Nº 33 - Diciembre 2002 - 2 Euros

COMPARATIVA: TODAS LAS CAMARAS PROFESIONALES. ¿CUAL ELEGIR?

CRONICAS DOCS BARCELONA • SIMO • SHOWCASE TVFI MADRID

página dos

T r á f i c o d e i d e a s

València 241, 4º 08007 BARCELONATel. 932 155 652 Fax 934 873 596 clarafilms@retemail.es

EQUIP DEPRODUCCIÓI REALITZACIÓ

Documentales

Presentación y documentación de proyectos:UrbanismoArquitecturaIngeniería Medio Ambiente

Imagen Institucional

PRODUCTORAS BUSCAN GUIONES• Barracuda Producciones, busca guionespara proyectos de corto, medio y largometra-je. También reciben propuestas para desarro-llar proyectos de ficción para televisión. Info: www.barracuda.ipfox.com

RODAJES EN MARCHA• “Janis&John”. Prod.: Alquimia Cinema/Fidelité Productions. Dir.: Samuel Benchetrit.Info: 917489040 www.alquimiacinema.com• “Mauvais esprit (mala leche)” –título provi-sional-. Prod.: Vértigo/ Mate. Dir.: PatrickAlessandrin. Info: 913952254 sandra@mate-production.com, www.mateproduction.com• “Hotel Danubio”. Prod.: Nickel Odeon Dos.Dir.: Antonio Giménez-Rico. Info: 913085238 cine@nickel-odeon.com• “La suerte dormida”. Prod.: Tornasol. Dir.: Ángeles González-Sinde. Info: 911023029, 915429564.• “En la ciudad”. Prod.: Messidor Films. Dir.: Cesc Gay. Info: 933236940 messidor@messidor.net• “La flaqueza del bolchevique”. Prod.: RiojaAudiovisual. Dir.: Manuel Martín Cuenca.Info: 914160232 fmartin@riojafilms.com• “Una preciosa puesta de sol”. Prod.: El Paso PC/ Metrojavier. Dir.: Álvarodel Amo. Info: 914581122 elpasopc@jet.es, www.elpasopc.com• “Sahara, cuentos de una guerra”. Prod.:Emilio Oviedo para Nisa PC/ Dexiderius/ PRPPedro Pérez Rosado y la participación deTVV. Dir.: Pedro Pérez Rosado. Info: 630074241 pilarmorillo@wanadoo.es

RONDA DE FESTIVALES• En Barcelona, siguen las sesiones deXCÈNTRIC, programación audiovisual esta-ble del CCCB: una nueva oferta sin limitacióntemática, ni de género que destaca por suoriginalidad creativa y por estar fuera de loscircuitos comerciales de distribución. Sepodran ver propuestas innovadoras, diversasy adictivas con intención transgresora. Losjueves a 20´30h y los domingos a 18h. Info:933 064 100.• Festival europeo de cortometrajes de REUS03, los días 12, 13, 14 y 15 de febrero del2003. Info.: www.fec-reus.com info@fec-reus.com

Marzo del 2003 en Japón: 25º Aniversario delTokyo Video Festival 2003, para profesiona-les y videoaficionados. www.jvc-victor.co.jp/english/tvf/index-e.htmlo www.jvc.com• Tercer International 1001 DocumentaryFilm Festival, del 5 al 9 de marzo 2003 enEstambul. Info.: www.bsb-adf.org • Entre el 13 y el 15 de marzo del 2003, elCartoon Movie del programa Media de la UEespecializado en largometrajes de animación.Info. e inscripciones: 3222429343 www.cartoon-media.be • Primer Mercado de Cine Iberoamericanoen Guadalajara, Méjico, del 21 al 25 de marzo2003. Info.: 5233 38101148 www.guadalajaracinemafest.com• Festival Internacional de Cine Las Palmasde Gran Canaria. Del 28 de marzo al 5 deabril. Auditorio Alfredo Kraus y MulticinesLas Arenas.• 7ª edición de la Muestra Internacional deCine de Animación de Lleida (Animac). 20 y23 de febrero del 2003. Más información,puede contactarse con el teléfono +34-973700325, o con el e-mail: animac@animac.info.• Undécima edición del “Spanish CinemaNow” en el Walter Reade Theater del LincolnFilm Center de Nueva York. Del 6 al 26 dediciembre.• XI Encuentro Internacional de Cine deMaspalomas (Imacine). Del 8 al 15 de febre-ro del 2003 en isla de Gran Canaria. Info.: 928-369004, www.imacine.com,info@imacine.com.• 2º Mercado Audiovisual Latino de Cine yTelevisión “Mercavisión 2003”. Del 15 al 17de abril de 2003 en el Shelborne Hotel deMiami Beach. Info.: jangulo@hispanicfilm.com

HERRAMIENTAS DE FORMACIÓN• Curso de especialización de montaje conSony, Avid y Quantel. Hasta mediados deenero del 2003. IDEP. Info.: Srta. Marisa 934108599 • Cursos de diversas técnicas de animación:muñecos articulados, plastilina, animación2D y 3D en Faculty of Art, Media and Design,Bristol. Info.: +441173444810enquires@uwe.ac.uk

• 9zeros, centro de estudios de técnicas deanimación en Cataluña. Está especializado enuna amplia gama de técnicas de animación:Flash, Softimage XSI, Stop Motion, Cut-Out,Pixelación de objetos y humanos, animacióncon arena, fotocopias, animación experimen-tal o rotoscopia. Info.: www.9zeros.com • Séptimo diploma de postgrado sobreReportajes de televisión organizado por IDECy Aula Paral·lel 40. Info.: www.upf.es/idec • I Curso Internacional de Invierno de laEscuela de Cine de Aragón. Se impartirá enTarragona entre el 25 de diciembre del 2002y el 5 de enero del 2003. Info.: 902-170333,http://perso.wanadoo.es/escuelacinearagon • Talleres internacionales para el 2003 orga-nizados por la Escuela Internacional de Ciney Televisión de San Antonio de los Baños.Extenso programa de formación contínuaorientado a la actualización de conocimientosy la alta especialización. Info.: mcheco@tricom.net

BECAS • Curso académico 2002/2003 de la EscuelaMunicipal de Cine “Pedro Almodóvar” (pues-ta en marcha por el Ayuntamiento deAlcorcón). Se ofertan 6 cursos gratuitos quede desarrollaran entre noviembre del 2002 ymayo del 2003. Residencias para creadores del Banff Centrefor Arts, en Canadá. Solicitudes hasta el 31de diciembre del 2002. Info.: +4037626260,www.banffcentre.ca/facilities/studios/visual_arts/• Beca de Artes Escénicas del Arts Council ofEngland, para formar especialistas en geren-cia, dirección y producción de compañías deteatro. Hasta el 31 de diciembre 2002. Info.:02079736479, www.artscouncil.org.uk/• Beca Alberto Vilar Global Fellowship, pararealizar estudios de artes escénicas y cine enla New York University. Hasta el 1 de febrero2003.Info.: 2129928700, www.nyu.edu/vilar/• Becas Residenciales de la CamargoFoundation. Hasta el 1 de febrero 2003. Info.:+6512902237, www.camargofoundation.org• Becas de investigación en humanidades yestudio de la cultura, Rockefeller Foundation.Hasta el 31 de diciembre del 2002.Info.: www.rockfound.org/Documents/529/RFbroch03_04.pdf

DUPLICAMOS TODOS LOS FORMATOSDE VÍDEO, CD-ROM, DVCAM, DVC-PRO, DV, BETACAM DIGITAL, BETACAMNTSC, DVD y CD

Rambla de Volart, 28-30 08041 BARCELONATel.: 934 335 700 Fax: 934 335 701

TRANSCODIFICAMOS NTSC-PAL-SECAM, BETACAM DIGITAL, DVC PRO,Y TODOS LOS FORMATOS DE VIDEO

NOVEDAD: Autoría DVD

Info.: www.rtve.es/tve/program/version/con-curso.html• Festival Internacional de CinemaMoondance, con 3 modalidades de participa-ción: guiones, películas y música.Inscripciones hasta 31 de enero del 2003. www.moondancefilmfestival.com/index.htm,info@moondancefilmfestival.com• Premio de Teatro Tricicle para humor en elarte, para guiones cómicos de teatro. Hastael 20 de diciembre del 2002. Info.: 933174747, www.tricicle.com

PÁGINAS INTERESANTES• www.promovisa.es Esta firma proveedorade material audiovisual renueva completa-mente su sitio en Internet a fín de convertirloen un “escaparate virtual” de su actividades.• www.cinenacional.com Recoge informa-ción sobre profesionales del cine argentino ysobre próximos estrenos. Ofrece una base dedatos con biografías, filmografías y galeríasde imágenes. También publica críticas, análi-sis, cortometrajes y demás. • www.aidb.com Animation IndustryDatabase, ofrece productos animados, efec-tos visuales y amplia información sobre dis-tribuidores, festivales, castings agents y ser-vicios varios. • www.eresmastv.com Canal de ficciónCortos y Más que ofrece cortometrajes, roda-jes, series interactivas y un punto de encuen-tro para los nuevos talentos de la producciónaudiovisual. Recupera los cortometrajes pro-ducidos en España en los últimos 25 años.• www.festerworld.com Es el website deFester Entertainment, una editorial interesadaen el género de terror y en las innovacionesen el campo de los cómics, que producetebeos de calidad realizados en el país.Recoge toda la información respecto las nue-vas publicaciones, entrevistas con los auto-res, making of, previews, foros de opinión ydemás. • www.vistoenpantalla.com Página webespañola dedicada a la comercialización deproductos vistos en cine o televisión, o rela-cionados con personajes famosos. Esta ini-ciativa fue finalista en los premios a los mejo-res planes de negocio organizados por“Barcelona Activa”.

• Ayudas a la producción audiovisual para el2003 por el Departamento de Cultura yTurismo del Gobierno de Aragón. Publicadoen el Boletín Oficial de Aragón. Límite de pre-sentación de proyectos: hasta el 31 de enerodel 2003.

CONVOCATORIAS ABIERTAS DE FESTIVALES• Hasta el 28 de febrero se admite materialpara el IV Festival de Documentales SantiagoÁlvarez In Memoriam (del 5 al 8 de marzo enSantiago de Cuba). Pueden concursar reali-zadores de todo el mundo con obras degénero documental realizadas tanto paracine, como para vídeo o televisión. Info.: salvarez@icaic.inf.cu.• Premio Libero Bizzarri organizado por laRassegna del Documentario, uno de loseventos dedicados al documental másimportante de Italia, que se celebra del 14 al20 del 2003 en Sap Benedetto del Tronto.Terminio de presentación de obras al pre-mio: 31 de enero. Info.: bizzarridoc@libe-ro.it.• Sexta edición de la Muestra deCortometrajes de Sagunt (Murbiter). Lasobras seleccionadas se proyectarán en elCine Capitol del 7 al 12 de abril del 2003.Plazo de recepción de los trabajos finaliza el1 de febrero del 2003. Info.: http://www.solocortos.com/murbiter.• Muestra de Cortometrajes “Adolfo Aznar”,de ámbito nacional, organizada por laAsciación Cultural “Florián Rey”. Pueden pre-sentarse todo tipo de trabajos excepto docu-mentales y espots publicitarios y que nosuperen los 20 minutos de duración. Plazode inscripción finaliza el 1 de febrero del2003.Info.:676-685974, Florianrey@yahoo.com,www.lapaginaweb.de/florianrey• El canal Documanía convoca la tercera edi-ción del concurso Doc’Amateur para el apoyoa jóvenes realizadores en la realización deproducciones del género documental. Plazode presentación permanece abierto hasta el21 de mayo del 2003. Info.: www.documania.com• Concurso iberoamericano de cortometra-jes Versión Española. Hasta el 31 de diciem-bre 2002.

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Estudio CAEC... A MAYOR EDAD, MENORASISTENCIA AL CINEQuienes más acuden al cine son losjóvenes entre 18 a 25 años con el52,6% sobre el total de población queasiste de 2 a 4 veces al mes. Estos datos aparecen en el estudiorealizado por CAEC, Central deActividades y Exhibición Cinemato-gráfica, la agrupación que encuadra aCines Abaco, Cinebox y LaurenCinemas, con 389 salas en todo elpaís, y que ha divulgado Recursos deMercado (915470804). El mismo estudio señala que los ver-daderos cinéfilos que acuden más deuna vez por semana al cine son jóve-nes de 26 a 35 años, que detentan el10,6% del total de entrevistados. Enel estudio CAEC también se señalaque, a medida que aumenta la edaddisminuye la frecuencia de visita y lafidelización a la misma sala. Otra apreciación a tener en cuenta esque el nivel socioeconómico no esdeterminante para asistir al cine, aun-que a mayor estatus social menor esla fidelización a una misma sala.Sorprendentemente, un aspecto quelos entrevistados señalan como deter-minantes para acudir a una sala seríala comodidad de la misma. También laoferta variada resulta un elementomuy mencionado, y se da ciertaimportancia a la venta anticipada y ala facilidad de acceso a la sala.Un último dato relevante del estudioes que el 95% de las personas acu-den acompañadas al cine: el 35,9%de los jóvenes hasta 18, acuden conamigos y el 40,2% de las edadesentre 18 y 35 con la pareja. De quie-nes tienen más de 36 años, el 18%acude en familia y sólo un 5,9%acude solo, generalmente personasde edad avanzada.Este estudio de mercado se ha basa-do en una muestra representativa decerca de 7000 encuestados a niveldel Estado que han pasado por lassalas CAEC, a las que acuden anual-mente unos 17 millones de especta-dores.

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GRADUADO SUPERIOREN CINE Y AUDIOVISUALESTÍTULO PROPIO UNIVERSITAT DE BARCELONA

INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES

L a n a v e a u d i o v i s u a l v a . . .CINE120 largos anualesSegún ha manifestado José MaríaOtero, director general del ICAA, hasta lafecha se han producido en lo que va deaño 113 largos y podemos acabar el2002 con una cifra del orden de 120 a130 películas.

26 proyectos de largos en IbermediaLa última reunión de Ibermedia, celebra-da en Chile, ha concedido financiaciónpara 26 proyectos de coproducción entreproductoras españolas y latinoamerica-nas. Asimismo se apoyan 15 proyectosde desarrollo, 13 de distribución y pro-moción y 35 de formación.

Balañá crea entradas bonificadas alcineEl Grupo Balañá, que asegura tener un35% de cuota de asistencia a sus salas,ubicadas básicamente en el territoriocatalán, ha presentado Cinecinc, un sis-tema bonificado de entradas, que permi-te un ahorro en éstas y evita pasar portaquilla

EMPRESAS

Pérdidas admirablesEl grupo Admira, que reune las participa-ciones de Telefónica en medios decomunicación, ha incrementado hastaoctubre 374,2 millones de euros quesuponen un 44% sobre el mismo períododel año anterior. Entre los motivos aduci-dos por la empresa figuran la crisis delmercado publicitario y las inversiones enSudamérica,.

Avanzit: Difícil ventaAvanzit, en suspensión de pagos, y queen los nueve primeros meses ha situadosus pérdidas en 170 millones de eurosestá encontrando dificultades para ven-der Avanzit Media, que integra los acti-vos de Telson, única actividad rentabledel grupo y que está fuera de la suspen-sión de pagos. Media Pro y ApaxPartners podrían interesarse por suadquisición mientras la empresa de capi-tal riesgo Alpha busca el apoyo de losbancos acreedores para presentar unaoferta alternativa

Media Pro apuesta por EspluguesMediaPro ha apostado por centralizarsus actividades en unas nuevas instala-ciones situadas en Esplugues, lo quesupone olvidar sus proyectos en el distri-to @22 de Barcelona, Jaume Roures haasegurado que gran número de produc-ciones que se ruedan en Barcelona sepostproducen fuera de aquí por lo quelas instalaciones de Esplugues “estaránequipadas con todo lo necesario para elproceso audiovisual, siendo un lugar deencuentro de empresas, con lo que loscontactos serán más rápidos”.

MÁXIMO INTERES POR LA DOCUMENTACION

AUDIOVISUAL

El Colegio de Bibliotecarios yDocumentalistas de Cataluña organizóuna Jornada sobre DocumentaciónAudiovisual. Aunque el tema cuentacon una larga tradición ha tenido unaatención reducida. Con la importanciacreciende de las nuevas tecnologías eInternet aparecen apasionantes for-mas de acceso y difusión de la infor-mación audiovisual. Pónganse seño-res las pilas porque es un tema queabre grandes oportunidades en elmundo profesional.En este marco el Colegio convocóestas Primeras Jornadas, con voca-ción de continuidad a fín de dar aconocer este novedoso tema. Así setrataron “la nueva frontera de la docu-mentación: la gestión de la informaciónmultimedida presentada por LluisCodina y María del Valle (UPF) que ensu día ya trató del tema en estas pági-nas de areavisual.Alicia Conesa de Televisió deCatalunya presentó el proyecto de digi-talización de los archivos de esta tele-visión, mientras que Albert Novell de laAgencia Efe, explicó el desarrollo desu banco de imágenes y vídeo en estaempresa. Por su parte, AlfonsoGutiérrez de AGE Fotostock nos expli-có el acceso y difusión de imágenes yvídeo a gran escala a través deInternet. Antes de terminar la sesiónmatinal dos investigadores de la UPFnos explicaron su trabajo en el análisise indexación automática de imágenesen movimiento.

Pilar Fornés

MANIFIESTO DE VILAFRANCA:POR EL RETORNO DEL CORTO A LASSALAS

El jurado de la 7ª Mostra deCurtmetratges de Vilafranca, (QuimCasas, Lluís Maria Güell, Paco Poch yAnastasi Ramos) han elaborado unmanifiesto público en que pide el regre-so del cortometraje a las salas comer-ciales. Los miembros del jurado consi-deran que éste es un momento espe-cialmente bueno en cuanto a este tipode trabajos, después de lo visto en laMostra de Vilafranca, celebrada entre el15 y el 23 de noviembre, y en otros cer-támenes similares. El texto, de seispuntos, también se apunta hacia la tele-visión como un canal para difundir elcorto con normalidad, a tenor de expe-riencias exitosas.

DESCONVOCADO EL TVFORUMEUROPE

El TVForum Europe, que debía celebrar-se en Barcelona a fines de enero ha sidodesconvocado. Esta iniciativa queríaconsolidarse como un marco de encuen-tros, promoción y marketing de profesio-nales europeos. En su primera convoca-toria con apoyos institucionales europe-os –programa Media- y locales, surgie-ron muchas críticas tanto en relación a laubicación del certamen en Fira 2 comoen la previsión demasiado optimista quehizo el impulsor del acontecimientoBernard Chevry, anteriormente máximoresponsable de las convocatorias deCannes. Así algunos asistentes critica-ron el precio del espacio y las entradas yalgunos déficits de organización.

OVIDE INVIERTE EN ALTA DEFINICION

Ovide BS ha invertido en la compra deequipamientos de alta definición incre-mentando así su servicio de alquiler:diversas ópticas Canon HD y ópticas decine Angenieux Optimo, en su versión dealta definición. En cuanto a cámaras, lasúltimas incorporaciones son la SonyHDW-F750 y la Panasonic AJ-HDC27,conocida como VariCam. Por otra parteel departamento de alta definición deOvide BS también ofrece asesoramientotécnico para producciones que quieranllevarse a cabo en alta definición..

A primeros de noviembre, SIMO enMadrid, concentra la mayor muestraespañola en tecnologías informáticasy de telecomunicaciones, en el senti-do más amplio que pueda tener el tér-mino: Comenzando como una feria dematerial de oficina SIMO reúne hoydesde las últimas fotocopiadorashasta los teléfonos móviles de últimageneración. La integración de tecno-logías de últimos años ha propiciadoque productos dispares tengan cómo-do asentamiento en el recinto Parquede las Naciones. Por el medio hanquedado Informats, Sonimags yFerias tecnológicas de Barcelonacuyas vicisitudes merecen capítuloaparte. ¿resurgirán de sus cenizas?Por el momento, Feria de Valenciaconvoca una feria tecnológica para laprimavera del 2003, con un mensajeexplícito “Tráigase el stand de SIMO aValencia y amortice su inversión...”

Una visión generalNo quisiéramos reducir esta reflexiónde SIMO a competencias entre Feriasy autonomías. Veamos algunas pro-puestas de interés de los 800 exposi-tores contenidos en 9 pabellones:Una línea sería el empuje del concep-to de movilidad: teléfonos móviles quetransmiten fotografías, portátiles queincorporan incluso grabadora deDVD, internet sin cables, PDAS... Las

C r ó n i c a S I M O

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PINNACLE: STUDIO 8Pinnacle se consolida como una referencia indiscutida en postproducción conla adquisición en últimos meses de empresas como Hollywood fx, PuffinDesign, Avid Sports o, la más reciente Fast Multimedia. Todas las tecnologí-as "digeridas" le han permitido crear un producto como Studio 8, ganador deun premio Emmy, que según la firma "se dirige a los más de cuatro millonesde videoaficionados de todo el mundo, que captura y edita vídeo en MPEG ypermite la autoría en DVD, VCD y SVCD”. Info.: 913956360.

“DIGITAL SIGNAGE” CON MITSUBISHIMitsubishi presentó un monitor de 26 cm de grosor de 60" en tecnología DLP,pensado para aplicaciones del llamado "digital signage": puntos de informa-ción donde el equipo debe funcionar ininterrumpidamente mucho tiempo, evi-tando el quemado o "burn in" lo que supone una alternativa al plasma digital.Equipado con un chip dmd (dispositivo de microespejos digital) de 12 gradospuede reproducir imágenes de resolución completa XGA (1024x768 pixels).Info.: www.mitsubishidisplaywall.com

NEC: MONITOR SIN FOSFOROTambién NEC presentó un monitor de 30" para "digital signage" ya que,según afirma la empresa, al contrario del plasma o los monitores CRT no con-tiene fósforo evitando el "burn in".Este monitor LCD300 amplía los ángulos devisión hasta 170 grados tanto verticales como horizontales garantizando asíla perfecta visión del espectador. Ofrece una intensidad de luz de 450 cd/m2y un ratio de contraste de 450:1, con una resolución de 1280x768 y un ratiode 15:9.Info: 915191811

EPSON: PROYECTOR MOVILEpson, a quien tradicionalmente asociamos con impresoras, también pre-sentó su EMP-30, un proyector super móvil (sólo pesa 2,9 kilos) con resolu-ción real SVGA y potencia lumínica de 800 ANSI, ideal para el mundo edu-cativo o "cine en casa". El mismo fabricante también dispone del EMP-52para presentaciones con señal procedente de PC, HDTV, DVD también conresolución SVGA y potencia de 1200 ANSI lúmenes. Info.: 902495969.

JVC: LA FAMILIA D-ILA: JVC amplía su gama de proyectores D-ILA y junto al más alto de gama (DLA-QX1) con la mejor resolución posible (2048x1536 pixels) ya referenciado enestas páginas, ofrece ahora también el DA-G150CL para salas de visionado,producción, postproducción y "home theater" de alta gama. El modelo cum-ple el estándar profesional D65 para una reproducción fidedigna de imágenesde video, televisión y DVD, disponiendo de una escala de grises muy amplia.Por último, el DLA-SX21 es en palabras de JVC "el hermano pequeño de lafamilia D-ILA". La firma ha creado un proyector con los parámetros D-ILA conmenor peso dotándolo de una lámpara más asequible. Info.: 935653220

SANYO: TAMBIEN CON PLASMASanyo entra en el mercado de las pantallas de plasma con dos modelos de42” y 32”. Además la firma japonesa presentó nuevos proyectores portátilesque van desde los 2,5 hasta los 9 kg de peso y que pueden funcionar confuentes en PAL, SECAM, NTSC 4.43 y PAL M/N, siendo también compatiblescon reproductores DVD, vídeo, ordenador y otros equipamientos. Info.:937182000

CHARMEX: PROYECTORES PARA CINE DIGITALCharmex Internacional presentó la familia de proyectores Christie, indicadospara salas de mediano y gran tamaño. Estos videoproyectores se caracteri-zan por sus excelentes prestaciones, alta conectividad, y unos niveles de luzque pueden llegar hasta los 12000 ANSI Lumens. Según explicó la propiaCharmex se facilita una garantía de 3 años y 4 meses en las lámparas.Asimismo, se adaptan perfectamente al tamaño de la sala, ya que poseenlentes intercambiables, consiguiendo el tamaño de pantalla adecuada paracada situación. Por último, citar que existen modelos de Christie que ya estánpreparados para adaptarse al módulo de conectividad ChristieNet, el cual

E l año de l a mov i l i dad

tecnologías permiten a través del tele-trabajo adelgazar la estructura de lasempresas. Falta ver si la mentalidadempresarial evoluciona al mismopaso... Si el mundo del trabajo va enesta línea, SIMO también presenta laúltima tecnología en el ámbito domés-tico: el “hogar del futuro” “la casa inte-ligente” que al fin acaban siendo unosrecursos domóticos muy básicos –tipopersiana que baja cuando anochece ocalefacción que se apaga al abrir laventana- pero que la Feria sabe darlegran presencia en los medios decomunicación... y sino que pintaInternet en la cocina, junto al vahoaceitoso de las fritangas...

También tecnología audiovisualEn este contexto también el audiovi-sual participa de la tecnologizacióninformática... Tanto JVC comoPanasonic presentaron junto a susproductos audiovisuales domésticossus gamas profesionales y de comu-nicación de empresa, proyectoresetc... Sony, sin embargo, sólo tenía ensu stand las gamas domésticas.Pensaron que esta Feria no iba con lagama profesional desperdiciando asíuna posibilidad de presentar las últi-mas novedades de la empresa. Apple,Autodesk (a través de su divisiónDiscreet) y Pinnacle tenían standspropios y aún presentando productosen competencia “arroparon” la jorna-da de “luces, cámara, acción...” deMac en el Meliá Castilla. Ese espíritullamémosle “ecuménico” de buscar loque nos une por encima de lo que nossepara, muy extendido en el mundo“maquero” también sería el que llevóa Areavisual a compartir stand en elpabellón 8, con Cinevideo20 en unadecisión quizá sorprendente peroseguro que imaginativa...

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permite conexión del proyector en una red que trabaje con el protocoloTCP/IP, permitendo que a partir de un centro de control, se pueda conocer elestado de cada equipo en un momento determinado, con lo que se puedenefectuar diagnósticos y solucionar posibles problemas, como puede ser elconocer el estado de la lámpara. Info.: 933036620

PANASONIC: CAMARAS, ALTAVOCES Y PANTALLAS DE PLASMADe la amplia oferta de Panasonic resaltar su nueva generación de pantallasde plasma: dos con definición estándart –la serie SD disponible en 37 y 42”-y dos de alta definición –serie HD en 42 y 50” que consiguen imágenes aúnmás nítidas. Asimismo, en el capítulo de novedades estrella una cámara conidentificación personal de iris, la BM-ET100E que se basa en registrar unafotografía de identificación del iris que compara en dos segundos con elpatrón de iris que tienen grabado en su base de datos.Otra novedad de Panasonic sería su cámara IP –la KX-HCM10- que monito-riza desde cualquier arte del mundo un área sin necesidad de conexión a PCo puerto USB:es decir, que permite transferir imágenes directamente a la red.Por último, advertimos un panel transparente que para nuestra sorpresa esun altavoz desarrollado por la firma llamado “Sound Window”, que reproduceel sonido mediante una vibración neumática a partir de tecnología aerodiná-mica. De muy bajo consumo, estos altavoces pueden ser utilizados en granvariedad de productos pequeños, como por ejemplo los teléfonos móviles.Info.: 934259385

BARCO: SIGNICS PARA SEÑALIZACIONBarco propone un nuevo concepto de publicidad en espacios públicos: losSignamics y los Signics que permiten, utilizando una tecnología de fibra ópti-ca, la visualización de la información en movimiento (tipo spots) hasta 300metros de distancia. Los modelos que podían verse en Simo eran realmentesorprendentes y merece la pena visionar el sitio de la firma en Internet, paraver todas las utilidades. Info.: www.barco.com/projection_systems/media

INOUTTV: EL MACROVIDEOInOut TV supone un Home Media Center, desarrollado en nuestro país: unaespecie de macrovideo que permite la grabación sin cinta, reproducción devDCD o MPEG-2, reproducir conteniod de MPEG-4, entrada para satélitecompatible con DVB-S y prestaciones de Internet como emailTV, WebTV,chat y foros. Esta maravilla tecnológica estará a principios de año disponibleen establecimientos especializados. Info.: www.inout.tv/premiere

INTERNET POR SATELITELa posibilidad tecnológica de utilizar el satélite tanto para recibir informaciónde Internet como para enviarla -es decir para utilizarla como canal de retor-no- no es nueva. Sin embargo Miguel Angel Panduro, director de servicios ysistemas de Hispasat, argumentó que el satélite supone la solución idóneapara disponer de estos servicios IP allí donde no llegan las redes terrestresconvencionales. Panduro afirmó que hasta ahora la distribución de TV y DTH(difusión de contenidos) ocupa el 80% de la capacidad pero los servicios IPcrecerán extraordinariamente. Info.: 917102543

VODAFONE LIVE: MENSAJERIA MULTIMEDIAVodafone Live agrupa servicios multimedia de la operadora bajo un portalWAP: teléfonos móviles con cámara digital integrada, MMS: mensajes conimagen y sonido, surtido de melodías y sonidos polifónicos, chats, serviciosde información basados en la localización del usuario. Info.: 607133455

PAGINAS AMARILLAS MUL TI-PLATAFORMATelefónica presentó distintas opciones para acceder a sus Páginas Amarillas:para dispositivos PDA con conexión on line, callejero con rutas en Pocket PC,versión WAP con georeferenciación y rutas “aquí cerca”, reservas de restau-rantes en wap, callejero en Java y también nueva versión de las páginas paratelevisión digital con acceso a Internet..

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Los pr oductores y distrib uidores francesesagradecen a las cadenas de tele vision españolassu par ticipación en el Madrid Sho wcase del 18 al19 de no viembre or ganizado por TV FranceInternational.

EL AUDIOVISUAL FRANCESBUSCA “VENTANAS” EN LASTELEVISIONES ESPAÑOLAS

El audiovisual francés busca mayor presenciaen nuestras televisiones y a mediados denoviembre se vinieron con sus catálogos y susvídeos bajo el brazo, en una convocatoria en elHotel Miguel Angel de Madrid.Allí conversaron con los compradores televisi-vos: representantes de la FORTA (especialmen-te ETB,TV3 y Canal Sur), temáticos y cadenasgeneralistas... y a juzgar por el primer balanceparecían satisfechos de sus resultados. Encualquiera de los casos, queda claro que aún enlos tiempos de Internet, este tipo de contactoscara a cara, sin las prisas que imponen losgrandes mercados de televisión, resultan superproductivos.UN EMPEÑO NADA FACILBasta repasar cualquier parrilla televisiva deuna televisión generalista (en general conmayor presupuesto para compras) para adver-tir que el empeño francés no resulta sencillo:entre los programas de producción propia(informativos, talk shows...) más la telebasura ylos programas anglosajones de gran audienciaqueda poco espacio para el material francés.Sin embargo... ahí está TVFI para intentarlo y,de hecho, la mayor parte de empresas que asis-tieron a la convocatoria venden con regularidaden nuestro país...... PERO, ¿Quién ES TVFI?TeleFrance International se creó hace 18 añospor iniciativa de productores y distribuidoresfranceses. En la actualidad funcionan como unaAsociación con más de 170 socios.Presentaremos a continuación a nuestros ami-gos que estuvieron en Madrid. (www.tvfi.com)QUIENES SON:10 FRANCS: Distribuye 1200 títulos de más de190 productores de todo el mundo, en doscatálogos: documentales (política, escritoresdel siglo XX, descubrimientos, naturaleza...) yartes (art-xplore, bailes, pintores y esculto-res...) Info.: gknafo@10francs.frAMPERSAND: Desde hace quince años distri-buyen básicamente documentales (unas 800 horas de programación). A partir de1995 comenzaron la producción de docs etno-lógicos. Info. .: ngiboire@ampersand.fr

CARRERE GROUP: Producen y distribuyen ani-mación y recientemente también se han lanzadoa la producción de ficción cinematográfica.CELLULOID DREAMS: Disponen de un catálo-go con más de 200 películas de autor, quehacen circular por Festivales del mundo entero, distribuidores y canales de televisión. Info.: frederic@celluloid-dreams.comCINEXPORT: Desde 1959 coproducen y distri-buyen largos, telefilmes, series, documentalesculturales y óperas filmadas. Presentaban en Madrid, la serie de animación (13 x 3´) "El mos-quitos", o "The firecracker" (corto en 3D)Info.: cinexport@wanadoo.frDARGAUD-MARINA: Filial audiovisual deDargaud que creó Asterix, Lucky Luke, Blake yMortimer... Producen 1 ó 2 series anuales yadquieren para distribuir de 2 a 3 series. Info.: vmones@dargaudmarina.frDOC & CO: Fundada por siete productoresindependientes, ha incorporado nuevos miem-bros que distribuyen conjuntamente sus docs.Su catálogo reúne más de 650 títulos. Info.: catleclef@doc-co.comEUROPES IMAGES INTERNATIONAL: Filial delgrupo Lagardere compran, distribuyen e invier-ten en programas de televisión internacional. Disponen de más de 7500 horas de programas,básicamente docs, ficción, animaciones.Presentaban en Madrid Fabio Montale (90´) undetective que encarna Alain Delon. Info.: cristina.moya@europeimages.comFRANCE TELEVISION DISTRIBUTION: Filial dela televisión pública francesa, distribuye docs,largos, animación y en general todo el materialproducido por alguno de los canales franceses.Info.: a.piel@francetv.comFUTURIKON: Producen y distribuyen docs, ani-mación, films de ficción juveniles y multimedia.Info.: info@futurikon.frICTV-SOLFERINO: Distribuidora con sedes enParís y México, que representa más de cin-cuenta productores franceses, europeos y lati-noamericanos con más de 2000 horas de mate-rial. Info.: a.gourdon@ictv-solferino.comINA: Banco de imágenes de la televisión públi-ca francesa desde su creación. Además produ-cen programas de creación y centro de crea-ción. Info.: nleconte@ina.frLES FILMS DU VILLAGE: 20 años de documen-tales con más de 250 horas de programas deactualidad, política, arte, música, economíaetc... Info.: village@noos.fr

M5: Distribuye derechos de televisión y videoen el mercado mundial con más de 3000 horasde programas. Info.: t.mino@m5audiovisuel.comM6 DROITS AUDIOVISUELS: Filial de la cadenadel mismo nombre, comercializa telefilmes,series, sitcoms, animación y magazines dedicho canal. Info.: lgavoty@m6.frMARATHON INTERNATIONAL: Con más de 960horas de programas distribuyen en más de 150canales de todo el mundo.Info.: mlevy@marathon.frMK2: Distribuidores de películas independien-tes. Han promovido los primeros filmes chile-nos llegados a Francia tras el golpe, o produc-ciones de Arturo Ripstein o el iraní MoshenMakhmalbaf. Recientemente, han participadoen la Salomé de Saura y en la versión restaura-da de “El Gran Dictador”. Info.: orveillon@mk2.comOMNITEM COMMUNICATION: Ofrecen todotipo de programas especialmente franceses ytambién distribuyen programas americanos enpaíses europeos francohablantes. Info.: jeremy.p@omnitem.comPOINT DU JOUR INTERNATIONAL: Del perio-dismo al documental de creación, de los pro-blemas sociales a la historia... Magazines deinformación como “l`´ oeil et la main” emisióndestinada a personas sordas y “Consomag”para consumidores. Info.: d.weitzel@pointdujour-prod.frSYSTEM TV: Clima o gestión del dinero, com-pras, turismo... Agencia especializada en infor-mación práctica y cotidiana. Info.: eric@systemtv.frTELEIMAGES INTERNATIONAL: Productor desitcoms, telefilmes, docs, infantiles y entreteni-miento. Disponen de 5000 horas de derechos.Info.: ccouriat@teleimages.comTF1 INTERNATIONAL: Filial del primer grupo detelevisión francesa, con catálogo muy variado:desde ficciones, documentales y entreteni-miento para televisión hasta largos. Info.: afontant@tf1.frVM GROUP: Programas científicos (e=M6, LesGrandes Enigmes de la Science, Cinq surCinq...) Info.: rbozino@vmgroup.frVOYAGE: Canal de evasión y turismo. Info.: sandrine.frantz@voyage.frZED: Porducción y distribución de documenta-les de vida salvaje. Info.: mcatteau@zed.fr

T V F I : S h o w c a s e e n M a d r i d

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Todos los formatos ( miniDV, DVCAM, Betacam, SDI ), y soluciones profesionales para la edición de video con Final Cut Pro, también en tiempo real, con o sin compresión. Sistemas de autoría DVD.

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APPLE ESTA MORDIENDO LA MANZANA DEL CINE

Durante la celebración de SIMO, Appleaprovechó para presentar sus solucio-nes para vídeo digital con solucionesFinal Cut Pro. Inicialmente se piensaen él para edición incluso en HD, perocon las tarjetas adecuadas y la colabo-ración de Cinema Tools, puede inte-grarse en proyectos de cine... En próxi-mos meses, habrá que ver... En cual-quier caso la cuestión sería ¿morderáel cine la manzana de Apple?

¿CUÁLES SERIAN LAS FUNCIONES BASICAS DE LAPROPUESTA APPLE?Apple, la introductora de los Mac,que desde su origen han tenido voca-ción “multimediática” pensó que losMac también debían utilizarse paraedición de material vídeo. Lanzó ensu día el Final Cut Pro, único softwa-re de edición que admite hoy cual-quier formato, pudiendo editar OfflineRT, DV, SD y HD.

¿QUIÉNES SON LOS POTENCIA-LES USUARIOS?Básicamente se piensa en creadoresde vídeo (del sector publicitario, televi-sión, etc...) para realizar efectos entiempo real con calidad profesional,explotando la capacidad de tratamien-to de vídeo que ofrece el Velocity

Engine de los procesadores PowerPCG4. Además el Final Cut Pro 3 ofrecetambién el OfflineRT, un formato offli-ne con cinco veces más contenidoque el formato DV. El programa correcon Mac OSX y Mac OS9.

¿TAMBIEN PODRIA UTILIZARSEPARA EDICION EN HD?“Cinema Tools for Final Cut” de Applees el paquete de soft que potencia laedición a 24 fotogramas por segundode Final Cut Pro 3 con soporte paralistas de corte de película y EDLs (lis-tas de decisión de los cortes de edi-ción). A partir del trabajo offline surgi-do con este paquete puede finalizarseen HD con la tarjeta CineWave HD dePinnacle Systems.

¿... Y EN CINE?Apple asegura que su Final Cut, aña-diéndole las complementariedadesadecuadas puede utilizarse para pro-ducciones cinematográficas. Hayexperiencias cercanas como la reali-zada por Bigas Luna...

... Y además en la documentación deApple se explica que las últimas pelí-culas de Miramax como “Full Frontal”de Steven Soderbergh –galardonadopor la Academia- y “Blue Car” presen-tada en Sundance, se han editadocon esta sistema... Se filma y acabaen negativo de 35 mm o 16 m perosacándole partido a la edición digitaldel Final Cut Pro: Cinema Tools con-vierte el contenido “telecinado” a suíndice nativo de 24 fotogramas paraedición y luego genera la lista de cortea 24 fps para ajuste del negativo.También podría pensarse en este sis-tema para llevar a cabo la totalidaddel proceso en digital: desde la graba-ción en una cámara como la de altadefinición de Panasonic y terminarcon un master digital que obviamentedebería kinescopar para su visionadoen el circuito de salas.

¿DÓNDE ADQUIRIRLO?Para llevar a cabo los procesos quehemos comentado se requiere siste-ma Final Cut Pro 3.0.2., Mac OS X10.1.3, un ordenador Macintosh conprocesador PowerPC G4 de al menos400 MHz, con conexión FireWire inte-grada, 256 MB de RAM, QuickTime y10 MB de disco duro libres para la ins-talación. Apple es consciente que losprofesionales del audiovisual requie-ren un tratamiento específico y hacreado unos centros “Apple SolutionExpert” en Video Digital. Info:www.apple.com/es/solutionexperts/experts .

L u c e s , c á m a ra , M a c a c c i ó n . . .

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Las sesiones de “pitching” de Docsdan la oportunidad a nuevos proyec-tos de documental que buscan finan-ciación, de encontrar y convencer alos grandes productores y televisio-nes que se encuentran en la sala, deque sus ideas aportan visiones inno-vadoras al género documental... Esteaño, 18 han sido las propuestasseleccionadas:

Dalí: Master of Dreams, dirigido por ManuelPalacios González, pretende descubrir ladoble biografía del artista: por un lado, la delDalí pintor y creador, y, por otro lado, la delDalí showman y provocador. En estosmomentos se encuentra en fase de desarrollodel guión y tendrá una duración aproximadade 60 minutos. (Presupuesto: 60 millones deptas aprox.)

Aguaviva. Proyecto de Alea TV (93 4159111)y dirigido por Ariadna Pujol. Aguaviva es unpueblo de Teruel y el escenario de este docu-mental a través del cual se muestra cómo seasume la llegada de nuevos pobladores porparte de la población autóctona. La duracióndel documental será de 80 minutos, en forma-to original Digital Video. Cuenta con una sub-vención del Instituto Catalán de la IndustriaCultural de 15.000 euros. (Presupuesto:590.000 euros).

Moon Walkers pretende analizar el impactoque tuvo la llegada a la luna del Apollo para losastronautas que iban en él. Un antes y un des-pués de uno de los eventos más importantespara la humanidad. Para ello, su director LarsOxfeldt Mortesen, cuenta con imágenes de laNASA, difíciles de conseguir. 52 minutos dedocumental. (Presupuesto: 193.000 euros)(lamotv@mail.tele.dk // +45 40346742)

Melilla – una ciudad en el Limbo. La productoragranadina Ático Siete y el director MoisésSalama presentan, con este documental, la rea-lidad global de Melilla, el punto de contacto entredos mundos y dos realidades: la europea y laafricana. En formato Betacam Digital, tendrá unaduración de 57 minutos. (Presupuesto: 120.489euros) (atico7@atico7.com // 95 813 55 55)

Operación Úrsula: el hundimiento del C – 3recupera un hecho real de la historia de laGuerra Civil española. El hundimiento de unsubmarino republicano, el C – 3, por un sub-marino de la Alemania Nazi en misión secretaen las costas de Málaga durante la guerra. Laduración del documental será de 52 minutosen formato Video Digital. Marcos CortésRodríguez, director del documental, está ennegociaciones con Canal Sur y DiscoveryChannel para la coproducción del mismo.(Presupuesto: 136.219 euros)

Progress muestra, a través de la relación quemantienen tres personajes con la tierra, losefectos del intento del hombre por ganarterreno y explotar agrícolamente un territorio.La historia que nos trae Karin Wegsjo (direc-tora del documental) junto con la productoraFrontfilm AB sucede en el oeste de Australia.En total 52 minutos en formato S16 y DV.(Presupuesto: 210.000 euros)(frontfilm@telia.com // +46 707181916)

Memory Train es el proyecto que presentóMarta Arribas Veloso y Producciones LaIguana. 90 minutos de documental a través delos que Josefina Cabrero (la protagonista)cruza Europa hasta llegar a Alemania donde sereencontrará con antiguos amigos y compa-ñeros de trabajo de su juventud. Ella fue unade los tantos españoles que emigraron enbusca de un mejor futuro. (Presupuesto:500.000 euros aprox.) (+34 91 4010254)

Africans. Como su director, Manuel MartínCuenca, describe, “este documental narra unagran aventura. El dramático viaje de centena-res de Africanos en busca del Paraíso”. Laproductora Morena Films está detrás de estahistoria que pretende mostrar la historia realde un grupo de nigerianos y sus días caminode Europa. 52 minutos para la versión televi-siva. (Presupuesto: 226.000 euros) (riba-nez@morenafilms.com // +34 917002780)

Body and Soul. Sebástian Rodríguez es el pro-tagonista y el centro de este documental. Unnadador de 45 años ganador de la medalla deoro en las Paraolimpiadas, pero con un pasa-do imposible de borrar: miembro del GRAPOfue encarcelado por participar en un asesina-to. Ivan Butel es el joven director de este

A principios de noviembre DOCS-BARCELONA celebraba su V edi-ción, está vez en Terrassa. De estamanera se apunta y apoya al pro-yecto “Terrassa Audiovisual” quepretende concentrar una parteimportante de la formación especiali-zada en audiovisual así como deactividades que tengan un papelrelevante a nivel de Cataluña.

Organizado por Aula Paral·lel 40(934736016) y EDN (+45 33131122), este año ha recibido 100proyectos de 15 países diferentes.Tal y como comentó Joan Gonzálezen la rueda de prensa, este hechoconvierte a DOCSBARCELONA enel 2º evento europeo más importantepara la financiación de proyectos enEuropa.

El género documental, marginadodurante mucho tiempo, continuaconsolidándose en el mundo de latelevisión. De aquí que, la edición deeste año, haya conseguido contarentre los “comissioning editors” contres televisiones del estado españolque, anteriormente, no habían parti-cipado: Euskal Telebista (SantiagoUriarte), Tele Madrid (Lucinda Torre)y Televisió Valenciana (FrancescGarcia). Además, el certamen contócon los “comissioning editors” decadenas como YLE Teema (LeenaPasanen), Discovery Channel(Francesca Garrigues), Televisió deCatalunya (Jordi Ambrós), TVE(Carmen Sarabia), la televisión públi-ca alemana ZDF (Olaf Grunert), latelevisión belga RTBF (Hugues LePaige), Humanistische Omroep (BertJanssens), ORF (Franz Grabner) yFilm Fonds (Kees Ryninks).

A pesar de que este año, la organi-zación de DOCSBARCELONA pre-tendía reducir el número de proyec-tos a presentar en las sesiones de“pitching”, finalmente fueron 18 losautores que expusieron, en 15 minu-tos, los documentales que estabanpreparando (el año pasado se pre-

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documental asegura que no pretende desarro-llar un film moralizador sino a un único hom-bre en un mundo extraordinario. Flimmer FilmAS es la productora del documental que con-tará con una versión de 25 minutos para tele-visión y una versión larga de 50 minutos.(Presupuesto: 218.097 euros) (post@flim-merfilm.no // +47 55231500)

The New Art of Making Ruins presenta lasreflexiones de las personas de la Habana quepasan el día a día entre edificios en ruinas.Este documental de 52 minutos pretenderecoger los últimos momentos de estos edifi-cios antes de que los renueven o de que sederrumben. Florian Borchmeyer dirige estedocumental junto con las productoras RoadMovies Factory GmbH y Raros media.(Presupuesto: 190.000 euros)(raros@raros.de // schneider@road-movies-factory.de)

Buenos Días es una crónica del encuentrosucedido entre Aldealseñor (Soria) y PelloAzketa, pintor de 48 años de edad que basa suobra en esta pequeña región. Mercedes Álva-rez, nacida en la provincia de Soria, es ladirectora de éste documental.

Tin Soldiers pretende demostrar que el inci-dente de Qana no fue un accidente, pero loque es más importante, pretende mostrarque lo que allí sucedió no fue un caso único.Los soldados hablan sobre el pasado, unahistoria importante para la situación en elMedio Este de hoy día. Dirigido por StianIndrevoll, producido por Torstein Grude yPiraya Fim as tiene una duración de 52 minu-tos en formato digibeta 16:9. (presupuesto:182.840 euros)

A Kingdom for a Cuban Love. SusanaGuardiola es la directora de este documentalhistórico que basa su historia en una pasiónReal marcada por el amor y la tragedia. ElPríncipe Alfonso, hijo mayor del Rey AlfonsoXIII y la Reina Victoria Eugenia, es el prota-gonista de este documental. AlejandroRomán es el productor de este film de 52minutos de duración en formato DigitalBetacam 16:9. (Presupuesto: 230.000 euros)(alejandro@infodatec.com // +34 677451077)

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documental, producido por V.L.R. Productiony con la co-producción del Instituto de Cine deCatalunya. 52 minutos de duración en forma-to Digital Betacam. (Presupuesto: 175.000euros) (V.L.R Production - +33 142001124)

Connected – a New View of the World, dirigi-do por Annamaria Talas, especialista en cien-cias, pretende descubrirnos el nuevo grandescubrimiento del milenio. Una historiadonde los héroes son jóvenes científicos deUS, Suecia, Italia, España, Portugal y Hungría.Producido por Real Pictures tendrá una dura-ción de 70 minutos en HD. (Presupuesto:400.000 euros) (talas@btinternet.com)

Fatherland Zero analiza y explora la situaciónde los homosexuales en la Armada de diferen-tes países, partiendo del caso concreto deJosé María Sánchez, Silva, coronel de laArmada Española. Todo un reto para su direc-tor Carlos Rodríguez y la productora MarkabCreativos. Se tratará de un documental de 56minutos en HD. (Presupuesto: 350.000 euros,de los que aproximadamente el 30% ya estáasegurado) (markab-spain@terra.com // +3491 5594685)

Lobos acosados, la historia de los submarinosalemanes hundidos frente a las costas deGalicia y basado en el libro “Lobos Acosados”de J. Antonio Tojo. Se trata de una visión de laII Guerra Mundial a través de la mirada y elrecuerdo del Comandante de un submarinoalemán, Eckehard Wolf. Su director XoséZapata y la productora Ignacio BenedetiCinema, apuestan por 52 minutos de docu-mental en formato HD Cam. (presupuesto:135.000 euros)(ibenedeti@ibcinema.com // 981 259247)

Faithless. Isabelle Marina, directora deldocumental, junto con la productora DoraProductions, pretenden mostrar en los 52minutos de film cómo cambió el destino deeclesiásticos obreros durante la guerra fría.(doraprod@club-internet.fr // +33 388 4030 30)

Life’s a Gamble es la historia de ThorHansen’s, un hombre que ha hecho del juego(de póquer) y de su habilidad numérica, unamanera de vida. Christer Fasmer, director del

sentaron 20 proyectos). Y es querealmente DOCS se ha establecidocomo una buena plataforma paralograr el sueño de todo realizador:llevar a cabo su documental. Sólohay que decir que durante el certa-men se pudieron ver dos documen-tales (“Bola de Nieve” de JoséSánchez – Montes González y “TheChinese Peanut Man” del directorÁlvaro Pardo) que habían participa-do en las sesiones de “pitching” deediciones anteriores, logrando partede la financiación necesaria.

La avalancha de proyectos de docu-mental que ha recibido la V ediciónde DOCSBARCELONA nos hace verque realmente el género documentalse está convirtiendo en el más solici-tado por parte de los realizadores.Las posibilidades expresivas y narra-tivas que permite, no son compara-bles a otros géneros. Pero tampocoes de extrañar el gran número deproducciones presentadas en estaedición, sobretodo si tenemos encuenta que este certamen es de lospocos, a nivel internacional, que per-miten la presentación de obras queno cuentan con una financiación y/oacuerdo de financiación previa.

El paso del documental a la gran pan-talla, es uno de los retos que se estánplanteando los realizadores. De aquíque la mayor parte de los proyectospresentados prevén su realización enHD (High Definition). Esta cuestiónestá provocando que los presupues-tos para la realización de documenta-les aumenten de manera casi escan-dalosa e inaccesible para muchos delos autores actuales. Es cierto que laconsolidación del documental comoun género cinematográfico puedepermitir una mayor rentabilidad a lasobras. Pero también deberíamosplantearnos que esta “mayor rentabi-lidad” puede excluir del circuito amuchos nuevos talentos.

Vanessa Ros

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T o d a s l a s c á m a r a s

¿CÓMO ELEGIR UNACAMARA

PROFESIONAL?entendiendo las especificaciones técnicas

USO DE LA CAMARAEn la cadena de producción audiovisualsuele decirse que la cámara transforma larealidad en señal eléctrica. Dicha señalpuede ser emitida de forma inmediata(función estrictamente televisiva) o puedegrabarse en soporte vídeo. Seccionando lacámara, ésta tiene una parte óptica queencuadra y enfoca la imagen (afectandolos parámetros de resolución óptica, cali-dad de imagen, distancia focal y zoom) yuna segunda electrónica que transforma laimagen conseguida por el operador, enseñal eléctrica. Esta parte electrónica con-diciona también la calidad y definición deimagen, brillo, contraste del enfoque ysensibilidad.

¿CÓMO OPERA LA CÁMARA?La conversión de imagen en señal se reali-zaba hace unos años a través de tubos derayos catódicos, que iban gastándose conel tiempo. Actualmente las cámaras traba-jan con dispositivos de transferencia decarga CCD, que actúan como sensorescaptadores de imagen. La imagen de estosCCD es “leída” en función del sistema decolor escogido (PAL, SECAM, NTSC...), lalínea estructural (525, 625, 1088 etc...) y larelación de aspecto (4:3 o 16:9), sistemade entrelazado etc... En el procesamientode la señal y en su conversión digital seelige el número de muestras de señal porsegundo y la información de color. Ademásla señal deberá ser comprimida antes degrabar (en función de los distintos están-dares) y finalmente se graba en vídeo enfunción de los parámetros de los distintosformatos (DVCPro, DV, Digital-s etc...),lógicamente con el correspondiente audiosincrónico. En este proceso también seintroducen los códigos de tiempo, parafacilitar la edición.

CCD: SENSORES DE ESTADO SOLIDOLos sistemas de 3 CCD se basan en asig-nar a cada captador de estado sólido uncolor primario (rojo, verde, azul). La luzque llega del objetivo se “filtra” a través deun prisma divisor de rayos que “envía” acada CCD el color asignado. Los CCD sediferencian por su grosor (medido en pul-gadas) y cada marca incorpora distintastecnologías, que a su vez determinan elnúmero de pixels o unidades básicas deimagen (que pueden estar sobre los300.000 - 400.000 efectivos en un equipoprofesional)SENSIBILIDAD SEGÚN DISTINTOS PARA-METROSLa mayor sensibilidad de una cámarasupone más capacidad para grabar ensituaciones complejas (menor ilumina-ción). Técnicamente la sensibilidad expre-sa el número f resultante al exponer unsujeto de pico de blanco con una reflexióndel 89,9% iluminado con 2000 luxes, queacota la relación señal-ruido (S/R). En lascámaras actuales supone un f8 o un S/R de

RELACIÓN RESOLUCIÓNMODELO CCD SENSIBILIDAD SEÑAL-RUIDO HORIZONTAL OBTURACIÓN

SONY BVP-E10P/WSP 3x 2/3" IT F11 a 2000 Lux 63 dB 700 líneas (16:9)

SONY DSR-250P 3x 1/3" (min) 2 Lux n/i 530 líneas (4:3)

SONY DSR-370P 3x 1/2” F11 a 2000 Lux 55 dB 830 líneas (4:3)

SONY DSR-570WSPL/1 3x 2/3” F11 a 2000 Lux 55 dB 980 líneas (16:9)

SONY DSR-PD150P 3x 1/3” (min) 2 Lux n/i 500 líneas (4:3)

SONY DSR-PDX10 3x 1/4.7"" (min) 7 Lux 530 líneas

SONY DVW-707P 3x 2/3” IT F10 a 2000 Lux 63 dB 900 líneas (4:3)

SONY DVW-709WSP 3x 2/3” IT F9 a 2000 Lux 63 dB 850 líneas (16:9)

SONY DVW-790WSP 3x 2/3” FIT F9 a 2000 Lux 63 dB 850 líneas (16:9)

SONY HDW-750P HDCAM tipo FIT F10.0 a 2000 lux 54 dB 1000 líneas (16:9)

SONY HDW-F900 2/3" FIT F10.0 a 2000 lux 54 dB 1000 líneas (16:9)

SONY HDC-900/930/950 3x 2/3" IT F10.0 a 2000 lux 54 dB 1000 líneas

SONY MSW-900 3x 2/3" F11 2000 lux 63 dB 700 líneas (16:9)

SONY DNW-7P 3x 2/3” IT F10 2000 Lux 61dB 800 líneas (4:3)

SONY DNW-9WSP 3x 2/3” IT F9 2000 Lux 61dB 850 líneas (16:9)

JVC DY-70 3x 1/2" IT F11 2000 lux 52 dB 800 líneas

JVC DY-90 3x 2/3" IT F11 2000 lux 52 dB 980 líneas

JVC KY-D29E/KY-D29WE 3x 2/3" IT F11 2.000 lux 60 dB 850 líneas

JVC GY-DV301E/GY-DV300E 3x 1/3” IT F11, 2.000 lux 50 DB 700 líneas

JVC GY-DV700WE 3x 2/3” IT F11 A 2.000 Lux 59 dB 980 líneas

JVC GY-DV 5000E 3x 1/2" F13 a 2000 lux 62dB 800 líneas

JVC GY-DV500E 3x 1/2” IT F11, 2000 lux 62 dB 800 líneas

JVC GY-DV550E 3x 1/2” IT F11 a 2000 Lux 62 dB 750 líneas

PANASONIC AG-DVC200 3x 1/2” IT F11 a 2.000 lux 62 dB 800 líneas

PANASONIC AJ-D910WBE 3x 2/3" IT F11 a 2.000 lux 61 dB 750 líneas

PANASONIC AJ-HDC20A 3x 2/3” FIT F8 a 2000 Lux 54 dB 1000 líneas

PANASONIC AJ-HDC27V 3x 2/3” IT F12 a 2000 Lux

PANASONIC AJ-D410A 3x 1/2” IT F11 a 2.000 Lux 60 dB 800 líneas

PANASONIC AG-D610WBE tipo IT F13 a 2.000 Lux 61 dB 750 líneas

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THOMSON LDK 110IT(W) 3x 2/3" IT F11 a 2000 Lux 61dB

THOMSON LDK 100DPM 3x 2/3" F9 2000 Lux 61 dB 700 líneas (16:9)

THOMSON LDK 200 SERIES 3x 2/3" F9 2000 Lux 61dB 480 líneas

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CANON XL1s 3x 1/3" (min) 2 Lux N/i 500 líneas

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60dB. Con este parámetro compararemoslas sensibilidades de distintas cámaras,pero no nos indican ni con cuanta luz ni enque número f debe utilizarse la cámaraLA RELACION SEÑAL/RUIDOLa sensibilidad de la cámara puede incre-mentarse amplificando las señales débiles,pero en contrapartida se degrada la ima-gen añadiendo “ruido” generado por loscircuitos de cámara. Puesto que los fabri-cantes varían los parámetros para medir lasensibilidad, al comparar cámaras debe-mos considerar que la más sensible es laque consigue con el mismo número f, larelación señal-ruido más alta y la ilumina-ción de escena más baja.RESOLUCION:Señala el número de líneas que proporcionala cámara. En general, si no se dice lo con-trario nos referimos a líneas horizontales.CONSUMOLas cámaras tienen un determinado volta-je de alimentación con corriente contínua,que llega a través de la batería y un consu-mo expresado en watios. Lógicamente a

mayor consumo, menor duración de lasbaterías, aunque como saben los operado-res de cámara operaciones como zoomsconsumen mucha “batería” por lo quecurándose en salud los fabricantes expre-san este dato de forma aproximada, dan elvalor con autofocus o, aun mejor, expresanlos tiempos de grabación contínua segúnlos supuestos de uso del equipo.. VELOCIDAD OBTURACIONLas velocidades de obturación permitenconseguir efectos de barrido, grabar conpoca luz “forzando la cámara”. Puedendarse en Herzios o en imágenes porsegundo.SALIDASSe presenta la señal final que suministra lacámara y, en algunos casos la opción deconexionarse a un control de cámaras.PRECIO RECOMENDADOSe presenta lógicamente en Euros y sinIVA.OTROS PARAMETROS: En las especifica-ciones también aparecen las dimensionesque relacionan ancho del cuerpo de cámara,

altura y profundidad (en mm), el peso (lógi-camente en kilos). Aquí cabe decir que algu-nos fabricantes dan pesos bajos pero hayque sumarle el visor, micrófono, batería ycinta. Otra especificación relaciona la tem-peratura y humedad operativas y de alma-cenaje que se miden en grados centígradosy porcentaje de humedad relativa (RH).PARAMETROS DE GRABACIONAlgunos parámetros que aparecen en catá-logos como la velocidad de cinta, tamañode ésta o tiempo de grabación están condi-cionadas al formato o método de graba-ción (DV, DVPro etc...)SELECCIÓN DE MARCASEn el sector profesional encontramos lascámaras de Thomson que, en algunoscasos, provienen de los modelos del catá-logo de Philips, con quienes se aliaron enúltimos meses. Panasonic gana puntos eneste terreno a costa de su eterno rivalSony, que en últimos años ha perdido inci-dencia por el marketing que lleva a cabo,mientras JVC se mantiene en una dignaposición.

VELOCIDAD FORMATO PRECIOMARCASALIDAS CONSUMO PESO GRABACIÓN RECOMENDADO

n/i IEEE-1394 13 W Cámara de estudio 14.340

De 1/3 a 1/10000 segundos I.LINK VTR 10,5 W 4,5 Kg. DVCAM / DV 6.836

n/i I. LINK 21 W DVCAM 10.700-12.080 óptica

n/i I. LINK 3,6 Kg. DVCAM 17.063

De 1/4 a 1/10000 seg. IEEE 1394 4,7 W 1,5 Kg. DVCAM / DV 5.126

De 1/3 a 1/10000 seg. DVCAM n/i

n/i Compuesta analógica o SDI 29 W 7 Kg. Betacam digital 44.261

De 1/60 a 1/2000 seg. Compuesta analógica o SDI 31,5 W 7 Kg. Betacam digital 56.368

De 1/60 a 1/2000 seg. Compuesta analógica o SDI 32 W 7 Kg. Betacam digital 64.870

De 1/60 a 1/2000 seg. HD-SDI, SDI o vídeo 34 W HDCAM 74.999

De 1/48 a 1/2000 s HD-SDI DE 1.5 Gbps 42 W 8 Kg. HDCAM 123.670

n/i HD-SDI DE 1.5 Gbps n/i

De 1/60 a 1/2000 seg Tipo BNC 27 W 40.999

De 1/60 a 1/2000 seg. SDI 32 W 4,5 Kg. Betacam SX 25.454

De 1/60 a 1/2000 seg. SDI 31,5 W 4,5 Kg. Betacam SX 35.263

De 1/60 a 1/2000 Vídeo compuesto 29 W 6,8 Kg. D9 12.862

De 1/60 a 1/2000 Vídeo compuesto 33´W 6,9 Kg. D9 18.882

De 1/50 a 1/2000 seg. Compuesto, Y/C, 16 W Cámara de estudio 8.902 / 14.615

De 1/120 a 1/2000 seg. Compuesto, Y/C 10 W 1,8 Kg. Mini DV 4490 / 4150

De 1/100 a 1/2000 seg. Compuesto, Y/C 20 W 3 Kg. DVCAM 13.671

De 1/6 a 1/10000 Compuesto, Y/C 20 W 5,5 Kg. DV / mini DV 6.140

De 1/120 a 1/2000 seg. Compuesto, Y/C 20 W 4,9 Kg. Mini DV 5.358

De 1/120 a 1/2000 seg. En vídeo compuesto e Y/C 20 W 5,8 Kg. Mini DV 8.512

Electrónico de 6 pasos Compuesto, Y/C 19W 5 Kg. DVCAM 5.900

n/i 29W 6,6 Kg. DVC PRO 50 28.548

De 1/100 a 1/2000 seg. HD SDI 29 W 7 Kg.

n/i 2 HD-SDI estándar 39 W 6,8 Kg. DVC PRO HD

Electrónico de 6 pasos 20 W 5 Kg. DVC PRO 9.755

Electrónico de 6 pasos 29 W 6,6 Kg. DVC PRO 17.730

n/i BNC+ Salida digital opcional HD n/i

n/i BNC 26.5 W 4,9 Kg. DVC PRO n/i

n/i Salida para CCV (26 pin) 20 W 4,9 Kg. Cámara de estudio n/i

n/i 23 W 4,9 Kg.

n/i

n/i SDI

De 1/6 a 1/16000 seg. IEEE 1394 8,7 W 1,9 Kg. Mini DV 3.467

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T o d a s l a s c á m a r a s

TTAAMMBBIIEENN HHAAYY NNOOVVEEDDAADDEESS EENN CCAAMMAARRAASS DDEE CCIINNEE

La tecnología cinematográfica nodeja de avanzar, dotando a la indus-tria audiovisual de herramientas quepermiten al director de fotografía laconsecución de imágenes cada vezmás perfeccionadas, a menudo inclu-yendo enlaces con las tecnologías detratamiento digital.

Las actuales emulsiones cinemato-gráficas de Kodak y Fuji permiten unagran latitud de exposición (el dobleque en HD en los negativos) y unacolorimetría difíciles de alcanzar porsistemas de captación digital; ysiguen mejorando, Kodak va a lanzarpróximamente un nuevo negativo queinaugura una nueva serie de pelícu-las, las Vision 2, con grano más fino,mejor latitud de exposición, y excelen-te rendimiento en el telecinado o en elescanea-do.

En pocos años se han renovado lossistemas ópticos de diferentes mar-cas que con larga experiencia equi-

pan las cámaras cinematográficas.Así pueden utilizarse los nuevosCooke S4, los Zeiss Ultra Primes, ylos Primos de Panavision (en seriesesféricas o anamórficas), todos degran luminosidad y parámetros ópti-cos que permiten una verdaderamen-te alta definición para rodajes en35mm.

Y actualmente disponemos demaravillosas cámaras cinematográfi-cas, con las novedades más recientesen Arri (las Arricam Lite y Studio, quepermiten cambios de velocidad duran-te la toma, prestaciones ya habitualesen las últimas cámaras Arriflex, suma-das a la excelente luminosidad de susvisores y a la variedad de accesoriosque las equipan) y en Aaton (lapequeña cámara Aaton A-Minima,que con solo 2 kg de peso y menos de30cm de longitud permite una mane-jabilidad pareja a la de las pequeñascámaras de vídeo, con la calidad foto-gráfica del Super16). Aparte de lashabituales cámaras especiales de altavelocidad, las crash cameras, las defotograma a fotograma, y las de for-matos especiales.

Paralelamente aparecen nuevas“filosofías” tecnológicas de conjunción

de formatos cinematográficos y digita-les. En este sentido avanza la pro-puesta de Kodak del Interme-diateDigital (rodaje con negativo, con esca-neado a soporte digital, etalonaje ymanipula-ción de imagen en este for-mato digital, y posterior vuelta alsoporte fotoquímico por impresoraláser o similar, si conviene una copiaestándar para exhibición en salasconvencionales con proyector de pelí-cula), propuesta tomada ya por diver-sas empresas de postproducción quefacilitan ya este sistema mixto de ima-gen. Otra propuesta en fase experi-mental es la del chasis digital, inteli-gente solución desarrollada por JoeDunton Cameras en colaboración conIkegami, que consiste en incorporarun simple chasis, que incluye un tar-get HD, en la popular cámara cinema-tográfica Arri 16SR, de momento consalida para un magnetoscopio exter-no. El prototipo se mostró en IBC2002, donde también se presentaronlos objetivos Zeiss DigiPrime IID, unjuego de 6 objetivos fijos para cáma-ras digitales HD.

Tomàs Pladevall

Desde la creación de Terrassa Film Office el pasado mayo, lasproducciones realizadas en la ciudad se han multiplicado deforma importante. En estos meses, se han rodado del orden de 25producciones entre las que destacan las series de televisión y losspots publicitarios. La tarea de Terrassa Film Office ha consistidoen facilitar las gestiones a las productoras y ofrecerles toda lainformación logística y los servicios necesarios para los rodajes.Series televisivas para canales de ámbito estatal y europeo hanescogido Terrassa como escenario, como es “La Mari” producidapor In Vitro para TV3 y Canal Sur, diferentes capítulos de la serie“Pepe Carvalho” con Juanjo Puigcorbé o “La escena del crimen”una TV-movie policíaca de Fausto Producciones para Tele5. Porlo que se refiere al ámbito publicitario desde la creación deTerrassa Film Office se han rodado destacados spots para pro-ductos como Patatas Crecs y campañas para ONCE y TesoroPúblico y anuncios de Vodafone pare el mercado japonés.

En estos momentos hay diferentes producciones en marcha, tanto de series como largometrajes.Terrassa Film Office es una oficina creada por el Ayuntamiento de Terrassa en el marco del proyecto TerrassaCiutat Audiovisual que tiene como objetivo atraer industrias, centros de formación y actividades relacionadascon la televisión, el futuro Parc Audiovisual, un edificio que tiene del orden de 50.000 metros cuadrados desuperficie y en que se han llevado a término gran número de rodajes. Este edificio, situado al Norte deTerrassa, entre el Parc Natural de Sant Llorenç y el futuro IV Cinturón, se destinará a parque de empresasaudiovisuales y centro de producción y también acogerá platós de grabación de cine y televisión. En unasegunda fase se prevé la construcción de un complejo de 150.00 metros cuadrados de instalaciones indus-triales audiovisuales y de servicios en un parque empresarial situado al pie del IV Cinturón.

DDaarrkknneessss,, eeffeeccttoosseessppeecciiaalleess iinnvviissiibblleess

La última película del director JaumeBalagueró es un claro exponente de lo quelos especialistas en efectos digitales deno-minan efectos invisibles. Cuando el espec-tador sale del cine después de ver

“Darkness” tiene la impresión de que havisto un film sin efectos, aunque en reali-dad esté plagado de ellos, hasta un núme-ro muy superior al que es habitual en unaproducción de estas características. Hastaun centenar de planos fueron tratados digi-talmente, dando como resultado un total dediez minutos de proyección una vez monta-da la película.

Los efectos digitales de “Darkness” hansido realizados por Filmtel, que puso todosu equipo creativo a disposición deBalagueró, quien estaba especialmenteinteresado en que el resultado final tuvierala máxima calidad. Se escanearon más de20.000 fotogramas, una cuarta parte a 4 K yel resto a 2 K.

La postproducción empezó en lapreproducción

Aunque parezca una contradicción, los tra-bajos de postproducción digital desarrolla-dos por los especialistas de Filmtel empe-zaron en la fase de preproducción, cuando

“Darkness” no era más que un guión revi-sado y un montón de ideas. No es habitualque los responsables de las películas tenganpresente los trabajos de postproducciónantes de iniciarse el rodaje. Sin embargo, enesta ocasión tanto Balagueró como el direc-tor de fotografía, Xavi Giménez, agradecie-ron mucho la implicación que desde el prin-

cipio tuvo la postproductora para realizar eldiseño de los trucajes.El asesoramiento en la primera fase ayudóa que todo el equipo pudiese clarificarmuchos aspectos confusos, incluido el pro-ductor. Partiendo del guión y el correspon-diente story-board, el supervisor de efectosdigitales, Jaume Vilaseca, iba realizandouna serie de pruebas que ilustraron las reu-niones de preproducción y ayudaron atomar decisiones trascendentes gracias asu visualización. “Nosotros conocemosbien cómo funciona el software que utiliza-remos en la postproducción y, por tanto,sabemos cómo optimizar la planificaciónde las escenas para obtener un mejor resul-tado final”, afirma Vilaseca.

Oscuridad

En “Darkness”, uno de los conceptos quedesde el punto de vista de los efectos gene-ró mayores discusiones entre el equipo fueel término oscuridad. Tanto el título comoel contenido de la historia daban una rele-vancia total a este concepto, creado en 3Dcon software Maya. El director insistíamucho en dotar de cuerpo a la oscuridad yJaume Vilaseca reconoce que no fue nadafácil poder transmitir esa sensación con lostrucajes, pero “creo que al final consegui-

mos obtener ese cuerpo que pedíaBalagueró”. Muchos efectos de luz se hicie-ron digitalmente, sobretodo en los casos enque la oscuridad invadía progresivamentela acción, de manera que así eran muchomás controlables. Este es uno de los princi-pales motivos que provoca la invisibilidadde los efectos. “Disfruté con la asombrosacapacidad de controlar la luz, y la oscuri-dad, que posee Xavi Giménez, con el cualhabía una compenetración muy rápida yefectiva en el momento de comentar lasolución a cualquier plano que debía pasarpor nuestras manos”, explica Vilaseca.

Efectos invisibles

Además de los eclipses y la oscuridad –uncielo azul diurno se convierte en negranoche- que dominan el film, existen otrosmuchos efectos invisibles o que pasaninadvertidos para el espectador. Por ejem-plo, una escena de lluvia, tradicionalmen-te producida con efecto de rodaje o decámara, en Darkness se ha realizado en lapostproducción, teniendo en cuenta el más

mínimo detalle. Y si no, basta fijarse enlos columpios bajo la lluvia para ver comoel agua rebota chispeante sobre ellos.El lápiz que se mueve mágicamente por elsuelo ante la atónita mirada del niño, o lassuperposiciones de imagen en las escenasde recuerdo atormentado del padre son yasecuencias donde los efectos digitales sehacen más visibles. De la misma manera,es fácil intuir que la escena en que la jovenprotagonista es observada desde el techopor un cuerpo fantasmagórico se ha realiza-

do tomando como referencia los puntos detrack del rodaje en croma. En este casotenemos otro ejemplo que justifica la parti-cipación de Filmtel no únicamente en lafase de postproducción.

Nuevas tecnologías al serviciodel rodaje

José María Aragonés, director artístico deFilmtel, confirma que la intervención de loscreadores de efectos en la fase de rodajetampoco siempre es tenida en cuenta, aun-que desde su punto de vista esa implicaciónes indispensable. “A menudo tenemos queasesorar sobre aspectos del rodaje tenien-do siempre presente que, cuando llegue lafase de postproducción, nuestro trabajo seva a ver afectado directamente por lo quehayamos decidido entonces”, diceAragonés.

Sin duda, el interés por las innovacionestecnológicas tanto de Jaume Balagueró,como de Xavi Giménez director de fotogra-fía, como del montador, Luis de la Madrid,han jugado un papel muy importante paraconseguir que los efectos digitales hayanquedado integrados perfectamente en estapelícula de género, que constituye la últimaentrega de la Fantastic Factory de Filmax, yque inauguró la pasada edición del FestivalInternacional de Cine de Cataluña (Sitges2002). Un acontecimiento sin precedentes,ya que ha sido la primera vez que una pelí-cula española inaugura el festival en sus 35años de historia.

Por otro lado, además de “Darkness”,Filmtel habrá realizado durante este año losefectos digitales de títulos como: “Trececampanadas”, “Mucha Sangre”, “Paraulesencadenades”, “Beyond Reanimator”,entre otros, además de numerosas porta-das y créditos de largometrajes.

33Edita:AREAVISUAL Project S.L.U.c. Septimania 31 bajos. 08006 Barcelona 932 375 411administracion@areavisual.comEditor: Jordi Jové.Oficina Barcelona. Coordinación: Miquel Ribamiquelriba@areavisual.comOficina Madrid. Coordinación: Angel RetamarDirección Nuevos Proyectos: Gemma SalaDirección Publicidad: Jesús RipollDiseño y Maquetación: Esteve CastellóColaboradores: Joaquin Costa, Jairo Cruz, CarmeMayugo, Fernando Ruíz.

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ANDALUCIAAndalucia Film Commission. Sevilla.Info: Piluca Querol +34.95.446 73 10 andaluciafilmcom@fundacionava.orgwww.andaluciafc.orgALMERIA: M. Vázquez 950211183 Carmona (Sevilla)Carmona Film Office.Info.: Francisco Avila +34.954.19 09 55 turismo@carmona.org www.turismo.carmona.orgJerez.Jerez Film Commission.Info:José Luis Jiménez +34.956.34 63 93www.jerez.com jerezfilm@aytojerez.esMALAGA FILM OFFICE. Info.: Sandra Berbée 952028560 www.andaluciafc.org www.festivaldemalaga.com malagafilmoffice@ayto-malaga.es OSUNA: Info.: Carlos Querol 954815731SALOBREÑA FILM OFFICE. (Granada)Info.: Juan Manuel Pérez 34-958610314 turismo@ayto-salobrena.org www.ayto-salobrena.org/turismoARAGONDiputación General de AragónInfo.:. +34.976.71 49 15 ASTURIASConsejería de Cultura. Info.: +34.98.510 67 00BALEARESnfo.: Palma Pictures +34.971.651.511info@setart.com www.setart.comCANARIASCanarias Film Comission – SATURNO.Info.: Gerardo Carreras +34.928.29 36 98 gcarreras@saturno-canarias.orgwww.saturno-canarias.orgTENERIFETenerife Film Commission.Info.: Ana Lima +34.922.237.871www.tenerifefilm.com film@webtenerife.comCASTILLA LA MANCHA Film Comission Cuenca.Info.: Patricia Mateo +34.969. 240.405www.mateomateo.com info@mateomateo.comCASTILLA LEONValladolid. Info: Alberto de Jesús +34.983.34 07 51www.filmcommission-castillayleon.es admon@filmcommission-castillayleon.esBierzo Film Commission. Info.: Valentín Carrera(IBISA TV, +34.981.54 82 92) www.bierzofilmcommission.com

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