mejores encuadres sin interferir en el dilogo.Esto se puede aplicar siempre que la habitacin sea grande, de lo contrario usar el esquema del rectngulo.TIPOS DE FOTOS DE ENTREVISTAFOTOS DE PORTADA: Es la ms importante pues presenta al personaje. Es planificada cuidadosamente y puede ser tomada durante la entrevista, o en un estudio.

FOTOS DE ENTREVISTA

cuidadosamente y puede ser tomada durante la entrevista, o en un estudio.FOTOS DE APERTURA: Es un plano medio o primer plano, que va generalmente en la pgina impar, con la mirada hacia la derecha para que el lector se dirija hacia el interior de la revista.FOTOS PARA LAS PGINAS INTERIORES DE LA ENTREVISTA: Son fotos de la entrevista. Se las puede alterna r con fotos extradas del lbum familiar de archivo.FOTOS DE ARCHIVO: Van incluidas junto a las actuales. Transmiten variedad e inters, porque se ve al personaje en fotos de aos anteriores o en familia.FOTO DE POST ENTREVISTA: Es la que se realiza despus de la sesin periodstica, en la que puedes llevar al entrevistado al jardn, oficina, o a algn ambiente especfico, para hacerle las fotos. Puedes planificar la foto, buscar la postura, el gesto ms conveniente; y, algunas veces, emplear un fondo plano para favorecer el destaque visual.

Busca captar imgenes que identifiquen al personaje pero tambin a su ambiente laboral. Registra los momentos emotivos de la entrevista, los gestos y ademanes que grafiquen la personalidad del entrevistado e ilustren la publicacin.No debes interrumpir la entrevista con movimientos y desplazamientos innecesarios.Para lograr un plano medio largo acrcate a un metro y medio o dos metros. Pero con cuidado, pues el lente normal distorsiona los rostros en las tomas a cortas distancias. Si quieres lograr primeros planos trabaja con ISOs mayores a 400, valindote de la iluminacin ambientalO tambin puedes ubicar objetos del ambiente de trabajo (libro, revistas, pequeos equipos sobre el escritorio)en el primer trmino del encuadre con el objetivo de llenar ese espacio. El personaje ser

RECOMEDACIONES DE FOTOS DE ENTREVISTA

trmino del encuadre con el objetivo de llenar ese espacio. El personaje ser emplazado en el segundo trmino para que se vea ntido.Si colocas al personaje rodeado de mquinas, u otros elementos, algunas reas de la fotografa no saldrn ntidas. Pero para que tu profundidad de campo se incremente, usa diafragmas pequeos durante la toma (f/11, f/16, f/22, f/32) y velocidades lentas, pero entonces necesitars buen pulso, estabilidad para lo cual puedes usar un trpode.Cuando los entrevistados son varios (cinco o ms personas) usa flash e ISO 400 para obtener profundidad de campo para todo el grupo.Si el lugar no es muy iluminado, lleva a tu personaje cerca a una ventana, un patio o la calle, y si hay un contraluz no dudes en usar el flash.

La fotografa en la entrevista

La fotografa deportiva

La fotografa deportiva representa un gran reto para el fotgrafo, inclusive hastapara el fotgrafo profesional. Requiere dominar los conceptos bsicos para hacerfotografa como la composicin, la iluminacin, enfoque, profundidad de campo yexposicin. A esto hay que aadir el elemento de accin en fracciones de segundoslo que lo hace an un mayor reto.El mnimo error puede arruinar tu foto de deportes. Ahora bien, no hay duda que lafotografa deportiva trae consigo grandes cantidades de otros elementos como son:escenas de gran impacto y dramatismo. Lo que la hace un tipo de fotografaatractiva tanto para el fotgrafo como para el espectador (de la fotografa).

Los eventos en pistas son predecibles: se sabe por dnde van a correr los atletas. Si te colocas con un ngulo adecuado respecto a la pista, puedes usar el barrido para conseguir una imagen ntida mientras cruzan tu campo de visin. Si te acercas a la pista y apuntas con la cmara hacia las calles cuando los atletas corren hacia ti, es aceptable usar una velocidad de obturacin ms lenta.El ftbol, rugby y otros deportes que se practican en un campo son ms difciles de cubrir porque la accin se mueve con rapidez en una zona ms amplia. Si ests cerca de una banda, los jugadores pueden estar muy cerca en un momento y encontrarse en la esquina opuesta del campo unos segundos ms tarde. Utiliza una velocidad de obturacin alta para las capturas ms cercanas, ya que el movimiento parece ms rpido cuando se produce cerca.No es necesario que ests en un evento deportivo importante para conseguir buenas fotografas. Busca partidos locales en los que los espectadores animan a sus equipos desde el mismo borde de las bandas. La accin puede ser igual de potente y tus puntos de vista sern mejores.

Clasificacin de la fotografa deportivaDeportes con buena iluminacin y con poca iluminacin.Deportes con buena iluminacin son aquellos que se realizan mayormente al aire libre bajo la luz diurna de un da soleado: beisbol, automovilismo, tenis, futbol, balompi, baloncesto al aire libre, vlibol playero, surfing y otros.

Deportes de poca iluminacin son aquellos que tpicamente se juegan en grandes estadios bajo luz artificial, algunos ejemplos: hockey, baloncesto, vleibol, gimnasia.Hago esta divisin porque la cantidad de luz con la que cuentas en la escena es proporcionar al nivel de dificultad para tomar la foto. Si cuentas con buena iluminacin habr menor dificultad, si cuentas con poca luz entonces comienzan los grandes retos.

Ocho Consejos para hacer fotos deportivas Ocho Consejos para hacer fotos deportivas 1. Usa lentes u objetivos rpidosAquellos lentes que tienen aperturas de nmeros f bajos como f/2.8, f/4 se conocen como lentes rpidos porque al permitir la entrada de gran cantidad de luz las velocidades de obturacin que se obtienen para una exposicin dada son muy rpidas. 2. Usa sensibilidad ISO altasSi no cuentas con un lente rpido o el lente que estas usando no te permite una velocidad de obturacin rpida aun estando en su apertura mxima entonces tu opcin es aumentar el ISO.3. El enfoquePara el fotgrafo deportista el enfoque automtico es un regalo de los dioses. El conocer los modos de enfoque automtico que tiene tu cmara ser til pues podrs escoger el modo que ms se ajuste a tu necesidad del momento. Usualmente el modo AF-C de enfoque continuo es el que ms uso porque el objetivo o lente se ajusta automticamente mientras el sujeto est en movimiento.

Clasificacin de la fotografa deportiva

Ocho Consejos para hacer fotos deportivas 4. La UbicacinLa ubicacin con relacin a la accin es importante. Mientras ms cerca de ella mejor ya que entonces no necesitaras lentes de largo alcance. Recuerda que este tipo de lente es uno lento, es decir que dejan entrar poca luz.5. Consejos sobre fotografa deportiva Trpode, monopi o desde mis manos?Es aconsejable utilizar un monopod o monopi para sujetar tu cmara. Este tiene varias ventajas sobre el trpode. Alguna de ellas son: el manejo es ms fcil, requiere poco espacio para apoyarlo, gira fcilmente sobre su propio eje mientras te da la flexibilidad de movimiento. 6. El EncuadreLlenar el encuadre de tu foto en el campo de la fotografa deportiva es por si solo complicado y te Llenar el encuadre de tu foto en el campo de la fotografa deportiva es por si solo complicado y te limita a poder capturar elementos importantes de la accin. Es por eso que los grandes fotgrafos de este campo hacen encuadres amplios en sus fotos y despus re-encuadran durante el post-proceso. No te agobies, haz t lo mismo.7. Disparar en el formato RAW o JPG?Bueno aqu hay diversas opiniones. Si quieres fotos de alta calidad, color, contraste y nitidez usa el formato RAW. La desventaja es que este formato requiere de tiempo de escritura en el disco de memoria ms largos que el formato jpg. 8. Sincronizacin de cronmetroLa fotografa de accin requiere el cronometraje entre el momento de la accin y el disparo del obturador. Esto hace la diferencia entre un buen fotgrafo de deportes y uno mediocre. Si aprende a anticipar la accin y logras cronometrar el disparo obtendrs fotos deportivas de gran impacto con escenas como la bola de tenis justo tocando la raqueta, el jugador de baloncesto agarrado del aro, el golpe del boxeador justo en el pmulo.

La fotografa deportiva

La fotografa deportiva

Representa la misin diaria que recibe el grafico en su medio. Para cubrir un evento noticioso.Al asistir al lugar designado recolectar informacin grfica que testimonie la naturaleza del evento, los aspectos que se deben informar, que sean de inters colectivo, y que pueda ser empleada para graficar los textos de la edicin informativa.

RECOMENDACIONES GENERALES:- Busca informacin sobre el evento que vas a cubrir para saber qu fotografiar.- Llega puntual a la cita.

LA FOTO DE COMISIN

- Llega puntual a la cita.- Constata que tu equipo fotogrfico funcione bien.- Capta fotos de gran impacto visual.- Toma fotos creativas. Expresa lo cotidiano de una manera diferente, explora nuevos y frescos ngulos con otras posibilidades visuales.- Si olvidaste el flash, emplea lentes ms luminosos (los que poseen grandes diafragmas, f/1.0, f/1.2, f/1.4 y/o la sensibilidad ISO mayor a 400)- Y, si el lugar est probablemente poco iluminado, conduce al personaje al aire libre, donde bajo la luz diurna logrars mejores fotos.

Acude puntualmente, tratando de ubicarte lo ms cerca posible de la mesa de conferencias para poder obtener planos ms cercanos de los expositores.Las fotos en formato vertical y horizontal que sern necesarias tomar son: toma individual del expositor en primer plano y tomas grupales del conferencista con los representantes, organizaciones y directivos que lo acompaan.Para captar a los integrantes de la mesa, realiza tomas frontales con el flash de zapata, o angula oblicuamente tu cmara.

Usa ISO 400 a 1600 (si tu cmara no produce ruido), ya que las conferencias de

FOTOS DE CONFERENCIA DE PRENSA

Usa ISO 400 a 1600 (si tu cmara no produce ruido), ya que las conferencias de prensa se realizan en interiores.Ubcate en una posicin frontal con relacin al conferencista; de esta manera tus fotos mostrarn un encuadre iluminado uniformemente por tu flash de zapata. Pero tambin puedes hacer retratos de , los cuales pueden tener una mejor esttica.Si esta conferencia de prensa incluye un pequeo show o puesta en escena, usa un lente ms luminoso e ISO 1600. Esto te permitir captar los colores de la escenografa y la iluminacin, porque si usas flash no captars los colores del escenario.

FOTOS DE CONFERENCIA DE PRENSA

FOTOS DE REPORTAJE CALLEJERO

Nos referimos a las marchas, desfiles, procesiones, etc. Que se producen en la va pblica.En referente a la ubicacin de la cmara sugerimos:Hacer tomas panormicas de la gente que participa desde un punto elevado, como

la azotea de un edificio, un muro, etc.Hacer tomas de detalle de la muchedumbre, un grupo de asistentes, un rostro

aislado. La ubicacin de la cmara puede ser el mismo, un punto elevado; o desde el mismo nivel de la gente. No olvides emplear un diafragma reducido (f/11, f/16, f/22, f/32) para lograr una mayor profundidad de campo con tu lente normal.Como estas fotos no requieren ser ampliadas demasiado, puedes usar ISOS altos. Como estas fotos no requieren ser ampliadas demasiado, puedes usar ISOS altos.

En los das de sol intenso la graduacin de la cmara puede ser: f/16 x 500 de velocidad. En das de sol difuso cubierto por nubes ralas: f/8 x 500 de velocidad. En das nublados y claros: f/5.6 x 500 de velocidad.En caso de fotos nocturnas en las que no desea usar flash, (fotos a fuegos

artificiales, paseo de antorchas, actividades en estrados iluminados), puedes usar ISOS altos hasta donde tolere el ruido.Ya que estas comisiones requieren que te movilices rpidamente, el lente normal te

facilitar el trabajoSi requieres captar un grupo numeroso con un lente normal, tendrs que angular tu

cmara de tal manera de encuadrar lo ms significativo del grupo.

FOTOS DE REPORTAJE CALLEJERO

FOTOS DE PORTADA

Es la tarjeta de presentacin del medio escrito. A travs de ella, y de su actualidad informativa, se despierta el inters del pblico.La foto de portada debe corresponder a un suceso de amplia trascendencia informativa. Tiene que ser elaborada con mucha precisin y su calidad fotogrfica debe ser ptima., en posicin lateral, alumbrando al personaje desde su lado derecho o izquierdo.

RECOMENDACIONES:Es planificada de antemano antes de la toma de las vistas. Estas se elaboran cuidadosamente.Tiene una estrecha vinculacin con el titular de la portada. La foto es tomada de acuerdo a un boceto, el diagramador ya tiene previsto como lucir la portada en trminos de fotos, titulares, recuadros y logotipo de la revista.La foto puede ser captada en un estudio fotogrfico, donde el camargrafo controla el fondo, la iluminacin y la pose del personaje. Un estudio bsico puede ser una pequea habitacin libre de muebles; con paredes desnudas, limpias y desprovistas de afiches o cuadros. Puedes usar como fondo la misma pared, pintarla de un color especial, o colgar un teln del color que necesites. Si la habitacin tiene grandes ventanas y paredes claras, basta con la luz diurna para la foto. Si requiere de una iluminacin dramtica puedes usar un foco de 500 vatios en para la foto. Si requiere de una iluminacin dramtica puedes usar un foco de 500 vatios en posicin oblicua y desde arriba o tambinLa foto de portada tambin puede provenir de un reportaje. Durante el desarrollo de las dems comisiones se puede elaborar una toma especfica bajo ciertas precauciones. Por ejemplo, en un reportaje ecolgico sobre las aves migratorias que habitan en los Pantanos en Villa, la foto es trabajada cuidando su nitidez, contraste, saturacin de colores, excelente motivo, destaque del fondo y su relacin con el tema.El motivo principal debe destacar de su fondo. Usa fondos lisos, uniformes, que no interfieran con la lectura visual de la foto.Si la cartula es en colores, el motivo principal tambin debe destacar de su fondo, es decir usa colores opuestos entre el motivo principal y su fondo. Por ejemplo, en los retratos de personas, el color de la piel y su vestuario contrastar con un fondo azul.

Educacin fotogrfica al espectador. La foto como comunicacin.-Anlisis semitico de la imagen: el plano denotativo y connotativo. (Lectura RolandBarthes)

TAREA:Siguiendo las recomendaciones, pautas y bases tericas realice las siguientes

fotografias:02 imgenes Fotonoticia (con pie de foto)05 fotos de reportaje callejero (con pie de foto)05 Fotos de entrevista (con texto de entrevista-pregunta respuesta)05 Fotos de conferencia de prensa (con pie de foto)05 Fotografas deportivas de varios deportes (con pie de foto)02 fotos de portada

01 Reportaje fotogrfico: turstico, social o denuncia y cientfico (texto escrito ms fotos)ms fotos)01 ensayo fotogrfico (empastado mnimo 50 fotos)01 fotografa documental.

La fecha de entrega es el da martes 31 de julio 2012.El ensayo fotogrfico se trabaja entre 5 personas.El reportaje de denuncia entre 2 personasLa fotografa documental entre 2 personas

MUCHAS GRACIAS