La LuzLa Luz

Espectro Electromagnético

Colores PrimariosColores Primarios

• Ultravioleta Ultravioleta 350nm.350nm.

• Azul Azul 400nm.400nm.

• Verde Verde 550nm.550nm.

• Rojo Rojo 700nm.700nm.

• Infrarrojo Infrarrojo 750nm.750nm.

Colores SecundariosColores Secundarios

• AmarilloAmarillo R + VR + V

• MagentaMagenta R + AR + A

• CyanCyan A + VA + V

CYANCYAN

Azul + VerdeAzul + Verde

MagentaMagenta

Rojo + AzulRojo + Azul

AmarilloAmarillo

Rojo + VerdeRojo + Verde

Origen de los Origen de los colores colores

complementarioscomplementarios

Síntesis Aditiva Síntesis Aditiva Síntesis Sustractiva Síntesis Sustractiva

Fotografiada con luz FluorescenteFotografiada con luz Fluorescente

Fotografiada con luz de TungstenoFotografiada con luz de Tungsteno

Fotografiada con luz SolarFotografiada con luz Solar

¿Hay alguna ¿Hay alguna diferencia?diferencia?

La Temperatura de Color

• La temperatura de color: El efecto cromático que emite la luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules. Las temperatura cromática, se puede modificar anteponiendo filtros de conversión sobre las fuentes luminosas

Temperatura de Color

• El término "temperatura de color" se refiere a la expresión de la distribución espectral de la energía de una fuente luminosa y, por tanto, de su calidad de color. Se expresa en grados Kelvin (ºK), que se obtienen sumando 273 a los grados centígrados.

Cuando se dice que una fuente luminosa tiene una determinada temperatura de color, 5000K por ejemplo, quiere significarse que habría que calentar un cuerpo negro a esta temperatura para que emitiese radiación luminosa del mismo color que la fuente en cuestión.

Temperatura de Color

• Cuando se calienta un cuerpo negro se pone primero rojo, luego naranja, etc. por tanto, la luz del extremo rojo del espectro se dice que tiene una temperatura de color baja, que va subiendo conforme se pasa hacia la región azul del mismo. Esta temperatura de color no guarda, pues, ninguna relación con la temperatura real ni con la consideración cultural del rojo como color cálido y el azul como frío.

• Casi todas las fuentes de luz artificial tienen una temperatura de color entre 2000 y 6000K. La del cielo azul con sol es de 6000k aproximadamente, y llega a unos 10000k cuando se nubla.

Temperatura de Color

• Casi todas las fuentes de luz artificial tienen una temperatura de color entre 2000 y 6000K. La del cielo azul con sol es de 6000k aproximadamente, y llega a unos 10000k cuando se nubla.

• Luz de día: • La temperatura de color de la luz durante

el día va cambiando según el momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y las condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana, amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche.

Balance de color

• Las cámaras no-profesionales normalmente están equipadas con un sistema de balance de blanco automático que continuamente controla el video y hace intentos de ajustar el balance de color. Un sensor en la cámara promedia la luz de la escena y automáticamente ajusta el balance de color interno de la cámara en un valor predeterminado.

• No obstante, como con todos los circuitos automáticos, el balance automático de color se basa en algunas suposiciones - que pueden no ser válidas en muchos casos.

• En este caso, se supone que cuando todas las fuentes de luz y color en la escena son promediadas, el resultado será blanco o gris (descolorido) neutro (es decir, el promedio de todos los colores serán equivalentes a gris o blanco). Las variaciones de esto son compensadas por el circuito de balance de color.

• Pero entonces se presenta un problema si hay colores fuertes o dominantes dentro de la escena, o (con ciertas cámaras) si la cámara y el objeto son iluminados por diversas fuentes de luz.

• El circuito automático de balance de color trabaja razonablemente bien bajo condiciones apropiadas; y es, de hecho, lo más apropiado para el aficionado típico.

Balance de blanco con un cartón blanco

• Con la cámara enfocada sobre una cartón totalmente blanco, el operador presiona el botón de balance de blanco y los canales de color de la cámara se ajustan automáticamente para producir blanco "puro".

• Aunque el foco no es crítico, el cartón debe ocupar todo el encuadre con la fuente de luz dominante de la escena. Este proceso es lo que se conoce como balance de blanco de la cámara.

• En condiciones de trabajo profesionales, cuando la fuente de luz dominante en una escena cambia, la cámara debe balancearse nuevamente (debe reprogramarse el balance de blanco). Si se pasa de la luz del sol a la sombra, la cámara necesitará un nuevo balance de blanco. Igual ocurre, si pasamos de interiores a exteriores, y cuando transcurren varias horas grabando bajo la luz del sol.

velocidad de exposición

• Además de los ajustes de enfoque, iris y balance de color, la mayoría de las cámaras de video tienen un ajuste de velocidad de obturador. Poder controlar las diferentes velocidades de toma es otra ventaja creativa que diferencia al camarógrafo profesional del aficionado (también marca una notable diferencia en la calidad de la imagen).

• A diferencia del obturador de la cámara fotográfica, el control de velocidad usado en cámaras de CCD no es mecánico. Esta velocidad simplemente representa el tiempo en que el CCD reacciona ante la luz para construir la imagen. Con velocidades altas como 1/12,000 de segundo casi cualquier movimiento puede ser "congelado" sin perdida de nitidez o rasgos de movimiento; de esta forma podrá grabar autos de carreras, pelotas de golf, discos de hockey, etc.

Con una mayor nitidez.

• Las velocidades rápidas pueden ser seleccionadas cuando los niveles de luz son altos y existe la necesidad de congelar la acción o reducir la exposición. La mayoría de las cámaras profesionales tienen velocidades de 1/60 (normal, 1/100, 1/250, 1/500, 1/1,000 y 1/2,000 de segundo. Algunas van mas allá de 1/4000, 1/8000, 1/10,000 e incluso 1/12,000 de segundo.

• Las velocidades altas (de 1/1000 para arriba) hacen posible la reproducción clara en "cámara lenta" de imágenes congeladas.

Velocidad de exposicióny efectos estroboscópicos

• El efecto estroboscópico (múltiples imágenes asociadas con movimiento) puede ocurrir cuando son utilizadas velocidades muy bajas (menos de 1/60).

Temperatura de Color de las Temperatura de Color de las Fuentes de LuzFuentes de Luz

FUENTEFUENTE TEMP. de COLORTEMP. de COLOR

VelaVela 1.900° K1.900° K

Bombilla casera Tungst.Bombilla casera Tungst. 2.800° K2.800° K

FotolámparaFotolámpara 3.200° K3.200° K

Bombilla de FlashBombilla de Flash 4.000° K4.000° K

Luz de Día (mediodía)Luz de Día (mediodía) 5.000° K5.000° K

Flash ElectrónicoFlash Electrónico 6.000° K6.000° K

Luz de Cielo (sin sol)Luz de Cielo (sin sol) 11.000° K11.000° K

PolarizadorPolarizador

DEFINICIÓN, PRINCIPIOS Y COMPOSICIÓNLos polarizadores son aquellos dispositivos que permiten obtener luz linealmente polarizada a partir de luz natural. Por tanto, poseen la característica de permitir únicamente el paso de aquellas componentes de la onda cuyos vectores eléctricos vibren paralelamente a su dirección característica de polarización, por tanto, la luz que atraviesa uno de estos dispositivos está linealmente polarizada.

PolarizadorPolarizador

DEFINICIÓN, PRINCIPIOS Y COMPOSICIÓNHablando en cristiano, los filtros polarizadores son elementos que absorben la luz no polarizada en todos los planos excepto en uno, es decir, sólo permite el paso de la vibración de un rayo de luz en un plano. Por tanto, funcionan como una puerta que permite detener o dejar pasar la luz previamente polarizada.

Como funciona un Polarizador

PolarizadorPolarizador

DEFINICIÓN, PRINCIPIOS Y COMPOSICIÓNComo un ejemplo gráfico podríamos decir que es un tamiz con cuerdas longitudinales yparalelas que sólo dejan pasar aquellos rayos de luz que estén paralelos a las cuerdas del tamiz; los que se encuentren en otra dirección quedarán "atrapados" en "la criba":

PolarizadorPolarizadorFunción de un filtro polarizadorPor consiguiente, si disponemos dos filtros polarizadores cruzadamente, con sus direcciones de polarización formando un ángulo de 90º (las cerdas de las dos cribas a 90º), un haz de luz natural no los podrá atravesar. [Esto también tiene su utilidad en fotografía; ya que combinando dos filtros polarizadores podemos conseguir un filtro de Densidad Neutra (ND) de densidad variable].

PolarizadorPolarizadorFunción de un filtro polarizadorLos filtros polarizadores están formados por específicos y diminutos cristales traslúcidos (que tienen la propiedad de polarizar la luz) montados entre dos vidrios ópticos que permiten detener en mayor o menor medida, en función de la rotación que se efectúe, la luz polarizada, ya sea proveniente de la atmósfera o de superficies brillantes no metálicas.El filtro lo que hace en realidad es cortar el paso a unos rayos luminosos que previamente habían sido polarizados y permitirlo a los que no lo habían sido.

PolarizadorPolarizadorINCONVENIENTES DE LOS FILTROS POLARIZADORES.El empleo de estos filtros, como en el de los demás, tiene sus inconvenientes:

- Disminuye la luminosidad en 1,5 ó 2 diafragmas.- Sólo actúa sobre la luz previamente polarizada y no

sobre la luz difusa; es decir, su uso sólo es satisfactorio en atmósferas diáfanas y sin bruma; el efecto puede llegar aser nulo en días totalmente cubiertos o con niebla.

PolarizadorPolarizadorINCONVENIENTES DE LOS FILTROS POLARIZADORES.

- Debido a que su efectividad depende del ángulo respecto al sol, no se puede utilizar el polarizador en la misma posición cuando se realizan fotografías panorámicas, ya que se cambia la posición de la cámara respecto al eje de incidencia de los rayos solares.

- La utilización de los polarizadores con objetivos gran angulares (28 mm o menor), también pueden originar problemas, ya que estos objetivos captan gran área del cielo y, por tanto, se puede apreciar un oscureci-miento progresivo en la dirección opuesta al sol.

PolarizadorPolarizador

INCONVENIENTES DE LOS FILTROS POLARIZADORES.

- No obstante lo anterior, un uso racional de este tipo de filtros puede mejorar sustancialmente nuestros resultados fotográficos.

- La experiencia es la que hará decidirnos por su empleo, o no, en determinadas condiciones.

Efecto del filtro Polarizador

Efecto del filtro Polarizador

Sobre superficies no metálicas

Lista de Filtros para Lista de Filtros para Fotografía en ColorFotografía en Color

• Filtros de Densidad Neutra ND: Filtro que incrementa los tiempos de exposición sin modificar el balance de color. Corrección de exposición: Variable