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ComentariosalInformesobreelEdificioEspaaysucircunstanciaurbanstica,
deD.PedroNavascusPalacio
Para intentarjustificar la injustificable decisin de demoler el
Edificio Espaa, conservando slo sus
fachadasdelanteraylaterales,sehaencargadouninformehistricodepartealilustreHistoriadordel
Arte Pedro Navascus Palacio, catedrtico de esa asignatura en la
Escuela Tcnica Superior de
Arquitecturade
Madrid
ydestacado
miembro
de
la
Real
Academia
de
Bellas
Artes
de
San
Fernando.
ANLISISYMETODOLOGA
El resultadodedicho informeesanuestroparecer
exageradamentenegativohacia los valoresdel
inmueble,yporellovamosa intentarmatizarcuandono rebatir
puntoporpuntosusafirmaciones
msagresivas,siguiendosumismadivisinencaptulos.Obviamente,porrazonesdeeconomaypara
evitarredundancias,nuestrotextoharmayorhincapienaquellospuntospolmicosdondesediscrepe
delasmanifestacionesdelSr.Navascusqueentodosaquellosmuchomsabundantes
enlosquese
sostengaigualopinin.
1ElantiguobarrioperifricodeSanMarcos(pgs.24).
Comonopodaserdeotramaneradadalacategoradesuautor,dichoinformesecaracterizaporlarica
erudicindemostrada,especialmenteen
laexposicindeldesarrollourbansticodel lugarqueenun
futuroocuparaelinmuebleconsiderado,enellmiteoccidentaldelantiguobarriodeSanMarcos,que
tomasunombredelaiglesiahomnimaquetodavahoyseconserva,yquepuedeconsiderarseunade
lasprimerasobrasmaestrasdelgranarquitectotardobarrococlasicizanteVenturaRodrguezTizn.
Sinembargo,dichadestruccinprecedialaconstruccindelEdificioEspaa,ylaactualpropuestade
desproteccindelmismonosedirigeenabsolutoaenmendar
loserrorescometidos,niarecuperarel
delicadotejido
histrico
destruido,
sino
simplemente
asustituir
el
volumen
edificado
por
otro
igual
o
superior,enelmismositio,ycon idnticasiluetaforzadapor
laobligadaconservacindesu icnica
fachada porloquelasafeccionesalbarriocircundanteseran
lasmismas,sinopeores,alenfrentaral
caseroantiguounaespectacularfachadadelsigloXXI,quedifcilmentepodrdialogarconelmismo
mejorquelaactualmenteexistente.
2LaparroquiadeSanMarcosysuentorno(pgs.521).
Pordesgracia,y como
reseaNavascus,elequilibradoentornodeestehermosoy reducido
templo
queddestruidoenlosaoscuarentadelpasadosiglocuandoseterminelenlacedelanuevaGranVa
conla
rectificada
calle
de
la
Princesa
atravs
de
una
plaza
de
Espaa
ampliada.
Como
resultado
la
iglesiaquedrodeadadesolares,demodoquealtiempodesudeclaracincomoMonumentoNacional
nosehabrapodidodeterminarunentornodeproteccin (concepto
infrecuenteporaquelentonces)
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quelimitaselasafeccionesnegativasquetendransobrelamismalasdesatentasconstruccionesqueen
un futuro inmediato larodearan,especialmente
losedificiosmedianerosde losnmeros8y12de la
callede San Leonardoque laencajonan yminimizan,apesarde ciertas
consideracionesmnimasde
retranqueoyalturaquepretendanpaliarenpartelosprevisiblesdaos.
AlgomenosnegativaresultalaincidenciadelainmediatamoledelEdificioEspaa,porocuparlaacera
contrariaala
iglesia,
ala
que
slo
se
acerca
con
su
ngulo
nororiental,
rebajado
en
altura
por
consideracinalamisma.Yaunqueestaalturaautorizadaestambindesmedidacomoenlosedificios
medianerossealados,quedamatizadapor laaperturaensutraserade
lacallearboladadelMaestro
Guerrero,quepermiteuna inesperada visin frontaldel
templo,queNavascus criticaporno ser la
previstaporVenturaRodrguez,quiendiselaiglesiapensandoensuvisinescorzadadesdelacallede
SanLeonardo,alaqueennadaafectalapresenciadelEdificioEspaa,ysladelosbloquesmedianeros
yacitados.
Al igualqueenelpuntoanterior, lapropuestadedemoliciny
reconstruccindelEdificioEspaano
servirapararesolverenabsolutolosproblemassealados,pueslafachadaalacalledeSanLeonardoes
deobligada
conservacin,
yno
se
citan
para
nada
los
inmuebles
adyacentes
al
templo,
que
son
los
que
afectanmsdirectamentealaapreciacindelmismo.
3LadestruccindelatramaurbanayelPlandeReformaInterior(pgs.2234)y4LaplazadeEspaa
yelsolardelEdificioEspaa(pgs.3551)
PasadespusNavascusarelatarprolijamentelacomplejahistoriaurbansticadelpuntoanalizado,que
puede considerarse como remate finalde
laGranVaapesardenoubicarseestrictamenteendicha
arteria(delmismomodoqueeledificiodelaUninyelFnixhoyMetrpolis
entrelascallesdeAlcal
yCaballerodeGracia,eselarranqueidealdelamisma),yqueculminaronconlacreacindelsolarque
ocupael
inmueble
yla
enorme
edificabilidad
concedida
para
el
mismo.
Esta
edificabilidad
muy
irregularmenteotorgada se fundamentabaen la gran amplitudde
laplazadeEspaa cuyahistoria
resume tambin Navascus, que alcanz sus definitivas proporciones
poco antes de levantarse el
edificioquenosocupa.
Comoenloscaptulosanteriores,estapormenorizadarelacinsobre
losdaosprovocadosenelcasco
histricoporsucesivaspropuestasurbansticasunasrealizadasyotrasfracasadas,ascomosobrelas
oportunidadesprdidas,nopuedeutilizarseparajustificarladestruccindelEdificioEspaa,puesconla
mismanosepretendecorregirningunodeestoserroresnirestaarlostejidosurbanosinterrumpidos,
nireducirlaedificabilidadexageradaquelocaracteriza,sinoqueporelcontrario,sevuelveaincidiren
laespeculacin
que
gener
estos
errores
como
nico
motor
para
la
construccin
de
la
ciudad,
empeorandoanmslosdaoscausados.
5ElEdificioEspaa:proyectoyobra(pgs.5262)
El informepasa luegoaocuparsede
laconstruccindelpropioEdificioEspaa,quedescribevolcado
hacialaplazahomnima,dondesegnNavascusseconcentrarlaimagenmspoderosaycasinica
deledificio,puestodoelmundorecuerdaesta
imagenperodifcilmentesabrahablardelrestode las
fachadas. Esta opinin personal, como todas lasopiniones
esmuydiscutible, pues para cualquier
arquitectoyelSr.Navascusnoloes
ofrecemayorinterslafachadatrasera,msricadesdeunpunto
devistavolumtricoyespacialymuchomssugerentedesdeelpuntodevistapaisajstico,alcontrastar
el reducido casero madrileo de las calles aledaas con la
imponente mole del rascacielos,
dramticamenteresaltadaporelpoderosojuegodecontralucesgeneradoporloscuerposenpeineque
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historiadoryacadmicoFernandoChuecaGoitiadescribigrficamentecomountajofenomenalque
rasgviolentamenteel tejidohistricode laciudad, yque
luego,alcicatrizarse,dejpara siempre
unosbordesinfladosytumefactos2.
Demodo sorprendente,Navascus niega a estamole dems de cienmetros
de altura el ttulo de
rascacielos,porconsiderarlovolcadoasuimagenfrontal,mientrasquesufachadaposteriorseoculta
vergonzantemente.Con
esta
errada
opinin,
Navascus
parece
otorgar
la
denominacin
de
rascacielos
nicamente a algunas torres exentas de gigantesca magnitud que
brotaron tardamente en las
ciudadesamericanas,obviandolosinnumerablesejemplosderascacielosquelasprecedieron,yqueen
muchasocasionesocuparon
solaresentremedianeras,mostrandodesvergonzadamente losestrechos
patiosdeventilacin ydudosa iluminacin que losperforaban
(figs.2y3),yqueelEdificioEspaa
evit,concibiendounadistribucintraseraenpeine,conampliospatiosabiertosybienventilados,hacia
laciudadqueseextiendeasuspiesyquedesgraciadamente
sufrelanegativainfluenciadesumole,
queensombreceyahogaelbarriocircundante.
Fig.2
FrancisH.Kimball&GeorgeKramerThompson:ManhattanLifeInsuranceCompanyBuildingenNuevaYork(18931894),
dispuesto con planta en U rodeando un profundo patio de luces
abierto en la medianera.Fig.3
R.H.Robertson:ParkRowBuildingenNuevaYork (18961899),este
rascacieloselmsaltodelmundohastalaconstruccindelaTorreSingeren1908
fuelevantadoenundifcilsolarintermedio,dejandoalavistasusmedianerasciegasrasgadasporprofundospatiosdeluces.
2CHUECAGOITIA,Fernando:ElsemblantedeMadrid.RevistadeOccidente,Madrid,1951.2edicin:InstitutodeEstudiosMadrileos,Madrid,1991;pg.268.
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Tambin equivocada resulta su definicin del rascacielos como
edificio en altura que se concibe
ademsdeparaservisto,paraverdesdelaalturaalcanzada,retrayendoestaconcepcinnadamenos
quealRenacimiento.Enefecto,torres,minaretes,campanariosyatalayassehanconcebidodesde
los
tiemposms
lejanosconestefin,yaseaparavigilarloscamposcircundantesnosloparaprevenirla
aparicindeejrcitosamigosoenemigos, sino tambin la
llegadadeborrascasy temporalesopara
extender almayor espacio posible el sonido de campanas o la voz
del almuecn; pero difcilmente
pueden considerarse estas torres como verdaderos miradores
pblicos, pues a ellos slo tenan
accesoescasaspersonasautorizadas,ytampocoesdecreerquehubiesedemasiadagentedispuestaa
subirinterminablesescalerasparaapreciarelpaisajecircundante,porlomenoshastaqueelGrandTour
pusodemodoascenderalacpulaflorentinadeBrunelleschioaladeSanPedrodelVaticanoenRoma;
costumbreextendidaporlosturistasactualesacualquieredificioelevado3.Sinembargo,estosedificios
ennadaseparecenalosactualesrascacielosynisiquieralosanticipan,puesslocompartenconellos
sugranaltura:as,lastorresyatalayascitadassuelenpresentarunaltsimofustemacizoohueco
sin
ningn tipo de ventana ms all de algunas estrechas aspilleras
para iluminar las escaleras que
asciendenpor su interiorhacia el cuerpode remateque sirve
comomirador y/o campanario,nica
funcinde
las
mismas;
en
cambio,
el
rascacielos
moderno
nace
exclusivamente
de
un
afn
especulativo
poracumularedificabilidadenloscarsimossolarescntricosdeciudadescomoChicagooNuevaYork4,
y se caracteriza por la superposicin de plantas tiles
indiferenciadas, que lgicamente, ofrecern
mejores o peores vistas segn su altura y orientacin, pues es
frecuente que un rascacielos quede
completamenterodeadoporedificacionesde
igualosuperioralturaquequitantoda importanciaasu
funcincomomirador;siendomuyescasosysealados
losedificiosqueananesta funcinasuuso
primordial para oficinas o viviendas, pues en una ciudad
comoNueva York cuajada de rascacielos
apenasunospocosabrensusplantassuperioresalpblicoparaquepuedaapreciarlasvistas.
Peroesqueadems,estafuncindemiradorqueexigeNavascusslacubraelEdificioEspaa,puesno
slopoda
admirarse
la
morfologa
de
la
ciudad
desde
los
estrechos
testeros
de
cada
una
de
las
pas
que conforman su fachada trasera en peine (y tambin desde los
patios intermedios, que
exageradamenteescribecomomuycerrados,conunafaltade
luzyperspectivaabsolutas);sinoque
ensusplantassuperioresalojabaunrestauranteyunapiscinadescubiertaabiertasalpblicomadrileo
ycon inmejorablesvistashacia laplazadeEspaay
laGranVa,quegozarondeespecialpredileccin
durantelostiemposdelamovida.
En cuanto aldesintersmostradopor los hermanosOtamendihacia la
fachada trasera,ms all de
concebirla como losgrandesestribosqueapuntalan laescenografade
la fachada sobre laplazade
Espaa,resultapatente,peroestedesintersdesusautoresnorestavaloralasolucinvolumtricay
espacialadoptada,
puramente
utilitaria,
ypor
tanto
ms
moderna
y
mucho
ms
atractiva
desde
un
puntodevistaarquitectnico
queellisoaunqueicnicoalzadodelantero,revestidoconunamediocre
ornamentacin. Pero es que adems, el carcter escenogrfico reseado
porNavascus slo puede
apreciarseenfuncindeestosestribosocontrafuertesdeapuntalamientotraseros,queencasode
eliminarse dificultarn entender la coherencia constructiva,
volumtrica y formal del edificio.
Curiosamente, la inmediata cita de Chueca Goitia referente a las
horrendas tripas de patios y
ascensoresqueexhiban los rascacielosmadrileosnopuede
referirsealEdificioEspaa, todavaen
construccin, sinoa losedificiosde laGranVa como
laTelefnica,quepor su alturadesmediday
3AesterespectopuedecitarselarecienteaperturaalpblicodelaazoteadelCrculodeBellasArtes,oalatorre
centraldel
antiguo
Palacio
de
Comunicaciones
ya
citado.
4De hecho, fue este afn especulativo y el efecto que producan
los crecientes rascacielos sobre los edificioscercanos lo que llev
a establecer ordenanzas restrictivas de su volumetra, estableciendo
su
obligatorioescalonamientoparaproporcionarluzalascallescircundantes.
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carcter medianero, exhiban impdicamente sus patios interiores
llenos de instalaciones sobre el
caserotradicionalmuchomsbajo queloscircundaba(figs.4y5).
Figs. 4 y 5 El edificio Telefnica, visto desde la calle
Valverde, muestra sus horribles tripas de patios yascensores, en
literaria expresin de ChuecaGoitia. La vista contraria permite
apreciar el
caseromadrileo,enmarcadoentrelasparedeslateralesdelpatiotrasero.
Nuevamente muestra Navascus cierto encono (pues en su caso
resulta difcil creer que sea
desconocimiento) al citar sin nombrarlo al prestigioso
catedrtico de Historia del Arte de la
UniversidaddeValenciaFranciscoJavierPrezRojas,alqueachacaunamiopaabsolutaysinodopara
la arquitecturaporencontrarenesta fachada trasera laexpresinde
ciertos anhelos futuristasde
irrealizadosproyectosanteriores;obviandoque la solucinde
rascacielosconplantasenpeine con
patiosabiertosenfachada
habasidopropuestaporarquitectosfuturistasitalianoscomoM.Chiattone
(fig.6)
oel
mismsimo
Antonio
SantElia
(fig.
7)
a
los
que
sin
duda
se
refera
Prez
Rojas
en
su
texto
citado,aunqueyahabasidoutilizadaenalgunosrascacielosneoyorquinoscomoelMcAlpinHotelde
F.M. Andrews& Company (fig. 8), o el Equitable de E. R.
Graham (fig. 9), por no citar la singular
propuestadelgranLloydWrightparaelNationalInsuranceBuildingdeChicago(figs.10y11);solucin
de largoalcanceque fueadoptadapor LnbergHolmen su
sintticapropuestaparael concursodel
ChicagoTribune (fig.12),yadoptadaporWileyCorbettparaeledificiode
laCorteCriminaldeNueva
York (fig. 13); siendo asumida por su carcter prctico e
higienista por los arquitectos racionalistas
madrileos,comoSnchezArcas,que
laaplicenelmadrileoHospitalClnicodeSanCarlos (fig.14)
inspiradoenelmonumentalMedicalCenterdeNuevaYork,queArcasconsiderabaelmejorejemplo
de hospital en altura, oCerdn Fuentes en sus esplndidas
viviendasmilitares entre las callesde
Maudes,Alenza
yMara
de
Guzmn
(fig.
15);
sin
contar
al
propio
Le
Corbusier,
que
adopta
esta
distribucinparalosgigantescosrascacielosdesuPlanVoisinparaPars(fig.16).
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Fig.6MarioChiattone:Rascacielos(1914).Fig.7
AntonioSantElia:Rascacielosconascensoresexternos(1914)
Fig.8
F.M.Andrews&Company:McAlpinHotelenNuevaYork(19111912);diseadoparahombresdenegocios
enun
solar
medianero,
distribua
sus
habitaciones
en
torno
ados
profundos
patios
de
luces
abiertos
afachada.
Fig. 9 Peirce Anderson, de Graham, Burnham & Company:
Equitable Building en Nueva York
(19131915),caracterizadoporunaplantaenHquecreaprofundospatiosdelucesabiertosafachada.
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Figs. 10 y 11 Frank LloydWright:Perspectiva axonomtrica
yplantasdelproyectopara elNational InsuranceCompany Building
(19231924). Este ambicioso rascacielos desgraciadamente no
ejecutado planteaba
unadisposicinenpeineconprofundospatiosabiertosafachada.
Fig. 12 Lnberg Holm: Proyecto presentado al concurso para la
nueva sede del Chicago Tribune (1922).Fig.13
HarveyWileyCorbett:CriminalCourtsBuildingenNuevaYork (1939).Este
rascacielos, sloochoaos
anterior
al
Edificio
Espaa,
adopta
la
planta
en
peine
con
patios
de
luces
abiertos
a
fachada.
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Fig.14 ManuelSnchezArcas:HospitalClnicodeMadrid(19281936).Fig.15
JosCerdnFuentes:ViviendasdelPatronatodeCasasMilitares(19431948).
Fig.16
LeCorbusier:maquetadelPlanVoisinparaPars,consuscaractersticosrascacielosdepeinescruciformes
(1925)
No quiere con esto decirse que el Edificio Espaa tenga la
calidad de los inmuebles y proyectos
reseados, sino que la solucin de patios abiertos a fachada
gozaba de gran predicamento en el
momentodesuconstruccin,siendoadoptadapormuchosarquitectoscontemporneos.
6ElEdificioEspaacomorascacielosneoyorkino:unerrorhistrico(pgs.6369)
Enel
siguiente
apartado,
Navascus
cuestiona
de
modo
muy
discutible
la
similitud
del
Edificio
Espaa
con los rascacielosnorteamericanos
(figs.17y18),quenuevamenteparece reduciramuy sealados
ejemplosdeesbeltasyafiladastorresexentas,ysobretodo
soviticos;obviandoqueapesarde los
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esfuerzosdelrgimenestalinista,estosltimosderivaron
inevitablementede losprimeros,yquepor
tanto
todostienenuntroncocomn5.Curiosamente,apoyaestaopininnuevamenteenelcarcterde
escenografa urbana que atribuye acertadamente al Edificio Espaa,
pero que resulta inclusoms
patente en los rascacielos moscovitas, levantados dominando
extensas explanadas y puntos
culminantes, como remate de extensas perspectivas. Tambin diluye
su carcter expresivo de la
arquitectura del rgimen, a pesar de losmateriales aparentemente
castizos empleados para sus
fachadas,ylaproliferacindepinculosybolasherrerianasquecoronansusesquinas,queenlazancon
evidentedesgana,quizsporserdepromocinprivada conlaspremisasde
laarquitecturanacional
promovida tras la Guerra Civil; admitiendo solamente este empeo
en la mediocre decoracin
neochurrigueresca(mejorseradecirneorriberesca)delaportada.
Fig.17
McKim,Mead&White:construccindelMunicipalBuildingdeNuevaYork(19091914);esteedificioconsuampliafachadaysusiluetaescalonadapuedeconsiderarseelreferentedelosrascacielosestalinistasdeMosc.Fig.
18 C.W. & George L. Rapp: Paramount Building en Nueva York
(19131926); esta tableta ancha
yescalonada,simtricasloensuvistafrontal,anticipaalgunosde
losproblemasqueafectarnal futuroEdificioEspaa.
5Hay que sealar aqu que el Sr.Navascus, al quemuchos
consideramos elmayor experto en
arquitecturadecimonnicamadrileayespaola,noloestantoenlaarquitecturadelosrascacielosdelosquehaytanpocos
ennuestra
geografa
,hasta
el
punto
de
que
en
el
libro
sobre
la
sede
de
la
Telefnica,
deleg
en
ngel
Luis
Fernndezelartculocorrespondienteaestetipologa.FERNNDEZ,ngelLuis:LaTelefnica:unamericanoenMadrid(Acercadelorigendelosrascacielos),enNAVASCUSPALACIO,Pedro;FERNNDEZ,ngelLuis:EledificiodelaTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,S.A.,1984;pgs.75106.
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Inmediatamente, en su esfuerzo por refutar la filiacin del
Edificio Espaa con la tipologa del
rascacielos,niegatodaposible
influenciaamericanaenlacombinacindefunciones(centrocomercial,
viviendas,oficinasyhotel)quelocaracteriza,apesardequemuchosrascacielosneoyorquinosprevios
presentan estosmismos usos distribuidos por plantas: con un
lobby con tiendas a nivel de callea
menudo con varios accesos, y bloques de viviendas y oficinas en
los pisos superiores. Igualmente
consideraunnuevodisparatedeapreciacinestilsticaqueen
lafichadecatalogacindelCOAMse
definaelestilodeledificio como
arquitecturadepostguerra.Neobarroco, almedirel todopor la
parte, almedir el edificio por un chapado de piedra artificial
que afecta al mbito de la entrada
principal, cuando en su propio libro sobre la Telefnica, el
arquitecto de este edificio, Ignacio de
Crdenas,nodubaencalificarlocomodeestilobarroco,tanmadrileoytanespaol,nicamentepor
su portada neorriberesca antecedente directo de la del Edificio
Espaa y por los pinculos y
decoracionesque sealan lossucesivos retranqueosde la fachada
similares igualmentea losEdificio
Espaa,aunquemsricosymejortrazados 6.
Finalmente,estableceunacomparacininteresadadelEdificioEspaacondosrascacielosneoyorquinos
con losque obviamente no tienenadaque ver: el ChryslerBuilding y
el Empire State,piezasmuy
destacadasinclusoenlapropiaciudaddelosrascacielos,quecorrespondenalmodelodetorreexenta
nicocitadoporNavascus,yqueostentaronsucesivamenteelttulodeledificiomsaltodelmundo,
queel segundomantuvodurante cuarenta aos, claro signode
suexcepcionalidad. Igualmentemuy
distintoeselconceptodelRockefellerCenterquetraeseguidamenteacolacin,cuandolanicaposible
referencia a este conjunto responde a su carctermultiuso, con
hoteles, viviendas, oficinas, galera
comercialysalasdeespectculos.
Por ltimo y tambin de modo interesado pero poco documentado,
califica como moderna,
arriesgada yvanguardista laestructurade
acerodeestosedificios,queen realidadno aportnada
nuevoa la solucinhabitualde los rascacielosamericanos
yamuyexperimentadaenconstrucciones
anteriores ms all de las dificultades inherentes a su gran
tamao, pues la secuencia de alturas
crecientesfuegradual:as,elWoolworthBuilding,acabadoen1913,yaalcanz
los241mdealtura,y
mantuvo el ttulo de edificioms alto del mundo hasta 1930, cuando
lo sobrepas elManhattan
CompanyBankBuilding,con283m;quefueasuvezsuperadoslounmesmstardeporelChrysler
Building,quesubihasta
los319mgraciasasutardaespirametlicadecoronacin;aunqueapenas
oncemesesdespusen1931
elEmpireStateBuildingsubiyahastalos381m.
Encuantoa larelacincon losrascacielosestalinistas
estrictamentecontemporneos,cabedestacar
sucarcterescenogrfico,susiluetaescalonada,ysupapelpropagandstico,puestantostoscomoel
EdificioEspaafueronutilizadosporlosregmenestotalitariosqueloscobijabanparaofreceralexterior
unaimagenmsprsperayavanzadadelaquevivanenrealidad.
PorsupuestoquetieneraznelSr.Navascuscuandoproclamalaevidentesuperioridadarquitectnica
yartsticade
losrascacielosamericanosymoscovitasrespectoalejemploquenosocupa;peroesono
quieredecirquestecarezcademritospropios,yqueatendiendoa las
circunstanciasdepoca y
lugar
nomerezcaunlugardestacadoenlaediliciamadrilea;puesdeaplicarestatcnicacomparativa
aotrastipologas,pocosmritosveramosennuestroshumildesteatrosdecimonnicossilosmedimos
conelraserodesushomlogosdeVienaoPars,pornohablardepalacios,escuelas,iglesiasocualquier
otrotipodeedificiospblicosoprivados.
6NAVASCUSPALACIO,Pedro; FERNNDEZ,ngel Luis:Eledificiode
laTelefnica.Madrid,EspasaCalpe, S.A.,1984;pg.143.
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7UnasesincrticasobreelEdificioEspaa(pgs.7077)
El siguiente captulo lodedicaNavascus a glosaruna sesin crtica
sobre rascacielos en Espaa
publicadapor
laRevistaNacionaldeArquitecturaen1955,dosaosdespusdeterminarseelEdificio
Espaa,que cont con lasopinionesdedestacadsimosarquitectos,
comoChueca,CarlosdeMiguel,
Fisac,DomnguezSalazar,GutirrezSoto,Vallejo,Anballvarez,Carvajal,MuozMonasterio,Herrero
Palacios,yJos
Luis
Picardo,
entre
otros.
Como
era
de
esperar
dada
la
extremada
cortesa
con
que
se
desarrollabanestassesiones
lascrticasfueronmoderadas,ysecentraronenbuenaparteencondenar
lapresenciade rascacielosen los
cascoshistricos.Partiendodeestapremisa,GutirrezSotovalor
positivamente la situacin del Edificio Espaa enfrentado a la
gran plaza delantera, pero no su
arquitecturatmidamenteemanadade losdesvadoscnonesclasicistasde
laautarqua,yyaenese
momentodesfasada,criticandoconrazn laconstruccinyaproyectadade
lafuturaTorredeMadrid
enlamismaplaza,puesdesequilibrara
lacomposicinsimtricaasumidaypotenciadaporelprimero.
UnaopininsimilarmanifestJavierCarvajal,porconsiderartambinconrazn
que la implantacin
deunrascacielosdebeestarsometidaalascondicionesdelentorno,einsistienquelaconstruccina
su ladode
laTorredeMadridseraunaautnticacatstrofe.Unavezms,Vallejolvarezcritic
la
implantacindeledificio,porsuexageradovolumenyaltura,yfuecontestadoporMuozMonasterio,
que interesadamente dada suposicin como exJefede la
SeccindeUrbanismodelAyuntamiento
defendi la futura construccinan en proyecto, y por tanto todava
cuestionable de la Torre de
Madrid, y critic laya realizadayya inevitable delEdificioEspaa,
incidiendoenque slo resulta
compuestalafachadaprincipalynoestnigualmenteconseguidoslosefectoslateralesyposteriores.
Alcitaresteartculo,elpropioNavascusresalta
lascontradiccionesdeCarvajalyGutirrezSoto,que
terminaranrealizandorespectivamente
lamagnficaTorredeValenciaylaalgomsdiscretaTorredel
Retiro sin importarles lasevidentes afeccionesnegativas sobreel
tejidourbano circundante, yante
todo sobreelparquedelRetiro.Yesqueotravez
elprincipaldefectoquepuedeachacarsealEdificio
Espaaessu inmensovolumenedificadoysuequivocada
implantacinenelcascohistrico,queson
dos problemas que no se van a resolver en absoluto con su
prevista desproteccin, pues el nuevo
edificio mantienelgicamente la misma ubicacin, yno tan
lgicamente su misma desmedida
edificabilidad.
8Sobrelaestructuradehormignarmado(pgs.7887)
Eseste captulo,dedicadoa cuestionarel inters tcnicode
laestructuradelEdificioEspaa,elms
sorprendentedelosquefirmaNavascus,puescomoyasehadicho
elilustrehistoriadordelArteno
es arquitectoni especialista en estructuras, y en su
librodedicado al edificiode la Telefnica no se
atreviafirmar
el
captulo
dedicado
aglosar
este
tema,
que
encarg
aFernando
Ingls
Musoles
7.No
es
portantosorprendentequesuprimeraafirmacindequeelEdificioEspaanoesunagranestructura
sinounaestructuragrandeporlarepeticindesuselementosresultetandesacertada.Enprimerlugar,
eltamaotieneuna importanciaprimordialen laarquitectura:noes
lomismoresolver lasexigencias
estructuralesdeunpequeotmuloqueconstruir lagranPirmidedeKeops;
igualmente,unacpula
reducidapuederesolversede
lamaneramsprimaria(comoenelmausoleodeTeodoricoenRvena,
cubiertosimplementeporunatapaderamonoltica)oexigircomplejassolucionesestructurales(como
en Santa Sofao el Panten); por ltimoyporno incidirms en un tema
tan evidente nopuede
compararse lacomplejidad tcnicadelcampanariodeuna
iglesiaparroquial con lade laelevadsima
7INGLSMUSOLES,Fernando:LaestructuradeledificiodelaTelefnica:aspectosconstructivos,enNAVASCUSPALACIO,Pedro;FERNNDEZ,ngelLuis:EledificiodelaTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,S.A.,1984;pgs.177204.
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espiradelacatedraldeUlm.Encuantoalarepeticindeelementos,nopuedeserdeotramaneraen
edificiosdeesasdimensiones,ya seancatedralesgticas
(caracterizadasporun ingeniososistemade
piezasmodulares)o rascacielosmodernos,yaeste respectohayque
insistirenque laestructuradel
Chrysler Building, del Empire State y del Rockefeller Center que
el propioNavascus califica en el
presente informe como moderna, arriesgada y vanguardista est
realizada por repeticin de
elementos,pudiendo igualmente aplicrsele ladefinicindeque son
estructuras grandesmsque
grandesestructuras.Estecriterio
lomereceratambinlaTorreEiffel(reproducidaporNavascusen
lapg.65 y citada con fines comparativosen lapg.97de su
informe):un tetrapilono cuyomrito
estructuralresidenicamenteensuelevadaaltura,puesnadaaadedesdeunpuntodevistatcnicoa
construcciones anterioresymuchoms atrevidas de los propios
establecimientos Eiffel, como los
viaductosdeOportoodelGarabit.En segundo
lugar,citaejemplosanterioresparademostrarque la
tcnicadelhormignarmadoyasehabaaplicadoconxitoenedificiosdealturadelmismoMadrid,
comoelBancoVitaliciooelPalaciode laPrensa;peroesqueal
igualqueenelChryslerBuilding,el
EmpireStateolaTorreEiffel,yacitados
elmritodelEdificioEspaanoresideensuprecocidad,sino
en loslmitesa losquesobrepuja
latecnologaexistente,convirtindoseenelrascacielosmselevado
deEuropa
Occidental,
yquizs
en
el
ms
alto
del
mundo
con
estructura
de
hormign
armado
(un
ttulo
que perdera poco despus, como en el caso ya reseado del Chrysler
Building, al construirse la
inmediataTorredeMadridporsusmismosautores).
Niegadespuselintersdelaestructurarealizada,obviandolainformacin,casiestrictamentetcnica,
ofrecidapor
larevistaespecializadafrancesaLaTechniquedesTravauxqueresea,aunquequizsin
conocer su contenido, donde se refieren los mltiples retos a los
que se enfrento con xito la
construccindeesteedificio,desdelosasientosdiferencialesprovocadosporlasdistintasalturasdesu
alzado escalonadoque obligaron a concebirlo como una serie de
torres independientes adosadas,
unificadasposteriormenteporunafachadaunitariaquenopresentajuntasdedilatacinapreciables,a
laminimizacin
de
la
seccin
de
los
pilares
en
planta
baja
para
no
sacrificar
la
superficie
til,
ola
absorcin de los enormes esfuerzos de viento que generaban sus
inmensas fachadas, resuelta
ingeniosamente mediante el refuerzo de los forjados de tan slo
24 cm de grosor, sin acudir a
elementosdearriostramientoaadidoscomocrucesdeSanAndrs.
Porltimo,mencionalaparadojadelaescasabibliografageneradaporunedificiodeestetamao,algo
queyaafectantesdelaGuerraCivilaledificiodelaTelefnica,comoseencargdesealarelpropio
Navascus en su libro tantas veces citado 8; pudiendo explicarse
esta ausencia demenciones en el
escaso
intersdesusautoresporpublicarsuobraenrevistasespecializadas(algobastantefrecuente,
comodemuestraelcasodeungranarquitectoescasamentepublicado,comoManuelGalndez,otantas
obrasslo
tardamente
difundidas
de
Antonio
Palacios),
aunque
no
pueda
dejar
de
sealarse
el
artculo
mencionado de La Technique des Travaux, pues publicar en una
revista extranjera era un honor
raramenteconcedidoalaarquitecturaespaoladeprincipiosdelosaoscincuenta.
Apartirdeestosdatosincompletossobrelosverdaderosmritosdesuesqueletodehormignarmado,
cuestiona equivocadamente la proteccin Estructural conferida al
inmueble 9, mencionando como
8NAVASCUSPALACIO,Pedro; FERNNDEZ,ngel Luis:Eledificiode
laTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,
S.A.,1984;pg.172.9PareceaququeNavascusdesconoceelsignificadotcnicodeestaproteccinestructural,quenoserefiere
tantoala
estructura
portante
del
edificio
como
asu
estructuracin,
es
decir
su
organizacin
desde
un
punto
de
vistavolumtricoyespacial.PoresemotivoyerraaladucirquelafronteraiglesiadeSta.Teresanotieneprotegidasuestructuradehormignapesardeserpioneraensuempleo,puesdichotemplogozadeproteccinsingularlamsaltaotorgadaporelPGOUM,queamparatodossuselementos,includalaestructura.
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defectos lasreformasrealizadasposteriormentecomoadosadosa
laestructuraque,obviamente,no
quedaranprotegidasporlacatalogacinEstructural,oeldesenfiladodelospilaresdeapoyo,comosi
ste no obedeciese a la distribucin prevista para el inmueble.
Igualmente inapropiada es su
comparacinconotrasobrasenhormignobviamenteestupendas
quenadatienenqueverconun
rascacielos,como lastribunasdelHipdromode
laZarzuelaoelViaductosobre lacalledeSegovia.E
igualmenteerrneaes
lahiptesisdequedichaproteccinprovienedeserconsideradoerradamente
comoelprimeredificiodehormignenalturadeMadrid,pueselmritoqueseleatribuyeeseldeser
elms alto construido con estematerialhasta la
fecha,delmismomodoque la Telefnicaostent
efmeramenteelttulodesereledificiomsaltodeEuropa,datoqueelpropioNavascusreseaensu
librosobreelmismo10.
Critica por ltimo la interesante galera comercial de la planta
baja nico elemento en el que los
autoresadoptaronun lenguajemodernomsacordecon
lapocadeconstruccindeledificio porsu
tortuoso trazadoyporno resolver sinescaleras
lasobligadasdiferenciasdecotadeaccesoentre las
diversas fachadas;obviandoquepartedel inters
arquitectnicodeestepasaje resideno sloen la
calidaddeldiseodecorativoyde losmaterialesempleados,sinoen los
inesperadosescorzoscreados
porsusdiversoscambiosdedireccinylosabundantesdesnivelesaunque,lgicamente,lanormativa
actual,muchomsconscientede lasnecesidadesde
losdiscapacitados,vetasesuempleohoyenda.
Deseguirestecriterio,habraquecuestionarelvalorarquitectnicodelasfamosasCarceridePiranesi,
con sus espacios labernticos y variadas alturas, que tanta
influencia tuvieron en los arquitectos del
NeoclasicismoyRomanticismo.
Sorprendeanmseldesprecioquemuestraa
losestupendosbajorrelievesdeestilotardodecdel
prestigiosoescultorLuisMarcoPrez11,quecalificacomoescenasmitolgicasdepocacalidadartstica
yescasointers,yqueencualquiercasoserandeobligadaconservacinporlaproteccinqueotorga
lapropiedadintelectualalacreacinartstica.
9Codafinal
9.1SobrelaPlazadeEspaa,antesydespusdelaparcamientosubterrneo(pgs.8890)
Nadaaadeestecaptuloa
laanunciadadesproteccindelEdificioEspaa,puesoficialmente esuna
operacinprivadaquese limitaa la rehabilitacindel inmueble
(trassuderriboprevio,manteniendo
slo la fachada);aunquesorprendequeNavascuscitealpropio
JosMaraOtamendiparaanimara
encararelinexistenteproblemadelfuturousodelEdificioEspaa.Ydecimosinexistenteporquedicho
inmueblesemantenaocupadoporcompletoysinmayoresproblemashastahaceunospocosaos,ysi
secerr
ycay
en
el
abandono
fue
por
el
inters
de
sus
propietarios,
que
rescindieron
los
alquileres
de
susocupantes,esperandosinduda
obtenermayoresrditosdesuposesin.
9.2SobrelaTorredeMadrid(pgs.9192)
Sorprende tambin este captulo porque no aade nada a lo ya
comentado, y porque en l vuelve
Navascus a incidir en su reduccionista planteamiento del
rascacielos como esbelta torre exenta.
Partiendo de esta premisa alaba lamediocre Torre deMadrid, en la
que se exacerbaron todos los
10NAVASCUSPALACIO,Pedro;FERNNDEZ,ngel Luis:Eledificiode
laTelefnica.Madrid,EspasaCalpe,S.A.,
1984;pgs.173y175.11
Luis
Marco
Prez
(1896
1983)
obtuvo
3
Medalla
en
la
Exposicin
Nacional
de
Bellas
Artes
de
1922,
2
Medalla
enlade1924,y1Medallaenlade1926,consuobraElhombredelaSierra,pertenecientealMNCARS;ganandoen1930
laMedalladeOrodelCrculodeBellasArtespor suobra Elpastorde
lasHuesasdelVasallo,que
selevantacomosencillomonumentoenlashocesdelHucar,alpiedelasclebrescasascolgadasdeCuenca.
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defectosqueachacaalEdificioEspaa,puessuinmensamoleespeculativagravitademodoigualmente
ominososobreelcaserotradicional,perosinquesusituacinsejustificasecomorematesimtricodela
granexplanadaorientadade
laplaza,comoensuprecedente,undefectoqueyaanticiparonvariosde
losimportantesarquitectosreunidosenlasesincrticaantescitada;pudiendocuestionarsetambin
supapeldetapnquecierralaperspectivadelaGranVa.Curiosamente,estedefectodenoatender
asuentornoesentendidoahoraporNavascuscomounavirtud,alafirmarcomoalgo
favorableque
este inmueblesedesentiende suubicacin,es independiente.Encuantoa
suaspecto formal yen
contradeloqueopinaNavascus,slomuestraunamodernidadsuperficialymalentendida,conuna
disposicinsimtricadelasfachadasapartirdelngulodelacallePrincesaconlaplazadeEspaa,con
independenciatotaldesuorientacinaSuroaEste,algofundamentaldesdelaspremisasfuncionalistas
del Movimiento Moderno; por no hablar de los torpes volmenes
aadidos, a modo de tacos
superpuestos,quepretendanresolversuenlaceconlosedificiosmedianerospreexistentes.
10Conclusiones(pgs.9399)
Resume aqu Navascus lo ya reseado por largo en su informe, desde
la destruccin del tejido
histrico,alas
afecciones
ala
iglesia
de
san
Marcos,
las
modificaciones
del
viario,
las
intenciones
especulativas de proseguir con la exagerada edificabilidad de la
Gran Va por la calle Princesa, las
prdidaspatrimoniales, lassospechosasconcesionese
irregularidadesadministrativasquerodearon la
construccin del Edificio Espaa, o la desafortunada imagen actual
de la plaza homnima. Rebaja
despus abiertamenteel inters arquitectnicodel Edificio Espaa,
cuyapopularidad llega a atribuir
nicamenteaque sirvede fondoalmonumentoaCervantesobviando la
importancia icnicade su
silueta lejanadesde losaltosde laCasadeCampo,o
laexistenciadeunrecortabledelmismoeditado
porLaLunadeMadriddurantelamovidamadrileadelosaosochenta,queloconvirtienunhito
posmoderno.Porltimo,niega cualquiervalora los interioresde su
interesanteaunque retorcida
galera comercial que hoy no obtendra en estas condiciones la
licencia urbanstica pertinente;
exigenciaestaltimaqueno
sepuedeconsiderarenabsolutoadecuadaparajuzgarunaarquitectura
histrica,pues casiningunode los grandesmonumentosdelpasadopasara
lapruebade cumplir la
normativaactualrespectoadesniveles,salidasdeemergencia,sectoresdeincendio,oaislamiento.
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CONCLUSIONESSOBREELINFORMEDED.PEDRONAVASCUSPALACIO
Sorprendentemente,elinformequizsexageradamentecrtico
delSr.Navascusnoavalaenabsoluto
la propuestamunicipalde desproteger el Edificio Espaa rebajando
su catalogacinde Estructural a
Parcial,con
la
obligada
conservacin
de
las
fachadas
delantera
ylaterales
ydiversos
elementos
de
su
galeracomercial,puesdelmismosedesprendequeelprincipaldefectoabsolutamente
indiscutible
del inmueble es su desmedida edificabilidad y altura, as como
las afecciones negativas al casero
histricocircundanteyespecialmentealavecinaiglesiadeSanMarcos
generadasporsuimplantacin
urbanstica,asuntoalquededica50pginasde las99queocupa su
texto,yqueno se resolveraen
absolutoconlaoperacindesustitucinparcialpropuesta.
UnasegundacrticadelSr.Navascusquetampocopuedeserdiscutida
serefierealirregularproceso
administrativobasado con toda probabilidad en influencias
polticas dentro del rgimen dictatorial
franquista
quecondujoalaumentodesmedidodelaedificabilidadconcedidaparaeste
inmueble,que
pasde
los
41
m
de
altura
mxima
inicialmente
previstos
alos
107
m
que
alcanz
definitivamente
en
su
ejeprincipal.
Msopinableessunegacindelcarctericnicodelafachadaprincipalconvertidayaenunreferente
delpaisajemadrileo,especialmenteensusvistas
lejanas,queniegaporconsiderarlaconvertidaen
un clichurbano, enun tpicodeuna poca,en telnde fondoobligadode
cuantas imgeneshan
captadoelpopularmonumentoaCervantes,queensuopininesloqueverdaderamentepopulariz
lafachadadelEdificioEspaa(pg.11),convertidoenfondoescnicodeaquelnuevoespaciopblico
(laplazadeEspaa),fagocitndoloensuprovecho(pg.96).Yesqueapesardeserestafachadala
nicaconunciertocarcterdelinmueble,porestarconcebidacomountelndebocaparaservisto
desdeel
gran
patio
de
butacas
que
es
la
plaza
de
Espaa
(pg.
60),
para
Navascus
tampoco
tiene
verdaderovalor,consucansinoyrepetitivoventanaje,ysobrecuyaentradaprincipalseextiendea
modo de panoplia un tmido y poco afortunado pao barroco que
quiere recordar las portadas
dieciochescasdelaarquitecturadePedrodeRibera,peroquenololograporque,entreotrascosas,la
escalaconqueest
tratadanopermitesalirairosodelempeo.Nocualquiercosapuedecambiarde
proporcin y conservar intactos los valores del modelo (pg. 64).
Todava peores le parecen las
fachadas laterales,meroselementosde transicin
(pg.98)quenomantienenelmismoequilibrio
formalnivolumtrico(pg.60),ynadasedigadelafachadaposteriorquemuestraloquerestayse
ocultavergonzantemente (pg.60),cuyodiscontinuo
tratamientoesunmeroarriostramientode la
fachadaprincipal,comotramoyafijadesupuestaenescenasobrelaplazadeEspaa(pg.98).
Igualmentediscutibleresultaescatimartodomritoalesqueletodehormignarmadoquesustentael
edificio,yquesloporserelmselevadodeEuropayprobablementedelmundo
levantadoconesta
tcnicaenelmomentode su construccin,yadeberamerecerun respeto;
sin contarotrasvirtudes
estructuralesantesreseadas,quefueronreflejadasenlarevistafrancesaLaTechniquedesTravaux.
Por ltimo niegacontra toda evidencia y basndose slo en
cuestiones utilitarias cualquier valor
arquitectnico a la atractiva galera comercial de la plantabaja,
que por la riqueza y calidadde sus
materialesydecoracinyadecididamentemoderna
debideconstituirtodounhitoenelMadridde
supoca;llegandoacriticarlosinteresantesrelievesescultricosdeLuisMarcoPrezquelaadornan.
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Comoresultadodetodolosealadohastaaqu,seevidenciaqueelSr.NavascusconsideraelEdificio
Espaacomounaobramediocre,quenomerecelamenorproteccinlegal
niEstructuralniParcial
por carecer en su opinin de verdaderos valores constructivos y
arquitectnicos exteriores e
interiores;yqueportanto,podraydebera
serdemolidoensutotalidadconelfinderecuperarel
tejidotradicionalmuchomsbajo
delbarriodeSanMarcosenqueseenclava,atendiendosiempre
a las peculiares exigencias planteadas por la exigible definicin
del entorno obligadamente
protegido de la pequea iglesia homnima, obra maestra
indiscutible del gran arquitecto
dieciochescoVenturaRodrguez,declaradaMonumentoHistricoArtsticoyaen1944,aosantesde
construirseelrascacieloscitado.
Por supuesto, en ningn momento el prestigioso acadmico e
historiador avala la operacin de
fachadismopropuesta,quenisiquieracita,yquepretendeapoyarlasfachadasprincipalylaterales
tancriticadasporNavascus
delactualedificiosobreunanuevaconstruccindelsigloXXIqueno
tendranadaqueverconlasmismas,comounpellejoviejocolgadodeunpercheromoderno.
Yesqueestaoperacinhasidomilimtricamentecalculadaparafavorecer
los interesesespeculativos
delos
propietarios
del
inmueble,
que
slo
conservando
las
actuales
fachadas
pueden
justificar
la
exagerada edificabilidad del mismo, pues su derribo completo
deseado, si no explcitamente
manifestadoporelSr.Navascus
cuestionarademodoinevitablelaconvenienciademantenerparasu
sustituto un volumen y una altura obtenidos en circunstancias
polticas y legales poco claras, yque
incidenegativamentesobreeltejidourbansticocircundante.
Llegadosaestepunto,desconciertaquesepretendaavalarlamencionadaoperacindedesproteccin
parcial y sustitucin del Edificio Espaa apoyndose en el informe
elaborado por una figura tan
prestigiosacomoNavascus,quenadadicede lamismayque sinduda
lacondenarapordestruirel
inmuebleexistente queperdera su coherencia constructiva,
volumtricay formal singanarnada a
cambio,pues
conserva
eincluso
incrementa
su
desaforada
edificabilidad,
ymantiene
igualmente
su
ocupacinenplanta yalturapor serdeobligada conservacin las
fachadashacia laplazadeEspaa
cuyafaltadeintersarquitectnicotantolamentaNavascus12,lacalledelosReyes,ylacalledeSan
Leonardo,dondecontinuaraejerciendosobre labella
iglesiadeSanMarcos laafeccinnegativaque
tantocriticaelilustrecatedrtico.
Enresumen,podemosconsiderarconNavascusqueelEdificioEspaaesunerrorhistrico;ycomo
tal error histrico ya asumido puede y quizs deba mantenerse,
pero resulta completamente
inadmisibleeliminareseerrorsloparavolverarepetirloanpeorenelmismolugar.
AlbertoTelleraBartolom
VocalTcnicodeMadrid,CiudadanayPatrimonio
8deseptiembrede2014
12
De
hecho,
en
su
opinin,
salvo
la
casa
Gallardo
yel
edificio
de
la
antigua
Real
Compaa
Asturiana
de
Minas
(),
lociertoesque tampoco lacinturaediliciade laplaza, incluyendo
losedificiosdeviviendade losaos50desulado oriental, ha contribuido
a conservar los valores histricos, arquitectnicos, urbansticos y
paisajistasheredados.
