€¦ · Como parte de la in-vestigación de los ataques del 9/11, una ... adquirido “BCCI-ICIC-FAB” en el pasa-do mes de Noviembre. Su trabajo estaba ... valorado a la hora de

www.flacsoandes.edu.ec

número 99: 978-9942-963-33-8

ECUADOR99DEBATE

Quito-Ecuador • Diciembre 2016

PRESENTACIÓN / 3

COYUNTURA

• Eleclipsedelarevoluciónciudadanaantelaseleccionesde2017/7-14 Hernán Ibarra

• Conflictividadsociopolítica:Julio-Octubre2016/15-18

TEMA CENTRAL

• ElmétodoLombardi:conceptualismo,dibujoyeloficiodelaantropologíavisual/19-41 Xavier Andrade

• Poruna“iconología”delamemoriaysuaplicaciónaltrabajoetnográfico/43-58 María Fernanda Troya

• El“desbordepopular”delarteenelPerú/59-78 Mijail Mitrovic Pease• Etnografíaenfragmentos:escombros,ruinasyausenciasenelvalledeArmero/79-101 Lorenzo Granada

• EntreelAmoryelOdio.Reflexionesentornoaltrabajodecampo consoldadosprofesionalesdelEjércitocolombiano/103-117

Mabel Carmona Lozano

DEBATE AGRARIO-RURAL

• SobrelareformaagrariaenEcuador,1948-1973/119-140 Germán Carrillo García

ANALISIS

• Laaleacióninestable. OrigenyconsolidacióndeunEstadotransformista/141-169

Ecuador,1920-1960 Pablo Ospina Peralta

• Porlachacra’:migrandodesdeAzuayaNuevaYork/171-186 Alberto García Sánchez

RESEÑAS

• Elparaísoenventa. Desarrollo,etnicidadyambientalismoenlafronterasurdelYasuní(Amazonia

ecuatoriana)/187-190• AlternativasVirtualesvs.CambiosReales. DerechosdelaNaturaleza,BuenVivir,EconomíaSolidaria/191-192• Acumulacióndeactivos:Unaapuestaporlaequidad/193-194

TEMA CENTRAL

Octubre2001,NuevaYork.Elfuegohasidoextinguido,elpolvoyare-posayelnúmerodevíctimasha

sidoestimado.Elculpabletodavíarestapor ser encontrado, así como elmóvildelamaldadesperaserdeterminado.Lainvestigaciónestáenmarcha.EnOctu-bre17,JoeAmrhein,eldirectordeunapequeñagaleríaenBrooklyn,recibeunallamadaalarmante.Comopartedelain-vestigacióndelosataquesdel9/11,unaagentedelFBIseinteresaenlocalizarundibujoparticulardelartistaMarkLom-bardi.Amrheinestásorprendido,perolecuentaqueesapiezaestá siendoexhi-bida en elWhitneyMuseumy queno

El Mëtodo Lombardi: Conceptualismo, dibujo y el oficio de la Antropología VisualX. Andrade1

A partir de la obra del fallecido artista Mark Lombardi, quien en su tarjeta de presentación anotaba “Death-defying Acts of Art and Conspiracy” (Actos de arte y conspiración que desafían a la muerte) cuyo trabajo impactó profundamente en la política al descubrir, a través de sus dibujos las maneras nada honestas con las que iba acumulando capital en una corrupción perversa entre política y capi-talismo. Esta manera de hacer etnografía muestra sus contribuciones antropológicas. El autor del texto muestra la herencia de este artista-etnógrafo entre las preguntas teóricas, los datos y las técnicas; en el entendido de que las búsquedas por este particular método etnográfico ayudarán a empujar las fron-teras de la antropología visual para preguntarse sobre las relaciones entre datos, fuentes e imágenes, entre la información y la política de la antropología visual.

1. Ph.D.enAntropología,TheNewSchoolforSocialResearch.ProfesorAsociadodelaUniversidaddeLosAndes,Bogotá.

2. Todaslastraduccionesdefuentesoriginaleseningléssonmías.EldocumentaldeMareikeWegener,MarkLom-bardi:DeathDefyingActsofArtandConspiracy(2011),eslapiezafílmicamáselaboradasobreeltema.Estacita,sacadadelmaterialpromocionaldesupelícula,contieneunaimprecisión:elmuseonoaccedióalretirodelaobraenciernes.LainformaciónquebuscabaenprincipioelFBIseencuentraenotrodibujodeLombardi,comoseverámásadelante.Elinterésdelosserviciosdeinteligenciapersistiríaconvisitasaexhibicionessubsiguientes.

tieneuna reproduccióna lamano.UnpocodespuéseldibujodesaparecedelasaladeexhibicióndelWhitney.MareikeWegener, Mark Lombardi: Death-def-yingActsofArt andConspiracy,docu-mental,2011.2

No hay nada en ninguno de estos grá-ficos que no pueda respaldar con unafuentepublicada.Sialguienmepreguntaqué significa esta conexión, todo lo quedebohacerescogerlafichaquemuestralasbiografíasylasbiografíascorporativas.Lagentequehaescritolashistoriasdelascualesyoderivo la informaciónestán to-davía vivos. En un puñado de ocasioneshan habido periodistas asesinados; ellohaocurrido.Peronoestoyintroduciendo

20 X. Andrade / El Método Lombardi: Conceptualismo, dibujo y el oficio de la Antropología Visual

nueva información que podría meter enproblemas a nadie.Todo es informaciónpública.Solamenteestoyreprocesándola,rearreglándola, enun formatovisualqueme resulta interesante.Ciertamenteestoycontentodequeotragentequieraobser-varla, pero, en esencia, lo hago paramímismo.Estaesunaformaenlaquepuedomapear el terreno político y social en elque vivo. Mark Lombardi, Narrative Es-tructures,2003[1997].

A inicios del 2000, todo parecía irbien para Lombardi. ElWhitney habíaadquirido“BCCI-ICIC-FAB”enelpasa-domesdeNoviembre.Sutrabajoestabaincluido en lo que constituía elmayorlogroen sucarrera en términosdeex-posición y acceso a actores claves: laexhibiciónGreater New YorkenelPS.1Contemporary Art Center en Queens.Noobstante,enMarzo22,Lombardiseahorcóensuapartamentoundíaantesdecumplirsucumpleaños50.Sucuer-po fue encontrado junto a una botellavacíadechampaña. (DeanYuliano,AnArtistWithaTasteForScandal,TheWallStreetJournal,Mayo1,2002).Esteartículoestáconstruidoencuatro

momentos,mismosquepuedenserleí-dosporseparado.ElprimerosirveparacontextualizarbrevementeeltrabajodelartistaneoconceptualydibujanteMarkLombardi (Syracuse, 1951-NuevaYork,2000);3elsegundo,incluyeunatraduc-ciónminuciosadelaentrevistamássos-tenidaqueélbrindaraenvida,lamismaenlaquedetallasus“estructurasnarra-tivas”, elmeticulosométodo de inves-tigación sobre fuentes secundarias que

siguierapara laproducciónde suobragráfica;elterceroyelcuarto,piensanelpotencial de dichométodo en funciónde unmodelo orgánicopara el pensaryelhacer,eloficioylaartesanía,delasetnografías visuales. Paralelamente, seevidenciaelcontrasteentrelarecepcióndeltrabajodeLombardienantropologíayotroscamposdisciplinarios.A través de estosmomentos, intento

contribuir a las discusiones contempo-ráneassobrearteyantropologíaconunparticular interés sobreelusodedibu-josenelprocesoetnográfico,y,lasco-lusiones posibles entre fuentes, datos,procesosdeinvestigaciónysurepresen-tación.Dichareducción,enelcasodeLombardi, encierra el potencial de unensamblaje orgánico en la producciónetnográfica de la investigación sobreimágenes. La autoría de Lombardi sepreserva enteramente para la segundaparte,yelmássustantivomomento,deestetrabajo.Enconjunto,elartículoesunpequeñohomenajeasulegadocomodocumentalista,investigadoryartista,ya lasposibilidadesparapensar loscru-cesentreantropologíayartemásalládelasanalogíashíbridasylasfigurascom-puestasdeletnógrafo/artistayviceversa.

1. Dibujos

Quéveocuandoveoestosdibujos?Nisi-quieralaexcitacióndelanocheinaugurallogra neutralizar la denuncia política deestos trabajosysucapacidadquizáspre-monitoria.Norecuerdohaberexperimen-tado,enexhibiciónalguna,estasensacióndedevelamientosobrelasmacabrascone-

3. AgradezcoaSusanSwenson,co-propietariadelaemblemáticagaleríaPierogideWilliamsburg,Brooklyn,NuevaYork,porsugenerosacontribuciónaesteartículoentérminosdeautorizaciónparalareproduccióndeimágenesdeLombardiysusrespuestasaunaseriedeconsultaspuntuales.PorsucercaníaaLombardiensusúltimosdías,hevaloradoparticularmentesuorientaciónpararecomponerciertaspiezasdelrompecabezasquepresentoenesteartículo.DadalaproliferacióndeteoríasconspirativasalrededordeLombardi,suaportehasidoparticularmentevaloradoalahoradedefinireltonoquemeparecemásadecuadoparatratarelcaso.

Ecuador dEbatE / tema Central 21

xionesquemuevenalmundoylomantie-nencautivodeestamanera.Elcambiodefocohaceunadiferenciaenorme.Desdelejos,veomapasdecírculos,curvasy lí-neas que componen distintas formas denubesqueseexpanden.Decerca,purosnombresdepolíticos,banqueros,burócra-taseinstituciones.Delcielopasoalinfier-no(Notasdecampo,Brooklyn,1998).

1998.Títulodelamuestra:Silent Part-ners,undecidornombreparailustrarelcomplejoentramadoderelacionesglo-balesentreloscapitalescorporativos,losoligopolios, los bancos y las operacio-nesquelosvinculansistemáticamentealaplutocraciapolítica,alaseconomíasilegales del tráfico de armas o drogas,allavadodedineroylosparaísosfisca-les.ConocíaMarkLombardidurantelanochedelainauguracióndesuprimeraexhibiciónautoralenNuevaYorkenlagaleríaPierogienWilliamsburg.4Almo-mento,Lombardibordeabalos46años,edadtardíaparaexhibirseenlosexclu-sivoscircuitosdelaciudad.Queenesemomento lo hiciera en un espacio in-dependiente,de reciente inauguración,ejemplificaba su relativa marginalidadenelmercadodelarte.5Comocontexto,paraaquellasépocasesebarrioapenasvislumbraba las transformaciones verti-

ginosasque,sobrelasiguientedécada,loconvertiríanenel epicentrodel arteemergenteenlaciudadamplificandolaescenahaciaBrooklyn,condadoqueseconsolidaríaeneldeceniomás recien-tecomounareferenciaclaveenelarteglobal. Pierogi –galería pionera en elárea–seconvirtióenunespaciocatali-zadordediálogossostenidosentrecier-tasformasdearteconceptualyalgunosdelosinteresesdelahistoriaculturalylascienciassociales.De hecho, la revista Cabinet, desde

miperspectivalapublicaciónperiódicaquemássofisticadamentecruzalasfron-terasentreelarte,lacienciayelpensa-mientosocial,surgeenelaño2000delmismo circuito multidisciplinario queoriginara también lagalería.6 En su se-gundonúmero,porejemplo,datadoen2001, los editores de Cabinet incluye-ronenunaseccióndedicadaamapearconversaciones,unartículorevisandolacomplejametodologíadeLombardi(Ri-chard,2001)yunescritodesuautoríasobrelasformasdeoperacióndelospa-raísosfiscalesy loquesarcásticamenteél denominaba “la banca sucia” –The“Offshore”Phenomenon:DirtyBankinginaBraveNewWorld(2001)–enelqueavanzaunadefiniciónesclarecedoraso-

4. LagaleríaPierogiyelpadredeMark,DonaldLombardi,representanymanejansulegadoartísticodesde2000,incluyendobocetosoriginalesendistintosestadiosdedesarrollodesusobras.Estagaleríahapromovidointensi-vamentesureconocimientoyhafacilitadoexposicionesmayores,colectivaseindividuales,eninstitucionestalescomoelMoMA,elWhitneyMuseumyotrasenEstadosUnidosyEuropa.Partedeestematerialyunrecorridodesupresenciaenlosmundosdelartepuedeserconsultadoen:‹http://www.pierogi2000.com/artists/mark-lombardi/›.SutrabajofueincluidotambiénenDOCUMENTA13conunvolumendedicadoasusfichasnemotécnicasymodusoperandi(v.Lombardi,2012).Lospreciosdesusobrashabríanllegadoen2015acotizarseenalrededordelos250.000dólares,unmontoinusitadoparadibujos(Goldstone,2015:5).Porotrolado,coleccionistasdelmundocorporativohancanceladocomprasinminentesalsentirseofendidos(Yuliano,2002).

5. RelativaenlamedidaqueLombardi,habiéndosegraduadoenarteenSyracuseUniversity, tuvounatrayectoriacomocuradorasistenteenHoustondelamanodesumaestroytambiénartistaJamesHarithas,y,adicionalmente,comogaleristaindependiente.RepresentadoporunagaleríaenHouston,sumigraciónaNuevaYorksolamenteseproducedespuésdesutrabajocomobibliotecarioyarchivista,experticiaqueayudaaconfigurarsuímpetucarto-gráfico.

6. ArchivosdecadaunodelosnúmerostemáticosdelarevistaCabinetseencuentranparcialmenteasequiblesen:‹http://www.cabinetmagazine.org/›


bre las conexiones estructurales entrelosmundoslegaleilegal:Eldineronegropuede serdefinidocomoel efectivo u otro recurso líquido cuyosorígenes y propiedad han sido intencio-nalmenteremovidosdelavista.Esdineroquehasidolimpiadoyesterilizado;lavadoa través de un vasto laberinto internacio-naldecomunicaciones,cuentasbancariascifradas,fondosanónimos,yescudoscor-porativos.Unavezqueencuentraunlugarseguroen,digamos,Suiza,HongKong,oPanamá, los bienes están supuestamente(pero no siempre) protegidos de los ojosdepredadoresdelosoficialesdeimpuestosextranjeros,lapolicía,lascortes,ydecual-quierotrapersonaquepuedareclamarunporcentajedeinterésentalesfondos.(86)

Adicionalmente, Cabinet incluyó untexto cortísimo de Lombardi sobre susúltimosdibujos–TheRecentDrawings:AnOverview (2001a)– y, comohome-najepóstumo,unareproducciónplega-bledeunadesusobrasmáscélebresalapostre:aquelladedicadaalosnegociosocultosdeGeorgeW.BushylafamiliaBin Laden. Lleva como título: “GeorgeW. Bush, Harken Energy and JacksonStephens c. 1979-90, 5th version”, da-tadoen1999.Enéste,Lombardiexplo-raríaaladinastíaBushysusrelacionescon la familia Bin Laden y el sistema

bancario a nivel global, incluyendolos lazosconasociadoscercanosenelmundo corporativo de la explotaciónpetrolíferaydeotrosrecursosmineros.7 Yacimientos energéticos en Afganistánhabríanestadoenelcorazóndelosin-tereses económicos mutuos de ambasfamilias.8Semanas después de los atentados a

lasTorres Gemelas en NuevaYork, enOctubre17de2001,unagentedelFBItocalaspuertasdelWhitneyMuseumofAmericanArtpararevisardetenidamen-te“BCCI-ICIC&FAB,1972-91,4thver-sion,1996-2000”,uncomplejodiagra-madeflujosqueexploralasconexionesentreelBankofCreditandCommerceInternational, lafiduciaria InternationalCreditandInvestmentCorporation,y,elFirstAmericanBank(Hobbs,2003:11).El dibujo es un retrato concretode lasformasenlasqueelcapitalismocorpo-rativohaorquestadolosdelitosfinancie-rosmásgravesdelahistoriareciente,in-cluyendo fraudesfiscalespero tambiénintervenciones militares y el auspicioeconómicodeoperacionesdeejércitosirregularesdedistintanaturaleza.9Elin-terésdelFBIenelmismoapuntaba,sesugiere,aencontrarclavesparaelfinan-ciamientodeAl-Qaeda,lasmismasque

7. ParaunrecuentodetalladodelainformaciónsobreestecasoysuprocesamientoenlaobrareferidadeLombardi,asícomoaspectosbiográficosrelevantes,v.Richard,2002.

8. EstetrabajodeLombardiprecedealdocumentaldeMichaelMoore,Farenheit9/11,quizáslaversiónmáspopula-rizadadelosvínculosentreBinLaden,Bush,interesespetrolerosycompañíasfiliales(2004).

9. ElprimerlibrodedicadoalosaspectosconspirativosquerodeanalcasoLombardiysubiografíaeseldePatriciaGoldstone,Interlock:Art,Conspiracy,andtheShadowWorldsofMarkLombardi(2015).Alcontrariodelosacuer-dosqueexistenenlasversionesdesdelahistoriadelartesobreeldibujante,quecoincidenconlasdecolaborado-rescercanosasutrabajo,Goldstonehabladeunafiguramáscompleja,vinculadadirectamenteaciertosactoresdelpoderpolíticoenHouston,dondeLombardiestuvobasadoporaños,quieneshabríanfacilitadosuaccesotantoalmundodelartecuantoadocumentosconfidencialessobreloscasosqueinvestigaba.Lahistoriaqueemergeesaproximadaaladeunresentidosocial,conunabuenadosisdeparanoia,yunteóricodelasconspiraciones,distantealaquesostienenelrestodefuentesreferidasenestetrabajo.Paraunacríticaperiodísticasobrelases-peculacionesmayoresquesostienenaspectoscentralesdelargumentodellibro,véaseNazaryan,2015.Paraunareferenciadelarecepcióntempranadelmismoencircuitosestablecidosdelarte,véaseelregistrodocumentaldelapresentacióndellibrodeGoldstone–endiálogoconelartistaycríticoMarkVanProyen–enelSanFranciscoArtInstitute,Enerode2016:‹https://vimeo.com/154779411›


noestánretratadasenelBCCIsinoeneldibujosobreBushdedicadoaltema,locualhacedelaexpedicióndelaagentesecretanosóloinusitadasinohastacó-mica. Esta quizás haya sido la primeravez en la historia que los servicios deespionajebuscanevidenciascriminalesuotrosdelitosintentandodescifrarunaobra de arte (Smith, 2000; Goldstone,2015:3).Elconjuntodelospanoramasgráficos creados por Lombardi durantela década de los noventas, de hecho,brindaunaconclusiónlúcidayurgente:queelcapitalismocomosistemasesos-tienemediante la construcción delibe-radade efectos perversos y economíasilegales paralelas, condición que estásiendoexploradadesdelaúltimadéca-da por la antropología de los mundosfinancieros y el dinero (Maurer, 2006;HartyOrtiz,2014).Enotradelaspiezasesencialescrea-

dasporLombardi,éltrazaunbellodia-gramadelosturbiosnegociosqueesta-blecieranhistóricamenteelVaticano,laCIAylaMafiasiciliana.“InnerSanctum:ThePopeandhisbankersMicheleSin-dona and Roberto Calvi, 1959-1982”ilustra tres décadas de colaboracionesquederivaronenunescándalodepro-porcionesinéditasinvolucrandodirecta-mente al Papa PauloVI con la FamiliaGambinoyel tráficodearmasatravésdelBancodelVaticano.Losescándalos,efectivamente, sirvieron de inspiraciónpara el trabajo investigativo de Lom-

bardiconvirtiéndoloenunclichéentreperiodistasde rotativos tales comoTheNewYorkTimesyTheWallStreet Jour-nal (Smith, 2000;Yuliano, 2002), peromásqueaquellos,losgrandeseventosylargosprocesosquehanconfiguradoalcapitalismotardío:laextensiónimperialdelosintereseseconómicosyelejércitodeEstadosUnidos,elmilitarismoy lasguerras,lasujecióndelsistemapolíticoa la influenciade lobbiescorporativos,laarticulaciónentrelosbancosyella-vadodedineroilegal,ylautilidaddelosparaísosfiscalesylasempresasoffshoreparatrascenderalcontroldelosestados.Esas estrategias son los “compañeros

silenciosos” del capitalismo formal alquealudíael títulodelaprimeraexhi-bicióndeLombardienBrooklyn.Hacersentido de procesos contemporáneosque reducen la politicidad de la gen-te a sumínima expresión fue su tareaprioritaria.Unaasignaciónciertamentepremonitoriaparalostardíosnoventasyque,ahora,dadalacoyunturaeconómi-caypolíticaanivelglobal,resultades-carnadamentemásurgente.10El método de producción de los di-

bujosdeLombardidebeserconsidera-doparadeslindarsuobradelasteoríasconspirativas que dominan las referen-cias sobre su trabajo posteriormente asusuicidio.Apesarde lascondicionesno esclarecidas del mismo y el hechode que varias fuentes mencionan queLombardihabíaestadosometidoavigi-

10. Laúnicatesisdehistoriadelartequehelogradoidentificar(Law,2012),estudialoscincotrabajosmásemblemáti-cossobreestetipodeconexionesglobales:Inner Sanctum: The Pope and His Bankers Michele Sindona and Roberto Calvi ca. 1959-82 (5thversion);World Finance Corporation and Associates, ca. 1970-84: Miami, Ajman, and Bogo-ta Caracas (Brigada 2506: Cuban Anti-Castro Bay of Pigs Veteran) (7th version); Gerry Bull, Space Research Corpo-ration, and Armscor of Pretoria, South Africa, ca. 1972-80 (5th version); Banca Nazionale del Lavoro, Reagan, Bush, Thatcher, and the Arming of Iraq, 1979-90 (4th version); and BCCI-ICIC & FAB, 1972-91 (4th version).ElcatálogodelaretrospectivadeLombardi,“GlobalNetworks”delcuradorRobertHobbs(2003)eslamejorfuenteimpresaparaapreciarelconjuntodeestostrabajos.HaymultiplicidaddedibujosdeLombardidisponibleseninternetperosuresolucióntiendeaserdemasiadobajaparareproducciónimpresadelosdetallesyseencuentranmayormenteprotegidosporderechosdeautoría.


lanciaporpartedelosserviciossecretosantesdesumuerte,susobrasfueronelresultadode investigacionesde fuentessecundarias,todasellaspublicadaspre-viamente.Enlasegundaseccióndeesteartículo

el propio Lombardi explica detallada-mente los criterios de selecciónde loslibrosdeperiodismoinvestigativoyno-tasdeprensaquesirvieroncomopuntodepartidaparalospropósitoscartográfi-cosdelartista.Milesdefichasbibliográ-ficasynemotécnicasfueronusadasparatomar notas e hilvanar las conexionesentre actores económicos y políticos,empresasynegocios,mafiasysocieda-des secretas. Su resolución gráfica fueresultado de años de documentacióny procesamiento de la información re-copilada con la finalidad de narrar lashistorias que iba gradualmente descu-briendo e hilvanando. En palabras deLombardi,quienduranteuntiempotra-bajaracomobibliotecarioenlaHoustonPublicLibrary:Nuncame encontré realmente satisfechocon lapinturaybuscabaalgoque tuvie-raelimpactográficodeunapinturaperoque pudiera convenir al mismo tiempounahistoria.Aestaslasllamo“estructurasnarrativas”.Queríacontarunahistoriade-tallada, que tuviera algunos pasajes obs-curos,quizás,ymehallababuscandounvehículoquefueraalgomásqueuntexto–o texto y fotografía– que son probable-mentelasformasdominantesdecontarunrelato(2003:232).

Másalládel textoy la fotografía, losdibujos de Lombardi narran las múlti-pleshistoriasdelosflujosdelcapitalis-

moglobalhaciendousode textos–losnombresdepersonasyempresas inter-conectadas, y flechas cuidadosamentedelineadas y trazadas con la ayuda degraduadoresycompases.Eltipoderela-cionesylatemporalidaddelastransac-cionesfueronrepresentadoscondistin-tasformasdeinterlineado,curvaturasydirecciones.UnaperiodistadeTheNewYorkTimes,

alrevisarunamuestrapóstumadeLom-bardiorganizadaporelIndependentCu-rators Internationalycuradaporelhis-toriadordelarteRobertHobbsen2003,serefierealosdibujoscomolíneasqueretratan “campos de fuerza abstractoscreados por el movimiento global deldinero” (Heartney, 2003). La impresiónprimerapuedeser,efectivamente,deunapinturaabstracta,peroalmirarlosdeta-llesyleerlosnombres,elnivelconcretodelainformaciónaconvenirsesobrelasoperacionesdelorealesloquemanday constituía lamisiónartísticade Lom-bardi. Son cuadros de enorme belleza,poesíaconcreta,denunciapolíticayma-pasconceptualesydescriptivossimultá-neamente.Esteniveldecomplejidadeselqueleotorgaprecisamentesupodereinterésetnográficos.

2. Estructuras narrativas11

Mark Lombardi

Heestadoenvueltoenesteproyectocer-cadecuatroaños.Lainvestigaciónempe-zó hace cuatro propiamente y he estadodibujando desde hace tres. Los primerosdibujos fueron realizados en Enero de1994. Anteriormente me hallaba pintan-doytambiénescribiendoescritosdetinte

11. TranscripcióneditadaporAlexFarquharson,2001,deentrevistaregistradaenunvideodirigidoporAndyManndatadoen1997.TraducciónmíadelaversiónoriginalpublicadacomoLombardi,Mark,2003.NarrativeStructures.EnJohnKelseyandAleksandraMir,eds.CorporateMentality:AnArchiveDocumentingtheEmergenceofRecentPracticesWithinaCulturalSphereOccupiedbyBothBusinessandArt,byAleksandraMir.NewYork:Lukas&Sternberg,pp.232-237.


político,algunosdeloscualesfueronpu-blicadosbajoseudónimosencasasedito-rialesindependientes.Nuncameencontrérealmentesatisfechoconlapinturaybus-caba algo que tuviera el impacto gráficodeunapinturaperoquepudieraconveniralmismo tiempounahistoria.Aéstas lasllamo“estructurasnarrativas”.Queríacon-tarunahistoriadetallada,quetuvieraalgu-nospasajesobscuros,quizás,ymehallababuscandounvehículoquefueraalgomásqueuntexto–otextoyfotografía–quesonprobablemente las formasdominantes decontarunrelato.Obtenía la informaciónde fuentesdife-

rentesyellomeestabaconfundiendo.Per-día el origen de algunas conexiones quepensabaque eran vitales para el relato ysimplementepornecesidadempecéaha-cer bocetos de organizaciones corporati-vas, jerarquías y estructuras políticas va-riadas.Utilicélosdibujospararefrescarlamemoria, comoun recordatorio, y cuan-

doempecéahacerlosmedicuentadesupotencial para transformarse en formatoscompletamente desarrollados. El aspectoprincipaldelmismoessucarácterdiagra-mático.Sientoqueestoytomandopresta-do o robando una parte del vocabulariocorporativo–diagramasycuadrosquesonmuy comunes en derecho empresarial ycualquierotrarama;lagentelosusaparavisualizarnegocioseinformación.Enesencia, loquehehechoes simple-

menteplasmarcierta informacióny tratardehacerconexionesentrelascosas.Por ejemplo, esta es una historia sobre

el nacimiento de La Costa, una comuni-daddeclasealta tipo resortenelSurdeCalifornia,eneldesiertodePalmSprings.Loquemeinteresabaesquehayunase-riedelibrosqueserefierenasusorígenesmafiosos. Fue fundada condinerode lossindicatosyteníagenteconectadaconlaMafiaen ladirectivade lacompañía ini-cial.Allíestaba,porejemplo,ArmhaltSmi-

Detalle de George W. Bush, Harken Energy and Jackson Stephens c. 1979-90, 5th version, 1999. Lápiz sobrepapel.50,8x111,76centímetros. Toma-dodeMaurer,2005:497.

26 X. Andrade / El Método Lombardi: Conceptualismo, dibujo y el oficio de la Antropología Visual 111

Figure 26. Mark Lombardi Card Archive, Series I.1,

The Museum of Modern Art, New York, (accessed on December, 5 2011).

Mark Lombardi Card Ar-chive, Series I.1. Entradasque lidian con las opera-ciones del Banca Nazio-naledelLavoro,elprinci-palbancopúblicodeItaliaysurolenblanqueamien-todedinero.TheMuseumofModernArt.TomadodeLaw,2012:111.


th, unbanquerode LosAngeles y asesordeNixon en los 40, cuandoNixon esta-bahaciendocampañaparaserelegidoalcongreso.Eltomócienmillonesdedólaresenaccionesdeestapropiedad.Asíesqueloqueestoytratandodehaceraquíeses-tablecer tantas conexiones cuantas puedaentre la comunidad financiera del Sur deCalifornia,laMafiaylamaquinariaNixon.Setrata,entodocaso,deunapanorámicalimitada–escojounaserielimitadadeco-nexionesposibles.Porejemplo,aquítienesaMoeDalitz,quienpertenecíaalaMafiadeClevelandyse remontaa los30, trafi-candolicoryerasociodeLansky.Estetipoaquí,AlardRoenesunamigodeLansky,yMoeLevinsonestambiénpartedelmismogrupo,yFastEddieSusalla,quieneraelso-ciodeuntipodeLousianaquieneravincu-ladoaCarlosMarcello.Estetipoaquíesunantiguo Gobernador de Nevada, CliffordJones,quienmástardeseconvertiríaenunpromotordelaindustriadelasapuestasyseinvolucróconalgunadeestagente.Estedeacá,encambio,LesWinkler,defraudóaunbancoenKansasCity.Loquehagoesrevisarlamayoríadetex-

tospublicadossobreuntema.Siesquehayunlibroouncapítuloounacitaacercadeundesarrolloparticular,ounbancoounaactividadpolíticaquemeinterese, lopri-meroquehagoesconstruirunabibliogra-fía.Estoscuatrolibrossonlosmásimpor-tantesquesehayanescritosobreBCI,queesunbancoqueoperabaenLuxemburgoyanivelmundial,yeralamadredetodoslos escándalos bancarios –algo así como$14billonesdedólaresdesaparecieronenel proceso. Estos otros dos libros son lasclaves sobre RobertVesco, quien era unempresario y financista norteamericanobienconectadopolíticamente,quiencom-próunfondomutualenGinebraqueteníavariasconexionesextrañasehizodesapa-recer250millonesdedólares.Seencon-

trabaprófugo,siendoamigodeNixonydeMitchell,eventualmentefuesindicadoporunfraudede250millonesyhuyóaBaha-mas, lasAntillas,CostaRicayfinalmenteCuba.Allíviviócomounhombresemi-li-breporveinteaños.Fuerecientementesin-dicadoyseencuentraencarcelado.Nosebajoquecargos.Loquehagoes leer todosestos librosy

muchosmás.Elprocesoeselsiguiente:fo-tocopioel índiceyempiezoahacerunabúsquedaporcorporaciones,agenciasdelgobierno e individuos sobre quienes yatengoalgúntipodeinterésdeantemanoyqueyaformanpartedemibasededatos.Hago una ficha para cada uno de ellos,luegoenelreversodellibrooriginal,sigoel índicey transcribo la informaciónquepiensoqueesrelevanteenunaficha,pa-sandoaformarpartedemibasededatos.Luegohagopequeñosbocetos,yunboce-toinicial,yaesteúltimoloutilizocomolabasedeloqueseconvertiráenunmode-lo.Loqueestoyhaciendoes traduciendoestainformaciónauntipodeimagenmásdesarrolladaoacabadaquepermitirápro-veerelconjuntodelainformaciónquesevaacumulando.Aquíestoydesarrollandounmodelopara

undibujomásacabadoquetendráunadi-mensiónde52por140pulgadas[132,08x355,6cms.,n.t.].Disfrutohacerlostantocomolapiezafinal.Lapiezadel tamañocompletopermitecaminardentrodelana-rrativa, locualencuentroparticularmenteinteresante,ypiensoquelashistoriasmis-masteconducenaellopuestoquetiendenaserexpansivas.Eventualmente,llegoaestablecerdosca-

pasdeinformación:unadetrazosnegrosyotradetrazosrojos.Eltrazonegroeselnúcleo de la historia: simplemente tratodeiluminaraquelloselementosquejuzgosonlosmásimportantes.EstedeaquíeselLincoln Savings. Esta líneanegramuestra


la cronología desde los 70s hasta 1989,cuando dicho banco fue confiscado porlosreguladores,asíesqueéstassondistin-tasgentesquedeunauotramanerafueronvinculados.Lalínearojaesloqueyolla-molarestriccióndelaactividad,yconsistedebrevesanotacionesindicandocuandoysi alguno de los partidarios fueron enjui-ciados, sindicados o sancionados de al-gunamaneraporelaparatoregulador–enlosEstadosUnidosseríanelDepartamentode InteresesNacionales,elSCC,elFede-ralHomeLoan;todostienenalgúntipodejurisdicciónsobreelLincolnSavingseins-tituciones conectadas a dichobanco.AsíenseñoqueMichaelNohansirvióparaqueCharlesKeatingtomaracontroldelLincolnSavingsporprimeravez.Tambiénqueen1989 fue sindicado en 96 cargos y pagóal gobierno un arreglo de 600 millones.Omuestroquelafirmadeabogados(queeraunadeuncientodefirmasqueCharlesKeatingteníaalmismotiempo),en1990,fue enjuiciada por el FBIC por su rol enelLincoln,yen1993,pagóeventualmenteunarreglode75millones.Estebancodeaquí,SavingsandLoans,perdióalrededorde$2billonesacausadelmalmanejoyeldesfalcodirectoqueocurrió.Asíesqueestemodelo sirve tambiénparaunaobramuchomásgrande.Esta es la forma en la que construyo la

información.Megustaelcaráctertáctildellápizyelpapel.Megustaestarencimadelpapel,poreso

megustatrabajarenelpiso.Paralaspie-zasde52”x140”,loquehagoestemplaruna resma. Luego, asiento estas hojas depapelsobreellademaneraquelashuellasdemisdedosnomanchenlaobraquehehechooeláreaenlaquevoyatrabajar.Aveces,elmodelotambiénestarápresente.Deunaformamuyconvencional,tomolasmedidasyliteralmenteagrandolaimagenque descansa encima delmismo.Utilizo

unacurvaplásticaajustableparacrearunflujoeneldibujodemaneraquelosientaatractivoyorgánico.Supongoqueunodelosproblemasque

enfrentaréenel futuroeselpotencialdelas computadoras, tanto como un instru-mentodetrabajovíainternetcuantocomounmediodeproduccióndepartedeltra-bajo. La informaciónahoraprovienecasiexclusivamente de fuentes documentales.Encuentroaunlibromuchomáscómodoquelapantalladeunacomputadora.Pue-do llevar un libro conmigo a donde sea;puedo ir de atrás para adelante; puedodiseccionar la esencia de la informaciónmuchomásdirectamentedeunlibroodeunartículodeperiódicoquehefotocopia-do–algoqueespapelyqueporlotantoestáctil,quepuedoanalizarloyrearreglarlohastaqueempiezaatenersentidoparamí.Prefierotenerlainformacióncentralantesqueun tecladoymisojosposados sobreunmonitor.Conellospuedosentarmeenun auto, llevarlos a bordo en un avión,trabajarlos mientras estoy en la cama,mientras que con la computadora estaríalimitadofísicamente.Lainternetesunde-safíodesconcertanteenelsentidodequela informacióncon laque tratoexplotarálogarítmicamente. Por cada conexión, elinternet será capaz de brindar seis más.Tengoqueempezarporlobásicoantesdesumergirmeenunainvestigaciónporinter-net.Peroahoraquehealcanzado la faseunodeltrabajo,esepasoeselsiguiente.En esencia lo que hago es investigar y

bocetar.Hastaquenohayahechoeso,notengonadaútilquedecir.Asíesquesola-menteallíesrealmentedondemeapasio-noydondemienergíaesrenovadadíaadíaporquesoycapazdetratarconproble-maseinformaciónquepiensoquetienenalgúntipodeimpactoenmivida.Estaesmiformademanejaraquello,atravésdemásomenosvisualizarlasconexionesque


piensoquetienenpodereinfluenciasobrelapolíticaysobrelasfinanzas.Asíesquecojolasfichas,lasleo,lases-

cudriñoyempiezoaproducirunmapaenmicabeza,ydestiloloquepiensoquesonlosingredientesesencialesdelahistoria,yluegomededicoabocetarparaempezarlahistoria.Aquí,conlossociosdeKissin-ger,quieromostrarcomoKissingerestabaconectadoaunasesordeunbancoestatalitalianollamadoBancaNazionaledelLa-varo,conunalargarelaciónconelaparatodeinteligencianorteamericanaqueestuvocomprometidaenarmara Iraqenlos80,literalmente hasta la invasión misma deKuwait.Enlos80s,ellosestablecieronunasucursaldelbancoenAtlanta,Georgia,lamismaqueprestócincobillonesaSaddamHussein,garantizadosporelDepartamen-to deAgricultura de los Estados Unidos,supuestamente para ser usados para ex-portargranosaIraq.Deloscincobillones,sealegaqueentreunoydosbillonesdedólaresfuerondesviadosporlosiraquíes–piensoqueconelcabalconocimientodelgobierno norteamericano, los italianos ylosbritánicos–primeramentehaciabancosoff-shore,dondeeldineroseconvierteenanónimo,yluegofueusadoparacomprararmasyhastafinanciarciertosaspectosdesusprogramasnucleares,biológicosyquí-micos;ademásdelos750millonesquesedicefuerondirectamentedesviadoshaciacuentas bancarias que eran controladasporSaddam,ensupropionombre,oeneldemiembrosdesufamilia.Loquehagoesdefinirunajerarquíaal-

rededor de lo que llamo el cliente, queeselgobiernodeIraq,ymuestroqueSa-ddamHusseinesundictador–aquélquepuedeserseñaladoconunalíneadirecta;todolodemásesunintermediariodeella.Aquí está el Ministerio de Defensa, quelo muestro como un subsidiario del Go-bierno Iraquí. Este serviría comounmar-

co referencial cronológico: Saddam subealpoderenel79, losnegociosconItaliaempiezanenel81-82,ycontinúandesdeallí.Estacompañía,llamadaVassalIconic,localizadaenRusia,fueuncontratistadelMinisterio deDefensa. De hecho, envia-ronmillonesdeminasplásticasde tierra,muchasdelascualesestánprobablemen-te todavía enterradas en algunaparte delmundo.Alapostre,Vassal,despuésdesusprimeroscontratosadjudicados, fuecom-pradaporFiat,cuyopresidenteesGianniAgnelli,quienesconocidoenesapartedelmundocomoel“ReydeItalia”–porserelhombremáspoderosode Italia.Si supie-ra losnombresde losotrosdirectores loshabríaagregado.Sédeuno.SunombreesCountBorletti,unode lospoderesdetrásdeVassalquesemantieneeneldirectorio,yqueengrosaeldirectoriodeFiat,asíesquetrazounalíneaentreambas.Fiatasuvezestásiendoasesoradaporlosconseje-ros deKissinger (por ellomuestro que laasesoríavaenambasdirecciones,porquenoesunarelaciónjerárquica,sehallaba-sadaenuncontratodedaryrecibir),peroademásellostienenuncontratoconBancaNazionaledelLavarodeRoma.Nopuedorecordarelnombreoficialde

este instrumento, es una especie de arcoajustable. Puedes ajustarlo prácticamenteacualquiergrado.Losdibujosmástempranoseranmásrec-

tilíneos.Peromedicuentaquetodosesosángulos rectos disminuían el flujo de in-formaciónyqueeranmásdifícilesdeleerymenosplacenterosalojoqueundibujoqueconsistierade líneasqueemananenformaderadio.Asíesqueutilizoestaespi-na[formadecurvafrancesa,n.t.],usolosmoldes,mantengomilápizmuyafilado–paraeldibujodeBCI,quees52”x140”,utilicé 6 lápices haciendo solamente esedibujo.Losafiloantesdeempezar.AsíesqueponemosaHenryKissingerenunapo-


siciónpredominante.Quieroquelainfor-maciónaesenivelsealegible–noquierointerpretarla yomismoporque ya existenuna serie depasajes obscuros.Cadaunodeestosdibujostieneunbocetopordeba-joquehasidoborrado,asíesqueyoyaheesbozadoesta líneaentreKissingeryFiatantesdedibujarladenuevohaciendousodeestosmoldes.Loscírculosrepresentanunacorporaciónoagenciagubernamentaldemaneraque susnombres sedestacan.Losdibujosmásgrandessonrealizadosso-breunpapelmuyespecial–dehecho,unpapeldeacuarela.Veoalasimágenesge-neradasporcomputadoracomounaespe-ciedelibrodeapuntesquepuedocambiaryhagodiferentesversiones,frecuentemen-tecuatro.Cadavezquehagounanuevalaactualizoyañadonuevainformación.Unaformadehacerloesutilizarunaimagendecomputadora,paraluegoajustarla,porqueunavezquearriboaestepuntopiensoqueeltrabajoestácasilisto,demaneraquelacomputadora trabaja de distinta maneraparamí.Nohaynadaenningunodeestosgráficos

quenopuedarespaldarconunafuentepu-blicada.Sialguienmepreguntaquésigni-ficaestaconexión,todoloquedebohacerescogerlafichaquemuestralasbiografíasylasbiografíascorporativas.Lagentequehaescritolashistoriasdelascualesyode-rivolainformaciónestántodavíavivos.Enun puñado de ocasiones han habido pe-riodistasasesinados;ellohaocurrido.Peronoestoyintroduciendonuevainformaciónque podríameter en problemas a nadie.Todo es información pública. Solamenteestoy reprocesándola, rearreglándola, enunformatovisualquemeresultainteresan-te.Ciertamenteestoycontentodequeotragentequieraobservarla,pero,enesencia,lohagoparamímismo.Estaesunaformaenlaquepuedomapearelterrenopolíticoysocialenelquevivo.

3.OficioCómohacerantropologíavisualorgá-

nicamente,estoesincorporandoimáge-nesenelpropiométododeltrabajodecampo, el análisis y la sistematizaciónde los archivos, y, la expresión gráficade teoría y datos. El habitus antropo-lógico ha sido, y sigue siéndolo, fuer-temente disciplinado a partir de esci-siones y temporalidades eurocéntricasy racionalistas, todas ellas fomentadascelosamente desde las microprácticasdelaacademia.Apesardecríticassus-tantivas –comopartede la así llamada“crisis de la representación” hace yatreinta años– sobre la etnografía comouna relación intersubjetiva que reposaen tiempos y espacios entre sujetos einvestigadores,segúnlasversionesesta-blecidasdelosmétodosantropológicos,hayuntiempoparalainvestigaciónen-tendidacomorecoleccióndedatos(seaqueprovengandesdearchivosodesde“elcampo”),y,otra,claramentedestina-daasusistematizaciónyanálisis.Aestetipodetemporalidadenlainvestigaciónle corresponde también determinadosespacios:losdelaproducciónycircula-cióndelconocimientobendecidocomo“académico”.Del“campo”alescritorio,laspublicacionesylasconferencias.Enotraspalabras,losriesgosapensarloet-nográficocomoinstrumentomeramentesonreiteradospor laspropiasprácticasde enseñanza, aprendizaje y/o circula-cióndelossaberesenladisciplina.Deahí que las alertas sobre la tendenciaa reducir la antropología a la etnogra-fía sehayanprendido intensamente enlosúltimosaños,conposicionamientosfuertes, llamados de atención y cuasimanifiestos desde distintos frentes (In-gold,2014).Una década y media después de su

muerte, encontré una tesis doctoral y


dos artículos escritos desde las cien-cias sociales sobre el legado de MarkLombardi, mientras que las notas eninternet abundan, incluyendo aquellasquerelacionansuobraysumuerteconconspiraciones.12 André Mesquita, his-toriador,ensutesisMapasDissidentes:ProposiçõesSobreumMundoemCrise(1960-2010), datada en 2013, inscribeaLombardienunaampliatradicióndeartistasycolectivosactivistasdedicadosarepensarymapearlascondicionesac-tuales, tema que ha proliferado en ex-hibicionestemáticasalrededordecarto-grafíasenelartecontemporáneodurantelasúltimasdosdécadas,siendoeseunode los nichos en los que el trabajo deLombardihasidocalurosamenteacogi-doenlosmundosdelarte.ElaportedeMesquitaradicaenponeraLombardiendiálogoconprácticasartísticasque,des-delossesentasdelsiglopasado,piensanla cuestión de hacer mapas como unproblemaesencialmentedelpoder, susoperacionesydispositivos.Unacontribucióndesdelaantropolo-

gía (Maurer,2005),y, la restantedesdelos estudios culturales (Crosthwaite et.al. 2012), ameritan un comentario so-brelaextrañavidasocialquesutrabajoviene desplegando. En las discusionesrecientesquecompartenelartecontem-poráneo y la antropología, la ausenciadealusionesasuobramepareceigual-mente sintomática pues el ambienteintelectual favorece el pensar en cues-tiones relativas a la representación dela otredad cultural, predominantemen-

tedesdeel arteque sehacedesde loscentrosdepoder (parauna excepción,v.Schneider,ed.2017).Desdemipers-pectiva, larelevanciadelmétodoLom-bardiparalaantropologíavisualradicano solamente en la urgente cartografíade la temática que aborda, sino en losistemáticode sumodusoperandi y laorganicidaddesuresolucióngráfica.Esdecir en las formas como resuelve lasconexionesentreeldatoylateoría.BillMaurer,antropólogodelosmun-

dos financieros, recupera a Lombar-di en la última sección de su artículoDueDiligenceand“ReasonableMan,”Offshore(2005),publicadoporCulturalAnthropology.Lohace,paradójicamen-te, para criticarla por el idealismo delmétododeLombardienlacreacióndesusesquemasydiagramas, la creacióndeunailusiónsobrelaobjetividaddesumétodoy,endefinitiva,suincapacidadexplicativa.EnelcolofóndeunartículosobrelaspolíticasdeimpuestosfiscalesenelCaribe, sededemúltiplesentida-desoffshore,MaureraludebrevementealtrabajodeLombardipara,finalmente,ridiculizarloendospárrafos:El problema, por lomenos con las finan-zasoffshore,esqueunodesesperadamentequiererespuestasfáciles,asíseaquefuerenexpresadasmedianteunaestéticaaparente-mentecompleja.EstaeslarazónporlaquelosdibujosdeMarkLombardi sehan tor-nadotanatractivos.Lombardieraunartistaque obsesivamente revisaba periódicos yotrasfuentespúblicasparabuscarinforma-ciónsobreredescriminalesycorporativas.Eltrazópatronesdeinterconexionesonsho-

12. BúsquedasenGoogle,anoviembre23,2016,bajo“MarkLombardiArt”arrojan1’550.000entradas,268.000deellasasociadasaalgúntipodeconspiración.Adicionalmentealasfuentesquecitoconmayordetenimiento,elhistoriadorRyanBigge(2005),enlarevistaLeft History,reflexionasobrelosdibujosdeLombardialrevisarpun-tualmentelaexhibiciónenTorontode“GlobalNetworks”.EnvistadequeesteartículonolidiacentralmenteconlaslecturashechassobreLombardidesdelacríticaylahistoriadelarteenfavordeecosmásclarosenpreguntasdelaantropología,prestomayoratenciónaotrasfuentes.


re yoffshore;muchosde losnódulos sonpersonajes importantes […]. Nos cuentanque después de Septiembre 11, 2001, unagente del FBI llegó alWhitneyMuseumofAmericanArtparaestudiareldibujodeLombardi,BCCI-ICIC & FAB, 1972-91 (4TH version), buscando “claves” acercadel fi-nanciamientoterrorista[…]Perodebidoaque nunca se conoce la naturaleza de laconexiónindicadaporlaslíneasenlosdi-bujosydadoquenosedeberíaaceptarquelosnódulossonpersonajessólidos,nopro-blemáticos,dellegalismoliberal,probable-mente nunca se encontrarán “respuestas”comotalenlosdibujosdeLombardi.Lom-bardimismoseperdióenelesfuerzo,consupropiosuicidio(2003:497).Lombardinosbrindaunciertodisfrute–noshace pensar que hemos descubierto algocuandomiramos suselegantesdiagramas.Todoloqueencontramosenellos,sinem-bargo, es lamantención de nuestros pro-yectos ideal(istas), la negación de la rela-ciónasintóticaentreelcuidadorazonableylaverdadenlaslimpiaslíneasylosclarosnódulosde la redqueél traza.Yosugierounmododeanálisisquenospermitirásen-tirloexhausto,admitirelcansancio,ylan-zarnuestrasmanosyhaceruncortesobrelasdensaslateralizacionesdelconocimien-toqueeloffshorepromuevesinpermitirnoslacomodidaddequehemosencontradolaprimeraolaúltimapalabrasyquizáshastaaquellaquesealacorrecta(ibid:498).

Los prejuicios de la disciplina antro-pológica sobrecuestionesde represen-taciónvisualenelarteconceptualylaobjetividaddeldatorepresentadoesca-samentepodríanhallarsemejorexpresa-dasenestosdospárrafosyeltonoqueencierran.13 Las respuestas fáciles deMaurersonelresultadodelosestereoti-posquetensionanlasrelacionesentreel

arte contemporáneo y la antropología.Al contrario de ellos, prefiero profun-dizarenelpotencialylosdesafíosquepresentaloavanzadoporLombardiparael quehacer etnográfico. De hecho, elartistahabíadiseñadotambiénuncom-plejo sistemaparavisualizarel tipodeflujosagraficarse,talycomoseeviden-ciaexhaustivamenteenlasegundasec-cióndeesteartículo.Adicionalmente,laproliferación de versiones sobre distin-tasdesusinvestigacionesdacuentadesu preocupación por la perfectibilidaddelsistemarepresentacionalconstruidoen sus dibujos, y por inscribir la tem-poralidad de procesos altamente diná-micospor supropianaturalezaoculta.Maurer parecería acercarse a la obrasimplementeconelvoyerismoingenuoy plano del antropólogo frente al arte,reconociendounplacerestéticosibien“aparentemente complejo”, “un ciertodisfrute”, en un fraude que no ofrece“verdades”,nitampoco“respuestas”.Si bien Lombardi estaba principal-

mente preocupado de la tarea comu-nicacionaldesuarte,delhacersentidodel ladomásobscurodelmundo con-temporáneoparamapearsupropiapo-sición como sujetopolítico, las formasde aproximarse metódicamente al ar-chivobibliográficoydehacerlohablarvisualmente, sugiere la posibilidad derepensarlastareasdelovisualenlaan-tropologíacomoconstrucciónderivadadirectamentedelasfuentessecundariasy bibliográficas, expresándolas de for-mas propiamente estéticas. Lombardi,enestesentido,esarteantropológicoysumétododacuentatantodelateoriza-ciónquesehaceenelpropioproceso

13. Porsupuesto,existentambiénposicionesquedefiendensíntesisposiblesentreconceptualismoyetnografía,aun-quepor víasdiversas.Véase entreotras, Ssorin-Chaikov (2013)paraunapropuestaderivadadesdeuncaminodirectodesdeelarteysusprácticas;y,Andrade(2017)parauncaminomediadoporlaciencia‘Patafísica.


etnográfico como, adicionalmente, dela dimensión ecfrástica de toda repre-sentaciónantropológica,esdecirde la“evocaciónverbalquesehacefrenteaunobjetoounaimagenausentes”(Zeit-lyn, 2014: 341).Dicha evocación, porsupuesto, siguecaminosabiertos.Tal ycomo sostiene Johannes Fabian en suejemplar trabajo sobreTshibumba --unhistoriadorypintorvernáculodeZairequeproducía“pinturasnarrativas”:“asícomolasformasylassombrassontra-bajadasenunapintura,unasvecesconmuchos brochazos, otras con pocos,así también las ideas sondesarrolladasen la comunicación oral, que está ca-racterizadapor redundancias y elipsis”(1996:3).Alexplorarenlasdimensionessecre-

taseinvisiblesdelcapitalismotardío,ynombrarlas o renombrarlas, Lombardiformula un tipo de representación queevocaefectivamentelasdinámicasocul-tasquelosostienen.Susdiagramas,quelidiantambiénconredundanciasyelip-sis,“mapeanconversaciones”aunaes-calaglobal(Richard,2001).El“disfrute”es,portanto,teóricoypolíticoantesquemeramenteestetizante.Unateorizaciónensamblada visualmente y usurpandodirectamente el lenguaje propiamentecorporativo del mercadeo para mar-carla.GrahamJonesrecuerda,alhaceruna revisiónde la literatura antropoló-gica sobre el problemadel secretismo,que “[C]uando los secretos atraviesanfronteras–deespacio,tiempo,culturaomedios– el conocimiento es puesto enpeligrodepérdidaodispersión”(2014:64).Operandoacontracorrientedelosetnógrafosquelidianconsecretosyquese ven abocados a formular estrategiasde representación para conciliar losmismos por su relevancia para las so-ciedadesquelosabrigan,Lombardilos

sometea laexposicióncrudaydirectamediada por el dispositivo rizomáticodesusesquemas.Peseahaber tratadodesaberespero

también “secretos públicos” (Taussig,1999), investigados mayormente porperiodistas, la efectividad de la estra-tegia gráfica de Lombardi radica en lapersonalización de los actores clavesdelsistemapolíticoyfinanciero,supo-sicionamiento en nódulos y redes arti-culadas, y su jerarquía en conexionese intercambios de los cuales resultaneventualmente ser cómplices crimina-les.Lasflechas, loscírculos, lascurvasy los colores (los dibujos eran hechosenlápizsobrepapelblancoocremaendimensionesvariables,algunosdeellosdemásdetresmetrosdeancho)quesondibujadosparauniraunosactoresconotros obedecían auna lógicadelibera-damentediseñada:Mipropósitoesinterpretarelmaterialyux-taponiéndoloyensamblandolasanotacio-nes [extraídasde las fuentessecundarias,n.t.]enuntodounificadoycoherente.Enalgunoscasos,usounsetdelíneasmon-tadas, paralelas, para establecer unmar-co temporal. Las relaciones jerárquicas,elflujodeldinero,yotrosdetallesclavessonluegoindicadosmedianteunsistemadeflechasqueirradian,líneasentrecorta-das,yotrasformas.Algunosdelosdibujosconsistendedoscapasdiferentesdeinfor-mación –unas denotadas en negro, otrasenrojo.Elnegrorepresentaloselementosesencialesde lahistoriamientrasquelosgrandes juicios, sentencias criminales, uotrasacciones legales tomadasencontradelaspartessonilustradasenrojo.Cadaargumentosobreunhechoysuconexiónesverdaderoybasadoeninformacióndis-ponibleenteramenteeneldominiopúbli-co(Lombardi,2001a:89).

El aspecto minucioso de la diagra-mación de sus esquemas, por ello, ha


llamado la atención en el campo deldiseño, las matemáticas y las cienciascomputacionales,dondesehaprestadointerésparticularporlacapacidaddelosdibujosdeLombardiparalageneracióndemodelosypatronesefectivosparalaconceptualización de redes de actores,y, posibilidades de generación gráficaquedependendeoperacionesmatemá-ticas.Enestetipodeliteraturasehare-saltadoelpotencialdesusdibujosparalavisualizacióndedatoscadavezmáscomplejosdada laproliferación infinitadeinformaciónenlacontemporaneidad,problemasquesediscuten,porejemplo,enelcampodeldiseño(Fry,2009).Tomando al trabajo de Lombardi

comoreferencia,AlonFriedman(2013)–unanalistademapasconceptuales–sepreguntasobreel“artede lavisualiza-ción”,estoes,sobrecómoelartepue-de informar debates actuales sobre lavisibilización computarizada de datosymetadatosbasadaenpatronesclasifi-catorios,ycómo,asuvez,lavisualiza-cióndedatospuedeayudaraentenderlospropiosprocedimientosdelarte.Estaes, ciertamente, una forma imprevistade retornar la apropiación de los len-guajes de la sociología organizacionalqueLombardihabíadesarrolladoensusdiagramas (flujogramas y organigramasestableciendorelacionescausalesentreunactoryotro,básicamente).Entusiastas han sido las aplicaciones

realizadas en las ciencias computacio-nales. Por ejemplo, Robert Tolksdorf

(2013),unespecialistaensistemasdelaFreieUniversitydeBerlín,desarrollóunproyectodehistoriadelartedigitalparaanalizarlosdibujosdeLombardiconlafinalidaddedesarrollarmodelosdeusopúblicoparagraficarredes,losmismosque están disponibles en ‹http://www.lombardinetworks.net› El objetivo deTolksdorfenesteproyectoexperimental,era llegar a tener un archivo completoconlostrabajosdeLombardidigitaliza-dosylas14.000fichasnemotécnicasybibliográficasqueelartistadejaradesutrabajo investigativo y que ahora repo-san en el archivo delMuseum ofMo-dernArt(MoMA)deNuevaYork.14Porotraparte,ungrupodematemáti-

coshadesarrolladounproyectoconsis-tenteenexplorarlasposibilidadesalgo-rítmicasdeldiseñodecírculos,ángulosy curvas en los dibujos de Lombardi,asignándole inclusiveunnombreespe-cífico a losmismos y reconociendo laautoríaexcepcionaldesutrabajo:Introducimos la noción de dibujos Lom-bardi,nombradosenhonoralartistaabs-tracto Mark Lombardi. En esos dibujos,losbordessonrepresentadoscomoarcoscirculares antes que como segmentos li-nealesopolilineales,y,losvérticestienenuna resolución angular perfecta: los bor-des están espaciados equiangularmentealrededor de cada vértice. Describimoslos algoritmospara encontrar losdibujosLombardientregráficosregulares,gráficosdedegeneracióncerrada,yciertasfamiliasdegráficosplanos. (Duncanet.al.2012:37,subrayadoeneloriginal).

14. Eldatosobreelalcancedeestosarchivosvaríaentre12y14milfichas,segúnlasfuentesconsultadas.AunqueelproyectodeTolksdorfpareceríaestaraletargado,hayquedestacarloporelpotencialusoactivistaqueelmismoen-cierra.Estetipodeagenda,sí,claramenteformabapartedelimpulsooriginaldeLombardi,quiendejóinconclusosdosmanuscritos:unosobrepanoramasenlahistoriadelarte,y,otrosobrelasdenunciasqueestudiara,viendosusdibujosoriginalmentecomoapéndicesdeesteúltimoproyectodelargoplazo(Hobbs,2003:16).Eldesarrollodelosmismos,alserconcebidoscomo“estructurasnarrativas”,marcalareorientaciónradicaldesutrabajo.Esolodiferenciadelcaminoqueseasumetradicionalmenteeninvestigacióndearchivoodecampoconrespectoaluso,laincorporaciónylainscripcióndelasimágenesenlamaterialidaddelprocesoinvestigativoysusresultados.


4. Curaduria

Elroldelapersonaconceptualesmostrarlos territoriosdelpensamiento, sus abso-lutasdeterritorializacionesy reterritoriali-zaciones. Las personas conceptuales sonpensadores, solamente pensadores, y susrasgospersonalizadosestáncercanamenterelacionadosalosaspectosdiagramáticosdelospensamientosyalosaspectosinten-sivosde losconceptos […].Estosnosonmásdeterminacionesempíricas, sicológi-cas y sociales,menos aúnabstracciones,sino intercesores, cristales o semillas depensamiento (Deleuze y Guattari en El-haik2016:25).

Definido dentro del campo del artecomoun “hacedor demapas subversi-vos” (Richard, 2001: 79), Lombardi esanalizado con detenimiento por Cros-thwite, Knight y Marsh en su artículoImagining theMarket:AVisualHistory(2012), la segunda y última pieza deuna revista académica en ciencias so-ciales, Public Culture, que he logradorastrearenalusióna suobra.15Losau-tores seproponenhacerunbarridodelas formas en las que las finanzas hansido representadas visualmente en tresmomentoshistóricosasociadosadistin-tosestadiosdeacumulacióncapitalistaqueconllevarían tambiénefectos cícli-cosenelcampodeproduccióndeimá-genespara representara losmercados.Así, Lombardi aparece inscrito en unatradicióncaracterizada,entreotrosele-mentos,porlatensiónentrefiguraciónyabstraccióndelaqueyahehabladoalmencionarlaslecturasposibles,delejosydecerca,desusdiagramas:

Alegoríaesunadinámicarepresentacionalquehemostrazadoenlasseccionesprece-dentes; otra es la tensión entre figuracióny abstracción. […] una narrativa simple ylinealenlaquelavisualizacióndelosmer-cadosfueprimerofigurativayluegosecon-virtiógradualmenteabstractaesdemasiadosimplista;porelcontrario,unainteraccióndialécticaentre losdosmodosha sidounaspectorecurrentedetalesvisualizacionesen losdos siglospasados. […]Laabstrac-ción ha estado siempre con nosotros, porasídecirlo,perodehechosehaconvertidoenprogresivamentecentralosehaintensi-ficado.Nuevamente, esteprocesoestéticoencuentrauncorrelatoen[modelos]delde-sarrollológicodelcapitalismoensímismo,donde las fasesde intensaactividadespe-culativa, en las que el intercambio finan-cieropredominasobrelamaterialidaddelaproducciónyelconsumo,periódicamenterecurrenpero,encadamomento,redoblanoalcanzanunpodermásgrande:másex-pansivo,máspenetrante,másabstracto.Elpoderosoefectodelasimágenescoleccio-nadas aquí radica en permitirnos ver esteproceso desenvolviéndose ante nuestrospropiosojos(Crosthwiteet.al.2012:622).

Paraellos,eltrabajodeLombardijun-toconlosdelfotógrafoAndreasGursky,el artista visual Gordon Cheung y losmultimediales Lise Autogena y JoshuaPortway,epitomizanlasformascontem-poráneas de representación visual delmundodelasfinanzas.16Elacogimientode Lombardi en campos dispares talescomo la historia del arte y las nuevascorrientes en el dibujo (Dexter, 2006),lascienciascomputacionalesolosmo-delosmatemáticos,y,eldesplazamientodesuimportanciaparalaantropología,

15. Posteriormente,publicanunvolumeneditadosobreelmismotemayconsimilaralcancehistórico,ShowMeTheMoney:TheImageofFinance,1700tothepresent(2014).Elmismoacompañóunaexhibiciónitinerante,curadaporlosautores,enInglaterra.Ver:‹http://imageoffinance.com/›

16. Los proyectos de los artistas en referencia pueden ser consultados en sus páginas respectivas extensivamente:‹http://www.andreasgursky.com/en›;‹http://www.gordoncheung.com/›;‹http://www.autogena.org/›


hablandeunavidasocialdesusobrascomo objetos peculiares. Desde miperspectiva, ellos encierranun enormepoderetnográficoderivado tantode susistematicidad como de la capacidaddeexpresiónyposicionamientoéticoypolíticofrentealosdatos.Veoposibili-dadesdeaplicacióndirectadesuméto-doparaeltratamientonosolamentedefuentes de archivo sino también teóri-cas,expandiendoasíexponencialmentelasposibilidadesdeintegraciónorgáni-cadelaproduccióndeimágeneseneloficiodelaantropologíavisualapartirdelasprácticasmáselementalesdelec-turayrepresentacióndeloleído.Estasseríanformasdeintegraciónmuy

diferentes a las propuestas hasta ahorapor antropólogos que incorporan a losdibujos, por ejemplo, principalmentecomodispositivosalternativosderegis-troeneltrabajodecampoocomounasuertedetestigosdialécticosdelaetno-grafía (Taussig,2009;2011);ayudasenlosmecanismosparapensarelestaren

el campo (Hendrickson,2008);o,rendicionesmáso menos espontáneas deversionesalternativasfren-te a la fetichización tex-tualycorporativaderivadadelaindexaciónglobaldelosproductosacadémicosescritos(Ramos,2015).Encuentro que la siste-

maticidad del trabajo in-vestigativodeLombardiesunargumentoradicalcon-tra las miradas impresio-nistassobrelasrelacionesposiblesentreeldibujoylaetnografía.Estosdiagra-mas llaman a repensar laintegración de lo teóricoen la propia producción

delasimágenesy,simultáneamente,delaincorporacióndelovisualenlapro-pia teorización sobre los datos. Estosmetadibujos hablan, en definitiva, deunmétodototalyorgánico,belloein-teligente.Caminarenelpapel.Caminarsobreelpapel.Caminarfrentealpapel.Algoquenosacercamásalpensarlaes-crituraetnográficamismacomoherede-radelaslíneas,lascaminatas,lostrazos,losbordadosylosdibujos,yquepartenprecisamentede la inversióncognitiva,subjetiva,corporalyexperiencialde laetnografía(Ingold,2007).Resulta un tanto paradójico, enton-

ces, que el trabajo deMark Lombardi,realizadomanualyparsimoniosamenteprecisamenteporsupropiadesconfian-za frente a la expansión del internet ylaomnipresenciadelavigilancia,tengaahorasumayorecoenelmundovirtual.De hecho, en el compromiso manualyeloficiodeLombardicomodibujan-te reposan las claves para entender elsentido de inscripción, incorporación,

Detallede“BCCI-ICIC & FAB, 1972-91, 4th version, 1996-2000”.TomadodeHobbs,2003.


inmersiónycaminatasobrelosdibujosqueélmismoformulacomopartecru-cialdesupropiométodo,mismoquedacuentade:[…]latareadescomunalporcontinuamen-tereafirmarunaperspectivapersonalenunambientepolíticoysocialquenosolamen-teseencuentraexpandiendorápidamente,sino que es imaginado crecientementecomo totalmente digitalizado, descentra-do, y manipulable. Al ilustrar la dificul-tad que una persona tiene para entenderlos movimientos del capitalismo global,susdibujosnosrecuerdanlasdistorsionesenormesdeescalaendémicaquetalrique-za tiende a mezclar sin ningún sentido,hastaqueunasolainteligenciainteresadalosordena(Richard,op.cit:79).

El hecho de que sus tarjetas de pre-sentación personal llevaran inscritas eltexto: “Mark Lombardi, DeathDefyingActs ofArt and Conspiracy” [Actos deArteyConspiraciónQueDesafíana laMuerte] (Goldstone, 2015: 4), resumecon una ironía cabal su práctica crea-tiva, así como el status de su trabajofrente al aura del arte y la alienacióndelpoder.Tambiénsustarjetaspersona-lesmerecuerdan,poraquellodelactode presentación pública de la personaen lavidacotidiana,delcuidadoa losdetallesconcernientesaldiseñoquesutrabajoencierra.Se requiere, en conclusión, mirar la

práctica del dibujo en etnografía en lalínea de los llamados realizados porGeorgeMarcus(2012)pararepensareltrabajodecampo–ydearchivo,agregoyoalanalizarlaobradeLombardi–entérminos de un “proceso de diseño”.ParaMarcus,se tratadedesempacarelmetamétododel trabajodecampoquese basa en jugar un juego de “dobleagencia” implícito entre la producciónde conocimiento para la academia y

para los sujetos simultáneamente,mis-moqueseinscribedirectamenteenlasprácticasdelaenseñanzayelaprendi-zajedeladisciplina(2009:24-5).Sisepiensalaetnografíacomodiseño

–tomandoprestadas lasprácticasde laarquitectura,eldiseñoindustrialy/ográ-ficoy lasartes, sugiereMarcus–el tra-bajocolaborativo,elespaciodetrabajodelestudioconlaspresentaciones,con-frontacionesydiscusionescolectivasdeproductosencortestemporalesqueper-mitenlaretroalimentaciónylaafinaciónde análisis y datos. Repensar tanto altrabajodecampocuantoalconjuntodelos procedimientos etnográficos comoprocesosabiertos,realizablescondistin-tas temporalidades y frente amúltiplesaudiencias, espectadores y dialogantescon la ayuda, además de “para-sitios”(Marcus,2012:436,439).Por otro lado, las exposiciones de la

obra de Lombardi en espacios galerísti-cosomuseales–“para-sitios”enel len-guaje de Marcus, que también puedenserpensadosentérminosdelaboratoriosyestudiosparalospropósitosdelaantro-pología–y,sutrabajomediantebosque-josexpansivosquepartíandeltrabajodearchivo para ser procesados en el estu-dio, soncarasdelpensar loetnográficocomo un proceso de diseño que, paraquefuncione,requiere,enmiperspecti-va,adicionalmentedelcomponentedelacuraduríatalycomohasidoconcebidarecientementeporTarekElhaik(2016). Esteautorproponepensarelencuen-

tro entre arte contemporáneo y otrasformastransmedialesdeproduccióndeimágenesylaantropologíamásalládelasfigurashíbridas–elartista,elantro-pólogo,elcurador,ensusmezclaspo-sibles– en boga en ciertos debates enambos campamentos. Elhaik, teniendocomo referencia su investigación entre


laboratorioscuratorialesenMéxico–TheIncurableImage:CuratingPost-MexicanFilmandMediaArts–propone,siguien-do aDeleuze yGuattari, la configura-ción de una “persona conceptual”, unpracticante de una forma de curaduríapensadacomouna“pedagogíaconcep-tualinmanenteenloscamposdefuerzade la cultura inter-medial contemporá-nea”(2016:9-10).La curaduría antropológica emergen-

te seconcentraríaen repensareldesti-nodelasimágenesencuanto“tantolaantropologíadelosmedioscomoeltra-bajo de campo reenfocan sus energíasdesdelaetnografíahaciael‘trabajocon-ceptual’”(id:10).LanocióndecuraduríaqueavanzaElhaikrequieredesudoble:la“imagenincurable”.Enconjunto:[…]sirve[n]alpropósitodepensaren lacuración y su extraño doble como unaimagendelpensamiento:comoelcuida-dodeltrabajodecrearyconceptualizan-dotantolasimágenesquepiensan,comoelpensamientosinimágenes(2016:10).

Aquíunaseriedepreguntasselevan-tan al retomar el análisis del artista yteórico Luis Camnitzer (2008) sobre laexistenciadedostradicionesdiferencia-das, la del arte conceptual global y ladelconceptualismolatinoamericano:esparaElhaiklo“conceptual”unareferen-ciatomadadelarteconceptualohablamás bien del trabajo de los conceptosenelquehacerteóricodelaantropolo-gía?Y,si fueradesdeelarte,cuálseríala referencia más productiva? Aquelladerivada del arte conceptual desarro-llado en los centros de poder que pri-vilegiabalaideaporsobrelaforma?O

másbien,siguiendoaCamnitzer,ladelconceptualismo latinoamericano queprivilegiaba lo comunicacional en fun-cióndeinterpelaruncontextohistóricoypolíticodado?Si la producción de ideas está histó-

ricamentesituadayrespondeauncon-texto,entonces,cómoentenderlo“con-ceptual” propiamente en estas formasdeantropologíaemergente?Discusionessobrelanociónde“conceptualismoet-nográfico”,mejorarticuladasenunnú-merodelarevistaLaboratorium:RussianSocial Sciences Research dedicado altema (editada por Nikolai Ssorin-Chai-kov,2013),dancuentamayormentedela absorción de la tradición hegemóni-ca del arte conceptual comoprincipal,cuando no único, referente antropoló-gico.Noobstante,esnecesariomapearcon mayor rigurosidad este aspectoy ponderar su relevancia para formascontemporáneasdehacerantropología.Elhaik no maneja dicha noción perosu concepción de curaduría lo acercaa soluciones cercanas a la antropolo-gía-con-arte. En este campo, el énfasisestáenelensamblajedeideasquenacepotencialmente del propio ensamblajequeconstituyelapersonaconceptual.17Esteordendepreguntasrequiereotro

espacio de desarrollo. Por ahora, pro-pongomantenerlasabiertasyconsideraral método Lombardi como inscrito enuna concepción de la etnografía comoprácticacuratorial en los términosbos-quejadosmásarribaporvariosdeestosautores,promoviendotrascenderdelusoanecdóticoymarginaldeldibujoasuin-clusióncomounaestrategiaderepresen-

17. Elsilenciosobreloconceptualoelconceptualismoenarte,noobstante,semantieneproblemáticoparaeltipodeempresaquepropongo,especialmenteconsiderandoqueunodelosméritosdeElhaik(2016)recaeenelanálisisdetenidodelaproducciónposnacionalen/sobre/deMéxico,incluyendolosproyectosdeErickMeyenberg,SilviaGruner,EduardoAbaroa,FiammaMontezemolo,RubenGamez,yJesseLerner.


taciónytambiénundispositivorelevan-teparalaproducciónconceptualy,portanto, propiamente teórica en la antro-pología.Estrategiasde“intrusiónmutua”–comoinvestigadoryartista–quelepa-receríannecesariasaLombardialahoradenavegarlarealidadmediatizadades-delateoría,justoenunmomentoprevioalaexpansiónexponencialdelovirtualyapenasantesdelaeradel9/11.18 Dichas intrusiones, abrenuncamino

potencialmente inciertoyporellomis-mo, creo yo, productivo para la antro-pología.Vienealpuntounadelas“me-táforaspeligrosas”deRogerBartraparaentenderlosencuentrosydesencuentrosposiblesentreelarteylaantropología:En estas excursiones desarrollé o apuntémi teoría delvoyeur, del espía, delpeep show, de estar espiando y buscando losmomentosenqueocurreunaescenaqueme parece sintomática. Sin embargo, esevidentequeseproduceunaintrusiónconplacer,congozoyerotizada.Esunaintru-sión, peromuypeculiar.De todasmane-ras,unoestáfueradelacajadondeocurre.Eselintrusoqueestáespiandoyalquenolequedamuyclaro, si esamiradapor elojodelacerradura,vaaocasionaralgunainfecciónoalgoenelotrolado(BartraenElhaik,2008:229).

Este tipode intrusiónpeculiar–ladelanfibio espía de Bartra, la del curadortraficantedeElhaik(2016:71–arrojaluzsobre las contribuciones antropológicasdeMarkLombardi.Estas líneassonunainvitaciónapensarsuherenciadesdelaarticulaciónentrepreguntasteóricas,da-tosytécnicasintegrandotransversalmen-tealdibujoya las imágenesalmétodoetnográfico.Estetipodebúsquedasayu-

daránaempujarlasfronterasdelaantro-pologíavisualmásalládepredicamentossobre representación y lo documentalparapreguntarsemáscentralmentesobrelasrelacionesentredatos,fuenteseimá-genes,cuestionesdeinformaciónyposi-blesformasdevisualización,ylapolíticadelaantropologíavisual.Infectaralaetnografíaysusmétodos

conmásimágenes.Infectarlaconelpo-derdel dibujo, de losdibujos sobre elpoderysobresusexcesos.Y,despuésdeexperimentarconellos,quizás,curarnosconceptualmente.

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€¦ · Como parte de la in-vestigación de los ataques del 9/11, una ... adquirido “BCCI-ICIC-FAB” en el pasa-do mes de Noviembre. Su trabajo estaba ... valorado a la hora de